ARQUITECTURA ROMANA II

Tipologa Monumental

Arquitectura Religiosa

La Maison Carre (Nimes), arquetipo de

templo romano basado en las construcciones religiosas griegas y con clara influencia etrusca.
Los romanos siguieron los modelos griegos de planta rectangular o circular, los rdenes y la forma de los entablamentos.

El santuario etrusco acabara de perfilar el templo romano aportando un vestbulo profundo de columnas espaciadas (1), eliminando el opistodomo a favor de la cella nica (2) y ubicando el templo en un podio elevado con escalinata nica de acceso.

Los romanos que tenan una religiosidad muy ligada a la esfera pblica- ubicaron los centros religiosos en el mismo corazn de sus ciudades y los integraron en el foro.

Reconstitucin Templo Mars Ultior

Convertidos as en una pieza ms del trazado urbano, los templos priorizaron la fachada, y las otras caras del edificio quedaron relegadas.

Reconstitucin Templo Divi Caesar

As, en lugar de la columnata circundante (perptero), los arquitectos romanos prefieren limitar sta a la fachada, y adosar semicolumnas a los muros de la cella (pseudoperptero).

Las columnas siguen los rdenes clsicos, a veces modificados (toscano o compuesto) y se usan ms con fines decorativos que estructurales.

La cella slo alberga la estatua del dios y el culto se celebra en el exterior. Templo de la Fortuna Viril Roma

El decorado con figuras (frisos y frontones), slo aparece en casos excepcionales. En contrapartida, una inscripcin informa sobre las circunstancias de la edificacin.

Reconstitucin Templo Vespasiano

Reconstruccin ideal del Templo de Vesta.

Modelo de Planta Circular

Restos del Templo circular de Vesta. Roma

Otros templos romanos dignos de destacar son: El Ara Pacis de Augusto, mandado construir para conmemorar la pacificacin de las Galias e Hispania en el ao 13 a.C.

Constaba de un basamento cuadrado, sobre el que se elevaba un muro corrido, sin techo, es decir, era un monumento hpetro o a cielo descubierto. En el interior se encontraba el Ara o altar.

Su principal notoriedad la debe a la decoracin escultrica, por lo que volveremos a l ms adelante.

El Panten de Agripa
Fechado en el S.II d.C. (118-125), es un edificio grandioso, fruto del gran avance realizado por el arte romano en relacin a las tcnicas griegas de construccin.

Su gigantesca cpula de 43,2 m. de dimetro no fue superada hasta el S. XIX en plena revolucin de la arquitectura del hierro.

Es reconstruccin del erigido en tiempos del emperador Augusto y est dedicado a todos los dioses, incluidos los emperadores divinizados.

Segn el esquema habitual en los foros imperiales, en su concepcin original el templo se alzaba al fondo de una plaza porticada, que nunca se llev a cabo.

Reconstitucin del conjunto

La planta es circular, pero con prtico rectangular, un prtico clsico que por su magnitud poda ser, l slo, un templo. Una incongruencia que no se remedia an intercalando entre ambos un cubo de enlace.

El prtico consta de ocho columnas monolticas de granito, que soportan un entablamento con la inscripcin del antiguo templo de Agripa.

Dicho prtico queda dividido en tres naves mediante columnas (1); la central culmina en unas gigantescas puertas de bronce que dan acceso a la cella (5); las naves laterales terminan en dos nichos.

El enorme tambor, un muro cilndrico de 6 m. de espesor, combina en su estructura el hormign con los ladrillos. Tres pisos superpuestos de arcos de ladrillo, verdaderos arcos de descarga integrados en el muro, distribuyen la presin de la cpula y la concentran en ocho pilares estratgicamente repartidos por la planta circular de la cella.

Esta distribucin de las cargas permite que, en el interior de la cella, se abran ocho nichos entre pilar y pilar, con dos columnas cerrando los respectivos vanos. De cada una de las paredes de los macizos intermedios sobresalen altares rematados por frontones triangulares o de segmento de crculo.

Estos nichos y altares conforman una fachada ficticia construida a partir de materiales nobles. Grandioso y lujoso conjunto ornamental que oculta todo el sistema de cargas.

Sobre un tico con ventanas cubiertas de celosa se alza la cpula, verdadera protagonista del edificio. Su estructura de anillos y nervios configura los casetones compartimentos rehundidos de forma cuadrada-, que aligeran el peso y dan grandiosidad a la estancia al empequeecerse conforme se acercan a la parte superior.

Corona la cpula un culo o ventana circular de casi 9 m. de dimetro, que es el verdadero foco de luz y ventilacin del recinto. Esta iluminacin cenital consagr para siempre en arquitectura aquella luz apacible y difusa del atrio de la casa itlica ancestral; luz de iglesia, propicia a la comunin con la divinidad.

Espacio esttico y sereno, su efecto tranquilizante recibe el apoyo de una singular armona de proporciones, que el visitante percibe aun sin saber el secreto.

El Panten ejerci una fascinacin permanente en los arquitectos del Renacimiento y del Barroco, y dej su huella en obras tan importantes como la Capilla Pazzi y la cpula de la catedral de Florencia, de Brunelleschi; o San Carlo alle Quattro Fontane, de Borromini.

ARQUITECTURA CIVIL

La CURIA, edificio de carcter poltico donde se reuna el Senado.

En sus aledaos se alzan tribunas pblicas o "rostra", desde donde los oradores dirigan sus mtines al pueblo.

La BASILICA cuya funcin originaria era de orden judicial, aunque progresivamente fue adquiriendo un carcter menos exclusivo, hasta convertirse en local para toda clase de reuniones.

Baslica Julia

La poca imperial la erige en elemento esencial de los grandes dispositivos urbansticos, integrndola en los foros, y sirve de modelo para la sala de audiencia de los palacios imperiales. El papel de este edificio como posible origen de la baslica cristiana acrecienta an ms su valor.

El xito de esta estructura est relacionado con su perfecta funcionalidad: un local cerrado, normalmente rectangular, organizado interiormente en naves divididas por hileras paralelas de columnas.

Este esquema puede enriquecerse, por ej., multiplicando el nmero de naves o de bsides.

Se reserva un emplazamiento privilegiado para el estrado del magistrado, el tribunal, situado frente a la puerta en el extremo de uno de los ejes del edificio. Se desarroll la costumbre de destacar este emplazamiento situndolo al amparo de un bside.

bside de la Baslica de Majencio

La importancia de la baslica se debe tambin a las soluciones aportadas al problema de la cubierta. La ms difundida consiste en adoptar techumbres de armazn, de doble pendiente.

Baslica Julia

Slo rara vez se adopta la bveda. La Baslica de Majencio en Roma, de principios del siglo IV d.C., constituye el ms grandioso ejemplo de su uso.

Bveda de arista sobre la nave central de 47 m. de altura y 6 bvedas de can

-3 en cada nave lateral-

perpendiculares a la principal.

Restos de la Baslica de Majencio

Otros edificios sirven directamente a la vida social. En este sentido, los MERCADOS dan pie a interesantes realizaciones en las que se combinan investigaciones estticas y organizacin prctica.

Mercado del Foro de Trajano

Las TERMAS ocupan un lugar muy destacado en el mundo romano. No slo procuran una comodidad e higiene de la que con frecuencia carecen las viviendas, sino que al mismo tiempo desempean un papel social decisivo como lugar de reunin.

Estas obras de ingeniera avanzada suelen estar dotadas de una misma organizacin, que consiste en insertar las salas de bao en el interior de un amplio espacio dotado de jardines, gimnasios, pistas de atletismo y biblioteca. Por ej., las de Caracalla, una de las ms monumentales del Imperio.

En un mismo eje monumental: el caldarium (4), sala redonda para el bao caliente, inspirada en el Panten, con 35 m. de dimetro y 49 de altura, con una gran piscina central; el tepidarium (5), sala para el bao tibio, verdadero centro de relacin de 70 m. de largo, cubierta con tres bvedas de arista; y el frigidarium (7), que contena una impresionante piscina de 17x51 m. para el bao fro.

Algunos de los logros ms significativos de la arquitectura romana se concentran en estos edificios: La utilizacin de materiales ligeros (ladrillo) y el perfeccionamiento de la bveda de aristas permiten construir y cubrir edificios tan vastos. Originales sistemas de contrarrestos, de manera que, adems de las columnas, los propios recintos adyacentes iban absorbiendo los empujes de las bvedas de arista. Iluminacin de interiores con diferentes alturas e instalacin de vanos en los espacios liberados. Decoracin de grandes superficies con mrmoles de colores revistiendo las paredes; suelos y piscinas recubiertos de mosaicos de extraordinario colorido; esculturas, relieves, nichos y columnas recubriendo los muros.

Restos de las Termas de Caracalla

Caldarium. Baos del foro de Pompeya

ARQUITECTURA DE ENTRETENIMIENTO

La poblacin romana se acostumbr a la cultura del ocio y necesit la construccin de edificios de grandes dimensiones: teatros, anfiteatros, circos, etc. Esta situacin no se volvera a repetir hasta la industrializacin y la sociedad tecnolgica.

Los espectculos escnicos romanos (juegos de circo, carreras de carros y caballos, luchas de gladiadores y dramaturgia) formaban parte de las cada vez ms numerosas y prolongadas festividades romanas que se organizaban.

El TEATRO deriva del modelo griego, del que difiere, no obstante, porque el romano se levanta normalmente a ras del suelo, mientras que aqul aprovechaba la pendiente de una colina para acomodar el gradero o cavea.

Teatro de Pompeya

Estructura de un teatro
1.- SCENA (actores) 2.- FRONS SCENAE (Teln permanente) 3.- ORCHESTRA (coro y msicos) 4.- PULPITUM (autoridades) 5, 6 y 7.- CAVEA (pblico) 8.- VOMITORIOS

Teatro de Mrida
Frons Scenae

Scena
Pulpitum Orchestra

Cavea

Reconstruccin del Teatro de Mrida

El exterior de los teatros presentaba dos o ms pisos de arqueras, adornadas con diversos rdenes. En estas construcciones de varios pisos es donde los romanos emplean los rdenes clsicos con arreglo a su resistencia, es decir, de abajo a arriba, drico, jnico, corintio y compuesto.

Teatro Marcelo (Roma)

Por otra parte, estas galeras que se cien al plan curvo de la cavea van abovedadas, creando as una bveda anular sin antecedentes en la historia.

Teatro de Orange (Francia)

Teatro de Sabrata (Leptis Magna) Libia

Novedad romana es el ANFITEATRO, que como su nombre indica surge de la unin de dos teatros, y sirve para multitud de espectculos: cacera de animales y enfrentamiento entre fieras, ejecuciones capitales de los condenados "ad bestias", combates de gladiadores, naumaquias

Se construyen siempre exentos y, debido a su gran tamao, en los exteriores de la ciudad.

El Jem (Argelia)

Su planta suele ser elptica.

Anfiteatro de Pompeya

bajo la "arena" se abren numerosos corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro

La cvea se divida, como en los teatros, en tres anillos circulares con graderos, bajo los cuales corra un elaborado sistema de pasillos abovedados.

Los anfiteatros principales tenan un monumental toldo (velum) para proteger a los espectadores del sol y la lluvia..

El "Anfiteatro Flavio", llamado ms tarde "Coliseo", es el ejemplo ms representativo y, quiz, el monumento ms grandioso de la Roma imperial. Sus obras se extendieron entre los aos 72 y 80 d.C.; las inici Vespasiano y fue inaugurado por Tito.

Su planta tena como ejes 188 x 156 metros, y alcanzaba un aforo de 50.000 espectadores.

Por el exterior presenta cuatro rdenes superpuestos, segn la jerarqua arquitectnica adoptada por los romanos: toscano, jnico, corintio y compuesto.

Los de Nmes y Arles en Francia se siguen utilizando, en la actualidad, como plazas de toros

Anfiteatro de Nimes

En Espaa permanecen en pie doce anfiteatros, sobresaliendo el de Itlica

Y el Anfiteatro de Mrida

En los CIRCOS, adaptacin del hipdromo griego, se celebraban las carreras de carros (bigas: 2 caballos y cuadrigas: 4 caballos). Constan de una pista rectangular, cerrndose un extremo en semicrculo y presentando en el otro las entradas y las carceres o celdas, donde se guardaban los caballos que haban de participar en la carrera

A todo alrededor y en gradas se dispona el pblico, y en uno de los lados mayores se elevaba el palco presidencial. En el centro del terreno estaba la spina, especie de seto o muro de poca altura, adornado con estatuas y pequeos monumentos.

El Circo Mximo de Roma con capacidad para 250.000 espectadores y una spina de 217 metros fue el ms imponente de todos los construidos

Restos del Circo Mximo de Roma

Monumentos Conmemorativos

Tipo de Arquitectura Estatal destinada a celebrar, de forma realista o alegrica, los grandes acontecimientos de la vida pblica y a sus responsables: los hombres de Estado de la Repblica y, ms tarde, los emperadores y magistrados. Destacan: Columnas Honorficas Obeliscos Arcos de Triunfo

Columnas Honorficas

De Trajano

De Marco Aurelio

Arco de Tito. (81 d.c.)

ARCO DE TRIUNFO: dos pilares unidos por un arco de medio punto, sobre el cual reposa un macizo de mampostera, el tico, en el que una inscripcin evoca los motivos de la construccin y recuerda los ttulos del soberano as honrado. Columnas adosadas a las paredes exteriores completan el monumento.

Suelen presentar variaciones en funcin de los modos de distribucin de las columnas o del nmero de vanos.

Arco de Constantino Siglo II d.C.

El arco de triunfo no es una puerta de entrada a la ciudad, aunque se integra en el urbanismo circundante, del que constituye un punto de referencia. Su nula utilidad material subraya todava ms el hecho de que se trata de un smbolo: el de la omnipotencia imperial.

Arco de Septimio Severo

Arco de Medinaceli

ENTERRAMIENTOS
En Roma, las tumbas se disponen a lo largo de las vas principales. Las sepulturas individuales modestas carecen de inters artstico, pues no tienen ms que un sarcfago de piedra o barro cocido.

Los enterramientos individuales de personas principales eran los mausoleos, que servan al mismo tiempo de tumba y templo. Podan tener planta cuadrada, rectangular o circular.

Tumba de Adriano

Pirmide de Cayo Cestius

En las ciudades eran frecuentes los enterramientos colectivos (columbarios). No ocupaban mucho espacio debido a la prctica de la incineracin de cadveres, ya que las reducidas cenizas se podan encerrar en pequeos nichos abiertos en las paredes. En los cementerios exista a tal fin un horno crematorio (ustrinum).