Cine clsico [MRI]

EL CINE

Periodizacin
Comienza a despegar con cineastas como David Wark Griffith. Periodo lgido (edad dorada): aos 30, 40. Decadencia: desde los ao 50, aunque algunos de los grandes cineastas clsicos [ Hawks, Cukor, Curtiz, Ford, Hathaway, McCarey, Wellman, Walsh, Vidor] siguen creando obras perdurables ms all de esta fecha.

Una cita para el caso

El artista ha de ser como Dios, todopoderoso e invisible. Gustave Flaubert

Narracin invisible = transparencia

Cine clsico
Una definicin posible: El cine clsico es un sistema de representacin diferenciado, instaurado por la industria de Hollywood prcticamente desde sus comienzos y visible hasta nuestros das

Relato clsico
Yo lo miro, pero eso no me mira. Este es el pacto del cine clsico: el film no se da a ver, la elaboracin es invisible. Un cine de convenciones muy estrictas, pero nunca evidenciadas.

Casablanca, Michael Curtiz, 1942

Cine clsico cine de frmula, cine de salario? NO

Frente al cine de Hollywood (relato clsico)
Me fascina Lo rechazo/juzgo Lo deconstruyo y lo analizo

Comercial?

Escapista?

Mistificador?

Limita libertad creativa

Fbrica de sueos/ negacin de lo real

Esconde su artificio

Esconde su ideologa

Cine clsico
Eisenstein (nada clsico) declara su admiracin por John Ford, un clsico: Tiene una cualidad maravillosa que toda obra de arte debera poseer: una sorprendente armona entre todos sus componentes y la rara habilidad con la que todos los medios de expresin disponibles son utilizados utilizados

Sobre The young Mr. Lincoln, 1939, John Ford

Cine clsico
Sistema de representacin diferenciado Sistema unificado (reglas estilsticas, tipo de historias a contar, espectador a prever) Un modo de produccin basado en los beneficios, la divisin del trabajo, los gneros, las estrellas. [Vase clip Aula Global: lo que hace grande un film]. El sistema de Hollywood (sistema de los Estudios/ majors o grandes productoras] implica a personas, reglas, pelculas, tecnologas, instituciones, procesos de trabajo, narrativas...

Cine clsico y mito

No es un cine realista: En la lgica mtica no es la realidad del mundo la que debe justificar el acto del hroe Mundo fundado (dotado de sentido) por el hroe. No nos importan las motivaciones (realistas) del hroe: es un hroe porque hace lo justo en el momento justo.
A place in the sun George Stevens 1951

Cine clsico el mito

**Los mitos son horizontes axiolgicos de las culturas, es decir, el conjunto de valores en los que cifran su destino y su sentido esas culturas.

Cine clsico
Un cine de la transparencia: encubrimiento del artificio por medio de tcnicas de continuidad narrativa. Efecto diegtico.[vase Glosario] Espacio flmico del cine clsico: centrado, equilibrado, frontal y profundo. Un mundo organizado para la mirada del espectador. ***Efecto diegtico: la construccin de una mirada interior al universo de los personajes y su efecto consiguiente: la invisibilizacin simultnea de la cmara y del espectador.

Cine clsico
Construir la continuidad Rechazo de cualquier tipo de ambigedad . Fuerte dispositivo de Identificacin (con la cmara y con los personajes). VDEO: A Place in the Sun, fiesta.

La diligencia/

Cine clsico
Motivacin **Motivacin : es el proceso por el cual una narracin justifica su material y la presentacin de la trama de dicho material. Por ejemplo, un salto atrs en el tiempo (flashback) deber ser motivado por el recuerdo de un personaje...

Cine clsico
El gnero es en el relato clsico una forma de escapar a toda exigencia realista o psicologista. El gnero abre un horizonte de expectativas y establece un terreno familiar en el que al espectador se le facilita la tarea de la anticipacin. La cmara: La distancia justa, de los personajes, del eje de accin No es un cine de la fascinacin visual. Las imgenes valen por lo que narran.

Relato clsico
Personajes: La mayora de las acciones del cine clsico se basan en la suposicin intuitiva de que existe una relacin causal necesaria e inequvoca entre los sentimientos y su manifestacin externa.

Relato clsico
Lneas de accin (pocos personajes en lneas de accin interdependientes) Escala de los planos: sin apabullar, transiciones suaves. Continuidad/integracin temporal. Prohibido saltos abruptos, y en el tratamiento temporal poco ms que algn flashback bien justificado y claramente introducido. Economa narrativa: se cuenta lo justo para hacerse entender y para que el espectador complete el mundo diegtico.

Cine clsico
Montaje: ni montaje rey ni plano secuencia.
Escena o secuencia comn: abre y cierra lneas de accin. (por eso se habla de cine puerta) Perspectiva sonora: las cualidades acsticas del dilogo y el ruido han de ser proporcionales, ms o menos, a la escala de la imagen.

Cine clsico
La narracin comienza con los ttulos de crdito [opening] Fase expositiva. La escena clsica sita y define rpidamente a los personajes: dnde, cundo, quienes[La diligencia] Narracin concentrada y preliminar Jerarqua de los personajes.

Cine clsico

Espectador previsto: pasivo? embrujado? Supuesto 1: Teora ilusionista. El espectador del cine clsico es un observador al que se le ha vendido la mejor butaca, la narracin lleva al espectador al lugar de mejor visibilidad. Supuesto 2: El espectador necesita competencias, realizar ciertas actividades para
extraer sentido de la pantalla.

Cine clsico
Las teoras ilusionistas atribuyen un papel pasivo al espectador, considerando que slo los textos de vanguardia haran que el espectador realizara una lectura activa. En el primer supuesto, el espectador sera engaado para que tome la representacin por la realidad.

Espectador activo
La ilusin visual exige que el espectador proponga, evale y descarte hiptesis perceptuales basadas en expectativas y probabilidades. [Gombrich] Por otro lado, ninguna historia lo cuenta todo, hay que llenar los huecos, y para eso se habrn de haber interiorizado las normas del estilo clsico. El espectador conoce los patrones formales del cine clsico.

Relato clsico
La conclusin de la historia es el polo de atraccin del proceso entero.

Implosiones del modelo clsico

Citizen Kane, Orson Welles, 1941

Welles y el cine
La escuela para Welles es el cine clsico: desde Griffith a Chaplin y John Ford (los cuarenta visionados de La Diligencia: me ense como expresar). Correspondencia con Eisenstein sobre esttica del cine. Ciudadano Kane: su primer film y el nico sobre el que tendr el control total. El nico film que he escrito de la primera a la ltima palabra y que pude llevar a buen fin. La independencia creativa de Welles choca con el Sistema de Estudios de Hollywood.

Sistema Welles
Sobre la obra de Welles: la ms significativa y sobre todo la ms eficaz de las agresiones a los viejos e intocables principios (del cine clsico) [Bazin] Audacia formal. Profunda novedad del estilo y del lenguaje que abre nuevos caminos. El film moderno es como un cepo para atrapar el sentido.

Sistema Welles
Una nueva relacin film-espectador. El espectador como engendrador de sentido, el espectador llamado a construir, desgajando las relaciones implcitas que el montaje no muestra abiertamente en la pantalla.[ el fragmento de Magnificent Ambersons que se desarrolla en la cocina]. El espectador es obligado a hacer uso de su inteligencia y de su libertad, percibe directamente , en la estructura misma de sus apariencias, la ambivalencia ontolgica de la realidad.

Sistema Welles
Los hechos son los hechos y la imaginacin los utiliza, pero no tiene por funcin a priori servir a la imaginacin. Los hechos no encajan unos con otros como encaja la cadena con el pin de la bicicleta.

Sistema Welles
La tcnica de los grandes angulares: profundidad de campo lateral. Nitidez en profundidad en la escena. Toma en contrapicado. Complicacin tcnica: techos, iluminacin VDEO: Magnificent Ambersons (cocina)

Sistema Welles
Montaje en profundidad de campo: la nocin de plano secuencia (como bloques de realidad). Es un montaje sinttico, ms que el analtico de la escena clsica. No separa al personaje del decorado, al primer plano del conjunto de la escena. VDEO: Kane (Susan)

Sistema Welles
Montaje en planos secuencia (planos largos, por duracin): son caros y hay pocos equipos capaces de realizar bien un plano largo, por la complicacin tcnica que entraa. El error de asociar montaje a planos cortos: el caso de los rusos. Es evidente que hay igualmente montaje con planos largos (por duracin), aunque la diferencia reside en el tipo de unidades con las que se trabaja. El montaje es la operacin central ( nueve meses con Kane) en la elaboracin del film, donde el realizador puede ejercer verdaderamente un control, donde se controla verdaderamente la forma del film (el aleas del rodaje). (Welles dixit). Superposicin de temporalidades. El uso del flashback.

OTRAS IMPLOSIONES: DIMENSIN HITCHCOCK

Eso me mira (se delata y me delata como mirn/voyeur)

Rear Window, Hitchcock, 1954

Psicosis, Hitchcock, 1960

Final de la transparencia
Asalto al fuera de campo homogneo. Tendencia a poner en evidencia el espacio off heterogneo. Implicacin y complicidad con el espectador. Interaccin: el suspense, un saber compartido