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o/L c3J{on.j;eULT DARMAND, o:»: de l) (9tdte df{oyaZ et c3J{zittat·te de ~at·nt ~Ut~ :J 8;{a;'or d .i: cPtlZe. de, .uu: °

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fidoNSIEUR,

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Sf/meuta..... 9u; 'Voua..... OUL. ratu Utlle.'(..., aux rtO't~a.....

11'de.- t) u.; 1Ue.- 'VoUJ a,"",u:.!) ~ et: ~ fcu.JuGfz~att~fC) ;I'de~1ueft(,.. 'Vut(,.. COHte~,,- ..,' o ilL. eHcouttl,b.

:lR..A.P A JRLI:EJit.

MONSIEUR,

'Volle.- 1l~tt-.lu,"Gfe.- e~ 1l~tt-.oGe~NaHL. rSetfllteur' ~

II~ '~i~~~~'ii,,~~ji;'~C'iiiiiiiiiili~~~iiiiFR~

PREFACE.

"';';;;?:~".;. 'ESSAI que je donne au Public, ne dOit~ ~"~Q-.Q;;111 pas errc confldere comme un Traite Wi

III ;~ L y~ complet fur In Mufique: on n'y trou- r

• ~!~::;'+'Q~.m· vera ni I'ctend~e, ni Ia ~~ofondeur d~ ·~-.:m::lFc<,(:· recherches qUI caracterifent unpareil I

Ouvrage, qui d'ailleurs eft au deffus

II de mes forces. Occupc depuis long-temps a donner I des Lecons de Mufique , j'ai Ienti combien la methode ordinaire ctoit defectueufe ; mais j'ai vu en mente-

temps. Combien il etoit difficile d'en adopter une l autre. Com bien de gens s'imaginent qu'on ne peut que

s'egarer en s'ecartant de la route ordinaire l II

.... ~,.- ~

~~~~:~ 0 ~~- --?I7f~ ~~~.~

C'eft ainfi cependant que les Ouvrages immortels des Rameau , des D' A/embert , des Rouffeau , des Tartini , deviennent inutiles; que Ie merite de rant de chefs-d'eeuvres refte enfeveli ; & que les decouvertes que ces Grands Maitres ont faites dans la Theorie , fervent fi peu dans la Pratique.

11 faUoit done reduire ces decouvertes en Principes elementaires, les degager des calculs abflrairs qui les enveloppent , & les mettre a la portee de tous les

~ Eleves : it falloit conduire ceux-ci dans les routes que I rant de Grands Hommes ont frayces ; mais il falloit : qu'ils y marchaflent prefque fans s'en appereevoir 2 &

II fans y trouver des difficultes qui les rebutaffent.

C'eft ce deffein, tout difficile qu'il eft, tout fuperieur qu'il eft peut-etre a mes foibles connoiffances , que le defir d'etre utile m'a fait tenter.

Je me propofe done de donner chaque femaine , par foufcription, une Fcuille in-a", de Lecons bebdomadaires

~ de LJfujique ; & cet Effai n'eft que le germe des notions que je tacherai d'y developper. Avec Ie fecours de ces Lecons & des Principes qui en font en qUelq. ue maniere

.... ~,...

""'~~~iiii,""~~~~.;;

L'utilite des Lecons qui feront la fuite de ces Principes , eft indiquee par leur Titre que void : Lecons bebdomadaires pour le Chant, avec les Agdmens , fa Profodie , l' Articulation & les differentes Prononciations , [uiuant les Principes de M. RAPARLIER. Chaque Lecon

411 [era compofee , 1°. d'un Monologue d'Opera , & 2°. il ~ d'une Arlette d'Opera-bouffon: la Baffe fera exacternent ~II chiffree,

j'ai, dans ces Principes , reprefentc les fept Notes, ut , I re, mi , fa, tu, la, /ii, dans. un cercle, pour marquer II mieux la liaifon qui fe trouve entr'elles , & pour faci- • liter la vue des combinaifons qui forrnent l'harmonie. I On monte d'ut a Ii en tournant a droite , & on defcend d'ut a re en tournant a gauche.

~- .. ~~"'1 ~~

... ~... iit

III'ouvercure, & dont on ne doit fe fervir qu'avec un I'f MaItre, a qui j'ai Iaiffe Ie foin de compofer les premiers II clemens, je crois qu'on fera dans la pratique de l'Art des progres plus rapides & plus furs,

~~.~

,fl' -= !!:!:'__ + ,~~~~~~~!!(Q

~ ... ~

til un Ouvrage qui n'a de rapport qu'a I'execution , d'indiquer la Gamme ordinaire, & dire:

En mi au lieu de E ft mi la. re - - - - - - - - D la rl fol. tit - - - - - - - - C Jol ut fa. ft - - - - ~ ~ - - B fa ft mi. la ~ - ~ ~ ~ - - - A mi la rtf. Jol ~ • - - - - - - G rtf Jol us. fa ~ - - • • - • - F tit fa ft.

Mais j'avoue que Ia decouverte de l'Echelle diatonique , par les trois Notes qui compofent cette Gamme, m'a feduit , & m'a engage a profiter de l'occafion que j'avois de la publier.

C'eft par le me me motif que j'ai ajoutc la rernarque page 5, fur Ia pofition des B-mols & des Diezes ; plufieurs Cornpofireurs ne metrant point de B·mols en rtf mineur , & trois B-mols feulement en fa mineur.

PRINeIPES DE MUSIQUE.

GAMJlfE.

E fi· mi la. D la re fol. C fol ut fa, B f,l fi mi. A mi la reo G re f01 ut. F ut fa ft.

11 y a fept Notes dans la Mufiquc.

La Gamme que jc prefente ici, me femble preferable 11 celles qui ant parues jufqu'a prefenr , puifqu'elle donne In preuve, par In Balfe fondamcntale , de l'Echelle diatonique. On doit obferver qu'il faut commencer par h Note fcnfible. Je fuppofe Ie ton cn C fol ut fa.

I '223I_SES I g;$¥bi~qg

E?' !'_o_llf ~ I "zr=ggg=t'3¥=~:-g=:t;-gg

[ fol ut fa.~... I~

o 'A''''" +; 9?Pr~

~. A

~MM ,\), ~,

ill S~ vent fe fervir de cette Gamme, en commencane par la tonique , on ell: oblige d' emprunter une note dans la Balfe fondamentale , comme l'exemple fuivant Ie preuve.

II

-.

e I e

jj I EJ

De plus, l'avantage de cette Gamme ell: que la Note tonique fe trouve entre fes deux adjoints, qui font Sol, fa quinte en deffus , & Fa, [.1 quinto en dcffous , qui indiquent les modulations les plus convenables : il eft vrai qu'on donne la preference a la quinre en dcflus,

I

NOMS E1' VALEUR DES NOTES.

o - - - - - - - - - Ronde - - - - - - - - - - - 1 •

r - - - - - - - - r - - - - Blanches - - - - - 2.

r - - - r - - - r - - - r - - Noires - - - - - - - - - q..

0- - - - W - - - Ci - - - U - - Creches - - - - - - - - - - 8. ~--~--~--~ - Doubles=Creches _. - - - 16. 32•

~~~~~~.~~~!~.J~M~'~~~~;~ .~

SIGNES DES REPOS ET LEUR PALEUR AVEC LES NOTES.

0- - - - • - - - - Une Mefure.

r - - - - & - - - - Une demi - Mefure, i - - - - f - - - - Un Soupir.

C - - - - '\ - - - - Un demi-Soupir.

~ - - - - =l - - - - Un quart de Soupir.

~ - - - - ~ - - - - Un demi-quart de Soupir.

Trois Clefs. I 1110 11& '1Ii 11& III Ir ---idIIJ! a Jlt

fol.

fa.

ut,

Les fonetions d'un Mahre a chanter, dit J. J. Roufleau , fe rapportent 11 deux objets principaux. Le premier, qui regarde la culture de la voix , eft d'en tirer tout ce qu'elle peut donner en fait de chant, foit par l'etendue , foit par la juftefle , foit par Ie timbre, foit par la legerete , foit par l'art de renforcer & adoucir les fons, & d'apprendre ales menager , & modifier avec tout l'art pollible.

Le fecond objet regarde I'etude des {ignes, c'eft-a-dire l'art de lire la note fur Ie papier, & l'habitude de la dechiffrer avec tant de facilite, qu'a l'ouverture du Livre, on foit ell etat de chanter route forte de Mufique.

~~M

!~M'~!!!!!!!!!!!!!!!iil!Ef!!:!~~ ~ 4 .ft'!~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!~ ... ~

II Une troifleme partie des fonetions du Mattee iI chanter, regarde la connoiffance de la Langue, fur-tout des accents, de la quantite ,

& de la meilleure facon de prononcer; parce que les defauts de la prononciation font beaucoup plus fcnfibles dans le chant que dans la parole, & qu'une vocale bien faite , ne doit ctre qu'une maniere .plus energique & plus agreable de marquer la prof odie & les accents.

Je commence par la culture de la voix. Les Mattres , au lieu de ne faire parcourir qu'une octave iI leurs Ecoliers, ce qui ne peut que reflreindre la voix , devroient en faire parcourir deux, en s'y prenant copendant avec menagernenr , foit en montant , foit en defcendant ; enfuite les faire chanter par tierce , quarte , quinte , &c. & leur bien cxpliquer les intervalles , c'efl-a-dire dil1inguer les dernitons majeurs des demi-rons mineurs, les tierces majeures des tierces mineures, les tritons des quartes, &c_ Ce n'cft qu'en leur appreciant ces intervallcs, qU'OIl peut acquerir la juttcfle d'intonnation.

I ! Ill; ajp¥Q=-::::tE~~~~e::t= ...

.,..

ut - mi - - mi • fo1 - - fol - Ii - - fi - re

re - fa - - fa - Ja - - I. - uc - - UC - mi

mi - fol - - fol - fi - - fi _ re - - re - fa fa - la - - Ja - uc - - ut - mi - - mi - fol fol - Ii - - I~ - re - - re - fa - - fa - I. 1a - uc - - ut - mi - - mi - fol - - fol - Ii fi - I'I! - - r~ _. f~ - - fa - la - - I. - ue

re - £1 - - fa - Ja - - la - ur. mi - fol - - fol - fi - - Ii - reo f. la - - I. - ut - - ut - mi. fo1 - Ii - - Ii - re - - re - fa.

Ja - uc - - ut - mi - - mi - fo1.

f! - re - - re - f~ - - fa - la, ut - mi • - mi - fol - - fol - fl.

Et ainu de quartes ,

Quoique je prefere la Metbode par tran/pofitiofl , [e conviens qu'ejle a des inconvenients , que n'a point la Metbode fans tranfpofilion; mais Ies inconvenients de celle-ci font bien plus confiderabies, & je n'y vois qu'un moyen d'y remedier , c'efl d'cnfcigner des deux facons ; cependant il faut commencer p:!'. fa Metbode par t,.anJPofilion, qui eft la feule qui fe trouve dans la nature,

~~

CinqDiezes.ti¥"t--· ~ -d Le • fait hau!Ter la Noted'un demi-ron mineur. fa Ut Col rc! lao

CinqB-mols.~E~ Le ~ fait bai!Ter la Note d'un demi-ron mineur, Ii mi 11 rc! Col. ,

~,

Le B-quarre ~ remet Ia Note dans fon toll naturel.

~~

Le Point. vaut la moitie de la Note qui It: precede.

La pofition des B-mols & des Diezes it Ia Clef, n'efl pas arbitraire : ilschangent Ie lieu des demi-tons de l'Echelle, qui doivenr toujours garder entr'eux les intervalles prefcrits , f~avoir: en Mode majeur, de la tierce Ii Ia quarte , & de Ia note fenfible It I' octave note tonique; en Mode mineur , de la feconde it la tierce, & de la note fenfible a I'octave note tonique, Les Tables fuivnntes prouvcront ce que j'avance.

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II Echelle diatonique du Mode majeur en montanr, Ii

Bfa n mi. ~ e I Ii 3 e IIFdfi.~'

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Ii E!! Ii

I I Tierce I QUI .. e I Quin.. I ISePti~me!oa.ve.

~ote Secoade., 00 ou rous- I ou Sixte. ou Note I Note

tODJque'1 medilDtt. dominante. domin.nce. fenfible, toniquc.

C folutfa. v:q-7Fe I Ii I e I E5E=

: I ¥t!~

G re fol ut, ~===i4=ii

I Dlarc!fol. ~~=p=~~~;~~,,~~eE~Ett~~~E~EE~~5E§gge-Amilare'~.~:~~'~iII~e~~"~~:§~'~'~~:§~E~~~T~""~

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Un ton_ Unton. I demY?ton I Un lon_/ Un loa., ua·,on_1 demY~loD

I mIJcW'. IIl·leur.

@'W ~-J'f.1"::,fi@'''~~===:!::~~

f Echelle diatonique du lI-:de majeur en defcendant, '

s: I~:{r.~~~ lSi.... Ido~~~:: e, 1 d~1:~~;; e. 1 m::~~::.··ls.conde. r [O~f~~ e.

crolutfa·~-T e 1 ~ lei 03 !! 1 0 ©

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Amila reo ti~--Fq;; I " 4 e f II left:

Dlue fol. ~~~~§l~~E~~§F-~~~~=~~~:a-~

d.mY~.lonl unloD.1 UnIon. I Un Ion. I d.~;'?IOn.1 UntoD. Un toD.

nl.Jeur. m.~ellr.

____________ ~I----~--~--~~--~--~-----

•

~~~~~;~~~~: ...... ~-iiiiiiiiii~QI' ~~r

!" "~~N" ..... ~

f Echelle diatonique d: Mode mineur en montanr,

I ! Tierce I Quane I QuiDre I

~o.. Seco.de. ou ou fou.· ou Sixle.

tODlqUe., DM!diIDte. c1omiDIDre.1dominlnte.

Amilare.[i "I e I II I e I" IMe

I sePti~m·1 oaav e ,

ou Note Note fe.fibl.. tonique,

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Efimila. ~ e to I .!! Bfa fimi. W&4?' I !! F ut fa a fiI2 :n

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Echelle diatonique du Mode mineur en defcendant.

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B tii fi mi. tiV3?A-§d::g;. t=E1-!§Ig~E

Va loa. I VOIOII.j· oJomY? 1011\ Va lOR. I UnIon. I de.!;?on I Un loa.

majeur. Itn.!eur.

~~~t~"_~l~~~~~

... ._" .....

TROIS MESURES PRlNCIP.lfLES.

C a quaere temps. '3 it trois temps. 2 a deux temps.

Me[ures comporees & ddrivees.

I~

8"

1 11 9 2 48 8

C La Mefure ~ quatre temps eft compofee d'une ronde, ou l'equivalent , les croches egales , les doubles - creches megales .

.!!. La Mefure 1I douze-huie eft compofee de douze croches , trois 8 croches 11 chaque temp" la premiere longue, la feconde breve, In troifieme un peu longue, les doubles-creches inc gales.

3 La Mefure 11 trois temps eft compofee de trois noires , les croches inegales .

.! La Mefurc it trois - deux eft compofec de trois blanches, les • noires egales , & les croches inc gales.

II .!

4

La Mefure 11 trois-quatre eft compofee de trois noires, les croehes egalcs , & lcs doubles-creches inegales.

, La Mefure It trois-huit eft compofcc de trois croches cgales , ii & les doubles-creches inegales. Nota. Lc gout du Chant exige

tres-fouvent que les creches foient inegalcs , la premiere longue, la Ieconde breve, & Ia troifleme longue.

9 La Mcfure a neuf - huit eft compofee de neuf croches , trois 8 creches a chaque temps, qui fe pafi'ent, comme 11 la Mefhre a douze - huit,

!1 La Mefure ~ deux temps eft comparee d'une ronde, les creches megales,

• La Mafure du C barre eft compofee d'une ronde, les croches inegalea,

h"

~t

~ I 6 La Mefure II !1x-quatre eft eompofee de fix noires, trois noires 4 it chaque temps, les croches inegales.

6 La Mefure 11 fix - huit eft compofee de fix croches , trois croches S. 11 chaque temps, qui fe paffent comme 11 la Mefure a douze-huit.

2 La Mefure a deux - quaere eft compo fee de deux noires, les 4 croches egales , & les doubles creches inegales.

4 La Mefure 11 quatre-huit eft la meme que celle 11 deux-quatre ; 8 mais on doit dire qu'elle eft compofee de quaere croches egales.

Nota. II Y a une Mefure qui fe marque comme la Mefure 11 quaere temps , par un Couvert; elle ell compofec d'une note quarree , ou de deux rondes, les blanches egales , & les noires inegales ; elle fe bat 11 deux temps.· Voyez le Duo de l'Opera des Troqueurs. Cette Mefure devroit etre marquee par ~.

Dans les Mefures cornpofees de deux chiffres , le chiffre fuperieur indique la quantite , & le chiffre qui ell: au delfous indique la qualite, Dans la Mefure 11 douzc-huic , on dit qu'elle ell: compofee de douze huiciemes parties d'une ronde, cc qui dcfignc douze croches , puifqu'il faut huit creches pour unc ronde. Dans la Mefure 11 deux-quaere, 011 dit qu'clle ell compofec de deux quatriemes parties d'une ronde, ce qui defigne deux noires.

Tout en Mufiquc fe divife en deux parties Inegales ; la premiere eft forte, & In feconde foible.

~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!:~!!~!!!!S !!!!!!!!!!!!!!!!~ Le temps fe divife en deux demi - temps; le premier fort, & le fecond foible.

Le Demi - Ton majeur change de dcgre.

~Jlf' ide J

11 y a deux Modes; le Mode majeur, & Ie Mode mineur : on Ies connote par la Tierce du Ton. II faut deux Tons pour une Tierce majeure, qui indique Ie Mode majeur, com me ut mi. II faut un Ton & un Derni- Ton majeur pour une Tierce mineure, qui indique Ie Mode mincur , comme la Ut.

~ ...

~~~iiiiiiiiiiiii8iifi~0UAi~iiiiiiiiiiiiiiiaiiiiiiiiiiiiiiijjii4!l

La Syncope fe fait, en commencane fur Ie demi - temps foible, & finiffant fur Ie dcmi - temps fort .

..--....

~~LtEf r r I ii J

~

La Tenuc commence par Ie demi - temps fort, & fin it fur Ie demi - temps foible.

~ .,-.... ,-........-.. ...........

~~:E=-B=-~4©~~~

Le Ton fe divife en deux dcmi - tons; Ie demi - ton majeur, & Ie demi - ton mineur.

Le Demi - Ton mineur eft occafionnc par un dieze , ou par un b - mol, & ne change point de degrc.

~Ht~

~~

,Par les Reglelde IaTranfpofition, Ie dernier Dieze prend Ie nom Si, & le dernier B-moIIe nomFa, & on fuppofe une Clef en confcq uence,

ti' . III I FUi:': II 1_' .... 1'& I i~

pll' II I a~-=1It E~© :II'a:!-'~~~ ~lljiZ ~'rPi~M¥¥!a~~ EFiTIl=-~¥¥iiliA.Ati¥§~~~·

IEfi5ttiiC+=3Ebfti&=dtlJii~riIF=J¥i,;yr· fEj OCI .. I Mb:~flifF--~~~~ ~fI41~W¥e~~IE~~~ &""1i±tt#FitfE9i':lci & I ab~~i§

@' '" I &.b 'I I &ib"=ii4Ii$¥=§~.!-~~ I --~

D

~~~~~~~~~~~8 ~ ....

T .ABLE POUR CONNOITRE LE IT.EIM,PSEIT LE MODE.

C fol ut fa majeur, ou A mi la re mineur.

G re fol ut majeur, ou E fi mi Ia mineur.

D la re foI majeur, ou B fa fi mi mineur.

Ami la re majeur, ou F ue fa fi mineur, peu uftte. @I2if+B E fi mi Ia majeur, ou C. fol ue fa mineur, pell uftte. E1254::9 B fa fl mi majeur, ouG re fol utmineur,peUUftle. 12i_ ••• • • I

F ut fa Ii majeur, ou D Ia re fol mineur.

B fa Ii mi majeur, ou G re fol ut mineur.

E fi mi Ia majeur, ou C foI ut fa mineur.

A mi la re majeur, ou F ut fa fi mineur.

DlarcHolmajeur,ouBfafimimineur,plulifttls. [i i b b P p' I

:j

15

... ~

11 y a quatre Genres : Ie Diatonique, Ie Chromatique, l'Enharmonique, & le Diatonique-Enharmonique.

~.¢

Le Diatonique, monte & defcend Ies notes de 1'0Cl:ave felon l'ordre naturel. Cc Chant ne precede que par ton & demi - ton majeur.

~ a ~" III II a " a II

Le Chromatique; fa Modulation precede par demi-ton majeur & dcmi-ton mineur.

Ei:3 a II", a-iS! II' GaG" L2 .a-rr~",,, UG b 9 ---e.e"'''- . -'L"8-

L'Enharmonique; fa Modulation ne precede que par quart & derni - quart de ton.

1¥i"'"i1'"=~=. II Ii e • a .. G " II w-n-.-rr@

Le Diatonique - Enharmonique , ne fc fait que dans le Mode mineur , lorfqu'en mettant un B-mol fur la fecondc note du .eon , on defcend par trois demi-tons majeurs, par trois degres conjoints.

En A mi la reo t:i±#¥f3 En D la re fol. ~ , b !' t'fE¥1

]

11 faut obferver que dans notre Mufique , les Genres font prefque toujours mixtes ; c'efl - .\ - dire que Ie Diatonique entre beaucoup dans le Chrornatique , & que run & I'autre font neceffairemeut meles en l'Enharmonique. Une Piece de Mufique route entiere dans un feul Genre, feroit tres - difficilc :t conduire , & ne feroit point fupportable ; car dans le Diatonique, iI feroit impoffible de changer de ton: dans Ie Chrornatique , on feroit oblige de changer de ton a chaque note, & dans l'Enharmonique , il n'y auroit abfolument aucune forte de liaifon.

rai cru neceflaire , pour ne rien laitTer a defirer fur ces Principes, de donner. une explication de ces Genres, qui apparticnnent au Compofiteur. Les Genres Iuivants apparcienncnr au Chant.

Le Genre des Motets, ou Muflque d'Eglife , doit etre fimple ... & majeftucux , les Sons files, les Cadences preparces & bien battues.

Le Genre de "Opera Francois ou de l'Academie Royale de Mufique , doit ctre noble, les Ports-de-voix marques & fcnfibles , les Agremenrs du Chant detaches, Ies Paroles bien articulccs , en doublant les confonnes , &c.

Le Genre de l'Opera-Bouffon , doit ctre vif & leger, dans lequel les Roulades, Paflages , tours de Gofier , font les Agrements les plus . ufites.

QUE L QUE S T E R ME S D E L'A R T, dont it [aut connattre la propria» & les /ignes.

Le Renvoi au la Reprife, fe marque ainfi 11 : ce Signe indique la Note du Chant qu'il fuuc reprendre jufqu'a In premiere finale.

La grande Reprife fe marque ainfi m : elle pamge un Air ell deux parties, qu'on repete chacune une fois.

La Liaifon fc marque ainfl r-. au v : elle lie les notes qui font furdeux degres differents : on nomme pili tot la feconde que la premiere.

re mi fa·. a

ur fi

la - a

La Tenue fe marque de rneme , mais c'efl fur Ie mcme degre,

- ------

g';g;;::a%gqs,,*~ ~

~~

Le Point d'Orgue & Ie Point de Repos fe mnrqucnt ninfi : r... au \:I.

Au Point de Rcpos la voix lC meurt , & au Point d'Orgue on fait un chant de caprice.

Le Guidon .. fe met au bout de la ligne au portee , & fert 11 indiquer la note qui commence Ia Iigne au portee fuivante : on s'en fert de meme au Renvoi au petite Reprife.

E

SIGNES DES REPOS EN MESURES.

<2. 4. 8. I!l. so, 3. S. 7.

mgt I" 1"'1"",

De 1(1 mani~re donI it faulsy prendre pour former let Roulades fur cbaque Poyelle;

p:WT;¥Bi.mS~_ FM'Wrr ~ ,«rTf m

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AGREMENTS DU CHANT.

n y a quinze Agrcmenes principaux dans le Chant. I. Le Coule.

II. Le Porc-de-voix. III. L'Accent, IV. La Chute. V. La Cadence. VI. Le Pince. VII. Le Martellement. VIII. Le Flatte. IX. Le Balancement. X. Le Tour-de-Gofier, XI. Le Paflage. XII. La Roulade. XIII. Le Trait. XIV. Le Son-file. XV. Le Sanglot.

I. Le CouJe eft un Agrement qui adoucit Ie Chant; i1 fe pratique en differences occaflons , particulierement lorfque Ie Chant defcend par tierce. Le Coule appartient a Is Note qui Ie fuit.

Nota. Lorfque les Paroles expriment 13 colere , ou que Ie Chant eft d'un mouvement precipite , on ne fe fert point de cee Agrement pour les tierces.

11'1;' gil .1A-ifN,. J Im~ .Hla r I 1, .I I grjtj

........".._.", '-'" __.. ................._, ....._." ..._... .

la fa-. re-e mi·i u - Ut re f'a mi·j fo1 mi·j 1a mi-j fa re·e ut re.

II. Il y a deux fortes de Ports-de-vcix : I. Le Port-de-voix feint.

2. Le Port-de-voix acheve, L'un & l'autre font toujours accompagnes d'un Martellement. On refte plus long-temps fur la preparation du Port-de-voix feint, que fur celie du Port-de-voix acheve ; & plus long-temps fur la derniere note du Port-de-voix acheve , que fur celie du Port-de-voix feint. Le Port-de-voix fe marque par unc petite Note qui joint Ie Chant, lorfqu'il monte par degre conjoint;

~~ .... ~. ~~~.,~ ... ~~-. ~~~~~~~

tCf- -~t".- -~- -==fJl

~II on Ie fait fentir davantage , quand it part d'une note foible pour II fe repofer fur une note forte. Le Port-de-voir appartient tt Ia note I qui le fuir.

-

J'E9i¥4P & r==t$4-! I is r ,.j'±§~~

Ii u-ue

1& 11-i

Ii u-ut

1a -fl - I.

Le Port-de-voix acheve ne fe fait que fur une finale de phrafe muficale.

Port-de-vola feint.

Port-de-voix acheve,

III. L'Accent: c'eft uncafpiration ou elevation doulourcufe de la '"

111 Voix, qui fe pratique dans les Airs plaintifs , & quelquefois dans les Airs tend res : il ne fe fait jamais dans les Airsgais, ni dans ceux qui expriment la colere,

Pour bien faire I'Acccnt , iI faut qu'il fe forme dans la poitrinc

1\' une efpece de fanglot It l'extri!mite d'une note de longue duree , ou forte, A, en faifant un peu fendr Ie degre au deffus de la note accentuee , B. L'Accent appartient tt la note qui le precede,

I A B A B

\ ~~=FF 8 Jlb¥g r5'~+f¥¥1

I Doux re - - pos. Dans ce. d6 - - ferts,

I IV, La CMtc : c'efl tine inflexion de In Voix , qui apres avoir appuye un fon pendant quelque eemps , tombe doucement , & comme II en mourant , fur un degre plus bas, mais fans s'y arrerer, La ChUte

IJJ . ,.~,., ~.

~~ ~0~ _£-'

-~~~

ZI ~appartient It la note qui la precede. Cet Agrement fait un tres-bel effet aux Chants pathedques,

CMt.. Coul e,

tl I iJ;:tt§1E-GEI£t!Ijjfr~-G4~

La douleur que je fens. H~ -Ias ! he -las!

~~

V. II y a cinq fortes de Cadences: 1. La Cadence appuyee , ou parfaite. 2. La Cadence fubice , ou jeree. 3. La Cadence molle,

4. La Cadence feinte, 5. La Cadence double.

I. La Cadence appuyee , ou parfaite. On prepare ln Cadence parfaite , en appuyant 1a voix au delfus de la note qui eft cndencee,

Pour bien former la Cadence, il faut In bien appuyer , la bien battre , & 13 bien terminer. Lorfquc In Cadence eft au deffus de la finale j elle finit par un Coule , A; fi au contruire la Cadence eft au deflous , on Ia tcrminc par un Tour-de Gofier , H.

'11 A B

. ~~~~"f=t@-=E

~~

2. La Cadence fubite, au jctce , fe bat fans l'nppuycr ; elle fe pratique plus fouvenc dans les Recitatifs que dans les Airs.

.. . • ... ~~. • . ._A. ~'h"~.

i . -: - ~~~- 11

3. La Cadence molle. Pour Ia faire, il faut expirer long-tempi- : mollernent pour chaque fan, & les retenir dans la bouche; , It les martellerncnts feronr battus avec douceur & lentement,

fan fera un peu etouffe & paroitra merne fortir un peu de la poitrine. On laifle mourir le Ion pour finir.

Cadence melle,

~ .--.. +

~.a---=-cr E'±J6i r=gpT 82t ~

C'efl af • fez vous trou-bler de mes trlftes re - • grees,

Cadeece moUe.

~:3::~~ =r:p §~

Je

ne re - ver - rai

plus.

~~

4. La Cadence fcinte. On appuie d'abord comrne fi on vouloit faire uno Cadence parfaitc , mais au lieu de In battre long-temps, on nc donne, aprcs cet appui & n I'cxtrernite de In note, qu'un petit coup de goiter, dent le battemcnt eft prefque imperceptible. Cette Cadence fc pratique quand Ie {ens des paroles n'efl pas fini , ou quand Ie chant n'cf] pas encore arrive 11 fa conc1ulion.

Cadence feinte, Coule, Pcn-de-voix. Coni!!.

~:Ir-I ~~~~t@~ -a~~-~. j

Mes yeux, C - tci • gnez dans vos lar • • • meso

Apres avail' bien appuye la Cadence feinte , la voix fait quelquefois entendre le dcgre au detius de la note d'appui , A : cette petite note dait fe confondre de facon avec le Tour-de-gofier qui.termine la Cadence feinte , que ces deux tons n'en faffent entendre qu'un feul.

~~;~, ~~~~~~~~~23~~"'~~~e~e~~,~

.~.... 'i!I

I s· La Cadence double Ie renconere fouvent dans les Airs Ilf

tendres, & quelquefois dans les Ariettes. I

fitit;t~i: 1"_ r~;;.h

I· VI. Le Pince, Pour Ie ::-~er, il faue d'nbord porter la

~j voix fur la petite note forte A; enfuite defcendre au degre B, & IF,. ~ remonter promptement fur la note forte C, pour s'y rcpofer, Le ~

{)t Pince appartienr it Ia note fuivante. If

~II AS c ABC -. II

1 ~jff'r I ral;: e'~ G les:1¥F~

III AcceDI.

~~

.'1' VII. Le Martellement , Le Flatte , Ie Balaucemcnt ont tres-peu

de difference entr'eux.

Pour former un Martellement , il faut battre egalemeDt & mollement la note au deflous de celle d'appui,

SOD C,dcn,. Port·de·voix

r U' .... 0 f' _tilt. F111u!. do~

fJIfi':·r 11= 1= 1= r Ie r r r 11= 1= 1= r Ifer J4Ii:±EE~

Fllut. ..

En - chai - - - - - - - - - - - - - - ne tout ce qui re - fpi - - - re.

Martenemenl.

Qf]gIT.llal

11 11 tlilUJ tl~

~ VIII. Le Flatte eft une efpece de Balancement de la volx , qui par des Martellements doux, fe fait fur une note longue, ou fur un rcpos, fans hauffer ni baiffer Ie ton. On ne doit fe fervir de cet Agrement qu'avec moderation, it rendtoir.le Chant tremblant & infupportable.

Cadence .PP.Y~'

-r-~-=t-_'

~lf ~?*~ @g::z=~1 . ~:t I e r

FI.It~.

Som-bres fo • r~[s, a·· fy • Ie re • dou- ta • ble,

@ 3 ::ERf:r~0ttt§gJ

Flau~ •.

Zc • phyrs, ai • ma • bles Fleurs.

IX. Le Balancernent : pour le hi en exccutcr , it faut que la voix fafle plufieurs afpirations , mais bien plus marquees & plus lentes que dans le Flatrc.

Mo • tn

en ter····.···ra.

Tout trem • ble, tOllt trem ••••••••• ble de • vant Ie Sel • gneur.

X. Le Tour-de-gofler , eft compofe de cinq notes qui fe font tout d'une haleine, & ne parcourent que trois eegrcs conjoints. Pour le bien former, on appuie la voix fur la note forte A; on

XII. La Roulade fc marque par plufleurs petites notes,

que j'appelle pofhches , qui fc fuivent par degre conjoint, foit

en montane ou cn defcendane., & que Ie Chanteur peut fairc

.... ~ ~""'iii;iiiiiiiiiiiiiiiiii&iiiiiii&i· 0 ilii"'iiiiiiii;iiiMiiiiii;iii;ijii'iJ

monte enfuite fur Ie degre au deirous B, on defeend fur C , enfuite fur D; & pour le terminer, on remontc fur In note d'appui E. 11 faue faire attention de faire une efpece de Cadence tres - fubite fur la petite note C. Le Tour-de-gofier eft une elpece de Cadence feinte.

'3

Tour·d··colicr.

XL Le Paffagc fe fait de plufieurs manic res differentes , comme on peut Ic voir dans les Airs que les Anciens appelloient doubles: les Paffages font arbitraires ; chacun peut en faire plus ou moins, fuivant Ion gout & fa difpofition : il fe pratique moins dans Ie Chant que dans les Intlruments ; mais dans l'un comme dans l'autre , il faut Ie faire d'unc Ieule haleine , ou d'un feul coup d'archet.

Simple. _ '=" _ _. '"

@F5I3T?tlt77,T'-@Jf D "

A.llc.

~~'~~~!===~-ot~.,26~~_~.~. ~~;~a

, .. ~ ....

ou ne pas faire , fans que Ia fuite & Ie gone du Chant en foient interrompus.

Sil.pl.. ~~ c1~ +.

eiO:~-~~71rm~J J:1tt-Hf-I r:ti 1+ S S 5t:¥I

C,denco Roul.de. C.denco

__ ~~.. m~~:. Ro"I.~e. _L. (.i.... ..

~i17TI¥t§§;n:E~~~-r:tta.:=~

I Roulade, Morrenelfte.t. C.denee porf.i ee,

I~~~=-S p+~:t=

{~i=t#~~g[" _ -~* tBA-;JS@

~II VO -Iez, - vo - lez - - - - - - - - pe -!its 01 - - feaux.

11l Roul.de. Tour-de·gon.r. C.denccparhite.

}iff f:'it~=§§=E I e 11t¥

~II ~ ====sF::E ---~==-- . .--

Vo - lee , - •• vo • lez ••• - •• pe - tiCI oi - - feaux.

XIII. Le Trait differe de la Roulade en ce que touces les notes s'articulent dans le Trait, & fe coulcnt dans In Roulade: le Trait demande un coup d'archet ou de langue dans les Inflruments ~ vent, ~ cheque note; au lieu que Ia Roulade fait paffer tomes ces notes d'un feul coup d'archec , d'un feul coup de langue, ou fur une meme fyllabe,

Troll. Troil. C.dence plrrli".

§I¥j. "~~.$til TEl ~

:af~~'" ~~~~~~~m~i~~~~~~--~~~~

~~

~r~' ~X~IV!!.!!I!!1 ~y~a!:q~u~at~re~fo~rt~eS~d:~~

I. Un Son-file qui s'execute fur une note de longue duree , en continuant le fon dc la voix uniforme & fans vaciller, La voix doie etre unie comme une efpece de glace, pendant Ia duree de cetee note.

~=============~

~~-=f"---b---fgt=f_£td~~~~~

Ah! com - me je t'ai -- - - me.

2. Un Son-file qu'on commence par un quart-de-voix , & qu'on cnfle jufqu'a fa plus grande force.

I ~ii=i=gi=w=--=gff-n£tt=~ j= II

II les

en - - - - fie de fes Iou - pirs.

3. Un Son-file qu'on commence par le plus grand volume de voix poffible, & qu'on diminue imperceptiblement jufqu'a ce qu'elle femble mourir.

I:::::::=- I~

RVFI:-~=wr-2P:i.::r==>H±E~='_~E~~tll§~:r:-=~

Je meurs - - - - - de dou - • leur,

4. Un Son - file plein , qui reunit.Ies deux precedents.

~!!!!!!!!!!!~~~!!. ~~~- . - ... --_ .

. ft ... ~... 11)

~I Nota. Les Sons-files font precedes d'un Tour-de-goner , ou d'un Port-de-voix, au d'un Coule , felon la nature du Chant, & finHfent toujours par un Pince ou par une ChUte.

XV. Le Sanglot, ou Elans. Pour le former, i1 faut qu'il previenne la voix pleine, par une afpiration violente qui prend ion origine dans le fond de Ia poi trine , qui ne fait entendre au dehors qu'un fouffie fourd & fbffoque ; & lorfque la voix s'eft ecenduc fur la note felon la valeur, Oll felon In pafllon , elle fin it toujours par un Accent, ou par une Chute.

Cet Agrement s'cmploie dans Ie Chant qui cxprime la plus vivc douleur , la tritlefle , lcs plaintes , la tendreffe , la colere , Ie contentemenr , & meme la joic.

II fe pratique prcfque toujours fLlr la premiere Iyllabe du mot HchlS! & fur les exclamations Ah! Eh! Oh!

IIc-----las!

He- --- ----las!

Eh! com-menl.,e.h! pour - - quol vou-lez-vous que jc vi - ve'i

Oh! So - leil! Rh! mon

PIl--re.

, .. ~~~ ... ~1~~~~~~~,~~~29~·c.~~~~~~~I~.

; ~~~~~~~~--~~~~~~~~ ~

ESSAI

,sUr' fa .!PtoHOHat"att"oH~ r cA..W·CUfat;OH ee; fa .!l?toso'dt"c.. 'de... f(O ..t'aHjU~.:F'taHJOt~t.!:J.

DE L'ELISION OU HL1TUS.

Lorfque Ia derniere lettre d'un mot eO: un e muet, & que Ia premiere Iettre du mot fuivant eO: une voyelle, cela forme une Elifion ou Hiatus; on ne prononce point In derniere fyIlabe du premier mot, on enchaine cette fyllnbe avec Ia premiere du mot fuivant.

BOD. fliW¥ I r . s=~ff!itJ ,. s ] • F tttt£¥3

Ec prece t ma pri - ere une 0 - - reille arten - ci - • ve.

~ ___..""" ,- ,

MIIlYld. tjitittf"if1.=m=s I·J J J FStrOJ;! 'JiI2£t

Et pre-te a ma pri - t·re u-ne 0 • reille at-ten - ti - - ve,

Lorfqu'un Vers, ou un fens fini eO: termil1~ par un e muet , & que Ie Vers furvant , Oll Ie fens qui fuit commence par une voyelle , il r.'y a point d'JJiatuI. II en eO: de meme quand Ie Chant repete Ies memes paroles.

Ifr@I'F e ; r '~a+24W~

L'A·manrdoncl'orgueilnoul bra - ve, Alume peu no·ere cCllur: .-.

.1Ii'" "rr:~ liiiiiii- __ iiiiiiiiii5iiiiii~~~~U~~ ,Pi""

" '.' n ....... ~ 11

Ce-

~;~~~~~~:!~!Iq~~~:~~a~M~u~~ee~.~

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l%~~r:4J!!iH.? ~ I t r ( ~ • e fIT"""'-r1 r

lui qui parolt ef - c1a-ve,Eftfou - vent notre Vain-qllellr; Ce - lui

qui pa-roit ef.cla·ve,Eftfou - vent no-trc Vain-queur,

Toutcs lcs fois que la Lettre 0, au (I, precede la Lettre n, au 111, & qu'on fait fur cette fyllabe , fait un Agrement, Cadence, au Roulndc , on ne fait fentir que In VoyeUe, & l'n, au I'm, ne fe font fentir qu'cn finiflane l'Agrement , la Cadence , au la Roulade.

La Terre & 1'0 - - - - nde. I.a Fla - - - - - - - DJ11lC. Trio - - - - - - - - - mphe, L'O - - - - - - - - mbre.

Tri • - 0 • - • - • - •• - ••• - • m - •• phe,

On doit , deb OUt au aflis , fe tenir de bonne grace, le corps droit, la tete levee fans aifeCl:ation; il ne fuut point gefticuler en chantant , ni faire des grimaces de In bouche , des yeux, ni du front. 11 ne faut point marquer la.Mefurc de la tcte, ni du corps; elle doit fe baure de bonne grace, & fans bruit, de In main droite , ou du pied. 11 feroit beau coup mieux de ne la point. batere du tOUt; mais pour cet effet , il faudroit nvoir dans la dlce , III valeur d.es notes, & Ie mouvement.

..

sue

Les Materes devrolene marquee fur les Lecons de Chnnt qu'ils enfeignent a leurs Ecoliers, les differences Prononciations , les Agrements , llt Jes endroits ou il faut neceffairement reprendre haleine, marques I, & les endroits au on peut reprendre haleine , lorfque la poitrine ne peut pas foumir au dela , marques :

Accent.. F1.1tII!. Port·de·voill. 'lour,de·l0fter.

~~~~~m=¥H±EH+§"

CQ v SST R

Ciel ! quelle, vapeur m'en-vi - ren-ne-r Ii Tousmes fens font troubles, je. fre-

Cadence reiote.

~=!M@$J

'arMIe·

t ~±Hflli1fF G 6 ~ t H

R RTF a

mis, jc" t;:f- fon-ne.;f!Je. tremble & tout-A - - coup une in-fer-nsle ar-

vai.. Pere-de-vetx. . Cadencefubi,.. I:::::=-- I

~~~~gzg:::J?ilii4~~ ..

LSD C D

deur; Vienten-flam-mermon fling; & dc-vo-rermon creur.IIDieul!que

Cadence Cadence

t'ubire. rubite.

MY r • r ] "H~ Jl J' Jl tlgg;:_.gggg~S· ~

C R D

vois-je., lIe. Ciel s'ar-me. centres la ter-re.;: Quel dc-for-dres , ~quel

Cadence

mollc.

~=n 5-al~I-~~

'--'"

R LT. R

bruit, fi quel e - clat de- ton - ner - - - - - - - reo ; l Quels a-by - me •• pro-

Csdenee Cadence

fubitt. fcinlc.

Ii" c gM4t~--g~~=~~ .. _~

,....... i:, t!CI~ 32

... ~

Cadence Cadeace

OIoUe. t:::::==- feiaee,

IfrM~~rrrr=~~33-:-r-=EJ! ; r @

F G •. LM Q

tis des enfers.] San - ga - ri - de •• 1 ah! I fuyez 18 mort: que. vous pr~

Pore-de-

Porl·de·

voix. voix.

~i=Egt7J! sa lllT:'a 5E t· E IjFfl~

D BitS P C

pa-re. Une« Di-vi-ni-tehar-ba-re.;!C'efivotre. feulpe-ril qui csu-fe,

C.dence feiote.

~rPf:$G' E rEI¥f¥EVt'alcffq

T F L

ma ter - reur.'Quelmonfire. vieot l flOUS: queUe. fu-reur Ie. gui-de., I

Cadence J·orr·de ..

feinle. ~ YOiXlch.v~.

~I§~~ii' J' • e I r - S§~~

freull:.D

F 5 C

II faue combat-rre •• iA-mour, fe-ccn-des mcnccu-ra-ge •.

11 faut examiner Ie caraetere des paroles, pour y appliquer les differentes prononciations. Ce caractere eft determine par la nature des objets que les paroles reprefentent ; elles peuvent ~tre les fignes d' objets fcrieux , trifics, tcrribles , frivoles , aimables , gais , indifferents , tend res , &c.

I

ih'

It faut que Ia Prononciation foit dure & obfcure dans Ie Terrible.

" La Terre tremblanre " Fremit de terreur ;

" L'Onde turbulenre

" Mugit de furcur;

" La Lune Ianglante

" Recule d'horreur,

II faur que la Prononciation foit obfcure & ctouffee dans Ie Pathetique Iarmoyant.

" Cruel auteur des troubles de mon ame , " Que la pitie retarde un peu tes pas:

" Tourne un moment tes yeux fur ces climats ; " Et fi ce n'ef] pour partager rna flamme ,

" Reviens du moins pour hAtcr man trepas,

11 faut que la Prononciation foit douce & claire, quand on peint le chant des Oifeaux , Ie bruit d'un Ruiffcau , ou lorfqu'on exprime les pafiions tranquilles , tendres & aimables , &c.

" Vous quiparcourez cette Plaine, " Ruifleaux , coulez plus lentement ; " Oifeaux , chanrez plus doucernent ; " Zephyrs, retenez votre haleine,

~ :!f~ .

~II Pour bien articuler , il faut ~ les Confonnes; mais il faut confulter Ie caractere des paroles, pour augmenter ou diminuer ces doubles Confonnes. II faut confulter auffi l'etendue de la Salle ou ron chante , & I'eloignemenr des Auditeurs, Plus la Prononelation doit etre dure & obfcure, plus il faut doubler les ConCannes. II en eft de rneme pour l'etendue de In Salle, & pour les Auditeurs ; plus In Salle eft grande, & les Auditeurs eloignes , plus il faut doubler les Confonncs.

Pour bien comprendre doubler les Confomm, il faut fuppofer qu'une Confonne, par exemple , r , puiflc etre jointe par une autre r , que j'appellerai Confo1111e po/liehe: celle-ci n'aura du fon d'une r , que la moitie , au lc quart, all le fan entier de In premiere r , a proportion du caractere des paroles, de l'etcndue de la Salle, &c.

,'eprolJve. Ardmr. Bralons,

Les " dans j'eprouvc , ardeur, brulons , feront doublees en :lPPUY:ll1t l'Articulatlon fur ces lemes, & lcs faifant Iortir de la bouche avec violence.

II faut doubler tres-fortement les Confonnes dans ce qui fuit,

eLL LD T

" Plus on connote l'Amour, & plus on le derefle ;

R S F

" Rompons fon pouvoir funcfle ,

R N e S B

" Rompons fes neeuds , dechirons fon bandeau,

T T F

" Brillons fes traits, eteignons fon flambeau.

~~~~~~j~~~'~"~~~~

... '=f.... ",

On les double moins dans les Vers fuivants.

c x

,. J'<!prouve comme vous un embarras extr!me;

o v R S C

" De quelle vive ardeur ne fuis-je pas rouche e

c c c

" Que de chafes ~ dire, &: cependanr , Pfiche ,

C D J Q v

" Cependanr jc ne puis que dire, je vous aime,

On ne double prefque pas Ies Confonnes dans lcs Mufettcs, Brunettes, Romances, &c.

t d c

" N ous erlons dans CC[ age encore, c

" O!l chacun ignore

i p

" L'amour & I'efpoir: dec

" Dans fon ceeur on De fen t eclorre

q v

" Que Ie feul deflr de fe voir.

Je penfe que ces Exemples fuffifent It lIll Maitre, pour enfeigner ~ fes Ecoliers la facon de bien articulcr fur les differences Prononciations.

On ne doit point doubler les Confonncs dans deux Syllabcs de fuite.

~~

r!!t ... ~~.~~!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!~

II y a quatre fortes d'e : l'e ouuert , l'e demi-ouvert, l'e forme, & I' e muet,

On met un accent grave ' ou circonflexe A fur I' e ouoert : on met un accent aigu ' fur i'e forme: on ne met aucun accent fur l'e demi - ouuert , ni fur I'e 111t1et, qu'on nomme auffl e ftminin.

E ouuert : conquete , fucczs , imcr.1ts.

E demi - ouuert : mifere , mufette , fidelle, trifteffe. E ferme : cafe, bonte , charits., formers.

E muet : monde, livre, homme; cet e fe prononce com me s'il y avoit un u 11 In fin. 11 faut fuppofer cependant que cet u n'a que la moitic du 1011 d'un U naturel ; en dit : mondee , livree , homme«,

La Lerere d II la fin d'un mot, prend Ie fon d'un t , fur - tout lorfque lc mot Iuivant commence par une Voyelle,

Un grand homrne. Prononcez. Un grnntomme.

Le froid ef1 rude. - - - - - - - - - Le froit - ell rude.

Lorfque le d eft 11 la fin du mot, innis precede de la Lettre r , on nc fait point fentir I(~ d.

Un Poignard ilia main. Prononcez. UnPoigf1ar-a la main.

J

'PC.

Lorfqu'on veut faire Icntir une Confonne ~ la fin d'un mot qui ell: fuivi d'un mot qui commence par une Voyelle , il faut !es lier cnfemble tout d'unc haleine ; on doit cependant faire attention fl Ie fens des paroles n'exigc pas un rcpos entre ces deux mots,

"

car dans ce cas, on De doit point faire fentir la Confonnc finale I

du premier mot.

" Aveullie par ton zele , i1 te defobelr,

" Et penfe te vengcr, alors qu'i! re rrahir,

Le t de dejObrJit ne peut pas fe joindre avec Y E: du Vcrs fuivant , parco qu'il y a un rep os apres dejObdit.

Mais dans cc Vers-d.

" Oil l'honneur dl: en guerre avec la fortune, II faut joindre enfemble: efl- en gucrre,

On doit faire fentir les s au plurier , lorfqu'cllcs ne font point precedees par les Articles les , des.

Fleurs qui 11aiffe~, il faut faire fcntir l'r de Fleurr. On doit cependant obferver qu'il faut .que cela foit prefqu'imperceptible; mais Ii 1:1 Phrafe etoit dans ccs termes : les Fleurs qui naiJ!elll dans la plaine; on ne feroit point fentir l'r de Fleurr , parce que l'Article les fait aflcz connoitre que Fleurs eft au plurier, Cette remarque n'efl que lorfque l'r finale precede till mot qui commence par une Confonne ; car lorfque Ie mot fuivant commence par une Voyelle , on fait toujours fcntir cette s, & on la fait fentir bien plus, Iorfqu'on joint les deux mots d'une meme hal cine.

Plufieurs Chanteurs voulant faire fentir I's finale, tombent dans un defaut infupportable, en reprenane haleine entre les deux mots, & tranfportant l's au mot fuivant. Au lieu de dire:

" Que vous ctcs aimable. Ilsdifent: Qpe'Votls etc --- za;f1Iab/e.

K

III :;;~

~~, ~~~~'~~==~:"~'!d~~:~~~~~~~

ili On fait fentir de meme routes les autres Confonnes, lorfque Ie

. mot fuivant commence par une VoyelJe , & qu'on dit les deux mots tout d'une haleine; car fi on reprend haleine entre les deux mots, il faut eviter de faire trop entendre ces Confonnes finales, cela rend Ie Chant duro

On prononce le c dans avec.

Nous avons dans notre Langue deux fortI's d'b: h voyelle, ou muetce , & h confonne , ou afpiree. La grande difficulte eft de les diflinguer, On a fait plufieurs Regles , qui apprennent quand l'h eft afpiree ou non; rnais les Regles font, & difficiles a retenir , & fujettes 1\ beaucoup d'exceptions. It m'a paru,.& plus court, & plus fUr, de rapporter une Lif1:e des mots ou l'h s'afpire.

Aux mots fuivants & leurs derives, l'h s'afpire: Ha I lIabler , hache, hagard, haie, hail/on, baine , bai'r ,ba;re ,hnloge , balbran , h,-I/e, balener , baleter , balle , ha//ebal'de, ballier, batte , bamac , bnmeau , bampe ; banap ; bancbe , hangar, banneton , banter , bnppekmrde , /Japper, baquene«, h{ltjuet , barangue , barns , haraJ[er , barceler, bardes , bardi , bareng , barengere, bargneux , baricot , baridell« , liarnois , bnro , harpe, barpie , bnrpon , bart, htift , Mter, bnubert , bdoe , bnoir , bnore , btlvrefoc, hallt, hazard. He I beaume , hem! henni" heraut, ber«, herUJe", he"ijfon, het'nie t beron , heros, hel.le, h!tt'e, besrter. Hibou, bit, bierarcbi«. lIo! bobereau ; boca, bache, bochepot, bother, bocbe«, bola! homaf'd , lnngre , bonuir , home, hoqllet, boqflo!ton, horion, bors , hotte,

~ h"b/on, boue ; houiJ/e, houle/lc, boulle, hOtlppe, hOtlppelaftde, bouruari , hotlreaux, hou/Piller, hOtljJ(Jie, houJTa,.t, houJ!e, houJ!e,. , bou(Jillc, boux , hnJ'I!U. "Hucb«; hue/' , huguenot, huit, hunur, hilne, bupe , bup«, bure , hllr"r, hute.

I

1 .• ~. . 7i&iiiiiiii8iiiiiiAiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiifil

Dans les derives de heros, comme heroine, heroi'que, I'h n'efl: point afpiree,

On fait fentir 1'1 dans il:

Lorfqu'un mot commence par la Syllabe in, ou im , fuivi d'une autre n, ou m, onne fait fentir de la premiere Syllabe que r;.

Innocent. PronODcez: I - nocent. Immobile. - - - - - - - - - - I - mobile.

Lorfque Ie mot commence pat la SyUabe in, ou im, & efl: fuivie d'une autre Confonne , ceue Syllabe prend ordinairement Ie fon d'a;n.

InfaiIlible. PronnDcez: Ainfai!/ible.

Impardonnable. - - - - - Ainpa,.donnable.

La Lettre n, 1\ la fin d'un Pronom, ou d'un AdjeCl:if, immediatement fuivi de fon SUbfl:antif, commeneane par une Voyelle, fe lie avec Ie mot fuivant.

MOD ame, Prononcez:Monname.

Un bon ami. - - - - - - - Un bonnam;.

Un ancien hifborien, - ~ - - Unnllnc;ennij1o,.ien.

L'n finale ne fe lie point dans les autres mots, foit Subfl:antifs, foit Adverbcs, ou autres , de queIque maniere que commence Ie mot fuivant.

Intention excellente. On De prononc:e PII: inlemionne%ce/lenle. Paffion aveugle. - - - - - - - - - - Pa/ftonnaveugle. . Des gens non eclaires, - - - - - - - Des gens nonnecla,,.h. Un plan utile. - - - - - - - - - - Un Plannutile.

Un deffein honnete, - - - - - - - Un de.Jfeinnonnlte.

Dans les monofyllabes on & en, on fait fentir l'n quand ils precedent d'autres mots qui commencene par une Voyelle, & dont ils font infeparables.

,On enenvoie. " On pronoQCe: Onennenvo;e. En etudiant. - - - - - - - - -- - - - EnnetudiaTiI. En italie, - - - - - - - - - - - - - - E'lflila/;e.

Mais lorfqueon eft apres ron Verbe, & en apres un Imperatif',

on ne lie point I'n avec le mot fuivant.

Va-t-on ilia Campagne. On De prononce PII:l'atofJnolaCatripagne. Donnez - en un autre. - - On ne proDoJic:ep •• : DonTlez-ennunnalll"~, - - - - - - - .' - - - - - II flut prononc:er: Donnez-en u -naut,.e.

L'n dans bien & dans rien fe lie avec Ie mot fuivant commen-

~ant par une voyelle , lorfqu'elles ont enfembleune relation etroite.

Bien ecrit, Prononcez: Biennec,.it.

Bien agreablement. - - -'- - - -;.. - Biennogt·eablemeni. Ricn autre chofe. - - - • - - - - - Riinnautre chofe, '

Mais on ne lie point l' n dans la phrafe fuivante.

J e f~ais biennou vous allez.On pronODce : Je f~ais bien ou vous allez, II en eft de meme des autres phrafes pareilles 11, celle - ci,

On fait fentir l' n dans amen & hymen: exameneft doutcux; je prefere de faire fcnor I'nlla prononciaeion examain.

~~

~~~~~~~~~~~w~. ~~~~

... ~ ....

Le p a Ia fin d'un mot ne fe prononce point.

Le Camp ennemi. Prononcez: Le Kan- enncmi,

Le p fe prononce dans t1'OP & beau coup.

Le tne fe prononce jamais dans Ia conjonction &, qui fe prononce toujours dformd.

L' x it la fin du mot fe pronorice comme l's ou Ie c.

Les Fcux etincelants. Prononcez: Les Feuzetinceiams.

Helas! Prcnoncez: llelas! e ouuert,

Payfage. - - - - - - - - Peyfoge, e ferme. Plaifir, - - - - - - - - - PleJir, e demi-ouuert, Paifible. - - - • - - - - Pejible, e ferm», Jamais. - - - - - - - - james, e ouuert,

Tous les Verbes qui a l'Indicatiffe terminent en (lis, fe prononcent comme un e ouuert.

II faut en excepter !fais du Verbe !favoir, qui fe prononce: je fce , e forme.

~~

L

~~~~~~~~~~~ •• u~

(t~ ,,,~, ftJ

lW Tousles Futurs des Verbes ai , fe prononcent ~ ft,.m~.

L'Indicatif prefent , I'Imparfait , Ie Conditionnel prefent , Ie Conditiounel pafle pour l'auxiliaire auoir ; le tout termine en ois , fe prononce comme un e demi-ouoer»,

On doit s'attacher 1\ bien phrafer fon Chant, en reprenant haleine 11 propos, en confultant le fens des paroles qu'on doit chanter, & fur-tout en faifant attention a la conftruction des phrafes,

On ne doit reprendre haleine que lcrfqu'il y a un repos au fens des paroles.

On ne doit jamais reprendre haleine entre Ie Subftantif & I'Adjcelif, ni entre Ie Verbe & le Regime.

11 faut eviter fur-tout de couper un mot en deux, en reprenant haleine avant qu'il foit fini.

Ces avis font tres-importants : on y feroit plus d'attention, fi on etoit perfuade que In Refpiration & l'Expiration faites :.. propos, nous conduifent naturellemcnr it hi plus grande partie des Agrements que j'ai etablis ci - devant.

On doit auffis'attacher it IaProfodie , c'efl-a-dirc , obferver exuelement les longues & les breves; fur-tout dans les Reciratifs. Dans les Airs mefures , on peut obferver In Profodie , en augmentanr ou diminuant la valeur des Notes, & mettant l'equivalent fur cellos qui precedent, ou qui Iuivent , afin que la Mefure n'cn fouffre point.

11 y a cependant des Airs conf1:ruits de maniere , qu'iJ faut obferver .In valeur de chaque Note, quoique In Prof odie foit fauffe; mais un Chanteur habile peue , par une Refpiration plus precipitee , ou plus lente , couvrir en partie ce defaut du Compofiteur.

~~,,;~, ~~~.;Mq~~~~IJ~W'~--~~~~·~~

.dh I ob / d Dieux, 0 CieMx oj toujours longs, jamais brefs.

Les, des, tes, mes , ces , fes, aax , vos; toujours tres -Iongs, Tout Monofyllabe qui contient une s ell long: quand je dis une s, l'x & Ie z font compris , Iorfqu'Ils ont la me me prononciation,

II faut dillinguer les MonofyIlabes qui ne prononcent l's qu'nu plurier , ou dans la conjugaifon ; ils font a la verite lon~s; mais , fi je puis m'exprimer ainfl , ils ne 1?'!'",~e'i',t 1'1ITiet que pour des demi -Iongs,

La Diphrongue au ell toujours longue.

On appelle Diphtongue , toute Syllabe qui ell compofee de

plufleurs Voyelles. II

Biaifer. Niais. Miauler. Cordiaux. Dieux.

Tout Monofyllabe mafculirrqui fert de Rime ou de Cefure au Vers , qui precede immediatement un Point d'interrogation ~ ou d'admiraeion l au qui s'arreee par le fens des paroles, ou par Ie fens du V ers , doic etre long, tel bref qu'il foit naturellement.

Toute Penultieme d'un mot feminin ell: longue: cette Regle dans le Chant ell: fans aucune exception. j'entends par mot feminin, tout mot qui flnit par un c muel.

L'a, Prepofltion , ou du Verbe aooir , ou formant line fyllabe, toujours bref : 011 Ie fait long, quand il fignifie In premiere lettre de l'alphabec.

LOUJS, 'AR. LA GRAr.E 01:: DI1U, ROJ D! J.·R""-:~ 1'1'-DI NAVAa.RS: A no. ames &. f~lu¥ COil""

I, femers lcs Gena tenant nus Cours de 1'lrlemail, Matrrel eles Reqttl!tes orLiinaires de notre H6te1, G'.~nd. co~r(_il. Prc!'''o; de Pa,ris, .B~Ulis,- ~en~C:h~ux, Iran, Lieulcnaou CiV!.b, & 'Ut~s DOl Jufticie~ •. ~ll\":ll ,{Yl'l'('ucnilra ~".!.~ r,UT. N.,tr~ II\U.! Ie ,~r. , J£kRI-Sl.;-.tON LA&'AU, ImprlmeDt, I Lille , Nou ... flar \;xpofc:r qu'il,dilirc:roi( flirt Im~.;.'.l'.'.!.'" k -.lDn~.r.au Pubhc, cle. Pr,'.",..". 4".fip" ... 1_, .,.....,,'1. ,'/In"" dr. ,~,. M. RA Pd ItL IE R, s'il Nous plaUDI( :".iIl.:c:ordtraoILenresdcPrivilcle pourc:c_.Iiin::I.'

I It. ell CAUU', VOU~DI r.voublcau:nt tnite~ I'Expo(ant, Noualuilvonspermis '" pennl..-ttons pu·ccsPrf. ft'nfu • de faire iml>rimcr ledit Ouvrage QUI:lnl de fDis que bon lui f.~mblefl, "" de le vendre, ,.ire , vendre I!r. dl!bj(er ptr'(QU( ncerc R.o,-aume,_ ,.,,1.';, I, """, I.,. .""1,, ''':/~c''lwr. ~ compter du jour' de ladllte des l'r4!renres. Ftlifonl 111/1/:/,'1 n "UI /,/t,ri.,urt, LiI,,'.irtt & ",,,rtsl,,/4Mt,.rl, '."fu"N.h'ld tI,,,,..

tiili'm '1~"IJ" fli,,,,. ~''', i,,;,~JfI;"1 d',:lIIpre§i#n Ilro.,~r. IIINI .. ,an lit. II, rJ"" .illifnrr: P'~" _/It/I.

, "~'II. '"',..~,. foJ,·, i."i""r-. wlld,.,ftlin v,,,i,,,tlllti,,,.,,i c .. ".rf_i,.. "J'-, 0".,..,. ,";~·t"f.i'" ",."., &"",../11.1 .. ' "","1' ,,.;,,ii, ,tic tI ,,,il'. 'Ut ,jim, r.p#''''''§i.tu·''"J''P& 'IIrl&ri,J.tli, £q./""" .. tic rQ.."t' 1"1 .. ",,, __ , JII.I, ~,.ih' i't .. IIUlJi'IIIt1r,Jr~t",}J.lr'r n""·.I_ill, tl .. ,,.,iI .iII'II.,.," ..... "til" tHrlllI d., &nU,., •• "'. ". dQa~ un lien" Nllus, till uers , t'lI&el·Dieu. c.!e ~Iril, &. rlurre rien ludit Esroflnt, oa ~ celui qui aura

, droit: de lui, &. de CUUJ dcptns, domlua,ct & jfltt!r~u. A lil chlflcqu.eces PrffcDtesfcront.eanp!tftes· cu

l' rl)ut au h)ng fUT lc R('~ill1't· de 1& C(lmmun.ut~ d~s Imprimcurs. Lihraire. de "r1.I,·dalll uoillDOi. de

. , hi date .. d'Icellcs ; IJIIC .. l'ilUpre.I1iOn dudtt Ouyn~e t"tf.il r.itt cbN ft. o. tre ROYlumc, '" DOli .meun, ea. boa. l'::pitr ,!( beaux c:lI".ft~n:!i. c:;onfClrmemc:nl au)!: R~,letD.eau. de la Librairie', &. notlmm~t l· celld ;ba 10 Avrill7g5 •• petne de uc~ftlDCe du pr~fcnl Pr:,ril~,e ; qu·.YIIIC de 'l'exrorer en vente, II Mamltbi.t quI. iura fervl de Copie 111 rimprc(rton cludit OU""Rge , frn remis a. •• le DI~me I!!rat oul·Approbapoa y..n I!u: dennec , ~'m~il1~ ck notre tres·cher & feat Chevalier" <:bIDcclia Garde clel Scelux de rnaet. Ie rlcur.de M .. \UPIWU "ll··U d (er.·cafuite r~j" deux Esemf.lain~s danl' noue Bibliodleque publlque. ua dan, c.lI_ de notre cli,lt •• U du Louvre, & un d,ns tell. ,ud, Sr. de M.wuou ; Ie IOllIll!II'lae de l1li1. I • Hu: ,tc:" Pri!rcnrcs'; du COI1i1:nu defquclles YOU! mlndon, Gt eojol,nons ck ,.ire Joulr ledit EJfpo(lnr ou res .y:.n~ l:IUlre. pletnemcm 6:. Plifibh:m~nt I ransfouffrit qu'ilteur fait flit lucun tl'oubJco"cmpkhement.

Voulonl {lilt IICoJli~ des l~~rentes. qui rcra imprim~c tOut 11.1 10Dg IU c:ommeacemeat c.u • ·11 fia 4udit Ouvrtle I foil ttnue pout duelnent figft.ifi~e, Oc. qu'aux Copies coll:l1ionn~e, pit run ele DOIIIDfta::ft!au.l Canfelll.rs • Secr~ljre., roi foit tjolitH camme. rOriginll. Commandons IU pNmier'IIOlte Huillicrou Ser,ent.Cur ce requll. de flire pour "«Execution d'ictllcs !l)l1S lats reql;li. ck a«eR"aires. flul demander autre ~rmUIioD, &. ftonob(hn( clameur de tbra, CilMtre Normll'ldc ~ J..eRre. ~ ce tcintr.ircs. ell. Jl'tel

! cit aoue p1l1ifir. DoNrn,' .Paris.le trci1.:i~P1C jour du moil" de Man, J'an de Brace mil (cpt. tent Coixante-onz., 6<·d~ no.re Reguele cinquln",·lixic .. e. Par 10 Rai on fon Comoil. Si,,,,, L£ liE CUE.

11 R"iI,lllIr /, 11.,,11" ~/z·j."J.e /" CNUJllr. R<J.YIf/. e '"",iell/, l" LII'lIi", (!I1",p';II!'.'" J. PM/,. lr.

15~.JW. ~S8 _ wf/".~"'''' II_ 1<.1:lem,,,t.e J:'z:;. A P. r")~" :9 M." C""l. ~lgnE.", H~1C.I$S4N'Tt ~ S)IUf/&.

II

L= rrrr~~;:'~~ ~,

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PR.IYILEGE DU ROJ.

APPROB/.JTION.

J 'Ai I~ Ii., or. dre d. Monr.ig.eor 1. Ch •• toUer, 10. P.;."., j, M."., de M. kAPAItLIU •• at jc eNil ~o'OQ pout.o. pcrmc",.I'lmpr.moD. A l'ari., ce ~3 F~rl.r 1771, 611.1, MAR.IN,