GRAVURA ARTSTICA: HIBRIDISMO E NOVOS MEIOS

Kelly Wendt Eduardo Montagna Everson Mascarenhas Tiago Ferreira Arajo

Universidade Federal de Pelotas 2011

GRAVURA ARTSTICA: HIBRIDISMO E NOVOS MEIOS

Introduo
O trabalho elucida a importncia da tecnologia para a feitura de novas prticas artsticas dentro do campo da gravura, salientando a possibilidade de uma construo hbrida nos meios grficos, discutindo algumas questes ligadas ao poder multiplicador da gravura e sobre as inovaes tecnolgicas utilizadas no seu desenvolvimento no decorrer nos tempos.

Ateli de Gravura da UFPel Pelotas, RS

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A linguagem grfica sempre fez parte do universo humano, reproduzir gestos e intenes que definem a necessidade de interlocuo com o mundo e com as pessoas; Os meios de reproduo em srie somados tecnologia sempre produziram rapidamente condies favorveis para a multiplicao de imagens.

Impresso de uma mo (Gruta de Gragas), ano 30.000 a.C.

Ateli de Gravura da UFPel Pelotas, RS

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O desenvolvimento das tcnicas sempre estiveram atrelados aos aparatos tecnolgicos,. Nesta pesquisa, os meios de obteno da imagem se desenvolvem incorporando novos materiais e procedimentos aos meios tradicionais e contemporneo. Ricardo Resende destaca a mudana crucial da Gravura Artstica depois da impresso digital, mas no a limita e nem a extingue, e sim, abre possibilidades de obter diferentes resultados investigando outros processos criativos.

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Artistas como Marcel Duchamp e Joseph Beuys problematizaram a desmaterializao do objeto, e ressaltaram a importncia do conceito. O processo hbrido assume um relevante papel dentro do produto final e rene distintos meios criando novos discursos e resultados visuais.

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A evoluo dos meios: o histrico da reproduo

Os processos de reproduo da imagem so milenares.tendo sua origem no Oriente. No Ocidente (na Europa), atravs da xilogravura, modifica-se a difuso da informao no fim do sculo XIV. Como a maioria da populao era analfabeta, a imagem era uma forma de difuso de idias e as cartas de baralho eram muito populares (Fajardo, 1999).

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Logo surge a gua-forte (processo de gravao em metal a partir de cidos e mordentes) colaborando com a liberdade dos artistas.

Ateli de Gravura no Museu da Casa de Rembrandt Amsterdan, Holanda

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No sculo XVI, a gravura foi importante para reproduzir e documentar o descobrimento do Novo Mundo. Tambm, nessa poca, foram criadas as primeiras universidades, quando surgiu a Reforma. A gravura, nesse momento, servia para a divulgao de suas idias, e teve um papel importante para anunciar novas realidades e concepes.

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A gravura em metal chegou a sua maturidade com o aprimoramento das tcnicas e resultados, os quais passaram a ser explorados como gravura artstica. Tm-se como exemplos os artistas Rubens (1577-1640), Rembrandt (1606-1669) e Goya (1746-1828); todos eles foram destaques em suas pocas.

Rembrandt A concha, gua-forte, ponta-seca e buril 9,7 x 13,2 cm (1650)

Goya - Modo de voar (da srie Disparates), gua-forte, gua-tinta e ponta-seca 24,7 x 35,9 cm (c.1816)

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Em 1904, foi desenvolvido, para substituir a litografia, o offset, constitudo por uma chapa fina de metal que transfere, a partir da repulso da gordura da tinta. Esse processo dinamizou o mundo da impresso, tornando-o mais econmico e mais veloz. A serigrafia surge aps essa descoberta, por volta de 1920, visando alcanar a potencialidade de uma tcnica grfica industrial.

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Com o surgimento da fotografia, at hoje, ela incorporada a todas as tcnicas de gravao, embora usada mais em alguns processos de que em outros, como soluo artstica ou produes industriais (Costella,1984).

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Hoje, a impresso digital tornou o modo mais eficaz de reproduo. As matrizes viraram computadores. O processo de impresso obtido por dgitos eletrnicos que permitem produzir informaes atravs de programas informticos. Os computadores processam as informaes e transmitem para impressora, onde so reproduzidas por pigmentos em superfcies mveis (Flusser, 2002 ; Rouill, 2009).

IMAGEM DA IMPRESSORA (CAROL)

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O paradigma da impresso na arte contempornea est vinculado relao temporal da imagem. Ele estabelece uma relao anacrnica observado pela percepo antropolgica da mesma. o que Benjamim denominou imagem dialtica e afirmou O outrora que encontra o agora em um momento de luz (Benjamin, apud Didi-Huberman, 1997) que significa o movimento de tempos heterogneos configurados numa imagem.

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Walter Benjamim, que a arte no pode ser a mesma sob influncia da tecnologia. Com a mudana nos meios tecnolgicos, tanto a produo quanto a recepo da arte necessariamente tambm alteram. Hoje podemos perceber o contexto da arte contempornea e suas aspiraes diante dos diversos aparatos tecnolgicos como meio de expresso, seja como meio essencial para realizao do trabalho, ou como uma postura crtica diante de seu uso na sociedade.

Ateli de Gravura da UFPel Pelotas, RS

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Ela no foi percebida, durante muito tempo, nem sequer no sculo XX, quando o cinema se desenvolveu. Muito se escreveu, no passado, de modo to sutil como estril, sobre a questo de saber se a fotografia era ou no uma arte, sem que e colocasse sequer a questo prvia de saber se a inveno da fotografia no havia alterado a prpria natureza da arte.(Benjamim, 1987, p.67)

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Processos Hbridos e sustentabilidade

Atravs das experincias realizadas na pesquisa Gravura Contempornea No-Txica (Atelier de Gravura do Centro de Artes da Universidade Federal de Pelotas) investigamos processos inovadores e sustentveis aliados tradio da gravura.

Filme fotopolmero acrlico para gravura em metal

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O desenvolvimento das etapas do processo tcnico proposto neste projeto compreende, resumidamente, submeter uma chapa de metal revestida por filme fotopolmero exposio luminosa atravs de uma imagem reticulada. Novos processos e materiais so agregados tradio da gravura em metal ampliando possibilidades do hibridismo com novas tecnologias.

Gravao com lmpada ultra-violeta

Revelao do filme fotopolmero

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Buscamos novos meios para continuarmos a produo de gravura com os processos tradicionais e tambm pesquisamos novas possibilidades matricas para a obteno de imagens hbridas, ou seja, imagens que contm na sua feitura distintos materiais e processos criativos inovadores.

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Consideraes Finais
LTIMO PARGRAFO DO TEXTO

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Agradecemos ao CNPq (Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, Brasil) pelo apoio concedido s pesquisas que deram origem a este texto.

Grupo de pesquisa em gravura no-txica da UFPel (setembro de 2011)

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Muito obrigada!

kelly.wendt@hotmail.com