PETITS SECRETS D’ARCHITECTES

QUELQUES FONDAMENTAUX
ESTHETIQUES ET CREATIFS

-Fond et figure
-Espaces négatifs et espaces positifs
-Le contrepoint
-Composition statique/dynamique
-Mouvements et contrepoints
-La lumière
-Les couleurs
FIGURE et FOND

Notre  champ  visuel  est
généralement  composé
d’éléments hétérogènes.
Afin  de  mieux  saisir la
structure d’un champ visuel,
nous avons tendance à
organiser ces éléments en
deux groupes opposé.

Les figures,  ces  éléments  positifs  qui  attirent  notre attention, ne

peuvent exister sans un arrière-plan.
Ensemble,  ils  forment  une  réalité  indissociable qui rend intelligible
ce que nous percevons.
FIGURE
et FOND

• On appelle figure un élément placé sur une page, une toile ou

tout autre support formant un arrière-plan.

• En deux dimensions, le fond désigne l'espace délimité par la page

Le fond est également appelé espace, espace résiduel, espace blanc…

Une figure est aussi appelée objet, élément ou forme...
FOND et FIGURE
S'il n'a pas de forme définie, après le placement des figures
• l'espace est dit négatif.
• S'il en a une, il est qualifié d'espace positif.

Espace négatif Espace positif Espace positif

Selon le principe de perception figure/fond, l’espace entre les figures

doit faire l’objet d'autant d'attention que les figures elles-mêmes.
FOND et FIGURE
Lorsque des éléments ou des espaces sont apparents sans être explicites
- c'est-à-dire lorsque l’on a conscience de leur existence sans même les
voir, on dit alors qu'ils sont suggérés

Notre cerveau ne fonctionne pas comme notre vision,

il est capable de percevoir et de réinterpréter le « non vu »
 FOND et FIGURE
Les éléments suggérés
le vide est souvent plus important que le plein.

En art graphique En aménagement de l’espace

Piet Mondrians - Broadway Boogie-Woogie Digital Entity workspace - studio d’architecture De Amicis Architetti

Mais aussi en danse, en musique, etc…

 FOND et FIGURE en 3D
L'équivalent en trois dimensions du principe figure/fond est le principe du
vide/plein

Les volumes en creux formés ou suggérés par la disposition d’objets

pleins sont aussi importants, voire plus, que ces objets eux-mêmes.
 FOND et FIGURE en 3D

Un espace à trois dimensions est considéré comme positif s'il a une forme
définie et s'il donne l'impression qu'il existe une limite ou un seuil entre
l'intérieur et l'extérieur, dans le cas contraire il est considéré comme négatif.

Pavillon du Portugal à Lisbonne – Alvaro Siza 1998

Il existe une infinité de manières de délimiter un espace positif : points, lignes, plans,
volumes, arbres, limites de bâtiments, colonnes, murs, terrains en pente, etc.
FOND et FIGURE en 3D

Exemples d’éléments suggérés:

Quand le vide est plus important que le plein.

En sculpture et en architecture

Giacometti , Pointe à l’œil (Relations désagrégeantes), Hôtel Camberra-Australie-2015

bois et fer peint, 1932 ;
Fond et figures - Espaces négatifs et espaces positifs

Idées et Parti-pris
En architecture, un volume peut être perçu soit comme une portion d’espace contenue
et définie par des plans de murs, de sol et de plafond ou de toit,
soit comme une quantité d’espace déplacé par la masse d’un bâtiment.
Il est fondamental de percevoir cette dualité, surtout lorsqu’il s’agit de lire des plans.

L’espace est défini par les

plans de mur, de sol et
de plafond ou de toit.

Lisibilité de l’espace déplacé

par la masse du bâtiment
 Idées et Parti-pris
Espaces négatifs et espaces positifs
Espace négatif
Espace positif (mouvement)
(habitat)

Sur un campus à l'anglo-saxonne, le

quadrilatère (ou quad) est en général
l'espace positif où les étudiants aiment
se rencontrer et se poser.
 Idées et Parti-pris
espaces négatifs et espaces positifs

Les espaces architecturaux , par leur forme et leurs qualités, ont une
influence profonde sur les comportements humains:
Nous habitons dans les espaces créés par notre environnement bâti, et
non dans les éléments concrets (murs, toits…) qui les constituent.
 On circule dans des espaces négatifs

Idées et Parti-pris
On vit dans des espaces positifs
- Les espaces positifs sont presque toujours ceux que l'on préfère pour flâner
ou nouer des relations sociales ;
- à l'inverse, les espaces négatifs favorisent plutôt la circulation.

Espace négatif Espace de

(mouvement) transition

Espace positif (relations)

Espaces négatifs et espaces positifs intérieurs

Un espace négatif
Un espace positif
engendre le
génère de
mouvement
l’intimité
De l’importance du contrepoint
Un effet esthétique est mis en valeur par
la présence d'un contrepoint
 Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint.

Lorsque vous cherchez à donner à un espace, à un élément ou à un

bâtiment un effet esthétique particulier (brillant, sombre, haut, doux,
droit, ondulé, fier, etc.), pensez à introduire en contrepoint un autre effet
qui fasse contraste, afin d'obtenir un impact maximal.

Si vous voulez qu'une pièce soit

perçue comme haute et lumineuse,
faites-la précéder par un espace
sombre et de faible hauteur.
 Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint.
• Si vous voulez qu'un atrium
constitue le cœur structuré d'un
bâtiment, entourez-le d'espaces
organisés d'une manière plus
vivante et fantaisiste.

• Si vous voulez insister sur la richesse d'un

matériau, présentez-le en contraste avec
un produit plus humble, moins raffiné.
Un effet esthétique est mis en valeur par un contrepoint.

Chaque aspect d'un espace offre de multiples possibilités :

• surfaces brutes mises en contraste avec des surfaces lisses,

• masses horizontales en opposition avec des masses verticales,
• colonnes répétitives et murs continus,
• dispositions linéaires contre courbes,
• grandes et petites fenêtres,
• espaces éclairés par en haut et latéralement,
• espaces fluides contre espaces compartimentés,
• couleurs froides ponctuelles dans un espace chaud,

…et ainsi de suite…

 Processus de conception
- Un objet, une surface ou un espace présenteront plus d'équilibre
si leur articulation secondaire contredit leur géométrie première
 Processus de conception
Un objet, une surface ou un espace présenteront plus d'équilibre ou de
plénitude si leur articulation secondaire contredit leur géométrie première

Quelques exemples :

- Strier une surface rectangulaire sur son côté court

plutôt que parallèlement à son grand côté.

- Entrecouper un long corridor d'éléments qui

viennent le croiser.

- Articuler un espace incurvé de manière radiale et

non concentrique.

- Lorsque vous disposez du carrelage au sol, voyez s'il

ne vaut pas mieux les orienter dans le sens de la
longueur sur toute la largeur de la pièce ou intercaler
des cabochons.

Souvenez-vous du point et du contre-point

RCS-Barcelone
-composition statique et
-composition dynamique
Une composition statique
semble être à l'arrêt.
Composition statique

Les compositions statiques sont souvent symétriques.

Une composition statique peut évoquer le pouvoir, la fermeté, la

conviction, la certitude, l'autorité, la permanence.
Composition statique

Une composition statique peut évoquer la stabilité, la confiance en soi,

la sérénité, l'équilibre, l'intemporalité et la permanence.

Attention, des exemples moins réussis peuvent être rébarbatifs et peu

engageants.
Une composition dynamique
invite à l'exploration.
 Une composition dynamique invite à l'exploration.

Les compositions dynamiques sont presque toujours asymétriques.

Elles peuvent suggérer l'idée d'activité, d'excitation, de plaisir, de mouvement,

de fluidité, d'agressivité, voire de conflit.
Attention, des exemples moins réussis détonnent et désorientent l'usager
-5- Mouvements et contrepoints
Mouvements et contrepoints.

Pour créer une composition à la fois

dynamique et équilibrée, que ce soit en
deux ou en trois dimensions

• commencez par un geste formel

énergique, qui soit à la fois dynamique
et en déséquilibre, ce sera la colonne
vertébral de votre composition ;

• ensuite, prolongez cette idée par un

mouvement dynamique secondaire,
qui fasse contrepoint au premier.

Considérez le contrepoint comme une sorte de prolongement esthétique, Ce n’est

pas tout à fait un contraire car, à un mouvement donné, on peut en théorie,
opposer une infinité de contrepoints.
Mouvements et contrepoints.

Par exemple:

• une seule grande volute peut recevoir

pour contrepoint une multiplicité de
petits carrés, du fait de l'opposition entre
l’unique et le multiple, et entre le petit et
le grand.

• la même volute peut aussi être mise en

contraste avec un zigzag, avec une grille
régulière, avec une série de cercles
flottants…

Tous ces gestes peuvent avoir des qualités

qui s’opposent d'une manière ou d'une autre
aux qualités de la volute.
 Mouvements et contrepoints.

Les mouvements et les contrepoints

peuvent êtres multiples

Les compositions ci-dessus comportent au moins trois mouvements distincts,

chacun faisant contrepoint aux trois autres.
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

1
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

2
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

4
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

5
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

6
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

7
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

8
 Exercice
Dans les cas suivant, avons nous a faire à une composition statique, dynamique ou mixte.
La composition fait-elle appel au mouvement et/ou au contrepoint ?

Dites pourquoi en quelques mots et faites un schéma explicatif en quelques traits.

10
-6- La Lumière.
« L’architecture est le jeu savant, correct et magnifique des volumes
assemblés sous la lumière. Nos yeux sont faits pour voir les formes
sous la lumière ; la lumière et l’ombre révèlent ces formes... »
 La Lumière du soleil
Le soleil est la plus précieuse des sources de lumière pour les formes et les espaces.
La qualité de sa lumière, qui se manifeste par des rayons directs ou une lumière
diffuse, varie selon les moments de la journée, les saisons et les lieux.
Comme l’intensité et la direction dans laquelle le soleil irradie est facilement
prévisibles, son impact visuel sur les surfaces, les formes et l’espace d’une pièce
peut être maîtrisé selon la taille, l’emplacement et l’orientation des fenêtres.
 La Lumière.

En pénétrant dans un espace par les

fenêtres, le rayonnement solaire tombe
sur les surfaces d’une pièce, fait ressortir
ses couleurs et en révèle les textures.

Par les variations de motifs apportés par la lumière, l’ombre et les ombres portées,
le soleil anime l’espace d’une pièce et articule ses formes.

La couleur et l’intensité de la lumière du soleil peuvent ainsi créer une atmosphère

festive dans une pièce, alors qu’une lumière naturelle plus diffuse peut inviter à la
mélancolie.
La Lumière et les ouvertures extérieures.
La taille et l’emplacement des ouvertures déterminent la nature de la perspective
mais aussi le degré d’intimité visuelle d’un espace intérieur.

Une fenêtre peut être placée de façon à privilégier une vue

spécifique dont on ne peut profiter que d’un seul endroit
dans une pièce.

Son orientation, ses dimensions, sa forme et son système

d'occultation influeront également sur l'ambiance intérieure.

Temple Hōryū-ji, Nara, Japon, 607

La Lumière et les ouvertures intérieures.

Les ouvertures intérieures offrent des vues

d’un espace à l’autre. Elles participent à
décloisonner les volumes et à augmenter
l'espace perçu.

Une ouverture intérieure peut être orientée

de manière à fournir une vue sur l'extérieur
en second jour.
-7- La théorie des couleurs.
Elle fournit un cadre utile pour comprendre
-le fonctionnement
-la signification des éléments.

cercle chromatique
- La théorie des couleurs: deux approches.

La synthèse soustractive est utilisée dans l’imprimerie, les

couleurs primaires sont le cyan, le magenta, le jaune et
le noir.
Si nous mélangeons deux couleurs primaires, le résultat
sera une couleur secondaire plus sombre qui absorbera
donc plus de lumière à c’est pour cette raison que cette
synthèse est nommée soustractive.

La synthèse additive consiste à combiner les lumières de

plusieurs sources colorées afin d'obtenir une lumière
colorée quelconque.
Elle est utilisée par nos écrans et est constituée des trois
lumières de base, les couleurs primaires, qui sont le rouge,
le vert et le bleu.
En mélangeant les couleurs primaires, nous obtenons les
couleurs secondaires qui sont plus claires, elles
absorberont moins de lumière, c’est pour cela que leur
synthèse est appelée additive.
Pour organiser les couleurs, on peut utiliser des cercles chromatique, sur
lequel les couleurs complémentaires se font face.

L'emploi simultané de couleurs complémentaires contribue à créer un jeu

de couleurs équilibré. (par exemple bleu et orange)
Parlons le même langage :

Coloré : exprime le caractère d’une couleur chargée d’intensité vive ; ton saturé.
Décoloré : ayant perdu sa couleur ; se dit également désaturé, jusqu’au gris.
Saturation : l'intensité d'une teinte spécifique, elle est fondée sur la pureté de la
couleur
Contraste : opposition marquée des trois facteurs de perception :
-contraste de tonalité,
-contraste de clarté,
-contraste de saturation.

Dégradé : principe de dilution d’une tonalité avec un blanc, un gris, un noir ou une
autre couleur, en chaîne perceptive continue.
Camaïeu : dégradé́ dérivé́ d’une couleur ; variation sur les clartés et les saturations.
Les tonalités

Tons chauds : se situent en secteur jaune - orange - rouge.

Tons froids : se situent en secteurs vert - bleu - violet.

Tons clairs : nuances lumineuses allant jusqu’au blanc éclatant.

Tons foncés : nuances assombries, chargées d’íntensité, pouvant aboutir au noir.
Tons neutres : sont principalement dérivés des gris, du noir au blanc.
Les neutres colorés enrichissent les gris d’un apport de tonalité.
 le fonctionnement et la signification des couleurs
Les couleurs peuvent être classées en couleurs chaudes et
couleurs froides.

• Les couleurs froides semblent s'éloigner de l'observateur;

• Les couleurs chaudes semblent avancer vers lui

Couleurs chaudes : rouge, brun, jaune, vert-jaune et vert olive

Couleurs froides : bleu, gris, vert profond ou vert-bleu

Casa Gilardi - Luis Barragán

une énigme non encore résolue...

Deux approches sont complémentaires :

- les recherches sur la manière de voir les couleurs,
- l’expérience du monde coloré.
L’évolution des diverses théories de la vision de la lumière et des couleurs peut être
ramenée à quatre conceptions différentes :
Cette dernière théorie: (l’objet émet des radiations) initiée dès 440 a.v. J.-C., est
modulée, complétée, précisée par Leonard de Vinci, Kepler, Huygens, Newton,
Fresnel, Planck... Elle sert de support aux recherches actuelles

La connaissance du traitement de l'information sensorielle par la conscience est un

sujet toujours en devenir.

Pourquoi le rouge énerve ?

Pourquoi le vert clair calme ?
Pourquoi le blanc favorise la concentration mentale ?
Pourquoi le jaune favorise le transit urinaire ? etc…

Ces phénomènes sont constatés quotidiennement mais restent encore inexpliqués.

le fonctionnement et la signification des couleurs

Les couleurs peuvent également être associées aux saisons :

• Printemps : tons pastelles

• Été : couleurs primaires ou vives
• Automne : or, brun roux, vert olive, violet prune, tons sourds ou ternes
• Hiver : gris, blanc, bleu acier et couleurs similaires
 Exercez vous avec les couleurs (couleurs chaudes et froides)
Dessinez un paysage et, en le modifiant le moins possible, essayez de jouer uniquement
avec les couleurs pour le représenter aux quatre saisons à divers moments de la journée
PETITS SECRETS DE CONCEPTEURS
POUR FAIRE DE BEAUX PROJETS

LES FONDAMENTAUX ESTHETIQUES ET CREATIFS