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Contexto histrico
O barroco se desenvolve no seguinte contexto histrico: aps o processo de Reformas Religiosas, ocorrido no sculo XVI, a Igreja Catlica havia perdido muito espao e poder. Mesmo assim, os catlicos continuavam influenciando muito o cenrio poltico, econmico e religioso na Europa. A arte barroca surge neste contexto e expressa todo o contraste deste perodo: a espiritualidade e teocentrismo da Idade Mdia com o racionalismo e antropocentrismo do Renascimento.
Os artistas barrocos foram patrocinados pelos monarcas, burgueses e pelo clero. As obras de pintura e escultura deste perodo so rebuscadas, detalhistas e expressam as emoes da vida e do ser humano. A palavra barroco tem um significado que representa bem as caractersticas deste estilo. Significa " prola irregular" ou "prola deformada" e representa de forma pejorativa a idia de irregularidade.
O perodo final do barroco (sculo XVIII) chamado de rococ e possui algumas peculiaridades, embora as principais caractersticas do barroco esto presentes nesta fase. No rococ existe a presena de curvas e muitos detalhes decorativos (conchas, flores, folhas, ramos). Os temas relacionados mitologia grega e romana, alm dos hbitos das cortes tambm aparecem com freqncia.
Barroco no Brasil
O barroco brasileiro foi diretamente influenciado pelo barroco portugus, porm, com o tempo, foi assumindo caractersticas prprias. A grande produo artstica barroca no Brasil ocorreu nas cidade de Minas Gerais, no chamado sculo do ouro (sculo XVIII). Estas cidades eram ricas e possuam uma intensa vida cultural e artstica em pleno desenvolvimento.
Arquitetura barroca
Chegando com certo atraso em relao aos desenvolvimentos estticos europeus, o barroco comeou a ser notado no Brasil a partir do sculo XVII, nos centros de Salvador e So Paulo, gradualmente se disseminando para o resto do pas, alcanando desde o Par at o extremo sul, e penetrando pelo interior at Gois e Mato Grosso.O barroco criou um extenso acervo de arte e arquitetura no Brasil, de alta qualidade, e tornou-se de certa forma tpico de todo o perodo colonial, levando a certos autores o nomearem de "a alma do Brasil".
Este estilo, cujos maiores expoentes so edifcios religiosos, com o tempo foi-se modificando, passando de uma arquitetura slida e austera derivada da herana quinhentista, com frontes discretos, torres com coroamento piramidal simples e frontispcios pouco elaborados, at chegar a uma fase onde as fachadas e interiores recebem ornamentao muito mais movimentada e com grande riqueza e requinte nos detalhes. J em transio para um estilo mais rebuscado a exemplar Igreja de So Francisco de Salvador, cujo interior um dos mais ricos em talha em todo o pas. Em Joo Pessoa os franciscanos deixaram o primeiro templo puramente barroco, em seu Convento e Igreja.
Da segunda fase, cujo final j rococ, temos magnficos exemplos em vrias partes do Brasil, especialmente em Salvador, Recife e no estado de Minas Gerais, onde brilhou o arquiteto e escultor Aleijadinho, oferecendo solues originais como plantas em elipse, fachadas curvas e torres circulares. Alguns templos barrocos de grande significado so: Em Minas Gerais: a Matriz de Nossa Senhora da Conceio, a Matriz de Nossa Senhora do Pilar, a Igreja de Nossa Senhora do Carmo e a originalssima Igreja de So Francisco, talvez a obra mxima de Aleijadinho, todas estas em Ouro Preto. Diversas outras cidades mineiras possuem exemplares significativos de arquitetura rococ, entre elas Sabar, Serro, Mariana, e sobretudo Congonhas, onde existe o grande complexo arquitetnico do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos.
Na arquitetura civil o barroco deixou relativamente poucos edifcios de maior vulto. As residncias se caracterizam por apresentarem fachadas de um ou dois pavimentos (em alguns centros importantes como Salvador e So Lus podendo chegar a quatro pavimentos), com aberturas simples em arco abatido ou retangulares, emolduradas em madeira, mais raramente em pedra, e um telhado igualmente simples com beiral, s vezes com alguma ornamentao discreta como uma suave curvatura e telhas em bico nos cantos do telhado e sacadas com gradis de ferro trabalhado.
Dos prdios oficiais poucos sobreviveram sem alteraes. Um dos mais significativos a antiga Casa da Cmara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o Museu da Inconfidncia, com uma rica fachada onde h um prtico com colunas, escadaria de acesso, uma torre, esttuas ornamentais e estrutura em cantaria. Tambm importante o Pao Imperial no Rio, antiga residncia da famlia real. Cidades como Salvador, Olinda, So Lus no Maranho, Gois Velho, e diversas em Minas Gerais, notadamente Ouro Preto e Diamantina, ainda preservam numerosos exemplares de arquitetura civil e religiosa tpicas do barroco colonial em seus centros histricos, que foram declarados Patrimnio Mundial pela UNESCO em vista de sua importncia histrica e arquitetnica.
Tpica residncia popular colonial das reas rurais. Centro Histrico de Salvador, Patrimnio Mundial.
O Pao Imperial.
Pintura Barroca
A pintura barroca uma pintura realista, concentrada nos retratos no interior das casas, nas paisagens nas naturezas mortas e nas cenas populares (barroco holands). Por outro lado, a expanso e o fortalecimento do protestantismo fizeram com que os catlicos utilizassem a pintura como um instrumento de divulgao da sua doutrina. O mtodo favorito empregado pelo barroco para ilustrar a profundidade espacial o uso dos primeiros planos super dimensionados em figuras trazidas para muito perto do espectador e a reduo no tamanho dos motivos no plano de fundo. Tambm tem como caractersticas a tendncia de substituir o absoluto pelo relativo, a maior rigidez pela maior liberdade, predileo pela forma aberta que parecem apontar para alm delas prprias, ser capazes de continuao, um lado da composio sempre mais enfatizado do que o outro. uma tentativa de suscitar no observador o sentimento de inesgotabilidade e infinidade de representao, uma tendncia que domina toda a arte barroca.
Uma caracterstica marcante da pintura barroca o efeito de iluso buscado pelos artistas. Eles pintam cenas de elementos arquitetnicos ( colunas, escadas, balces, degraus ) que do uma incrvel iluso de movimento e ampliao de espao, chegando, em alguns casos, a dar a impresso de que a pintura realidade e a parede, de fato, no existe. Um bom exemplo brasileiro desse ilusionismo o teto pintado por Manuel da Costa Atade na Igreja So Francisco de Assis, em Ouro Preto.
Escultura Barroca
A escultura barroca marcada por um intenso dramatismo, pela exuberncia das formas, pelas expresses teatrais e pela luz e movimento. As figuras que exibem dramatismo, faces expressivas e roupas esvoaantes. No Brasil tornou-se clebre o Aleijadinho.
Uso de cores fortes fortes, curvas e contracurvas, gerando a sensao de movimento dos corpos e vestes.
Msica profana
No campo profano h registros de encenaes de peras italianas - uma voga no sculo XVIII - em teatros da Bahia (1729, 1760), Rio (1767), So Paulo (1770) e se iam organizando algumas irmandades musicais e orquestras, muitas formadas por mulatos. No final do sculo XVIII havia mais msicos ativos na colnia do que em Portugal, o que diz da intensidade da prtica no Brasil desenvolvida. Destacou-se nesta fase tambm o portugus Antnio Teixeira, que musicou as stiras do Judeu, Antnio Jos da Silva, de grande difuso e sucesso embora escritas em Portugal.
Msica sacra
Como grande parte da prtica e do ensino era conduzida pelos religiosos, no terreno da msica erudita o que mais se produziu foi no gnero sacro, em missas, motetos, antfonas, ladainhas e salmos, seja a cappella, seja para solistas com coro e orquestra. bem conhecida a participao de ndios numa vida musical intensa e de alta qualidade e complexidade tcnica em algumas redues do sul do pas, mas este foi um fenmeno isolado; no geral a msica praticada pelos missionrios entre os ndios era bastante simples, e a catequese empregava basicamente o canto homofnico, inserido muitas vezes nas representaes teatrais de autos sagrados. Pouco mais tarde foi introduzido um instrumental elementar composto basicamente pelas flautas e as violas de arame. Com o crescimento da colnia se tornou muito mais importante musicalmente o negro escravo. H inmeros relatos sobre as orquestras de negros e mulatos tocando com perfeio peas eruditas europias e locais, e boa parte dos maiores compositores do perodo so igualmente descendentes de escravos.
Interior do Mosteiro de So Bento, Rio, com o grande rgo barroco sobre o coro.
Em Salvador, uma das figuras principais do auge musical, foi o frei Agostinho de Santa Mnica (1633-1713), de grande fama quando viveu, e autor de mais de 40 missas, algumas em estilo policoral, e outras composies. Caetano de Melo Jesus, j referido antes, foi outro grande personagem na msica da capital baiana. Os outros centros principais da poca, Recife, Belm e So Paulo, s puderam manter uma atividade consistente a partir do sculo XVIII, e sua qualidade ento chegou a um nvel que interessou at mesmo musiclogos da Metrpole. Apesar do grande nmero de msicos atuantes em todo o Nordeste e centro do pas durante o Barroco, praticamente toda sua produo desapareceu.
Teatro Barroco
As primeiras manifestaes teatrais importantes no Brasil ocorrem na transio do maneirismo para o barroco, e foram realizadas em mbito religioso, como parte da obra missionria de catequizao do gentio.
Assim so as peas de Jos de Anchieta, foi o maior e praticamente nico dramaturgo do sculo XVI no Brasil, e sua produo se insere na concepo jesuta de catequese cnica, sistematizada pelo padre Franciscus Lang.
O teatro de Gil Vicente foi outra referncia importante no barroco. A obra vicentina tida como reflexo da mudana dos tempos e da passagem da Idade Mdia para o Renascimento, fazendo-se o balano de uma poca onde as hierarquias e a ordem social eram regidas por regras inflexveis.
Literatura Barroca
A literatura barroca no Brasil foi introduzida pelos portugueses, quando no havia uma produo cultural significante no pas. Por isso, refletindo a literatura portuguesa, a produo literria nesse perodo no reconhecida como genuinamente nacional, mas um estilo absorvido e resultante do perodo colonial. Sua linguagem rebuscada e ambgua. Caracteriza-se por utilizar largamente figuras de linguagem: metfora; anttese; o paradoxo; e a sinestesia. Desses escritores merecem destaque Gregrio de Matos, por suas poesias, e o padre Antnio Vieira, por seus sermes. Alm deles, temos Bento Teixeira (1561-1600), autor do poema Prosopopia, de 1601, que costuma ser considerado o marco inicial do Barroco brasileiro, e Manuel Botelho de Oliveira (1636-1711), autor do livro Msica do Parnaso.
BENTO TEIXEIRA
Poeta portugus nascido na cidade do Porto, Portugal, autor do primeiro poema pico da literatura brasileira, Prosopopia, sobre a conquista de Pernambuco, marco inicial do barroco na nossa literatura, e tambm sua nica obra.
GREGRIO DE MATOS
Gregrio nasceu numa famlia com o poder financeiro alto em comparao a poca, empreiteiros de obras e funcionrios administrativos (seu pai era portugus, natural de Guimares).
MANUEL BOTELHO
Manuel Botelho de Oliveira nasceu em 1636, na cidade de Salvador, Bahia, em famlia abastada e estudou Jurisprudncia em Coimbra, Portugal, onde foi contemporneo de Gregrio de Matos. Voltou Bahia agraciado com o ttulo de fidalgo do Rei. Dedicou-se advocacia e desempenhou os cargos de vereador e capito-mor de ordenanas, alm de se ter notabilizado como argentrio que emprestava dinheiro a juros, inclusive ao Estado. Em 1705, publica Msica do Parnaso, volume que reunia poemas em portugus, espanhol, italiano e latim, bem como duas comdias, Hay Amigo Para Amigo e Amor, Engaos y Celos. Foi o primeiro poeta brasileiro a divulgar em letra de frma suas composies. Morreu em 5 de Janeiro de 1711, em Salvador
O Barroco pode ser compreendido como uma valorizao da Arte como forma de expresso e de cultuao a Deus que, amparada na forte valorizao da esttica, trazia consigo uma enorme nfase as riquezas materiais e marcava esta arte numa dicotomia que caracterizava-se de Sacro e Profano, isto , espiritual e carnal. Dotadas de grande beleza, as obras criadas nesse perodo so reconhecidas pelas cores, brilho, beleza das formas demonstradas em figuras de anjos, imagens de santos, guirlandas cuja inspirao religiosa enfatizava o aspecto emocional da cultuao, da devoo e dos elementos comuns do Catolicismo. Assim, tem-se uma produo artstica onde se exalta a f catlica.
Bibliografia
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