Daniela A. Albarran. C.I.- 20.850.740 Jonnathan J. Linares C.I.- 20.706.685 Salazar Maria G. C.I.- 20.867.

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Expresionismo e Impresionismo

EXPRESIONISMO

Arte alemn de principios del siglo XX El movimiento francs de los fauves (fieras) El movimiento alemn Die Brcke (el puente) En 1905 desembocan en el Cubismo en Francia Es el sujeto quien se imprime a s mismo en el objeto Ambos son movimientos realistas que exigen el compromiso total del artista No nace en contradiccin con las corrientes modernistas

MATISSE-LA ALEGRIA DE VIVIR 1906

MATISSE

Imagen mtica del mundo La que la nica ley es la armona universal Retoma el tema clsico y mediterrneo Ya no est condicionado por la viveza de la sensacin visual

MATISSE LA DANZA 1910

MATISSE

El arte puede an penetrar en las verdades supremas del ser Tiene un significado mtico-csmico MATISSE contrapone al Cubismo Algo bello que careciera de un contrario no sera universal

 Inmensa trascendencia se empezaba a valorar la premisa esencial El horizonte del arte coincide con el de la conciencia No puede haber perspectivas histricas unvocas La pintura de van gogh era un descubrimiento reciente y desconcertante

Van gogh identificaba el arte con la unidad y la totalidad de la existencia

Los mayores pensadores de la poca, bergson y nietzsche, insisten sobre el tema de la existencia Influencia sobre el movimiento francs de los fauves y sobre el alemn de die brcke, respectivamente. Los movimientos de los fauves y de die brcke siguen relacionados con sus respectivas tradiciones figurativas nacionales Uno aparece como un fenmeno tpicamente francs, mientras que el otro es tpicamente alemn

 La situacin francesa, caracterizada por el inters por conocer y por la orientacin fundamentalmente clsica del impresionismo Iniciativas de procedencia nrdica y con un marcado acento romntico Van Gogh y el fatalismo, la idea de la predestinacin, la angustia kierkegaardiana de munch. La corriente Die Brcke nacido si en el curso del siglo XIX. La cultura alemana no hubiese elaborado una teora del arte en la que el impresionismo asuma el papel que le corresponda G. Rouault (1871-1958) El grupo de los fauves no es homogneo y carece de un programa definido Su oposicin al decorativismo hedonista del art noveau y a la inconsistencia formal, a la evasin espiritualista del simbolismo Carecan de una bandera ideolgica; su polmica social estaba implcita en su poetica Probablemente por ello quedaban fuera del grupo dos pintores que, sin embargo, se movan en el terreno del expresionismo

Pone en crisis al movimiento de los fauves y quien con el cubismo abrir la fase decididamente revolucionaria del arte moderno. Los fauves empiezan por abordar crticamente una serie de problemas pictricos. Resuelve el dualismo entre la sensacin (color) y la construccin (la forma plstica, el volumen, el espacio), potenciando la constructividad intrnseca del color Los fauves quieren descubrir es la estructura autnoma, autosuficiente del cuadro como realidad en s misma. Los fauves tratan de lograr la unidad entre la estructura del objeto y la del sujeto Esta unidad slo puede alcanzarse en el arte, en cuanto el arte es precisamente la realidad que se crea a partir del encuentro del hombre con el mundo Necesidad del arte en cualquier contexto social, antiguo o moderno, habitual o extico Una civilizacin sin arte carecera de la conciencia de la continuidad entre objeto y sujeto, de la unidad fundamental de lo real.

 Otto Mller (1874-1930) Ernst Barlach (1870-1938) Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976) Ernst Ludwig Kirchner (1880-1938) Erich Heckel (1874-1930) Emil Nolde (1874-1930)

 Dado que la obra materializa directamente la imagen, el artista no est obligado a escoger los colores segn un criterio de verosimilitud.

Lo feo no es ms que lo bello cado en desgracia.

Es un proceso de atribucin de significados a travs del color o el material.

EMIL NOLDE Rosas rojas y amarillas (1907)

CLAUDE MONET Ramo de girasoles (1880)

Grupo de Noviembre
HANS POELZIG
PETER BEHRENS

BRUNO TAUT (1880-1938)

ERICH MENDELSOHN
HANS HENRY SCHAROUN

La Torre Einstein (1919-1923)

Herich Mendelsohn es la clave de la arquitectura expresionista Abri a la arquitectura europea la posibilidad de establecer relaciones profundas con la arquitectura de Wright.

La funcin especfica del edificio, que es un observatorio astronmico y un centro de investigacin cientfica