INSTITUTO TECNOLOGICO DE LOS

MOCHIS.

MATERIA: HISTORIA CRITICA DE LA ARQ. Y EL ARTE IV.

TEMA: ALVAR AALTO.

ALUMNOS: MENDOZA URBINA FRANCISCO.

GALAVIZ BOJORQUEZ JESUS

MAESTRA: ARQ. ANGELICA CASTRO.

 ALVAR AALTO.

Hugo Alvar Henrik Aalto, internacionalmente conocido como

Alvar Aalto, fue un importante arquitecto y diseñador
finlandés. Formó parte del Movimiento Moderno y participó
en los CIAM (Congresos Internacionales de Arquitectura
Moderna). Ha sido el único arquitecto de la Segunda
generación del Movimiento Moderno reconocido como
"maestro", equiparándose así a los grandes maestros del
Periodo heroico del Movimiento Moderno Le Corbusier, Mies
van der Rohe y Gropius. En su honor se concede cada cinco
años el premio Medalla Alvar Aalto.
Aalto nació en Kuortane, en el seno de una familia de cultura
occidental clásica. Su padre, Johan Henrik Aalto, quien
realizaba proyectos medioambientales, le puso en contacto
con la protección finlandesa para con la naturaleza. Su madre,
Selma Mathilda Hackstedt, era profesora.
Estudió bachiller en Jyväskylä y arquitectura en lo que hoy es
la Universidad Politécnica de Helsinki, donde algunos
profesores, y en especial Armas Eliel Lindgren, pertenecían al
Nacionalismo romántico, movimiento artístico que buscaba
en las raíces históricas e identitarias de Finlandia para
ensalzarla. En 1917 se alistó en la Guerra de independencia
de Finlandia, concluida en 1918.
Después de graduarse en 1921 realizó un dilatado viaje de
estudios por el norte de Europa. En 1923 abrió su propio
estudio de arquitectura en Jyväskylä. En 1925 contrajo
matrimonio con Aino Marsio, arquitecta que colaboró en
varios de sus proyectos. Los dos juntos viajaron por Europa
Central e Italia. Durante esa década participó del pensamiento
de varias vanguardias, especialmente de la Bauhaus, En 1928
fue nombrado miembro de los CIAM, los congresos más
importantes de arquitectura moderna, en los que
participaban arquitectos de la categoría de Le Corbusier y
Sert.
En 1927 se trasladó primero a Turku y luego a Helsinki en
1933, siendo ya un arquitecto de cierta reputación. La
exposición de muebles en Londres de ese año, organizada por
P. Shand, fue la primera de las muchas exposiciones
internacionales de su obra, como la del MOMA en 1938. Para
ella diseñó la primera silla apoyada en una estructura de
madera autoportante, que fue patentada. Una de sus piezas
clásicas de la producción empresarial es el jarrón Aalto,
también llamado Savoy.
En 1942 se le eligió presidente de la Asociación de Arquitectos
Finlandeses. Concluida la Segunda guerra ruso-finlandesa en
1944 realizó varios proyectos urbanísticos una vez nombrado
jefe de la oficina estatal establecida para la reconstrucción del
país. Durante la Segunda Guerra Mundial entró en contacto
con el Clasicismo nazi de la mano de su principal
representante, Albert Speer . Entre 1946 y 1948 vivió en
Estados Unidos, subsistiendo como arquitecto y profesor.
Entonces conoció a Frank Lloyd Wright.
 PENSAMIENTO Y MODO DE PROYECTUAL.

"Los problemas más difíciles no surgen de la búsqueda de una

forma para la vida actual, sino más bien del intento de crear
formas que estén basadas sobre verdaderos valores
humanos."
Alvar Aalto
"El verdadero funcionalismo de la arquitectura debe
reflejarse, principalmente, en su funcionalidad bajo el punto
de vista humano. El funcionalismo técnico no puede definir la
arquitectura."
Alvar Aalto
El propio Aalto teorizó sobre su método de proyecto en el
artículo La trucha y el río (1947); en él escribió que primero
analizaba todos los requisitos del proyecto y entonces, los
dejaba de lado para abocetar ideas con trazos sencillos, hasta
encontrar aquel dibujo que solucionase todos los
condicionantes de partida de manera satisfactoria. Para Aalto
la experimentación de las ideas no concluía hasta que el
proyecto estaba construido, poniéndose de relieve sus
aciertos y defectos; los proyectos, al no considerarse
terminados sobre el papel, sufrían modificaciones durante las
puestas en obra.
Aalto se empapó de la arquitecta moderna e
internacionalizadora pero, al igual que otros arquitectos de la
segunda generación, buscó la manera de agregar las variables
de cada territorio y cultura. Pensaba en las relaciones de las
piezas por sí mismas y en aras de un todo que atendía a
cultura, sociedad y emplazamiento, extendiendo el
razonamiento a los propios materiales. Esto partía en Aalto,
según se desprende de sus escritos, de la preocupación por la
humanización de la arquitectura, en la que ésta se entiende
como propuesta cultural que responda a una sociedad
concreta y no sólo como algo funcional y técnico; la manera
de conseguirlo era proyectando espacios que fueran
simultáneamente funcionales y ergonómicos,lo que terminó
desembocando en la adopción de una arquitectura orgánica.
Por otro lado, para Aalto la pintura y la arquitectura se habían
influenciado mutuamente, así como pensaba que las artes
compartían orígenes y procesos. En este sentido, se vio
influido por los pintores Paul Cézanne y Fernand Léger, de
quien fue amigo.
 ALVAR AALTON Y LA CRITICA A LOS CIAM.
En 1929 Aalto fue invitado a participar como miembro
numerario del CIAM II en En el CIAM III (1930), dedicado al
estudio de la vivienda, expone prototipos de viviendas
estandarizadas. Después pierde el interés por el
funcionalismo puro y lo gana por la modernidad expresionista
y la arquitectura orgánica, demostrando admiración por
arquitecturas como las de Frank Lloyd Wright. Influenciado
por la arquitectura de corte nacional de su país, Alvar Aalto
participó activamente en los CIAM defendiendo una postura
humanizadora y criticando el funcionalismo convertido en
formalismo. Su propia arquitectura se distorsiona para poder
responder a los condicionantes particulares de cada proyecto
con elegancia y genialidad
Así mismo se enfrentó con la estética maquinista, fría y
alejada de la gente, tanto en la arquitectura como en los
muebles y otros objetos. A raíz de este interés estudió con
Aino la flexibilidad de la madera laminada como material
cálido, para la producción en serie de objetos cotidianos
construidos con ella.
Su postura en los CIAM, representada por sus propios
proyectos, criticó en definitiva la concepción moderna a lo
Estilo Internacional, destacando la dualidad ciencia-arte de la
arquitectura y respetando la aportación de la psicología
La arquitectura no es una ciencia. Sigue siendo el gran
proceso sintético de la combinación de miles de funciones
humanas definidas (...) El funcionalismo es correcto, sólo si
puede ampliarse hasta abarcar incluso el campo psicofísico.
Alvar Aalto
 ETAPAS ARTISTICAS.

ROMANTICISMO NACIONAL.

Catedral de Tampere, obra medievalista de Lars Sonck, a

quien Aalto admiraba en su época de estudiante.
Aunque la obra de Aalto no puede incluirse en esta categoría,
el Romanticismo nacional, nacido como movimiento social en
1891 en reacción a los dominios sueco y ruso, marcaba aún la
arquitectura y el ámbito académico finlandés en su época de
estudiante. La arquitectura finlandesa asociada al movimiento
buscó referencias nacionales en la cultura medieval. Gracias a
esto se recuperaron los materiales tradicionales: madera,
piedra y ladrillo. Otras artes se vieron afectadas, ejemplos son
la música y la pintura .
Ejemplo de arquitecto romántico nacionalista fue Lars Sonck,
por quien Aalto sintió admiración en su juventud. Su
influencia quedó patente en la iglesia de Mikaelinkkirko
(Turku, finalizada en 1905), cuyo concurso ganó siendo
estudiante, realizada en estilo neogótico y construida en
piedra.
Según avanzaban los primeros años del siglo XX, sin embargo,
los arquitectos finlandeses diversificaron sus influencias y el
Romanticismo nacional perdió adeptos al igual que lo hicieron
las corrientes asociadas de su época, como el Art Nouveau
belga y el Modernismo español.

LA IGLESIA MIKAELINKKIRKO.
 CLASICISMO NORDICO.
Recién iniciada la segunda década del XX el Clasicismo caló
con fuerza entre los países del norte de Europa. Los ojos se
volvieron a Italia una vez más en la historia del arte. El mismo
Aalto estudió y escribió sobre el país tras visitarlo con su
esposa. Esta corriente fue la dominante en los últimos años
como estudiante del arquitecto y en los primeros como
profesional, lo que pudo seguramente le dotó de las
referencias clásicas que pueden encontrarse en su obra.
Varias de sus primeras obras revelan la influencia de esta
corriente, especialmente influido por Gunnar Asplund,
principal arquitecto clásico finlandés de la época.
 RACIONALISMO.
En los años 1920 los escandinavos se interesaron por los
principios funcionalistas, la estética industrial, las superficies
puras, la independencia de la estructura respecto de los
cerramientos y la tabiquería, la vivienda mínima, la vivienda
colectiva, la zonificación, etc. En esos años, en los que viaja
mucho por Europa, Alvar Aalto se interesó más por los
elementos sociales y culturales que brindaban las nuevas
vanguardias, en especial en cuanto a la vivienda, convertida
en centro de la arquitectura, que por sus posibilidades de
producción en serie. En esa época está activo publicando
artículos sobre arquitectura y participando en los Congresos
Internacionales de Arquitectura Moderna, comprometido con
el Movimiento Moderno, hasta los primeros años 1930.
En 1924, con la Casa para obreros, pierde la simetría, recurso
clásico no deseado por la mayoría de los modernos.
OBRAS ARQUITECTONICAS REPRESENTATIVAS.
•VILLA MAIREA
Esta vivienda fue construida para una empresaria de la
madera, con lo que este material jugó un papel importante en
su construcción. Formalmente se trata de un edificio en L con
un cuerpo independiente, la sauna, algo apartada y ligada a
una piscina exterior. Está situada en medio de un bosque, al
cual el proyecto presta especial cuidado. La entrada principal
se produce en el vértice de la L, de manera que, grosso modo,
en una de las alas quedan los espacios más grandes y en la
otra los más compartimentados. La relación de los espacios se
realiza entre sí, como zonas dentro de un objeto admirable en
sí mismo. Su concebimiento supone una ruptura con la
arquitectura de su tiempo. La disposición de la segunda
planta es similar, pero la estructura, que mantiene las
posiciones, revelando el ritmo lógico con que está dispuesta,
cambia de dimensiones y se multiplican en pilares.
 AYUNTAMIENTO DE SAYNATSALO.

VISTA EXTERIOR. ACCESO AL ESPACIO ABIERTO CUERPO VOLADO.

DEL CONJUNTO.

VISTA ESTERIOR DEL CONJUNTO.