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LITTERAIRE *
Mesdames, Messieurs,
Je crois que nous sommes l, essentiellement,
pour discuter. Je suppose que pour que vous puissiez
exercer votre droit de question qui sera un droit de
regard et un droit de critique, il faut bien que je
m'expose vous. Par consquent, je vais prsenter
quelques propos un peu dsordonns partir desquels,
jespre, vous aurez l'occasion de vous exprimer (...)
Ne sachant pas trop devant qui je devais parler
j'ai pens que je pourrai parler du problme des
rapports du structuralisme et de l analyse littraire.
Je n'ai videmment aucune comptence pour en parler,
en fait, si j'ai choisi ce sujet, c'est en grande mesure,
parce qu'il est actuellement le lieu d'un certain
nombre d'quivoques.
Vous connaissez tous pour en avoir entendu au
moins des chos de dbat, ce quon appelle la nouvelle
critique, sous ce dbat, je crois quil y a un certain
nombre de concepts finalement assez mal dfinis. En
gros, on pourrait dire ceci: en apparence, cette
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de
contrainte
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d e ix o lo g iq u e
de ces mmes objets. La distinction
entre ces deux formes d'analyse est peut tre, un peu
dlicate faire. Elle pose des problmes, mais, on a
devant les yeux un modle : cest celui des sciences de
la nature. On sait bien, depuis une bonne trentaine
d'annes, que la vieille analyse qui tait pratique au
XIXe sicle, l'analyse des processus nergtiques ne
suffit plus, maintenant rendre compte, entirement,
d'un certain nombre de phnomnes dordre physique,
chim ique ou biologique. Ceci, s il faut de plus,
analyser outre les processus nergtiques, ce quon
appelle les processus d'information; actuellement, on
ne peut plus faire de biologie sans envisager la
perptuelle interaction qu'il y a entre les processus
nergtiques et les processus informationnels qui
rendent p o ssib le s l ensem ble des phnom nes
biologiques. La dfinition des rapports entre ces deux
processus pose videmment beaucoup de problmes,
mais lanalyse de ces rapports ne peut tre faite que
dans la mesure o on a distingu les deux niveaux
nergtique et informationnel.
Il me semble que le problme est peu prs le
mme, en ce qui concerne les phnomnes, dits
humains. Ces derniers doivent tre analyss deux
niveaux : celui de leur production qui est le niveau
conomique et celui par o ils obissent aux lois
mme du document en tant que document qui est le
niveau deixologique. S il va bien falloir un jour tudier
l'interfrence qu'il y a entre ces deux niveaux et qui
est la substance, lobjet mme de l'histoire, cette
interfrence ne pourra tre dfinie que dans la mesure
o on aura d'abord bien distingu les deux niveaux.
L im p o rta n c e
m th o d o lo g iq u e ,
l'im p o r t a n c e
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STRUCTURALISME ET ANALYSE LHTERAIRE
du
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la
transformation des noncs.
3) Ntant plus cette mdiation entre criture et
lecture, l'analyse littraire ne peut pas ne pas
abandonner cette vieille fonction de tri, de critique,
de jugement qui tait la sienne autrefois. Elle va
suspendre tout jugement sur loeuvre, toute fonction
de tri lgard du lecteur : il n'y aura plus d'oeuvre
im m diatem ent sacre, valorise. Le rle qui
consistait juger les oeuvres ne va plus tre qu'un
rle d'agent voyer de littrature.
La critique, telle quon peut la lire dans les
journaux n'est plus en quelque sorte, quun genre
croupion, et c'est la pointe la plus extrme de ce
croupion qu'est plante la plume de Pierre-Henri
SIMON. L analyse : historique donc, en tant quelle est
ltude de la production dune oeuvre, ne peut plus tre
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critique
l autre
indpendamment de la psychologie de l'auteur t de
c e lle
du
lecteu r
le s q u alits e xiste ra ie n t
objectivement en elles-mmes au coeur des choses et
dont le systme d'opposition donnerait loeuvre sa
possibilit et sa logique.
Q u el
est
le
r s e a u
de
re la tio n s
qu'entretiennent les uns avec les autres, les
lments ainsi dfinis.
L'oeuvre a un d co u p a g e
en
ch a p itre s,
paragraphes, phrases, mots; dcoupage qui n'est pas
celui que lanalyse doit tablir pour montrer comment
et pourquoi l'oeuvre fonctionne.
Le prem ier prin cipe du stru ctu ra lism e , en
analyse littraire, est de considrer (contrairement
au schma du XIXe sicle) que l'oeuvre n'est pas,
essentiellement le produit du temps, qu'elles ne sont
pas, la fois dans sa naissance et puis dans son
existence actuelle une filiaire linaire comme un
fragment d 'espaces dont tous les lm ents sont
simultans. Cette simultanit, tant donne l'oeuvre
toute entire, tant ainsi juxtapose, on peut alors
faire ce dcoupage en lm en ts et tab lir le
fon ction nem ent q u'il peut y avoir entre eux.
Autrement dit, ce n'est pas le- fil diachronique de
loeuvre qui doit nous conduire, c est la synchronie de
l'oeuvre regard d'elle mme.
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