EL COLOR EN LA ARQUITECTURA

CONSTRUCCIN 5

HISTORIA DEL COLOR

El color es indisociable de los propios materiales de construccin: piedras de tonos diferentes, maderas, adobes- por lo tanto, el color ha existido siempre en cualquier edificio. Histricamente, se ha realzado siempre el color natural de los materiales mediante pinturas e incrustaciones de otros materiales: Oro, bronce, esmaltes, mosaicos, etc., subrayando entradas, prticos, para ser identificados. Los sumerios, utilizaron en sus templos capiteles esmaltados, estatuas policromas con dominantes azules verdes y turquesas para contrastar con los colores del ladrillo.

Los egipcios, adems de elegir cuidadosamente piedras y granitos negros y de otros colores, que combinaban entre s, realzaban con pinturas al fresco, frisos, capiteles, etc. Griegos y romanos utilizaron el mrmol pintado y con incrustaciones de bronces dorados, mosaicos, policromos y dorados. La cultura islmica durante la Edad Media us en sus alminares y mezquitas, ornamentados con mosaicos y alicatados con dominantes azules, turquesas y dorados, Tambin en la Edad Media, las catedrales gticas, policromas en su interior, lucan en el exterior, unos prticos ricamente coloreados.

CLASIFICACION DE LOS COLORES

Colores primarios y secundarios Colores primarios. Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta. Colores secundarios. Son los que se obtienen mezclando dos de los colores primarios al 50 %, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S). Colores intermedios. Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa.

El Lenguaje del Color

Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules).

Los colores clidos tienen un efecto estimulantes y dan la impresin de que avanzan, que se adelantan de la superficie que los contiene. Esto provoca sensacin de cercana. Son colores vitales, alegres y activos. Por el contrario, los colores fros producen una accin relajante y un efecto de retroceso, alejamiento, generando sensacin de distanciamiento. Producen una impresin de reposo y calma, y utilizados solos pueden dar efecto de poca intimidad y de tristeza.

VARIABLES DE LOS COLORES

TINTE O TONO: se refiere a los tonos primarios. Rojo , azul y amarillo LUMINOSIDAD O CLARIDAD o valor, es un atributo o dimensin por el cual un color varia sus claridad y oscuridad. SATURACION O CROMATICIDAD: atributo por el cual se define la pureza del color a partir de una base neutral. A medida que se le agrega un pigmento la cromaticidad aumenta hasta q el color satura la base.

ROJO:
El rojo puro es el color ms vital, asociado a la accin intensa y excitante. Usado puro puede resultar un tanto violento, por eso debe ser usado con moderacin, en detalles o pequeas reas. De toda la gama de rojos bord, bermelln, magenta, etc.-, se puede decir lo mismo. El rojo rebajado con blanco, en tonos ms pasteles, puede en cambio producir confort y calidez.

NARANJA

El naranja puro es, tambin, un color asociado con la vitalidad, pues comprende mezcla de rojo y amarillo. Tan excitante como el rojo, tambin debe usarse con moderacin y respeto, evitando los grandes espacios. Siempre es mucho mejor utilizar combinaciones de naranja menos fuertes: salmn, etc.

AMARILLO

El amarillo evoca fuerza y voluntad. Es excitante y tiene su lugar ms adecuado en las habitaciones con poca luz.

AZUL

Es el color ms fro de todos. Expresa calma, quietud y reposo. Por su calidad de sedante es til para zonas de trabajo y habitaciones. Mezclado con verde o violeta, reduce su austeridad y frialdad. En habitaciones muy iluminadas no es conveniente utilizarlo, pues absorbe luz y por lo tanto resta luminosidad.

VERDES

Por ser un color mezcla entre azul y amarillo, dos colores de caractersticas opuestas, podramos decir que es un color equilibrado, que expresa quietud, vegetacin, frescura. El verde puro es un color neutro, que puede hacerse ms fro aumentando la cantidad de azul o ms clido aumentando la participacin de amarillo. Los ms estimulantes, por supuesto, son los verdesamarillos. En el todo es mejor utilizarlo en tonos pastel, y puro slo para detalles.

VIOLETA

El violeta es un color que produce tristeza. Es el color religioso, mstico por excelencia. Es un color indiferente y distante, capaz de evocar la idea de misterio. Por ser el de una onda de longitud ms corta expresa silencio y profundidad triste. Aumentando su proporcin de rojo se hace ms vital y activo. Aumentando el azul, acenta su frialdad y distanciamiento. Los matices lila y lavanda son de un marcado perfil femenino.

ELEMENTOS A TENER EN CUENTA

ILUMINACIN:

debemos tener en cuenta la luz natural y la artificial, ya que bajo esta luz el color ser apreciado. Al iluminar superficies de color estas actan como fuentes secundarias de luz, influenciando los colores del entorno.

CLIMA AMBIENTAL

A travs del uso del color podemos colaborar a crear un determinado clima ambiental. Esto se relaciona, entre otros factores, con el destino del local a disear; la adecuada eleccin de colores en locales de trabajo disminuye la fatiga, mejora el estado de nimo, aumenta la seguridad y la produccin.

Monthey kindergarten, Switzerland (2008).

SATURACIN

En general podemos decir que los objetos de colores clidos parecen ms grandes, mientras que los objetos de colores fros parecen ms pequeos. Una mayor saturacin acenta estos efectos mientras que un bajo grado de saturacin los disminuye. Conviene evitar colores muy saturados en superficies muy extensas.; se prefieren colores claros no saturados: colores pastel ocres y blancos. Si la superficie es pequea puede tener alto grado de saturacin.

CONTRASTE
Conviene aumentar el contraste cuando:

el tiempo de permanencia es corto,

el rea del local es grande, se quiere lograr un efecto vivo y excitante o las paredes son lisas. el contraste

Conviene disminuir cuando:

el tiempo de permanencia es largo,

el rea del local es pequea,

se quiere lograr un ambiente tranquilizante o las paredes son texturadas.

FORMAS COMPOSITIVAS DEL COLOR

POR ARMONIA Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. La armona es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composicin, deben ajustarse a un todo unificado. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: Uno dominante: que es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto. El tnico: es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.) El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico.

POR CONTRASTE

Recursos para lograr una armona de colores: Variar la saturacin y/o valor de un mismo tono. Emplear colores complementarios, de tal forma que estimulemos de manera equivalente los receptores sensitivos logrando un equilibrio. Uno de ellos ser elegido para el rea mayor y tendr menos saturacin que el otro. Usar tonos similares y de igual saturacin. Se refiere a los colores que se vinculan entre s porque comparten un tono. Por ejemplo, amarillo y verdeamarillo. O bien, dos tonos similares y un tercer tono que sea complementario.

EL COLOR EN INTERIORES

Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el animo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.

EL COLOR EN LA CIUDAD Y EL PAISAJE

El color de un edificio es como el envase o presentacin de un producto que acta en estmulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o negativa.

una preocupacion recurrente al disear con el color es la de establecer las relaciones de armonia que nos aseguren en un buen resultado final . Una de las dificultades que surgen en este sentido es la que deviene del cambio en los gustos que se producen de generacion en generacion, segn la cultura, edad, sexo, etc. Por eso es dificil establecer normas para la creacion de combinaciones del color. Al final la combinacion depende del sentido comun y del buen gusto

Es recomendable no usar mas de tres tonos en una misma composicion A mayor area conviene usar un color mas neutro( menos saturado).