Federico Fullin R.

Espacios Acoplados
 El sonido alcanza el oido humano a una velocidad de 340 metros por segundo, algunas veces
en forma armoniosa pero otras, con mucha frecuencia, en forma de ruido.

Los niveles altos de ruido causan efectos negativos en las personas como dificultad en la
comunicación, can-sancio, irritabilidad y pérdida de concentración, entre otros, lo que se
traduce en un deterioro de la seguridad y la calidad de vida.

En Colombia nos hemos acostumbrado a convivir con el ruido: de la calle, del vecino, del
trancón, de las máquinas ... en fin, de innumerables fuentes, a pesar de que podríamos haber
diseñado, renovado e incluso acondicionado los espacios desde el principio con propiedades
acústicas ideales.
 En la mayoría de los espacios interiores, “buena acústica” significa proveer absorción del
sonido para controlar la reverberación dentro de un recinto. Entre más duras sean las
superficies y los materiales de paredes, cielos rasos y equipos interiores, mayor será el
problema.

Cuando se colocan materiales absorbentes de sonido en un espacio, se reducen

dramáticamente los tiempos de reverberación.
 Aislamiento del sonido

El aislamiento se refiere a la habilidad de una estructura para impedir la transmisión del sonido
de un área a otra. Cuando un sonido encuentra una superficie, una parte de la energía del
sonido es reflejada y se devuelve, mientras que el remanente pasa a través de la superficie.

La estructura reduce la transferencia del sonido en 2 áreas adyacentes, y esa capacidad se

denomina Índice de Reducción de Sonido.

La reducción de sonido de una superficie depende de la composición de su estructura, de la

frecuencia del sonido y de su ángulo de incidencia.
DISTORCION
 Una onda senoidal tiene 3 parámetros: Amplitud, frecuencia y fase. Además, cualquier onda se
puede descomponer por Fourier en una suma de varias ondas senoidales. Cuando la señal que
entra en un sistema es distinta de la que sale, se puede llamar distorsión en función de cual sea
el parámetro modificado.
 Distorsión en frecuencia, que depende de la respuesta del sistema. La diferente ganancia
(diferencia de amplitud entre salida y entrada) a señales de distintas frecuencias (o una misma
señal compuesta de armónicos). En audio, los circuitos que realizan esta función son los
controles de tono o ecualizadores.
 Distorsión armónica de fase, que se produce por la variación de la fase de una señal en
relación a su frecuencia. Esto hace que unos armónicos salgan con diferente fase que otros. El
oído humano no es muy sensible a la fase. Se puede utilizar si se tienen varios altavoces para
que parezca que el sonido viene de un origen distinto.
 Distorsión no lineal,
 (es a este tipo de distorsión de la que se habla normalmente) debida a la no linealidad de la
respuesta de los componentes del sistema. Este tipo de distorsión produce que si la entrada es
senoidal, a la salida aparezcan armónicos, o que si la entrada está compuesta por varias
frecuencias, aparecen subarmónicos.
 Distorsión de cruce por cero, Este tipo de distorsión ocurre únicamente en amplificadores
clase B y clase AB (aunque en estos últimos en menor proporción). En los amplificadores clase
B existen dos transistores complementarios: mientras uno está activo (polarizado) el otro está
apagado y viceversa. Cuando la señal cruza por cero, existe un tiempo en el cual ninguno de
los transistores está polarizado y la señal se distorsiona.
Sombra Acustica
 Ubicación de barreras acústicas: En la figura 5 se grafían diversas posiciones de las barreras
acústicas.
 En la figura 6 se justifica la posición recomendada, por cuanto la atenuación acústica es mayor, cuanto
mayor es el ángulo grafiado (A > B).
 BARRERAS ACÚSTICAS
 Mediante las barreras acústicas, la máxima atenuación real que se consigue en la práctica es
del orden de 24 dB. Hay que tener en cuenta que resultan mas atenuadas las frecuencias altas
que las bajas. La vegetación (árboles y arbustos) tiene poca incidencia como barrera acústica;
su atenuación se puede considerar aproximadamente por la fórmula:
 Siendo q la atenuación acústica en dB. F la frecuencia en Hz y d el espesor de la masa
boscosa en m. Con todo ello y dependiendo naturalmente de las frecuencias, se obtienen
valores de atenuación acústica entre 10 y 12 dB, para espesores boscosos de 100 m.

Influencia de las condiciones

climáticas
En la figura 7 se puede apreciar cómo la velocidad del viento crea una curvatura en la dirección del
viento de las emisiones sonoras, reforzándolas en su dirección y debilitándolas en el contrario a nivel
de suelo. La lluvia favorece la trasmisión acústica
a causa del movimiento de las partículas. El suelo mojado también favorece la transmisión acústica
(mayor distancia de propagación) mediante lo que podríamos
definir como efecto “rebote”sobre suelo mojado.
 Influencia de la temperatura
 En la figura 8 se pueden observar los efectos de la temperatura sobre el sonido. Dada una fuente
sonora una disminución de la temperatura provoca una curvatura de las ondas sonoras en sentido
vertical, ocasionando su debilitación a nivel de suelo. Por el contrario un incremento de la temperatura
provoca una curvatura de as ondas sonoras en sentido horizontal, ocasionando su reforzamiento a nivel
de suelo.
 Reflexiones con el suelo
 La intensidad acústica de la reflexión depende de las características de la superficie: el suelo duro
(asfalto, cerámica, cemento...) produce un incremento de la reflexión, el suelo blando (tierra con o sin
hierba), debido al repartimiento espacial de la energía acústica, disminuye la reflexión. Del mismo modo,
un suelo mojado o una lámina de agua, aumentan el nivel de la reflexión. En la figura 9 se aprecia
gráficamente lo descrito en una superficie reflectante dura, desde el punto de vista acústico. Si desde el
foco emisor “F”, elevado “d” sobre el suelo, dibujamos su simétrico y unimos mediante una recta dicho
simétrico con el punto de corte de la onda sonora incidente con el suelo, “B” y la prolongamos,
obtendremos la onda sonora reflejada que incidirá en el receptor “R”; de tal forma que en dicho punto
receptor se incrementará la presión sonora recibida directamente (F, R), con la reflejada (F, B, R).