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Photographie Sciences Corporation
23 WEST MAIN STREET WEBSTER, N. Y. 14580 (716) 872-4503

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w,

CIHM/ICMH
Microfiche
Sries.

CIHM/ICMH
Collection de microfiches.

Canadian

Institute for Historical Microreproductions

Institut

canadien de microreproductions historiques

1980

Technical and Bibliographie Notes/Notes techniques et bibliographiques

The tt

The

Institute has attempted to obtain the best original copy available for filming. Features of this

copY which may be bibliographically unique, which may alter any of the images in the reproduction, or which may significantiy change the usual method of filming, are checked below.

microfilm le meilleur exemplaire t possible de se procurer. Les dtails de cet exemplaire qui sont peut-tre uniques du point de vue bibliographique, qui peuvent modifier une image reproduite, ou qui peuvent exiger une modification dans la mthode normale de filmage sont indiqus ci-dessous.
L'Institut ^
qu'il lui a

The pos
of

film

D D D D D D D n
i

Coloured covers/ Couverture de couleur

Coloured pages/ Pages de couleur

Ori(

beg

Covers damaged/ Couverture endommage

Covers resiored and/or laminated/ Couverture restaure et/ou peliicule

Cover
Le

title

titre

missing/ de couverture manque

Coloured maps/ Cartes gographiques en couleur Coloured ink (i.>. other than blue or black)/ Encre de couleur (i.e. autre que bleue ou noire) Coloured plates and/or illustrations/ Planches et/ou illustrations en couleur

D D D D
7f
I I

Pages damaged/ Pages endommages Pages restored and/or laminated/ Pages restaures et/ou pellicules Pages discoloured, stained or foxed/ Pages dcolores, tachetes ou piques Pages detached/ Pages dtaches

the oth

siof

firsi

sior
o.
i

The

Showthrough/
Transparence
Quality of print varies/ Qualit ingal 9 de l'impression

sha TIN whi

Mai

diff

enti

beg

Bound with other matriel/ Reli avec d'autres documents


Tight binding may cause shadows or distortion along interior margin/ La reliure serre peut causer de l'ombre ou de la distortion le long de la marge intrieure

Includes supplementary matriel/ Comprend du matriel supplmentaire

righ

reqi

mel
Only dition available/ Seule dition disponible

D
D

Blank leaves added during restoration may appear within the text. Whenever possible, thse hve been omitted from filming/ Il se peut que certaines pages blanches ajoutes lors d'une restauration apparaissent dans le texte, mais, lorsque cela tait possible, ces pages n'ont pas t filmes.
Additional comments:/ Commentaires supplmentaires:

obscured by errata hve been refilmed to ensure the best possible image/ Les pages totalement ou partiellement obscurcies par un feuillet d'errata, une pelure, etc., ont t filmes nouveau dn faon

Pages wholly or

partially

slips, tissues, etc.,

obtenir

la

meilleure image possible.

This item

is

Ce document
10X

filmed at the rduction ratio checked below/ est film au taux de rduction indiqu ci-dessous.

14X

18X

22X

26X

30X

v/
12X
16X

20X

24X

28X

32X

The copy filmed hre has been reproduced thanks


to the generosity of:

L'exemplaire film fut reproduit grce gnrosit de:

la

National Library of Canada

Bibliothque nationale du Canada

The images appearing hre are the best

quality possible considering the condition and legibility of the original copy and in keeping with the filming contract spcifications.

Les images suivantes ont t reproduites avec le plus grand soin, compte tenu de la condition et de la nettet de l'exemplaire film, et en conformit avec les conditions du contrat de filmage.

Original copies in printed paper covers are filmad beginning with the front cover and ending on the last page with a printed or illustrated impression, or the back cover when appropriate. AH other original copies are filmed beginning on the first page with a printed or illustrated impression, and ending on the last page with a printed
o. illustrated

Les exemplaires originaux dont la couverture en papier est imprime sont films en commenant par le premier plat et en terminant soit par la dernire page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration, soit par le second plat, selon le cas. Tous les autres exemplaires originaux sont films en commenant par la

impression.

piemire page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration et en terminant par la dernire page qui comporte une telle empreinte.

The

last

lacorded frame on each microfiche


"),

shall contain the

TINUED

symbol > (meaning "CONor the symbol V (meaning "END '),

Un des symbole: suivants apparatra sur la dernire image de chaque microfiche, selon le
cas: le symbole signifie "A SUIVRE", symbole V signifie "FIN".

-^

le

whichever applies.

Maps, plates, ci lairtK, \ muy be filmed at Thse too large te be diffrent rduction ra...v. entirely included in one exposuie are filmod beginning in the upper left hand corner, left to right and top to bottom, as many frames as required. The following diagrams illustrate the
, .

method:

Les cartes, planches, tableaux, etc., peuvent tre films des taux de rduction diffrents. Lorsque le document est trop grand pour tre e produit en un seul clich, il est film partir de l'angle suprieur gauche, de gauche droite, et de haut en bas, en prenant le nombre d'images nciissaire. Les diagrammes suivants
illustrent la

mthode.

-r

PETIT TRAITE
DE

SOLFEGE
PAR

CHARLES LABELLE

MONTREAL

TKUDEL & DEMERS, LIBRAIRES-EDITEURS,


1611 Rue Notre-Dame 1611

ETC.,

1892

Enregistr conformment l'acte du Parlement c^u Canada, en l'anne miim huit cent quatre-vingt-douze par Charles

du Mmistre de

Labelle, au bureau

l'Agriculture,

Ottawa

Le Petit Trait de Solfge, que nous publions aujourd'hui,


est,

mimcal, de Gustave Smith, l'excellent musicien que tout le monde cx)nnait ne sont pas, proprement parler, des traits de solfge Ce sont des ouvrages recommandables, sans doute, mais qui sont plutt faits pour prparer les lves l'tude du piano que pour en faire des lecteurs de musifjue.

genre.

croyons-nous, le premier ouvrage canadien de ce Abcdaire rmmcal et le Gamma

sembl, aprs

La marche que nous avons mre rflexion, la

suivie dans cet ouvrage nous a plus rationnelle.

Au

lieu d'accumuler, ds le

commencement,

les principes

par demandes et rponses, nous ne les avons donns que progressivement, et mesure que le besoin s'en faisait sentir.

Nous nous sommes


aussi

efforcs de
afin

mlodique que possible,

aride et plus agrable.

donner aux leons un tour d'en rendre l'tude moins

Pour ne pas fatiguer inutilement les voix des jeunes lves nous nous sommes f\iit un strict devoir de ne jamais

dpasser dans ces leons l'intervalle de neuvime.

W^^i
le

-tt

Nous avons indiqu, dans

la

plupart des exercices,

mou-

iv

Petit Trait de

Solfge

vement

et les nuances, et nous

y avons

intercal quelquefois

de vieux refrains ou de vieux cantiques populaires, qui formeront autant de rcrations musicales.

Toutes ces leons ont t gradues avec beaucoup de soin,

de manire que l'lve puisse arriver insensiblement, et sans presque s'en apercevoir, aux plus grandes difiBcults de la lecture
musicale.

L'tude du solfge tant extrmement importante et de-

vant erre considre comme


nous croyons avoir
le public
fait

la base

de l'enseignement musical,

un

livre utile, et nous le

mettons devant

avec confiance, esprant qu'il contribuera propager


jeunesse le got de la musique.

parmi

la

CHARLES LABELLE

elquefoia
li

forme-

de soin,
,

PETIT TRAIT DE SOLFGE

et sans

la lecture

te

et de-

DE LA PORTE ET DES CLEFS

musical,
s

devant

La musique s'crit l'aide de sept notes, qu'on appelle Fa, Sol, La, Si, et qui se placent sur la porte.
La jwrte
et

Do, R^

Mi

propager

est la runion de cinq ligues parallles traces horizontalement,

qui se comptent de bas en haut.


C'est sur ces cinq lignes et dans les quatre interlignes

que s'crivent

les

BELLE

notes de la musique.

EXEMPLE
4e

SeUpio . Ugne
.

4c Inturllirne
:<e

3e ll^no

Interlliiriie

2ell^ne.
Ire ligue -

elntprllfrno
1er Intfirllifiio

La
le
11

clef est

un

signe

que

l'on place sur la porte, et qui sert

dterminer

nom

des notes.
;

y a trois clefs ; la clef de sol, qui se place sur la deuxime ligne la de fa, qui se place sur la quatrime ligne, et quelquefois sur la troisimc et la clef de do, qui se place sur les quatre premires lignes de la
clef
;

porte.

EXEMPLE
-s-5>-

I
La

i^^i^^^-^^tezi
fa

sol

fa

do

do

do

do

Ces diffrentes clefs ont t inventes dans le but d'crire dans la porte toute l'tendue des sons et d'viter le trop grand emploi des lignes additionnelles,

dont nous parlerons plus

loin.

clef de sol et la clef

de fa (quatrime ligne) tant

jjeu prs les

Petit Trait de Solfge

seules en usage panni les amateurs, nous ne nous occuperons dans ce trait

que de ces deux

clefs.

CLEF DE SOL

Avec

la clef

de

sol, les

notes places sur les lignes sont

mi,

sol^ 8^, r^,

fa, et les notes places dans les interlignes sont fa, la^ do, fui.

EXEMPLE
--S"
1

-TTT :c?:

$
i

:d:
la

'.iSZ

-s>-

mi

sol

si

fa

"

fa

do

mi

Notes places sur


-s

les lignes
--

-s>-^^
-<s-

-^

-<s>-

-s>-

:za:

Notes places dans

les interlignes

1^ '

IZ2:

P
;

~^^:e^-.

321

32:

Szzizi^^z^
321
33:
les interlignes

32:

ZIZ2:

:z2:

Notes places sur

les lignes et

dans

22:
-fS?-

32IZlI=^rZ2=^
32:

321:^-=^-:
s- :z2: :z2:

s>-

32:

22:

CLEP DE FA

Avec la

clef

de fa,

les notes places sur les lignes sont soly ai, r, fa, la,

et les notes

dans

les interligues sont la, do,

mi,

sol.

EXEMPLE
-^s>

-s?-

s>>-

-(S>-

122:

32:
do

32:

32:
sol

sol

si

fa

la

la

mi

Petit Trait de Solfge


33 ce trait

Notes places sur

les lignes

m
i

-<s

-<s

-ts-

-<s-

-s>-

-)

Notes places daas

les interlignes

IZ2:

_.a_rr_z2:

122 -^?S
::^:

iza:

32: 22: 2a;


les lignes et

:a:
dans
les interlignes

Notes places sur


eol^ 8y rf

-JS.

3g-g, "^

rs:

22:

-(S-

22:^.^!r,S^a: '-> > Z2: -s^ 22; ^Sh-TT^-riS^ za: TSl

22 SM

-A.iaTICIiE III
mi
^'

DES LIGNES ADDITIONNELLES

On nomme

ainsi des petites lignes

que

l'on ajoute la porte

quand

il

:^=^ 1

faut crire des notes au-dessous ou au-dessus de la porte.


Ainsi, dans la clef de sol, la note qui se trouve au-dessous des cinq lignes

de

la porte s'appelle r.
;

Pour

crire le

do on

se servira d'une petite ligne


;

additionnelle

pour

le la

d'une seconde ligne additionnelle

entre ces

deux

22:

:z2:

lignes se trouvera le

si, etc., etc.

EXEMPLE

$
r

do

si

la

sol

Notes au-dessous de

la porte

rffat la.

m
80I,

cj-

'zjrzizr

^^^-^-^

"S?

O"

&-

-if^-

La note qui
Pour
le do,
ol

se trouve au-dessus des cinq lignes de la porte s'appelle

crire le la

on se servira d'une petite ligne additionnelle


:

pour

d'une seconde ligne additionnelle

entre ces

deux

lignes se trouve

le si, etc., etc.

Petit Trait de Solfge

EXEMPLE

_
-jr il rtv

..

^.
-

^
do

-^
rPJ

..

:s:

w
-C2-

lu'ai

sol

la

si

mi
la

fa

sol

Notes au-dessus de

porte
-fi

j2.

.a.

.^

^ :^

jO.

zz

jQ.
s-

-iS-

P
Dans
la clef de fa,
la note

qui se trouve au-dessous des cinq ligues de

la porte s'appelle fa.

P<^ur crire le

mi on

se servira d'une petite ligne


:

additionnelle

pour

le

do, d'une seconde ligne additionnelle

entre ces

deux
a

II

lignes sera le r, etc., etc.

do
Vc

EXEMPLE

"C"
fa

'

-25-

&do

-zjsi

la

mi

Notes au-de8sons de

la porte

"25

23"

"O '^

Z^

25"
"CjT
-C3-

Ces

Unei
s/. VJ

La
Pour

note qui se trouve au-dessus des cinq lignes de la porte s'appelle


crire le do,

on se servira d'une petite ligne additionnelle


:

pour

le
(

mi, d'une seconde ligne additionnelle

entre ces

deux lignes

sera le v, etc.

^ ^g

EXEMPLE
.C2..

8 cr
jO..

^.
do
r

I^-

.
16 do

1
SI

mi

fa

sol
1

32

tri
(

64 Notes places au-dessus de


la porte

q'j

croi

i)f

._<s._a_^^:^_-e

.a.

a.

-CL

.^

flans r

Petit Trait de Bul/ge

Tour viter
|a i)orte,
t

confus des lignes additionnelles places au-dessus de on se sert du signe 8 que l'on place au-dessus des notes, ,
l'effet

qui indique que l'on doit excuter ces notes l'octave suprieure jus-

ju'au

mot

loco.

EXEMPLE
8'-

loco

tSi

C2. iza:

-rfS .

jSL
^>

^^^^^3
,.

3
cinq ligues de
3

^^>^>^>^^>0<&<^>

^ 0^q ^^X

m.m.m.^

^^^^ ^^^ ^^^^


j-^

petite ligne

FIGURES ET VALEURS DE NOTES

3ntre ces

deux

| H

y a sept

figures de notes

la

rmde,

la blanche,

la

noire, la croche,

double croche, la tHple croche et la quadruple croche.


la la

ronde
blanche...

la croche.

la ('Duble

croche,
fi

la

noire

la triple croche..

la

quadruple croche.

:__ 3

Ces figures de notes indiquent leur valeur respective.


Cne ronde
'^".

5e

s'appelle
;

si.

vaut

...

...

elle

pour

le

2 blanches

oa
sera le r, etc.

^1
,..

4 noires

Z
-

00
8 croches

X.
i
i-.

r
f r r F

f
r f f f

T
-*"
/\

ou 16 donbl. cr.
ou
32 tripier,

LJ
*^**^

jl^

ou

f T f f T

.C2-

Nota

Une

fi;jure

de note vaut toujours deux

fois la figure

qui la suit

lans l'ordre progressif.

10

Petit Trait de Solfge

Oi
S'il

SILENCES

rois,

Hy

a sept silences, qui indiquent la dure du repos

la paiise, qui (fquij


le

vaut la .onde, la demi-paiiae, qui dquivaut la blanche,


quivaut
la noire, le

soupir, qui

demi-soupir, qui quivaut


le huitiiine

la croche, le

quart d^

soupir la double croche,

de soupir

la triple croche, et l

seizim^e de soupir^ qui quivaut la

quadruple croche.
;

EXEMPLE

Pause

Demipause

Soupir
;

Demisoupir
SI
: ;

Quart de
soupir

Huitime de soupir
1

Seizi.ne

',mk

de soupir

;W

"L
vaut

vaut

?
vaut

a
1

vaut

une
ronde

une
blanche

une
noire
(K.
1

une
croche
|V
*

vaut une double croche

vaut

une

triple

crcxihe

vaut une quadruple croche

1 1
3

ai

pJt

m s

=EEEgEE3[ 5 PW 7 1
sert de

:iD

Quand on veut indiquer des


hton'i

silences
chiffre

de plusieurs mesures, on se

^^^'

que

l'on

surmonte d'un

indiquant le nombre de ces mesures.)^^'"^^

[Lep
EXEMPLE
2

Bdurt
de l'ex
16 mesures

mesures

3 mesures
"1

4 mesures

10

mesures

32
:^i

m
Un point

:Quel(
lii'

Ei:

ERE^i

le s

I o s
1

DU POINT
plac aprs

une note ou un
la moiti

silence

augmente

la

dure de cette

note ou de ce silence de

de sa valeur:

|La

EXEMPLE
3=?zr:z2zi:

Wurs p

vaut

vaut

vaut

caut

vaut

vuut

:?==P2-'P2:

zw-m-m'-

zm-m-w

^^=ii| =1

<--

tlyt
"i^i-es.

^^

Petit Trait (h Solfge

11

Ou
S'il
rois,

peut placer un second et

mme un

troisime point aprs une note.


S'il

y en a deux, le deuxime vaut la moiti du premier. le troisime vaut la moiti du deuxime.


Exemple de notes
suivies de

y en a

ivse, qui qui


le
,e,

deux points

soupir, qu
le

quart d
V

e croche, et

on

Quant se sert dt |
IjG
lf

aux

silences points, les

mmes exemples peuvent

servir

en rem-

notes par les silences correspondants. e ces mesures.Py*5'^^^^ ^^^

point d'orgue ^, qui se place au-dessus d'une note, augmente aussi

dure de cette note, mais d'une manire indtermine et laisse au got

dd l'excutant.
I

Quelquefois
silence

le

point d'orgue se place sur


la note.

un

silence

il

le

mme

effet

lr le

que sur

lure de cette

MESURE
Tnesure est la division de la dure des notes ou des silences en plulurs parties

gales appeles temps, et renfermes entre des barres

verti-

EXEMPLE

^1 y a deux sortes de mesures

les

mesure simples et

les

mesures com-

12

Petit Trait de Solfge


I.

Mesures simples

IParmi
Les mesures simples, qu'on
Les plus usites sont
fraction |
;

nomme

aussi binaires,

sont celles

dcV La
i

chaque temps se compose d'une valeur divisible par deux.


:

trois te

la

mesure deux temps, qui s'indique par


temps, qui s'indique par
l'on

la

mesure

trois

un 3 ou par

la

li

tion

|, et la

mesure quatre temps, que

indique par un Q, par un


signification

ou par

la fraction f
(

Chacun des chiffres de ces fractions, |. ^, ou f, a une tiiicte. Le chiffre suprieur indique la quantit do notes,
rieur la qualit
la ronde

et le chiffre

iii

ou

l'espce de notes contenues daus la mesure,


d(3

en

pren;;

Ainsi | signifieia deux juarts de rou *2*' La c'est--dire deux noires ; f signifiera i/'o/.s quarts de ronde, c'est- dire tr{^ quatre noires, et | indiquera quatre quarts de ronde, c'est--dire quatre noires.

comme

unit

mesure.

La mesure
chacun de ses

c'eot--dire trois croches, est

compose des trois-huitimes de la roii une wsure simple trois temps, parcei] temps se compose d'une croche, valeur divisible par d*
trois-huit, qui se

(deux double-croches).

La mesure

indicpie par

un

(J,

ou par un

2,

ou par

la fraction

|,

est

ii

mesure deux temps.

Au

la mesure ordinaire quatre temps

point de vue de sa composition, cette mesure est absolument analog goo j elle a la ronde pour unit de i^iesu^i
:

Seulement,

comme

la

mesure

se bat

deux temps,
il

la valeur

de chaque

U' ITT,

est rduite de moiti.

La ronde ne vaut que deux

temps, et

faut une blanche,

ou

la

vaL ^

d'une blanche, pour chaque temps.


II. Me8ure.><

composes

(
Les
Tiesures composes, qu'on

nomme

aussi ternaires, sont celles


trois.

d<

chaque temps se compose d'une valeur divisible par


qui vaut trois croches.

^
f
^

Telle est la mesure dont le temps est reprsent par une noire point

Les plus usites sont

les

Parmi mesures six-huit, neuf-huit et douze-ht^^x ter


six, neuf,

ainsi appeles parcequ'elles contiennent six-huitimes, neuf-huitimes, tpnps.

douze-huitimes de ronde, c'est--dire

ou douze croches.

Ichacui

Mesures peu usites

Certaines mesui'es sont d'un usage peu frquent; nous croyons oej

dant utile de donner celles qui sont quelquefois employes.

Petit Trait de Solfge

13

Parmi
ont celles
d(
i

les

mesures simples, nous citerons


|,

La mesure

qui se bat quatre temps, et la mesure

J,

qui se bat

trois

temps, et qui ont chacune une blanche par temps,

'indique par
1

ou par

la

h
-<s?-

EXEMPLE:

n Q, par un
gnification d
b

lp:

=1221

le chiffre in

tel
i2'^

ure,

eu

preii;

^^
f,

'-Pi-

:p2

aai'ts

do rou

La mesure h

qui se bat deux temps, et la mesure

qui se bat

'est- (lire tr||,|juatre

temps, et qui ont chacune une croche par temps.

latre noires.
103

dclaroM
par(;t'(|

EXEMPLE:

nnps,
isible

par

dt

^^^m
^fi^S=t3
*/

,ction

I,

est

i;

liment analoL

go

La mesure
,<^

A, qui se bat deux temps


l^.^j.
.<^

A, qui se bat

trois

nitede ^"esu^^pg^ ^^ de chaque


ii

^.^^

q^^j ^^

q^^tre temps,

^j^^^

mesures ont

la

double croche pour unit de temps.

3,

ou

la

val

EXT^MPLE

==f:i^:
)nt celles
dt

m
m
,

i^~^-tiir
noire point

Parmi
et douze-J'^t^wx

les

mesures composes, nous citerons


r,

la

mesure

qui se bat

temps;

qui se bat trois temps, et V, qui se bat quatre

f-huitimex, t^cips.
oches.

2 Chacune de ces mesures a

une blanche pointe

ar temps.

EXEMPLE
croyons cej

14

Petit Trait de Solfge

Ig

gp^^iJ^^^EpEEdsg^
Mesure cinq temps

i:

:p2=:
-i

La mesure cinq temps, bien rarement


par
^.

usite, est indique par

un

5, oi|
e

Elle est compose alternativement d'une mesure trois temps

d'une mesure deux temps. ^

***'

pour \. Itquatri'

Comme

l'indique le chiffre infrieur, elle a la noire pour unit de temp:

p
le'

EXEMPLE

demie

Les

-z^nzrzn/f^'-*

et

fort,

Dans
faMes.

MANIRE DE BATTUE LA MESURE


Battre la mesure,
c'es*"

marquer galement
deux temps,
;

et

exactement

les

temps,

soi:

avec

la

main,

soit

avec

le pied.

Les

trois mesures-type,

trois

temps

et quatre

temps,

sf

^Les
ia ^'ote

s:

battent de la manire suivante


Mesure 2 temps ^

iize X.

Mesure 3 temps ^

Aii,

et

iLcs d
DSr

le i

Un
Pour
battre la
le

Deux

Un

Deux

Trois
*

on marque

sant la la levant, deux.

mesure deux temps, prenwer temps en abais main droite, un, le deuxime eu

Pour battre la mesure trois temps, on marque ! premier temps en abaissant h main, un, le deuxime en la portant
droite, deux, trois.
'le

troisime en

la

levant,

i|

Petit Trait de Solfge

15

Mesure 4 tetnpa

izid:

:p=^^

e par
trois

un

Deux

Troie

Quatre

5, oi
o

*,

temps

vm,
^'

Pour battre la mesure 4 temps, on marque le premier temps en abaissant la main, le deuxime en la portant gauche, deux, le troisime en la portant droite, trois,
la levant, quatre.

Itquatrimeen
A

Remarque

Le premier tcnps de chaque mesure


temps faibles.

se

marque toujours en

bas, et

kdernier toujours en haut,

[Les temps d'une mesure ne s'accentuent pas galement;


''ts

et des

Dans
le le

la

il y a des temps mesure quatre temps, le premier

iiz=:pziz=

fort, le

deuxime
mesure

faible, le troisime fort, et le

quatrime

faible.
faible.

|Dans

la la

mesure deux temps,


trois

premier est

fort, le

second

Dans
Ibles.

temps,

premier est

fort, les

deux autres sont

les

temps,

soi!

DES SIGNES ALTRATIFS


es signes qui altrent l'intonation des notes sont
:

tre

temps,

se

le

dicze

#,
;

qui hausse
le

pote d'un demi-ton


hps
,

le

bmol

t7,

qui la baisse d'u.. demi-ton


]e double

double
d'un

ze X> qui hausse la note d'un ton;

bmol\)\j,

qui

la baisse

et le bcarre

13,

qui ramne

la

note son ton naturel.

es dizes se posent do quinte


le fa.

en quinte en montant, en commenant

EXEMPLE

iEEi?^;

^es
Troif
trois
la
!

bmols se posent de quarte en quarte en montant, en commenant

)Wr le si.

temps, on
1

?n abaissant

f -

portant
la

3
f

en

levant,

16
Les dizes ou
les

PefH

Trato' de Solfge
la porte on

bmols se posent au commencement de

isolment dans le cours

pendant toute
ils
ils

la
;

du morceau. Dans le premier cas, ils altrent, dure du morceau, toutes les notes sur les lignes desquelles |M/%
le second, ils n'affectent les appelle alors dizes

sont poss

dans

que les notes de

la

mesure

se trouvent, et

on

ou bmols accidentels.

DE LA GAMME

La gamme

est

une

suite de notes qui

montent ou qui descendent par de

grs conjoints, et dans leur ordre successif, depuis la premire note

du

toi

ou tonique, jusqu' son octave.


indiqu.

On

verra plus tard

comment
mi,
fa,

ce ton es

Si l'on prend les sept notes de la musique, do,


aura, en

r,

sol, la, si,

ci

ti

joutant la premire rpte

l'octave, la gamme-type de

L
ciii
1

majeur.

Cette g

imme

s'aj)])elle

diatonique, parce qu'elle contient dt

tons et des demi-tous.

Toutes
:

les

gammes majeures
le

se

composent de

lo(

tons et de deux demi-tons

le

premier se trouve entre


septime et
le

le troisime et

quatrime degr, et

le

seconu entre

huitime.

Gamme

en

Do majeur

lo/

No

'

1^1^^-^
un ton
un ton
:z2:
,
.

-G>-

:z2:

i
un ton

un demi-ton 12 3 4
:

un

-(S

C2_:
.

-(S>

ton

nn ton

un demi-ton

Comptez les quatre temps do la pause

un demi-ton un

' ^-'

* N.

\.

,a
,

Il

Un
com

.ZS2=l\
ton

G
un ton

32:

-<s>-

2?un ton

1^1
I

*"^',

9b

un ton

un demi- ton

un ton

La mme gamme avec


i

des blanches
h

No 2

A-

^-c^t^=^ib:iz:c2:

i^zz^itsizisi

:^=^:

z2z:z;W*'"te

tn

Faii

?2=^:
1
1

!ibe

au

i^iB=S:E:^-^-

::=i==iJ| 2) Fait -2=^-=^:^--:^.- [trol<i('

Petit Trait de Solfge


le
8,

17
3-4

la porte oui
ils altrent,!

La mme gamme avec demi-pauses


(1)

H4

3-4

^nes desquelles
B la

No 3
:z?2=:i

mesure

ci:

3 4

e3^Y^-ll=fSlfe-2 {2 M
:?=:

1.,

:^
34

entels.

-t--

^=^^ee3=ir-^blanches, roires et soupirs


(2)
'.ifzM:
(2)

La mme gamme, avec

No 4
3endent par dej
^re

e-r ^^e^e^ r-^


Gamme

^-

note

du

en rondes et blanches
'r^'ij- -JT?-

touj
:

aent ce ton es

lo
i,

ii^, :^-^"^
Gamme

^i^fe^l^

sol, la, si,

01
j

me-type de
le

en rondes, blanches

et noires

i)i|

contient

dei|

aposent de

cini

lo6

5EE=^ES3;
Gamme

^^^ii-^lfeSSi^il^J

troisime et L
en rondes, blanches et noires, avec pauses, demi-pauses et soupirs

pae.

lo

E^giSJ^Sili^Si^ip
PES INTERVALLES

*^^

i
\

Un

intervalle est la distance d'un son

un

autre son.

Cette distance

# compose de tons et de den-i-tons.


n
y a sept
intervalles, qui tirent leurs

noms du nombre de degrs dont

as se composent.
I
-I

On

les appelle

seco^ide, tierce, quarte, quinte, sixte, septime et octave,

La seconde

est

un

intervalle de

deux

degrs, la tierce de trois degrs, la

fp2::::piarte de quatre degrs, la quinte de cinq degrs, la sixte '^tpi- aptime de sept degrs, et l'octave de huit degrs.
1-

de six degrs, la

-I

lH]

mi- 'Mi) Faitos compter 4 pour

^J" Faites coinpter3-4 pour au premier.


!ibe

la demi-pause

quand

elle

tombe au troisime temps,


le

et 1-2

quand

elle

soupir qui tombe au quatrime temps, et 3 pour lUtrol-iime temp do rivant-derniro mesure.
le

onpir qui se trouve

18

Petit Trait de Solfge


'

EXEMPLE

le

ex

Seconde

Tierce

Quarte

Quinte

I ^n

ton

Deux

tons

Deux tonsetdemi
SeptiMie

Trois tons et demi

Sixte

Octave

i==== ^
On
Comme
tierce

:ir 23

Quatre tons et demi

Cinq tons

et

demi

Cinq tons

et

deux demi-tons

Les intervalles ci-dessus sont


dizes ni par les bmols.

les intervalles

de

la

gamme

de do majeur.

les appelle intervalles naturels, parce qu'ils


Il sera

ne sont

altc^rs ni

par

les

question plus tard des intervalles altrs.


la

on

le

voit

dans l'exemple,

seconde se compose d'un ton,


la

la

Hol

de deux tons,

la quarte

de deux tons et demi,

quinte do trois tons

et demi, la sixte de quatre tons et demi, la septime de cinq tons et demi,

et l'octave de cinq tons et

deux demi-tons.

Exercices sur les iiiterralles naturels


quand elle a un ton, et mineure quand elle n'a qu'un demi-ton. Mesure quatre temps. Une blanche ou une demi-pause vaut deux temps. Remarque Avant do faire solfier rexercice suivant, on devra rappeler l'lve qu'entre chaque note de la gamme en do m;ijeur, il y a un ton, except entre mi et /a et entre si et do, entre lesquelles il n'y a qu'un demi- ton.
1^' exercice

sur l'intervalle de seconde majeitre

1er

eX(

No
No 8
-^-=seconde

12

mloeure

seconde

^EE^

2=i;=S=Szr^
de seconde.

mm^^^^
noire pour chaque

mineure

2c exercice sur l'intervalle

Une

temps

No 9

I^==^3r3 |^^p^i^|3E|

:=|:rpm;

Mo

14


exercice sur
l'intervalle

Je

de

seconde. Rondes,

blanches et noires, avec

mte
-<&18 et

demi- pauses.

demi

lofafii^^iii^^

q:

mm
:

ve

w^^ m^^^^^'&^^^^^^M
deux demi-tonn
4'"

de

do majeur,
par les
'i

exercice sur l'intervalle de seconde.

Mesure deux temps

une

blanche par temps

es ni

valles altrs,
3

d'un ton.
,

la

No

11

^E?i5E^jzB^i:3iBi=Bi^E^3EE3Ez=E-^&c!z3 -;^-c)-^^^-zzt^:^. ^c^^'

do trois tons
tons et demi.

^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^

un

ton, et

^^I^^m^^^^^^^^M^^
-t-

quatre temps.

exercice sur l'intervalle de tierce, qui est


tons, et

majeure quand
ton
et

elle

a deux

peler l'lve
)t

mineure quand

elle n'a qu'itu

demi

entre

mi

et

minpurrt

=z,h/^ zig:

m
i

^ei^^ N0l2^:^^:_-S.^_^
mineure

^^-Z^^

"^^mimm^^^^M^^
r^
mineure

^itg_
\\iQ

2e exercice sur l'intervalle de tierce

temps
|lo

\Z^^^^^^^^^^M
^^wL^^-^.t il^=:2=t
3o exercice
;

ziot--:^:-,

^--e--

ze:r2

^3^

WS^

tierces directes

n -^ lo

14

13:^ ^-^ --^-^

^=i^-

20

Petit Trait de Solfge

^n^:

^^if^^l^^
i

(
No

|iiEilp"=l^^=^
4" exercice sur l'intervalle do tierce.

z:ci:

=^l^:-^F =S SI t^;

^=T-

Mesure deux temps

une blanche

ou deux noires pour chaque temps

=|-

N.

No 15

?=s:fell^^^i^ife3-^^"

.^=p^:%lfe^t-it=33fe*ifel
l**^

exercice sur l'intervalle de quarte^ qui est juste


et

quand

elle a

deux tons

demi, et augmente quand

elle

a trois tons

\io]6'^^M^^^^MW^^W^^^^
-^.-^'
c^
quarte Hugincnttie

No:

:iz2Ziiiiz

3
(_.

i&i^si==IP=igig1f^^
2'*

exercice sur l'intervalle de quarte

% o2
r-

No

17

fe^-fSfe^
zq=izt:|:=:iz-:=|-

Ex

^T(?Epii=:-J=SEE5^ =fe -=: -1=11: -^: -^


-j-it=zt

rr:^=l.^=:

i^E?ii^^^.3pB
le

I, o2

3''

exercice sur l'intervalle de quarte, avec unsouj^ir pour

premier temps,
la

ou une demi-pause pour

1 ;s

deux premiers temps de

mesure

1=1 -igij lij q

NoIBSe

H-

-I

liE^^^fiir"

^^-^^^^^3-'=^-^ s^^i^s!1^:ISe^]

No 2

Petit Trait de Sulf<je

31

^^l
I

1-

4" exercice

quartes directes

Jol9
:=I"

._^.^.L^

^iHili^^i
Une
noire par temps, avec

ici:

piSi

exercice sur l'intervalle de quinte, qui est/us/^


et

demi.

quand elle a trois tons un soupir })our le dernier temps

une blanche i A

mesure iil lUUSUXU de la UO

m
-r-T
e a

'R*--^-^lii

deux tons
2 exercice sur l'intervalle de quinte

^=l3^
^

No

21

|i|3j^li3_^lii-:te^Sr3^
Z2i:
122.

pgf ipaiiiig
!^i=^
3e exercice
i
;

3?==il:

:s=-^r'=^=*^

quintes directes.

Une

blanche ou une demi-pause pour

chaque temps

22
-I

i^pP^^^^IS^^fe
:

t^

Exercice de rcapitulation

secondes, tierces, quartes et quintes, avec

blanches pointes

feP|jo23fe
reinier temps,

^- T^

t :^^

~m^^^^^
--^---c^-

mesure
?i|z=ipz3iji:

'^^^^^^^^^M
I*" xercice sur l'intervalle de sixte, qui est Tnajeare

~~

:z\

quand

elle

a quatre

^Q^g
tzq:

gf

demi

Tl

Petit Traif de

iioljij>-

rs:?a ^^^
2" oxercicH sur l'intervalle de sixte,

-=:i^

avec un soupir pour

le

troisime temps .'^Mq

de

la

mesure

No 25 ffiEEE5=iifaE^-^zfe=^
:f.::zi;

IzS^
Une

:;S^~

3"-'

exercice

sixtes directes.

blanche ou une demi-j)ause par temps

No26S^

-r^

^f-

e:tr=l=^i:rpr ^^=il^=S
--g=^
fs
-

No

i
t
l'"^

pa:
:c

q :-^~-

-ail

:?=;

-^-

^J
Le
jagn

exercice sur rinterviille de septime, qui est

majeure quand

elle

a cinq

tons

et

demi
^:=\'

Miter

le se

No 27 ^=^==i^-^^-*lg^=4^=5|==^[
:^ciih*-

:?=:
-J-

t=5-'-t:==^

rn]

vienc

levn
Ifera
\do),

(.

[donii

;*=i)

iiil^lli^l^S
fe
y

:*--!i(!?:

e-p':;

Oi

2" exercice sur l'intervalle de septime

No:

No 28

=t -=;= =5=rz*:^^
?=?-

z1z;:|z=zr=r

^: e:^*

gaf-^^
=1=

3^ exercice

septimes directes

Cl

haq

No 29

Petit Trait d Solfge


'

23

exercice sur l'intervalle d'oc/ove, qui se compose de cinq toixset de deux.

demi-tona
poisimc

temps^i^Q

39 1 ^Bg:^

B^^' ^a^
T4 f

1
:?==:*lo
se par

ii^ifel^^i^
31

2" exercice sur l'intervalle d'octave

M^^

-P

:=5^

=2

i^3ipl3

temps
, 3"'

exercice

octaves directtis

--^-

,^^^, lo32|^i%E?^|Eg^=zrL ^=e: ?^^^=fe^^3: r^^J^^p^ii^l!


:?2r5ir-^

-c^-

_
ei e

Le

deriiier exercice

de chaque intervalle devra tre tfi sans nccom})rofes3eur devra, aprs ce dernier exercice, faire

a cinq

|pagnement.
son

De

i)lus, le

utendre une npte et faire entonner l'dlve, sans autre secours que celui
e
oreille, la

note qui, avec la note donne, forme l'intervalle que l'oa


.

iendra d'tudier. Supposons, par exemple, qu'il s'agisse de la tierce


[devra solfier sans
fera entendre
do),

l'lve

accompagnement

le n** 1 5,

aprs quoi le professeur lui


est la tierce de

un do, et l'lve devra aussitt chanter le mi (qui


oreille, et

sans autre secours que celui de son


le professeur.

sans rpter la note

donae par

On

fera la

mme

chose pour tous les intervalles.

Exercice de rcapitulation des intervalles depuis le n 8

No 33

fe: S

;& ^=L=:

;=!==)

P^oli^pi
j=2=t

mm
I
~--t

-^-

Sf-

-^?- *^^

&'- accora
cette

parfait

Chaque note d'une gamme constitue un degr dans

gamme

et

-Ichaque degr a un
*

nom

particulier.

Le premier degr

s'appelle tonique.

24

PeUt Trait de

Solfge

Le deuxime degr s'appelle sus-tonique. Le troisime degr s'appelle mdiante. Le quatrime degr s'appelle sous-dominante. Le cinquime degr s'appelle dominante. Le sixime degr s'appelle sus-dominante. Le septime degr s'appelle sensible. Le huitime degr s'appelle octave, ou tonique.

a xord parfait l'accord fondamental, compos de la tonique, de la mdiante et de la dominante. Ou y ajoute V octave la rplique de (Voir les deux dernires mesures du u'' 33.) la tonique.
appelle

On

Exercices pour s'habituer au premier dize et au bcarre

No

34^
Barres de reprise

Pour indiquer que


on

l'on doit

recommencer

ce qui prcde

ou ce qui

suit,

se sert d'une double barre qu'on

nomme

harre de reprise.

Cette barre

est prcde ou suivie de

deux points qui

signifient qu'on doit reprendre

du

ct o

ils

sont marqus.

No 35

&^^m^^= m
:S=:
:^-M-JfL

tP zp:

::*:

1^^
I

^-^=

gii^li^^isi^i^fe^l

Valeurs de notes diversement combines. Mesure deux et quatre temps

No 36

^filil'^^2.^p^^,S^
:^:=q=::a=q=q=:|
p. :q=1- -Hqziq-q

b^z^zilz*

^=3EiE:i^l^EJ^-^^*

m^^^f^m
4

Petit Trait de Solfge

25

Le mme exercice avec des croches

deux par temps

No 37

f^^^^^^^m^^
Blanches et croches

la

tonique,

plique de

rre

^^
^-^:

m
Une
blanche ou deux noires pour chaque temps
A. de Garand

ce qui suit,

Cette barre

prendre du

No 39

^^^^^^^^^^^^^\
:t=i=t:i

1^1
ri

-Q-

^feim^^s^^igii
Une
noire

jflduction de l'exercice prcdent.

ou deux croches pour chaque

temps

uatre temps

pzi;^33=P=^^:|=:t=^==l=P=S--E3=:jir :(? p r

|o

4;

^^3:i^E^

'--^^^t=^

w~w

Petit Trait de Solfge

27

H"

mt
46

m^^S^^^^^^^^^^h^
Inverse de la premire repris

iJ: ei-*=p-;

-Jt^

^=F-

^i^^i^^^^^^P^
[z-j^-injutz:
Rcapitulation des
n'^'

42 47
:?=:
i-iJ::^

N.

-7

^.73zps=J^g:Szi3zq.--ar|i3-'3iii-:::;=^-

:Pz:*zi;:

^^

:::^

rpzgzz

l^^l^^^^?iS^^^i*^^
-^\ :

M-;gM.
^lp:q=:,

:=|-

=q.

:*=lz^z^-*:iJ:

l-r-^*^

DES INTERVALLES ALTRS ET DE LEURS RENVERSEMENTS

Nous n'avons vu jusqu'

pi-.sent

que

les intervalles naturels, c'est--dire

-_^ _^eux de
'^1
'6

la

gamme en do

majeur.

Nous

allons maintenant parler des inter-

^((llcs altrs

par les dizes ou les bdmols.


fZe7>ii-<o?i

reprise
-I

'

I'

M,

Les dizes ou les bmols haussant ou baissant d'un


"otes,

l'intonation

^2: Jz3 Lii: t:=J-

^'''

amsi que nous l'avons vu

])lus

haut, altrent les intervalles de la

3;anime

en do majeur, en y introduisant d'autres demi-tons


se

diatoniques
deux notes

q3^zz:|.;z:rirzrion chromatiques.

re

Le demi- ton

nomme

diatonique quand
il

il

se trouve entre

nom

diffrent, et

chromatique (^uand

se

trouve entre deux notes de

-J-^om

semblable.

EXEMPLE
Demi-tons diatoniques
Demi-ton.^ chromatiques

la:

28

Petit Trait de Solfge

Le nombre de tons ou de demi-tons don*^ se compose un intervalle le rend majeur, mineur , augment, dimhiu, on juste. Ceci nous donne donc trois espces de secondes, autant de tierces, de
quartes,

de quintes, de
l'aigu,

sixtes,

de septimes et d'octaves.
mettre au grave
la

Renverser uu intervalle,
qui tait

c'est

note de cet intervalle

ou mettre

l'aigu celle qui tait

au grave.

Chaque
la tierce

intervalle

pouvant tre renvers,

la seconde devient septime,

devient quarte, la quarte devient ^win^e, la quinte devient quarte, devient tierce, et la septime devient seconde. L'octave renvers^'e

la sixte

cesse d'tre

un

intervalle.

EXEMPLE
Etat direct
Seconde

Renvers
Septime
devient

fc ZIZI^==I^g ZZlEB
Tierce

g^ ^-

:z2;

-(S>

Sixte
-^2.
-<s>-

|i
Quarte
Quinte

devient

$
Quinte
-(22-

-<s>-

z:z.r2zir.

devient

122:

-<

mi
-r-j-

Quarte
-C2.
-<s-

E-^
Sixte

devient

Tierce
:?2:
:z2: -i2-

-(S-

devient

1
:z2:

Septime

Seconde

-s>-

devient

^lilsl=
mineure

Tableau des diffrents intervalles et de leurs renversements


majeure

augmente

Les Secondes

1223^1^
un ton

l^ZZIZE^ZZ
un ton
majeure

:?a

nZ'
et

un ton

demi

deviennent
mineure
dimintio

Septimes
4 tons 2 demi-toua

32:
>==^
tons et

:n:
-e^3 tonu et 3 demi-tonB

demi

Petit Trait de Solfge


majeure
val le le

29

mlneura

rend

ia=n^ 7^2 demi-tons

dimlnne

Les Tierces

deux tons
tierces, de

un ton

et

demi

deviennent
Sixtes

mineure

majeure

augmente

et intervalle

3 tons et 2 demi-tous

4 tons et

demi

4 tons et 2 doml-tons

nt septime,
rient quarte,
Juste

augmente

diminue

va renverst'e

Les Quartes
deviennent

P
%J

~C2
3 tons

:^
1

2 tons et demi
juste

ton et 2 demi-tons

diminue
'.S2Z

augmente

Quintes

22:

^^':Jtz=:
-JC?Z

1
-iS-

3 tons et demi 2 tons et 2 demi-tons 3 tons et 2 demi-tons

diminue

Les Quintes
'^'j

^ 3^
V-K

-y

S~
^-^

1tous

s>

--^
3 tons et 2 demi- 2 tons et 2 demi-tons

fm

deviennent

3 tons et demi
juste

diminue

augmente

Quartes

TT-" irn
Saz

^
j-^

.i^
1

ft-^

Zfl^_..__
3 tons

tf*?.

2 tons et demi

ton et 2 demi-tons

majeure

augmente

-ry-

'^
nizizn:

Les Sixtes
deviennent
Tierces

^^^
4 tons et

221
?i
3 tons et 2 demi- i tons et 2 demi-tous tous

demi

majeure

diminue

==E?E^^
2

1
demi-tons

bnts
Les Septimes
deviennent
6 tons et

diminue

%
demi
4 tons et 2

(S>-

demi

3 tons et 3 demi-tons

tons

mineure

majeure

augmente
:2=2:

Secondes
1

=Z2=fe
demi-ton
1

ton

ton et demi

,-tona

30

Petit Traita de Solfge


juste

augmente
iza:

diminne

Octave
6 tons et 2 demi-tons
S toiis et 3 demi-tons 4 tons et 3 demi-tons

Remarque
Q.
-j

C'est
I

tort

qu'un grand nombre de musiciens font un intervalle

de Vunisson.

Un

intervalle tant la distance d'un son

un autre
to-

mj f^~F^
tJ
nale.

"^j l'unisson no peut pas tre

un

intervalle,

puisque c'est l'union de


la

deux sons semblables


l'intervalle d'octave

et absolument *'gauz

quant
le

proportion

L'unisson n'est pas renversable et ne peut,

comme on
li

dit galement

tort,

donner

par

le

renversement,
et

octave renverse cesse d'tre un

intervalle, car elle se

confond avec l'unisson

ne produit qu'un son au lieu de deux.


fait

Un examen

attentif et srieux
;

du tableau prcdent

voir qu'il en

rsulte trois grands principes

1" Tout intervalle majeur, tant renvers, devient mineur, et ticc verso
2**

Tout intervalle au^/wen^^ devient diminu^ et tout intervalle dimi- zT


devient augment.

nu

3 Tout intervalle ^'us< reste jitsie.

"

T^

DES INTERVALLES REDOUBLS

Les intervalles qui se trouvent renferms dans l'tendue d'une octave

comme tous ceux que nous venons de voir, se nomment simples. Quand ils dpassent l'tendue d'une octave, on les appelle intervalle ?s
redoubls
:

tels sont les intervalles

de neuvime, dixime, onzime, etc


:

Le

EXEMPLE
Neuvime

ll^pri

-r
#7\
j

- *^ ^-

Dixime
?3"

Onzime

Douzime
ers

Treizime

|lly i Qua
'il

v;
^^>^>^>^^>^>^>^>^^>^>^>^q^>^>^>^>^>^^^ ^^>^>^>^>^>^>^ gi^>^^>^>^>^l^ 0^^>^>^>^>g^^^>^^0

# deu
ditin

iQua

Xa

DE LA GAMME CHROMATIQUE ET DES NOTES ENHARMONIQUES

La gamme chromatique
demi-tons.

est

une gamme qui monte ou qui descend

par

Elle se fait soit avec des dizes, soit arec des bmols.

Petit Trait de Solfge


na

31

EXEMPLE
Avec

des dizen

3 demi-tons

-2=^
at

'Gh-

'^ESiMl^^E^i

izz:

un

intervalle

n un
El

autre

:ita-t3za=g^iz^-jz;j^^z=:^

c'est l'union de

"lf=^^~f^r-^::^
Avec des bmols

proportion

to-

2;alement tort,

cesse d'tre un

>j^-jj25

=^^-^

^-

:^^zz:a^i^g2=Q3 i^gz:fe7.z:g:

lU lieu

de deux.

% ai=fe2=^=:5^ ^z=^
i

^^22

voir qu'il en

<

!J

bg

1^^
^
>23

Les notes enharmoniques, on aynonimes, sont deux notes de


ir,

nom

dift'-

et vice versa

bervalle

dimi-

nent, qui ont la

mme

intonation et qui s'ext^cutent sur la

mme

touche des
la diff-

instruments clavier.
Ifnce d'un

Thoriquement,

il

y a entre

ces

deux notes

comma, ou neuvime

partie d'un ton, mais cette diffrent ^ est

tellement petite qu'on la nglige totalement dans la pratique.

EXEMPLE

^fe^#^^
d'une octave,
pies.
Ile

JLiaTICIiE
DES MODES
etc.

XIV
il

intervalles

zime,

I
Le mode
est la manire d'tre d'un ton, la faon dont
est constitu,

cPaprs la disposition des intervalles dont la


lieme
:

^1
IIQUES
il

gamme est forme. Il y a deux modes le mode majeur et le mode mineur. Quand la premire tierce de la gamme est majeure, c'est--dire compose de deux tons, le mode est majeur. Quand la premire tierce del gamme est mineure, c'est--dire compose dNin ton et demi, le mode est mineur.
EXEMPLE
:

MODE MAJEUR
Tierce majeure
pai
_

MODE MINEUR
Tierce mineure

descend

I
D loB

nn ton

:&

"^

lols.

un toB

un demi-ton

32

Petit Trait de Solfge

Dans

la

gamme majeure

qui,

on

le

comprend, peut se

faire

dans tous

le;

tons, le premier demi-ton se trouve toujours plac

du troisime au quatrimt

^.

degr, et le second demi-ton

du septime au huitime.

Gamme
i^ili

majeure
5
izza:

:a;

ma
i

1
izzazziz(S>iton

:
1

c?
ton
1

'

i^a;
i

ton

ton

ton

ton

ton

iton

4
:z2: Iton
1

122
ton
^

-^-s>ton
1

:c2;
-<s-

Iton

ton

ton

accord parfait de

UO majeur
(fafair*
e

Dans

la

gamme mineure
le

qui,

comme

la

gamme

majeure, peut se

^^
de

dans tous lestons,


le troisime degr.

premier demi-ton tombe toujours entre le deuxime

C
sicle

Depuis
demi-ton

le

XVI

on a cru devoir modifier


de sorte que dans la

la

gamme mineure
fait

an-

j^c
'|t
s|

tique en y introduisant la note sensible, ce qui se


la

en haussant

d'ur

septime note

gamme mineure

moderiit

on a toujours un demi-ton du septime au huitime degr.

Gamme
1
,

mineure antique
4
=->

6
,^3

6
--^

a.
'

\ !e7
\'

^"^

r^
\

m\ i

ton

ton

ton

ton

ton
la

ton

ton

Gamme
1
il
I I
!

mineure moderne, avec


3
1221

note sensible
7

4
-(S-

:c2:

6
-<s>-

22:
1

ton

ton

ton

ton

ton

ton \

ton

La gamme mineure
paiement aujourd'hui.
3e

ainsi

"

lodifie est celle

que

l'on

emploie

le

plus gntl

Elle se compose en montant,

comme on
l'''

le voit

dan
di
ai

l'exemple ci-dessus, de trois tons, qui sont placs du

au 2^ degr,

au

4fi,

et

du
5

4*'

au
6*^,

5
et

de trois demi-tons, qui sont placs du 2 e


7'^

3e degr,

du

au

du

au

S'^

et

d'un ton

et

demi, qui se trouve Jjj^z:

entre le 6 ei le 7^ degr.

Petit Trait de Solfge


re

33

dans tous

lei

Quelques auteurs veulent qu'en descendant on baisse la sensible, ou

ae au quatrim

7^ note, d'un demi.ton,


-fts-

-^-

122:

-.^tZI-CSL

-(&-

nsa:

:a:

!
-O-

ais

il

vaut mieux conserver l'altration et dire


:z2:

122:

:^;=:a-H
en haussant d'un demide seconde augmente

Il existe

une autre

gamme mineure que


d'viter

l'on fait

de

DO majeur
peut se

ton la sixime note (fa) afin

l'intervalle

(Va-so j{) qui est dure l'oreille et difficile d'intonation.


e,

Dans

cette

gamme

fain
e

qn supprime, en descendant,
de la sensible.
Ce<^te

les

deux

altrations

celle

de la sixte et celle

le

deuxime

le

mineure an
haussant
d'ut

placs,
et

gamme se compose de cinq tons et de deux demi-tons, qui sont quand la gamme est ascendante, du 2" au 3 degr, et du 7" au S", quand elle est descendante du 5e au 6 degr et du 2 au 3e.
EXEMPLE
1
:

liueure modenit

4
-<s>-

22:
1

-j^z

ton

ton

ton

ton

ton

ton

ton
1

6
fis'

3
:22:

#
Heu.

:z2:
|

ton

ton

ton

ton

ton

ton

ton

La gamme suivante
La

est la
:

plus gnralement adopte, et doit servir de

ittodle toutes les autres

c'est celle

que nous avons mentionne en second


;

voici ascendante et descendante

Gamme
ie le

de

La mineur

(ton relatif de

Do majeur)

plus gn,

on

le voit

dan
di

122:
1

-TZ2-ZZZI2?
ton
7

nnzz:
1 ton
I ton
1

lu 2e degr,

H
ton et
i

^ ton

ton

ton

acs

du

2e ai
-Jfcs-

-G>

qui se trouve
\

-S>-

:z2:
ton

22:
1

1Z2

Z2.:nz

32:
LA

jorzz

ton

ton

\ \

ton

ton

ton.

ion

Accord parfait de

mineur

84

Petit Tra'U de Sol/ge

RemarQUK Il 08t extrmement important <{ue l'lve habitue son oreille gamme et l'uocord parfait du ton du morceau qu'il chante. Pour cela, avant chaquf leon, il faudra faire solfier et chanter sans accompagnement la gamme et l'accorc
li

parfait

du

ton de cette leon.

Exercice en La mineur
Fin

No 48

'E:^z^\^^ i^ElfMgli^^^^

iz^m-^^

-SES?:

^^-^^
SYNCOPE

^ir^t- ==1-

D. C.

^>^>tt^>^^>^g^e>ge>e>^og^-o-e-'0^^^^^ooo^^c^>o^'^'0^oo^>^>^>e/

La syncope est la prolongation sur un temps fort d'un son commenc su: un temps faible, et qui se trouve coup pur la mesure ou pur le temps. Il y en a deux la syncope ordinaire, quand les deux notes lies son; d'gale valeur, ou quand elle a lieu sur une seule note place entre deui
:

notes de moindre valeur (syncope coupe par le temps), et la syncope bris

quand

les

deux notes formant syncope ne sont pas


ajouter
ici

d'gale valeur.

Note
il il
itl

Nous devons

ce que nous avons ddj dit l'Art.

VI

sm
st

les

temps

forts et les
Zf

temps
\cs

faibles,

qu'une mesure quelconque peut toujours

diviser en
les

m i'-/pm;;s;

demi-temps impairs sont partout des dem.i-temp8/orti

autres demi-temps sont faibles.

EXIMPLE
Syncope ordinaire (coupe par
tenipg faible lu

tonips fort

tenipis

mesure). Deux notes d'gale valeur temps temps empa


fort
faible

faible

fort

fiil

Syncope ordinaire (coupe jmr


2e demi3e deml-

le

temps). Note formant syncope entre deux notes


Se demit

de moindre valeur
2e demi2e deaii-

3e demi-

tempa
faible

temps
fort

temps
faible

mps
fort

temps
faible

temps
fort

'^m^^^^^^^m
\
(1) (2)

Signe de renvoi qui oblige reprendre un autre si^rne xemblable. Abrriation de Da Capo, mot italiea qui vout dire Du coitmienoewnt.
:

Petit Trait de Solfge


3

85

SOU

oreille

li^

Syncope
tempi
telbl

brise.

Deux

notes d'ingale valeur

lela,

avant chaque
et l'accorii<

temps
fort

tnip
faible

temps '

tmpB
faible

ammo

tinpa fort

'^^^m
Exercices sur les syncopes.

Fin

^^
-

Deux

blauches lies

De Garaud

^d^ Ho 49
D.

'^^SM.
i^-t^ ZIJ^IZ^

:=n==t a-^S-

C^.jCJT.

:=t:

:=te:

C*
:^-

^-t

:?="

z^zu^.

S^E^

commenc
temps.

^^=S
su:

:^

i^zzici;

'I^^':^E^ i^- icizt


Deux
noires lies

if le

Kduction de
soni

la leon prcdente.

notes lies

ace entre deuj J.

a syncope brisi
'aleur.

0 50 ^j:EL=?;igi:SS^_^^:fE3|3^=^i
4:=f=: p?2 = -=^=1^: fc-ii=pigtp=^ig^F=g^i^=Fi^ ^*>^ '^ ^^

^ . iir-7T-^-^-f-h

>^
'

l-|-~
l
i

:^l-^

^*^3?I
-G!-

l'Art.

VI

:^:

sur

)eut to'ijours

Blanche formant syncope entre deux noires

aie valeur

36

Petit Trait de Solfge


T.

i^g?^

t^^:

^:zq-_-:

^^1S^^.
No 53
:il=^: ifesiifi^^

:^;

iciiz!

Syncopes brises

ll^^fe^^^l^l^
ne.ir^p3:
ql: =?=:
:8*i!l

:=ir==rr:

^^^fJ

si^^^zE^i

^^^^m
>

eeoop^^>^^>^^ooc^>^poc^c^^>^oceg ^>^>^>^>^^^c^^>^^>^^>^c^>^>^>^>^>^

COMMENT CONNAITRE LE TON D'uN MORCEAU DE MUSIQUE


C'est par les dizes ou les bmols qui se trouvent la
clef,

ou par

l'ab-

sence de ces signes, que l'on reconnait dans quel ton

est crit

un morceau

de musique.

ton relatif majeur

Chaque ton majeur a un ton relatif mineur, : c'est--dire que tous deux
;

et

chaque ton mineur a un

sont

en relation par

l'ar-

mure

ils

ont les
le

mmes

altrations la clef.

Pour trouver

ton relatif mineur d'un ton majeur, on descend trois de-

grs au-dessous de ce ton majeur, et pour trouver le ton relatif majeur d'un

ton mineur, on monte

trois degrs
ici

au-dessus de ce ton mineur.

Remarque
lativement
la

On devra
que
sol,

rappeler l'lve ce qui a t dit l'Art. VII, reles dizes et lus

manire dont se posent

bmols, et lui remettre en

mmoire que
r, la,
si,

l'ordre dans lequel se posent les dizes est

comme

suit: fa, do, sol,

mi,

si ;
r,

l'ordre de la pose des bmols est l'inverse

de

celle des dizes

mi, la,

do, fa.
ici le

(1)

Le mot ton n'a pas

sens que nous lui avons donn en parlant dei intervalleB

il

signifie

gamme.

Ainsi, ton de do, ton de aol veut dire

gammt de

do,

gamme de

$ol-

Petit Trait de Solfge

37
morceau
est

Quand
jeur,

il

n'y u ni dizes, ni Ik^iuoIs h la clef, le

en do ma-

ou dans son ton relatif, la mineur. Lorsqu'il y ados dizcs, on trouve le ton majeur en montant un demi-ton y a des
bernois,

au-dessus du dernier dize.


Lorsqu'il

on trouve

le

ton majeur en descendant une


;

(luarte ((quatre degrs)

au-dessous du dernier bmol

i|uand

il

y a plusieurs

bmols, l'avant-dernier est toujours la note du ton majeur.

EXEMPLE

m
f^.

Do majeur

Sol majeur

R majeur

La majeur

i=_-=zr^
:g:

=:--:izzz::!jt gr
Si mineur

ms^"^
Fa
JJ

La mineur

Mi mineur

mineur

Mi majeur

Si

majeur

Fa

JJ

majeur

Do
4,^,

JJ

majeur

^m 1 1^^^^^'^^^^^^^^^^^^^
Do % mineur
Sol

J mineur

R % mineur
majeur

La^ mineur

Fa majeur

Si

|;>

majeur

Mi

[7

La^y majeur

R mineur

Sol

mineur

Do mineur
Sol

Fa mineur

t>

majeur

[7

majeur

Do

)j

majeur

^=$-g=zz=:
Si
\)

^^
Mi
'<)

2SEEi3-^ tS^iES^E^EE^ i?
mineur
La|;>

mineur

Mineur

L'armure indique donc toujours,


sus,

comme on comme

le voit

par l'exemple ci-des-

deux

tons, l'un majeur, l'autre mineur.


il

Pour discerner dans lequel des


suit:

deux on

se trouve,

faut procde^

On commence

par suppola

ser le ton

majeur, et l'on cherche dans les premires mesures

du morceau
le

quinte du ton majeur suppos. Si l'on trouve cette quinte juste,


sera

morceau

dans

le

ton majeur

si

la quinte est

augmente, on sera dans le ton

relatif
Il
ailes
:

mineur, dont cette quinte augmente devient la note sensible.

existe

un autre moyen

c'est

de regarder la

fin

du morceau

la der-

il

signifie

nire note de la basse est toujours la tonique.

38

Petit Trait de Solfge

EXEMPLE

MODE MAJEUR
Quinte juste indiquant le toi) de K majeur

MODE MINEUR
Quinte augmente indiquant le ton de Si mineur

S
biz=:r=:=: "_":
.22:

nzt.

isf

i^
'

Me
-_^2-

Gamme

en sol majeur

i^jiza: s^

12:

(S>

-<s>(S>-

Accord parfait de Sol majeur

No 54:

f^ip^sp^
la

^-

=i^

-^:^^-.

r-

^^fii^ PUlg^^^JHi
leon prcdente.

Rduction de

Mesure deux-quatre, dont la valeur de notes jst de moiti moindre que celle de la mesure quatre temps, ou deux temps. Elle se bat deux temps.

No 55 ilii="^|E^^^*lig3^ :i(=l?=:rr-s: "^


^$:

=:ft

^^^
.ytf

-^

B!

ty

m
i

:ffz=:!-5
h-

l arrive assez

souvent que

le

morceau commence au deuxime, au

troi-

sime, ou au quatrime temps de la mesure.

Dans

ce cas la dernire
la premire.

me-

sure du morceau est ordinairement

le

complment de
la

Leon qui commence au second temps de

mesure deux-quatre

No56p|E5^| rr__i-L-:S=:g-_Zi;:
xdj-

3r

::fS--=^:z:(*rz:i*r:^-zz]*.i^

tJ
(1)

^^m^^^

Cette

gamme,

tant

tro]) liiivitcs

<i\i

aaus auoompagnomeiit, ou pourra toujours

ainsi t^ue plusieurs nutros qui suivront, <loivpnt Atre regardt'es comme des exemples, iroii liasses p ir 'iif solticvs. Du re8t^^ comme ces gammes doivent tre clianfaes Ie8 clianter plus liaut uu plus bas, seluu le cas.

Petit Trait de Solfge

39

'^^^^^^^^^^:

^^^^^^^^^^
:8z=rqz=si:=?cc=z:~=c=z=pz=3c=qr=p_fl^
Diverses combinaisons de notes pointes.
i

Une

hi.anchk I'OINTe vaut

Sol majeur

un temps
M-

et

demi de

la

mesure deux temps

No 57
ft/

&:pz:: fE^ TF, ^7r=Jz:^::z^:^-U itt:

^1^
*
izt.

bi"

bz^^T=^~ t2L

^mmm
Une
la

la
un temps
et

Rduction de la leon prcdente.

noire pointe vaut

demi de
Ll:

mesure deux-quatre

No 58

^=^^Et^i2^S
n-

-%^

:S=z*;

^
le,

J No 59 fei^^iip^il^cl^E^^^^i
?==!=

au

troi-

rnire rae-

'-'"^^j^^^^^'

-(-

m^
i-i-*ir-t-T

Inverse de la premire reprise

des exemples, tre chantes

40
,

Petit Trait de 8ol/<je


liccapitulation des notes pointes, depuis le n" 57

No 60

p=eou'zz:|-

^^^
bl:

=:
Mr^Hiz^z:^

-^-

1
c;

'-f=2~

zsi:

liizrt:

r-

=s^is
3:s-Ss-

^i^^^^^^i^i
Gamme
L#:

en

MI

mineur, ton relatif de

SOL majeur

:22:
1

-si

:z2:
1

22:
J

:i^
1

?:?'

^S
ton
1

^
ton

ton

ton

ton

1 ton

ton

ton

ton

t$:

:z2=:z^:
}

."jnzza:

:z2:
ton
1

-G>~.ai
ton
\

-G>ton

^t demi

ton

ton.

Accord parfait de

MI mineur

Leon en

MI

mineur

No

61

fe=j^^li^^^fJi=^^
E^^i^l^i^jliiii^
Syncopes de blanches et de noires
De Garaud
cy

*-^^'-^-^

No
^8:

62i|2=^i^lS3;
-:::^z:tzzt:

-^=5

rrizir-

t.^

^^^zr|.^

=zq:
-t~r-tf^-"-jf^

!!e^==^e

fti:=e-^-z.~^\
t-:4

ziiil-

q=pzzz:=iir
-h-

-^
J

Petit Trait de Solfge


Kt'duction de la leon prcdente.

41

Syncopes de noires et de croches =*=:=3s::

N 63 ^E-:fcs
,

^^^^
-*^
^-1

rqmrz

^iSESS^EE! !=i: r*-

^1:

:ff=*:

rtiit*

=--^^=E^-3-

No 64

$^^^m.^p^^r^^
^IE3^
ttZL
t--

:*zs-*:

:*=i).

Li:

^zi

/^-i^g:t:^=:^=Jii^

i^^^l^ii^t^^i^
Ecapitulation des syncopes depuis le n 62

|^:^-^^j^i--^iilip^gf^
^8-

:=:

Mo 65 ^:-l^f:i?-^^zpS

IfjisSil^f^^l.l

ii^lp^^^iS^^^^iiiil
:=!=?

t$.

'^:?2;
:::q: :*=:^ t=^ * 1 r

--=-g=iEip-=i^^tit
*J

42

Petit Trait de iol/ge

MOUVEMENTS
mouvement le degr de viteBse ou d? lenteur que l'on doit donner l'exouCe mouvement se fixe avec prcision l'aide d'un numro qui cormorceau morceau. reepond l'chelle du mtronome.

On

appelle

ion d'un tion

Lo mtronome est un instrument reoouvort d'une enveloppe en bois de forme pyramidale. Il consiste simplement en un mouvement d'horlogerie muni d'un baLorsqu'on lancier. veut s'en servir on un enlve d'abord fragment de la faeo' antrieure de l'cnveloppc;on monte l'instrumefntavcourj clef ainsi qu'une pendule,

et l'on
t

donne la liberune petite tige de

fer gradue, qui est la partie visible du balancier. Sur cette tige

peutglisser un contre poids dont les chanMtronome Maelzel gements de position effet dplacer pour de le centre do gravit ont du balancier et par suite de modifier la vitosso do ses oscillations plus on l'abais.se, plus les oscillations sont rapides; plus on l'lve, plus les oscillations sont lentes. Chaque division de
:

la tige est namrote Bnrl& planchette de l'instrument, dans une srie de nombres depuis 40 ju!<qu' 208; le numro de la division oi l'on a fix le contrepoids indique le nombre d'oscillations pnr minute. Chacune de ces oscillations est nettement indique l'oreille ; il y a mme des mtronomes oii le son d'une clochette rpond chaque premier temps de la mesure. L'indication mtronomique en tte d'un morceau de musique se fait fl l'aide d'une note et d'un numro. Le numro marque le point du balancier sur lequel on doit fixer le contrepoids, et le mouvement du morceau doit tre tel que la note qui accompagne le numro ait pour valeur la dure d'une oscillation. Ainsi, l'indication J=r20signifio qu'il faut placer lo contrepoids iiu numro 120, et que la valeur do la noire, gale celle d'une oscillation, doit tre la cent vingtime partie d'une minute. La valeur niuaicalc des oscillations du balancier peut tre celle d'une croche, d'une noire, d'une blanche, d'une ronde, ou mme d'une mesure entire quelconque. On indique les mouvements au moyen d'expressions empruntes lu langue italienne, langue musicale universelle.

Expressions
italiennes

Abrviations
Significations

lonvmeent
mtroiiomlqae

Expressions
italiennes

Abrvia-

Xonvemrnt
Significations

tions

mtro, nomique

Grave
Tiargo
<

Grave
Large, avec pleur

am-

J=
=

44 Andantino.

Moderato.
Allegro

Ando Modto

48 Allegretto.. Mlegto

Larghetto..

i(

Un

peu moins

Ao
....
II

Moins lentement Modr Un peu gai Gai et un peu


vite

J J

"
=

66 80

100
1

large

Lento

il

Adagio
Andante....

Adgo
Andte

Lent Posment
Ais sans presser

J J
W

=
= =

hC
51!

16

Vivace
Presto

Vif, rapide

<

60 E*restis8lmo

<i

Vite Trs vite

J
J

= 12 6 = 144
=

lb4

Indications d'altrations de
Expressions
italiennes

mouvements
Abrvia-

Abrviations

Expressions
Sipifications
italiennes

tions

Sipifications

Rallentando. Rail, Ritard, Bitardando Rit. Eitenuto Accelerando. Accel. String. Stringen' o u A piacere
-

En Kn En

ralentissant.

En retardant. En retenant
strrant

Tempo
[ment.

mo

pri-

Tcmp.
pr.

Ueprondre

le

er

mouve-

ment aprs un ohangonieiitde mesure.

le mouvepres.saiit le luouve-

Ad libitum.
Piumosso

A tempo
Tempo
di

t.

ou
tein.

[ment.

Ad

A plaisir.
A
volont'.

Reprendre le mouvement aprs une aluiration de


niouvunitiut.

lib.
**

Poco a poco,.

Meno preeto.

*t

Peu k peu. Moins vite.


Plus vite

marcia r. di polacca
r.dl valza....

u
u

Mouvement de marche. Mouvement de polonaise Mouvement dd valsu.

Petit Trait de Solfge

43

NUANCES

On

appelle

nuances

les degrs

de douceur ou de force qu'il convient de

donner aux sons.


Ces degrs divers dans l'intensit des sons varient le uiscours musical, comme les nuances des couleurs varient l'aspect d'un tableau. Chanter avec got, avec sentiment, c'est rendre d'une manire dlicate ce mlange de douceur et de force, c'est se pntrer de la pense de l'auteur, c'est exprimer les nuances caractristiques du morceau.

On indique

les nuances,

comme les mouvem^iits,

par des mots italiens,

le

plus souvent crits en abrg.

MOTS ITALIENS
Piano Pianissimo Piano forte Mezzo piano

ABREVIATIONS

SIGNIFICATIONS
Faible, doux.

P
/'.P

Unpoco piano.
Dolce Dolcissimo Decrescendo.
..

M.p
Poco p. Dol
Dolciti Decrea.
,

Pf

Trs faible, tn-s doux.


Faible et immdiatement
.

fort.

Moiti)^ faible. Un (luu faible.

Doux, demi-voiz.
.

Trs doux.
.

Dlminuendo Smorzando Morendo


PerdendoBl Calendo Mezza voce Potto voce Forte Fortissimo

JHm
Smorz MoreH. Perdend.
. . .

Cal
Afes. V.

En diminuant de force. Eu diminuant le son. En ('teignant, eu touffant le ion. En mourant. Eu Be perdant. En loi)>nant le son.

A demi-voix.
Trt'B fort.

Sottov

|A demi-voix, demi-jeu. Fort.

Mezzo forte Poco forte


Sfrrzato

FF... M.f.. P.f..


S./...
S'./...

Demi-fort.

Peu fort.
attaquant subitement le ion. forant le son. renforant le son. Fort et imnit'diatement doux. Eu augnientiiui de force.

Sforzando Rinfbrzando Forte piano Crescendo


66 80

Rinf..
F. p..

En Eu En

Cresc

Expressions ajoutes aux indications de Mouvements et de Nuances


Afeituoso, Aaitato. Al ta hrevf, Al la coda.
affectueux,
agit.

100 = 116

brivement, passez la conclusion,

Con doJo) e, C. espresitione, Co7i jierczza,


Confuoco,

avec douleur,
av. exiression.

Non

troppo,

Ottava, Sva,
J'atetiro,

pas trop. l'octave sap.


pathtique. pesant, lourd,

126 144
1

b4

AUegremente, Al segno, Amaoite, Amoroso,


Animiito, Apjtassionnato, Ardito, Axtai,
lien marralo /Irillantf,

joyeusement,
ail

Higne.

Con grasitt. Con gtisto. Con moto,


Con
.spirito,
/>.

avec Jleri. ayec feu. avec grce, avec goiit. avec inouvemt.

Pesante,

Pomposo,
la, 'la volta,

pompeux.
ire,
iie

fois.

Quasi,
Iteligiosn, l'isolut , Itustico,

presque.
religieux, rsolu, rustique,

ain)ai>l<>.

avec amour, anim.


pass'onn.
dardi.

l)a capo,

C.

avec esnrit. reprendre au

commencemt.
DoloroM,
Knergico,
KspriH.iiro, Fil rame nte,

douloureux.
nergi.,ue.

Sctirrzando,
Sctierzo,
Seffut',

champtre. en badinant.
vif et gai.

beaucoup, assez, bien manjue.


brillant,

exprs
furieux.

tif.

lirenieiit

suivez, conti-

Furioso,
(lioroso, O'randio.io, (rasioso,

nuez.
Scmplirr,
.Sempre,

Cantahilf. Canriccioso, Colla voce.

chantant,
capricieux, avec la voix, en la suivant.

gui, biidln.

gnindinse. gracieux,
t-plor.
li

simple. toujours.

Lagrimoo,
Le'gato,

Commodo, k l'aise. Con allegrzza, av. allgresse.


<'on

ou

roul.

Leggieramente, lgrement.
Leggicro, Maestoso, Afolto piu, Nobile,
lger,

anima,

Con bravura,
<^on brio,
'on calore, Cl delicatezta,
(

avec ftnie. avec bravoure,


hardiesse,

Hostenuto, Staccato, 'feneramente Tenere, Tcnuto,

fouteim. dtach.

tendrement,
tendre.

en soutenant

le

majestueux. beaucoup plus


noble. pas heaucotp. pas autant.

TranquiUo,
Tristamente,
f'olti

brillamment, avec chalpur.


av. dlicatesse.

Non tnolto. Non tanto.

ubito,

y. S.

son, tranquille tristement. tourne vite la pag*.

Petit Trait de Solfge

^
No 66

Gamme
-

en

FA
<&-

majeur

-< l^

-&

^ f->~ z?: Ja,-g^-Q


Leon en

:z2:

::n: Accord parfait de

iE^EEZ! ^!^
:

FA majeur

FA

majeur

Andante

B^
;*iig

:?=:

^=g:

:il=ff:

:^=p=:pr:t=t:

?^^^

iilE^pfe^g^

No 67

ii^^l^illliE=^fJi
;

^=llE^=^Z^EbEi=s3ib3i^^^^
a=:-i=*-i-S:
*>

i=i

Diverses combinaisons de silences

Inverse de la premire reprise

fe^^^.^
r-*
t-

-p^-r-

^^
qzF-:^: :g=ziri:
I

No 69

^^^i^^^^J^Ef^^^
t

:=:t==s:

jg-jgzgi^gj^-g^^ngiz?

Pefie Trait de Solfge

46

Silences points
isr.

Andante

A.de Garaud

ro:

Mjur

No 70
:p=:p:

^=:r-J!z:Elz=3ztzizEEz*:Bz>S=_E:3:=B=*-Ezi^=.-Mz3 tJ=:#r-.!^lr=3t:tzi:^zbt=z*:brz>S=^b:3z=gJ:

:=i^

^'^ggE5g^^E5E^^~gJ^g"TlgE^=i

S_J

3^ ^^^^Si^fe^^^i^l^
l^^
Gamme
r:=i: 2:^: 'ry1

en

RE

mineur, ton relatif de FA majeur

'jTsr.

-(S1

:z3:
1

:t=2:

ton

ton

ton

ton

ton

ton

ton

un demi-

^=$=2=^;:
ton

-o122:
-jor.
-<S>

C7
ton

:z3:

:z2zr:

BK

:z2:

2=5-

Itonet^

^ton

ton

lion

ton

Accord parfait de

mineur

Leon en K mineur
3

reprise

^1

^=^^^^ i^^^l^i^
No
71

1izzF=^=: ziB-=M^ :t
I

(=:*: ;9i_^:
1-

.^

fz

;^
=l:

'

^
:itir?E

'^^--

^^
X-

zzzt.

--tP2-

-M=^
i

2=tZ^

^>^^^^^ S''^e ^eoc d^^^^^>^s<

* < * * ^o^^9e^>ccai

DU TRIOLET

Le

triolet est ordTiaircTneTii

compos de

trois notes d'gale valeur,

qu'on

46
excute

Petit Trait de

Sol/yi-,

comme deux

notes do

mme

figure.

On

place le chiffre 3 au-dessus

ou au-dessous du

triolet,

ou

le chiffre

6 lorsque deux triolets se trouvent

runis. Quelquefois, cependant, ces chiffres sont supprims,

mais

le

nombre
de

des notes indique sufHsaniment que ce sont des

On

triolets.

m
Ce

exemple;
8

etc.,

plus
teur.

:l=l=:t=:

-tzi==i
quivale ntfs

Valeurs

P
Un
gales.

:m-m-m'
:t=t

W-^pas ncessairement form de trois notes gales, mais


ses
il

triolet n'est

faut que la

somme de

dures soit quivalente celles des trois notes

EXEMPLE

Somme de dures
quivalant un
3

triolet

de croches

^iT?^

-4-^^-:

-H P---J-

Un silence

peut aussi

faire partie

d'un

triolet.

Sa valeur doit alors

tre

gale celle de la note qu'il remplace.

EXEMPLE

:^r3i:

il^
comme ou
l'a

^^
vu plus haut,
le

Quand deux

triolets sont runis

groupe

form par ces deux

triolets s'appelle sextolet

ou sixain.

Petit Trait de Solfge

47

GROUPES IRRGULIERS

On

rencontre quelquefois des groupes divisant irrgulirement une figure

de note.
Ces groupes, composs d'un nombre impair de
etc., 80

not^33, soit

de

5,

de

7,

de

9,

reprsentent par l'espce

de note paire fournissant la division

la

plus analogue.
teur.

Ce groupe

doit toujours tre

surmont d'un

chiffre indica-

EXEMPLE

quivaut

$
No

:ti:iz_:zi

Andante

np^m^^^L^M^mm
fHf 3

f-^-^

Un

demi-soupir et deux croches formant triolet pour chaque temps


Moderato

8 3
3 8 3

No 73

S^l^^^^P^^Sip^^
f

^^gm

^E^^?^=^^ ^^^^m^^^M
-=11=;

48

Petit Trait de Holfge

Leon pour apprendre exdcuter


Allegretto

les croches simples

avant ou aprs

les triolets

De Oaraud

1^1 ^=^S^fe^^^^

'^^^^^^^^^Me^^^
w\=m-e-zm- 1^'zzMz^.
Rcapitulation des triolets depuis
le

ad

lih.

'

a tempo

*=^
n" 72
3
S

m
3

Andante
_

^^t

r[T

1'"

'

"^^^^^^^^'-^^^^^
igig.j^_[.TCfL.g^Sg^:^

^-^^?g^

Mesure deux temps.

Deux

croches pour chaque temps

No 76

fe^?E^i*8^?t^N
-4-J
ij!

zdEzj^i^

1) 2)

flff
'i

76.,

ffinpn,

abrviation de (irf libitum, mot italien qui slgn'fle volont. mot italien qui suit gnralemeut ar/ ?t2i., et qui indique que l'on doit reprendre le pre-

mler mouvement.

PelU TraiU de

Solflge

49

i^^^iiir^g^tg^l^M:^
if:^il^^^^ii5|
Koduction de
la leroij prdcdente.

Quatre double-croches pour chaque temps

No 77

^3^^-

'^^^^^^^^^m
Jummimmf^

g^^gE^^-r|5^^-js^^^^5g^E^^-*ii

^im^^^J^^^^^^^^^S^ :^ ^:ri^^^^^^^^^^^-^^M^ ;SE3^:


rfiK*=^^
Contredanse

A. de Garaud

^,

Fin

^ztltf

M^

S:

*tg^il
Z>.G

D.O
Rcapitulation des double-croches depuis
le

n 77

No79
;fe==i-

^^^^l^ii^
-p^ril-*

i:*i):l

^eSeJ^^^e

a?"

50

Petit Trait de Holjge

?-^^-F^Gamme
-jor.

en

KK

jnajc.mr

c-

jTS iS-

'JOT-

g^-^^^-^ ^3
Leon en
116

:^-

-oil'

.a: o-

Aecnrd parfait de Ii<^ majeur

majour

ndanle

No 80

fe ^-^-

^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^M^^^^
1=i:
c^iil.-

A'o'Z

populaire

No81
i^m

^E^33ii^i=^H3:^

D.C.

**

'

Mesure

six-huit

La mesure

sTnple deux-quatre,

que nous avons employe

jusqu'ici,

Petit Trait de Solfge

61

produit la VdQBnvQ compofu'e six-huit.


elle

EIIo se bat ausai

deux temps,
:

ot

n'eu diffre que pur un point ajouta aux blanches et aux noires
valeur qu'elles ont dans
la

ce qui

cey)endant n'iiugmeute pus la


quatre.

mesure deux-

FXKMPLK

croches, et elle

La mesure six-huit contient six-huitnuj de la ronde, c'est--dire six a la blancho pointe pour unit de mesure. la mesure Dans six-huit, il faut pour chaque temps, ou une noire pointe, ou une ni ire et une croche, ou trois croches, ou six double-croches. Le n 81 est absolument le mmo l'oreille que le n 82, quoique cependant
-t^lt;-2
le

rhytmo de
J

^^^4 -*- J^-^^~^ ^^Tn


N'iel

^^^

la dixime et de la doiizimo mestire,

~U

"^'

^^'^^

^^^ tout--fait
celui-ci:

~9'^^'"q~~]'
"*

le

mme que

populaire
Ll-^

No

82fe^=i ^iglJzg^j.^

^=^M

%=^=i^

m^
^^3^
Trois croches
Andaiitino

;i:ii4:=5,_^iz .^-^*y

Diverses combinaisons de valeurs de notes dans la mesure six-huit.

ou une

noire pointe

pour chaque temps

>.C.

^^^
^^^m

lU ICI,

62

Petit Trait de Solfge


dim

P
I

?i^E
Une
noire et

i~\ iSt^i^M^FJB^a-^i
l-

une

croche,

ou six double-croches pour chaque temps

Andante

No84^Eg^^

fe^^^^i^ ^^jte^?S^
Gamme
en Si mineur, ton relatif de

R majeur :=:

.^
1

s?ton
1

rmuT-za:
ton
1

1
ton

ton

ton

ton

ton et

:^=Z3:
i

-s>:z2:
i

-<s>-

"is?"

"23"
ton
1

22:

:z2:

ton 1 ton

^ ton

ton

ton

ton

accord parfait de Si mineur

Leon eu

Si

mineur
--m=^-

No 85

pligi-^^^^gE^pi^^j

-fe
%z=e-^-^^-m^m'^
:l==|:
-jiziz^i

liU-

-^= :?1^t--r-

- =1zzf?

Imitations au chant des valeurs indiques par la basse Andantino A. de Gnraud

No 86

i^^^t8ffl=i^2?^

Sitl:13*-;*=*:

*l3n2^^.=*?^i^:^li^^i^:^M

"

Petit Trait de Solfge

63

Rcapitult; )n de la mesure six-huit depuis le n 82

Andantino

No87^-I^Eff^
h8P^
t-*:

;?3=p;!^i.
t/

Tq
t*i

:ff:

iS^I?:

- -T-S-l-f

Gamine en
e^:
"23"
-5^ :z2:

Si

bmol majeur
:a:
SI

jTS.ZS'ZJ^-

-<Si- JS?"SS?-

^Z2?iiz2i^: "23"

'S?-

122;

^"^

Accord parfait de

bmol majeur

Leon en
Nol populaire

Si

bmol majeur

No 88
j

?^--

z:J=pi:^:r=|: -jg-e.-mi

'^^^^ ^it^ii:^
D.C

"b^rriii

ff ^ P_ 1-^ ^ ff !_
::

r
Mesure
la fraction

F^ii^ilSp
trois

temps
l'avons dit plus haut,

La mesure
par un
3, et

trois temps,

comme nous

s'indique

souvent par

3 parce
du

qu'elle contient trois quarts de


et la

ronde, c'est--dire trois noires.

Les valeurs
se sert

manire de battre sont


les

les

momes dans
et de

les
les

deux

cas.

Ou

trois

pour

mouvements

lents,

3 pour

mouvements

vifs.

54

Petit Trait de Solfge


la

Dans
et

mesure

trois

temps, on compte
il

temps. Pour la mesure entire,

faut

une noire ou deux croches par une blanche pointe, ou une blancite

une noire, ou trois

noires, ou six croches, etc.

Diverses combinaisons de notes et de silences dans la mesure a trois TEMPS. Une blanche pointe, ou une blanche et une noire pour

chaque mesure.
Andante

No 89

W^^^^_
:-_z^*:
-iS-

^_

,__^

^^

-,

^^^^^^
e^^ f
isi:

pS^lpi

Une

noire

ou deux croches pour chaque temps

Andantino

NoQOg^E^Eff^
Tid:

=i:

tei3-fig=^^
y

0rl?=

h^
Une

^
I

H 'h

-.^

'-1^^

-T-

noire pointe et

une croche pour


derniers

les

deux premiers ou

les

deux

temps

No

91

tei^ff^pi
"?2^^Fi^!

:*=t:

:ii=ff:

p=tz

^^l-^3^fe^
-sr^-* ^

m ^i
F=l

==f*

lii^J H?:^^

-:X-

ZZ2Z

Petit Trait de Solfge

55

E^^^^^
-Jf-^--

-U

^iS jJ ^i^3
-

XB ^nJg?Jit^ idJ
:^=!:
\^

tzz^.

i^zz:*:

^5=!:::

Gamme

en Sol mineur, ton relatif de Si

majeur

^=E^ P
-<2_

122:
ton
i

-9ton

22:
1

ton

ton

ton

ton et J

ton

^
J

:8^i=:22i=^
J

:2a:
ton

:z2:
ton
J

-<s>

.j:2_

<Si-

-s-

ton 1 ton et ^

ton

ton

ton

accord parfait de Sol mineur

Leon en Sol mineur


Andante maestoso

De Garaud

No 92
^:^

z^~ x=qa: ^lE3^1^^^^


'^zz
(Zo^

PE:S
m/

:ff=ip

:^zM:im:
-~^~7

X=i=t: iz*:
,[ 1~|
1

:*=*=*r :=q-f:

iT

fm
ti

TF=15l: H

1I-

tE='^^=^
i

E^

-I

^^-

^^EF^fePi^-EE^
^

F^^^^^^^

i3=^^^.zEfe:^Ei^E3E^^
if^-i
Allegro

i: ::z::^:; F*-S?:p-1

:ci ^SEl

:=^=^-:

No93i^^-:E-z^^-5
r-"-

:1=::^fcj:rit 5)-^j: :_i^-.;


;.

riT

=3

L^^^sH^^^f

i--^-=^j

d^

*-=)-

56

Petit Trait de l^oljye

i^f?l^^:i :^;_^
:r^==f5:

Ep^fn

i^^ ^^^Si^
f_l?3^-^
:ff=:p:

4f*:

:^~

l-^~

Rcapitulation de Andante

la

mesure

trois

temps depuis

le

n 88

De Garaud

tzr^-W-^ No 94^=^93^ cii

:t-

^Ji^^zgi^SI
1

do!.

^3z.

u_i

^_j

j^

L_^_^

/^

DES NOTES d'agrment

Ce sont de
elles

petites notes qu'on ajoute

aux valeurs

ordinaires de la

me-

sure pour orner la mlodie, et qui ne font pas partie de la mesure.

Comme

appartiennent plutt l'tude du chant qu' celle du solfge, nous


les indiquer

ne ferons que

sommairement.
:

Ces notes d'agrment sont au nombre de sept


I

C'est

une

petite note

que

l'on place

L'appogiature un ton ou un demi-ton au-dessus ou


la moiti

au-dessous d'une note essentielle, et qui enlve celle-ci


valeur.

de sa

Quand

elle est place

au-dessous, elle doit tre la distance d'un

demi-ton, et quand elle est au-dessus, elle peut avoir un ton ou un demi-ton.

Exemple

Eflet

Petit Trait de Solfge


II

57

L'acciacc^ture
en ce que
la

C'est

une

petite note qui diffre de l'appogiature

queue

est

coupe par uno barre transversale.

Elle doit s'excuter d'une faon telleIl faut la frapper

ment rapide que sa valeur est inapprciable. mme temps que la note principale.
Exemple

presque en

^-. fil

ii=H
double

III

L'appogiature

Elle se compose de
l'autre

deux

petites notes places, l'une


la note principale.

un degr au-dessus,

^^m
Exemple
Il est
tielle,

un degr au-dessous de

Effet

IV

Le mordant
devant
lu

form de deux ou
il

trois petites notes places

note essen-

dont

n'altre

en rien

la valeur.
Effet

Exemple

On

l'indique quelquefois,

comme on peut
V

le voir

dans l'exemple prc-

dent, par le signe

w
"^

Le point d'orgue
et indique

Le point
suspend
la

d'orgue,

dont nous avons parl plus haut, est un signe qui


note,

mesure sur une


Il est

que

la

dure doit en tre pro-

longe volont. appeles cadence,


cutant.

souvent accompagn d'une srie de petites notes


plus souvent au talent et au got de l'ex-

et laisses le

Exemple

68

Petit Trait de Solfge

VI
Il consiste

Le grupetto
notes, ascendantes

en

trois

ou quatre petites

ou descendantes
la

(formant toujours une tierce mineure ou une tierce diminue) dont

valeur

se prend en avant de la note qui en est affecte, quelquefois sur la note

mme, souvent

aprs.

On

l'indique par le signe c/3

Exemple

Si le signe

du grupetto

est plac

au-dessus de la note

On

l'excute

comme

ceci

Si le signe est plac

a^

entre les deux notes i^l^CS

^^
;

On

l'excute
ceci

comme

Si le signe est plac aprs

une not

pointe,

on l'excute comme suit

E
Ji'ffliJ ij

Petit Trait de Solfg


Si Ton veut lever
place

59

ou baisser l'une ou l'autre des notes du groupe, on un dize ou un bmol au-dessus ou au-dessous du signe.

% au-dessous

Excution

Avec

le

[?

au-dessus

'lu signe,

on excute comme suit :

VII
C'est

Le

trille

un battement rapide avec

la note suprieure

ou infrieure, et qui
par les deux
Cette dernire est

se fait la distance d'uu ton

ou d'un demi-ton.
la note

On

l'indii^ue

lettres /r, places au-dessus de

qui

le

porte.

ordinairement suivie de deux petites notes qui donnent la manire de faire


la

terminaison du
ir

trille.

EXEMPLE

E
Excution

:P2:

I
MM^rr

^=*-r-f-r^-r:
-teiMki

5'

^-^^I

:p2:

Leon sur

les appogiatures et
'%'

sur

les grupetti

de diverses espces

Adagio Cdolabile.

4(

Sotrier.

No 95
l:

f
I

Signe den Mlei


<^agrm>ntH^

^.j^i^^^tx tp cLfi.' ^

60

Petit Trait de Solfge

Fi:^.

ij'

'^'

'

'.r?ii.^

'cxjM

'pf

^^
^^
bSj:

''iiJL^.

I,

'^
1.

n-j

j^j^^

.1

^4

Point

tforgM doat

tf* ltLr

ne

moi

yoil MapriMi

dsM U Mure.

*|*

itf.

Garame

en

LA

majeur
-tS'

ii^.-:

-4-

ZZSZ

:z2:

:22;

i?=^z:z.^z=n= ::^=

jOT.

'^^^zzuaz

'JC2-.

I^

:h2:
:22:

Accord parfait de

LA majeur

Leon en La majeur

No 96

ifegi^^i^li^^^^

-3^^-

1=q:
:ci=iJ:

Petit Trait de Solfge

61

9JL

^^^^^^^m^^^
:/Sbcaz^-Jt

^^^^^^^
Andante gratioso

^^m
A. de Oaraud

Koiido

No 97 gSlfEgL.,
9J

p
1

dol.

^^^^^^^^^
1^

-^ '-t-

^1

Fq-JI -pg. II
i

"^-1
tm:,

crcsc.

Moderato

"./

No 98
^fcS

^llgjpii^gp^gEg^^^ ^~
!=$
:z2i

!1J?=^:

Mesure trois-huit

La mesure

trois-huit est une mesure simple trois temps.

Elle est ainsi appele parce qu'elle contient les trois-huitimes de la ronde,
c'est--dire trois croches.

Dans
pointe

cette

mesure

la croche

vaut un temps, la noire deux et la noire


;

trois, soit, la

mesure

entire

il

faut deux double-croches par temps.


la leon
j

Le numro qui

suit, 99, est

une rduction de

rcdente.

62
Moderato

Petit Trait de Solfge

No 99

i^i^fe^^^
^

-in-

:^

^4

pfc^

(/{!

IS

Hfel

5=iiig

-l-j

l=^-j^

riC*;
cresc.

Li^ii^^^ii^^i

Gamme
tnz^^
jC2Z
1

en

FA

dize mineur, ton relatif de

LA

majeur

-Ston
i

:^EIEMEEE^
tou
1

^1

:=:
ton et

5=^==:-^=i3
^

ton

ton

ton

ton

ton

ton et

^8.:

_Z=2
ton
ton

S>1

i:
ton
J

-oton
1

:22:
ton

:za:

:22

zirzzza:
izazL":

:J

Accord parfait de

FA

dizo mineur

Cantique populaire

No 100

pi^g^^i^^g^
g^pi
i)e Garaiid

"5S^~^
Allegretto

li^^^^^fe^ptei^
^g^il^iii
crec.

Petit Trait de

Solfge

63

fefe
^8--

53^^5eg^
:-

i^^-^^^l
Gamme
en
-

f^^P^^^P^^^
MT
bmol majeur
Z2: ^

-K::rz2:

.^lai^i^;

t^ gy g? i^ Z2; >-

::z2:

-iS
-<s>-

--<s-s>-

Accord parfait de

MI

bmol lunjeur

Leon en Mi bmol majeur


Andaniino

Gounod

No

102

fel.EB -J.J3J. J

^^^^^

U^MtJtg^.

1r

^-^^zB

J^-WL

r--=W=

S^

-i

=P===it:

-*^:^--

^^^S
A. de Garaud

i^^i^^^
Tempo dipolacca

No 103

64

Petit Trait de Solfge

^F^^^^^^^j

No

fe-3^^^ r*i*.r

gjgg

i3?ii=^g|=^lii^^
^^ptacere
D.
C.

Gamme

en

Do

mineur, ton relatif de

Mi bmol majeur
-ir3--:-\''i

P
ton

^
1

s.i

22:
ton
1

:s2:
ton
i

S^E^^
j
I

-zzza:
1

tou

ton

ton

1 ton et

t<

ton oti

.car
122:
1

-^
ton
^

i
DO mineur

ton

tou

tou

Accoi

;>arfait

de

Petit Trait if

de,

SolfUgc

65

Leon eu
Ijentn

DO

mineur

No 104

fe>

1
'^S^^^^^s

^^^fc_

czi^^^5?''iiiUr~*_i~~'"'"

'

"C"


P^
!?

M:.

- fi'

No 105

^t:^~t__ >f:tt^^^-^

?1.-

|.^?li|iitr**feiiillfM^
crcsc.

:rtrzi=-

^z^^^^^^^^^^^^^^!^^^-^^

Mesure neuf-huit

La mesure h
c'est--dire

neuf-huit est une mesure compose.


(|u'ell(

Elle se nonnne uinsi jiarce

contient neuf huitimes de la ronde

neuf croches. Elle

se but trois temps.


66
Petit Trait de Solfge

Chaque temps de
la

cette

mesure

six-huit, et

il

mesure est absolument semblable un touips de faut pomuie dans colle-ci, pour chacun de ces
trois croches,

temps, une noire pointe, ou une noire et une croche, ou


I

ou six

double-croches.
Caniabile

No

106

fc^.ll^Ef^^-i^Z*?l 'M'-amM-

_-_q.

^^y^;=i
:;:t^:

J-WZ
-jCiL

'-^-

~l-

-^ff*'

^*I2 ^0^.

^-^^^\

^:
i

-I:

-^

=)-.

:*:&5=:*:

=^;^i?^ :* -^"E^^e^EE: r

2 ^:z^i)-:^i>:^g?pgiqii^__i

ui^-^-tfi|:T^7::zi=^p=^?:q.r:B

Mesure douze-huit

La mesure
Elle se
c'est--dire

douze-huit est une mesure compose.


ainsi parce (qu'elle contient

nomme

douze huitimes de

la ronde,

douze croches.
cette

Elle se bot quatre temps.

Chaque temps de

mesure

est

absolument semblable un temps de

Petit Trait de Solfge

67
dans
celles-ci,

de la mesure six-huit ou
noire pointe, une

i\

nciif-huit.

Il faut, coinrae

une

noire et

une croche, ou

trois croches,

ou

six double-

croches pour chacun de ces temps.


Moderato

No 107
c/
^$-

"-^zr^-.

e^s=e^=^e3^^1^
De
la clef

de fa sur la quatrime ligne


i\

Les chants ou basses

crits sur cette clef sont, relativement


s'ils

leur effet,

d'une octave plus basse que

taient crits sur la clef de sol.

EXEMPLE

CHANT
Mme
chant en clef de FA

:2=r^^:

;-[HZ
:t=ti-

:^:

Effet rel de ce chant


ju'il

tel

est

not pur

la

clef de

FA
fait

^^23=^1
-i^
"

==^^'=
-iSt

^r
I

Cet exemple une

voir aussi

que

les notes

de la clef de fa se
:

nomment
sol

tierce au-dessus

de celles de la clef de
fa, le

feoL

ainsi le

do eu clef de

devient un mi en clef de

r devient

un

fa, etc.

68

Pi'tit

Trait

<Ie

Hol^ge,

Pour apprendre
cet ouvrage,

coiinaitre le ntiiu des notes

de la clef de FA, nous ren-

voyons relve aux exercices que nous avons placs au commencement de

immdiatement aprs ceux de


Andante

la clef

de soL.

G^' 4^

No 108

suEpii^i-iii^^^^
^--:p=P^
t:

No

'^^^m^^^^^^m
Moderato

No 109

^^Eg^;j^zg^zg^^p^g^^
p
C-_i_^
1I
1
1

.,

->^:p_^:.;_4:

-m-fe

m^
-f
'

=^pfgg^=-
On
ment.
api^elle

-P-r (S>

_^
I

r-l^ __.r _.-:ff:_,-z:


/>

T r

t=:t:

Canou

canon un morceau de musique


trois,

qu'3 des voix,

en nombre in-

dtermin, attaquent l'une aprs l'autre et peuvent recommencer indfini11

y a des canons deux,

ou quatre voix.

Dans

l'exercice

suivant, la premire voix attaque la lettre


lett^-e

A,

et c;uand elle arrive la

B, la seconde voix attaque son tour la lettre A.

Canon deux voix

No

110

iit^iPi5#^ifi^ ^=l^

Petit Trait de Solfge

69

igr-F^-i^F-t: :t=zt-ei-ittz=biE=^~ :t=g;

il

i^^^ii
voix

Canon

trois

No

III

^2~EE^i^g-^!':EEe }^^
.^ztzzz
*__-0:^

^ilE^^l^^i^i
-P---J

-C

^-

Cantabile

De Garaud

;p2- p^izp'

No

112

^HS=E=t3

i^

^^^ggSgfe^Ef^gjlgg
.:g:t:^qg:_-g:^-#.^^^.

;iii^

fc^"^:

f^t^uzz

-I

t-

-zi'V-H

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lt

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