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La Literatura II Prof.

Wilfredo Martnez Rodrguez UNE- Yauco PR

El siglo XX haba comenzado en Puerto Rico con dos dcadas en las que la literatura haba alcanzado un protagonismo importante, si bien es a partir de la dcada de los treinta cuando se puede hablar de un autntico renacimiento, en particular en lo que se refiere a la poesa y al ensayo. Para este renacer no slo tuvo importancia la labor creativa de los nuevos autores, sino que tambin se bas en una intensa labor de investigacin en todas las disciplinas del arte y la historia puertorriquea, y dentro de ella la investigacin de la esencia de lo jbaro en contraste con un universalismo que ya se haba manifestado en dcadas anteriores.

La isla, siempre atenta a los movimientos literarios y artsticos que tenan lugar en Espaa, no pas por alto dos autnticos acontecimientos que traspasaron las fronteras peninsulares, y que no fueron otros que las generaciones del 98 y del 27. A esto debe aadirse que este crtico perodo de la historia mundial fue tambin convulso para Puerto Rico, un pas inmerso en profundas crisis sociales fruto de las desigualdades y del hambre que afectaban a gran parte de la poblacin. Por otro lado, los treinta es una dcada donde puede empezar a hablarse de la existencia de los primeros intelectuales puertorriqueos.

En este aspecto, cabe destacar la labor que se desarroll desde la Universidad de Ro Piedras con la creacin del Departamento de Estudios Hispnicos, as como el tambin importante concurso de las revistas Prontuario histrico de Puerto Rico (1935) y el Ateneo Puertorriqueo (1935-1940). Algo ms tarde, hacia 1935, se dio un paso definitivo en este aspecto, esta vez con el apoyo institucional, al fundarse el Instituto de Literatura Puertorriquea y la Biblioteca de Autores Puertorriqueos. No debe, por ltimo, dejarse de destacar la labor erudita de Antonio S. Pedreira (1899-1939), quien se erigi, a travs de su importante labor como ensayista, como la figura principal de la intelectualidad de la generacin de los treinta y el verdadero motor de dicho grupo, gracias sobre todo a su ansia por unir los cabos sueltos de la personalidad colectiva de Puerto Rico; a l se debe, entre otras cosas, su Bibliografa Puertorriquea (1493-1930).

Desde Ro Piedras, y a partir de la labor del propio Pedreira, surgi un importante nmero de ensayistas que versaron sus escritos en la bsqueda de la identidad cultural de la isla. La nmina, repleta de nombres, tiene como autores destacados a Concha Melndez (1895), cuya obra estudia fundamentalmente la literatura hispanoamericana; Margot Arce de Vzquez (1904) cuyos estudios se han centrado fundamentalmente en la figura de Garcilaso de la Vega; Rubn de Rosario (1907), quien contribuy a la instauracin de una escuela filolgica y lingstica en la isla; y Jos A. Balseiro (1900), apadrinado por Menndez Pidal, que hizo importantes estudios sobre la obra de autores espaoles as como de escritores puertorriqueos, como es el caso de Gautier Bentez, Hostos o Jos Antonio Dvila.

Otros nombres, la mayora adscritos al departamento de Estudios Hispnicos de Ro Piedras, son Cesreo Rosa-Nieves (1901-1974), Francisco Manrique Cabrera (1908-1978), Enrique A. Laguerre (1906), Jos Ferrer Canales (1913), Mara Teresa Babn, Jos A. Franquiz (1900-1975), Domingo Marrero Navarro (1909-1960, considerado por muchos un clsico del ensayismo puertorriqueo), la escritora Ana Mara ONeill (1894-1932), Nilita Vents Gastn (1908) y muchos otros. Al margen del ensayo, durante el perodo en el que se desarroll la labor de los autores de esta generacin se produjo un desarrollo muy importante de investigacin que reuni, catalog y valor la esencia cultural criolla.

Dentro del gran nmero de investigadores de esta poca, es importante destacar la labor de investigacin de la lengua criolla de Rubn del Rosario (1907), as como la labor editorial de Augusto Malaret (18781967). La literatura puertorriquea fue estudiada en profundidad por Francisco Manrique Cabrera y Cesreo RosaNieves, quienes sern mencionados ms adelante por sus obras de creacin literaria. Por su parte, el folklore fue el tema de estudio de Mara Cadilla de Martnez (1886-1951); debe mencionarse, tambin, la labor historiogrfica de Lidio Cruz Monclava (1899) por su magnitud.

La poesa de la dcada de los treinta en Puerto Rico recoge los valores posmodernistas que se venan desarrollando en el entorno hispanoamericano, con una esttica sencilla alejada definitivamente de la ampulosidad del Modernismo, aunque basada tambin en la libertad de formas y en la innovacin que las vanguardias imprimieron en el quehacer potico de la isla. A esto debe aadirse la influencia de la poesa de raigambre popular de los espaoles Alberti y Lorca, no slo en los temas, con una intensa afirmacin criollista, sino tambin en la recuperacin de versos y estrofas ya en desuso y propias de la tradicin popular (como el octooctoslabo, la copla o el romance).

Por ltimo, el lenguaje potico que desde Espaa venan predicando los jvenes lricos de la Generacin del 27 (entre ellos Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Cernuda y Altolaguirre), el cual recuperaba la obra de Gngora, revalorizada al cumplirse el tercer centenario de su muerte, fue tambin decisivo en el panorama potico de este perodo insular. Son muchos los autores lricos que han compartido, el protagonismo de la dcada de los treinta. Es especialmente destacable la participacin femenina, la cual enriqueci el panorama lrico isleo tanto en cantidad como en calidad.

La primera mencin debe ser para Jos Antonio Dvila (1899-1941), quien, logr componer una poesa reflexiva y de contenido sutil, en la cual afronta temas tan propios de la lrica como Dios, la soledad o la duda existencial; en su libro Vendimia (1940) se halla una seleccin de los poemas que escribiera entre 1917 y 1939. Juan Antonio Corretjer (1908) es el poeta del paisaje puertorriqueo y de las races del ser criollo; entre sus libros se pueden mencionar Ulises (1933), Amor de Puerto Rico (1937), Cntico de guerra (1937), Distancias (1957) o Yerba bruja (1957).

Por su parte, Samuel Lugo (1905) evoca la naturaleza islea y la vida campesina con un tono de sincera nostalgia; public su Antologa potica en 1971. Francisco Manrique Cabrera (1908-1978), tras la publicacin de su Poemas de mi tierra tierra (1936) presenta a un criollo estilizado con un lenguaje potico gil y con una gran fuerza en sus imgenes. En la nmina masculina hay que destacar, por ltimo, a Manuel Joglar Cacho (1898), con una original manera de entender la poesa, lo que no le impide utilizar estrofas tan tradicionales como el soneto o versificar en heptaslabos y endecaslabos.

Por su parte, la poesa femenina, como se ha mencionado ms arriba, alcanza un extraordinario desarrollo. La primera poetisa importante de este perodo es la hermana de Llorns Torres, Soledad (1880-1968), quien comenz su produccin enmarcada en el ambiente de renovacin vanguardista para luego participar en el neorromanticismo y neocriollismo de la poca con su Antares mo (publicado tardamente en 1946), desde una perspectiva original, muy personal. Carmen Alicia Cadilla (1908) es autora de una amplsima obra en la que se incluye la prosa potica; su verso, breve y de gran belleza, hace gala de una gran intimidintimidad y reflexin vital.

Mercedes Negrn Muoz (1895-1974), ms conocida por su seudnimo Clara Lair, centra su poesa en los temas del amor, la vida y la muerte; sus creaciones utilizan un lxico corriente y sencillo y estrofas tradicionales, como el soneto y las cuartetas, aunque no duda en usar el simple pareado. Por ltimo, cabe destacar a Julia de Burgos (1914-1953), quien, desde un primer atalayismo, crea un particular universo potico alejado de escuelas y encasillamientos; es famoso su poema Ro Grande de Loza. Otras poetisas de este perodo son Carmelina Vizcarrondo (1906), Amelia Ceide (1908), Carmen Marrero (1907), Magda Lpez (1900), Olga Ramrez de Arellano de Nolla (1911), Nimia Vicns (1914) y Amelia Agostini del Ro (1896).

La crisis mundial coincidi, poco despus de haber acabado la Gran Guerra, con un perodo de cierto crecimiento econmico en Puerto Rico, que provoc la aparicin de un nuevo sistema de clases y el nacimiento de una nueva burguesa que tena ms aprecio por la modernidad que provena de los Estados Unidos que por conservar los valores tradicionales de la sociedad criolla y el sentido patritico puertorriqueo. Por otro lado, la industrializacin atrajo un mayor nmero de poblacin hacia la ciudad y provoc el consiguiente nacimiento de un proletariado urbano significativo que en muchos casos vivi en la miseria; de este hecho a la emigracin hacia el norte americano, especialmente a la ciudad de Nueva York, hay tan slo un corto paso.

Aparte de esto, la situacin poltica era complicada, an ms con la vuelta del destierro del lder nacionalista Pedro Albizu Campos, que ocasion la revuelta armada del 30 de octubre de 1950. Todo esto trajo a la isla un clima de pesimismo y desencanto que fue plasmado por los creadores de la nueva generacin a travs de los que seran sus temas recurrentes: la prdida del pasado y de la identidad puertorriquea, la vacuidad de la vida burguesa, los problemas sociales del proletariado (tanto del mbito rural como de las grandes ciudades), la vida del inmigrante en territorio norteamericano y la difcil situacin poltica del pas.

La Generacin del cuarenta y cinco debe gran parte de su existencia a la valenta editorial de una mujer, Nilita Vents Gastn, que no dud en apostar por los nuevos y jvenes autores que surgan de esta sociedad convulsa desde las pginas de una revista fundada en 1945, Asonante, por donde pasaron la mayora de los escritores de esta generacin y que traspas las fronteras isleas hasta llevar la labor literaria de Puerto Rico hasta Europa, Norteamrica y el resto de Hispanoamrica.

La figura cimera de este perodo es, sin duda, Francisco Matos Paoli (1915), considerado por muchos como uno de los cuatro grandes poetas puertorriqueos del siglo XX (junto a Llorns Torres, Ribera Chevremont y Pals Matos). Durante el ms de medio siglo en el que ha ido desarrollando su obra ha escrito ms de 35 libros de poemas, desde prcticamente su adolescencia hasta la ltima dcada del siglo XX. De profunda fe religiosa, los temas recurrentes de su poesa son el fervor trascendente, el patriotismo y la denuncia social. En cuanto a la tcnica, su poesa es muy elaborada, con un concienzudo cuidado de la palabra fruto de su responsable sentido del papel que debe desempear un lrico como interpretador de la realidad social del pas.

Sin menoscabar la importancia que incluso para sus coetneos tuvo Matos Paoli, este autor convivi en el tiempo con el movimiento potico del trascendentalismo, cuyos creadores, Flix Franco Oppenheimer (1912), Eugenio Rentas Lucas (1910) y Francisco Lluch Mora (1924), pretendan oponer a la cruda realidad del cientificismo y materialismo de la sociedad de su tiempo el fomento de la espiritualidad, de una actitud trascendente para el logro del arte humano. En su caso, Franco Oppenheimer, claramente ligado al existencialismo, escribe sus poemas desde la angustia del ser humano ante su ser y su destino, con sobriedad y sencillez en su expresin, y utilizando tanto versos clsicos, como el alejandrino y el

Lluch Mora, por su parte, es ms proclive a utilizar el soneto y a conceder ms importancia a la forma que al contenido de su poesa, en la que trata temas clsicos como el amor, la belleza, la muerte, la fe religiosa, etc. Por ltimo, Rentas Lucas, que sinti el dolor desde su infancia, lo describe desde la esperanza que le concede su profunda conviccin cristiana, en un empeo decididamente mstico de bsqueda de Dios, todo ello expresado con un lenguaje austero y sobrio, con una lrica recatada y pudorosa. A estos tres autores se sumaron algo ms tarde Jorge Luis Morales (1930), cuya poesa posee grave solemnidad y afirmacin metafsica, y se mueve tanto en las estrofas de la poesa tradicional como en el ms absoluto versolibrismo; y Ramn Zapata Acosta (1917), cuyo verso, aunque de corte moderno, sigue los dictados de este movimiento en la bsqueda de lo individual y de la expresin ntima del ser.

El espritu de renovacin literaria presente en la Generacin del cuarenta y cinco tiene en el teatro una solucin de continuidad con el ya iniciado tras la fundacin, en los treinta, de la Sociedad Dramtica de Teatro Popular (Areyto), aunque con un claro afn universalista de preocupaciones existenciales. El desarrollo del teatro en esta poca, no obstante, no puede entenderse sin la labor de Francisco Arriv (1915), autor, director, luminotcnico y empresario, en definitiva, un amante del teatro (que tambin hizo incursiones en la poesa) que realiz una aportacin esencial para el desarrollo del teatro puertorriqueo contemporneo. En cuanto a su obra dramtica, sus pretensiones son las de crear un teatro universalista con unos personajes sin fronteras. Su obra ms destacada es la biloga Bolero y plena (1956).

El ya mencionado cuentista Ren Marqus tambin realiz una labor dramtica de primer orden (es quiz uno de los principales valores de la literatura puertorriquea contempornea). Su teatro, de un nivel de creacin muy complejo y maduro, posee una vigorosa fuerza trgica y un lenguaje muy cercano al lirismo, aunque algunas de sus obras se han incluido en el llamado teatro del absurdo. Autor prolfico, algunas de sus obras, como La muerte no entrar en palacio (1957) y La casa sin reloj (1960) obtuvieron importantes premios, como el del Ateneo Puertorriqueo. Algunas otras dignas de mencin fueron El apartamento (1964) y El hombre y sus sueos (1948).

El decisivo desarrollo que el ensayo tuvo en la anterior Generacin del treinta tuvo su digna continuacin en los autores del cuarenta y cinco, con las mismas preocupaciones por la esencia y destino de la cultura insular, una autntica necesidad de autodefinirse y encontrar una personalidad singular a la cultura islea. De nuevo es necesario mencionar a Ren Marqus quien, con su labor ensaystica, culmina un proceso creativo que le hace ostentar el ttulo del ms importante literato de su generacin, al margen de que pueda ser considerado como un verdadero intelectual. Sus ensayos, publicados en peridicos y revistas, versan sobre los ms variados temas, desde el anlisis puramente literario a la crtica directa, a los problemas sociales de la isla y el rechazo frente al sistema colonial. Su obra ensaystica fue en su mayora recopilada en la obra Ensayos (1953-1971), publicada en 1972.

Por ltimo, hay que resaltar tambin la importancia que tuvo el ensayo de anlisis e interpretacin histrica, social, poltica y cultural puertorriquea, dentro de la ya mencionada bsqueda de la identidad cultural de la isla, as como la proliferacin de las crnicas humorsticas de crtica sociocultural y la continuacin de la obra erudita de investigacin y recopilacin de la esencia cultural puertorriquea en las ms variadas ramas del saber y de las manifestaciones artsticas, en especial de la lengua, el folklore y la historia de la isla.

La historia de Puerto Rico experiment una evolucin desde mediados del siglo XX, que ya se vena gestando desde pocas anteriores. El 3 de julio de 1952, Puerto Rico adquira la categora de Estado Libre Asociado, y poco despus se redactaba una constitucin nueva para un nuevo perodo en el que dicha categora una irremisiblemente el destino de la isla al de los Estados Unidos. Esta situacin trajo consigo la aparicin de una poderosa clase alta que se benefici de los cambios polticos, sobre todo del monopolio casi exclusivo del comercio y del capital estadounidense, e hizo que se intensificaran an ms las diferencias entre estas clases y el resto de los ciudadanos de un estado que perda poblacin con celeridad y vea cmo se despoblaban las zonas rurales y aumentaba la poblacin de las ciudades, donde el desempleo haca mella con toda su retahla de problemas sociales.

La consecuencia evidente, en lo que a las manifestaciones culturales se refiere, fue el nacimiento de una nueva generacin de autores que intent plantar cara a esta sociedad desmoralizada y peligrosamente acomodada desde la crtica y el anlisis real de la difcil situacin social. La cercana geogrfica de la isla con Cuba hizo posible que el movimiento revolucionario que se gest en el territorio cubano no pasara inadvertido para la juventud estudiantil puertorriquea que, desde las universidades, foment un espritu de ruptura con el mundo que les toc vivir y un deseo de luchar contra todas las desigualdades en las que su pas se haba visto envuelto. En definitiva, se produjo el nacimiento de una generacin literaria (que an no ha terminado de dar sus frutos) de autntico compromiso. Y, como viene siendo habitual, dicha generacin encontr en la prensa escrita una de las mejores formas de expresar sus ideas, sobre todo a travs de las publicaciones Guajana, Mester, Palestra y Zona carga y descarga.

La poesa, como no poda ser menos, se politiz para entablar una enconada batalla contra el inmovilismo, la enajenacin e incluso el idealismo y la metafsica. La lrica fue el arma utilizada contra esa situacin, de la misma forma que lo fue la narrativa, el teatro y el ensayo. El primer nombre, adelantado a la nueva generacin y separado de sta por su prematura muerte, fue Hugo Margenat (1933-1957), poeta grave e intenso que, pese a su juventud, supo vestir de decidida intencionalidad revolucionaria a su poesa con ttulos como Lmpara apagada (1954) e Intemperie (1955).

Poco despus de su muerte, un grupo de universitarios de Ro Piedras cre, en 1962, la revista Guajana como medio de expresin para su nueva lrica politizada, militante y comprometida; en ella se atacaba con decisin la esttica (y se puede decir que la tica) burguesa, al ver al poeta como parte viva del pueblo y sentirse reflejados en la obra del espaol Miguel Hernndez. Es evidente que cada autor tuvo su personal manera de afrontar dicho reto, pero, dado el carcter colectivo de su obra, slo se citarn sus nombres. La nmina es la siguiente: Andrs Castro Ros (1942), Vicente Rodrguez Nietzsche (1942), Jos Manuel Torres Santiago (1940), Wenceslao Serra Deliz (1941), Marcos Rodrguez Frese (1941), Edgardo Luis Lpez Ferrer (1943), Ramn Felipe Medina (1935), Marina Arzola (1938-1976), Juan Sez Burgos (1943), Edwin Reyes Berros (1944) y Antonio Cabn Vale (1942).

Desde la misma perspectiva, y siguiendo los postulados revolucionarios ya consolidados del grupo anterior, fue fundada en Aguadilla, en 1967, la revista Mester, comprometida con el socialismo internacional y cuyo verso se nutre estticamente de los principios artsticos que predica el credo marxista, lo que se traduce fundamentalmente en la oposicin directa del poeta encerrado en su torre de marfil. No obstante, algo s diferencia al anterior grupo de ste, y no es otra cosa que el respeto absoluto a la individualidad artstica de cada escritor, basado en el principio de que se puede establecer un puente que una con armona el compromiso poltico con la voluntad esttica.

Salvador Lpez Gonzlez (1937) fue uno de los poetas del grupo que, detrs de una base potica romntica y modernista, realiz una lrica que desde el pesimismo existencial evocaba el desaparecido mundo borinquense y lo contrapona a la dura realidad social; su obra se halla recopilada en los volmenes Ecos del alma (1956) y Tierra adentro (1961). Por su parte, Jorge Mara Ruscalleda Bercedniz (1944) es quiz el principal poeta del grupo; su temtica est centrada fundamentalmente en la justicia social y en la humanidad que se est perdiendo, y est realizada con un verso polimtrico (aunque mantiene el patrn tradicional de la rima asonante) de gran intensidad dramtica; su obra ms caracterstica es Prohibido del habla (1972).

Ivn Siln (1944), con sus obras Despus del suicidio (1970) y Pjaro loco (1971), se muestra como un lrico original cuyos poemas en muchas ocasiones carecen de cohesin y de enlaces lgicos en su exposicin, normalmente presentados con efectos rtmicos-fnicos en los que existe una ausencia total de reglamentacin ortogrfica; plantea en ellos el tema de la situacin colonial como un suicidio colectivo, y centra su crtica en la hipocresa burguesa. Otro autor, Sotero Rivera Avils (1933), rene la mayora de su produccin en Cuaderno de tierra y hombre (1956-1973), publicado en 1975; su poesa se inspira fundamentalmente en la realidad de la tierra y del hombre de Puerto Rico, alejados ambos del criollismo meramente pintoresco. Por ltimo, debe nombrarse a dos autores ms, Carmelo Rodrguez Torres (1941) y Jos Luis Rosario Fred (1942), ambos con tan slo un poemario en su produccin.

Luis Rafael Snchez es, pues, el autor ms importante de esta generacin; su teatro es muy lrico, aunque no faltan en l el humor y la stira social cercana al esperpento de Valle Incln, y es comn la elusin del enfoque realista. Junto a este autor, otros nombres sobresalen. El primero de ellos es Myrna Casas (1934), escritora afn en ciertos aspectos de temperamento y estilo a Snchez, aunque tamizado por una vertiente psicolgica y un profundo y doloroso realismo, tanto puertorriqueo como universal. Jaime Carrero (1931), por su parte, realiza un teatro ms experimental con una base temtica fundamentalmente basada en la vida del inmigrante puertorriqueo en Nueva York; algunas de sus tcnicas innovadoras incluyen la proyeccin de diapositivas, pelculas, efectos de luces y sonidos, etc.

El caso de Pedro Santaliz (1938) es antagnico, ya que sigue las directrices del dramaturgo polaco contemporneo Jerzy Grotowski, quien promueve un teatro pobre, donde la expresin corporal y la oratoria de los actores suplen cualquier otro artificio, adems de ser partidario de acercar las obras clsicas al espectador moderno mediante adaptaciones libres; en el caso de Santaliz, el acercamiento se produce poniendo en escena elementos de la leyenda indgena borinquense. Lydia Milagros Gonzlez (1942), muy comprometida con la realidad poltica y social del presente en la isla, sigue fundamentalmente los postulados del teatro brechtiano: trama sencilla, narracin y comentario coral, tono irnico, crudeza realista, lenguaje cotidiano, interpelacin a los espectadores, etc., aunque esto se cruce con la concepcin ms tradicional del teatro gestado en generaciones anteriores.

Rosario Quirales (1935) tambin centra su teatro en la denuncia social y poltica. Por el contrario, Torres Alonso (1943) introduce rasgos experimentales tambin presentes en la novela de esta perodo, como son la introduccin de planos distintos del acontecer en escena, con lo que se rompe el sentido tradicional del espacio y el tiempo. Jacobo Morales (1934), tambin guionista y director de cine, aborda la crtica a la burguesa dirigente al poner de manifiesto su insensibilidad antes los problemas sociales que le rodean. Luis Torres Nadal (1943), actor, profesor de arte dramtico y director teatral, utiliza incluso el lenguaje obsceno para que la crtica social sea an ms sorprendente para el espectador. Por ltimo, Walter Rodrguez (1945), tambin actor, aborda temas tan actuales como pueda ser una huelga obrera.

Los ltimos lustros de creacin literaria en Puerto Rico parecen haber forjado una nueva generacin que muchos ya han bautizado como la Generacin del setenta y cinco. No obstante, la mayora de los escritores que la integran an se encuentran en un perodo de iniciacin, y muy pocos han llegado a una etapa de creacin madura que habr de determinar la postura artstica que asumir finalmente esta supuesta generacin. Lo que s es un hecho es que la crtica social que sirvi de nexo a los autores de la anterior generacin no slo no ha perdido motivos para que sea llevada a cabo, sino que en cierta medida es an ms necesaria, debido a la aguda crisis de valores, tanto materiales como espirituales, que existe en el universo isleo de finales de siglo, inmerso en un proceso de cambio de una sociedad capitalista burguesa a una sociedad capitalista industrial.

Es comn entre estos autores el buscar la inspiracin en lo anecdtico de la vida diaria, en lo ms nimio e intrascendente, para conseguir el xito en la bsqueda de la identidad del ser, es decir, alcanzar desde lo ms pequeo las ms altas cotas de intimismo, todo ello con un nuevo lenguaje, alejado de la agresividad del utilizado por la generacin anterior para acercarse al lenguaje real, para que nada interfiera en la comunicacin entre ellos y el receptor. En cuanto a la temtica social, pretenden armonizar el compromiso social y el arte, y superan el desamparo con la esperanza.

La poesa se aleja del exigido compromiso poltico de los autores que nacieron al amparo de revistas como Guajana, Mester o Palestra; por su parte, las publicaciones que se encargan de sacar a la luz esta poesa pretenden ser nicamente espejo del quehacer lrico de los autores noveles. Corresponder en particular dicha labor a la revista Ventana, fundada en 1972, desde la que se emplaza a los jvenes poetas para que den la misma importancia a lo poltico que a lo potico, como es el caso de la lrica de Neruda. Es quiz una poesa que se preocupa ms por lo tico que por lo poltico, ms interesada en definitiva en la esencia del ser humano que en la simple crtica social, en la solidaridad y el compromiso con el prjimo y con la identidad patritica que en la censura de lo que supuestamente causa el mal social. Claro ejemplo de esta actitud es la lrica de Jos Luis Vega (1948), de gran talento y madurez esttica y en donde caben desde el realismo hasta la emotividad, sin dejar de lado la irona y el humor.

Otro de los fundadores de Ventana es Salvador Villanueva (1947), autor de Poema en alta tensin (1974) y Expulsado del paraso (1981), libros en los que, como ocurre con Vega, tiene una gran importancia la solidaridad humana, aunque Villanueva se expresa con autnticas andanadas verbales, con una poesa reducida a su mnima expresin. Al margen de estos dos autores, cabe tambin destacar la labor de otros poetas vinculados a Ventana: Eduardo lvarez (1947-1973), fallecido poco despus de publicar Los gatos callejeros (1973), y cuya poesa ahonda en la observacin del propio yo interno; Jos A. Encarnacin Daz (1946), cuyos temas recurrentes son la fugacidad del tiempo y la denuncia de la miseria de la clase obrera; Jan Martnez (1954), tambin interesado por el drama de los desfavorecidos; y, por ltimo, Marcos F. Reyes Dvila (1952), de esttica neorromntica, en la que encuentra un gran inters por los paisajes desoladores en donde hallar los smbolos para su expresin potica.

El teatro, que sigue la estela de la dramaturgia de la dcada anterior, en la que el peso especfico de Brecht es evidente, no ha cosechado los xitos que en un principio se esperaban de l, quiz por ser muy escaso el nmero de autores. Un nuevo teatro popular tiene como representantes a Jorge Rodrguez (1950) y Jos Luis Ramos (1950), empeados en acercar el teatro al hombre de la calle, sobre todo a travs del lenguaje popular. El teatro ms convencional est representado principalmente por Flora Prez Garay (1947) y Jose Expsito (1956). Por ltimo, cabe destacar el cultivo de un nuevo teatro infantil en la dcada de los setenta, cuya principal valedora es Rosita Marrero (1950).

La novela, como ya se ha mencionado, tiene un cultivo muy reducido. Destacan tan slo el cuentista ngel M. Encarnacin, cuya nica obra, Noches ciegas, relata el ambiente isleo durante los aos sesenta; y Edgardo Jusino Campos (1951), de libre fluir expresivo e inters por la semntica de palabras y frases. Por ltimo, el ensayo contina tambin la estela de la generacin anterior, con una visin pesimista frente a la situacin de franca crisis que acucia al estado. Por destacar algn nombre, puede citarse la labor de Hctor J. Martell y Cirilo Toro Vargas, adems del ensayo literario de Ivette Lpez Jimnez (1949) y Jos Ramn Melndez, as como el de inquietud social de Yamila Azize (1953) y Ricardo Alegra Pons (1949).

Luego de haber conocido a los distintos escritores, que han participado de las distintas generaciones en el siglo XX en PR, pregunto: Cules tu consideras los ms importantes y cules son sus obras de la literaturas ms importante? De todos los escritores discutidos en clases, Cules son objetos de estudios en las escuelas y en las universidades y cules son las obras importantes que se discuten? De todos los exponentes discutidos en la clase, pregunto, Todava hay alguno o varios vivos, y a que se dedican en la actualidad o siguen escribiendo?