Traite de Solfege

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IMAGE EVALUATION TEST TARGET (MT-3)
Va
1.0
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2.2
2.0
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1.8
1.25
1-4
111.6
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Photographie Sciences Corporation
23 WEST MAIN STREET WEBSTER, N. Y. 14580 (716) 872-4503
e/ .%
0>
c^-
w,
CIHM/ICMH
Microfiche
Sries.
CIHM/ICMH
Collection de microfiches.
Canadian
Institute for Historical Microreproductions
Institut
canadien de microreproductions historiques
1980
Technical and Bibliographie Notes/Notes techniques et bibliographiques
The tt
The
Institute has attempted to obtain the best original copy available for filming. Features of this
copY which may be bibliographically unique, which may alter any of the images in the reproduction, or which may significantiy change the usual method of filming, are checked below.
microfilm le meilleur exemplaire t possible de se procurer. Les dtails de cet exemplaire qui sont peut-tre uniques du point de vue bibliographique, qui peuvent modifier une image reproduite, ou qui peuvent exiger une modification dans la mthode normale de filmage sont indiqus ci-dessous.
L'Institut ^
qu'il lui a
The pos
of
film
D D D D D D D n
i
Coloured covers/ Couverture de couleur
Coloured pages/ Pages de couleur
Ori(
beg
Covers damaged/ Couverture endommage
Covers resiored and/or laminated/ Couverture restaure et/ou peliicule
Cover
Le
title
titre
missing/ de couverture manque
Coloured maps/ Cartes gographiques en couleur Coloured ink (i.>. other than blue or black)/ Encre de couleur (i.e. autre que bleue ou noire) Coloured plates and/or illustrations/ Planches et/ou illustrations en couleur
D D D D
7f
I I
Pages damaged/ Pages endommages Pages restored and/or laminated/ Pages restaures et/ou pellicules Pages discoloured, stained or foxed/ Pages dcolores, tachetes ou piques Pages detached/ Pages dtaches
the oth
siof
firsi
sior
o.
i
The
Showthrough/
Transparence
Quality of print varies/ Qualit ingal 9 de l'impression
sha TIN whi
Mai
diff
enti
beg
Bound with other matriel/ Reli avec d'autres documents

Tight binding may cause shadows or distortion along interior margin/ La reliure serre peut causer de l'ombre ou de la distortion le long de la marge intrieure
Includes supplementary matriel/ Comprend du matriel supplmentaire
righ
reqi
mel
Only dition available/ Seule dition disponible
D
D
Blank leaves added during restoration may appear within the text. Whenever possible, thse hve been omitted from filming/ Il se peut que certaines pages blanches ajoutes lors d'une restauration apparaissent dans le texte, mais, lorsque cela tait possible, ces pages n'ont pas t filmes.
Additional comments:/ Commentaires supplmentaires:
obscured by errata hve been refilmed to ensure the best possible image/ Les pages totalement ou partiellement obscurcies par un feuillet d'errata, une pelure, etc., ont t filmes nouveau dn faon
Pages wholly or
partially
slips, tissues, etc.,
obtenir
la
meilleure image possible.
This item
is
Ce document
10X
filmed at the rduction ratio checked below/ est film au taux de rduction indiqu ci-dessous.
14X
18X
22X
26X
30X
v/
12X
16X
20X
24X
28X
32X
The copy filmed hre has been reproduced thanks

to the generosity of:
L'exemplaire film fut reproduit grce gnrosit de:
la
National Library of Canada
Bibliothque nationale du Canada
The images appearing hre are the best
quality possible considering the condition and legibility of the original copy and in keeping with the filming contract spcifications.
Les images suivantes ont t reproduites avec le plus grand soin, compte tenu de la condition et de la nettet de l'exemplaire film, et en conformit avec les conditions du contrat de filmage.
Original copies in printed paper covers are filmad beginning with the front cover and ending on the last page with a printed or illustrated impression, or the back cover when appropriate. AH other original copies are filmed beginning on the first page with a printed or illustrated impression, and ending on the last page with a printed
o. illustrated
Les exemplaires originaux dont la couverture en papier est imprime sont films en commenant par le premier plat et en terminant soit par la dernire page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration, soit par le second plat, selon le cas. Tous les autres exemplaires originaux sont films en commenant par la
impression.
piemire page qui comporte une empreinte d'impression ou d'illustration et en terminant par la dernire page qui comporte une telle empreinte.
The
last
lacorded frame on each microfiche

"),
shall contain the
TINUED
symbol > (meaning "CONor the symbol V (meaning "END '),
Un des symbole: suivants apparatra sur la dernire image de chaque microfiche, selon le
cas: le symbole signifie "A SUIVRE", symbole V signifie "FIN".
-^
le
whichever applies.
Maps, plates, ci lairtK, \ muy be filmed at Thse too large te be diffrent rduction ra...v. entirely included in one exposuie are filmod beginning in the upper left hand corner, left to right and top to bottom, as many frames as required. The following diagrams illustrate the
, .
method:
Les cartes, planches, tableaux, etc., peuvent tre films des taux de rduction diffrents. Lorsque le document est trop grand pour tre e produit en un seul clich, il est film partir de l'angle suprieur gauche, de gauche droite, et de haut en bas, en prenant le nombre d'images nciissaire. Les diagrammes suivants
illustrent la
mthode.
-r
PETIT TRAITE
DE
SOLFEGE
PAR
CHARLES LABELLE
MONTREAL
TKUDEL & DEMERS, LIBRAIRES-EDITEURS,

1611 Rue Notre-Dame 1611
ETC.,
1892
Enregistr conformment l'acte du Parlement cû Canada, en l'anne miim huit cent quatre-vingt-douze par Charles
du Mmistre de
Labelle, au bureau
l'Agriculture,
Ottawa
Le Petit Trait de Solfge, que nous publions aujourd'hui,

est,
mimcal, de Gustave Smith, l'excellent musicien que tout le monde cx)nnait ne sont pas, proprement parler, des traits de solfge Ce sont des ouvrages recommandables, sans doute, mais qui sont plutt faits pour prparer les lves l'tude du piano que pour en faire des lecteurs de musifjue.
genre.
croyons-nous, le premier ouvrage canadien de ce Abcdaire rmmcal et le Gamma
sembl, aprs
La marche que nous avons mre rflexion, la
suivie dans cet ouvrage nous a plus rationnelle.
Au
lieu d'accumuler, ds le
commencement,
les principes
par demandes et rponses, nous ne les avons donns que progressivement, et mesure que le besoin s'en faisait sentir.
Nous nous sommes

aussi
efforcs de
afin
mlodique que possible,
aride et plus agrable.
donner aux leons un tour d'en rendre l'tude moins
Pour ne pas fatiguer inutilement les voix des jeunes lves nous nous sommes f\iit un strict devoir de ne jamais
dpasser dans ces leons l'intervalle de neuvime.
W^î
le
-tt
Nous avons indiqu, dans
la
plupart des exercices,
mou-
iv
Petit Trait de
Solfge
vement
et les nuances, et nous
y avons
intercal quelquefois
de vieux refrains ou de vieux cantiques populaires, qui formeront autant de rcrations musicales.
Toutes ces leons ont t gradues avec beaucoup de soin,
de manire que l'lve puisse arriver insensiblement, et sans presque s'en apercevoir, aux plus grandes difiBcults de la lecture
musicale.
L'tude du solfge tant extrmement importante et de-
vant erre considre comme

nous croyons avoir
le public
fait
la base
de l'enseignement musical,
un
livre utile, et nous le
mettons devant
avec confiance, esprant qu'il contribuera propager

jeunesse le got de la musique.
parmi
la
CHARLES LABELLE
elquefoia
li
forme-
de soin,
,
PETIT TRAIT DE SOLFGE
et sans
la lecture
te
et de-
DE LA PORTE ET DES CLEFS
musical,
s
devant
La musique s'crit l'aide de sept notes, qu'on appelle Fa, Sol, La, Si, et qui se placent sur la porte.
La jwrte
et
Do, R^
Mi
propager
est la runion de cinq ligues parallles traces horizontalement,
qui se comptent de bas en haut.

C'est sur ces cinq lignes et dans les quatre interlignes
que s'crivent
les
BELLE
notes de la musique.
EXEMPLE
4e
SeUpio . Ugne
.
4c Inturllirne
:<e
3e ll^no
Interlliiriie
2ell^ne.
Ire ligue -
elntprllfrno
1er Intfirllifiio
La
le
11
clef est
un
signe
que
l'on place sur la porte, et qui sert
dterminer
nom
des notes.
;
y a trois clefs ; la clef de sol, qui se place sur la deuxime ligne la de fa, qui se place sur la quatrime ligne, et quelquefois sur la troisimc et la clef de do, qui se place sur les quatre premires lignes de la
clef
;
porte.
EXEMPLE
-s-5>-
I
La
i^î^^^-^^tezi
fa
sol
fa
do
do
do
do
Ces diffrentes clefs ont t inventes dans le but d'crire dans la porte toute l'tendue des sons et d'viter le trop grand emploi des lignes additionnelles,
dont nous parlerons plus
loin.
clef de sol et la clef
de fa (quatrime ligne) tant
jjeu prs les
Petit Trait de Solfge
seules en usage panni les amateurs, nous ne nous occuperons dans ce trait
que de ces deux
clefs.
CLEF DE SOL
Avec
la clef
de
sol, les
notes places sur les lignes sont
mi,
sol^ 8^, r^,
fa, et les notes places dans les interlignes sont fa, la^ do, fui.
EXEMPLE
--S"
1
-TTT :c?:
$
i
:d:
la
'.iSZ
-s>-
mi
sol
si
fa
"
fa
do
mi
Notes places sur

-s
les lignes
--
-s>-^^
-<s-
-^
-<s>-
-s>-
:za:
Notes places dans
les interlignes
1^ '
IZ2:
P
;
~^^:e^-.
321
32:
Szzizi^^z^
321
33:
les interlignes
32:
ZIZ2:
:z2:
Notes places sur
les lignes et
dans
22:
-fS?-
32IZlI=^rZ2=^
32:
321:^-=^-:
s- :z2: :z2:
s>-
32:
22:
CLEP DE FA
Avec la
clef
de fa,
les notes places sur les lignes sont soly ai, r, fa, la,
et les notes
dans
les interligues sont la, do,
mi,
sol.
EXEMPLE
-^s>
-s?-
s>>-
-(S>-
122:
32:
do
32:
32:
sol
sol
si
fa
la
la
mi

33 ce trait
Notes places sur
les lignes
m
i
-<s
-<s
-ts-
-<s-
-s>-
-)
Notes places daas
les interlignes
IZ2:
_.a_rr_z2:
122 -^?S
::^:
iza:
32: 22: 2a;

les lignes et
:a:
dans
les interlignes
Notes places sur

eol^ 8y rf
-JS.
3g-g, "^
rs:
22:
-(S-
22:^.^!r,Sâ: '-> > Z2: -s^ 22; ^Sh-TT^-riS^ za: TSl
22 SM
-A.iaTICIiE III
mi
^'
DES LIGNES ADDITIONNELLES
On nomme
ainsi des petites lignes
que
l'on ajoute la porte
quand
il
:^=^ 1
faut crire des notes au-dessous ou au-dessus de la porte.

Ainsi, dans la clef de sol, la note qui se trouve au-dessous des cinq lignes
de
la porte s'appelle r.
;
Pour
crire le
do on
se servira d'une petite ligne

;
additionnelle
pour
le la
d'une seconde ligne additionnelle
entre ces
deux
22:
:z2:
lignes se trouvera le
si, etc., etc.
EXEMPLE
$
r
do
si
la
sol
Notes au-dessous de
la porte
rffat la.
m
80I,
cj-
'zjrzizr
^^^-^-^
"S?
O"
&-
-if^-
La note qui
Pour
le do,
ol
se trouve au-dessus des cinq lignes de la porte s'appelle
crire le la
on se servira d'une petite ligne additionnelle

:
pour
d'une seconde ligne additionnelle
entre ces
deux
lignes se trouve
le si, etc., etc.
EXEMPLE
_
-jr il rtv
..
^.
-
^
do
-^
rPJ
..
:s:
w
-C2-
lu'ai
sol
la
si
mi
la
fa
sol
Notes au-dessus de
porte
-fi
j2.
.a.
.^
^ :^
jO.
zz
jQ.
s-
-iS-
P
Dans
la clef de fa,
la note
qui se trouve au-dessous des cinq ligues de
la porte s'appelle fa.
P<ûr crire le
mi on
se servira d'une petite ligne

:
additionnelle
pour
le
do, d'une seconde ligne additionnelle
entre ces
deux
a
II
lignes sera le r, etc., etc.
do
Vc
EXEMPLE
"C"
fa
'
-25-
&do
-zjsi
la
mi
Notes au-de8sons de
la porte
"25
23"
"O '^
Z^
25"
"CjT
-C3-
Ces
Unei
s/. VJ
La
Pour
note qui se trouve au-dessus des cinq lignes de la porte s'appelle

crire le do,
on se servira d'une petite ligne additionnelle

:
pour
le
(
mi, d'une seconde ligne additionnelle
entre ces
deux lignes
sera le v, etc.
^ ^g
EXEMPLE
.C2..
8 cr
jO..
^.
do
r
I^-
.
16 do
1
SI
mi
fa
sol
1
32
tri
(
64 Notes places au-dessus de

la porte
q'j
croi
i)f
._<s._a_^^:^_-e
.a.
a.
-CL
.^
flans r
Petit Trait de Bul/ge
Tour viter
|a i)orte,
t
confus des lignes additionnelles places au-dessus de on se sert du signe 8 que l'on place au-dessus des notes, ,
l'effet
qui indique que l'on doit excuter ces notes l'octave suprieure jus-
ju'au
mot
loco.
EXEMPLE
8'-
loco
tSi
C2. iza:
-rfS .
jSL
^>
^^^^^3
,.
3
cinq ligues de
3
^^>^>^>^^>0<&<^>
^ 0^q ^^X
m.m.m.^
^^^^ ^^^ ^^^^

j-^
petite ligne
FIGURES ET VALEURS DE NOTES
3ntre ces
deux
| H
y a sept
figures de notes
la
rmde,
la blanche,
la
noire, la croche,
double croche, la tHple croche et la quadruple croche.

la la
ronde
blanche...
la croche.
la ('Duble
croche,
fi
la
noire
la triple croche..
la
quadruple croche.
:__ 3
Ces figures de notes indiquent leur valeur respective.

Cne ronde
'^".
5e
s'appelle
;
si.
vaut
...
...
elle
pour
le
2 blanches
oa
sera le r, etc.
^1
,..
4 noires
Z
-
00
8 croches
X.
i
i-.
r
f r r F
f
r f f f
T
-*"
/\
ou 16 donbl. cr.
ou
32 tripier,
LJ
*^**^
jl^
ou
f T f f T
.C2-
Nota
Une
fi;jure
de note vaut toujours deux
fois la figure
qui la suit
lans l'ordre progressif.
10
Oi
S'il
SILENCES
rois,
Hy
a sept silences, qui indiquent la dure du repos
la paiise, qui (fquij

le
vaut la .onde, la demi-paiiae, qui dquivaut la blanche,

quivaut
la noire, le
soupir, qui
demi-soupir, qui quivaut

le huitiiine
la croche, le
quart d^
soupir la double croche,
de soupir
la triple croche, et l
seizimê de soupir^ qui quivaut la
quadruple croche.
;
EXEMPLE
Pause
Demipause
Soupir
;
Demisoupir
SI
: ;
Quart de
soupir
Huitime de soupir
1
Seizi.ne
',mk
de soupir
;W
"L
vaut
vaut
?
vaut
a
1
vaut
une
ronde
une
blanche
une
noire
(K.
1
une
croche
|V
*
vaut une double croche
vaut
une
triple
crcxihe
vaut une quadruple croche
1 1
3
ai
pJt
m s
=EEEgEE3[ 5 PW 7 1
sert de
:iD
Quand on veut indiquer des

hton'i
silences
chiffre
de plusieurs mesures, on se
^^^'
que
l'on
surmonte d'un
indiquant le nombre de ces mesures.)^^'"^^
[Lep
EXEMPLE
2
Bdurt
de l'ex
16 mesures
mesures
3 mesures
"1
4 mesures
10
mesures
32
:î
m
Un point
:Quel(
lii'
Ei:
EREî
le s
I o s
1
DU POINT
plac aprs
une note ou un
la moiti
silence
augmente
la
dure de cette
note ou de ce silence de
de sa valeur:
|La
EXEMPLE
3=?zr:z2zi:
Wurs p
vaut
vaut
vaut
caut
vaut
vuut
:?==P2-'P2:
zw-m-m'-
zm-m-w
^^=ii| =1
<--
tlyt
"iî-es.
^^
Petit Trait (h Solfge
11
Ou
S'il
rois,
peut placer un second et
mme un
troisime point aprs une note.

S'il
y en a deux, le deuxime vaut la moiti du premier. le troisime vaut la moiti du deuxime.

Exemple de notes
suivies de
y en a
ivse, qui qui

le
,e,
deux points
soupir, qu
le
quart d
V
e croche, et
on
Quant se sert dt |
IjG
lf
aux
silences points, les
mmes exemples peuvent
servir
en rem-
notes par les silences correspondants. e ces mesures.Py*5'^^^^ ^^^
point d'orgue ^, qui se place au-dessus d'une note, augmente aussi
dure de cette note, mais d'une manire indtermine et laisse au got
dd l'excutant.
I
Quelquefois
silence
le
point d'orgue se place sur

la note.
un
silence
il
le
mme
effet
lr le
que sur
lure de cette
MESURE
Tnesure est la division de la dure des notes ou des silences en plulurs parties
gales appeles temps, et renfermes entre des barres
verti-
EXEMPLE
^1 y a deux sortes de mesures
les
mesure simples et
les
mesures com-
12

I.
Mesures simples
IParmi
Les mesures simples, qu'on
Les plus usites sont
fraction |
;
nomme
aussi binaires,
sont celles
dcV La
i
chaque temps se compose d'une valeur divisible par deux.

:
trois te
la
mesure deux temps, qui s'indique par

temps, qui s'indique par
l'on
la
mesure
trois
un 3 ou par
la
li
tion
|, et la
mesure quatre temps, que
indique par un Q, par un

signification
ou par
la fraction f
(
Chacun des chiffres de ces fractions, |. ^, ou f, a une tiiicte. Le chiffre suprieur indique la quantit do notes,
rieur la qualit
la ronde
et le chiffre
iii
ou
l'espce de notes contenues daus la mesure,

d(3
en
pren;;
Ainsi | signifieia deux juarts de rou *2*' La c'est--dire deux noires ; f signifiera i/'o/.s quarts de ronde, c'est- dire tr{^ quatre noires, et | indiquera quatre quarts de ronde, c'est--dire quatre noires.
comme
unit
mesure.
La mesure
chacun de ses
c'eot--dire trois croches, est
compose des trois-huitimes de la roii une wsure simple trois temps, parcei] temps se compose d'une croche, valeur divisible par d*
trois-huit, qui se
(deux double-croches).
La mesure
indicpie par
un
(J,
ou par un
2,
ou par
la fraction
|,
est
ii
mesure deux temps.
Au
la mesure ordinaire quatre temps
point de vue de sa composition, cette mesure est absolument analog goo j elle a la ronde pour unit de iîesuî
:
Seulement,
comme
la
mesure
se bat
deux temps,
il
la valeur
de chaque
U' ITT,
est rduite de moiti.
La ronde ne vaut que deux
temps, et
faut une blanche,
ou
la
vaL ^
d'une blanche, pour chaque temps.

II. Me8ure.><
composes
(
Les
Tiesures composes, qu'on
nomme
aussi ternaires, sont celles

trois.
d<
chaque temps se compose d'une valeur divisible par

qui vaut trois croches.
^
f
^
Telle est la mesure dont le temps est reprsent par une noire point
Les plus usites sont
les
Parmi mesures six-huit, neuf-huit et douze-ht^^x ter

six, neuf,
ainsi appeles parcequ'elles contiennent six-huitimes, neuf-huitimes, tpnps.
douze-huitimes de ronde, c'est--dire
ou douze croches.
Ichacui
Mesures peu usites
Certaines mesui'es sont d'un usage peu frquent; nous croyons oej
dant utile de donner celles qui sont quelquefois employes.
13
Parmi
ont celles
d(
i
les
mesures simples, nous citerons

|,
La mesure
qui se bat quatre temps, et la mesure
J,
qui se bat
trois
temps, et qui ont chacune une blanche par temps,
'indique par
1
ou par
la
h
-<s?-
EXEMPLE:
n Q, par un
gnification d
b
lp:
=1221
le chiffre in
tel
i2'^
ure,
eu
preii;
^^
f,
'-Pi-
:p2
aai'ts
do rou
La mesure h
qui se bat deux temps, et la mesure
qui se bat
'est- (lire tr||,|juatre
temps, et qui ont chacune une croche par temps.
latre noires.
103
dclaroM
par(;t'(|
EXEMPLE:
nnps,
isible
par
dt
^^^m
^fi^S=t3
*/
,ction
I,
est
i;
liment analoL
go
La mesure
,<^
A, qui se bat deux temps

l^.^j.
.<^
A, qui se bat
trois
nitede ^"esu^^pg^ ^^ de chaque

ii
^.^^
q^^j ^^
q^^tre temps,
^j^^^
mesures ont
la
double croche pour unit de temps.
3,
ou
la
val
EXT^MPLE
==f:i^:
)nt celles
dt
m
m
,
i^~^-tiir
noire point
Parmi
et douze-J'^t^wx
les
mesures composes, nous citerons

r,
la
mesure
qui se bat
temps;
qui se bat trois temps, et V, qui se bat quatre
f-huitimex, t^cips.
oches.
2 Chacune de ces mesures a
une blanche pointe
ar temps.
EXEMPLE
croyons cej
14
Ig
gp^îJ^^ÊpEEdsg^
Mesure cinq temps
i:
:p2=:
-i
La mesure cinq temps, bien rarement

par
^.
usite, est indique par
un
5, oi|
e
Elle est compose alternativement d'une mesure trois temps
d'une mesure deux temps. ^
***'
pour \. Itquatri'
Comme
l'indique le chiffre infrieur, elle a la noire pour unit de temp:
p
le'
EXEMPLE
demie
Les
-z^nzrzn/f^'-*
et
fort,
Dans
faMes.
MANIRE DE BATTUE LA MESURE

Battre la mesure,
c'es*"
marquer galement
deux temps,
;
et
exactement
les
temps,
soi:
avec
la
main,
soit
avec
le pied.
Les
trois mesures-type,
trois
temps
et quatre
temps,
sf
^Les
ia ^'ote
s:
battent de la manire suivante

Mesure 2 temps ^
iize X.
Mesure 3 temps ^
Aii,
et
iLcs d
DSr
le i
Un
Pour
battre la
le
Deux
Un
Deux
Trois
*
on marque
sant la la levant, deux.
mesure deux temps, prenwer temps en abais main droite, un, le deuxime eu
Pour battre la mesure trois temps, on marque ! premier temps en abaissant h main, un, le deuxime en la portant
droite, deux, trois.
'le
troisime en
la
levant,
i|
15
Mesure 4 tetnpa
izid:
:p=^^
e par
trois
un
Deux
Troie
Quatre
5, oi
o
*,
temps
vm,
^'
Pour battre la mesure 4 temps, on marque le premier temps en abaissant la main, le deuxime en la portant gauche, deux, le troisime en la portant droite, trois,
la levant, quatre.
Itquatrimeen
A
Remarque
Le premier tcnps de chaque mesure

temps faibles.
se
marque toujours en
bas, et
kdernier toujours en haut,
[Les temps d'une mesure ne s'accentuent pas galement;

''ts
et des
Dans
le le
la
il y a des temps mesure quatre temps, le premier
iiz=:pziz=
fort, le
deuxime
mesure
faible, le troisime fort, et le
quatrime
faible.
faible.
|Dans
la la
mesure deux temps,

trois
premier est
fort, le
second
Dans
Ibles.
temps,
premier est
fort, les
deux autres sont
les
temps,
soi!
DES SIGNES ALTRATIFS

es signes qui altrent l'intonation des notes sont
:
tre
temps,
se
le
dicze
#,
;
qui hausse
le
pote d'un demi-ton

hps
,
le
bmol
t7,
qui la baisse d'u.. demi-ton

]e double
double
d'un
ze X> qui hausse la note d'un ton;
bmol\)\j,
qui
la baisse
et le bcarre
13,
qui ramne
la
note son ton naturel.
es dizes se posent do quinte

le fa.
en quinte en montant, en commenant
EXEMPLE
iEEi?^;
ês
Troif
trois
la
!
bmols se posent de quarte en quarte en montant, en commenant
)Wr le si.
temps, on
1
?n abaissant
f -
portant
la
3
f
en
levant,
16
Les dizes ou
les
PefH
Trato' de Solfge
la porte on
bmols se posent au commencement de
isolment dans le cours
pendant toute
ils
ils
la
;
du morceau. Dans le premier cas, ils altrent, dure du morceau, toutes les notes sur les lignes desquelles |M/%
le second, ils n'affectent les appelle alors dizes
sont poss
dans
que les notes de
la
mesure
se trouvent, et
on
ou bmols accidentels.
DE LA GAMME
La gamme
est
une
suite de notes qui
montent ou qui descendent par de
grs conjoints, et dans leur ordre successif, depuis la premire note
du
toi
ou tonique, jusqu' son octave.

indiqu.
On
verra plus tard
comment
mi,
fa,
ce ton es
Si l'on prend les sept notes de la musique, do,

aura, en
r,
sol, la, si,
ci
ti
joutant la premire rpte
l'octave, la gamme-type de
L
ciii
1
majeur.
Cette g
imme
s'aj)])elle
diatonique, parce qu'elle contient dt
tons et des demi-tous.
Toutes
:
les
gammes majeures
le
se
composent de
lo(
tons et de deux demi-tons
le
premier se trouve entre

septime et
le
le troisime et
quatrime degr, et
le
seconu entre
huitime.
Gamme
en
Do majeur
lo/
No
'
1^1^^-^
un ton
un ton
:z2:
,
.
-G>-
:z2:
i
un ton
un demi-ton 12 3 4
:
un
-(S
C2_:
.
-(S>
ton
nn ton
un demi-ton
Comptez les quatre temps do la pause
un demi-ton un
' ^-'
* N.
\.
,a
,
Il
Un
com
.ZS2=l\
ton
G
un ton
32:
-<s>-
2?un ton
1^1
I
*"^',
9b
un ton
un demi- ton
un ton
La mme gamme avec

i
des blanches
h
No 2
A-
^-c^t^=îb:iz:c2:
i^zzîtsizisi
:^=^:
z2z:z;W*'"te
tn
Faii
?2=^:
1
1
!ibe
au
iîB=S:E:^-^-
::=i==iJ| 2) Fait -2=^-=^:^--:^.- [trol<i('

le
8,
17
3-4
la porte oui
ils altrent,!
La mme gamme avec demi-pauses

(1)
H4
3-4
^nes desquelles
B la
No 3
:z?2=:i
mesure
ci:
3 4
e3^Y^-ll=fSlfe-2 {2 M
:?=:
1.,
:^
34
entels.
-t--
^=^êe3=ir-^blanches, roires et soupirs

(2)
'.ifzM:
(2)
La mme gamme, avec
No 4
3endent par dej
^re
e-r ^êê^ r-^

Gamme
^-
note
du
en rondes et blanches
'r^'ij- -JT?-
touj
:
aent ce ton es
lo
i,
ii^, :^-^"^
Gamme
î^fe^l^
sol, la, si,
01
j
me-type de
le
en rondes, blanches
et noires
i)i|
contient
dei|
aposent de
cini
lo6
5EE=ÊS3;
Gamme
^^îi-^lfeSSiîl^J
troisime et L
en rondes, blanches et noires, avec pauses, demi-pauses et soupirs
pae.
lo
E^giSJ^Sili^Siîp
PES INTERVALLES
*^^
i
\
Un
intervalle est la distance d'un son
un
autre son.
Cette distance
# compose de tons et de den-i-tons.

n
y a sept
intervalles, qui tirent leurs
noms du nombre de degrs dont
as se composent.
I
-I
On
les appelle
secoîde, tierce, quarte, quinte, sixte, septime et octave,
La seconde
est
un
intervalle de
deux
degrs, la tierce de trois degrs, la
fp2::::piarte de quatre degrs, la quinte de cinq degrs, la sixte '^tpi- aptime de sept degrs, et l'octave de huit degrs.
1-
de six degrs, la
-I
lH]
mi- 'Mi) Faitos compter 4 pour
^J" Faites coinpter3-4 pour au premier.

!ibe
la demi-pause
quand
elle
tombe au troisime temps,

le
et 1-2
quand
elle
soupir qui tombe au quatrime temps, et 3 pour lUtrol-iime temp do rivant-derniro mesure.
le
onpir qui se trouve
18

'
EXEMPLE
le
ex
Seconde
Tierce
Quarte
Quinte
I ^n
ton
Deux
tons
Deux tonsetdemi
SeptiMie
Trois tons et demi
Sixte
Octave
i==== ^
On
Comme
tierce
:ir 23
Quatre tons et demi
Cinq tons
et
demi
Cinq tons
et
deux demi-tons
Les intervalles ci-dessus sont

dizes ni par les bmols.
les intervalles
de
la
gamme
de do majeur.
les appelle intervalles naturels, parce qu'ils

Il sera
ne sont
altc^rs ni
par
les
question plus tard des intervalles altrs.

la
on
le
voit
dans l'exemple,
seconde se compose d'un ton,

la
la
Hol
de deux tons,
la quarte
de deux tons et demi,
quinte do trois tons
et demi, la sixte de quatre tons et demi, la septime de cinq tons et demi,
et l'octave de cinq tons et
deux demi-tons.
Exercices sur les iiiterralles naturels

quand elle a un ton, et mineure quand elle n'a qu'un demi-ton. Mesure quatre temps. Une blanche ou une demi-pause vaut deux temps. Remarque Avant do faire solfier rexercice suivant, on devra rappeler l'lve qu'entre chaque note de la gamme en do m;ijeur, il y a un ton, except entre mi et /a et entre si et do, entre lesquelles il n'y a qu'un demi- ton.
1^' exercice
sur l'intervalle de seconde majeitre
1er
eX(
No
No 8
-^-=seconde
12
mloeure
seconde
ÊE^
2=i;=S=Szr^
de seconde.
mm^^^^
noire pour chaque
mineure
2c exercice sur l'intervalle
Une
temps
No 9
I^==^3r3 |^^pî^|3E|
:=|:rpm;
Mo
14

exercice sur
l'intervalle
Je
de
seconde. Rondes,
blanches et noires, avec
mte
-<&18 et
demi- pauses.
demi
lofafii^îii^^
q:
mm
:
ve
w^^ m^^^^^'&^^^^^^M
deux demi-tonn
4'"
de
do majeur,
par les
'i
exercice sur l'intervalle de seconde.
Mesure deux temps
une
blanche par temps
es ni
valles altrs,
3
d'un ton.
,
la
No
11
Ê?i5E^jzBî:3iBi=BiÊ^3EE3Ez=E-^&c!z3 -;^-c)-^^^-zzt^:^. ^c^^'
do trois tons
tons et demi.
^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
un
ton, et
^Î^^m^^^^^^^^M^^
-t-
quatre temps.
exercice sur l'intervalle de tierce, qui est

tons, et
majeure quand
ton
et
elle
a deux
peler l'lve
)t
mineure quand
elle n'a qu'itu
demi
entre
mi
et
minpurrt
=z,h/^ zig:
m
i
êi^^ N0l2^:^^:_-S.^_^
mineure
^^-Z^^
"^^mimm^^^^M^^
r^
mineure
îtg_
\\iQ
2e exercice sur l'intervalle de tierce
temps
|lo
\Z^^^^^^^^^^M
^^wL^^-^.t il^=:2=t
3o exercice
;
ziot--:^:-,
^--e--
ze:r2
^3^
WS^
tierces directes
n -^ lo
14
13:^ ^-^ --^-^
^=i^-
20
^n^:
^îf^^l^^
i
(
No
|iiEilp"=l^^=^
4" exercice sur l'intervalle do tierce.
z:ci:
=^l^:-^F =S SI t^;
^=T-
Mesure deux temps
une blanche
ou deux noires pour chaque temps
=|-
N.
No 15
?=s:fell^^îîfe3-^^"
.^=p^:%lfe^t-it=33fe*ifel
l**^
exercice sur l'intervalle de quarte^ qui est juste

et
quand
elle a
deux tons
demi, et augmente quand
elle
a trois tons
\io]6'^^M^^^^MW^^W^^^^
-^.-^'
c^
quarte Hugincnttie
No:
:iz2Ziiiiz
3
(_.
i&i^si==IP=igig1f^^
2'*
exercice sur l'intervalle de quarte
% o2
r-
No
17
fe^-fSfe^
zq=izt:|:=:iz-:=|-
Ex
^T(?Epii=:-J=SEE5^ =fe -=: -1=11: -^: -^

-j-it=zt
rr:^=l.^=:
iÊ?ii^^^.3pB
le
I, o2
3''
exercice sur l'intervalle de quarte, avec unsoujîr pour
premier temps,
la
ou une demi-pause pour
1 ;s
deux premiers temps de
mesure
1=1 -igij lij q
NoIBSe
H-
-I
liE^^^fiir"
^^-^^^^^3-'=^-^ s^î^s!1^:ISe^]
No 2
Petit Trait de Sulf<je
31
^^l
I
1-
4" exercice
quartes directes
Jol9
:=I"
._^.^.L^
îHili^î
Une
noire par temps, avec
ici:
piSi
exercice sur l'intervalle de quinte, qui est/us/^

et
demi.
quand elle a trois tons un soupir })our le dernier temps
une blanche i A
mesure iil lUUSUXU de la UO
m
-r-T
e a
'R*--^-^lii
deux tons
2 exercice sur l'intervalle de quinte
^=l3^
^
No
21
|i|3j^li3_^lii-:te^Sr3^
Z2i:
122.
pgf ipaiiiig
!î=^
3e exercice
i
;
3?==il:
:s=-^r'=^=*^
quintes directes.
Une
blanche ou une demi-pause pour
chaque temps
22
-I
i^pP^^^ÎS^^fe
:
t^
Exercice de rcapitulation
secondes, tierces, quartes et quintes, avec
blanches pointes
feP|jo23fe
reinier temps,
^- T^
t :^^
~m^^^^^
--^---c^-
mesure
?i|z=ipz3iji:
'^^^^^^^^^M
I*" xercice sur l'intervalle de sixte, qui est Tnajeare
~~
:z\
quand
elle
a quatre
^Q^g
tzq:
gf
demi
Tl
Petit Traif de
iioljij>-
rs:?a ^^^
2" oxercicH sur l'intervalle de sixte,
-=:i^
avec un soupir pour
le
troisime temps .'^Mq
de
la
mesure
No 25 ffiEEE5=iifaE^-^zfe=^
:f.::zi;
IzS^
Une
:;S^~
3"-'
exercice
sixtes directes.
blanche ou une demi-j)ause par temps
No26S^
-r^
^f-
e:tr=l=î:rpr ^^=il^=S
--g=^
fs
-
No
i
t
l'"^
pa:
:c
q :-^~-
-ail
:?=;
-^-
^J
Le
jagn
exercice sur rinterviille de septime, qui est
majeure quand
elle
a cinq
tons
et
demi
^:=\'
Miter
le se
No 27 ^=^==i^-^^-*lg^=4^=5|==^[
:^ciih*-
:?=:
-J-
t=5-'-t:==^
rn]
vienc
levn
Ifera
\do),
(.
[donii
;*=i)
iiil^lli^l^S
fe
y
:*--!i(!?:
e-p':;
Oi
2" exercice sur l'intervalle de septime
No:
No 28
=t -=;= =5=rz*:^^
?=?-
z1z;:|z=zr=r
^: e:^*
gaf-^^
=1=
3^ exercice
septimes directes
Cl
haq
No 29
Petit Trait d Solfge

'
23
exercice sur l'intervalle d'oc/ove, qui se compose de cinq toixset de deux.
demi-tona
poisimc
tempsî^Q
39 1 ^Bg:^
B^^' â^
T4 f
1
:?==:*lo
se par
iiîfel^î^
31
2" exercice sur l'intervalle d'octave
M^^
-P
:=5^
=2
i^3ipl3
temps
, 3"'
exercice
octaves directtis
--^-
,^^^, lo32|î%E?^|Eg^=zrL ^=e: ?^^^=fe^^3: r^^J^^pîi^l!

:?2r5ir-^
-c^-
_
ei e
Le
deriiier exercice
de chaque intervalle devra tre tfi sans nccom})rofes3eur devra, aprs ce dernier exercice, faire
a cinq
|pagnement.
son
De
i)lus, le
utendre une npte et faire entonner l'dlve, sans autre secours que celui
e
oreille, la
note qui, avec la note donne, forme l'intervalle que l'oa

.
iendra d'tudier. Supposons, par exemple, qu'il s'agisse de la tierce

[devra solfier sans
fera entendre
do),
l'lve
accompagnement
le n** 1 5,
aprs quoi le professeur lui

est la tierce de
un do, et l'lve devra aussitt chanter le mi (qui

oreille, et
sans autre secours que celui de son

le professeur.
sans rpter la note
donae par
On
fera la
mme
chose pour tous les intervalles.
Exercice de rcapitulation des intervalles depuis le n 8
No 33
fe: S
;& ^=L=:
;=!==)
Pôli^pi
j=2=t
mm
I
~--t
-^-
Sf-
-^?- *^^
&'- accora
cette
parfait
Chaque note d'une gamme constitue un degr dans
gamme
et
-Ichaque degr a un
*
nom
particulier.
Le premier degr
s'appelle tonique.
24
PeUt Trait de
Solfge
Le deuxime degr s'appelle sus-tonique. Le troisime degr s'appelle mdiante. Le quatrime degr s'appelle sous-dominante. Le cinquime degr s'appelle dominante. Le sixime degr s'appelle sus-dominante. Le septime degr s'appelle sensible. Le huitime degr s'appelle octave, ou tonique.
a xord parfait l'accord fondamental, compos de la tonique, de la mdiante et de la dominante. Ou y ajoute V octave la rplique de (Voir les deux dernires mesures du u'' 33.) la tonique.
appelle
On
Exercices pour s'habituer au premier dize et au bcarre
No
34^
Barres de reprise
Pour indiquer que

on
l'on doit
recommencer
ce qui prcde
ou ce qui
suit,
se sert d'une double barre qu'on
nomme
harre de reprise.
Cette barre
est prcde ou suivie de
deux points qui
signifient qu'on doit reprendre
du
ct o
ils
sont marqus.
No 35
&^^m^^= m
:S=:
:^-M-JfL
tP zp:
::*:
1^^
I
^-^=
gii^li^îsiî^fe^l
Valeurs de notes diversement combines. Mesure deux et quatre temps
No 36
^filil'^^2.^p^^,S^
:^:=q=::a=q=q=:|
p. :q=1- -Hqziq-q
b^z^zilz*
^=3EiE:i^lÊJ^-^^*
m^^^f^m
4
25
Le mme exercice avec des croches
deux par temps
No 37
f^^^^^^^m^^
Blanches et croches
la
tonique,
plique de
rre
^^
^-^:
m
Une
blanche ou deux noires pour chaque temps
A. de Garand
ce qui suit,
Cette barre
prendre du
No 39
^^^^^^^^^^^^^\
:t=i=t:i
1^1
ri
-Q-
^feim^^s^îgii
Une
noire
jflduction de l'exercice prcdent.
ou deux croches pour chaque
temps
uatre temps
pzi;^33=P=^^:|=:t=^==l=P=S--E3=:jir :(? p r
|o
4;
^^3:iÊ^
'--^^^t=^
w~w
27
H"
mt
46
m^^S^^^^^^^^^^h^
Inverse de la premire repris
iJ: ei-*=p-;
-Jt^
^=F-
î^î^^^^^^P^
[z-j^-injutz:
Rcapitulation des
n'^'
42 47
:?=:
i-iJ::^
N.
-7
^.73zps=J^g:Szi3zq.--ar|i3-'3iii-:::;=^-
:Pz:*zi;:
^^
:::^
rpzgzz
l^^l^^^^?iS^^î*^^
-^\ :
M-;gM.
^lp:q=:,
:=|-
=q.
:*=lz^z^-*:iJ:
l-r-^*^
DES INTERVALLES ALTRS ET DE LEURS RENVERSEMENTS
Nous n'avons vu jusqu'
pi-.sent
que
les intervalles naturels, c'est--dire
-_^ _êux de
'^1
'6
la
gamme en do
majeur.
Nous
allons maintenant parler des inter-
^((llcs altrs
par les dizes ou les bdmols.

fZe7>ii-<o?i
reprise
-I
'
I'
M,
Les dizes ou les bmols haussant ou baissant d'un

"otes,
l'intonation
^2: Jz3 Lii: t:=J-
^'''
amsi que nous l'avons vu
])lus
haut, altrent les intervalles de la
3;anime
en do majeur, en y introduisant d'autres demi-tons

se
diatoniques
deux notes
q3^zz:|.;z:rirzrion chromatiques.
re
Le demi- ton
nomme
diatonique quand
il
il
se trouve entre
nom
diffrent, et
chromatique (ûand
se
trouve entre deux notes de
-J-ôm
semblable.
EXEMPLE
Demi-tons diatoniques
Demi-ton.^ chromatiques
la:
28
Le nombre de tons ou de demi-tons don*^ se compose un intervalle le rend majeur, mineur , augment, dimhiu, on juste. Ceci nous donne donc trois espces de secondes, autant de tierces, de
quartes,
de quintes, de
l'aigu,
sixtes,
de septimes et d'octaves.
mettre au grave
la
Renverser uu intervalle,
qui tait
c'est
note de cet intervalle
ou mettre
l'aigu celle qui tait
au grave.
Chaque
la tierce
intervalle
pouvant tre renvers,
la seconde devient septime,
devient quarte, la quarte devient ^winê, la quinte devient quarte, devient tierce, et la septime devient seconde. L'octave renvers^'e
la sixte
cesse d'tre
un
intervalle.
EXEMPLE
Etat direct
Seconde
Renvers
Septime
devient
fc ZIZI^==I^g ZZlEB
Tierce
g^ ^-
:z2;
-(S>
Sixte
-^2.
-<s>-
|i
Quarte
Quinte
devient
$
Quinte
-(22-
-<s>-
z:z.r2zir.
devient
122:
-<
mi
-r-j-
Quarte
-C2.
-<s-
E-^
Sixte
devient
Tierce
:?2:
:z2: -i2-
-(S-
devient
1
:z2:
Septime
Seconde
-s>-
devient
^lilsl=
mineure
Tableau des diffrents intervalles et de leurs renversements

majeure
augmente
Les Secondes
1223^1^
un ton
l^ZZIZE^ZZ
un ton
majeure
:?a
nZ'
et
un ton
demi
deviennent
mineure
dimintio
Septimes
4 tons 2 demi-toua
32:
>==^
tons et
:n:
-e^3 tonu et 3 demi-tonB
demi

majeure
val le le
29
mlneura
rend
ia=n^ 7^2 demi-tons
dimlnne
Les Tierces
deux tons
tierces, de
un ton
et
demi
deviennent
Sixtes
mineure
majeure
augmente
et intervalle
3 tons et 2 demi-tous
4 tons et
demi
4 tons et 2 doml-tons
nt septime,
rient quarte,
Juste
augmente
diminue
va renverst'e
Les Quartes
deviennent
P
%J
~C2
3 tons
:^
1
2 tons et demi
juste
ton et 2 demi-tons
diminue
'.S2Z
augmente
Quintes
22:
^^':Jtz=:
-JC?Z
1
-iS-
3 tons et demi 2 tons et 2 demi-tons 3 tons et 2 demi-tons
diminue
Les Quintes
'^'j
^ 3^
V-K
-y
S~
^-^
1tous
s>
--^
3 tons et 2 demi- 2 tons et 2 demi-tons
fm
deviennent
3 tons et demi
juste
diminue
augmente
Quartes
TT-" irn
Saz
^
j-^
.i^
1
ft-^
Zfl^_..__
3 tons
tf*?.
2 tons et demi
ton et 2 demi-tons
majeure
augmente
-ry-
'^
nizizn:
Les Sixtes
deviennent
Tierces
^^^
4 tons et
221
?i
3 tons et 2 demi- i tons et 2 demi-tous tous
demi
majeure
diminue
==E?E^^
2
1
demi-tons
bnts
Les Septimes
deviennent
6 tons et
diminue
%
demi
4 tons et 2
(S>-
demi
3 tons et 3 demi-tons
tons
mineure
majeure
augmente
:2=2:
Secondes
1
=Z2=fe
demi-ton
1
ton
ton et demi
,-tona
30
Petit Traita de Solfge

juste
augmente
iza:
diminne
Octave
6 tons et 2 demi-tons
S toiis et 3 demi-tons 4 tons et 3 demi-tons
Remarque
Q.
-j
C'est
I
tort
qu'un grand nombre de musiciens font un intervalle
de Vunisson.
Un
intervalle tant la distance d'un son
un autre
to-
mj f^~F^
tJ
nale.
"^j l'unisson no peut pas tre
un
intervalle,
puisque c'est l'union de

la
deux sons semblables

l'intervalle d'octave
et absolument *'gauz
quant
le
proportion
L'unisson n'est pas renversable et ne peut,
comme on
li
dit galement
tort,
donner
par
le
renversement,
et
octave renverse cesse d'tre un
intervalle, car elle se
confond avec l'unisson
ne produit qu'un son au lieu de deux.

fait
Un examen
attentif et srieux
;
du tableau prcdent
voir qu'il en
rsulte trois grands principes
1" Tout intervalle majeur, tant renvers, devient mineur, et ticc verso
2**
Tout intervalle au^/wen^^ devient diminu^ et tout intervalle dimi- zT

devient augment.
nu
3 Tout intervalle ^'us< reste jitsie.
"
T^
DES INTERVALLES REDOUBLS
Les intervalles qui se trouvent renferms dans l'tendue d'une octave
comme tous ceux que nous venons de voir, se nomment simples. Quand ils dpassent l'tendue d'une octave, on les appelle intervalle ?s
redoubls
:
tels sont les intervalles
de neuvime, dixime, onzime, etc

:
Le
EXEMPLE
Neuvime
ll^pri
-r
#7\
j
- *^ ^-
Dixime
?3"
Onzime
Douzime
ers
Treizime
|lly i Qua
'il
v;
^^>^>^>^^>^>^>^>^^>^>^>^q^>^>^>^>^>^^^ ^^>^>^>^>^>^>^ gi^>^^>^>^>^l^ 0^^>^>^>^>g^^^>^^0
# deu
ditin
iQua
Xa
DE LA GAMME CHROMATIQUE ET DES NOTES ENHARMONIQUES
La gamme chromatique
demi-tons.
est
une gamme qui monte ou qui descend
par
Elle se fait soit avec des dizes, soit arec des bmols.

na
31
EXEMPLE
Avec
des dizen
3 demi-tons
-2=^
at
'Gh-
'ÊSiMl^Êî
izz:
un
intervalle
n un
El
autre
:ita-t3za=gîz^-jz;j^^z=:^
c'est l'union de
"lf=^^~f^r-^::^
Avec des bmols
proportion
to-
2;alement tort,
cesse d'tre un
>j^-jj25
=^^-^
^-
:^^zz:aî^g2=Q3 i^gz:fe7.z:g:
lU lieu
de deux.
% ai=fe2=^=:5^ ^z=^
i
^^22
voir qu'il en
<
!J
bg
1^^
^
>23
Les notes enharmoniques, on aynonimes, sont deux notes de

ir,
nom
dift'-
et vice versa
bervalle
dimi-
nent, qui ont la
mme
intonation et qui s'ext^cutent sur la
mme
touche des
la diff-
instruments clavier.
Ifnce d'un
Thoriquement,
il
y a entre
ces
deux notes
comma, ou neuvime
partie d'un ton, mais cette diffrent ^ est
tellement petite qu'on la nglige totalement dans la pratique.
EXEMPLE
^fe^#^^
d'une octave,
pies.
Ile
JLiaTICIiE
DES MODES
etc.
XIV
il
intervalles
zime,
I
Le mode
est la manire d'tre d'un ton, la faon dont
est constitu,
cPaprs la disposition des intervalles dont la

lieme
:
^1
IIQUES
il
gamme est forme. Il y a deux modes le mode majeur et le mode mineur. Quand la premire tierce de la gamme est majeure, c'est--dire compose de deux tons, le mode est majeur. Quand la premire tierce del gamme est mineure, c'est--dire compose dNin ton et demi, le mode est mineur.
EXEMPLE
:
MODE MAJEUR
Tierce majeure
pai
_
MODE MINEUR
Tierce mineure
descend
I
D loB
nn ton
:&
"^
lols.
un toB
un demi-ton
32
Dans
la
gamme majeure
qui,
on
le
comprend, peut se
faire
dans tous
le;
tons, le premier demi-ton se trouve toujours plac
du troisime au quatrimt
^.
degr, et le second demi-ton
du septime au huitime.
Gamme
iîli
majeure
5
izza:
:a;
ma
i
1
izzazziz(S>iton
:
1
c?
ton
1
'
iâ;
i
ton
ton
ton
ton
ton
iton
4
:z2: Iton
1
122
ton
^
-^-s>ton
1
:c2;
-<s-
Iton
ton
ton
accord parfait de
UO majeur
(fafair*
e
Dans
la
gamme mineure
le
qui,
comme
la
gamme
majeure, peut se
^^
de
dans tous lestons,

le troisime degr.
premier demi-ton tombe toujours entre le deuxime
C
sicle
Depuis
demi-ton
le
XVI
on a cru devoir modifier

de sorte que dans la
la
gamme mineure
fait
an-
j^c
'|t
s|
tique en y introduisant la note sensible, ce qui se

la
en haussant
d'ur
septime note
gamme mineure
moderiit
on a toujours un demi-ton du septime au huitime degr.
Gamme
1
,
mineure antique
4
=->
6
,^3
6
--^
a.
'
\ !e7
\'
^"^
r^
\
m\ i
ton
ton
ton
ton
ton
la
ton
ton
Gamme
1
il
I I
!
mineure moderne, avec

3
1221
note sensible
7
4
-(S-
:c2:
6
-<s>-
22:
1
ton
ton
ton
ton
ton
ton \
ton
La gamme mineure
paiement aujourd'hui.
3e
ainsi
"
lodifie est celle
que
l'on
emploie
le
plus gntl
Elle se compose en montant,
comme on
l'''
le voit
dan
di
ai
l'exemple ci-dessus, de trois tons, qui sont placs du
au 2^ degr,
au
4fi,
et
du
5
4*'
au
6*^,
5
et
de trois demi-tons, qui sont placs du 2 e

7'^
3e degr,
du
au
du
au
S'^
et
d'un ton
et
demi, qui se trouve Jjj^z:
entre le 6 ei le 7^ degr.

re
33
dans tous
lei
Quelques auteurs veulent qu'en descendant on baisse la sensible, ou
ae au quatrim
7^ note, d'un demi.ton,

-fts-
-^-
122:
-.^tZI-CSL
-(&-
nsa:
:a:
!
-O-
ais
il
vaut mieux conserver l'altration et dire

:z2:
122:
:^;=:a-H
en haussant d'un demide seconde augmente
Il existe
une autre
gamme mineure que

d'viter
l'on fait
de
DO majeur
peut se
ton la sixime note (fa) afin
l'intervalle
(Va-so j{) qui est dure l'oreille et difficile d'intonation.

e,
Dans
cette
gamme
fain
e
qn supprime, en descendant,
de la sensible.
Ce<^te
les
deux
altrations
celle
de la sixte et celle
le
deuxime
le
mineure an
haussant
d'ut
placs,
et
gamme se compose de cinq tons et de deux demi-tons, qui sont quand la gamme est ascendante, du 2" au 3 degr, et du 7" au S", quand elle est descendante du 5e au 6 degr et du 2 au 3e.
EXEMPLE
1
:
liueure modenit
4
-<s>-
22:
1
-j^z
ton
ton
ton
ton
ton
ton
ton
1
6
fis'
3
:22:
#
Heu.
:z2:
|
ton
ton
ton
ton
ton
ton
ton
La gamme suivante
La
est la
:
plus gnralement adopte, et doit servir de
ittodle toutes les autres
c'est celle
que nous avons mentionne en second

;
voici ascendante et descendante
Gamme
ie le
de
La mineur
(ton relatif de
Do majeur)
plus gn,
on
le voit
dan
di
122:
1
-TZ2-ZZZI2?
ton
7
nnzz:
1 ton
I ton
1
lu 2e degr,
H
ton et
i
^ ton
ton
ton
acs
du
2e ai
-Jfcs-
-G>
qui se trouve
\
-S>-
:z2:
ton
22:
1
1Z2
Z2.:nz
32:
LA
jorzz
ton
ton
\ \
ton
ton
ton.
ion
Accord parfait de
mineur
84
Petit Tra'U de Sol/ge
RemarQUK Il 08t extrmement important <{ue l'lve habitue son oreille gamme et l'uocord parfait du ton du morceau qu'il chante. Pour cela, avant chaquf leon, il faudra faire solfier et chanter sans accompagnement la gamme et l'accorc
li
parfait
du
ton de cette leon.
Exercice en La mineur
Fin
No 48
'E:^z^\^^ iÊlfMgli^^^^
iz^m-^^
-SES?:
^^-^^
SYNCOPE
îr^t- ==1-
D. C.
^>^>tt^>^^>^gê>ge>e>ôg^-o-e-'0^^^^ôoo^^c^>o^'^'0ôo^>^>^>e/
La syncope est la prolongation sur un temps fort d'un son commenc su: un temps faible, et qui se trouve coup pur la mesure ou pur le temps. Il y en a deux la syncope ordinaire, quand les deux notes lies son; d'gale valeur, ou quand elle a lieu sur une seule note place entre deui
:
notes de moindre valeur (syncope coupe par le temps), et la syncope bris
quand
les
deux notes formant syncope ne sont pas

ajouter
ici
d'gale valeur.
Note
il il
itl
Nous devons
ce que nous avons ddj dit l'Art.
VI
sm
st
les
temps
forts et les
Zf
temps
\cs
faibles,
qu'une mesure quelconque peut toujours
diviser en
les
m i'-/pm;;s;
demi-temps impairs sont partout des dem.i-temp8/orti
autres demi-temps sont faibles.
EXIMPLE
Syncope ordinaire (coupe par
tenipg faible lu
tonips fort
tenipis
mesure). Deux notes d'gale valeur temps temps empa

fort
faible
faible
fort
fiil
Syncope ordinaire (coupe jmr

2e demi3e deml-
le
temps). Note formant syncope entre deux notes

Se demit
de moindre valeur
2e demi2e deaii-
3e demi-
tempa
faible
temps
fort
temps
faible
mps
fort
temps
faible
temps
fort
'^m^^^^^^^m
\
(1) (2)
Signe de renvoi qui oblige reprendre un autre si^rne xemblable. Abrriation de Da Capo, mot italiea qui vout dire Du coitmienoewnt.
:

3
85
SOU
oreille
li^
Syncope
tempi
telbl
brise.
Deux
notes d'ingale valeur
lela,
avant chaque
et l'accorii<
temps
fort
tnip
faible
temps '
tmpB
faible
ammo
tinpa fort
'^^^m
Exercices sur les syncopes.
Fin
^^
-
Deux
blauches lies
De Garaud
^d^ Ho 49
D.
'^^SM.
i^-t^ ZIJÎZ^
:=n==t a-^S-
C^.jCJT.
:=t:
:=te:
C*
:^-
^-t
:?="
z^zu^.
SÊ^
commenc
temps.
^^=S
su:
:^
i^zzici;
'I^^':Ê^ i^- icizt

Deux
noires lies
if le
Kduction de
soni
la leon prcdente.
notes lies
ace entre deuj J.
a syncope brisi
'aleur.
0 50 ^j:EL=?;igi:SS^_^^:fE3|3^=î
4:=f=: p?2 = -=^=1^: fc-ii=pigtp=îg^F=gî^=Fi^ ^*>^ '^ ^^
^ . iir-7T-^-^-f-h
>^
'
l-|-~
l
i
:^l-^
^*^3?I
-G!-
l'Art.
VI
:^:
sur
)eut to'ijours
Blanche formant syncope entre deux noires
aie valeur
36

T.
i^g?^
t^^:
^:zq-_-:
^^1S^^.
No 53
:il=^: ifesiifi^^
:^;
iciiz!
Syncopes brises
ll^^fe^^^l^l^
ne.ir^p3:
ql: =?=:
:8*i!l
:=ir==rr:
^^^fJ
si^^^zEî
^^^^m
>
eeoop^^>^^>^ôoc^>^poc^c^^>ôceg ^>^>^>^>^^^c^^>^^>^^>^c^>^>^>^>^>^
COMMENT CONNAITRE LE TON D'uN MORCEAU DE MUSIQUE

C'est par les dizes ou les bmols qui se trouvent la
clef,
ou par
l'ab-
sence de ces signes, que l'on reconnait dans quel ton
est crit
un morceau
de musique.
ton relatif majeur
Chaque ton majeur a un ton relatif mineur, : c'est--dire que tous deux
;
et
chaque ton mineur a un
sont
en relation par
l'ar-
mure
ils
ont les
le
mmes
altrations la clef.
Pour trouver
ton relatif mineur d'un ton majeur, on descend trois de-
grs au-dessous de ce ton majeur, et pour trouver le ton relatif majeur d'un
ton mineur, on monte
trois degrs
ici
au-dessus de ce ton mineur.
Remarque
lativement
la
On devra
que
sol,
rappeler l'lve ce qui a t dit l'Art. VII, reles dizes et lus
manire dont se posent
bmols, et lui remettre en
mmoire que
r, la,
si,
l'ordre dans lequel se posent les dizes est
comme
suit: fa, do, sol,
mi,
si ;
r,
l'ordre de la pose des bmols est l'inverse
de
celle des dizes
mi, la,
do, fa.
ici le
(1)
Le mot ton n'a pas
sens que nous lui avons donn en parlant dei intervalleB
il
signifie
gamme.
Ainsi, ton de do, ton de aol veut dire
gammt de
do,
gamme de
$ol-
37
morceau
est
Quand
jeur,
il
n'y u ni dizes, ni IkîuoIs h la clef, le
en do ma-
ou dans son ton relatif, la mineur. Lorsqu'il y ados dizcs, on trouve le ton majeur en montant un demi-ton y a des
bernois,
au-dessus du dernier dize.

Lorsqu'il
on trouve
le
ton majeur en descendant une

;
(luarte ((quatre degrs)
au-dessous du dernier bmol
i|uand
il
y a plusieurs
bmols, l'avant-dernier est toujours la note du ton majeur.
EXEMPLE
m
f^.
Do majeur
Sol majeur
R majeur
La majeur
i=_-=zr^
:g:
=:--:izzz::!jt gr
Si mineur
ms^"^
Fa
JJ
La mineur
Mi mineur
mineur
Mi majeur
Si
majeur
Fa
JJ
majeur
Do
4,^,
JJ
majeur
^m 1 1^^^^^'^^^^^^^^^^^^^
Do % mineur
Sol
J mineur
R % mineur
majeur
La^ mineur
Fa majeur
Si
|;>
majeur
Mi
[7
La^y majeur
R mineur
Sol
mineur
Do mineur
Sol
Fa mineur
t>
majeur
[7
majeur
Do
)j
majeur
^=$-g=zz=:
Si
\)
^^
Mi
'<)
2SEEi3-^ tSîESÊÊE^ i?
mineur
La|;>
mineur
Mineur
L'armure indique donc toujours,

sus,
comme on comme
le voit
par l'exemple ci-des-
deux
tons, l'un majeur, l'autre mineur.

il
Pour discerner dans lequel des

suit:
deux on
se trouve,
faut procde^
On commence
par suppola
ser le ton
majeur, et l'on cherche dans les premires mesures
du morceau
le
quinte du ton majeur suppos. Si l'on trouve cette quinte juste,

sera
morceau
dans
le
ton majeur
si
la quinte est
augmente, on sera dans le ton
relatif
Il
ailes
:
mineur, dont cette quinte augmente devient la note sensible.
existe
un autre moyen
c'est
de regarder la
fin
du morceau
la der-
il
signifie
nire note de la basse est toujours la tonique.
38
EXEMPLE
MODE MAJEUR
Quinte juste indiquant le toi) de K majeur
MODE MINEUR
Quinte augmente indiquant le ton de Si mineur
S
biz=:r=:=: "_":
.22:
nzt.
isf
i^
'
Me
-_^2-
Gamme
en sol majeur
i^jiza: s^
12:
(S>
-<s>(S>-
Accord parfait de Sol majeur
No 54:
fîp^sp^
la
^-
=i^
-^:^^-.
r-
^^fii^ PUlg^^^JHi
leon prcdente.
Rduction de
Mesure deux-quatre, dont la valeur de notes jst de moiti moindre que celle de la mesure quatre temps, ou deux temps. Elle se bat deux temps.
No 55 ilii="^|E^^^*lig3^ :i(=l?=:rr-s: "^

^$:
=:ft
^^^
.ytf
-^
B!
ty
m
i
:ffz=:!-5
h-
l arrive assez
souvent que
le
morceau commence au deuxime, au
troi-
sime, ou au quatrime temps de la mesure.
Dans
ce cas la dernire
la premire.
me-
sure du morceau est ordinairement
le
complment de
la
Leon qui commence au second temps de
mesure deux-quatre
No56p|E5^| rr__i-L-:S=:g-_Zi;:
xdj-
3r
::fS--=^:z:(*rz:i*r:^-zz]*.i^
tJ
(1)
^^m^^^
Cette
gamme,
tant
tro]) liiivitcs
<i\i
aaus auoompagnomeiit, ou pourra toujours
ainsi tûe plusieurs nutros qui suivront, <loivpnt Atre regardt'es comme des exemples, iroii liasses p ir 'iif solticvs. Du re8t^^ comme ces gammes doivent tre clianfaes Ie8 clianter plus liaut uu plus bas, seluu le cas.
39
'^^^^^^^^^^:
^^^^^^^^^^
:8z=rqz=si:=?cc=z:~=c=z=pz=3c=qr=p_fl^
Diverses combinaisons de notes pointes.
i
Une
hi.anchk I'OINTe vaut
Sol majeur
un temps
M-
et
demi de
la
mesure deux temps
No 57
ft/
&:pz:: fE^ TF, ^7r=Jz:^::z^:^-U itt:
^1^
*
izt.
bi"
bz^^T=^~ t2L
^mmm
Une
la
la
un temps
et
Rduction de la leon prcdente.
noire pointe vaut
demi de
Ll:
mesure deux-quatre
No 58
^=^Êtî2^S
n-
-%^
:S=z*;
^
le,
J No 59 fei^îipîl^clÊ^^^î
?==!=
au
troi-
rnire rae-
'-'"^^j^^^^^'
-(-
m^
i-i-*ir-t-T
Inverse de la premire reprise
des exemples, tre chantes
40
,
Petit Trait de 8ol/<je

liccapitulation des notes pointes, depuis le n" 57
No 60
p=eou'zz:|-
^^^
bl:
=:
Mr^Hiz^z:^
-^-
1
c;
'-f=2~
zsi:
liizrt:
r-
=sîs
3:s-Ss-
î^^^^^îî
Gamme
L#:
en
MI
mineur, ton relatif de
SOL majeur
:22:
1
-si
:z2:
1
22:
J
:i^
1
?:?'
^S
ton
1
^
ton
ton
ton
ton
1 ton
ton
ton
ton
t$:
:z2=:z^:
}
."jnzza:
:z2:
ton
1
-G>~.ai
ton
\
-G>ton
^t demi
ton
ton.
Accord parfait de
MI mineur
Leon en
MI
mineur
No
61
fe=j^^li^^^fJi=^^
E^î^lî^jliiii^
Syncopes de blanches et de noires
De Garaud
cy
*-^^'-^-^
No
^8:
62i|2=î^lS3;
-:::^z:tzzt:
-^=5
rrizir-
t.^
^^^zr|.^
=zq:
-t~r-tf^-"-jf^
!!e^==ê
fti:=e-^-z.~^\
t-:4
ziiil-
q=pzzz:=iir
-h-
-^
J

Kt'duction de la leon prcdente.
41
Syncopes de noires et de croches =*=:=3s::
N 63 Ê-:fcs
,
^^^^
-*^
^-1
rqmrz
îSESSÊE! !=i: r*-
^1:
:ff=*:
rtiit*
=--^^=E^-3-
No 64
$^^^m.^p^^r^^
ÎE3^
ttZL
t--
:*zs-*:
:*=i).
Li:
^zi
/^-i^g:t:^=:^=Jii^
i^^^lîi^t^î^
Ecapitulation des syncopes depuis le n 62
|^:^-^^jî--îilip^gf^
^8-
:=:
Mo 65 ^:-l^f:i?-^^zpS
IfjisSil^f^^l.l
ii^lp^^îS^^^îiiil
:=!=?
t$.
'^:?2;
:::q: :*=:^ t=^ * 1 r
--=-g=iEip-=i^^tit
*J
42
Petit Trait de iol/ge
MOUVEMENTS
mouvement le degr de viteBse ou d? lenteur que l'on doit donner l'exouCe mouvement se fixe avec prcision l'aide d'un numro qui cormorceau morceau. reepond l'chelle du mtronome.
On
appelle
ion d'un tion
Lo mtronome est un instrument reoouvort d'une enveloppe en bois de forme pyramidale. Il consiste simplement en un mouvement d'horlogerie muni d'un baLorsqu'on lancier. veut s'en servir on un enlve d'abord fragment de la faeo' antrieure de l'cnveloppc;on monte l'instrumefntavcourj clef ainsi qu'une pendule,
et l'on
t
donne la liberune petite tige de
fer gradue, qui est la partie visible du balancier. Sur cette tige
peutglisser un contre poids dont les chanMtronome Maelzel gements de position effet dplacer pour de le centre do gravit ont du balancier et par suite de modifier la vitosso do ses oscillations plus on l'abais.se, plus les oscillations sont rapides; plus on l'lve, plus les oscillations sont lentes. Chaque division de
:
la tige est namrote Bnrl& planchette de l'instrument, dans une srie de nombres depuis 40 ju!<qu' 208; le numro de la division oi l'on a fix le contrepoids indique le nombre d'oscillations pnr minute. Chacune de ces oscillations est nettement indique l'oreille ; il y a mme des mtronomes oii le son d'une clochette rpond chaque premier temps de la mesure. L'indication mtronomique en tte d'un morceau de musique se fait fl l'aide d'une note et d'un numro. Le numro marque le point du balancier sur lequel on doit fixer le contrepoids, et le mouvement du morceau doit tre tel que la note qui accompagne le numro ait pour valeur la dure d'une oscillation. Ainsi, l'indication J=r20signifio qu'il faut placer lo contrepoids iiu numro 120, et que la valeur do la noire, gale celle d'une oscillation, doit tre la cent vingtime partie d'une minute. La valeur niuaicalc des oscillations du balancier peut tre celle d'une croche, d'une noire, d'une blanche, d'une ronde, ou mme d'une mesure entire quelconque. On indique les mouvements au moyen d'expressions empruntes lu langue italienne, langue musicale universelle.
Expressions
italiennes
Abrviations
Significations
lonvmeent
mtroiiomlqae
Expressions
italiennes
Abrvia-
Xonvemrnt
Significations
tions
mtro, nomique
Grave
Tiargo
<
Grave
Large, avec pleur
am-
J=
=
44 Andantino.
Moderato.
Allegro
Ando Modto
48 Allegretto.. Mlegto
Larghetto..
i(
Un
peu moins
Ao
....
II
Moins lentement Modr Un peu gai Gai et un peu

vite
J J

"
=
66 80
100
1
large
Lento
il
Adagio
Andante....
Adgo
Andte
Lent Posment
Ais sans presser
J J
W
=
= =
hC
51!
16
Vivace
Presto
Vif, rapide
<
60 E*restis8lmo
<i
Vite Trs vite
J
J
= 12 6 = 144
=
lb4
Indications d'altrations de
Expressions
italiennes
mouvements
Abrvia-
Abrviations
Expressions
Sipifications
italiennes
tions
Sipifications
Rallentando. Rail, Ritard, Bitardando Rit. Eitenuto Accelerando. Accel. String. Stringen' o u A piacere
-
En Kn En
ralentissant.
En retardant. En retenant
strrant
Tempo
[ment.
mo
pri-
Tcmp.
pr.
Ueprondre
le
er
mouve-
ment aprs un ohangonieiitde mesure.
le mouvepres.saiit le luouve-
Ad libitum.
Piumosso
A tempo
Tempo
di
t.
ou
tein.
[ment.
Ad
A plaisir.
A
volont'.
Reprendre le mouvement aprs une aluiration de

niouvunitiut.
lib.
**
Poco a poco,.
Meno preeto.
*t
Peu k peu. Moins vite.

Plus vite
marcia r. di polacca
r.dl valza....
u
u
Mouvement de marche. Mouvement de polonaise Mouvement dd valsu.
43
NUANCES
On
appelle
nuances
les degrs
de douceur ou de force qu'il convient de
donner aux sons.

Ces degrs divers dans l'intensit des sons varient le uiscours musical, comme les nuances des couleurs varient l'aspect d'un tableau. Chanter avec got, avec sentiment, c'est rendre d'une manire dlicate ce mlange de douceur et de force, c'est se pntrer de la pense de l'auteur, c'est exprimer les nuances caractristiques du morceau.
On indique
les nuances,
comme les mouvemîits,
par des mots italiens,
le
plus souvent crits en abrg.
MOTS ITALIENS
Piano Pianissimo Piano forte Mezzo piano
ABREVIATIONS
SIGNIFICATIONS
Faible, doux.
P
/'.P
Unpoco piano.
Dolce Dolcissimo Decrescendo.
..
M.p
Poco p. Dol
Dolciti Decrea.
,
Pf
Trs faible, tn-s doux.

Faible et immdiatement
.
fort.
Moiti)^ faible. Un (luu faible.
Doux, demi-voiz.
.
Trs doux.
.
Dlminuendo Smorzando Morendo

PerdendoBl Calendo Mezza voce Potto voce Forte Fortissimo
JHm
Smorz MoreH. Perdend.
. . .
Cal
Afes. V.
En diminuant de force. Eu diminuant le son. En ('teignant, eu touffant le ion. En mourant. Eu Be perdant. En loi)>nant le son.
A demi-voix.
Trt'B fort.
Sottov
|A demi-voix, demi-jeu. Fort.
Mezzo forte Poco forte

Sfrrzato
FF... M.f.. P.f..

S./...
S'./...
Demi-fort.
Peu fort.
attaquant subitement le ion. forant le son. renforant le son. Fort et imnit'diatement doux. Eu augnientiiui de force.
Sforzando Rinfbrzando Forte piano Crescendo

66 80
Rinf..
F. p..
En Eu En
Cresc
Expressions ajoutes aux indications de Mouvements et de Nuances

Afeituoso, Aaitato. Al ta hrevf, Al la coda.
affectueux,
agit.
100 = 116
brivement, passez la conclusion,
Con doJo) e, C. espresitione, Co7i jierczza,

Confuoco,
avec douleur,
av. exiression.
Non
troppo,
Ottava, Sva,
J'atetiro,
pas trop. l'octave sap.

pathtique. pesant, lourd,
126 144
1
b4
AUegremente, Al segno, Amaoite, Amoroso,

Animiito, Apjtassionnato, Ardito, Axtai,
lien marralo /Irillantf,
joyeusement,
ail
Higne.
Con grasitt. Con gtisto. Con moto,

Con
.spirito,
/>.
avec Jleri. ayec feu. avec grce, avec goiit. avec inouvemt.
Pesante,
Pomposo,
la, 'la volta,
pompeux.
ire,
iie
fois.
Quasi,
Iteligiosn, l'isolut , Itustico,
presque.
religieux, rsolu, rustique,
ain)ai>l<>.
avec amour, anim.

pass'onn.
dardi.
l)a capo,
C.
avec esnrit. reprendre au
commencemt.
DoloroM,
Knergico,
KspriH.iiro, Fil rame nte,
douloureux.
nergi.,ue.
Sctirrzando,
Sctierzo,
Seffut',
champtre. en badinant.
vif et gai.
beaucoup, assez, bien manjue.

brillant,
exprs
furieux.
tif.
lirenieiit
suivez, conti-
Furioso,
(lioroso, O'randio.io, (rasioso,
nuez.
Scmplirr,
.Sempre,
Cantahilf. Canriccioso, Colla voce.
chantant,
capricieux, avec la voix, en la suivant.
gui, biidln.
gnindinse. gracieux,
t-plor.
li
simple. toujours.
Lagrimoo,
Le'gato,
Commodo, k l'aise. Con allegrzza, av. allgresse.

<'on
ou
roul.
Leggieramente, lgrement.
Leggicro, Maestoso, Afolto piu, Nobile,
lger,
anima,
Con bravura,
<ôn brio,
'on calore, Cl delicatezta,
(
avec ftnie. avec bravoure,

hardiesse,
Hostenuto, Staccato, 'feneramente Tenere, Tcnuto,
fouteim. dtach.
tendrement,
tendre.
en soutenant
le
majestueux. beaucoup plus

noble. pas heaucotp. pas autant.
TranquiUo,
Tristamente,
f'olti
brillamment, avec chalpur.

av. dlicatesse.
Non tnolto. Non tanto.
ubito,
y. S.
son, tranquille tristement. tourne vite la pag*.
^
No 66
Gamme
-
en
FA
<&-
majeur
-< l^
-&
^ f->~ z?: Ja,-g^-Q

Leon en
:z2:
::n: Accord parfait de
iEÊEZ! ^!^
:
FA majeur
FA
majeur
Andante
B^
;*iig
:?=:
^=g:
:il=ff:
:^=p=:pr:t=t:
?^^^
iilE^pfe^g^
No 67
ii^^lîllliE=^fJi
;
^=llE^=^ZÊbEi=s3ib3i^^^^
a=:-i=*-i-S:
*>
i=i
Diverses combinaisons de silences
Inverse de la premire reprise
fe^^^.^
r-*
t-
-p^-r-
^^
qzF-:^: :g=ziri:
I
No 69
^^î^^^^JÊf^^^
t
:=:t==s:
jg-jgzgi^gj^-g^^ngiz?
Pefie Trait de Solfge
46
Silences points
isr.
Andante
A.de Garaud
ro:
Mjur
No 70
:p=:p:
^=:r-J!z:Elz=3ztzizEEz*:Bz>S=_E:3:=B=*-Ezi^=.-Mz3 tJ=:#r-.!^lr=3t:tzi:^zbt=z*:brz>S=^b:3z=gJ:
:=i^
^'^ggE5g^Ê5E^^~gJ^g"TlgE^=i
S_J
3^ ^^^^Si^fe^^î^l^
l^^
Gamme
r:=i: 2:^: 'ry1
en
RE
mineur, ton relatif de FA majeur
'jTsr.
-(S1
:z3:
1
:t=2:
ton
ton
ton
ton
ton
ton
ton
un demi-
^=$=2=^;:
ton
-o122:
-jor.
-<S>
C7
ton
:z3:
:z2zr:
BK
:z2:
2=5-
Itonet^
^ton
ton
lion
ton
Accord parfait de
mineur
Leon en K mineur
3
reprise
^1
^=^^^^ i^^^lî^
No
71
1izzF=^=: ziB-=M^ :t
I
(=:*: ;9i_^:
1-
.^
fz
;^
=l:
'
^
:itir?E
'^^--
^^
X-
zzzt.
--tP2-
-M=^
i
2=tZ^
^>^^^^^ S''ê êoc d^^^^^>^s<
* < * * ô^^9e^>ccai
DU TRIOLET
Le
triolet est ordTiaircTneTii
compos de
trois notes d'gale valeur,
qu'on
46
excute
Petit Trait de
Sol/yi-,
comme deux
notes do
mme
figure.
On
place le chiffre 3 au-dessus
ou au-dessous du
triolet,
ou
le chiffre
6 lorsque deux triolets se trouvent
runis. Quelquefois, cependant, ces chiffres sont supprims,
mais
le
nombre
de
des notes indique sufHsaniment que ce sont des
On
triolets.
m
Ce
exemple;
8
etc.,
plus
teur.
:l=l=:t=:
-tzi==i
quivale ntfs
Valeurs
P
Un
gales.
:m-m-m'
:t=t
W-^pas ncessairement form de trois notes gales, mais

ses
il
triolet n'est
faut que la
somme de
dures soit quivalente celles des trois notes
EXEMPLE
Somme de dures
quivalant un
3
triolet
de croches
îT?^
-4-^^-:
-H P---J-
Un silence
peut aussi
faire partie
d'un
triolet.
Sa valeur doit alors
tre
gale celle de la note qu'il remplace.
EXEMPLE
:^r3i:
il^
comme ou
l'a
^^
vu plus haut,
le
Quand deux
triolets sont runis
groupe
form par ces deux
triolets s'appelle sextolet
ou sixain.
47
GROUPES IRRGULIERS
On
rencontre quelquefois des groupes divisant irrgulirement une figure
de note.
Ces groupes, composs d'un nombre impair de
etc., 80
not^33, soit
de
5,
de
7,
de
9,
reprsentent par l'espce
de note paire fournissant la division
la
plus analogue.
teur.
Ce groupe
doit toujours tre
surmont d'un
chiffre indica-
EXEMPLE
quivaut
$
No
:ti:iz_:zi
Andante
np^m^^^L^M^mm
fHf 3
f-^-^
Un
demi-soupir et deux croches formant triolet pour chaque temps

Moderato
8 3
3 8 3
No 73
S^l^^^^P^^Sip^^
f
^^gm
Ê^^?^=^^ ^^^^m^^^M
-=11=;
48
Petit Trait de Holfge
Leon pour apprendre exdcuter

Allegretto
les croches simples
avant ou aprs
les triolets
De Oaraud
1^1 ^=^S^fe^^^^
'^^^^^^^^^Me^^^
w\=m-e-zm- 1^'zzMz^.
Rcapitulation des triolets depuis
le
ad
lih.
'
a tempo
*=^
n" 72
3
S
m
3
Andante
_
^^t
r[T
1'"
'
"^^^^^^^^'-^^^^^
igig.j^_[.TCfL.g^Sg^:^
^-^^?g^
Mesure deux temps.
Deux
croches pour chaque temps
No 76
fe^?Eî*8^?t^N
-4-J
ij!
zdEzjî^
1) 2)
flff
'i
76.,
ffinpn,
abrviation de (irf libitum, mot italien qui slgn'fle volont. mot italien qui suit gnralemeut ar/ ?t2i., et qui indique que l'on doit reprendre le pre-
mler mouvement.
PelU TraiU de
Solflge
49
i^^îiir^g^tg^l^M:^
if:îl^^^îi5|
Koduction de
la leroij prdcdente.
Quatre double-croches pour chaque temps
No 77
^3^^-
'^^^^^^^^^m
Jummimmf^
g^^gE^^-r|5^^-js^^^^5gÊ^^-*ii
îm^^^J^^^^^^^^^S^ :^ ^:ri^^^^^^^^^^^-^^M^ ;SE3^:

rfiK*=^^
Contredanse
A. de Garaud
^,
Fin
^ztltf
M^
S:
*tgîl
Z>.G
D.O
Rcapitulation des double-croches depuis
le
n 77
No79
;fe==i-
^^^^lîi^
-p^ril-*
i:*i):l
êSeJ^^ê
a?"
50
Petit Trait de Holjge
?-^^-F^Gamme
-jor.
en
KK
jnajc.mr
c-
jTS iS-
'JOT-
g^-^^^-^ ^3
Leon en
116
:^-
-oil'
.a: o-
Aecnrd parfait de Ii<^ majeur
majour
ndanle
No 80
fe ^-^-
^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^M^^^^
1=i:
cîil.-
A'o'Z
populaire
No81
i^m
Ê^33iiî=^H3:^
D.C.
**
'
Mesure
six-huit
La mesure
sTnple deux-quatre,
que nous avons employe
jusqu'ici,
61
produit la VdQBnvQ compofu'e six-huit.

elle
EIIo se bat ausai
deux temps,
:
ot
n'eu diffre que pur un point ajouta aux blanches et aux noires
valeur qu'elles ont dans
la
ce qui
cey)endant n'iiugmeute pus la

quatre.
mesure deux-
FXKMPLK
croches, et elle
La mesure six-huit contient six-huitnuj de la ronde, c'est--dire six a la blancho pointe pour unit de mesure. la mesure Dans six-huit, il faut pour chaque temps, ou une noire pointe, ou une ni ire et une croche, ou trois croches, ou six double-croches. Le n 81 est absolument le mmo l'oreille que le n 82, quoique cependant
-t^lt;-2
le
rhytmo de
J
^^^4 -*- J^-^^~^ ^^Tn

N'iel
^^^
la dixime et de la doiizimo mestire,
~U
"^'
^^'^^
^^^ tout--fait
celui-ci:
~9'^^'"q~~]'
"*
le
mme que
populaire
Ll-^
No
82fe^=i îglJzg^j.^
^=^M
%=^=i^
m^
^^3^
Trois croches
Andaiitino
;i:ii4:=5,_îz .^-^*y
Diverses combinaisons de valeurs de notes dans la mesure six-huit.
ou une
noire pointe
pour chaque temps
>.C.
^^^
^^^m
lU ICI,
62

dim
P
I
?iÊ
Une
noire et
i~\ iStî^M^FJBâ-î
l-
une
croche,
ou six double-croches pour chaque temps
Andante
No84Êg^^
fe^^^î^ ^^jte^?S^
Gamme
en Si mineur, ton relatif de
R majeur :=:
.^
1
s?ton
1
rmuT-za:
ton
1
1
ton
ton
ton
ton
ton et
:^=Z3:
i
-s>:z2:
i
-<s>-
"is?"
"23"
ton
1
22:
:z2:
ton 1 ton
^ ton
ton
ton
ton
accord parfait de Si mineur
Leon eu
Si
mineur
--m=^-
No 85
pligi-^^^^gE^pi^^j
-fe
%z=e-^-^^-m^m'^
:l==|:
-jizizî
liU-
-^= :?1^t--r-
- =1zzf?
Imitations au chant des valeurs indiques par la basse Andantino A. de Gnraud
No 86
i^^^t8ffl=i^2?^
Sitl:13*-;*=*:
*l3n2^^.=*?î^:^li^î^:^M
"
63
Rcapitult; )n de la mesure six-huit depuis le n 82
Andantino
No87^-IÊff^
h8P^
t-*:
;?3=p;!î.
t/
Tq
t*i
:ff:
iSÎ?:
- -T-S-l-f
Gamine en
e^:
"23"
-5^ :z2:
Si
bmol majeur
:a:
SI
jTS.ZS'ZJ^-
-<Si- JS?"SS?-
^Z2?iiz2i^: "23"
'S?-
122;
^"^
Accord parfait de
bmol majeur
Leon en
Nol populaire
Si
bmol majeur
No 88
j
?^--
z:J=pi:^:r=|: -jg-e.-mi
'^^^^ îtîi:^
D.C
"b^rriii
ff ^ P_ 1-^ ^ ff !_
::
r
Mesure
la fraction
FîiîlSp
trois
temps
l'avons dit plus haut,
La mesure
par un
3, et
trois temps,
comme nous
s'indique
souvent par
3 parce
du
qu'elle contient trois quarts de

et la
ronde, c'est--dire trois noires.
Les valeurs
se sert
manire de battre sont

les
les
momes dans
et de
les
les
deux
cas.
Ou
trois
pour
mouvements
lents,
3 pour
mouvements
vifs.
54

la
Dans
et
mesure
trois
temps, on compte
il
temps. Pour la mesure entire,
faut
une noire ou deux croches par une blanche pointe, ou une blancite
une noire, ou trois
noires, ou six croches, etc.
Diverses combinaisons de notes et de silences dans la mesure a trois TEMPS. Une blanche pointe, ou une blanche et une noire pour
chaque mesure.
Andante
No 89
W^^^^_
:-_z^*:
-iS-
^_
,__^
^^
-,
^^^^^^
e^^ f
isi:
pS^lpi
Une
noire
ou deux croches pour chaque temps
Andantino
NoQOgÊÊff^
Tid:
=i:
tei3-fig=^^
y
0rl?=
h^
Une
^
I
H 'h
-.^
'-1^^
-T-
noire pointe et
une croche pour

derniers
les
deux premiers ou
les
deux
temps
No
91
tei^ff^pi
"?2^^Fi^!
:*=t:
:ii=ff:
p=tz
^^l-^3^fe^
-sr^-* ^
m î
F=l
==f*
lii^J H?:^^
-:X-
ZZ2Z
55
E^^^^^
-Jf-^--
-U
îS jJ î^3
-
XB ^nJg?Jit^ idJ
:^=!:
\^
tzz^.
i^zz:*:
^5=!:::
Gamme
en Sol mineur, ton relatif de Si
majeur
^=E^ P
-<2_
122:
ton
i
-9ton
22:
1
ton
ton
ton
ton et J
ton
^
J
:8î=:22i=^
J
:2a:
ton
:z2:
ton
J
-<s>
.j:2_
<Si-
-s-
ton 1 ton et ^
ton
ton
ton
accord parfait de Sol mineur
Leon en Sol mineur

Andante maestoso
De Garaud
No 92
^:^
z^~ x=qa: ^lE3^1^^^^

'^zz
(Zo^
PE:S
m/
:ff=ip
:^zM:im:
-~^~7
X=i=t: iz*:
,[ 1~|
1
:*=*=*r :=q-f:
iT
fm
ti
TF=15l: H
1I-
tE='^^=^
i
E^
-I
^^-
^ÊF^fePi^-EE^
^
F^^^^^^^
i3=^^^.zEfe:ÊiÊ3E^^
if^-i
Allegro
i: ::z::^:; F*-S?:p-1
:ci ^SEl
:=^=^-:
No93i^^-:E-z^^-5
r-"-
:1=::^fcj:rit 5)-^j: :_i^-.;

;.
riT
=3
L^^^sH^^^f
i--^-=^j
d^
*-=)-
56
Petit Trait de lôljye
i^f?l^^:i :^;_^
:r^==f5:
Ep^fn
i^^ ^^^Si^
f_l?3^-^
:ff=:p:
4f*:
:^~
l-^~
Rcapitulation de Andante
la
mesure
trois
temps depuis
le
n 88
De Garaud
tzr^-W-^ No 94^=^93^ cii
:t-
^Ji^^zgi^SI
1
do!.
^3z.
u_i
^_j
j^
L_^_^
/^
DES NOTES d'agrment
Ce sont de
elles
petites notes qu'on ajoute
aux valeurs
ordinaires de la
me-
sure pour orner la mlodie, et qui ne font pas partie de la mesure.
Comme
appartiennent plutt l'tude du chant qu' celle du solfge, nous

les indiquer
ne ferons que
sommairement.
:
Ces notes d'agrment sont au nombre de sept

I
C'est
une
petite note
que
l'on place
L'appogiature un ton ou un demi-ton au-dessus ou

la moiti
au-dessous d'une note essentielle, et qui enlve celle-ci

valeur.
de sa
Quand
elle est place
au-dessous, elle doit tre la distance d'un
demi-ton, et quand elle est au-dessus, elle peut avoir un ton ou un demi-ton.
Exemple
Eflet

II
57
L'acciacc^ture
en ce que
la
C'est
une
petite note qui diffre de l'appogiature
queue
est
coupe par uno barre transversale.
Elle doit s'excuter d'une faon telleIl faut la frapper
ment rapide que sa valeur est inapprciable. mme temps que la note principale.
Exemple
presque en
^-. fil
ii=H
double
III
L'appogiature
Elle se compose de
l'autre
deux
petites notes places, l'une

la note principale.
un degr au-dessus,
^^m
Exemple
Il est
tielle,
un degr au-dessous de
Effet
IV
Le mordant
devant
lu
form de deux ou
il
trois petites notes places
note essen-
dont
n'altre
en rien
la valeur.
Effet
Exemple
On
l'indique quelquefois,
comme on peut
V
le voir
dans l'exemple prc-
dent, par le signe
w
"^
Le point d'orgue
et indique
Le point
suspend
la
d'orgue,
dont nous avons parl plus haut, est un signe qui

note,
mesure sur une

Il est
que
la
dure doit en tre pro-
longe volont. appeles cadence,

cutant.
souvent accompagn d'une srie de petites notes

plus souvent au talent et au got de l'ex-
et laisses le
Exemple
68
VI
Il consiste
Le grupetto
notes, ascendantes
en
trois
ou quatre petites
ou descendantes
la
(formant toujours une tierce mineure ou une tierce diminue) dont
valeur
se prend en avant de la note qui en est affecte, quelquefois sur la note
mme, souvent
aprs.
On
l'indique par le signe c/3
Exemple
Si le signe
du grupetto
est plac
au-dessus de la note
On
l'excute
comme
ceci
Si le signe est plac
a^
entre les deux notes i^l^CS
^^
;
On
l'excute
ceci
comme
Si le signe est plac aprs
une not
pointe,
on l'excute comme suit
E
Ji'ffliJ ij
Petit Trait de Solfg

Si Ton veut lever
place
59
ou baisser l'une ou l'autre des notes du groupe, on un dize ou un bmol au-dessus ou au-dessous du signe.
% au-dessous
Excution
Avec
le
[?
au-dessus
'lu signe,
on excute comme suit :
VII
C'est
Le
trille
un battement rapide avec
la note suprieure
ou infrieure, et qui
par les deux
Cette dernire est
se fait la distance d'uu ton
ou d'un demi-ton.
la note
On
l'indiiûe
lettres /r, places au-dessus de
qui
le
porte.
ordinairement suivie de deux petites notes qui donnent la manire de faire

la
terminaison du
ir
trille.
EXEMPLE
E
Excution
:P2:
I
MM^rr
^=*-r-f-r^-r:
-teiMki
5'
^-^Î
:p2:
Leon sur
les appogiatures et
'%'
sur
les grupetti
de diverses espces
Adagio Cdolabile.
4(
Sotrier.
No 95
l:
f
I
Signe den Mlei

<âgrm>ntH^
^.jî^^^tx tp cLfi.' ^
60
Fi:^.
ij'
'^'
'
'.r?ii.^
'cxjM
'pf
^^
^^
bSj:
''iiJL^.
I,
'^
1.
n-j
j^j^^
.1
^4
Point
tforgM doat
tf* ltLr
ne
moi
yoil MapriMi
dsM U Mure.
*|*
itf.
Garame
en
LA
majeur
-tS'
ii^.-:
-4-
ZZSZ
:z2:
:22;
i?=^z:z.^z=n= ::^=
jOT.
'^^^zzuaz
'JC2-.
I^
:h2:
:22:
Accord parfait de
LA majeur
Leon en La majeur
No 96
ifegi^î^li^^^^
-3^^-
1=q:
:ci=iJ:
61
9JL
^^^^^^^m^^^
:/Sbcaz^-Jt
^^^^^^^
Andante gratioso
^^m
A. de Oaraud
Koiido
No 97 gSlfEgL.,
9J
p
1
dol.
^^^^^^^^^
1^
-^ '-t-
^1
Fq-JI -pg. II
i
"^-1
tm:,
crcsc.
Moderato
"./
No 98
^fcS
^llgjpii^gp^gEg^^^ ^~
!=$
:z2i
!1J?=^:
Mesure trois-huit
La mesure
trois-huit est une mesure simple trois temps.
Elle est ainsi appele parce qu'elle contient les trois-huitimes de la ronde,
c'est--dire trois croches.
Dans
pointe
cette
mesure
la croche
vaut un temps, la noire deux et la noire

;
trois, soit, la
mesure
entire
il
faut deux double-croches par temps.

la leon
j
Le numro qui
suit, 99, est
une rduction de
rcdente.
62
Moderato
No 99
iî^fe^^^
^
-in-
:^
^4
pfc^
(/{!
IS
Hfel
5=iiig
-l-j
l=^-j^
riC*;
cresc.
Liîi^^îi^î
Gamme
tnz^^
jC2Z
1
en
FA
dize mineur, ton relatif de
LA
majeur
-Ston
i
:ÊIEMEEE^
tou
1
^1
:=:
ton et
5=^==:-^=i3
^
ton
ton
ton
ton
ton
ton et
^8.:
_Z=2
ton
ton
S>1
i:
ton
J
-oton
1
:22:
ton
:za:
:22
zirzzza:
izazL":
:J
Accord parfait de
FA
dizo mineur
Cantique populaire
No 100
pi^g^î^^g^
g^pi
i)e Garaiid
"5S^~^
Allegretto
li^^^^^fe^ptei^
^gîlîii
crec.
Petit Trait de
Solfge
63
fefe
^8--
53^^5eg^
:-
i^^-^^^l
Gamme
en
-
f^^P^^^P^^^
MT
bmol majeur
Z2: ^
-K::rz2:
.^laiî^;
t^ gy g? i^ Z2; >-
::z2:
-iS
-<s>-
--<s-s>-
Accord parfait de
MI
bmol lunjeur
Leon en Mi bmol majeur

Andaniino
Gounod
No
102
fel.EB -J.J3J. J
^^^^^
U^MtJtg^.
1r
^-^^zB
J^-WL
r--=W=
S^
-i
=P===it:
-*^:^--
^^^S
A. de Garaud
i^î^^^
Tempo dipolacca
No 103
64
^F^^^^^^^j
No
fe-3^^^ r*i*.r
gjgg
i3?ii=^g|=^lii^^
^^ptacere
D.
C.
Gamme
en
Do
mineur, ton relatif de
Mi bmol majeur
-ir3--:-\''i
P
ton
^
1
s.i
22:
ton
1
:s2:
ton
i
SÊ^^
j
I
-zzza:
1
tou
ton
ton
1 ton et
t<
ton oti
.car
122:
1
-^
ton
^
i
DO mineur
ton
tou
tou
Accoi
;>arfait
de
Petit Trait if
de,
SolfUgc
65
Leon eu
Ijentn
DO
mineur
No 104
fe>
1
'^S^^^^^s
^^^fc_
czi^^^5?''iiiUr~*_i~~'"'"
'
"C"

P^
!?
M:.
- fi'
No 105
^t:^~t__ >f:tt^^^-^
?1.-
|.^?li|iitr**feiiillfM^
crcsc.
:rtrzi=-
^z^^^^^^^^^^^^^^!^^^-^^
Mesure neuf-huit
La mesure h
c'est--dire
neuf-huit est une mesure compose.

(|u'ell(
Elle se nonnne uinsi jiarce
contient neuf huitimes de la ronde
neuf croches. Elle
se but trois temps.

66
Chaque temps de
la
cette
mesure
six-huit, et
il
mesure est absolument semblable un touips de faut pomuie dans colle-ci, pour chacun de ces
trois croches,
temps, une noire pointe, ou une noire et une croche, ou

I
ou six
double-croches.
Caniabile
No
106
fc^.llÊf^^-i^Z*?l 'M'-amM-
_-_q.
^^y^;=i
:;:t^:
J-WZ
-jCiL
'-^-
~l-
-^ff*'
^*I2 ^0^.
^-^^^\
^:
i
-I:
-^
=)-.
:*:&5=:*:
=^;î?^ :* -^"E^êÊE: r
2 ^:zî)-:î>:^g?pgiqii^__i
ui^-^-tfi|:T^7::zi=^p=^?:q.r:B
Mesure douze-huit
La mesure
Elle se
c'est--dire
douze-huit est une mesure compose.

ainsi parce (qu'elle contient
nomme
douze huitimes de
la ronde,
douze croches.
cette
Elle se bot quatre temps.
Chaque temps de
mesure
est
absolument semblable un temps de
67
dans
celles-ci,
de la mesure six-huit ou
noire pointe, une
i\
nciif-huit.
Il faut, coinrae
une
noire et
une croche, ou
trois croches,
ou
six double-
croches pour chacun de ces temps.

Moderato
No 107
c/
^$-
"-^zr^-.
e^s=e^=ê3^^1^
De
la clef
de fa sur la quatrime ligne

i\
Les chants ou basses
crits sur cette clef sont, relativement

s'ils
leur effet,
d'une octave plus basse que
taient crits sur la clef de sol.
EXEMPLE
CHANT
Mme
chant en clef de FA
:2=r^^:
;-[HZ
:t=ti-
:^:
Effet rel de ce chant

ju'il
tel
est
not pur
la
clef de
FA
fait
^^23=^1
-i^
"
==^^'=
-iSt
^r
I
Cet exemple une
voir aussi
que
les notes
de la clef de fa se
:
nomment
sol
tierce au-dessus
de celles de la clef de
fa, le
feoL
ainsi le
do eu clef de
devient un mi en clef de
r devient
un
fa, etc.
68
Pi'tit
Trait
<Ie
Hol^ge,
Pour apprendre
cet ouvrage,
coiinaitre le ntiiu des notes
de la clef de FA, nous ren-
voyons relve aux exercices que nous avons placs au commencement de
immdiatement aprs ceux de

Andante
la clef
de soL.
G^' 4^
No 108
suEpiiî-iii^^^^
^--:p=P^
t:
No
'^^^m^^^^^^m
Moderato
No 109
^Êg^;j^zg^zg^^p^g^^
p
C-_i_^
1I
1
1
.,
->^:p_^:.;_4:
-m-fe
m^
-f
'
=^pfgg^=-
On
ment.
apiêlle
-P-r (S>
_^
I
r-l^ __.r _.-:ff:_,-z:

/>
T r
t=:t:
Canou
canon un morceau de musique

trois,
qu'3 des voix,
en nombre in-
dtermin, attaquent l'une aprs l'autre et peuvent recommencer indfini11
y a des canons deux,
ou quatre voix.
Dans
l'exercice
suivant, la premire voix attaque la lettre

lett^-e
A,
et c;uand elle arrive la
B, la seconde voix attaque son tour la lettre A.
Canon deux voix
No
110
iitîPi5#îfi^ ^=l^
69
igr-F^-i^F-t: :t=zt-ei-ittz=biE=^~ :t=g;
il
i^^îi
voix
Canon
trois
No
III
^2~EEî^g-^!':EEe }^^
.^ztzzz
*__-0:^
îlE^^l^îî
-P---J
-C
^-
Cantabile
De Garaud
;p2- pîzp'
No
112
^HS=E=t3
i^
^^^ggSgfeÊf^gjlgg
.:g:t:^qg:_-g:^-#.^^^.
;iii^
fc^"^:
f^tûzz
-I
t-
-zi'V-H
-Jtm
lt
*C^ 1-(^^_4-^ fei^_^_^:^
mf
\-
^rtm-+-r-
rî-tz=tz:f
^g^ggj-g^gÊ^g^ggSj
^^
^:7-t=z:i=.
J*?:-*
'^^t :p=e UiÊ'^^^SS"^' ^^^=^^g^tgg:E

b-
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L'exemplaire film fut reproduit grce gnrosit de:

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Bibliothque nationale du Canada

The images appearing hre are the best

lacorded frame on each microfiche

shall contain the

symbol > (meaning "CONor the symbol V (meaning "END '),

TKUDEL & DEMERS, LIBRAIRES-EDITEURS,

Le Petit Trait de Solfge, que nous publions aujourd'hui,

croyons-nous, le premier ouvrage canadien de ce Abcdaire rmmcal et le Gamma

La marche que nous avons mre rflexion, la

suivie dans cet ouvrage nous a plus rationnelle.

Nous nous sommes

mlodique que possible,

aride et plus agrable.

donner aux leons un tour d'en rendre l'tude moins

dpasser dans ces leons l'intervalle de neuvime.

Nous avons indiqu, dans

plupart des exercices,

et les nuances, et nous

Toutes ces leons ont t gradues avec beaucoup de soin,

L'tude du solfge tant extrmement importante et de-

vant erre considre comme

livre utile, et nous le

avec confiance, esprant qu'il contribuera propager

PETIT TRAIT DE SOLFGE

DE LA PORTE ET DES CLEFS

est la runion de cinq ligues parallles traces horizontalement,

qui se comptent de bas en haut.

l'on place sur la porte, et qui sert

dont nous parlerons plus

clef de sol et la clef

de fa (quatrime ligne) tant

jjeu prs les

Petit Trait de Solfge

que de ces deux

notes places sur les lignes sont

sol^ 8^, r^,

Notes places sur

Notes places dans

Notes places sur

les interligues sont la, do,

Petit Trait de Solfge

Notes places sur

Notes places daas

32: 22: 2a;

Notes places sur

22:^.^!r,S^a: '-> > Z2: -s^ 22; ^Sh-TT^-riS^ za: TSl

DES LIGNES ADDITIONNELLES