Integrantes :

Uriarte Estela Alexa

Delgado Pacheco

Catedra:
Arq. Oscar Garcia Checa

NATURAL
Es una luz utilizada durante
años para iluminación de
museos, con excelentes
resultados, por su amplio
espectro cromático y la
agradable sensación de
espacialidad que brinda.
ARTIFICIAL
ILUMINACION EN MUSEOS
es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Económicamente
LATERAL es la más barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las
obras, lo que aumenta el deterioro de éstas
se obtiene a través de lucernarios ó tragaluces y al contrario de la anterior, es la más costosa
de obtener, por la precisión en la ejecución para lograr niveles de impermeabilización altos.
CENITAL
Este tipo es el menos perjudicado por el carácter dinámico de la luz natural y muchas veces se
logra el control de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras
se puede lograr mediante muchas opciones, pero básicamente se basa en el principio de
INDIRECTA introducirse en el ambiente por reflexión. Es también una variante costosa y necesita,
además, de especialistas capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en
maquetas) para obtener el efecto resultante que se pretende
Su cometido es bañar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de arte. Por esta
razón, es de uso prácticamente generalizado la utilización de fuentes fluorescentes tubulares
PUNTUAL
y compactas,
Su función básica es crear el énfasis necesario para darle protagonismo a la obra e incorporar
valores cromáticos más definidos para ciertos objetos. Se basa fundamentalmente en el uso
DIFUSA de proyectores, quebpueden estar colocados en raíles electrificados o empotrados, con
lámparas incandescentes del tipo PAR o halógenas de todo tipo.
LATERAL CENITAL CENITAL
LATERAL
PUNTUAL DIFUSA
CENITAL
La temperatura de color utilizada para iluminar una exposición no solo afectará la apariencia de color del objeto o espacio, sino también el estado
de ánimo que se comunicará al visitante. Un blanco más frío hará que la exhibición parezca más nítida y más moderna, mientras que una
temperatura de color muy cálida, como 1600K (similar a la luz de las velas) hará que el espacio se sienta más acogedor.
 ILUMINACION EN MUSEOS

La luz, como manifestación de la energía en forma de ondas electromagnéticas, es capaz de afectar o estimular la visión. En los museos se
deben considerar los límites exactos de la cantidad de luz que se proyecta sobre las obras, para no contribuir al deterioro de las mismas.

Está estrechamente ligado a los factores de daño que provocan un deterioro acumulativo, y muchas veces irreversibles, sobre las obras, me
refiero a las radiaciones infrarrojas y ultravioletas. De las dos anteriores, las más severas, son las de componente de onda corta
 MUSEO CAN FRAMIS

El proyecto de iluminación de un espacio museístico

como Can Framis debe atender a una doble
funcionalidad: apoyar los volúmenes limpios y
contundentes de los nuevos espacios
arquitectónicos, y al mismo tiempo enfatizar con luz
directa la exposición de las obras de arte para que el
visitante aprecie y disfrute.
Can Framis es Museo de pintura contemporánea
integrado en la Fundació Vila-Casas. Esta
institución, constituida el año 1986

Ubicado en Barcelona
 MUSEO CAN FRAMIS

El grueso de proyectores
para iluminación
museográfica, está
conformado por los
modelos Cantax 75663 y
75664 para lámpara
halógena de hasta 90-
100 W.
 MUSEO CAN FRAMIS

Como iluminación de paso y otras labores se utiliza el

proyector T230 con lámpara par halógena , ubicados
detrás de las pinturas

Potencia (W) 400

Así como rail de aletas trifásico Erco en montaje empotrado para algunas salas en
color blanco (Pe, 78353)..
MUSEO CAN FRAMIS
MUSEO CAN FRAMIS
 MUSEO CAN FRAMIS

Panel LED Rectangular 45 W 3300 Lm

|
MUSEO WALLRAF-RICHARTZ
MUSEO WALLRAF-RICHARTZ
MUSEO WALLRAF-RICHARTZ
MUSEO WALLRAF-RICHARTZ
MUSEO DE LA COSTA EN NORUEGA
MUSEO DE LA COSTA EN NORUEGA
 MUSEO DE ARTE MODERNO DE MEDELLIN

Difusor hielo translúcido

•Potencia: 40 W 220-240V/50Hz
•Luminosidad: 3400 lm
 MUSEO DE HISTORIA MILITAR, DRESDE ALEMANIA

Con una superficie de exposición de 13.000 m², este

museo histórico militar, el más grande de Alemania sobre
esta temática, se remite a una historia de más de 100
años plena de vicisitudes

a la perfecta integración de las avanzadas luminarias

LED RESCLITE en el sistema de carriles TECTON, la
iluminación de seguridad permanece oculta en el diario
quehacer del museo. Si surgiera una emergencia, los
eficientes LED, percibibles a 16 metros de distancia,
facilitan una circulación segura.
MUSEO DE HISTORIA MILITAR, DRESDE ALEMANIA

Luminaria
Luminaria LED
LED para
para línea
línea continua,
continua, de de alto
alto rendimiento
rendimiento energético,
energético,
con una eficiencia lumínica de hasta 168
con una eficiencia lumínica de hasta 168 lm/W lm/W
Luminaria
Luminaria LED
LED para
para línea
línea continua
continua de de chapa
chapa dede acero
acero perfilada
perfilada
recubierta de resina blanca de poliéster
recubierta de resina blanca de poliéster
Solución
Solución All-in-one:
All-in-one: listones
listones dede luz,
luz, fuentes
fuentes dede luz
luz yy reflectores
reflectores
combinados
combinados en un solo producto permiten crear una línea
en un solo producto permiten crear una línea dede luz
luz
LED 100 % continua, sin interrupción
LED 100 % continua, sin interrupción
Reproducción
Reproducción deldel color:
color: RaRa >> 80
80 (3000
(3000 K,K, 3500
3500 K,
K, 4000
4000 K K yy 6500
6500 K)
K)
Temperatura de color: 4000 K (LED840: blanco neutro),
Temperatura de color: 4000 K (LED840: blanco neutro), 6500 K 6500 K
(LED865:
(LED865: blanco
blanco frío)
frío)
Duración
Duración del LED: 50000
del LED: 50000 h h hasta
hasta una
una reducción
reducción del
del flujo
flujo luminoso
luminoso
al 90 % del valor inicial
al 90 % del valor inicial
MUSEO DE SITIO DE JULIO C. TELLO DE PARACAS – BARCLAY & CROUSSE
MUSEO DE SITIO DE JULIO C. TELLO DE PARACAS – BARCLAY & CROUSSE
 MUSEO DE SITIO DE JULIO C. TELLO DE PARACAS – BARCLAY & CROUSSE
LUZ NATURAL

La luz ingresa a través de una celosía de manera directa e

indirecta hacia el interior , cuenta con una cubierta intermedia
que refleja la luz hacia el techo de las salas de exhibición
 MUSEO DE SITIO DE JULIO C. TELLO DE PARACAS – BARCLAY & CROUSSE
INTERIOR Bombillas tradicionales
LUZ ARTIFICIAL
Iluminación Incandescentes y
general y puntual alógenuros Iluminar espacios grandes
ILUMINACION EN IGLESIAS
ILUMINACION EN IGLESIAS
ILUMINACION EN IGLESIAS
ILUMINACION EN IGLESIAS
CATEDRAL DE SAL – ARQ. ROSWEL GARABITO

UBICACIÓN
COLOMBIA
ZIPAQUIRA
 CATEDRAL DE SAL – ARQ. ROSWEL GARABITO

Se trata de una iglesia católica subterránea, construida a 180 metros de profundidad aprovechando los antiguos
túneles de una mina de sal. Los túneles albergan estaciones del viacrucis. Al final hay acceso a tres naves: la del
nacimiento y bautismo, la de la vida y la muerte y la de la resurrección, cada una con un altar.
Cada una de las naves tiene esculturas hermosamente talladas por mineros y escultores entre las que destacan
La Piedad. También están el Ángel Guardian tallado en 1950 por el escultor italiano Ludovico Consorte y la
enorme cruz del Nártex.
 CATEDRAL DE SAL – ARQ. ROSWEL GARABITO

LUZ ARTIFICIAL
Iluminación Buena reproducción de colores
INTERIOR Alógenas
puntual buena iluminación decorativa
MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN
 MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN

El diseño lumínico fue crucial para dar coherencia a la compleja

arquitectura y diseño de interiores, debiendo ser sensible a los
distintos materiales utilizados. Hubo numerosos desafíos, entre
ellos espacios para varios propósitos, incluyendo los eventos de
televisión. Los detalles arquitectónicos debieron ser revelados
cuidadosamente, siendo esencial ocultar a la vista tanto como
fuera posible todos los equipos necesarios para el adecuado
funcionamiento.

Las fuentes de luz se integraron en cuevas, cornisas, nichos y

detrás de las celosías de madera tallada conocidas como
Mashrabiya. El objetivo era conseguir la mayor apariencia de
ligereza y los niveles necesarios de luz indirecta. El resultado es
que el edificio parece brillar con una luminosidad natural, a
pesar del predominio de las fuentes de luz artificial. Los
diseñadores destacan las particularidades de la construcción:
paneles de mármol, mosaicos de vidrio, paneles de yeso
tallados y caligrafía. Cada material se enciende con una técnica
apropiada que revela su textura y veteado natural.
MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN
MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN
MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN
 MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN

En fosos en el borde del techo, en nichos en los muros o detrás de verjas ornamentadas se
ocultan centenares de proyectores orientables Lightcast, proyectores Stella y bañadores de pared
Stella. Los proyectistas luminotécnicos apostaron por el confort visual y el efecto mágico de la
iluminación vertical.
 MEZQUITA SHEIKH-ZAYED-BIN-SULTAN-AL-NAHYAN

La nueva mezquita en Abu Dhabi es

un edificio superlativo, que aúna la
artesanía tradicional y la tecnología
actual; por ejemplo, por lo que
respecta a la iluminación.