NADIE ES PROFETA EN SU ESPEJO

JORGE DAZ
Integrantes: Patricio Sullivan Sebastin Soler Brbara Samaniego Daniela Saavedra Alejandra Prez Francisca Feuerhake Antonia Domeyko

JORGE DAZ (1930-2007)

Nace en Argentina. Vivi desde los 3 a los 35 aos en Chile, luego se va a Espaa, vuelve a Chile en 1994. Muere producto a un cncer. Miembro destacado de la generacin del 50 Inici su trayectoria en el teatro nacional chileno hacia finales de la dcada de 1950, al vincularse al grupo Ictus teatro experimental

Ms de noventa obras teatrales, las que destacan: El cepillo de dientes, Topografas de un desnudo, El velero en la botella, entre otras. Tambin alrededor de 40 piezas de teatro para nios.
Es uno de los dramaturgos ms premiado en la historia del teatro chileno: Premio Nacional de las Artes de la Comunicacin y Audiovisuales (1993) Premio Antonio Buero Vallejo de Guadalajara (1992) Premio de Teatro Centenario de la Caja de Ahorros de Badajoz (1989) En sus inicios, se le vincul al teatro del absurdo crtica social y stira de la realidad latinoamericana.

CONTEXTUALIZACIN DE LA OBRA.

Teatro del nuevo siglo. Publicada en 1990. Teatro de lo absurdo Teatro de lo grotesco. Situada en la poca postdictadura. Testimonio.

ARTIFICIO / DISFRAZ
Sylvia Molloy: La pose tiene una fuerza desestabilizadora, en la medida en que se reconoce como tal. Relacin con el concepto de Teatralidad de Feral. A Molloy le interesa el campo de visibilidad de la pose: El cuerpo se lee como declaracin cultural.

El exceso siempre fomenta la lujuria de ver. Relacin con SUSAN SONTAG: lo camp como amor a lo no natural, al artificio y la exageracin. - Ambiente de pecera del departamento - La figura andrgina de Chema

La pose problematiza el gnero, cuestionando incluso los modelos reproductivos. Pastilla "anti baby" Golpe en los ovarios

TRAVESTISMO
Dos tipos de travestismos: el de las ideas y el de la ropa: "MANOLO.- Perdona, me repugna tu cuerpo...pero necesito tu compaa. CHEMA.- Perdona, me repugna tu compaa...pero necesito tu cuerpo." (496)

Figura del espejo: a cada uno le repugna el travestismo del otro.

TRANSGRESIN

TRANSGRESIN
SEXO - RELIGIN: "CHEMA.- Slo en la iglesia consigo que se me levante. En los confesionarios, sobre todo, he tenido erecciones triunfales" (502).

SEXO- VIOLENCIA: "CHEMA.- Y lo que cay fue todo el mpetu viril castrense sobre nuestras carnes virginales" (503). "CHEMA.- No se trataba de eso. Ese da decid por primera vez en mi vida vestirme de mujer y salir a la calle a putear" (503).

RELACIN CON OTRAS OBRAS

La obra de Jorge Daz puede relacionarse fcilmente con la novela Tengo miedo torero de Pedro Lemebel Existe una semejanza en la historia, en cuanto a personajes y contexto histrico
Travesti y revolucionario (Chema/Manolo; La loca de al frente/ Carlos) Contexto sociopoltico (relacin con el perodo de dictadura)

RELACIN CON OTRAS OBRAS

El travesti como figura de subversin esttica.

Tanto en Nadie es profeta en su espejo como en Tengo Miedo Torero de Pedro Lemebel, la figura del travesti se ve envuelta en una situacin de subversin poltica. La particularidad es que el travesti, en oposicin al militante tradicional, es presentado como la expresin ms radical de una figura reprimida, desde ah que su lucha no se fije en un gran objetivo poltico, sino en una constante oposicin que se libra de igual manera en la forma de vestir que en la poltica econmica del pas.

RELACIN CON OTRAS OBRAS

CHEMA : Cmo ests tan seguro? Yo estuve ese mismo ao en la crcel. Fue mi primera vez. MANOLO : EL 69? CHEMA : S. MANOLO : No te vi. CHEMA : Porque no fuiste nunca a visitar la galera de las locas, vagos y maleantes. Me detuvieron con medio brazo metido en el marrueco de un robusto tornero de la Papelera. Alegu que eso era proselitismo poltico, que lo estaba reclutando, pero no me creyeron.

RELACIN CON OTRAS OBRAS

en cuba hacen rbol de pascua? Entonces Carlos alz la vista y pudo ver a la distancia la isla enjoyada de La Habana derritindose en un espeso lagrimn. te iras conmigo a Cuba?, la voz de Carlos pareci retumbar en su cabeza de cascabel () No juegues conmigo nio, mira que me lo puedo tomar en serio. Es muy serio, yo parto maana y todava puedo conseguirte un pasaje. Y qu diran tus compaeros del partido? () quisiera ver el mundo con esa inocencia tuya que me estira los brazos () Lo que aqu no pas, no va a ocurrir en ninguna parte del mundo (Lemebel, 215)