Grandtraitdins1843berl PDF

1
l.
'JitBtttimeittatiim
A /'
d Orchestration
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ALLEN
A.
BROWN FUND
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in
2010 with funding from

Universityof Ottawa
http://www.archive.org/details/grandtraitdins1843berl
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Grands Mailivs
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(public)
l'KIS.
SCnOlNENBERGER.
Editeur
Le u lires, elle
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(te Musique. IhiiilVDiirt /'(iissoiulire.N"2ti.
Jdiiissi'U et /Jcuie
truitiiii e/i
Jliluii,elu'\.l 'ieeoriie irutiiiu
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Jui/ ims pur G.Os
/tutieiipur M.iz/.iicaKi-
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1^1
fCf
AIT70
DE
I.\STRlMEXTATIOi\.
L'
INTRODUCTION.
\ auruiie poque de
l'histoire de
son en est^sans doute, dans
nnisi(ine
la
d\-eloppement tout
le
on tfa parle autant qu'on
moderne de
branche de
cette
le
aujourd'hui de
lait
rinstr'umentntion. X-^tm-
peut tre aussi dans
l'art, et
nmllitude de critiques,
la
d'opinions,de doctrines diverses, de jugements, de raisonnements et de de'raisonnements parles ou crits, dont les plus minces produc-
moindres compositeurs sont
tions des
Un
,ms,i><',{U('i)ui)dcgciis,(juipassaienl
musique que
(cNcrdc
vrais
|iaiuii
rc, naturelle;
il
ceux
en
Il
harmonique
se
fit
l'allail
absolumenl, pour
pl.iiiv
pas attendre.
11
les notes
'i
ceux
le sel, poui-
tait
nombre de
harmonie
tait
conspu;
fut
licce</msiut et prcde^
est
s>ITorce,a cette heure,de mettre olis-
1.
Ci
On na
le
les
l'oreille.
lis
mhiIu
.ilmiil
imcdiMs de
loiile
dissonn.'nues par suspension,

e'i
moins qu'on ne suppose
avaient
- 1
yii
simple, douce,( laiie.snno-
pris
du foui pour
,i
abaissement,
la
de
fe
sl\le
a<coids
les
plantes pi<|uan(es, les arbusles pineux C'elail l'câ^ralicindela
s.nlt
quand MoKi-
cl
seconde majiure ou mineuce
de
quelcon(|ues,
Ces musiciens
liianu-
ri'.K lion.
ruine de Tari,
cas, le chant fut
accompagne d une basse seulement,
D^nutres allrent plus loin,
ii
cependant.; la reaction melodiqiie, son tour, ne
s''installa
ils
en laissant
auditeur
luis
plaisir
le
ne voulurent pas du tout d'accompagnement.pre-
une invention barbare
vrement. Le novateur avait beau
dulatinn
iMee d'accords
ci
perdu videmment. La mlodie
Le tour des modulations arriva. Â Te'poque o l'usage
pre'par.ilidii
admise, maigre (oui, avec
qu'elle fui
l,
complmentaiies des arvords.
dans une tonalit trangre
Ibis
On
doive *;iirprciKlrf.
de quelqws dissonnanccs par suspensions
dominante sans
la
(ûi
y eut des mlodistes l'ynatiques, qui tout morceau de musique plus de trois parties tait insupportable. Quelques
voulaient que, dans le plus grand
rien
Ja
nivislail pas au nulieu de loiues ces belles couibinaisons^quand elle apj)arMl,on cria
niel(i<lie
tendant que
Anw
irv a
ehtrcnulkrs
sou\cnl que possible dsagrable
celltsd'lre aussi
il
quarte, enqdo^c's sans nison ni inlenlion
e(
des rgles consacres, &c. &c; tout
de deviner
toujours ainsi,
mpriser loule composition dont rh.unionii' eul
sa>an(s a
dissonants, comme certains animaux en onl pour

La
fut
Septicmv une
celte
IMais
s'appelaient
fpii
seplinn^, de neuvimes, de quinte
l'oubli
art diustrnmenterqu'onignoi-HitaucoiiinienceineutduMc!fden]iei;etdon(jl)a(i((
musique, voulurent eiiiptcher Icssur.
la
lissiN dltnrinonies co.S'jHrt///c.s.-
manqurent pas.
lui
li<
\iiil
Vs
d.iiis
amis de
de leur adjoiiulic larcdid de Scplimc sur
(iiili
cspfc
en
pour de
au progrs musical sur daulres points.
l.irlc.
Il
prtexte.
le
adacluT prsent beaucoup de prix cet
scnililc
dire-,
comme
prn/iihe^donc
il
il
i.<.
tait
que
Ecoutez-la hien^ vouez
elle
fut Teffel
comme
resonne dlicieusementl
ne faut pas la faire
i.
les tons relatifs, le
de ne moduler que dans
devait s'y attendre.Ouel
mais
comme
elle est
li
premier qui
s'avisa
de cette nouvelle modulation, les maitres
NE
de passer
blmrent s-
doucement amenee^hten mol ivee.,udroiteme)it
S'AtilT
au contraire
la
il
PAS DE CELA,
ne
.s'ajf/V
que de
cette
mo-
cela., en tout et p.iri<Mil,les
mo-
lui
i-epondah
on,
dulations non relatives ne (ardrent pas paratre dans la grande musique, et a y donner lieu des impressions aussi heureuses qu'inat^'.
tendues. Presque aussitt naquit

te, et
un nouveau genre de pedantisme; on
qui foltraient agrablement, dans le
Le temps
On
vit
des gens qui se croyaient deshonores de moduler a
moindre Bondo^dn ton (fit naturel
celui
de
la
dominan-
dize majeur.
remis peu a peu chaque cliose sa place.
a distingu l'abus
de l'usage,
la vanit
corder aujourd^hHi,en ce qui concerne
ractionnaire de
harmonie,la mlodie
la
et les
sottise et de l'enttement, et
on
est assez
gnralement dispose
ac-
modulations, que ce qui produit un bon effet est bofH, que ce qui en
produit un mauvais est iMi'rtis,et que l'autorit de cent vieillards, eussent-ils cent vingt ans chacun, ne nous ferait pas trouver
laid ce qui est
Quant
dlivres
et
beau,
ni
beau ce qui
l'instrumentation,
exai;rs, uVlant
est laid.
Texpression
e(
au
autres braiirhes de l'art, Disons seulement que

Il
faut
rlivlbiiic, c'est
venu que beauroup plus tard,
beaucoup de temps pom* dcouvrir
les
ils
une autre affaire. Leur tour d'tre aperus, repousses, admis, enchanes,
ne peuvent doue encore avoir atteint
instrumentation marche
la
le
point ou parvinrent avant eux
premiereêlle enest a rexagera(ion.
raditerrannees musicales, et plus encore pour apprendre
naviguer.
les
CHAPITRE
loiit
lU
il
foiiiv
<li^|i(i-r
mi-i
.'"ii(ir<'
,i<
(Il
<iiNrf
|i,ii-
(Jiiiii|>().silcur
l<-
un
p>t
I?
iiistiiiiiicnt
tic nuisi<|iic
Mise.s
^ll)^;llioll
(11
|i,ir ik's
l'illCt'cS
-,
clavier
<lrj,
((
(;<.ii(irl,fissi's.
.ni.li.-s
,V,n(/,cs
fl
Cors df
Clitviiirld'
Hil
/.(S
Lr Piann:
S.in.^ ,iiullc>
/.fs
'^
Cl.aicr
Fhlli-s
(j},ni<lr]<
Chiiinfllcx-hdsiics,
lliissfl,
.Vn.cn/i/ioHi'.s.
'
j.rlitra.
fl
'
l.'ih-fiw
J
INSTRUMENTS A VENT.
Oji/ii(7ci(fcs, /yoml/mrfoii.s,
enil)(5urlHir(i't'(cn
Les
bois
voioc tr/ioninies-,
U'uMcUnori(.ilhc
EN INSTRUMENTS A PERCUSSION.
l.r
ffnssoii
sonorit'
(fi divers ple.mens sonores et leur application soit
'? /^" V'''

YSî^'l:''^!II'
(ilockfns'fitcll'"'vHn^^l nm-momm "'''T*'
a clnvin; /es (.iiithfK^
'''"'"'^-
indclorniinîljk" et protlui.siiiU
seulement iles-bruils (ti^crsenienl
"
tVenj'mits et de Custrats
ih- fvtnitifs^
ef .iimnri.blc.
Il
llnss-liilti
Le Snpcnt
^{kssp.
D'une
(if
>ui\,uili
li\iM,,ii
|,i
CORDES.
l.^'mploi
1,\
Ai<'li('(j
I
EN INSTRUMENTS
EJI
|)c
liicllcmcnl
eiiraett'rise's
colorer
la
>
ics
7,im//i.ii7s,
Gvuxties-nasfx, Iniihduvn dr
-Bfisque, Cymbales, Triangles, .Tnmt(ims,Piii:Chmiis.
mlodie,! liarmouie et
le
rhvthme,soit a produire des
impressions siii generis (inotivees ou non par une intention expressive,) inde'pendantes de tout concours des trois autres grandes pnissauc's musicales, constitue
art de
instrumentt ion.
Considre sous son aspect potique,cet art sYnseigne aussi peu

des tonnes rhythraiqiies originales et puissantes.
-I'
ou
diliicile,
On apprend
sourd ou sonore; on peut dire aussi, que
tel
niir certains sentiments^quant a leurs associations par

les
meler,de faon
cuii
modifier
ce nui convient aux divers instruiueuis,ce <\m pour eux

tel
q\ii
lefiide fort
celle
et
par grandes masses, quant
son des uns par cehii des autres, en faisant rsulter de lensemble un son particulier,
sans doute,seront encore modifies de mille manires en
L'objet de cet ouvrage est
est
donc d abord, 1 indication de Retendue
nglige jusqu' prsent, de
la
nature du
praticable ou non, ai
et
l)ien
les rsultats
obtenus par
ne produirait an
les maitres,en indiquant leui's
mcanisme
CHAPITRE
donne qu'a
2"^;
TmT/irME\TS A ARCHET.
I<E VIOI.ON.
Les quatre cordes du Violon sont ordinairement accordes par quintes comme;
1""
3""
i'"'
La corde haute, /p J/t, s'appelle
aussi du
Corde.
Corde
Corde
Corde
nom
de
il
suit:
-zn
-rr
-^
e/irtH/c/'p/Zi,
s. '.l'Hi
les reprodiiii.
des instnnnciils,puis
particulier et des facults e.Tpi'easives.dc chacun d'eux, et
inspiration, ou le gnie seul peut faire des decoiivertes,parce qu'il n'est
y"
art de les unir, de
ou en mal parles compositeurs qui voudionl
de certaines parties essentielles du
timhre^dn caractre
(jue
des meilleurs procdes connus pourles grouper convenablement. Tenter de s''avancer au del, ce serait vouloir mettre
(fiinaine de
et
instrument est plus propre que leLautre rendre certains effets a expri-
groupes, par petits orchestres
deux isolement, ni runi aux instruments de son espce, on ne peut que signaler
]irocedes;resulMls
(iii
le
ou
de trouver de lieaux (lijnts,de belles successions d accords
cpie celui
gnralement
adii
lui
de
le
parcourir.
le
pied sur
eii-
le
Ces cord<'s,lors((m'
viliralion,s''a|i|)clIfnt
Ifs dnii^ts
cordes n
grands virtuoses
(jiieliiiiPS
de
et
iiidiciiie Ifs
rorclieslre
en consquence
e'tait
en
Si
la
partie re'cilante,
il
R nahirel
jouait en
appnvs,dans des tons ou
A'
Baillot, au contraire,l,,iiNsail quehpiel'ois
Eu
mme
emplo>.,au lieu
Sol
Sol.,/c /><
dit
is>at]|
a cette
on moins
manire d accorder
portion (juc
la
ni. lut
nul
ii
le
Mi
i[uand Torcheslre tait en
tiV/e,dont
La
/irmol^fu
mtliin-l quand
sonoi-ite est plus lirande (pie celles sur les-
la
dans ses concertos.
d'un demi Ion pour des effets doM\

naturel, dans la
ei;ard au point d''haliilete ou sont aujourd''hui
|)liis
plare au dessns d'elles.
pu figurer avec Taccord ordinaire.
elles nâuraient
T)e Beriot hausse souvent (fun ton /c Sol seulement
Winier
rnccoiin
cordes d'un demi ton,
t'instrimienl haussait toutes les
htuol-, &c, conservant ainsi la plupart de ses cordes
(pielles les doiirts Sont
notes qui doivent tre faites vide par nn
conipositenrs nVinl pas eru devoir s'asti'eindre
Violon. rii,:,Mniui,ponr donner pins d'clat
"el,lratisf>nsai)t
âiidif n'Vn modifieTil |)as le son
main
lu
On
viifi-.
mme
et
;,'raves
intention.
par-
venus nos jeunes violonistes, voici retendue qu'on peut donner au Violon dans un or<heslre hien compose:
L.'s i,M-ands virtuoses
tenir une
Les
portent encore de (inelques notes au del Ttendue du \iolon dans
plus jj;rande acuit au
lie.iiicoiip
sont pralicahles sur tous les def;rs de cette vaste ijielle
(rilli's
(pron placerait sur les trois dernires notes surai^ties
trme dilficidt de ceux

prudent de ne pas
serait
tout
trois octaves
Ln^
Si. l'f
demie;, mais
et
je crois
Ton
mme
il
redouter l'ex-
faut
qu'a
forchestre
que possihie
mineur
liillc
II'
sur
la
i'corde,du So/ au
La
txzMPLc
heniol.
\j
il
dur
est
et
et
et
vihrer
faire
11
]\
le Violon
sont exti'emement nomhreuv,
et
produisent assez diffrents entre eu\.
le
forte ou dans
Les accords de trois

sent riches
quatre notes qu''on peut frap})P7- on arpfH-r sur
Les accords de deu\ notes, rsultant

soutenues dans
il
d\in effet peu agreahle.
Les iiccor(/s de deux, trois

les effets qu'ils
iiestre,ol,-
heure.
employer.
les
faut viter aussi autant
il
<le
on peut,mme
haut, et
le
nioKn des sons hatrnonitfiies dont nous parlerons
et
le
di'
p/fiwo,
ce qu''on appelle
comme
(/oM/</c-corf/<>, conviennent anv dessins mlodiques, au\ phrases
la
accompagnements
aux
de toutes formes
et
au ti-emolo.
quatre notes au contraire, produisent un assez mauvais effet lorsqu'on
nergiques que dans
la
les
frappe piano;,
forcer farchet peut seulement alors attaquer les cordes avec assez
d''ensenilile
ils
ne parais-
pour
les hien
simultanment.
d'ahandoniier
ne faut pas ouMier que, sur ces trois ou quatre notes, deux au plus peuvent tre sotileiuics, l'archet tant ohlige
les autres aussitt
aprs les avoir attaques.
Il
est
donc
un motivement modre ou lent, d'crire ainsi;
inutile dans
Ou
Les deux notes suprieures sont seules susceptil)les d\ine tenue, et
J*-
il
vaut mieux,en ce cas, indiquer le passage de cette manire:
On
Tous
ôl
les
accords contenus entre
pour faire entendre
les
le
Sol
et
le
R graves
sont
videmment impossibles, puisqu'il
l'orchestre qu'en divisant les Violons;on indique cette division par le

,
(//ii/.s/,ou les
mots
fran(;ais
n'y a
deux notes. Lorsqu'on a l)esoin d'une harmonie dans ce point extrme de
divises ou
^/c7<r, crits
mot
italien
EXEMPLE
au dessus du passage.
s.il'.tfi.
^^
f^
qifune seule corde

chelle on ne
le
obtient
JjCs
Violons se sparent alors pour exeruler les uns
iiitervaUes de seconde, de tierce, de quarte, de

III
|)|us difficiles,
au fur et
mesure qu'on s>leve sur
plus
l^-l-
On emploie
se
borner aux
la
de
partie
sivte,,
les <leux
liaiite.,les
antres
quelquefois
partie basse.
unisson
racilc.
3- corde
plusailTIclle.
que celles
l seules offrent,
le faire
sur l)eaucoup d'autres notes, on raison de
avec la facilite ncessaire la
D.ins les autres unis..,.
bonne excution, une
vide.
| rr
j
U[m
j,
le
Re, ici, demeure
Les intervalles de
aises
que
On
neuvime
les precedentsîl vaut
infrieure est a vide,
la
corde
vide reste
comme
lui
donnant
pdale:
ils
et
vide pendant que
de
mieux ne
dixime
les
la
gamme ascendante
si la
en double-corde qui exigent un norme dplacement de
la
main.
ml. ,v;,l|,s
orde
moins
corde
EXEMPLE
ne prsentent alors aucun danger.
1,
<:
s'excute toujours sur la i-
sont faisables mais beaucoup
ecrire,pour lorcliestre,que
A,..
^p3
x.
doit eviler,comuie excessivement difficiles, pour ne pas dire impossibles,
les sauts
11
corde a vide,leur excution devient assez difficile et,par suite, leur parfaite justesse trs rare
que
li
iiiriiciip
1)
voit
tous
p^î,^_
La^Mi\ parce
un mouvement ascendant pendant que
On
-#>
en double-corde, mais, bien qu'on puisse
Jii'
deviennent seulement de plu
ils
plus
corde basse peut croiser une corde suprieure vide, en
'L'ne
partir du
ililTicile.
varit de timbre et une force de sonorit qui rsultent de ce que lune des deux cordes est
a pas de
cordes hautes.
plusailTicile.
trois suivantes: le^
la
de seplieme,d octave, sont praticables
puis dilTirilc.
l'itrilc.
"^*
ipiiiite.,
exemple.
"3t
zx
T T
V.H,sinl,,,:.ll
Il
Il
I.P^
^m
:^4
Kii {;'npral,ori
[i]i|);irlieiirient a
iih
doit errire des sauts pareils
qup
si les
deux notes suprieures
-fl
un arcord de quatre notes qui pourrait tre frappe intgralement:
-'j
ff
'
_ _
j.
_,.
S:
-a
--ii
(!eri est
f'aisa])le
parce qu'on pourrait frapper
fois
a la
quatre
les
ijdtes
^^=-iF
ItariN
(
ccllis du
prises
e\iMiple
suivant, toutefois, les quatre
dernier ii'inrd seules exceptes
a v/e^H
les
deux autres avec
le
1'-
et
et le
notes
le saut
ne pourraient tre frappes simultanment qu''avpr assez de difficulir,
du grave
."-doigt.
30
l'aigu
\-
11
n'en est pas moins aiseÎes deux notes infrieures
-_LoojL_i
--4
Parmi
les
accords de trois
plus de cordes a vide. Je crois

se contenter
Viiiri
11
vaut
les
de
jilus
et
-^-iif
surtout de quatre notes les meilleurs et les plus sonores sont toujours ceux qui
mme que
si
ri
contiennent
accord de trois notes

usits, les plus sonores
mieux pour tous
les
et
les
moins
accords marques du signe
'"
difficiles:
-(p-
se contenter de trois notes et
'^!r^^f^tt:
supprimer
le
son grave
4*-? Tg.r* ^^^--J!!.
W^
'
difficiles.
peuvent s'excuter en arpges, c'est- a-dire en faisant entendre leurs notes successivement,
'^;
heureux dans
le
.^
J'^rfffrrrrfffffffmmff'
,2
Tous ces accords enchanes de cette maiiiey'e ne sont pas
effets trs
le
Ion ne peut avoir aucune de ces cordes, pour l'accord de quatre notes, il vaut inieuv
Ils
eiani
pianissimo surtout
et
il
en resuite souvent des
a ce|)eiiflaTii ilfs dessins stniLlaLlcs uiix precpclpnts dont les quatre notes ue pourraient, sans
11 y
iMppees
I-
a la (ois et
pour produire
qui sont trs excutables eu arpges, an moiien du premier
la
note ^rave et
et
une
evli'ine
du second doigts passant de
la
diniciilte,
i-
corde
rwr
la
note aigu.
la
EXEMPLE
En supprimant
note haute ou
la
la
noie grave des eveniples prcdents on obtient autant d'accords de trois notes;
ajouter encore ceux qui re'sulienl des notes diverses produites par
ou par
la
chanterelle^
et le
La
au dessus du
Ke
la
faut
il
chanterelle au dessus des deux cordes du milieu vn/e
seulement.
vide
X k?z
T-iffffm##w.
s""!!
difficile
s''agit
de frapper un accord isole, en Re mineur ou majeur,
quand
pas amene,
elle tfest
il
vaut
ne faut pas employer
il
beaucoup mieux prendre
la
On peut voir par
exemples prcdents que tous
les
ceux qui tfoffrent point de corde
vide,
disposition de. la lettre
/I
tro|
accords de trois notes sont possibles sur
les
*^
if:
suivante, trs aise et plus sonore,par Teffet des deux cordes vide.
la
le Violoii,si
Ton
soin,daiK
d'carter assez les parties pour qu'il existe entre elles un intervalle de (juinic
de site. La sixte peut se trouver en haut ou en bas, ou des deux cts
la fois:
ci
'
,
ShI,- ^j
Certains accords de trois notes tant praticables de deux manires
il
BON.
(cilles, en tierces, partir du premier Si
EXEMPLE
r
inent au
moyen de deux
parties de
Le //vwo/o, simple
reur, dans les nuances
ne. Art, et qu'on ne
dune excution
sont
il,
o!i
(/ii
le fait
choisir celle qui prsente une corde vie
=^VF
MEILLEURS.
peut faire les doubles
\Iais,comme
mieux
EXEMPLES
EXEMPLE
Ou
vaut toujours
Molnn,
"
'^
plus difficile que les

il
est
bmol bas.
"W
fi
trilles
mieux en gnerai, de
simples,
sên al)stenir
et
que
double, des Violons en masse, produit plusieurs excellents
piano-, d
mezzo forte
et
le
mme
effet s''oblient
encore plus
effets;,
il
exprime
le trouble,I'igilalioii,la ter-
<{u fortissimo., c^naud on le place sur une ou deux des trois cordes
pas s'lever beaucoup au dessus du
Si hmol du mdium.
Pi
mf^
ff
S.9fl'>
*'-;.
iielle-
/orchestre
4-
SoL
quelque flidSP
Il
vi(iliii(
d<'
(f<irii!;((u,
dm-.
Ir
sur
ô/'//.s.si"//io,
li'
iiiidiurii
de
lu cluiiilfrellr
e(
de
lu
'J-
corde
EXEMPLE
Il
devient aerieii.,aiifreliqne,aii ffiiitrairP,si on lemijliiie
plusieurs parties
pianissimo sur
el
de
les notes aigus
la cliaiiterelle..
Viidims.
2'^ Violons.
3 Violons,
ou Altos.
ffest
ne
cas de dii'e que Tusage, est de diviser Torchestre
le
ici
les subdiviser en
|i;is
succs porter
(jouant
,1e
le
deux ou en trois parties, selon
a huit parties,)
qu''on divise
soil
L""
la
qui
les
Ainsi dans le niouveraeul
il
n''j a
deur
et
agisse d''iso!er de
la
aucune raison de
avec
peut
grande masse huit \iolons seuls
Il
faut
morceau ou
le
le
donc que
trmolo
le
mouvement de
archet soit assez ra-
compositeur l'crive avec prcision, en te-
se trouve; car les excutants, heureux d viter
fatigue ne man<jueraient pas de profiter de foule la latitude qui leur serait laisse a cet gard.
AU-
assai
si
Ton crit pour un trmolo
si
("
fi^
on se contente d'indiquer
ne feront que des doubles croches rigoureusement,
et
platitude detestables.il faut crire en ce cas: yt. r'
Le trmolo du bas
de
fre'missement.
dune
s"'
mme on
il
2.
aussi
Il
4"'
pi'O'J'ii''''
par doubles croches
le
Il
et
mme
quelquefois,
si
le
Adagio,
trmolo d'un
en resultera,au lieu d'un Iremilemeni, un
mouvement
effet
est
d'une lour-
encore plus
lent
rAdafio:
(pie
si
tremblement ou
rien a dire, le tremblement existera; mais
les excutants
qn""!!
n""}'
des premiers et des seconds \ioions en quatre petites masses gales.
la totalit
nature du mouvement tabli dans
mode d'excution
compositeur se propose. Quelquefois
le
important, pour que son elTet existe compltement, c'est que le
pide pour produire un ve'ritable
mi
Violons en deux l)andes, mais qifil
les
but que
nonibi'e des parties de Violons jusqu"" huit, soit
reviens au trmolo.
nant compte de
le
et
du mdium de
la
troisime
et
de
la
quatrime corde, est bien plus caractrise dans
le
Jo7'tissim,o^
archet attaque les cordes prs du chevalet. Dans les grands orchestres et lorsque les excutants veulent se donner
le
bien rendre,
il
produit alors un bruit assez semblable
d'excution par ces mots:
prs
Une magnifique application de

L'effet
du tremblement des
du
cette
2'-
a celui
dune rapide
et
puissante cascade.
Il
la
peine
faut indiquer le
mode
chevalet.
espce de trmolo a ete
Violons et Altos est
faite
dans
la
sceue de roracle,au premier acte de l'Alceste de Gluck
encore redouble par
la
progression grandiose et menaante des Basses,le coup
frappe de temps en temps par les premiers Violons, les entres successives des instruments vent, et enfin par
le
sublime Rcitatif i\w
ce bouillonnement dorchestre accompagne. Je ne connais rien en ce genre,de plus dramatique ni de plus terrible.
Seulement, l'ide du trmolo prs
L honneur en
ce
revient entirement
mode nergique d
M-
du
chevalet^ n'ayant point ete exprime par liluck dans sa partition, ne saurait
Habeneck,qai,en dirigeant au Conservatoire
excution, dont l'avantage, eu pareil cas est incontestable.
les
lui tre
attribue.
tudes de celte tonnante scene,exigea des
lolons
f
/
ALCESTE,((;ll.;k.j
Auim'
CLAKINl'TIT.S
en
i T.
J-
mOMRONKS.
riii.i'iiK
J-
N"
1.
10
MdilcriU).
MoH-TM.
^.
s.
(1(1(1
#x
'f
e-
ai*
Is
l!*
On
quelquefois usai;e avec snrres pour certains acrompai^nements dramatiques
fait
d un caractre trs agite, du
t}'emo/o
/>7"i.se,
deux
tantt sur
II
EXEMPLE
cordes
y a enfin une dernire espce de trmolo qu'on tfemploie jamais aujourd''hui, mais dont Gluck a tire un parti admirable
dans ses
mme
EXEMPLE
tantt sur une corde:
rcitatifs, je
son
l'appellerai
trmolo ondule.
sans que l'archet quille
et
Il
consiste dans l'mission peu rapide de notes lies entre elles sur le
~.
corde.
la
Pour ces accompaj^nemenls non mt'su>'eshsi excutants ne peuyent pas se rencontrer exactement dans
qu'ils
entendre a chaque mesure;, les uns eu font plus les autres moins, et
font
lion, d'inde'cision dans

Tauxie'le'
orchestre, parfaitement propres a rendre
de certaines scnes. Gluck
Les
Il
faut
donc
Pour
Pour
le
Li de
Pour
le
moyen d'une
en
indiquer avec soin, selon
les
le
et
la
LL^
^^\j
influent
nature de
la
sonorit et l'expression des traits
ide qu'il s'agit de rendre, avec les
et
signes suivants:
ummles ITusoL
la
dure d'une seule longueur d'archet, au
succession de petits coups qui le font avancer le moins possible:
Andaiito
Pour
le
et
yratid dtache port,
qui convient surtout aux
(jui
pour but de donner
morceaux d'un caractre
a
1
corde autant de
la
archet
fier,
l'a
fortement
grandiose
et
'
mouvement modre
Les notes repercutes deux, trois

la rapidit
quatre fois(sel(jn
et
du mouvement ) donnent plus de force
talion an son des A'iolons

fets
singulirement sur
1
staccato ou dtach lger, simple ou double, qui s'excute pendant
sonorit' que possible, en lui permettant de vibrer seule aprs que
d'un
notes
sorte de fluctua-
inquitude et
\^^^
Allegro
attaque,
nomlire de
fttaeh)'.
^'-
le
diffrences une
l'crivait ainsi
coiipx fl''arc/iets sont dîne grande importance
des mlodies.
resuite de ces
il
et
et
ahrviati'on.
d'agi-
conviennent a beaucoup d'ef-
d orchestre,, dans toutes les nuances
m^
Mod'.
f:epeiidaiil
dans une phrase d'un mouvement
sont d un bii-n meilleur
iffil.
quand on ne
I,:ilgo.
veut
large et d'un caractre vigoureux, les
simples notes en
pas employer un vrai tremohi sur chaijue note.
F.l
le
grand
ditache,
passage suivant:
Largo
o'n
i,(M'a,
gard a
noble
plus
l'ahlement
dune
lenteur du mouvement,
la
que
pins forte
et
celui-
iuenmpa-
sonorit
_/Jj;
fi^^pl
ri
roninosilenrs lieraient par trop minutieux., je crois, dintliquer les
Les
mouvements
mettant des sirnes pour Tirer et Pousser.^ ainsi que cela se pratique dans les tudes
(luand un passade exiê imprieusement
par ces mots:
chaque note.
sur
la
la
minte de
Les mots
larcliet. ou
Sur
^'
la lg-rel,
le
lextreme nergie ou
de larchet,
nAvec'Je
chevalet^ n et
Sur
<flIo)i
ou encore
mme
cas.
.la
Toute
Dans un morceau symphonit|ue ou
Lusase de ce moyen bizarre
les cordes.
Les sons
de maniJrc
les diviser
doit tre fort rar<' et
sont ceux qui
naissent
dans leur longeur, sans
comme pour
avec la touche,
parfaitement motive;
les
peu nombreux,
un peu pres, que
haut, une tendue
immense.
le
([ue
la
touche.
n'a
d ailleurs de rsultats sensibles
cordes, produit une sorte de pcliile-
tant est faible et courte la sonorit
f|ue
obtenue en pareil cas.
avec les doigts
main gauelic,
d' la
pression des doigts soit assez forte pour les
la
mettre en contact
sons ordinaires.
Ils sont
et
extrme acuit de
([Uelf|U('S
uns donne au
naturels ou artificiels. Les sons harmoniques naturels se
certains points des cordes vide. Voil ceux qui naissent
font
dans
\i(il()n,
entendre
si
la
corde a
'j:
^--i\"
Corde
MI.
3 -'' Corde
R.
^^
Les sons
-#-
2 -'Corde
LA.
4"-"
Corde
harnionit|ues artificids s'obtiennent trs distinctement sur toute l'tendue de
mier doist qui, fortement
qu'ils
gamme,
la
ajipuy sur la corde pendant (jue les autres doigts lffleurrni, sert de
Voici le tableau des' iiilervalles elTIeurs et du son rt
J'
^j^^-^-E^
tA ?
Ut
SOL.
crfc
viilt-
Chanterelle
le
on effleure
plus srement et avec la meilleur sonorit sur chacjue corde.
le
noires reprsentent les sons rels Harmoniques, les blanches indiquent les notes effleurei's sur
Les notes
tire rarcliel
promne sur
les
il
on effleure les cordes
f|iiand
un caractre singulier de douceur mystrieuse,
Ils ont
sur
de larcliet
horrible se mle au grotesque, on a employ le bois des archets pour frapper sur
a peine si les Violons taient
Les Sons harmoniques
bon
t'st
il
mode dxculion
la lonifueur
ii/etairK|ues
dans un grand orchestre. La multitude d archets tombant alors prcipitamment sur
ment qu'on remarcpierait
le
place plus ou moins rapproche du chevalet
rapproche du clie\alet, dllfrent beaucoup des sons doux, effacs, qui naissent quand on
le
dans leurs partitions, en
ampleur du son, de dsigner
la touche indiquant
quelle larchet doit iillaquer les cordes, sont dans le
quand' on
larcliet
le
concertos de violon; mais
et
au
moyen
ilu
pr
mobile.
sillet
produisent.
Aver
L'octave effleure donne
les iiilerviilles
chroniatiquos
EXEMPLE
son unisson
On ne
our
La quinte
se sert
i'
gure de ce doigte que

a cause le son incoiii-
tJordi^
ellleure
donne son
octave
la
haute
EXEMPLE
.
Doil efTlculiml
f^
la
cord
r
=^=JUM
u
Ce doigte
d\
est plus
prcdent et moins
facile
qii<>
le
que
siii>ant.
Ce
rsl
doipli'
le [>lus
prfrer pour lorcliestre,
facile et c'esl celui (|ir'on doit
dune corde
(Inuziine
la
r'el
elUcuree donne sa clou/icnie haiik
jUiirlc
L;i
car d.ins ce cas
vidi',
solment un contre Si:
son octaê supri<'ure,
fjuinte (si) ellleure fait enl<'ndre
et
sonore
est plus
(|ui
premier doi^t;
li'
Les
doigts, de
comme
majeure,
tierce
la
/L
par Exemple:
de
et
La
liorce majonre, elTleu-
La
majeure
ipiarle,
Je
donne
effleure
nanmoins assez
est
il
par consquent
Les sons
une mlodie
si
lion
de
et
(juinle
effleures son! de beaucoup les plus
4'.""^
les
auteurs
un
de tnuit
et
j'ap|>ellerai
si
a\, mt
la
Flile; ils son!
prodigieux succs dans
Il est
le
loisil)le
L effet
le
au compositeur de les crire
reste de lorcliestration.
dune
fjiialrieiiie
du monde
haiiliur- peidu<-s
.Te
rri'l
l'i'rl.
el
d(
crois qu'il ne
de gross<ur
.Te les
ai
employs pour
les
mme
trois, et
reiiiarqu.d)le,
premire
la
l.iiil
dans ce passage, par
musicale, ou
lflielle
II
poticpie
s'il
motiv par
autres cas.
serait
la
note
dans
mouvement
vil
de
naitre
<|u'ils
moins
ou du
nombre des parties
bi'
el
scherzo d'une sjmpbonifi au
<le
a\ec
bien fondu
di^ssiis
moins aigu. La finesse excessive des
la
emploi des sourdines,
timbre cris-
font
surnaturel, lien
dn moree.iii
b" sujet
fois, a trois parties,
Les sons des
de leur bonne excution.
quatre parties, selon le
est
el
et b'ui'
et, ainsi .d faiblis,
sortent dans
ils
Il
(cii
precaulioii, lexf'eiilioo poiiriall
<\
de
unes aiidissus des autres,
\idi) el la iiole
dune n'cessaire
dcMoii un
les
peine possible dalteindre avec les sons ordinaires.
pas nili:;<'ren ('erivanl de semblables accords de sons liarm(ini<|ues de dsigner en noies
ilirii'rintes, placi'S les
(quand nu ellhiiK' une

dans
deux,
rapiiles, si Ion veut tre certain
partie de Violon non harmonique qui IriUe conliniK'lIemenl
sons harmoniques est encore .lugmenle
forme
pareils accords soutenus est fort
mme
Feriques, c'est--dire ces effets dliarmonie qui
garder de leur donner des successions de notes
obtenir el,
prefral)l<s pour eliantei-
plus aigus; ce caract<>re
qu'ils sont
prire de Mose
la
soient aujourdluii devenus familiers a nos jeunes Violonistes,il ne faut pas les employei- dans un
violons.
accuses
effet est si difficile a
jamais crire.
le
corde ont quelque chose du timbre Je
sont eux que Paganini employait avec
rendent propres aux accords que
faut se
li.irmoniquis
exemple.
brillantes rveries et emportent limagination vers les plus gracieuses fictions
il
entendre des double cordes en sons liarmoriic|ues, mais cet
font
autres cordes acquirent d autant plus de finesse

tallin les
ap
la
dangereux qu'on ne saurait engager
Ce
fauhail
souvent utile.
(>t
liarmoni((ues de la
lente.
il
la (|U(t!c
la
douzime
sa
rpte, les positions de quarte
le
Quelques virtuoses
\ide dont
tierce iniiieuve don-
suprieure
doigte est moins usit que celui de
(,'e
i-
ne sa dix- septime majeure
exemple.
Sixte
suprieure,
j)
re* donne sa double octave

siiiK'rieiire.
cause du mi
tierce mineure ellleures, sont trs peu usits; les sons
l,i
son
ilolitenir en
p,is
f
qui donne galemeni
sortant ainsi beaucoup moins bien.
La
s'arit
corde sur
(|u''iiiie
pnytr
ne
il
mieux employer cette position
vaut
il
(|ii,ind
doigt par quinte est prfrahle. Ainsi pour faire enicndre
le
du
(loiijt fl(jj)i/y',
qiiil<|iiel<iis
:;ehis ine\l rirable
(((
celh'
note du
du
ddiijl ffJ'lniriUlt lu
doijit fffli'nritnt la
cardr
rorde
demployei' ensemble trois signes pour un son

ou laulenr
lui
mme
aiiiail
de
la
peine
<
el
celle
celle
iini<|ue
i\v
du son
du
son
sans celle
se riconniit re.
JUiMEOrtJlLlETn:
FLITRS.
Au
N"2:
'l i
Les sourdines
leur sonorile,et
reuse d/in> tous
sont de petiles m.icliines en
les
"enres de musi(|ue.
moins Imn loule
fonl p.is
fois,
quand
menls dun rhylluue prcipit. ClucV
Lurage
mme
leur dniiiienl en
(jni
On
place sur
un accent
le chevalet
triste, niysliieux et
des instriiuienls
doux,
se serl en inral des sourdines pour les
le sujel
la l)ien
l)ois <]iron
tiinp*
du morceau lindi<|ue, pour
ilonl
est,(iu,md on les emploie, de les faire prendre par toute
la
i.ipplualinn esl
morceaux
an.iililii
innii
lieu-
iil
ou ]iour des aecom|iagne-
Chl
Ilalieiiiie
niasse des instruments
pour
rri'(|\ii
lents principalcnieni; elles iir
les dessins rapides el lgers,
prou\ dans son sublime monologue del.AlcesIe
cordes
cordes-,
il
lui j)ftr/r(.
est pourtant
cerlainis
ex-
circonslances, plus frquentes fpron ne croit, ou les sourdines mises une seule partie (aux premiers Violons par
emple,
coloreront
Instrumentation dune faon particulire, par
le
mlange des sons clairs
est d autres aussi ou le caractre de la mlodie est assez dissemUlalile de celui
en tenir compte dans lemploi de
Le compositeur en
diflil
ne
doit
introduisant lusage des sourdines au milieu
les parties <le violon
silence aussi long- n'est pas ncessaire
ROVKOH
]:
sans sourdines
JULIETTE.
v^Diusr
le
temps de
un silence quivalant
pouvant s'oprer en beaucoup moins de temps.

clairs, naturels,
des accompaînemenls pour qu'on
Tl
en
doi\e
sourdine.
pas oublier de donner aux xcutans
de menag-er dans
Un
la
des sons voiles.
el
quand
les
peu
mots
Le passage
dun morceau (ce
prendre
et
de
jirs la <Iure
de
les
sema
sordini
qu'il
les placer-;
il
aura soin en cons(iuence
driiv nicsiu es <|iiatre \i-m\tf,(modfriiloj
in(ii<(iuiil
qu
subit des sons ainsi allallilis
est quelquefois d'un effet prodiirieux.
indique par ces mots: Cotisor-
il
liuil
lis
enlever, ce
mouvement
dune masse de Violons aux
sons
\*.'
Aiid- nnn molli

C.n
ALCESTK
./'
Le
PizziralofPinc/'
cordes uroduisenl
si
c<ininie elTels
ALIE>.\h:
.[
lA (.k
,,il,ni.
est iic(irc,
pour
les
instruments
;<
arcliel,
des .iceomjvTgneinenls aims des elianteurs, dont
SYni|ili<iniiues,
in"^nie
dans
les lans
\i^()in-eux
'
*l
'
'
un us;i^c onr;<l. Les sons obtenus en
ils
ne couvrent
de lorchestre,
soit
p.is
dans
l,i
la
\oix:,
ils
totalit
|tincanl
les
liîncnl tiis bien ,ius-
des instruments
cor-
des, soit dans une partie, ou deux parties seulement.

Aoici
un Exemple cliarmant de
l'emploi du Pizzicato tians les seconds ^ iolons. Altos
lons jouent
avec Tarcliet. Ces sonorits conlrastantcs se marient
les soupirs
m( lodif(ucs de
la
Clarinette dont
ils
d.ins ce passagê,
augmentent lexpression.
duU
ef liasses pendant cpie
faon vraiment
|,.s
1,
iner\eillciise
Vio-
avec
FLUi'E.
CLAIi.En
COKS
Slt>
en MiIj.
Mi
les
on
noies
-nienls
emploie
le
pi/zicato
un forte
tliiiis
de l'extrme aiû elant prles

eii(,
rsultera
il
eilet trs
uij
et
sensible
VIOLONS
ALTOS
Les accords pinces

-lnni>(es
se servent
F.T
dfu\, (rois
parcourt alors
si
ncessaire
devienl
il
tie
d'un pizzicato
comme
celui-ci,
donne
la
rapidement
les
dans
utiles
varit a l'aspect de l'orchestre.
Les
On
temps, dans un mouvement tis modr. Aulieu que
main droite tant soutenue par

l.i
lcilil
le petil doigt
d'excuter en
(Le
si,
l'orlissiniO; le
le
corps An violon,
des passages
eit'et
tels
que
iliilfr.
lies
.li.iiH-,
'
(ro|)
des
li.i
iiisln
eordis.
ft
ft
doi^t
l'ois
que
ils
piz/i(.i/o
|)i//.i<a(o
inaiiiu.nl
le
diuibles cioelies
les
l'ail
<
rfe Ij
^
,>uee.
lis
vio_
et
pour pincer
vi
l.i
donnent,
des dlts bien
une partie
(.ninu
(|u'a\ei
impossibles aujourd'hui.
doils
dont
le
poiiec
d'une mesure
se servaient du pouce
connue on
les suivants,
,lAisi,e
les
uni((iic,
et (ilncnt pres<pie siiiiuL
-racieux,ils reposent iaudil.ur
'
la
celle heure, a|)pli<|U('s a |(ineer
dposant leur archet,
appuy sur
|iineaiil
le
AH'.'
ni
liaiif
tous les instruments
\iolonisfes ne considrant pas le
rsulte qu'ils ne peuxeni lire ni traits ni arpges plus rapides
-draieni bien vile
(roj
obtiendra plus tard, sans doute, dn
intgrante de l'art du Violon Tout peine tudie. Ils ne se sont encore

il
cordes quelles seitiMcnt adaijues toutes
plus originaux et plus piquants <ju'on ne (ait aujouid'lnii.
l'index, d'o
ni
liASSES.
_(anemcnt. Les dessins d'accompaiinement en pizzicato pinuo sont toujours d'un

piand on n'en abuse pas, de
gnerai
UNIS.
quatre notes, sont galement
et
ne l'crire en
sches, celles du bas trop sourdes .Ain.si dans un tuKi vi^dureux
dv Irois
guitare,
doigts,
ils
et
quali'c
la
obtieii.
2;*
Le
1
martellement doublf
emploi successif de linilex
Les
mineur
ut
et
notes suprieures, clans
tlts
du troisime doi^t sur
notes lies ne sont pas impraticabks
petites
phonie en
it triple
Beellioven,,
di'
<nii
en contient,
mme
la
noa
e^l
deux derniers exemples
les
extrmement
le\ienl
par
tacil<>
corde.
plus dans
Pizzicato.
le
La phrase
sui>ante du Scherzo de
sym-
la
toujours fort bien excute.
Air:
Quelques uns de nos

chant
les
coudes avec
jetines violonistes ont appris de Pasanini les
doigts de
les
la
main gauche pose sur
mme
avec des mlanges de coups d archets ou

deviemlront sans doute avec
le
temps familiers
Les Violons excutent aujourd

aussi aisment que dans
orchestre o
sont en
ils
le
nombre
tenu, sans que les fautes
dun
[lvation
plication et
et
de nettet,
faut
il
h-
pour
qui permettent,
et
xcutans,
il
qile
l'on
den
que lun deux manque
suffisant, ce
>
'
I
la
la
L^
sem de
cas cependant
le
les
petits silences
la
division devenait
inutile,
.^_
le
aigu
trait
somme,
()u
la
que
)c rsultai
rapidit,
trait
l'amlileur ne
temps de bien prendre hs
le
pres(|ue
Dans un
ob-
com-
la
d'assurance
aux mis
un
el
remarque
|ias,
positions diUieiles
cordes vigoureusement.
,-"
1
r r i'^fM'f
i
VIOLONS
Ici
l'extrme
masse des Violons, donner un fragment du
aux Violonistes de respirer el leur donnent
est fait -par les autres et, en
phrase crite par l'auteur. Dans
cette faon le trait de chaque paftie est
main sauclie
trop dangereux, ou seulement pour obtenir dans son excution plus
par suite l.iplomb ncessaire pour attaquer
la
tirer parti en composition.
veut. Ils jouent
Air.'Assai cou fiioro.
itr:
pinces rapidemenl., en arra-
pinces (toujours de
traits les plus rapides, les dessins les plus bizarres ne h's arrleni pas.
les
trait le rendraient
ainsi dire,
les traits
et
sera possible alors
peu prs tout ce
morceler, c'est--dire, en divisant
De
fragment aux autres.
tous les
apparentes, est
soient
gammes descendantes
manche,
servant d'accompagnement un chant jou par l'archet. Ces divers procds
hui avec lrchet
mdium;
le
ne prsentant aucune
diUiciiltci
U\
Tf f
ri t
morcellemenl eut donc, sans
Tu
compensation.
r>i)
Si Ion veul
lliire
comme
ilans
mieux,
sant
JouMer
tr;iil
pareil a celui-ci ou plus: ilifficilo encore
lexemple prcilenl,
ceux-ci
un
xf'cuti'r
(!i\
deux parties
les
is<r les
]iremiers \iolons en
premiers ^ iolons,
tles
tous les sec(Uids un autre; car lloiruement des deux |30/nfs
SuUires des fragments trop apparentes. Au

Violons, et sur les deux xculans
s'en suit
nue
Irait, et
(jue
IV*
sont
liiviseiis
parties
les
auditeur doit croire
si
rpi'il
que
lieu
le
prs lune de l'aulie
xcul intgralement par tous
est
il
vaut touioiii's
f.ii-
piuer un fragment
violons
1'.'
el
les
des deux cotes chez les deux masses
des
premire partie
la
et
trait el
laulre
seconde,
la
On
les violons.
dcmc
crit
il
du
de s'appercevoir du morcellemeiil
inipo>sil>le
est
Violons,
rendi'ait
pupilre,run jouant
(p-nl
les
des sons, romprait lunil du
di\ision s'operaiil
mme
masse
la
secoiuis el les ileiivimes galement, en
de laisser tous les
f|ue
(le d\)iirt
mme
la
ensemhli' sur
(pii lisent
toute
el
1.
ainsi:
VIOLONS
2""""
VIOLONS
SV
Ce procd du reste
bre ou de
l:;ret, et
a|)plical)le a toutes
est
on
l<'s
parties de l'orclieslre
otlVent entre-elles des analogies
cpii
tim-
di"
phrase est trop difficile pour pouvoir tre hien eveculee
en user toutes les fois qu'une
doit
par un seul instrument ou un seul groupe.
Je crois qu'on pourrait,
lorchestre, tirer plus de paiti qu'on ne la
pour certaines mlodies, des notes haules de
3.""
la
Quand on
jusqu'ici
fail
prcision jusfju'o elle doit tre employe exclusi\ement, sans (|Uoi les excutants ne
hlludi' el
la
facilit
4'"
dune corde
qui rsulte du passage
Cnrde
autre pour jouer
des phrases sur
dune corde
veut user ainsi
la
man(|ueraient pas
pjuase
comme
corde
4.
la
cder
di'
et,
avec
indi(|uer
spcialeil faut
lia-
lordinaire.
PPg^gS^^^pl
Et
assez
Il arrive
\ iolons par
nisson.
les
L effe^
morceau de
la
occasion que
.illos
le
Il
est
aloi-s
les Violons
t,7
est
un bfiurdonnement
prefer,ib!e,
si
la
unis
de
la
inutile, dont
pirlie dallo
la
et
non
loctave.
Cesl ce
(|u''a
est
du
on double loclave intrieure

vaut beaucoup
foudroyant
unisson
un
des notes
il
d(*
clat
Violons.
augUK'nter encore
i-aison
de-
aigus des
la
la
lieethoven
(aut.int
dans
le
pu-
<le
Il
mieux
la
<'n
Violons est
lelendiie
passage suivant;
premiers
les
doubler
mme
arrive
force
les
lu-
proraison du premier
leur
dispro|)ortion de
tre dessine dune manire saillante,
mettre ensemble
f.iit
en
trop faible, en
vibialion
ne peut
Le
plus beau.
et
sorte, on veut
infrieur
son des Violoncelles, en ajant soin de les

lunisson
fort
mineur de Beelhoven
tant
(|u
pas crit excessivement haut,
n'est
Irait
Imcomparablement plus
Symphonie en
si,
le
si
loctave audessous, ce redoublement
re, produit
te.
souvent, pour donnera un Irait une grande nergie,
seconds; mais,
la
en
pareille
adjoignant
les
suprieu-
paiMie
plutt obscurcie <|u'aiignien -
|em|)loyer alors
grossir
au grave de linstriimiut
le
permet)
tie
31
X'.Mj
SYMPHONIE Ey
{
Au?
CLARINKTTr-.S
EN
(.OliS
SI
r..\
t)
Ml
\>
n;()Mi'F,'rn:s
I..N
11.
TlMIiALKS.
F.N IT.
VTOLONI
K.Ll.r,
cdii
brio.
IIKKTHUX
n
fc'.N.)
MiyElH
Les Viohms
sonl
LA
et
de
On
lite'
iMi,
plus
brillants
semble
ton d'cr. seiileraenl
jdiiPiit
pt
faire exception
plus aisemciU dans les tons qui
cette
re^lp pour sa sonorit,
iiiii
moindre
bien qn'il garde quatre notes a ride, tandis (|iron n'en conserve que trois en
peut, je crois caractriser ainsi
le
timbre des diters tons, pour
le
Tiisage des cordes vide.
leur laissent
est
videmment que
deux seulement en Ml.
et
L.\
violon, en indi(|iiant
les plus
ou moins grandes
d'excution.
'-
If
LT
!^:r;:::,..i
^Tn,i.|ue,M..n.,,
A.S,.. facil,..
Tr,s<llUirlK-.
Ulm
yM..|ns
*,l,.llngu./.
[.lus .lislin:
.1
I)inuili-,m.,i5
li
KF.b
T,^s
H Et]
^''""''""'
,lilT,.-,I..
\>
'I
n.^
jfl.,l,luy.,
F.,.,1.'
,n,nn,n
WKt
in,|M.,,Ka\,l,-
(,
,;s
,.,,
KKft
'(
)'
Vs,.,i.
i,n|.r,,t|,-.,|,U.
M\\>
DlIflCLl.-.
Ml
Facile.
Mib
.Cn.,,,1,
il
?(.n,lan,
1>,.U
,lin
,,..n,|u
il,..
'
VKb
"'-''
FAi>
l.l,l,-.
!-
FAi
Tn,|,l:.li,al.l.-
.onme,l.,^
In
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iliin.ilr.
(l>,<.lonl.
l>J
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FAt
Moins
il,lTi( il.
''>'"l'"'"'"""7
^n.isif.
.1,
VlinlhiiU,!
sniiiiHMi,.
FA*
T.,lrMll,..
),,..^,j
i)M,Mn^
S0LI>
Ti;s<IiIII.11
(Iplu.
^Ln
l.nll:H,l,i
Irn.l.c.
In,|..ali,al,l..
SOLI;
Faille.
*s.,n,i-,,lM,u.
5:,,,
|,..,
SOLI
SOLl
Tns
|.s,,ne
/lu.l.l.-
LA
Te
.1
il
IVl-s soMi-a
l'ifs HilTIrll
I"" I"',|.,l,r.l.\r
imi.raliial.l.-.
Farilc.
V>.is ni.l.le.
hlu^,v,.il<', IrJs nol,le.i
linlh.nl
,lislin..r,
^risle
LA
LA
lusli,
IlisI,
'
laIi
LaIiI
ln,,.,ali.'al.l.-.
-:;::!
j
|
In,|,r.,.i^
SI >
SN..1,1,.
SlV
Fn.il,
Sia
P,ii
n,.,i.s
diin.ll,-.
1>,,S,|M
utI
|.r,l|U,\.l.-.
I,
(lilTirile
^lisiinru...
SOLJt
iN..l.l.-,si,nMr.-,raaiMH.|
N..I.I.-
,M.s,.nor,..
Le
celle des tons de
faci-
ALTO.
L'
f,.
;^
CHAPITRE 3V
Les quatre cordes de l'Alto
d'elles.
dessous
sont
coninie
en quintes
ordiiiairenioiU
arrorde'es
._;.'
du Violon
celles
quinte
cl A la
an
...
....
EXEMPLE
Son
ordinaire
e'tendne
an moins.
de trois oftaes
est
Avec
EXEMPLE
sVcrit
Il
Ce
De
sur
elc.
tous
(S
clef d'Ut
la
nous avons
<|ue
iiarnionifiuis
l'Alto.
an cliapiiro
dit
de tout point
est
instruments de
li-s
ligne),
sur
ments
lAllo, en
ils
harmonie,
nom delAlto)
pour
soit
les
Je dois
encore, dans
<le
avec
taient toujours pris
mme
les
la
le
mlodie,
soit
il
dans
les
avec toutes
les
lenqtloi
I
obscur autant
les
redoublement
deux ensend)|e. Ensuite
se mettait Alto.
I
Dou
il
rsultait f|ue les Violistes
meilleurs orchestres, des Joueurs diAlto
la parti(,'
dAlto
il
accords,
se
ils
pas ncessaire den avoir dans
fait
orchestres un nombre tout
les
l.iil
tre diins
mon cur!
une note de
ce
p.ir elle
pliss.int
d'unisscjn
le
la
pendant
leur attente.
On
sait
l'art
du \ lolon
et
peu
peu
Alto
les audlleurs, pie
l,i
-sullanl le sa
syncope
lu
La
(an-
sensation d horreur
la partie-
agili-, fiil
bi iis(|uemen(
jui
fiil
qu'il
pai' le milieu
s,
()'.i<>
ni
de
c|u''il
y
3].ii
comme
le
n'est
mirent en vidence.
le
produit toujours
enl<ndre des sang
dans
le
les
il
pourtant nconnailre
faut
yeux
le
piil<|ues
morceau
Le calme ren-
plaintes convulsivs,
lois, les
|)lns
il
n'y
domi-
ail
pas
fiscmation exer-
pie la
uns s'(nivrir
3'""
corde,a son
dAlto, au lindu-e de sa
coupe
et
.illenlion qu'il
obstin grondement des Altos. Bien que, dans celle in(jualifiabl<- inspiration,
larmes, sont dues pricipalement
im|)os-
Vi()}(^,
delAIto que celui du Violon.
attire et captive tellement
limpression profonde
qu<' li)rcliestre, sourdeiiienl
et
e-
tl
gal celui des seconds violons, et les cjualiles expres-
voix ni des instruments dont linlention ne soit sublime,
sur
halai<iil
pas entirement dtruit,
ilphigenie en Tatiride^ ou Oreste abjm de fatigue, haletant, dvor de remords, s'assoupit en rptant:
ns incessament par l'affreux
la
faire de lui;
mallieureusenient
saillantes (|ue, dans les trs rares occassions ou les anciens compositeurs
manqu de rpondre
dou-
D abord
loctave des Casses, inronci -
ne savaient jouer
n'est
qui ne possdent pas mieux
Son timbre
n'a jam.ais
fjuinulile, le plus souvent, de
injuste servage de ce noble insliumenl.
jour en jour davantage linconvenient qui rsulte de celte (olr.mce leur ('gard,
si
par
rebuts des Violonistes. Quand un musicien se trouvait inca|ta<)le de remplir (un-
avouer que de notie tenqis, ce prjuge contre
sives de ce timbre sont
c'est
brillent
gnral, dune mLmcolie profonde, diffre de celui des autres instru-
donner cjuelques notes de remplissage dans
lui
(|iiinl('.
mconnues,
plus longtemps
un mordant particulier, ses notes aigus
autres instruments ne sera plus confi qu'a des mains h.d)iles.
il
ont t
dune
Altos des choses saillantes exigeant un talent ordinaire d'xculion. Les Jou<'urs de
ven.iblement une place de Violon,
on sent
f|ualil('s
ou .np-s, sons
pla(|U('s
^r,i\e
rarement quatre parties relles, ne savaient en eonstiuence que
siJcIe dernier, dessinant
tU\
conune un violon pins
l'aign.
coups d'ircliets, accords
trilles.,
considi'ianl
y a plusieurs causes
Il
beancoiip
s'tend
il
col i{((,i.so,avec tant d inattention quelquefois, qu'il en rsultait un
liable, soit avec
Viole.
aux
le
son de ces cordes graves
le
ne trouvaient pas tout de suite
le fatal
sible dcrire alors
cien
de Sol (piand
lia t long.tems inoccup cependant, ou appliqu
arcliel.
(Miand
crire
clef
orcliestre, celui- dont les excellentes
loctave supiieure la partie de Basse.
plupart des M.iilres

et
la
relativement
ap|)lical)l('
aussi ai;ile tjue le Violon,
Il est
2^
ol
leur accent trislemeni p.issionn, et son timbre en
bl<'r
intervalles
les
chroniatiqnes.
gr.mds <n s'em-
rhvtlim' s)ncoj) el llr.inge et lel
par un aulreXadns basses marquant un rhjtiuiie diffrent

-.
<,
f.
'
IPHlliKSlE
EN TAIHIDH. (GLUCK.
Andantft
W.
7.
.*^,.
Dans l'ouverture dlijhigenie en AuU<ie, Glucl

produire celle
Je
un
fois
rsultant de
ellel
chant des premiers Violons
de pauses. Sacchini
a fait
et
la
employer encore tenir seul?
a su les
rendre plus tei'riMe
ratta<|ue des
qu'elle
accompagne une
scnes d'un caractre
fraiclieur et
Au
dipe.tc Voti'e cour devint
contraire, cette ihsirunienlalion
un calme dlicieux. Les chants des allos sur
relisrieux et antique.
ses admirables priJ'res de
Tasses rentrant au forte aprs un assez
aussi jouer la partie irrave aux allos seuls dans lair d
se proposer pour but, toute fois, de prparer une explosion.
S])onlini,
premier eut
le
de leur confier
litle
la
sympathie qui existe entre
de la posie Ossianique, voulut s'en servir constamment
et
r^sulla, disent
Grtry
et
Je donnerHis un lovis
s'cria:
jjoi/r
peu vari
est trop
tos en premiers
et
trop empreint de tristesse pour
seconds^ dans
et
orchestres
les
nuisit
entendre une clianlcrelle!
habilement mis en opposition avec les timbres des Violons

(|U
comme
il
le
son des allos
possil)l<'
rrand
noml>re
|ilirasr
de cliani
e(
au succs de louvra^ê
Ce timbre,
si
Ce
prcieux qu.tnd
celui*de
lopr;,,
ils
On
sont en
est bien
peu prs
en
II
que
employ
lasser trs
divise souvent aujouid'iiul
nombre
de
caractre rveur
fut a ce sujet
il
des aulres instruments, doit effecti\ement
en puisse tre autrement
les
t|uel(|ues endroits
et le
mon azijh':>:i s, tn^
merveille dans
font
mlodie en
la
pour
(|ue
l'exclusion entire des Violons, dans son opra d''</iJ
du temps, une insupportable monotonie qui
les critiques
ddiiiie ici a la
cordes hautes
les
Vestale. Mliul sduil par
la
^rave de lii;unionie,non
la jiartie
accompagner aussi doucement
Spcialit de leui- timbre, mais pour
vile;,
il
les al-
suffisanl,,
il
n'y
pas dinconvenieni
crire ainsi^ dans tous les autres ou Ion compte
que nuire beaucoup
un groupe înstrumental dj si faible en lui mme el f(ue les autres groupes tendenl sans cesse
que la plus part des altos dont on se s<rt aujourd liui dans nos orchestres franais n'ont |as
pein<'
qualie ou
allos, cette di\ision ne peut
cin(|
e'craser. Il faut dire encore

la
dimension voulue,;
\iolons
monls
ils
avefc
Irumenls btards,
n'ont
loni
peu
h^
lie
beaucoup dnergie, surtout dans
Quand
les Vidloneelles
Violoneell.s
a(i|(iirrl
de ladagu) de
li
ni consquemmeni la force de son des \iilables Violes, ce soni presque des

Les directeurs de musique devraient proscrire absolument l'usage de ces ins-
jrandeui-,
ni la
des cordes d'allos
d<'colore une des
sonoritc'
les
clianlenl,il es!
<|U<l(|ue
Miieoup
rnndiiii'
.ilms
Syniplioiiie
br
en Vt
parties
les
plus inli ssanles de
rorcliesln^ en
lui
olani
sons giMM's.
di-
iiiiiieiii-
d<
bils
l'I
exeellenl
<!<
de
les
|mr<>l, sans
d(iid)ler
liinisson
p,ir
cesser dlre pidomin.inl
les
.
Mios. Le son des

I'.\i
niplc
le
'l'Iinie
lieel li(i\eii.
J
*S
.^
sIMPHoyiE Ey UT MISEin
liKKTHuVKN.
N':
Aiidanto
con moto.
8:
irr^
^^;Ê
^M^
5^F5
O^-f:
^^5=
^^
^^
MOl.ONCF.LI.E.
C'^
BASSE
A,.,..
CHAPITRE
41'
LA VIOLE D'ÂMOUR.
Il
vertes
peu plus grand que lalto.
un
Cp instrument est
seul artiste
le
en joue
<|ui
Paris,
It
Au dessous du manche
dargent.
fil
donner en consquence
L e'tendue
de
sans
Crli.in
31.
comme
iut et le sol de lallo,
reeou-
^^
r".i
passant sous le chevalet se trousent sept autres
unisson des preniires pour vibrer avec elles Syruyathicjuenieiif.Kt
le
damour
la viole
et
que Je nom.
instrument une seconde resonnanee pleine de (iouceur et de myslere.
comme
quartes,
et
autrefois de plusieurs
laccordait
en tierces
et
tombe en flsutude
partout
pre#*|ue
Il est
ne nous serait connu
se^ cordes en boyeau dont les trois plus graves sont,
dup
cordes de mtal accordes
On
il
manires
fort bizarres. M'.
plus simple et
le
Trlian + adopt
accord suivant
EXE1IPI.E
plus rationnel.
On
demie, au moins.
est de trois octaves et
crit.,
comme
lalto.,
sur
deux clefs
EXEMPLE
Chrnm:*ti<|u
On
que, par
voit
a disposition
de ses coides,
la
que, dans la disposition

les violons, altos et
dune tierce
Ainsi
Re
aigu
Il est
des harmonies
dune quarte en gnral,
le
la de
la
d'tendre sa
seconde octave
gamme
il
facilites
la
la
moins qu'on
pour corde infrieure une corde
ail
donne toute latitude

de
lui;
sont
Viole d
et
dun admirable
effet
de lalto; seub'menl
Amour pour produire
la
sur
la
la
ti
celui
gravi'
viole d'amour;, ils
vident
est
-M:
^t=z t=^
comme impra
Re.Eny
douhle octave suprieures, ceux de l'accord de
La
Wiajpwr a
s'obtiennent absolument par
arpges de son accorddeifc

la
re-
de tous les instruments archet.
mme
le
donne
disposition en accord parfait de ses septs cordes vide
assez rapidement les
pour
a vide.
deux forcment sur la corde
les
corde
il
employ
des accords au del
de seconde
et
se trouvent tous
dnuiihne suprieure,
et
)Hf(jet/r
ceux de
oc-
accord
suprieure
EXEMPLE
1..
an
exemple.
qui les composent
de a dieze majeur a la dT-septieme
l-'.n
un systme diffrent de
faut suivre
un instant on trouvera des impossibilits analogues sur
Les sons harmoniques
tave et
elle,
pense, de dsigner les accords de tierce mineure
procd que ceux du Violon

toutes
audessns
ticables au grave, puisque les sons

flechissanl
qu'on crit pour
essentiellement propre aux accords de trois ou
est
surtout aux mlodies en double corde" Seulement
et
violoncelles, accords par quintes, et )u'on doit se garder d'carter les notes
et
inutile, je
damour
viole
quatre notes et plus, arpgs ou frapps ou soutenus
emciir.inl
Orl,-,
F.n .ir;.,ii.,.,i
u^^M^mm
'W'^'P^^^W^
'
'
10
R,
On
voil
lie
Sol,
par ce? exempl.s
tie
Re
p,,s
La
viole d
amour
les
cordes
le
LES HlaiEyOTS.
Meyerbeer
31'.
mrite
l.ien
doux;
et
qu'on prenne tous
elle a (|uelfiue
-?'
VIOLONCELLE
iM.iis
pnerc
c'est la
les
plus sou\enl.
un peu
cliant
niodnl.'-
Le charme
Comme
au-
n'y aurait
il
<lc
ces
Vt par evemple, ou en
hurma-
exirenie de ces
moyens possibles pour en tirer parti.
chose de Sril])hique qui
romance de
^^
tient
)\
fois .le illo
la
l'expression
el
des
des sent imenis ext a
llaoul au 1? acte des lluruenols.
Rcit.
un
le
dune autre manire; en
au mlodies rveuse?,
la
VioUs .l'amour, lestons
il<s
placer
N"9.
b^ <^.
plusieurs
les
MKYEKliEEH.)
VIOLE D A MOT
li,
place avec bonheur dans
l'a
A miaule.
*-î?
arp-es
pour accompagner sans interruption un
sons harmoniques du violon. Elle convient surtout au style

tupies et religieux.
cliarniants
permellraienl de
f|ui
compositeur aurait besoin pour son morceau.
a \ide
un timbre faible
ceux
avoir une partie des Violes d'amour accordes
accords dont
ftemof, selon les
niqnes en: arpges sur
d'uliliser ces
Si naturel, sont
trois accords ne suffiraient pas sans doute
cune raison pour ne
proposait
f|uc,si l'<m se
La, de Fa dieze ou
(le
elle!
Ah
de solo; quel ne srail
pailjis, ou
,ou de cor, ou de Mule <lans
le
ce prcieux iiisirumeni, dont
|).is
dans un and.uile relui dune niasse de Vidlesrl
accompagnant de leurs liarmonies soutenues un
mdium, ml
tcjus
les
quel
eliani <iailos.ou
des arpges de harpes!!! Ilseiail vraimenl bien
iolonislis pourraienl jouei- apris
(|Uih|Ues semaines
de
iniiotir
spec
clianlaiil
inloiK cilis.
dommage
d'i'(u<les.
taele
de
en
trni'
clian
!><
Il(
ou de cor an::lail.iisser
se prnlr
:"W'
CHAPITRE
41
5.
LE VIOLONCELLE.
Ses quatre corclcs soni .iccordes en quinte
cordes de
All
conclusion des phrases
la
moniques
(|ui
n'est
Il
ilrs
lcril
liaul,
'
A>rc
ds
le
linihre est beaucou|)
loin, <le
le
prvenir
dbut d un
le
mlirv;ill<s
les
tX
Cliionutiquf
notes suraigues,
mai*, en gnral, ces
ne s'emploient gueres en sons
lentes,,
sortent plus aisment et dont
musique de violoncelle. Quand on
,,i
_^
pas inutile, avant daller plus
aux yeux loctaie haute
"'
EXEMPLE
Les grands virtuoses montent encore plus

dans
""
4^
!i
.il
l'
.
lorchestre,
de trois octaves et-eniie.
I
y'
loctiive basse des qiialre
exemple.
Son lendiie peut tre, mme

1
prcisment
et
charme
de
n'ont
(|ui
(juc
naturels; on les prend ordinairemeni en sons har*
meilleur.
lecteur du double sens donne a la clef de
morceau, ou immdiatement aprs
de
la clef
'
sons rels.
sol
dans
Ta
prsente
fa, elle
-:
-n
EXEMPLE
Ou
Elle
sons
bien
n'a
toute sa valeur que
rels et non
si
on
succd'r
fait
la
la
clef dut
4"'.""^
(
ligne;
rejirsenle
alors seuli'nienl elle
les
point b'ur octave Supriein-e.
EXEMPLE
Cel usage, f|ue rien ne

p.is
el
conservent
qu'api'es
la
la clef
clef dut
et
!ors(|ue
relie-ci
toujours des sons rels couuiu- d.ms
Ce
f|ue
nous avons
menl applicable
du
violon, xigeiil
.lu
dit
pour
violoncelle.
(|Ue
les
Il
le
si
la
noie
sur
Iv
Pour
nous enirainerail
Iroji
,ui
dessus
des
portes,
l.(
ne
nous
s'y
onlornicnl
enipldii'rons
clef de sol alois
ici
ri'|iresenler a
dernier exemple.
coups rareliel
du
cordes,
est
enlier'c-
ne
jamais jierdre de vue seulement que ses cord<'s, (anl plus longues
<|ue celles
faut
violon
<ie
et
inferieui-e esl sur
la
l'allo
les arp::es, les
trilles,
les
main gauche plus considrabli',

ne
le
une corde
sont
a
pas sur
le
d'o
il
violoncelle,, el
suit <piT<|u'il
ne
les
fuil
violon
passages de dl\ini<s
fr,ip|)(i-
vide.
Les
EXEMPLE
fiusse interprtation
'\iler toute
({(nihlea
im l'carleinent des doigts
en double corde, praticables
une dixime
des erreurs dliulant plus fi<|uenles <pie certains VioioTieellisles ne
justifie,, ,imni'
de sol sa vri(.d)le acceplion
ilixieines
SfTaienl
siiiv.iiites
iiniiossililes
%-.,
~
.
"
1
1"
isolment
i'2
,.
Le
Moloiiiellc
aîlili'
\iolon et
ilii
(Jiiant
les
(il
aux
.'oii>
par
olilient
le
noies liarmoni(|Ues
eînil a
de
iir.ivile
!<
nadiiels
<(
l,i
ion
tiiiilne
et
la
Grosseur
ilc
ifs
corili
ne sauiart
'
a\(Jir
non plus
'xlrcnii
l'allo.
liarmonicjiies
mme
ai-tiliVicLs
tloiif
proe<'de (jue ceux du \i(doi)
iia(Uiel!es
Voici le (ableaLi de celles
sur- aigus
(jui
naisseni
(jui
on
fait
un
fri'(|ii('nt
u.-ia^c
sur
pis du elievajel
Ijeaneoup [dus
violoncelle
le
de Pal/o^J.a liMUueui' des eoi'des
e(
le
dans
ius(riiiuen(
le
solo,
rend nu nie
((i!es e( plus Ixlles (|ue e lies
du
on
les
\ioi(iri.
sorleni le mieux sur cliacjue coi-dc.
fepJiaJFtf
l'.'
CiiHDF,
2""(:0KDK.
"
l)..i?ls
pITUimml
n.r.lr
la
l,
vi,l,..
D,>ills rrn,.l..nl
la
^^^-j^hm^mM
Sons r.eU
3:-
harun.n,.,
4""
^^^
---
La
rro
Dc.ijls rrrleiiianl
r.fl
.Sn.s
aifileielles
es!
ni.iniere (Polilenir les

'elle
<jui
eonsisie
nofes
n.iijls eirieu
ellleurei-
liarnioni(ûes
la
((Uarle
EXEMPLE
pend.int
<|iu'
le
prennei- doil
_Mien( le silll l'aeliee
midiile.
(ju
le
l,a,,ni,|uos
la c.ra,-
IM
iiieiiletn-e
e.ls
CORDK
|>ciuee appvi/('-s foiL i

/
!*V
45
Les
de
hiiniKinies
morceau
<loux
noin(
qu'il
impossible
pres(|ue
est
il
jouant dans
de violons diiises
-yen
1
EXEMPLE
de
li;irmoiii((ii(s
soik;
lent- cepeiulaiil
et
cil
liolonccllcs
de
haut
le
de
et
;iisc,
[iliis
M-niiciK
olianlerelle
la
dislinpiier
un
iloiilc
s.iils
par rouiecjuent
aWec
de Paii/ie.
tl
un
rli.irm.iiil
moins dangereux
fies
cllif'l
.1
d'obtenir
le
orclu^lir
mme
deux timbres se
soirflines. Ces
il,i
r(siill;i(
n>
lin
iiii>-
l'esNcmlili ni
le!
.^,
VIOLONCKLLF.S.
sons
PU
2,^s
VlOLONtELLFS.
harmoniques
gn^s
VIOLONCELLES.
MOLON'S.
Monie passage reproduit

exacleinenl et plus aise
ment en sons ordinaires

de Violons.
VIOLONS
PP
donne ordinairement aux \iolon(elles,
t'ii
-rieuie on
dans
.1
hautes, une
cordes
les
mais dans
uni^roii,
ou produire un
\ide
parlie a |ieu
iti\
d'harmonie
Poieliestre
dessin
s|)cial,
des contre
celle
d'oecasions
llnile
mlodie ou
elTet
connue
prs
luie
il
la
parlie
es(
bon
de eonlic- basse,
de
mlot(i|Ue, soil, (|ue
on
les
crive
mais eu
basses
en
les
pour profiler de
la
doublent
<ju
on
alors
leur
noies
rapides
Mipe-
of(a\e
chanlei-
parliculiie d'une corde
sonorif
(jue
donne
des contre basses, soit enfin
r/esson.i
rr/f
lonuani des
lui
(jii'ils
sji.irer^ soif
(|U
on
Icssine
exeeuler.iiinil
celles-ci
leur
mal.
EXEMPLE
Ail? non troppo
-^
VIOLONCELLES.
JMa::^='
CONIIIKIUSSES.
Ici
Dans
dessous
lioii
de
pallie
la
mmes
de
<el
noies
I
les
<(ue
exemple
d'elles
/
Ti/^
ni,
le
Moloneelles,
celle
siii\anl,
|iour
au
oblenir
(|ualiieMie
>/
naliirel
fonl'lil
a
elles
\ide
Irouble dans
ai:il('e.plus
conlrail'<'.,
le
corde
i|U
|)lus
contre- basses
lifs
doiil
les
elle
violoncelles
Icriible
du
preniienl
suil
de
la
ioloiicelle,
a\ec
liircc
son
|)res(jue
se
moinenieiil.,
parloiil
spareni
pendant
tout
mineure
seconde
<(ue
sur leur
les
le
ee|i(nd,inl
I.iil
au
fait
des
^ra\e
eonire -basses
premire
eiil<'ndie
pies
les
plaeeni
an
|ieu
de>>iii.
<'orde.
e(
(oiilre
eu
l'onl
basses,
mme
l'I
lemps
:;riiii(i'
se
la
luiic
eonire roela\c
\ibialiaiile
ii
Cr.AHliNK'IIFS
CdliS En Ml
COKSEn RK
ronsEnLAllHi.ui
roiS En
LT
MOLONCI' II.F.S
Au
'
Il
_|iiicr
oc(a\e
an
l\i(
dessus
r hai-nionie
li('e
La
les
mie Ires honiie raison, c
violoiicelies
d'elles.
des contre-basses; ni
est
dire sans tre sur de jiiodirire
mme
crire, connue
Jes
Ces procdes ont pour rsultat d'affaiblir beaucoup
partie de
l,i
l'ont
l'ail
\eii(
sonorile des
produire une harmonie trs douce d'instruments

les
contre-basses^ c'est ce
de Tir sublime d Agathe au second acte du Freyschiitz.
doubl.'i- les
la
l)a>se sous
noies
Il
faut
mme
cordes,
(ju'a fait
il
est
Weber
les
ci
FREYSCHVTZ
(webER)
s('_
(liiiiM(
rmnl a
les
<\li-enic
el
(ninla
dans raccompagnenunl de
io!oncelles
\,i
de
mal
trop loignes
pie les
ne \iejinenl
N? 11
MK
saillant
vlTil
sou\en( bien, an conliaire.
remarf|uer dans cet exemple
une harmonie de violons quatre parties^
allos.
Andante.
un
aiidirrs,
Basse ainsi abandonne des violoncelles devient sourde, rude, d'nnf lourdeur
Basse aux violoncelles en supprimant
-bord enlemlie
ainsi
(jiiticjiics
avec les parties suprieures dont Pextrnie gravit du son des contre-basses tient celles
Onand on
l,(
jamais, sans
ImuI
lie
(ont
Adajjio.
Allos
(1111111
tie
(l()ln^^'
rAiidanl-j.'
scuMonI
d',-
peu plus lard
Rcit.
Les
violonicllcs
.riuui-cs, es(
ini
_di-e les (Iiincs
unis
ldll^
tendres
evicllents
sont
Ils
noiiiliic
iiii
expressifs
et
aussi
pour
les
chants
d'une sonorit onctueuse
|ierin((
:;ure de leur doiuiei"(pie des
pour
vf/e sont
cor,
IliOVr,
deux clarinettes en
(pie
en
en
i:
iiMi'Wi
dix, sont (sciiti(llcinen(

l'iieii
n'est
d'un earaetere relipeux
et
nilimeolicjue
l'unisson
c'est alors
et Je so/,
Jeur tinilirc
cliaufcursj
plus volupUieusenienl
sur la
<fui
curdcs
ilcux
propre
mlodiques, les vritables dessins
choisir
.îij)(>_
liieii
,i
reri_
leui-
cliiUilanLs
coido sur
le,-,
peniieKciil de
grave parfaitement convenable en pareil casj mais
moins
les
plus
cItanfei'fUr.
au conipositeui-,
surtout dans les Ions
sur
et
les
rra\ile
tit
vaiil
cmiiInMr
ni(
Iti
m-
iiii'
^(
i\rs
rordcs sup<Tieui'es. ^Veber, dans l'ouverture d'()lteron,a fut avec un rare bonheur chanter ls violoncelles dans le haut
les
:LM;iNt 111
ou
basses plus ou
Z a lûnisson
Mistennto.
cor.
liiiil
langoureux qu'une masse de Woloneelles jouant
soineiit
pendant
de
de l'orclieslre.
phrase sera execule'e. Les deux infrieures Vut
la
les(|u'eiles
des
In
font entendre au dessous
A. 12.
\.
HK.
LV5
en
KK.
fi,
l'.r.
\i()i,()\<.i i.i.i
deux
leurs notes graves
C'est neuf et saisissant.
0/;K/.vi.v.(\Vf7(M
50
"^
liicii
il
(>(
_:;(Ml
!(
d'une
,iM\
(MIC
(iiil
<(iic
iil.K ciiiiiil
jiivlc^vc lorl
seconds
en |ircmicrs
_lre
Ims.scs,
lu
i!<
li.ril-
|".iiri'
It.ins
Il
!(
ocl.ne ou a
ijiii
li.ilnlcs
.luiourd
de \iol<Muell(s ne
loiilciil d.ins
Des
>
Mrs
[thiccs
frails
orehcslres
les
noies
liiii,(l
ijii'ii>
|)i(>(liii.v(ii(
jiiîic.s,
d y
mme, pour
Ce
ritMies,
\\(.i,Ai.s
ci.MaxK.rrFs
eveciilcf
^r,i\c
un peu
moins encore
en
|i(iiic. /oiili-s
.s.iiKs
coiiluMnii
tiv
sorlc.s
Oii,iii(
iiKciidre;, ils som(
[icii
o les violoncelles sont en ^rand nomlire, on

e(
les
diK
<lr
,i
ceux
sonoics
exi-
cl Viiiji;!!!;,
iii\
les di\i>c
seconds,
iriil((''s,
(|iii
d(jul)lcnl
,i(|o>
ou
soimciiI
li
eoii_
unisson
des accompagnemcnls d'un earaclre mlaneolique, voil, mystrieux, laissant
nioycii est
rarement
liieii
molix,
il
de violoncelles, qui jointes

(ant se
iX^lS.
Adagio
lor.
;i
iiii
sur ces degrs de rceliellc nuisieale eonviennenl \ideninien( mieux
modernes ds
seules, on dessine au dessus d'elles dviw parties diUerenlcs
d'Iiarmonics graves.
|)Ui<ii(
]>,is
[(icmicrs e\cu(en( une parlie sjx'ciale, mlodi<jue ou liarmoni(|uc,
cl seiond.s^ les
I
.sdiciil
r,i|)i(l(s
(()iilc.-.!,ilil''.
\iol</iis.
Ouclc|nerois
liasses
_liM'i'
Mi>ioci(clli>/c.s
11"^
rare
la
pai'tie
la
hasse aux coiilrc
d'alto doinicnl
iiarder d'en abuser.
KOMKo
iii\
et
jmnih:
iii;iiLio/..j
ijiia_
:.
Lf
(rcmolo en tlouhle vorf/f
Ijc.iticoiip
1,1
ricliesic
de
Roiiini^ dans l'introduefion de
en pizziealo des
les
encore
en. pinant,
la
fovte^ cdiniciinriil
le
sonorit
ê'tiiiile
(juillaun'ie Tell a cri(
l'orciies'l
et
de
au dessus
rapidit de
de
lui
eon\cnii-,
cause de
knit croches dans une mesure
ffiichfs en arpi'es, dans une mesure
le
la
einij violoneelles
mme
n.idire,
<|ue
l,i
ils
s<jIi\
son(
juciniNiiciil
a(Coni|(,i^ ne
la
nous a\otis pioposi' pour
tension de ses cordes
procd iinralement en usaê on ne

troj)|io)
...
Jj
Xir.'noii Inipiio.
moyen
iirosseur, de
deux temps (Ailcifro non
KXKMI'I.F
liolonccllcs^
d'un oieeL
de l'alle^ro suivant.
f.Anilantino.)
iiux
|)oui-
seconds. Ces (inibres gra\es de la
ration celalanle
de l'instrument. Avec
la table
|i,u r,ii(ciiieii(
l'oeelie.sde,
un (juinleKe
violoncelle ne peut avoir beaucoup de rapidit^ et le
excution de celui des \iolons, ne saurait
grande- l\a(ion
de
diuis
l,i
en prenners
aiilres violoncelles diviss
Le pizzicato du
iir|it'^fs
I'(juv<'i7iire
-lent efTeJ et servent faire ressortir
cl
en ûiîneiilanl
rii.ii-iiKinie
et
peiil
ou celle de
pi
(>( (ii/rjui
de leur trop
^weie
t/onzi'
excf'dei;
l'Iouhlfs
Aiiilimliiio.
^J^
LES C0.\TRE = B1SSES.

4^
CHAPITRE
il
CM a de deux esprcts;
cordes
(rois
C.fllc^s
accordes
sont
Celles quatre sont accordes
le son
la\es
en NI
des unes et
en
CONTliF.
quartes.
toutefois
ItVSSF,
CORDES.
pour
d'nne octa\e que
les
Leur tendue
note crite.
la
contrebasses trois cordes
-j-X^^
Avec
Contrebasse quatre cordes
Tâ
i/irTf
qui
inanquent
des basses les
iiance
position
lierre
el
meut
illieux
quintes.
de cordes
<
T.es
l'orchestre est de deux
deux notes de moins au grave.
P'Mir
les
on
vide trs
favorable
lasses
(.larinettes
pouvait
de
cette
liasses, ou
certains
nmsicieiis
analogie a\ec celui
font
destines.,
isoler
la
gamnm,
puis cause
quintes
on
devrait
aurait
les
la
d(i
grande
utilit
dont l'absence vient
avoir
plusieurs
les
autres
l'accord
en (piartes
chai|ue instant drangi'r
quatre
accorde'es en
contrebasses
trans-
accordes
cordes
l'a.
rurdon-
inlenipesti\e
disgracieuse et
contrebasses
Mi,
des trois sons graves
en
un croi-
quartes,
-^4-i^^^^P=^=^=t^
=^
tr
peut
les
s'unit
pallier, J.sy/'rt
sons extr<?mes
du
des
fort
et
un
grave
ij
lui.
dit
au chapitre prtci'dei
lia-sims, des (lors
mais
Ojihicli'iies,
mal avec
J'ai
fr/'tain point,
des
aM'c
l'unisson
Trombones
consquemment
de l'harmonie.
plus graves
les
alors
doublant l'octave ou
dans cette occasion, des

el
^4^
sonorit
ordinaires, dans
des Contre-Basses
et
ainsi, avec
dans l'orchestre, aux sons
en
f=-
!'
forcment, pour ces quelques notes, une
des Violoncelles-, on
Clarineiics
.lussi
la
compos on
disposition,
des
faire
amenant
quh,w
les
h.omatiiliU's
prfrable l'autre, d'abord pour la facilite de l'excution,
pour
bien
orchestre
i^'
contre-Basses sont
quel cas
contrebasses accordi'cs en
Exemple,
e.
d;iiis
les
dtsssines, en
Dans un
l'aigu.
sur
inl<iv.,llis
I.-S
me. parait
pas Texeculanf dninniliiT
n'obligeant
ni
quintes.
coiiiir.s.
i'IiOIS
({ur
en
lit;- liA.ssE
oivinF.
Fa
corde
quatre
d(s aulnes est plus grave
une quarte, en comptant
et
el
trois
VI-
je
dioil
def.uii
le
de
trouve dtestable
le
timbre n'a
ipii
lasset
ni
n.i
di
l'empli
sunpallii
>
.r.i
.
n'cit |ms
Il
liHNioii
-Iir-ini.-(MIS
Vin ployer avec succs
milieu
di'
ri;;uciii-
1,1
uok'j au plus,
cortlc^ ce sont
l.i
liiirc
usa^c
les
les
en tous cas,
L'cx.
confre-bnsscs
ti'.ndii-
p.irdr
tic
recours
Li
,ui\
prcmicrc
tics violoncelles.
arpeiies sur la contre-basse, mais en ne leur ilonii.ml
(juc
ou
ilcuv
'
une seule peu! netic pas
ioiil
pa.s^
nicnics^ a loetave infrieure, (jue celles
.\ccoi<ls c(
les
sons liarmonitjues
les
ne permettent
liarmoni()iies naliirelles elles soi-lent fort bien., surtout
noies
aii\
arfificicl^s- (jii.inl
le
(tn pciii
rocciusiun se preienlt'
<|ii<*
coriics, leur lon^tu'Ur, et leur loi^nenicnl le la loiiclie
li.irnionicjiic^
o<(,i\e, occiiji.inl
Iros
iiii|i<)ssil)le
ilci
Mile.
Cunir.-n...
C..nlr<-l..s<fs
,11
..ccorde
Oninles.
//o
Ou
.-ur les
trmolo
eu a((a(|Uaut
et
f.f,
iiiffrmitfi'itt;
elles
f.f
'iVAi:*^
Vl,is(iri(c
ilc
rarclict <pii le fait reliomlir
plusieurs
lifi.s
,^
peu î^cnlen(.
lui
Air.'lModcralo.
n'en est pas de
Il
\t\
cordes aprs un seul coup frapp<' sur
peine
aisenuiU
trs
oljlicnf
ffo
mme
les
du passade
cordes avec
Al!'.'
suivant.;
ou ne peut
de l'archet
jjout
le
<jui
le
rendre
(jii'au
maniiue de force
moyen du
el
ij|)tien(
/;'ew/o/o conliini,
a\ec
assez
de
peu de son.
Moderato.
EXEMPLE.
Le
lien ne
<(U'il
tfetnolo continu des contre basses, un peu moins serre <juc ce dernier, est pourtant d'un elfel dramatKjue
donne
<
rorcliestre une pliysionoiuic plus
menaante; mais
o(ea=ionue aux execulans qui vetilrut se f/omier /a peine de
besoin |)our un long passage, de troubler ainsi
ne pas leur donner
comme
lui
VIOLONCELLE
I.
CO NTR E
IH.SSE
CONTKi;
BV.SSI'.
le.s
le
ne
fuil
bien
pi-ofondeins de rorcbcslrc
M'rilabb' //'^/o/o, mais' seulement des
vab'urs rytjimicjucs, pendant <|ue
K\ I. M PL E
les
il
violoncelles
font
pas
(|u'il
f.iire, le
il
vaut
rendrait bientt impossd)lc.
mieux alors en divisant
rpercussions precijiiles
le
vrai (fento/o.
dure lon^(em|is auliement
<(ui
ne s'accordent
les
pas
cvcelleiilla filiîue
Quand on
contre-basses,
entre
Iles
.(
î(iii|pi>
|i(uiiMi
Iiicti.
i)iic
de
r,i|ii(lcs
<li.i(oni(|Ljis
le
coiidcnnc au
fiiiil
(hi
<|ti.ifr'('
sonf
iiolcs
iii((
une cordi-
uioiii.s
tris soii\eii(
(l'un
cKcl
iuliiiiriiMc
>' <'\('oill(iir for!
((
\i<lc.
Ail'.'
EXEMPLF.
r^f^t:-
^_
_ _
plus dirricile
M^^r^:^jE^^^:fr^^^gg;|}
^B^
h. .I,ir,(,lisurl..
Si
fou
^.1'*>^
V-r
l,omcp.s<lec,tleâî.le.r
n'y
\oul.iif
un
('iiijiloycr
,il),s()luni(ii(
procd de nioreellenient que
le
|(li(|uant
nu, -basse
,cl,V en quin(es. parce .|uVlleJ
&x
..,
j:riiu<l
rapide de contre-basses,
tr<)it
pour
indicjue
j'ai
les violons,
le
mieux serait de
les
di>i>('r.
mais en ayant grand soin de ne
en
leur
.ij(_
loiiinei- le> iVic
jias
.niieres contre-basses des secondes.
V- Cunlie
Sur
2'-'"
On
le
tort
le
mme
O.nlre-
mais
la
liasse.
ont de
ou rellement incapables de
traita
pupitre
aiijourdjuii, d'crire
mmes
violoncelles eux
- liasse
l,i
pour
le
|)eine les
de bruits
lraiiics^
dans leur
l'iiliants
en resuite
[|
liabile((V</iii
se
trait,
le
de grognements hideux,
consument en
bonne excution ne puisse tre douteuse.
est
il
de plus, rien de moins. Quand
encore accru par
et
C'est assez
tous les
les
et
le
(|iie
et dont
s'att.ielient a
mmes
du
(|ue des
Itsa
paresseux
simplifiai-
sur
id<'es
calios b(iintl(-niiîil,
on plus
xh's
choses
possibles,
doni
et
vieux systme des contre -bassistes sirnulif'icateui-n^bss
nous venons de nionlrei'
le
lui et
les
auditeurs
<|ui
le
l'inipoil.Si'ri
passaiie crit.
danger, est
pi-sent (uni
nature de rinstrumcnl, l'excutant doit
la
(jue
rapidit'
telle
autres contre-bassistes plus
ne demander aux contre-basses
dire
tort est an (omposileiir, c'est
le
jias
elForts inutiles p)ur arriver l'excution intgrale
choses coiuenables
Si Tauteiir n'a crit ((Ue des
rejioiisst'.
incon\iiienl trs ^raiid;, les contre-bassistes
un dsordre, une confusion horribles Ce
s'en suit
complte
^(neralemenl adopt dans raneienne cole instrumentale,
rien
instruments des dessins d'une
utt
a\ee des diU'ieults |>areilles, y renoncent de prime abord
liittei-
Les compositeurs doivent donc bien prendre ârde

la
les
simplilication des uns n'tant pas celle des aulies, puisqu'ils n'ont
liarmoniipie des notes diverses contenues dans

pli in
de tous
plus lourd
rendre.
les
en supportent
l'aire
les
\w
lail
enlendre,
enri.s(i|iieni es^
J'excutant alors n'a plus rpondre de lien.
en petites notes places ax.int'les grosses notes
hi'S fuseft
s'exeriileiil
en glissant ra|iidement sur
peut tre cxlicinemeiit heureux.

preccd(' des quatie
petites
On
notes
corde,
la
sait la
Si, Ut,
s,
ms
tenir
compte
R,
[Mi,
dans
lli'
-^
-
je
laKjiie
la
Orlicrc
li.uites
inspirations
Iroisime ien\crsenient de l'accord de septime dimiiiue<-
Jelic r et
toute
les allos
cl
par
la
la
vhmence
masse
possibles,
ciitlie
il
justesse
d'aucun des sons inlerm('<liaires,el
scne inlrnale d'Orphe, sons
doubl
l'octavt;
l'elfit
fa
eii
Jiaiii
vers:
.
Gluck,
est
ici
d'autant |ilus
F<i,Sol di/e. Si, li,)

les
et
<(ue
li
iriitle
que
pour donner
contre- basses, non seiileiucnl par
les
l'aMleiir
.sa
l'a
pens('e
pla(('
ton!
violoneelles, mais
sur
le
par
des \ioloiis.
^^
le
pciimniit
<le
les
a/1 i(|uanl
hurlnni'iit
Et ritiiissnnt
alxiiement, l'une des plus
la
furieuse secousse que donnent l'orcliestre l<s eonlie-basses
A Pnffveu.r
Ce
(le
S. (HHi.
i\'
Alle'io
IIMTF. CONTl'.l
^r
'if
14.
OHFHEE.
((.LK.hJ
57
l)('clli(iv(Mi
acccnliianl
la
dniine
uni
(|iic
lli
iIkim
eii(<c; ce
si
11
([iii
note
prciiiirf
hii'ii
dans
Ici-ail
\ioluiKelle.s,el
di'.s
cxîiiiiicnl
rider
ni
du grdiipc
des effovls
cxciiiiile ((
suplioêr
(|iruii
ne
AU"
\inrli
tire'
<(iic
dans
<lc
plus
ces
iioti-s
qiif
d'un Tout
la
peine arliriilrs,
cliarfre
l)eHiif;oii|xri(Uli-e.s pa.ssage.s.a
roiehi'sli-e
|i()iii'
le<niel
il
Tel ost
dcniirc^.
violent
innis
ce passage
de pluie,
et des
riincrsc
de
r((raf.'r'
de
de
fcMûnilc
prncili'iil
donne aux conlreltasses des noies
;;ra\es (|irel|e>
(Vrivit posse'dail des <ontrel)a.-.se.s desceinLiiil JM-<|ua
ne
en
Pastorale,
isiiiiplionie
la
sourds Krondeiiieiits ruiie ratle
rieiiMr<|(,iî.
|ii
um
ni
e\i
-^
de
( la\e liasjc
(i-oiive plii> (nijourd hiii
Wetr;
80=
N"
/J
15.
tjj-
SYMFHOME PASWHM.E.
lu
iiov
KM
l'I'TITK FI. ni-.
(;i\KiNF.rrT:s
b.
.SI
COKS
111
I'
iiioMi'irn F.s
MI
,n
\?
IROMIiONE
Ai;io
IT.OMIOM'.
I
I>()11
HMllALKS
En FA.
"'
'
VIOLONS.
\ini (iNrKI,LF..S
>-
^^
C-
;i
*)l
.*^--
<)ii(|i|uoriiis,
(le'ltTUiinenl
(|iii
tre-li;\ssi'
is(dee,
les
acrords
dont
siinilire
tristesse
et
rnipiienl
el
beau,
les
temps
on
de l'idelio,
de ce mode
oi
Le'onore et
d''instrumeutation
le,
.^11
aux
donnant
l.jrls
de
la
dessin, eirtreco^pe'de silences, permet
le
dans son admirable scne

la
dramatique
(liîieiit
il
la
rharmonie de
la
se piser
donn (oulcfois,enc cas,
la vraie
con
moto
ou
basse,
d'eux
diimoiiis, les
montre
tout
le
l'n
FIliKLlo
de
p,illielic|ii('
lit-.iriixn
II.
(UMIil'. ll\SSON
Mdl.ONCF.I.I.FS
.*.
notes
mw-
IJimmIichii
basse aux cortnbasses.
IliOlS.
IIAI
(larlie
iiiu-
sur les Violonrelli's
tombe de Florestan,
Aiidante
vraie
au-dessous
mesure, do dessiner
a
gelier creusent
a
violoncelles
KN.
et
'V ...
Ki
fe
Pl>
pp
donc
tii'ai
yt
wm:
-^m
-
drr
PuleviiiTs
fptif
]iior_ xc
fort
hicn
lorl
liicii
t;7
4,
.^
6'.l
("
-(
|iirlir>
<l;iii.s
((
le
liiil
(le Icni
<r(\|iiini( r
un
liiiiiibrc
(iiire j(jii(cnii- ainsi
le
.silt'iii'e
<|ii(',
dans une
Le
\'.'
on L\
17.
oaiilalc^ j'ai
('.s.s.n('
le
condc
divise' les
lon^s arcord.s pianiisiino, au dessous d'un drcn.sciiido de (oui
li'
-I),ism>
en
ijn.id
loli' de ioii lic-d'c
Ma.
:>
'
MOIIT
IiK
1/ :ai>EHKrK
(lEKLlu/.
.;
M..d<ia(o.
Rit
jt
5tit
'
bjl
'
-\>..
-^
MOI,n\rF,T.LFS
~~ 1? '
^ -*
-#
70
#
Un
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retenu
^^^^^^^^^^
Tl
^^'>^
m..
7.-
Pizzivali) des
I.c
m, lis
il'M'.s-
roincidirc
(1,1
On
el
Il
e-l
|iiiii
linf/^ ii'csl
)
dont
.issez
les
|ieu
for!
siiiv.inl
^ros
^linsi
(iii
les
le
d.ms
le
iliiii\,(>(
cis
,ui
(ciiiijs
donl
.sourdines sur les conlre-b.isses
il
i-,ir;ie(i'ri>;
elles
sous
Icscjucllcs
connue
diniinueiil seujenieiil
11
Lri
ci/rde
liiuli-
Pi('nionl,iis,
de
du
1,1
l^l.
Liin^lois,
eonire-li.isse entre le
elie\,i|i(^
des sons
.ii,:;us
cri leniinin .iiicini iusIiMMuen/
oiiu,ii-M
[Il
le
iT',iiir,i
niee.iinsiiie
de
^1.
ne
((ui s'est
pouee
f.iil
enlendre
les
stn-
un peu
l<
l.i
mires
le pour'r;iil
L,in.;|ois piyiir les
e(
le
il
y a
une
de jcjin'iuc
li-i-s
ilo
|n/./ii
leur srail
ilc
ilniiiriiiri
ou
in.ijriiiCj
(oniijiir'
,i
.licliel,
in.iis
l.i
l'ell'el
(jireiles
rend, ml
plus
(in.
>
.s(;nil)ri
(|ninziiine d'.iunees,ol)(en.ii(,a\ee l'ireliel^ en .miimiiI
âuelie, aulieu
il
.la
\',\\\\i.>ii\
l',i(<iiiil
des eon(re-l),isses en
<le
l,i
presser sur
d'iuie foiee incroy.ihle. Si l'on .a.iil Ixsoin i|e
.liîis, in.iis
le
niTii d(\i(iiMc
jeler inieii\ pie les conlre-l)ass<'s euiployi'es
sons
\iii>i
d'clr.niiic.
iiislriinic nls
sonoiil('
('
p.ir le icl'Icf
rii'ii
ne l'fniploic sur des sons
jii'oii
pl.u
Piiris,
e( l'indev le hi ni.iin
trs siiiûliei's
(lomc
(jiic
|dus
,irlis|e
moins
ii
juciiiiii' icinci-si nuiil
Liildi, le
'
se
il
itili'iniim
<l',i(icii(.s
s'.iril',
sonoriu'
hoiiiip
(l'iiiic
liciriiiiinics
incii.iccs <(
ilclcniiinc^
il
< <li-mi loil, coiiniic
ni|iloic
ju-(|ii',iii|iis
^r.md
iiriii'tprc,
(crue.
|ilu.s
hrc^x
(In
roii(i('-l),is.scj.,
lie
li, llj Ali liciiiol
iiii/Cj
doiiim.inlr,
-dui inl
cluiii^f
il
l'.ieile
de se
<le
l,i
l,i
(ouelie^ e(
en nion(,(n(
lime |iroduire
sord'. .le doiilc .pK
le reiidi'c linuiliei-
en peu
,iinsi
l'f.reji. sir
nos
le
nu
,ir(i.s/( s
(einps
INSTRUMENTS A CORDES PINCEES-
LA OARFE
inslnimcnl
Cet
Nous
j-ililcs.
Son
H(Miiliio
est
antichromatuiiie, c'est
t'ssrnliclli'inent
loul
(loiiiierons
(Ml
On
>((it
([ui^
iliiand
l'hahile
railre
et
gamme
celle
proposa P accord
Les
peni
et
liim-
fixer
ne
3fi
>;
aii\
inconvnients de ce systme, imagina
lâiitrf
sans
gamme
menl
tous
(pie
cliceniatiepie
on
moins
inouvemenl
dilTerentes,
harpe en
qu'on
e.l
en
vident
demi- ton)
Le
que
tons
En
celte
du
lenienl
(.el
ceple
(uhanssemenl
du
el
ponr
lini
accorde
non
il
lent
pdale
}}
dans lequel
(|ui
iucon\enienl
(iiiclques
de
harpe en
la
3fi
aussiti'tt
el-
celle
accords.
difficiles
Ainsi
l'
dispa-
l'eveculaiil
laiiiielle
l'ait
son m-
ne peut di/er un
{}
accords proccdanl
altres
effet.
chrouialiiiue-
des peliles
<hi
Il
mineure, totalement
mi'ine
impossiliits
suivants:
les
en
Ll
\'
corde
chaepie
qiK^
naturel
du
et
n'est
d''un
Si\> de
aussitt (ons les
d(Uruil
qui
d(^
temps que Si In'tnnl
nirîne
haussant
\w.
Si\
du
lit
rsulte d'ahord cpie toute
detestahle
neiivinie
Cxliausseuient
en
qlll^
note
la
appogialiires
d'Un
et
p('dales
les
Il
d''
des
pdales,
pdale
la
coup.
entendu
tre
et
pe'dale
la
de
de
sont
ce
doit
3Ii hi'tnol
rsulte
denii-lon
progression
accords
Ut he'niol
prenant
de sept
d''nn
conlenani
qui les
Sol
hthnol
Fa.
\>,
par exemple,
il
in-
aMJimrd'hiii
moyn
nu^Mne
lonle
trois
et
ne
In'iiKd
IMi
noies
aiilres
Si\>, Fa.,Vt^ Sol., Re\
joue^
apriss
il
fant
difficult
Encm-e
Hi- hi-'niol
le
l'avoir
en
l'
ontrc
nsage
deviennent
le
Ion
prise, autrement
de
qu'il
de
dimhles
Sol
en
/'';//o/,
s'en
il
il
en
et
(|ue
1''
natuicl
h^s trois
notes be-
que cette harpe ne peut
prenant
ne pourrait
corde
R bmol
comme
celui
et
quittant
Vit
enharmonique de
gammes comme
s..<.r.+r.
leur tat
suit
tre
ela-
saute une
pareilles
ll('.
La Mi.
antre
n' e^l
que r(Midre
pouvant
Fa, II, S(d,
bemoliss, ne sont produits que par des enharmoniques
La bmol
[iii>
iini
harpes taient acc(M'des,
mcanisme
h'
adopte'
onl
pas isolment.
du
tontes les
([ne
Itni
haussi^
(ii(>s
harinoniqiK!-
en
qu'en
hthnol
incommode qu'on peut considrer
pour
rpertoire
li bi'tuol
le
eliacnne
des liroderies
majeure
accord dans lequel
dizer quatre
dans huit tons, savoir
Les
jeure
uK^'ine
(Si, Mi, La.)
l'eilales.
qiiiller
1'
de
harpistes
les
exception, e\cessi\eiiienl
do son
Wt
produire
peut
est
ell'el
soient
jilnparl
\n
septime
d(
harpe se trouvant
la
ou, par
bannir
me'canismc' des Pdales
uiolis('es
lilie
en
11
par
produit
ne
(Ml
gamme.
accords
que tout
effet
pas possible, puisque,
la
trois
l>
conseupuMice
en
doit
est
Il
J//
impralicaldes
ne
e\cessi\enienl
d''un
noies chroniali(pies, sont
sur la
eiiti(M'e,
des lonaliles
apparlenanl
gamme
de la
antres Fa, dans reclielle
les
pied, et dont
le
ii\i'C
canisme s'iappliqne, mais dans lonle Pelendue

l'a,
en
C'e^l
ohtenir sur l'ancienne Jlarpe qu'an
se pinivent
(i/ii's
dans ce
d(^
ton
harpe en Lf l,qiie presque tons
la
chromnli(pies
inlervfilles
niinnoir
de
suiil
lui
î^^MHi
remdier
au
.ijuiarlient
Erard, cherchant
l'aeh'nr
Ions
dciiii
si\t(^
tiuc
et
PP^ m^s
EXEMPLE
par
dire >\w' \v< siu-ccssitms
raison.
la
que de cinq octawis
aiilrclois
ii'i'lait
rhciire
d'
t/ize,
en((Midre
une
i'\
on
plusieurs
[''(^xecnlanl
VLt wa/w/v/,
doit
tierce ma-
en montant diatoniqiieni(!nt ce qui est tel-
impralicahle.
Sol htnol
en
el
pins faire
aussili")!
'/
binol
.,
Ions
pr(-senle
peu
pr('''s
ime nouvelle
iii.ilKjrd.iiilis
i'\
(lilTiciillc,ceUe
.,
Htililigcr
il.-
Piiiir
mie nirde
auler
pour
se
">.
el
On
Pdale en
eiiharmoniqiii'
mme
la
en
iiiahiinlalili'
'
anlfi'
m>ii
,r(iiiiiiie
piiiir
gaiiuiu',
>a
ilr
l'f
toniqn
la
c-l
luili-
et
la
l'orme
eelle
de
iiiiixjii'
cihMi'
de iV/ nul iifi'l
irllc
lâ ln'iniil.
La
,.l,,
t
cem me
d'eleinliie
()cla*es
ili'ux
l',.,l
p.,1.
nnunoir
faire
pnimpltMiienl
'1res
dans
liT
l'orlax'
de remettre dans leur tal
al in
suprieure,
celle
en
aurait,
mme
d'acconls apparleriani
cas, plusieurs
ci-
nioden',
1res
iliici- la
c-l
mais
cnr
l-")
li)iile>
le-,
dilTicii lU' de
liurrilile
l'.ii.
comme on
l'ois
des
a\ail
fois
et
poui'
fait
lV,l,,li
I,,
1'
l'i.
(pi'il
hausses
les
l'aiil
qui
el
lonles
(iiiiller
xmt
se represen-
premire oclave. lue t;am me pa-
la
liarj)cs.
les
diffrentes,
lunaliles
la
lirnii'II.T
i,l..
S\\.
ci:
1>.,I.
qu'elles avaient
sur toutes
impossible
pdales lucndri!
QuiK.M..
!..
-^
'
premire octaxe senlemeni;
la
primitif les notes
une
reprendre eni-ore
les
et
momement
iPune successi(ni
s'afiil
il
pnis(|ipon
re,
aussi,
pdales, pour
snccessixenienl, cin()
liie,
doue, dans un
esl
reille
Ire^
iiiili^
Upl^^:M^^^^=^^
s^^^'^sf'
Tant
l'
l.-.lu
Air;
il
l'uj-i'
la
i^\^ î^^^^â
IV,I.
iloil
il
(juaiid
.m
reprenant
la
miles
di's
la
soii^
t'Vri\anl
)''
Exiniii'e
eiirde.
inaml
!^
pour relie fjamme
e(
[larlic
iiiic
Si
c.irdc
la
pour excuter une fiamme clinimatiqne de
ipie
ccmci'>ra
nue
iliiiller
seiiîlde
Mir
i-etriiiiM'iil
iMiiins
'j
pas niniiis >ainci'e
iT a
iiii
Sol
l'vl
i!r>ii'i\l
il
noie
la
('erilc
pour
Ir.uisiKiîlion
i'rilah|p
iiiic
iiolc
la
jiriê^,
l'i.iiil
iprs,
jiii
A' ('/
tciii
II-
nc'dales
('\rriitaiil
Ka J (iiuind
il."
deviendra plus e\idenle enco
impossibilit
succossiveinent
M^^^^^m^^
'-
appogialures
(l(!rlaines
mais
mal,
le
les
exceptions
tee
au
produisent
mme
broderies
et
grand nombre
plus
instant
fait
encore
subir
de
contenant
"
un assez
la
successions
des
ces ornements, je
mauvais
sonorit
de
Tai
effet
chroinati(|ues,
dit,
d('j?i
n'est
peuvent,
que
cause de Calleration
le
vrit, s''e\eculer tant bien que
la
gure praticable
ceux
et
mouvelhent
qudn
de
la
peut ranger parmi
pdale prise
et (|nil-
corde.
la
Ail?
;i'ossible.^^^^^
EXEMPLE.
.^^M,:^^^^^mm
EXEMPLE.
Moderato.
AUTRE EXEMPLE.
L' exeniple
nnMnenient
sui\aul
sont
>if
an
l'K iiicur.
M
^
'
contraire
^^
el
^-r^Ê^zpzîz:^
tons ceux
(pii
comme
runissent
plusieurs
lui
demi-tons dans nn
peu prs impossibles:
'
et
.'.]'
AU".
espace
petit
^^f^f^^^
Il
faut
li'rieure
des
va \oir
la
qui
EXEMPLE
clef de
qui'
la
facili'
pour
Soi
se trouvent
la
harpe
clef de Fa
la
ou
que celte disposition
phrase,
lelle
gnenu'Ut
m-diiiairemenl
hautes
iioli's
On
que
mainlenanl
dire
piirle
main
alle're'es
la
clef
rend
tant
piticei'
la
di>
Fil
les
par
les
deux
superieme
ligne
el
piuivent
S(^
la
trouver aussi
passages iin^xecutables
droite, devient
impossible
paonne Pdale dans
la
mains., s''ecril
clef de
si
la
bien
en
Sol: selon
consquence sur
l''e|e>ation
sur les deux
plus
lignes
inmibreux encore
main gauche
xenl
l'air
mi'iodie, mais que l'harmonie n'admet
des
pour
qu'
La
liijnes.
basses
ou
ligne in
la
gravil(
fois.
la
itenilre
de\ix
noies
la
harpe en J/c
certaines
leur
elat
noies
/<c//;o/,pni-
d''accom|ia -
ordinaire.
Les dt'M\
Il
iiieords
fil
iloiic
l'aiit
pircdent
(jniple
IJnand nne
ecnler
notes
dans
prises
dr
Liin-, |iins((ir' ils
aiiliv
jiarlic
âufhc
nuiin
la
l'aul
il
la
modifier
la
Ainsi, an lien
qui
adroilnnenl
de dcniner
la
'
du
de
iVcrire
Fa
If
reprodnile
lre
J-h
iialiirrl, diczi' (l,iiis
sons
[ii'i'SiMilr
ki'
r^traiicliiT
Ail-"
L'autpiir
un
i-onliciiiiciil
iioli'
et
instrumenls vient
liarmnnii.
1'
m;--
ou
dan;;erenx,
senlenienl
(lu
violons.
les
[U'iim'iiI
l' iiiir
d'antres
excente par
dj
iiidodii'
par d''antres
ne
dans
sii|)|)rimi'r
mieux mnliltT l'atcurd
vaut
il
impossiliU-s
(liroinnli(jni'S
aln'i-ees
cas
crolv
<\''nw
nKir([iii's
|iai'fi!
la
|),iflii' ali;iii'
aspccl.
Dans
l'Vv-
iiainril.
par
liarpe,
la
remplaant
en
dnnlilc
ce
harpe
le
el
des
i(nilieiil
une
on
chant snivarit,
|)assai;is
plnsifiirs dis
noies
([ne vir^ninMil ilr
tel
.-x
^#^
manire suivante:
la
All'i''
nalnre
I,a
meeanism''
<1m
h'rappe des graves
lequel
Harpes ont
les
des successions
l'aire
de
e'te'
liarpe iinli(jnait ce sacrifice
la
inc(inv('nii>nts
nommes
moins do jouer dans tous
chromali([ues, au
La llaVpe doiihie mouvement
M. Krard
i/onIJr iiiouvi-H)riit^Mc\ n\
(t
^V hi'mo/
accorde en
est
quoi
il
imafîna,
il
consiste
el
y a quehjnes
contitienl
tendue
oclaves
de si\
est
Iroisime
la
annes,
permet
il
arpger tons
tons et de pla(]ner ou
les
son
demi -tons successifs de
qnalre
des
nous venons de Mi;naler
(|iie
nue
et
d^-iprs
harpe, sin(ni de
la
nii'snre,
mcanisme,
le
accords.
li'S
fpiarle;
EXEMPLE.
Les sept pdales
dont
elle
hausser
volont chaque
mi
Ion
la
Si
hi'iiiul,
Fa
enfin
el
mouvement des Pdales,

Il
#, Sol
tt,
Voilt
on
dans
les
donc tous
les
traiterait
en
cas conlraire,
le
Exemple
Kn
l'i'
el
l'i-rer
ado|itanl
remploi
celle
l'onr
d.'in
fait
il
faudrait
gamme
naturelle voni
la
donne
ce qui
eiic(U'e
la
harpe;
harpe
la
les
lu'niol
et
vn li
se trouver
les tonalits
qiiiller
successivement
Ix'-niol ,
dizees, puiscpie
di'
Si
ne pourront
Fusagf adopt
Fa t, Lt
t-tre
Fa
Jt,
ft.
fiaes que dans
Tegard des H""
ea
Ix'iiiol ,
pdales prodiiisenl
sepi
les
R La Mi
de Sol
Mt
en
d' elles,
sept pdales du de^
parle moyen du second
Ion
di'ini
chacune
de
les
en fâ hi'iunl
aulre
d''un
gainmes mineures seulement
en descendant, sans tenir compte
prendre
En prenant
chaque corde
maintenant
moyen
Pexcnlant puisse au
(pie
seulement.
Sol
fixe; en
el
ce
ton
exhaussant
de
augmenle enlif
seconde
des Pdales ne serait
et
le
cas
7""'degiis;
deux Pdales.
sixime
pas ncessairi';
<'r-
il
le
qui esl un
septime degi',
la
gamme mineure
avantage considerahie
el
devrait
pourrait lre
siitiire
pour
laire
fix-
pif-
"
.
six
accords inlerdils
Tf^ iVy
-alemenl,
ipr-
de
It,
comme
montant
l'iiilervalle
produire
preniiiT
Si
t'iahlie
En
notes
Jt,
gamme.
L'aecord
<lonc
1^
tons accessihles
aecidiMitel
anx
(iet)ii
EXEMPLE
t.tu.inl
de manire
d'un
sera
sepi
les
faites
ton, ou
en II
La *, Mi
tt,
pourvue sont
</'iin
bmol
harpe en II
en
est
cord(>
une
t\
Fa
ll^
Ii''e\igf
et
D
et
la
rien
fl
[1
Fa h,
<
har])e
hnxil
nous allons voir que
de plus ais, ces quatre notes
sont
dans
que T'eniploi des denx pd.ihs du demi ton

'
en 3/i
^t~^^^
^}?
-yî|^ -p^--
Il
en
"
''='''
deniandi^
pi'''"''''"
[iôis
(Fa
'"'"'S
h,
le
douhle mouvement
la
gamme
Ke
\, Fa ^,)
La.,
t''
Tjl
\-'
^''
de
la
les
har|)e
rend possildes.
en
Lt bmol.
iH
^
'^
^"^
^:
'
n'en
clejuaiii
^flf^^f^^^
"''"
Le
f/fii(h/r
//('
bf'niol
h;ui^sc
iliini
lin
il
Cou II naturel) so
hi'iiidl
par
produit
f^t
-ton.
je >ieiiN
pc'ilali'
la
F(i
Ii'
lie
hf'mol
doue exeriile
serait
l'eriri'.
mo>('n
dans
est
il
gamme
la
de
jt_
tement
pour
en
l'crire
dan^ un
la
II
majeur
Z,
moreeau
vnuorit
d%)rcheslre
pour
l'I
sons l'aspeel
et
la
pour
talili
suivant:
ji
;y-
en
crire
les
on
Si
Il
en Si
iiistrumeiits
autres
les
commodit de Pexe'cution,
~[
d'o
II
Itvitml
suit
il
II
'/
lu'inol
el
((u'il
ai
nuirait
v:i
employer des Harpes doulile nmii
majeur,
dans
transposai)!
en
Sol
du
>it'iit
haipi'
(/nii/'-toii., ri
A''m\
M>-
avait
la
1,^0
iiiieux
ln-niol
La doithlv hetuol
lo
l'orme siuj;iiliere;
eelli
V l't
haussant
hemnl:,
le 'Si
pod:i!"
sens
podalo
la
rli'
demi .ton.
besoin
pas
M\'i
an
tail
l'un
haii-isf
i|iii
vaudrait
il
ton
leur
A'
imeomparalileiuenl miin
Ut bmol
MlHCIlF.S'riiF..
EXEMPLE
Les compositeurs
penienl
de
droit
La
tort
va
qu''il
doivetil
nature
de
T'
On
crivant
instrument tant
peut frapper avec chaque main
qui
ne
ncuis
parlerons
harpes, de prvenir nn peu d avance lexeciilaut du chan
de
prendre, par ces
ton
It-
ressemble
lui
biiMilot
l'-i'pnri'z
expli(iui'e,
du Piano
parties
les
aura
cpiMl
pe'dale
la
l'vi'paiTZ le Sol t,
la moiliilation:
confondre avec celui
d(>
en
soin,
avoir
faire, de
avoir
<l l I
maiutenaiU
nulleitieul
mots places quelques
mesures
ICii-
avant
r[i-.
'.
(!<
son
doijjl
(|iie
lieauc<uip de compositeurs mil
le
des accords de (juaire notes.
T^^^&ri^^^JÎ^^
EXEMPLE
SMPLE.-f
.
dont les deux notes extrmes ne sortent
Ou
cependant aussi, par
peut
atteindre aux accords de dixime
Mais cell
la
posiliiui
corde avec autant
en
Signaliuis
di's
:ta\e
ccuiseqiienimenl
que dans
de force
passant
les
iufi'rieiire:
la
position
l'aul
viter:
d'aprs son
l'eleuilue
iiuin
italien
dlme ocla\e
petit
aiii'î
ili's
ffijjf/
surtout si le
11,, 1rs
i\\\f
et,
el
par
doigl,
-W-
disposes:
moins sonore, puisque chaque doigt
suite,
ne peut attaquer
ordinaire.
ExempI
'Aemple:
infc'rieuri-
de rin-.trumenl
SE
^^
Ces
comme
des gnuipes sans
sons graves
ne
scuiorite
propres
soni
produisant
et
un
UlIlliT
ipi
--^ -z^
il
un
^ ^
MToril.cn
ps ,|,.vsfn-
mMii\emenl
i'~t
^
incintnul
ou en desrendant
liaruiouiques ont reu

v
i,f ,
niiIrrin.Mit
ils
le
nom
neVessiteraient
est
d''
tout
/y>'/es.
l'ait
il
dans
faut
la
nature de
aussi en
un cliaiigemeiit dposition
AU"
:mple
Il
gq=;n7"^^
Ex:
execulion MiTi'^îM.
du
accods dans rextrmil
-jt
pouce
pl-ujurr des accords
graul ecartemeul du
le
gagl==i=g^"
tendue diiue octave.
moins commode, moins naturelle
e'^l
harmonies confuses qu'il
basse
et
pas de
la
gnerai,
liirpe; c'est
(iu''ils
mme
u'exceilnit
(fiuie evtreuie
*-
'
PRESQUE
'r
:*-^
^^
pas
ililTic-iille.
^posM,LE(^|^^j^^*:y^:LJii?"^^m^
...i^.-
c'crirc
faut
ni'
Il
en
iiotr
la
terminaison
mit'
(Hiiii-
dr
dcluirs
de l'dcla
TrliMldllc
EXEMPLE
phraso:
Hr
^'^'^'^*^ rtz
-^'M^^^^
Ires
K\cii)i>li'
faisant
^1'
yarriMjMc
aiso'.,
du trravf
raivii
nier
De
ilirer
pins,
et
an
si\ie
les
si
est
gnent
accord
nn
main
de Tautre
lonffo'
se
elles
den\ mains arpgent
son
le
(pit^
tierce
la
de
vient
par une oe-
l'antre et de les tenir span'es
d(^
nnitneilenient.
l'nne
de l'antir,
pincer,
la
s'en
il
corde
miMiie
la
ncessairement
suit
tant
reprise
(|n' elle
par
n'a pas
le
le
doii;t
temps
dnde
ds sa naissance.
I,e
mme Ires r^
bon acansedel v^--
EXEMPLE TRES
MAUVAIS
Pnne
de ne pas crire les denx main-- trop pies
gi'iu'ra!
celni
petit doi;:!
moins, sans quoi
moment on
main, an
en
aMiir soin
faut
Il
ne on nue
If
de faire doux notes ronser-
iMialrienie.
le
dispipsitiim
dVniplovfr
iriililigc jias
dont un m- se peut fjuere serviiv ou

tiv's
chanpi'MK'nl df
je
letoignemenl
^^^^^
.'
des deux
Tonles
veinent
snccessions qui obligent
li's
ynaiid on veut obtenir
dans
sixtes sont
les
mmes
doigts sanler d'nne
corde
l\uitre ne se
pen\enl
qne dans nn
crire
mme
le
uni'
rapide d' oc/nccs
suite
Elles sont
cas.
diatoniques,
toutefois, ainsi
ilrsrenilnut seulement, le pouce alors glissant de
Exemple
le
qne
il
en gi'neral Pecriie pour
faut
gammes en
les
tierces- praticables
Piine l'antre des noies suprieures pendant
ponce
dilVicile
les
e|
recartement
cause
qne
les
les
deux mains. Les sries de
pour une seule main, mais
qii
il
ncessite
entre
Antre exemple
moins
dilTicile
difficile.
2
4
2
l'ar exce|ili(in
mmes
ce qne nous a>ons
gaimiies
coup moins grand,
dit
haut
jilns
corde prise par un doigt
la
note inlermdiaire
la
lui
(ihlenir
nue
el
la
heauconp de son,
partie basse
]\
et
tierces
l'antre, ou
si
reprise
il
s'.Miril
d'e'rarler les parties d'une octa\e,el d'ecriir
de faire entendre
dr-ci'ndanl
1
nienl
crire
une
ijiii
m.iin
ri'ci|ini(|uemeiil.
un arpge ascendani
excde l'/'Iendue d'une octaM',
deux
rapidement
parlii's,
pend.inl
Ee
le
qne
passage
morceler, en
l'antre
s' 'c ri
il
faut,,
donnant
alors
an lieu
nn frag-
change de position,
abo's
est
et
i\\\\\\\
di^s
e|
.ainsi:
5. Kl.
^^-1
beauTl est )
pour deux harpes, en donnant
on n'a qu'une harpe
tefe f35
iiKHivemeiit
\i\
parmi antre
AH';
k l'rarlement des parties,
nn peu pins de temps pour vibrer.
laissant
mieux lonlefuis,on d'crire ces suites de
encore
p.irlie lianle
re|ali\enient
en tierces sont praticables deux mains, parceque dans
dialonique,! inconvnient de
on
en
notes inll'rieures sont excutes parles trois
doigts
autres
\utre exempl
moins
{'
doigis.
antri's
ces
mon
modr.
lis
la
venilli'
suites
de
exemple
IfHtf^.
"î
(Imililail
|.-
111
l"iiclavc'
;"i
il
<it;uI
m jjriliralil
^
mais
'
IriUr
/,/
oxislc
>iir
dans un niodvrnicnl vif,
liiipralirablp
pnsiiihlo dans
mais mui
liar|i(',
1,1
inonTt'incnl lent.
tin
crfrl
Idicralilp
n'est
qno mit
li's
ilinicilc
mii-
haiilci
riiilrs
M'iilciiiii
liii
lacincr
A/'
le
l'acile
niavtellement
produit
s'cvnilaiil
.'ilni's
sur
sa
sur
sonoriti'
(un
t/îiii
note, disgrariciix
inmi'
la
interrompait
et
d'une bonne
et
de
giitucincnl
pclil
premier
de hausser
meltaiil
rlillrnn-nl
dn
;-(
ajuv-.
K'I
'
y.w
cindi'
la
pt
M'cond
Ir
qui venait Pat
doigt
vibration
...-
nuii\elles,
li's
la
corde voisine
siu'
deux rordes
de
le
relie
* I'ouit
On
onlre
en
obtiendra
exactement
produisent
simplement
pins
et
harpes,
plusieurs
deux ou
reflet
le
reprsente
son
le
martel, et
des
1'
den\ ou
quatre
halli'rirs croixt'i's
qui
parties, trs
ne prsentent
0^^-0
* * #
le
ex:
'.
niartellement
en crivant
et
1'.
I'
double mouvement des pdales per-
qui
l^misson
les ancii'niK
>,
(L,.j)
l'uiplovant
-fr
utile
i,..3
(|uel(|ueluis
aucune dilTieull
,,
(l.,.*)( I..,;)
,
ro|-(licsti-e,i
d'evc'euliou
desin'.
EXEMPLE
i"i'
Il
mut:
qu''elles
T. es
sniit
il
ne
s\agil
pas
d^me musique intime
destini' tre
Unies, les accords, les arpges qipelles jettent alors an travers de Porchestre
dc>
potiques, de
fles
pompes
ou des instruments solos.
iiM d des instruments de enivre, qui se
rivireinil grave)
ul
lie
e|..i..ii'es
la
loii.:empsuui'
pas
-i.ii|.e
dont
le
son
main gauche;
du corps
il,,
pnsiiiiv
tirer
es|
si
marie
peur
de ce timbre
Tl es|
douce sonorilfdan
rordes
basses.
nivstrieux
vrai
raisini
spcial.
KTeniple d'une belle
les
mieux avec
le
que
obliiier celui-ci
gnanle; mais celle
parti
tons les timbres connus,
viol', si
c'est n tort.
r.'v'ciilani
De
And"-"
cl
conli'e de prs, dans un salon, j
est d'aiilani
nleil-
/gfTf
du
les
le leur.
et si
il
d^m
Les cordes
que ce
effet, soit
soit le
infc'rienres
beau, n'ont presque jamais
d'iiiK'
splend<'nr exiivme.
lien
de
pencher en avant en ('tendant

de peu
pour s'unir Porchestre,soit pnuraccom-
timbre des ('ors,des lidiiibones,
(en exceptant les cordes mnllrs

t
emploves que pour
,i
et
les
La
vritable,
,\f
basses d\iccouipa
les
bras, et ciuiserver ainsi
de poids pour les compositeurs.
en g-
soiudes
peu de jouer des morceaux entiers dans ces eclaves
...
(li'e
du rhi<'ur,sont
heureux
trs
est singulier
harpisli's se soucient
se
et
religieuses, que les sons d^nie grande masse de harpes ing('nieusement emplo-
\e. IsnliniMit ou jiar groupes de deux, trois ou quatre, elles sont encore
V."
en plus gi'and niunbre.
plus sMnpaliqiie avec les ides
pa;:iier di's voix
fri
pour Taudilenr
des harpes, ((juand
I, effet
bur
rn rpt
fYi fji fTi rri
An
llesnltat
plus
c'esi
mi
ass,./
moins
ippils ipiml
Les
an/is
L(^s
enc.(We
de
lidriHiniiijiii's
dans
siunenl
(pi'mie l'ois,
Les meilleurs sous

avec
brise, dsayrealile
de
mme
celte
il
chaiime
et
d''orgues
main:, ce
et
les
seuls
Ai-
la
main
riilt<
remlu
prs
milieu
le
Tunissiui, uni
l(^
rend propns
n)tidi!iijn
ccpcndaiil,
un sim sec, dur, ass./
r'alTinili'
emjilover
sur
la
et
en
corde,
la
d(^
son
dans
timbres
ces
le
Harpe.,
M'rnlilalile
peut
qu'on
ceuv
avec
obtient
piuicc
le
et
su-
so-
la
les
(l)
en
effleurant
deu\
pretuiei's
harmoniques des deux
sons
des
faire
T. es
."i
vraiment l'tranp' qiAin
est
il
ressend)l('
de leur association
posie
la
encore.
niaf;ie
Mais rien iw
ludiuuu
le
cl
siuit
pincaiU
On
ordinaiie.
plus de
bien
cnncerlns.
el
jouant
de clarinelles
el
sensible
peu
harpes
de plusieurs
Toctave haute du
produit
qui
nirlodics,
ri;uiti'<i
cas, elles rendent
car, dans ce
voliipdiciM', qui
rraicliciir
di's
de leurs i'anlaisies, \arialiiuis,
acconk de
ans peine
trois
rcviviilaiil
siirlnul
el
pdinis
liarruofiii|iies
infrieure
pai'lii^
la
diii}:ls
et
harpe,
la
des
plus ilmix si'crrN
les
irrilanl.
el
unies des
de ces noies ni>s|ei-ieuses
rKU'ili'
n''ail
Curer par
a>ci'
d'uni'
di'licat, fri^tallin,
niiiniiiinT
l'I
smi
un
onl
rc
iiipi'-rii'ii
Ircriipics,
fjiMcinisi".,
jamais allafpiiVs
enipliiienl
les
dmiirri' orla\r
idiVs
verre ippun
d''un
celui
lisles
la
des
ne M'i'cml
i|ir'rllcs
>
de
('(ii'di's
ri'\pn'ss|(Hi
And'^"
^^""^'ji^^p^
^,u-i-^Jj=4ii^
;
j
EXEMPLE.
m
mme
est
II
possible d'en
fanlrc qu'une seule
produivf deux on
trois
il
rî=
>i
avec une seule main, mais alors
fois,
la
domu
pindeul de ne
est
f-
note.
"^"'mMM.iM
w
1
:9=
Uarmoniqu
oues
fleurant
de harpe
pai'lie
ne peut
ail
le
temps
iiilegranles
miies
lue
git
mouvement
le
d''nn
el
mme
le
qui
relie
jouail
faut
Porcheslre,
secondes, en
dparties
de
les
tion
et
peut
dans
le
bas reliefs de
Celles, non
doule celle
(1
el
le
moins
X,...r
Pr,.,,,!.!.
jeu
trouve
anliqiies, einploves
leur
distinctes, ce
elles
L>
a,.
s,,,,.
Si
la
le
pn-cde
transition
la
modulation.
ne
des
une
harpes,
Ouand
mme
reprsentation
Iransiliiui
richesse
les
de
la
siibile
d''
un<'
ton
iliezv,,
pour succder
qu'on
n'ait
harpiste
IraiiiVs
en
parties
ordiiiairenu'ul en pre-
divis((
leur
qu'un
pour que celui-ci
effet.
vient de
In
le
plus graul iioui-
voir
lorsipi'il
s'a-
tonalile.
harpes antiques, prouvent qiridies
des
ef-
par evempli'
le
indispensable, on
de
deux
naturel,
harpes sont nombreuses,
la
les
I\Jt
J// bmol en
instrumental, on
beaucoup
est
les
les
n'avaient
jamais.
de nos jours, par
a.
il
la
grand nombre de pauses
assez
(|ue
divisivs en
SSlii:
exigent
pas soudaine, el
n'est
un
usajie
cet
tri^
^t
harpe accorde dans
di'placemenl soudain
lui
mimilieiise
modulaient
H,,,H|..,.
ajoute
motiv';,
de
employer
pour pouvoir
de rinslrumcnlalion
rexeculant
qui
hieii
rend plus ou moins accessilde
N"
exemple
avoir une autre
ne faut
il
longues
assez
accompagner un solo vocal ou
du
pris
qui
celui
lirwo/isr.
parti
le
alors
faut
sans doute, fori
cons(''i|Ui'nl
el
ncessaires
pi'dales
des parties
tre
il
liui
deslin'cs
llibes,o Ton
que par
disposilion
cordes soient
les
compositeur donne
de rendre possible, sans interruption
Les
harmoniques-,
notes
aux
diuil
loigne' de
fort
instrinuenl-,
que
il
crivant
diffi'rentes
pas de ped.iles,
seules
composition
la
dans un autre,
Ion
accrocher toutes
if
de
pas propres
les
assez tondues pour produire tii'ltenienl les harnnmiqnes.
et
disposition, encore
sa
harpe ne sont
la
se faire sur
immediatemenl
.
cas
le
de
octaves graves; ce sont
milieu,
au
Dans
elle
cordes
les
dernires
avant
le
les
liardes (iallois
slvle
Xmln,,.
,,'
s i|i|i;
chromaliipu'
>,
i,ni.i,l
Irlandais, ont
el
el
les
l,|.ln^.s
plusieurs
modulaliims.
rangs de cordes, sans
>]îiili
.l'.ii
|inii\(,ii
,|.-
lin
I.''
|llll^
(.11-
-V
Ul
il(
siir
el
ml,
11
ilii
(liiiihic
>-f^-
ne
e\ei
iiisiriniieiil,
le
On
cordes de
en
eoi d e\cliisi\eineiil
tl
ut
'}
r.iiilir
<(
(r.iils
jiie
Pcirisli
Ah.n"*
reiii|ploi
iriic
l,i
jue les ^riiuls

le
des .npeês
cl
tl.ills
ii.ir
xulnose
(|iii
le
|M^
sMionime-,
n existe
de
ijiie
Il
(Il
el
>
u\
le
siiiles
1'. Il
doiili',el
(ierces
t|u.ilKl
/"(f
vile
.illssi
niiiieiiies
) ,
<|ui
Kn
(onjes.
luiil
ne
ijiii
>)
.uiiMT
loiit
1,1
ne
sîioninies
\oisine (le Sol.
loiile
II'
si
>,
iVo/
Ion Mul
,1111,1
sui'
l,i
ni'
Si
li.iusxf
'}
un
tl'
ilcnii
on
liiii;
J//
ilc
> cl l.inlic
s,i\enl
ll.iijiisles
exIi ,101 tlin.iire
des |)d,iles.
Il
lie
.ihsoluniciil
une
,ive<-
le
eiileiulii
(iiii.iis
,iil
iin|io>sililes
evcmple,
|>:ir
l.iil.,
on
<|ii
Ii.imsm >
>
ces tlouMes miles
liier le
m.iinlen.iiil
|>eii(
de lir
celle
|>.ir
loiile
doiil
il
r.ijiidire
l.i
e\lr,iordi-
(|irii
\elll
|)rudui.s,inl
lre
iieu(
,1
oulic disons
<|ir'.iu
Jj.i
>.
w"
ii'.i.
en conseijueiice.
i)Ue sept
,1
L.i 1
le
pom.mt
du
doii;ls
ijii
en
ii.iiil
lieu d .i\on-
,111
l).i
se Iroine
iiilriimelil
,11
poiii
il
ijiie
glisser (rois
des >uiollimes
cord de xeptieuw (liniiniH'i\ii
I.K
douille., et
celle-ci ne
iju'.!
n',i
mii\ell
|>ins(|ir<iu
lois. |Ulisi|ir
l,i
r.ir(ile
i[ue
ne
piiil
tre li.iussee
noies
de
jioinl
d.ills
!<>
p.iinme
l.i
sur
s'olilenii- ijuc
|i,ir
re|)erciiîoii
el
(el incoinenielil se rein onlie ejicore
<|ue
une corde
deux niomemeiils
mu deux
de
n'esl
Il
ijiii-
les
(le
J.,i
l>
|ped,ile
Li
col desr
.luliis
les
liouil
un
[i.is
^liiisi
triple
l.iisser
que
ijui
t^
,S(jI
el
I;
La
m.iis ce dl.iul, cir c'en esl
S-,
Al\,iisli' |)io|)ose. .iil,i|iler
Ririsli
iM.
moinenieiit
pernietle de les
sur (et insliiimeiil
sulisislei
em|i|(>Mr luules
comliin.iisoiis
cordes,, seioiil
Ils
sjnonimes, //e
ll,ir|)e, (rois
de
li.iiissir
uni'
mille
|>,
l.icune.;
ll,ii|)e
l,i
,1
(rois
Ie>
|ioui
un
^r,i-
|ied,ili s
ileini-loiis.
seciil
il
di;;iie
d un
li.iliile
ijiie
ceux
comliler
ces
et
),
de
toit
liiiii
jireinier
iicd.iles
1,1
les r,iiteurs xoiidront,
r/niuHiii'i-
Si'i)//e/ii<'
.S'o/
L;i t
dîNoir (|U.ilie
Lt\)^Fa)
lur.iil
d tu-
des
le
donc ,icluel|emenl sur
Ki,ird
lion
Tv
).
HNidiuiuieiil
de
seulement
ileliii-loiis.
Fn
dis|i.ir,ii(i-.i
^1.
s,i
.1
li,ir|ic>
ruiiis.soii:
,'i
ilii
l')n>|ieclion. |i,ir,iissenl
,1
iii^ciilelix
r.icile.cii coiishIcimiiI
p.ircil cs(
Ir.iil
iiii
sii|>|iosi r.ii< ni
dis liojs noies
l.icleiii
ellet
sur
|),is
iii,iiii|ue
Il
\e.
en
[lo^silile
Ire
it
renKiri|uei-
r.iiil
(iiilc.>.
celle
|i,ii-
|i|iis
il
Il
ilcii\
ressmirees
les
31.
ll,ii|ie, s.ills
i.i
coi'ilc
iimi\fllfs
.ui\
iiilu-rciil
coidi'i'
,i(
sni\,inl:
conrcM'H coml)ien
les
1,1
iuaiil.i^c
l'
iK-il.ilo,
..>sti.
AI!'.'
sur
des
ti(e
dcN Ir.nU <i;nime
iiMii-
|).ir
creire
s.nii.iil
ne coiiivle
lul.iiil,
|i(
di
ces 3li J cl.ml proiluil
tic
nommes sifiiotumes
diJliiiilli'.
niailfllenifut^
^^\\
inimvc'ini ni
riin
Il
|).iil,iii(
|p|()(liii(
((.iiil
>
ini-liiii^.On
oui
iiiTils
II
is
-K J
liii
11.
iiKMcii
.111
trois
les
encore
sMiouinies
in
diverses
dent
liien
l.i
des
nue
plus
sMiiiiiinies
i
un
,1
|,i
on
lois,
|>eul
r,iiie,,
en
iiomhreiises
ijuinil
le
li.ii
H,il|ie
est
,1
celle
liillie
d'.iiilrcs
,iur,i
se
lend.iul
nioinemiiil des
(1 ijili
di'|)oiir
.iccoids
ex,ic(eiiiiiil
Ile.
4M
ji<
C(iiii|)li'
de
dilrs /
',
LA
un
y.-l
iiu'
do
iiislv
iir-ujn''
iil
Mussi a 'xoriiliT ^nil

MM'ilaliIrs
Kllc
vil'liiiisrs.
Les
son
(ij\
la
l'I
dan>
l'ijiiirer
.1
et
nioinsf(iniIili(]ui's
(iii
iiiiavlrv
do
(picl(ni('f(iis
dans
crits
i]U('l(|iH's
parties.,
iiliisi(>iirs
C(iiiip(isiliiiii>
dunl
iiisli'iiniciilali's
chariiic
le
ivcl
csl
]irii
hrii\;uilrs./'(itii
liii's(|ir'ils
rciulii-
sciiit
par
en
sont
transpositeur do
en
cl
lirrci's, ciniiiiic
maiiioro
la
suit:
il
siiivanle, surtout poul-
do 3/i
ton
le
cordes gra\es
trois
inslnuiient
cm
ar< iirilrcs
arcdi-dr aussi
morceaux
n\uy;\ii\\iT
-.wi
:\
iiiorroaiix plus
GtlTilII-
ciinlc-
>i\
On r
ies
(1rs
recouverte
soie
octaves
trois
dûn
d'arfienl,
lil
d'elendue,
une quinte
et
les
qiron
et
autres
trois
sur
crit
en
sont
la
de
cli'?
La
liovau.
Sol,
Guitare
octaie au
iwie
un
est
desMi> du
rel.
EXEMPLE
Li's
pres,|iii>
sont pourtant
tine
niajeurs
trilles
est
Il
de
allons
Dans
la
esâyi-
trois
les
p iiu-or
de
cordes
Guitare sans
crire, la
donnent
ils
'iiiilii|iiei'
l.i
lui
ueaiiiuiu'us
ordinaire
position
sur t(uUe retondue
so font
liiû
loin de la ciuinaitre.nnssi
Nous
uiineurs
et
inipiissilile
main
la
graves
a excuter des elioses
doigt
polit
le
S3
sif
elle
pince
"index
La
le
Sol
compositeurs
sans scmorili'
diliculti'
1"
qui
omiiltuenl
sans oITel
et
accompagnements.
caisse
la
des
plujiarl
de simples
appuy sur
tant
mmo.
d'une excessive
pour
d'crire
ui.-uiire
ilioite
gamme.
de cette
en jouer
de T instrument,
le
pouce
du milieu
le
Si
le doigt
est
des-
"m^"P-
17
il
r annulaire
(juaire miles, le
pouce
direelcniiuil
tmis ctu'des
les
tiri-Vlc- diiigls cliaiigcul
La Guilaro
qu'elle
peut
'Vous
la
ou
clianlerelle
la
tant
faire,
o<t
le
oblige
un
\oici
coininenioiis par
de
haiili's.
les
les
instriiiiieut
lin
cerlaiii
plus
D"o U
glisser sur
Dans
aises.,
uniu gamlie place traii--\ersalomeu! sur
e^l la pelile
Jf
cordes soulruieill
siirtoul
l'.u
3fi
le
une ou
II
SOI
doux
d(>s
que
d'harnKuiio,
muuliro
dans
il
pl.ii|iier
est-,
trs
diffi'rens
chaque doigt
manche- sur deux,
de
l'aire
altaiiue
entendre
qiu^
important
do connatre
les
corde qui
la
accords
et
par suite
trois,
le /?>>_/<',
ou quatre cordes,
el
qui en di'tormini^
sert
procde au
de Sillrt
la loiigueiir
iiiomui
les
propre
diiquid
(On
factice.
'ail
(-Ire lu'rê
l-'.l
tous
(le
'^^
lui
os|
des-
PPP^
ci
g;:=iTTi
V\.
de
arpges
t(uis.
pice IraiisM^rsaie du manche, sur laquelle reposent les cordes,
F.n
dos accords plus
trois autres doigis altai|iioul
les
seulumeul
des accords
g raies eoniuie ceux
par ceux qui so font sans employer

le
s'agit
cordes infrieures pendaiil
accords do quativ miles
lorsqu'il s'auil de
lorsqu''il
les
ces
Tiuilex
de
(lue le silld
on vihralion
fraginenls
acc(U'(
TS.
î
fr~i^ #1 #1
IL IL
u.
i).
-ts.
I.
j.
tyo
_'-
11.
L\
In
TT
Zr
Li"-
amcncnl
qui
liiiis
arrnrds
T.i's
iifrc
bi-mols
di-s
ont
clr
la
:\
plus faciles sont
li^s
iiuoriipar.ihlritii'ril
Irs
prvrcdciis et
m'ccssiiini
|,,iis
le
|!,i
'
OJ
(lue
suivants.
les
-o
_.
dilTirilis
jilii-,
77
J
Q-
fi
En FA
En SI
II'
Il
cviltT
l'aiit
ifei^
S.
dans tons
accord*
les
d'i'iiiploM'r
en nicnic tcni*
ts
iirciiiicn'
la
cl
la
sansla
dos cordes eraves
Iroisicnu'
S('cont/i\n;\r'^
f
'.
ciMjiic
ponce
le
corde pour
de
premire
la
impossible
est
11
serait oblif:(^ alors
aller
de santi>r par dessus cette seconde

la
troisime
de plaquer ces accords
leur ajoiilani
cil
oy,
mais
BxEMPLEs.>v'
EXEMPLE!.
corde grave
seciiiiili-
la
positi<m ordinaire de trois tierces
la
sont
Ils
sui\anl
seul
est
T.es trois accords suivants
mme
,l)e
conoit
qui
periiKilenl
en
Fa, partout
gu
'
ou
;i
difficile
^=
ais('s
cause du
Fo
en
en Sol.,
La
Mi
1|
mais praticable: .J
s''enchanent bien en-
et
j'
-d^
tons:
les
Il
it
g^
jf^^|F^^~^
cause du Sol qui se
fail
ide.
vide
Oi^^
elc
'
re
.
ce
ipie
ces accords penvetil
avoir quelquefois plus
de leur ajouter nue ccu'de grave

enfin
succession
C.-lle
sont
comme:
pa=EEg=3|^^^^^î^|i^f=eii
EXEMPLE
On
en
est
ci
ais et sonore
trs
septime dominanle
superposes,
presque impossibles:, celui
semble dans tous
|:i
>
faut aussi se garder d'crire les accords de
Il
dans
deviennent aises.
ils
c]ui
ytl^jV^^g
diiiglc'
peut
Ton
exige
pnit
le
'''
-j-ji-^
tre
faire
\ide, en
entrer Piuie
Barrage de quatre
''"'î'''"'
(niplo\.
''"
montant
di-
La
"^
de (lualre notes, d:\Ms
par exeurple, en
ces trois notes
cor'des
est
.Mi
ij,
K's
Ions
en Sol,
"^
pdur basse
galement
pralicnble sur les
par demi Ions jusqu'
yf^r o
deux
fi~F^^
tiers
'1"'
'"^'
itil'i'rieurs
'''
du maiirhe de
point evtivme
Tai-
Dans
co di'rnit'r arprgi'
T. os
arpgi's
Tes
inrnips
deux notos aigus
les
sp dirigpant
dp haut vn
lifpssfliiiil
bas sont as^cz
la
qtioiqiip
tivs aispsA
is
invprsp sont an coiilrairp trs
pn sons
aispi
\ cansp dn
nMrogradp dn ponce sur
^lon^pnlenl
les
gra^ps, Ips snivants sont bpanconp pins dil'firilps
iidtps
rn arrrnrhanl
inpoiiiiiicnTp'i
p|
deux
chantpi'ollp aif'P le petit doigt

(rps
^^
-^fi-
nioinsi
Ai'
main gauclu
la
ptp'pi'ilablps.
i^
k.
t-^"^8-^* J ^&-e8p j^^ fl^pV^^fl^-iV^

-'-^-- '4 ^*
#
#JV
-,
-J
'
'
ri
Il
AIIV
gammes
l.ps
nolp sont lgantes
(l'niip
{i\\^
gamnips en
l.ps
EXEMPLE
(>
assez
et
denx avec
la
snrtout dans Ips,
sonores,
"*#
^pp^cnssion^
t::^^'^^!^
&s
w^" ''^*'*^^
ixemple.^"! ^"* "SS
riiiT^
dp rin<lrnnipnl
lirillanls
(]Moi(|Uf
tiriri''.
difiicili-s
dnix
Irnrs
pxti'piniles
peiupnl
s"rinplo\pi'
l'ans
un
nioii\Pinpnt
modpnv
suites
Les notps
lie
de deux en
IIpps
de sixtes
et
n'pprcnti'ps
np sont guprps bons
d'oota^ps
smil
dans
denx, trois, qiialro

sur
ipip
la
pt
le
niemc cas.
ou
nipnip six
chanlcrplle on tout
au
hnit
fois
moins sur
se font
Ips
trois
aispment-, les
cordps
roulements prolonges sur
s:]
m WWWW^^^^^^^^
11"-
les
d'un
marqiipps
noips
l'mii'
roiilpuipiiis
il
sp pinrpiit
I'
faiil
l'airp
surip'dpt
a\pc
|p
le
poiipp, les antres
poupp
anx spcond
a\ec Ip premier
et
et
premier doigts
le
sin'
sppoml doigt
la
mpine
sucppssiM'iiii'nl.
corde.
Air:
EXEMPLES.
pmi
m-y]:
AISE, -p
(|
V
i>
'1
nipii
lWf -4tT
y^^^
EXEMPLE
la
hantes.
"-
^.'('.tO
'2
I'
T rs
l.'iir-
>,iiiw
lKinMiiMii|Mi".
-mil rrii\ (|M'<iM
Ainsi
ijui'
nmw
-iiirliMil
pi-niluil fii
l'aMUis
lir^
liii'ii
t'\iiliijiii'
aii\
>-iir
l;\
(iiiilari'
t'I
mi
(tia|iitiv'-
cii'-
in>lniiiiiMil>
^^^m^^mi
i_i^^^4=^
Siin<
EXEMPLE
ricU
l'iiil
l'octaM', la qiiiiUi', la (inarlc et
crriiMU'.iiil
en
iiKiiiilr
la tii'icc
ai'chcl, ToclaM'
L.,,|U.I,,II1,,M,
I.,
.I,.l,l.
iicc'îi)M
inajcuros
i
des
rrituiri'O
un
l^t'^
lirurciix
l'ail
t'iiliMuli'c
1.1
19Von r.Ml.a,
EXEMPLE
rlrlaieV
inriiic
oclaxr.
6^
Sons
h,Tininnle|ii
4=^
li,.lrl,
ci'llc
..,.,
,,,>.
r.;iv l,.mni<|n
't
:::::::::,
|.l,..l,iil
I.h's
ii>^;iî'.
cnrcli^ udi'.
-^
10
-^
iiH'il
12
L4 lIODOLnE
Ksi
(|iir
Il
liinib('('
jin's
|iii|ii.n\l
(11-
sur
Terril
en
anjoiinl'hiii,
di'siii'liidi'
il'oi'iînal
ol
diiiil
on pciiirmil
espres de IMandolines;
[iliisiriii's
en
acr<ird('es
iiis-.nii,el
On
peu
cliiisr
ciiinnie
(piinl<'
la
liuiiimap',
c'cvl
mium'mI
pins fimiiiie a
ciiriles
des
soni
il//
T' ('lendne
de
cordes
exemple.:^^
bo\aM,
Mandoline
la
les
La
('."esl
lin
pinlol
insiriinient
tient
do
la
diiiililes, c'esl
-L
soiil
en acier,
en cuivre,
de
la
est
nature
en
assez
nielodicpie
qn' harnMtni(|ne; ses
main ganche, peuvent
passant
rapidement
mesquin
de celui
(|ira
el
crit
la
est
(|iic'|
dire,
fuis
(jiiali-e
deeux cordes
m-
el
les
Sol en
lio>an
ri>con\erl
dnn
l'il
d'arp'iil.
de prs de trois oclaves.
esl
faire
cordes
mises
tant
entendre
<
xr
(d)tienl
iiii'il
les //<'
-Tf
ippon
iwizilliiiil
rJ.ro
vibration
C!i
le-.bec de
!VIandnline
Mozart au
plume sur
n'a son vrai
deuxime
acte
les
Don
^:i8.
el
son
ri
le
cordes-,
effet
'il
T
TT
TT
quatre, double
caractre
de
^f^^^-jt
par un
'
.J
sans doiile des accords de quatre notes, tels qne ceiix-i:
iiiiilianees
et
a|i|ili(nliiiii.
J_
^_
EXEMPLE
Tevcnlanl
prric
lonl
linilirr,
lii'iirciisf
7W
Les
s<iii
uni'
l'aire
(|ual|-e
leYioloii.
rlef de Sol.
la
et
livs
mais
l'effet
bec de phnne on
il'ecori(',(|ii
4
'
de ces
^
T
groupes
que dans des accompagnements
di^
notes
mi'lodiqi
Juan.
Doy .n\y
(mozaki
Allegrello.
M XMMU.INA
1).
(.lOV
\NNI
.*tapr
,'.
L.i
ra-i'
le
Mandoline
lU'dinairi'
di's
"\
s'ajiii
snli~lili;e, et
en
pi//ic.(lo
Al../,-iri
Icllrnii'iil
de
l.i
familier
monde on
on snr
-n\ail
liieii
di->
ali.iiiiluiuK'c,
Bien
sorcnadc.
le
de derani-'er eu
(le dernier lien du

iiilnn--
hni
rc niurriMii
-c rcndiv
piii^-r
inaitres, des (pTiJ

pi-rn
e,vl ;inj(iiii-d'
pdiir i'\ciii(iT
l'on
manche de
la
nidindre
de^raii
(iuila'a-,.
ce (piMI
i'ai-ail
la
f|iio,
(|iraii
dans
los thi'nlres
oii
Imiil
di'
jours
iiiaiid(dine,
chose de
cm
>iei||e.;
prendre nne pareille
T.e timliic
en
de
clioisi'-ânl
ce'-
la
(jiirli|ii('s
si
peu
l'un
de respiTl
haliiliides, (|u'on
liiierii'
instrnn'cnN
IMandoline
iiioiilc
point
p.nir
en
on
<'>Milaris|c
t;rneral
ini
pour
cxl
la
la
lnyji.urs
nu-mi'
un
el
nime
partie de M.uididine de />'/;;
finesê
aceompaîiiT
niorilante
ri'ioliipie
l'iiiliar-
Vuilunis
les inlenllims (fr- ;;rand'-
permel |U'eMpie parlent,
se
de joner
m'.i
Dcii Jikiii
un
(l'i'liidi-
de
ci'liii
TO-
Jinm-nr
ancpii'l
clianson de son
on
li'
ln'ros.
I.\STRIMEIT CORDES
i
'
CLtIEIt.
-a-oâ
LE PIANO.
im
l'.s(
0( l,i\e>
(le
iiiNli'imiriil
une
cl
Sol
[Il
sur deux
rrit
Lvier
Il
vl
s'enll
rorcU's
niisis en vilii. 1(1011 par des
iin'falli(|U('s
sur clitu ciels ilillerenles
droite. Oiiel(|lies fois anssi
ni. lin
1,1
nie.
selon
le
l.i
loi>:
i.i
<
lel
derr de ^risile ou
de
F.i
d'aeiiite
marleaux. Son
alletli'
est
leiuliie a<liulle >!

l,i
ni.iin g.uielie
cl
le
l.i
des pass.ires conlis aux deux mains
i\
li
on
de Fa. ou sur dcux^.clefs de Sol.
lels
H-:
11, vs:,
de
.<
liuile
rn
11
>
|)riti(a|iir
i>l
trille
lis
manires
e< ri\anl
e(
(outeiois
-iii
tous les ili;;is de
la
On
âiliiile.
de eliai|Ue main un aiiurd dr <|ualre
peut |ilai|uer ou ar|)êi-
mais en
iippiimanl
la
de
lie
I
1
lieree
et
mme
poui'
loi la\e
ini]
inii
noies.
noies,
Exemple
aussi rapproeliees ijue |)ossilile.
.leeords plaipis, endirassanl un ii)ler\a!le de dixime sont
|)i s
niiine
le
cl
plus de
On
-p-
P^
les
-o-
o
"'
eependani,
po-.sil)ie>
i'aeiiite.
oP
m^^^^mm
~g
-S-
prsente
m
(tn priit
eerire
pallies
e\l
riMiiil.
pi'd.ili-
sur
11
reines
de
i|ui
ipiatre il
(
liaipie
/re /es
liiilelie,, l.iisse
la
mme
iiiiiii,
cintl
un espace
c/iiiif/'tn'rs
el
p.irties
|ilus
rpii,
liherl tiei .irler alors
relles,
iiand
pour
le
piano, en avant soin de ne pas mellie
loctaNC ou
<pie
la
neuvime
tout
au plus^
permettant aux sons de se prolonger sans que
jie.iiM oiip
EXKMPI.E
S\>S
plil^
le
'
p.ilties.
EMl'LOVKR
LA
'Elt\LF.
"ai Parties.
W^^^mm
!l!ll'i
le
doigt
moiii*
eiilie
deux
le-,
deni|ilii\er
de l'exculanl
l.i
reste
EXEMPLE E\ EUPL0\4M L4 &/iJ\DE PEIULE.
^^ ,^^.l1^
Lr
îs^nr
miimrnl
arciird
ploip
la
notps
sp
-if-
un
Eu
^raiido
IVdaJp,
sanl
(piciqiipfois
passer
gaur^lip
la
d'emppchf r
Ips
au
i\uc
la
\ihralioi)
IVdnl''; on
la
nnU's
Hp^
proloniialmn
p\cpnp du son dp chaqup
Irs
a(ipoi;iatiirPs
allprecs
les
(pnips, pps
jonij
en qnlllaiil
etoiiffoir'*
rp(lc
P\il('r
coiniiip
:\{"\n
Ips
aiilrcs
inelodupies
brodrrips
mains sp rroispr,
de^'îis
dp
la
par
Ipvirpniilp
soit
pu
sont
noips dp
|ps
p(
s'inirodnisani
cl
d iiilolprablps discordaiicps. Dans
moins
f;i]|
rompllrp
riut
(h.in^p,
ps;ard
pr(don;paiil
sonriPiil
qu'il
ImniKiniP
Mn\aiil.
rPSj prodiiispnl
On
indtqirp
la
dans
siippripiire
dans
l'Iiarnionip,
du cl<nipr
(aul
il
Ip
soinoii(
,Tu>;si
accord
(IrriiiPr
ilii
no|p,
passai;p
plarp
!<
plus
ne
se
|iiul(in:;i-
on
|i('i)(l,iiil
Ips
rordps
<n\\\[
cm _
car
iiislriirniiil,
ceppiidani plies
la(piel|p
seulenienl
[X'uf
posslldp, lnis(|n'on
nipdiiun do
|p
un
<|u
p|r,iii:;p_
cmii-lcs
trps
ci s
it_
pralicahlps.
obliifpant
main droltp
la
passpr au dpssoiis dp
la tfaiiclip, soil
droi(p.
pti
Ou _
F.XKMI'l K
I.ai
^mm-rm
Lp nombr-p dis combinaisons dp

il
spr-iil
siirloul
(hi
MViinniil
[lourra
qii 11)
\prra
complis par
iiniio-idlp
je-
((iip
sp
les
<Ip
|ps
cpIIp
former une ide
les
toulps
iiisle
bornes du possible
excutants, semblent
naliirp, pntrp
indiquer
ici;
Ips
di\prsps parties
cVst
du point ou
en pliidianl
I
sur CPt inslriinipnt
arl
les
du Piano
smil
p\pciitab|p,s
ps|
inrimniies, ri
par>pnij
qiip
Ip
Piano,
<|ps
jjiands
sur
coiiiposilirjns
psI
fort
considrable,
miIiiosps, cplles de Liszl
aiijoiird bui.
cbaqiie
jour, les
prodiijps nou\p.iiix
ac-
rpcuier.
S.il!tfi.
Ciminic
!
jMiiir
In
mains.
ilrux
'^1
f?;irf>', il
I.t
arpcj;'
roninie
serail (ssi^
les
deux
par exemplf, ne pas
ar|)i;ps
mains
en
eorirp
Ces incines gammes

en outre, dans
\ ^
trois
peu charges de dises ou de bernois, crire pour
tons
les
cependant:
ilsriles
deux parties, sont praticables par une seule main, quoique difficiles dans un
les
iM|iiii(irli'r
ainsi:
sont
tierces
EXEMPLE.
jiiMit
Irop
tiii'uniinodP:
donc inooniparablcnienl mieux
vaut
rhrnmaliqties
et
rerl.ims oas,.dan
<lan>;
suivant
le
Il
Les gammes diatoniques
iiiiciix
mains des
deux
les
mou\eni<'iit
suites
vif.
On
de sutrs- tierces
parties.
exi':mvlk.
Ijc
l'iano,
d ailleurs, au
sous un double
ne seule
de
point
encore juge a
fois
pour a|>portPr
ensemble
comme
propos
les
concertos de Beethoven auraient
mire
le
merveilleux
nn en octaves
cordes, \insi
t\pe
do
la
effet
la
instrument
de
du cependant
le
chant
sonorit du
lui
de
la
est
habiles
d orchestre ou
sont
etanl
cte'
la
l'attention
et
aiijoiird hiil, peut
porte
ont
clr-e
considre
orchestre coniplrl .On na
petit
qiiii
dire
passages
des
des compositeurs. Sans doute iU ont tous
ad-
que
litre
ne pourrait
iV/ he'mol, par
Clarinette
on ne peut plus
lui-mme un
au uicine
propres, et que rien
Concerto en
Flle, de
ficteiirs
comme
l'orchestre
attirer de ce
son grand
Piano
rios
oi^l
einpiover dans
ressources qui
produit, dans
aigu, pendant
entoure,
de perfectionnement
point
mic:
les
et
autres
iiislruiuenls, cest
remplacer. Certains
batteries
du Basson,
.sduisante; c'est
les
lentes
drs
d^'iix
imim- du l'ii-
sur !<> co>//>w>///^).sdesinstruniciils a
plein de
calme
el
(\i-
rrailiciii; c'esl
le
grce.
'
s.WH.
.*
\<la>Û)
un piKO
iiioly-
-r
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'
"'"*î?v
M^
,^,.
Le
parti
d'esprits
h.is
tu
luiiit,
leineni
en
;t
lire,
fl,Tn'<
einpli)\e
!<
<leii\
cas
iriinie
l'ianos
lonl
f(uatre
un arp;;e rapide en triolets, auquel
eveVule'
parties
trille
<|ii'()n
ariens, a
en octa\es
de
lidiit
des
harmonieux
en A^v par une petite
deux
(pie
le
je parlais
mains
tout
repiMu), sur
Klle, une
la
difficult'
et
les
(pie
et
diffrent.
(oui
la
L auteur,
dans
intention
un ch(cur
mains infrieures excutent, de
mesure,
\\\\
antre
arpei;e
une Clarinette, sur leqnel frmit
instrument connu
I
Les
>oix.
seconde nmiti de
ifrande .Klte
mains suprieures du Piano. Aucun autre
Piano peut lendre sans
heure, esl
pour areompagner
ne produirait celle suite de
s\lphidique
du
morceau
rendait
trois
double
un
i;rrsil_
l.i
con _
\enaliie.
MKLOI.OCIE.
N?20.
FANTAISIE SIH
UTairm (mm
u>7.)
Uu-û.
l>fP
.?
ir
Vlt'Il"'
s -
1i
lia
ti)
siM
'
s.illKi.
'**
JW
fi
ir
fi
l)i-i
imiil. Il
faut
Cfla
kis.
l'iniv
le
<|ijc
raient, licaiicoup
art
tames
lgret
la
orchestre indpendant
un petit
que
ce;
il
broderies suprieures
aiiv
avoir
propos
qii a
l'edales.
les
jamais manque
a garder presque
blables doivent
partout
excellente; c'est
en premire
inaltrable que
vers
terprefe, soit
qu'il
transmettre
ail
penser que
sou
rh\thTne,et a cboisir
place
et
chanteurs
mener dans
intacte
ses
entendre
Lne
art
les
accords
lion avec
table
dun
le
son
ordinaire du
cararlre de dmirc
Italien: ///w
|iniir
eh.iqiie
\il>ie, et
<|iialile.
corj/i.
Son
le
iir
il
en
eh
recuite,
tacite,
probablement
ou
tel
tel
divers demies
savoir
ont
<pii
plus
d'ecaiteiuent
n'employer
siirlout
pour
crit
discordante. Ceci
sonorit.
mais
et
(iiiil
indica _
dissein _
es|
d'ailleurs
est
noni
|iiaii(i
le
harmonies
<les
des
du pou_
ipie
ne point observer ces
le
deplo_
les
mis cent
rel,
lui,
fois
que
mettre
le
premier prend en
un
lui
servant
il
din_
et l'autre cas,
faire
le
la
ridicule, elle doit,
plus dsastreux. C'est
si
fait
e_
lait
milodie
sa
contraire. Ou ne
arrogent trop souvent
plus d'attention a dtermi-
comme
excutant,
couse
la
peu de compte du respect
gnie. El, dans
mouvement, dessiner
pas seulement
n'est
rsultats
cer_
laiiles
ropiiortiiiiite
mlodie,
honore un auteur mdiocre en
dun homme de
insense prrogative que
manie
les
les
et
sfl,i_
iiisliuiiientistes,
Ion ny prend garde, a_
aux compositeurs
et
aux critiques
a
'
c'est
l'iano
miI
et
la
ion-i--le
le
\c
son, un
voix
la
toute
empcher
possdent au'iomrl'bui
pour
ou
etouffoirs, et
dont
Beethoven
non seulement
dun
excellent
les
est
pompeuse que produit
sonorit
cas
ad.mner
a
lve
Pdale unicorde. Elle
la
il.uis
etilinlimile
action
note et que
et
du momenl, d aller a lencontre des intentions du compositeur, de
beaucoup moins que celle qui
cependant,
pour accompagner
qu'il
sa
chanteurs ou instrumentistes,
petits,
l'engagement
inslrumens, qu'il n'en met
telle
la
la
telle
doit
Il
de
iui;e
ou
dans ce cas
(pie
est
personnalit. Ils tiennent
soit
rendre
grande pdale doit elre prise
la
fac(m
la
et
rn.is_
tolrer.
Pdale qu'on emploie
un parti dlicieux
tire
Fne
ou
substitues
leur
pense immortelle
la
ses
et
chefs d orchestre.
la
de
oeuvre telle quelle qu'il excute, a
d inqualifiables dsordres
pour ne jamais
confusion
de
ii.u-
([u ils o<(iip<'_
la e\ idemiiient, il
Il
doit
s'il
les
compositeurs
compltement
pense du second;
la
dure de certains effets, a indiquer
la
et
la
intrt
place norme
la
telle
habiles, s'obstinent
sur les autres
compositeur, et de
tout
tre
trop se recrier, en toute occasion, contre celle
rail
ijui
croient
qui
lui
pour
harmonie,
endroits
les
tendance des virtuoses, grands
honneur de rendre
auteur de
la
doit
lui
ner
les
qu'ils
propos
levs, oubliant
unes
les
qui se pe:-met ainsi, obissant a son caprice
xeciitaiit
bien
excutant
tout
auditeur, de
ce
ligne
c'est
ser\ir,
principaux
les
el des plus
bruit, c'est
le
se
.serrer on carter
faut
il
ne
iiiiii|'l''((>_
peu noinhreux.
diffrence de sonorfle qui en resuite.
la
etouffoirs
les
quence naturelle de cette insupportable

toujours
et
prolonger
se
di>.|)nrail
il
H.iri)rs, l('in|(lii\ci'
jouer fort un dessin intermdiaire, en don _
faut
s'il
moins de force aux basses;
et
ce sujet, nous devons dire que
ncessairement
dune chose
rable abus
penohibre;
la
que beaucoup de Virtuoses,
tort
licslre,
!(<
Piano doit a\oir son instriimeiitalion propre.
le
de marquer avec autant de soin que d a
tee.Cest donc bien

lions, et
arpge
notes d un
les
un
comme pour
on aurait toujours, eu Pt;ard
c(unpnancp qu'il peut y avoir
la
pour son instrument, quand
en crivant
sait,
de force n>T
\riiir,
au planiste, dans lieaiicoup doccasions, a juiêr
demeurent dans
autres
les'
chaniêments de doii;ls ou de
que peuvent
C est
de celui du pianiste.
parties, pendant
de
nant
dcn
peine a reunir une douzaine de tfrnnds pianos a un orchestre un
i\r
partie
(ait
liillcr
el
acconip,ig;np; a nuiins
soil
pas a dedaiijner, j tn suis persuade; mais
comme
Considre
e|
'
ou juM
accoiiijjan'iip
ju'il
vpi-all
tic
nu rotjlrnirf, sortir des cfCcts diniv
>Pii(,
tous
du chanteur
excution.
marleaiix
l<'s
On
d'atteindre
Il
des deux tiers et
affailili^senieiil
(luebpies autres ont
mise en opposi _
effet,
grande Pdale, mais dune
faible
indique
bons instruments.
[es
la
est
et
ou dans
par ces
celui, plus
utilit incoiiles-
mots: Pdale unicorde; ou
deux des trois cordes tendues

n y
une
encore,
fre(|ijent
plus al<M's
diffrence de
que
la
lr(usieme
caractre
...
fort
en
unisson
corde
reniai-
i.\stulme:\ts a ve]\t.
dVlinlipr
A\aiit
miinenl, de la
fi'reiires
des dl\prs
siijel
manire de
Etablissons d'abord une
musicaux
sifijnes
lit;ne
ceux dont
et
deg-re's
les
ou de
crire tablie par
de dmarcation entre
'
Le
soiii
g'ra\il
usage, et
iv.L
La Molf
le
son se produit
Il
tel
(jii'il
e>l
indique
rsultera de ce classcmenl
\o_
dil".
p;ir les
les
deux
-.
yi'iL i;m tenu
INSTRUMENTSTRANSPOSITEURS
noM
s(iN
Li;
i;m
diiiit,
im
lamui: hiuif.
tiK
_;
iil
La
T,e (]or
loules
..:
\iv (ôinel Visions
La TVompede
Le Trombone
All
les
la
fiole ordinaire
ClarineKes and-es (|ne
lasson (|uinle.
Le
(ônlre-Rasson.
Cors autres
les
Tuis lesCornels
e ut
que
Fioles autres
anglais.
Le
Ions
<^(ue le
la
Clai inelle eu ut
Coi' eu utnir/u
a Lisions auli es (]ue
leCoincI
i-u
ut
loules lesTrompelles autres (|uela Li()in|)(lle '" "/.
<n ut
'JVdmiKiiie Tenoi-
simples
Les: Cornets
^^
Ijes
'
Tromhones
allos Pisloiis.
'
Le Troinhone
L'opliicleide
les
Le Cor
ut nitfu
cti
Conlie-Basse.
Tontes
Le Basson
Le Basson Unsse
Masse
Tons
ut
e//
Le Bomhardon
Le
les 0|lii|(id<sau(res f(ue IO|)liiel<'ide
Serpent
e//
ut.
Jass-Tul)a.
r.e
La
Larpe.
Le
Liaiio.
La Guitare
Orgiie.
Ti'
.es
lis r'rht
nn.-iiicl 1.11
'
irs)ifrli\rs
Irmimifiil sur
Voix
Les lunliiles
i-I
niiii
1,1
siii' Iriii-;
jiiis
d.-f
CI.N \
loim"; indif
,1c
Snl
Les
'
'JViiors
elles liasses
Les Jeux
<
(le
anli(|iies
Timlires
Le
Glo<'keiis|)iel
L' Harmonica
elavier a
barres
d acier
a Clavier
,s
!t'.l<'>
(,111,111,1
i.lll,"-
iriilMll
l:irl.i,l.
| soi,i,'nrs s,.iissMW;,iii;ii,,i,-,;,r<
.es (^loelies
Les C\ml)ales
le
que res
ramolli'
Tja Clai inelle en
que possible
des dnominations qu'on leur a appliques.
instruments dont
Le \ loloiirrllc
La Fliile ordinaire
Le nanlhois
claire
aiis'i
rerlaiiis iiisiruinenis, des (raiisposllions
Violon
L'allo
Le
de
'
SON
L\;
les
INSTRUMENTS NON TRANSPOSITEURS

iwsi
dune manire
relie jiraiule rainille, fixons
aciiile
son sort au dessus ou au t/cssous de la note crite.
le
catgories suixantes.
membres de
les
iiidl\i(liirl|piiionl
iimsieal,au
eabiilaire
l,,\,
.,!,, l,'SônMlr|:i,u,I.
,rlil.'.
On
\iill
I.Tii-
iiirnir
fi-
pins
rav:
iiil
II-
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Ces
pour Tnn,
fcl
p|
ch('-
Ips
nancp du
comniP
Si
^,
et
non un
menls
peler
rencp existant
!//
/// ^,
en
FllP
peut
*>,
noms de
i
piiIip
neiixime, ce
cr, Flle
Kl
nsajê
exe'ciiter
Oi'
(mis
//s
>enl
Tout
coninip
sidr
l'ar
suite,
diffrence
te, le
Hautbois, qui
Ion, celle
\s\\\\
Finie
minenri-
un
joiienl
\io|on, une
i-onriiis
|m, n
do reniellre do
lis
cl
riMidii
cl
oi-diT
aldi:
Ip
comme l7V
p|
Trompettes en l
aijjues
eellp
<|up
ordinaire, on en
une partition,
ne
en
l'un ou de
un mode d'apellalion
7//
//,
en
leur applicju-r aiicii-
faut
de ne pas ap_
e'iail
il
d aprs
lYV
dont
!),
dilT _
la
fait
bien reelleuienl
des
instruments, portant
deux
ces
autre
mslrn _
<les
appefpr ces inslruincnls, FInIp pu ^7,
en
Fr?, el
un
nn 11
de dire simpleiupiil: Finie lipr_
lieu
termes,
les
ikui
<l
censs
sont
desii^nes
e't
/'/
('i;al<'menl
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ca|p;orie
la
(pi ils
et
pi'il
ci, a\aiil
Clarinette
appelez,
La dnomination de
f'Ilcs
/, el
>enii,aii
est
petite
la
que \ous
tierce
dans
pins
sont
/r,n>\//i>si/ciir\-,
nn
est
Pluie
la
on concpM-a de (pielle importance
e'tabli,
finie
ne
non
des
celle
de
cpini
nwv
^vs Iniiiv I)<im_
anoiin t'i;ard celle rp<on_
<nil
Irombone tnor
d un
rf-
l'nirndio en
fail
ordinalrp
rile
la
',
comme
),
pas, on
ne sont
tfi
exnilanl'^, n
les
fprnipp,
coiill'-sp
la
du Trcimlnnip
lr.
pas
irest-elle
fausse?
n'est-il
el
de dsignation de tons, diffrents de celui en
et
et
qui
les
ou
ne
inslrumenls
des
tons
jamais
La rsonnance
Iranspositeurs.
par consi'fpipnt
l'oclaxe, dont
qu'
transposant
ton d Ft est
le
naturelle
point de
<\\[
com-
liibe des ins_
en considralion.
prise
t*lre
inlerprelalion: IjC
fausse
impossible tonte
renil
\li
donne /V,
cril
con-
psI
I.
de
la
d'a|ir('s
bien
le
espi-ee
rapport
la
alors
pour
les
en
///
flle
ou pelile
accord au dessus on au dessous du dia|)ason de
es|
en //, de
Clarinelle
plus
finie
pnls(|ne
en
Hr
sou
>,
la
d'un
//
(ail
puisque
en
///
le
(pie
Hr
iii.iiiire
leur
!(!l(i.'
et
Irompelle
Ion
Clarinelles
S.
elle
rancieune
finies, almlir
">.
bani
des
riinisson
entre
existe
qui
nn hautbois, accords
faut,
grande
niine
l'unisson de
f Iule,
qu'il
roninie
mis de confusion dans
point
pour spcifier
Haut bois, joiianl
llercp, mais
mais
>>i\
dciKinu-
In
înûlin.
coniplMiiirp,
foi-(
e\
po parlant
'',
FImIp tn
a\fc
li-onitump'.
non nn 3/i
el
en Si
oi-dinairp: la
de l'arrnrd dp
criles,
finies, plus
la
l'unisson.
propose
dsigne
sera
Flle, .p
je
en
plus
([ti
inslranirn/s
instnimenl
nn
celte
emploie
de
pm/r As
non Iranspositeiir
tant
sj
It
Ceci
anires
les
celui
non Iranspositeurs ne peut
inslriinienl
Pllp
la
noips
\\n
tprune flte
partie
je
prendre
paraison (pi'on doit

ti'-uinents
dp
consipience
en
nVnl
cependant
,nilrvs
priniMpe (pie
le
lclio
iisaijp
Or
/ /.
r/;
If";
IcU
al>->(ilirinfiil
>-iiiil
TroinlidiiP
le
l('n<>r:
insirumpnis
cps
conduit! dans
cela
mme
la
une
rel
<;iir
anirni'
sons
li'iir*
liin,
.le
iiivliiinionK
fiilir
li'iir
l'iiti-iidi'c
ili'viîi.ilinii
li-aiip()>;il(Mii--
nnlp Ri'. !Mais
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encore
est
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moins
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Ions di>ers, sont
pour
rppllenipnl
en //c;
au
ipii
\o\e/.
<lr
de rc\rnir
lieu
Ir
Clarinelles, les Cors, Cornets
absurde d'adopter uniquement
pas
la
les
diapason
leur
naliir(>llr
laiilrp, ppIIps
la
leur donnpr cpIIp d'fV.
ton, on
ordinaire, flle
flte
la
pour
7,
ap|iartiennpnl
comme
Hautbois,
les
ne dsionalion de
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Inbp de cps deux
lp'
pg:a|pnipnf
eMdemmenl qnp
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ti\inspi)sitriirs,
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ni
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>iel
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st,nl
appeler
|ilus
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si
de ce nom, ce
ordinaires
des Troinpelles
et
d A V. En consquence leAiolon.l.i Klu _
ueiM
|,(nir
les
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Finie
iiiie
Ion
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en
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seconije
Ions.
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INSTRUMENTS A ANCHE.
Il
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iii.,lr(iiniiils
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l'inslinnunl
liaulbois
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aujourd'hui,
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,iirs
ne
mi-uic
.ixoiioiis
|(eu
p.is iii-
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|)i-o|.n-
,i-resle^|deiii
e.ii.i<lere
l)e,iule^si
s;i
pis
pi-esijue
de m.iniere
de
oiiipl
amour..,, IViul
liiMiile
de
1,1
cl
ni, lis
proti-
.1
leiiilrc^se
di-
je
d;ins
fiiiieiNe
s,
sipiei iieii
de l'or
rlloniiiellc
ii,ie,
1,1
mes
.111
milieu de
pliivise
(lii
enfanls!
cel.i e,l suldiine.,
non
mcloilli-, niai, aus,i pal
riiiles et
de
l.i
moins
(li-;iii^cs
des cors
de cel
soiis
.inrl.iis
eiil
A'' li>liHiPtiiP
eiilliouismc
.,
r.li
en
p. ir
du
.^
iciix
lieroiipie
pourrai je vivre sans
i',
par
|(ensec
m'csI
r'in,lriimenl,ilion el p.u- le
,s
'.i'.k;.
||,iiv
,1
,1
1,1
des
licoiii
,ilois
de
,iiilres
in,li uiiu
iils
lors
noies pr,nes
pi
doixcril
;iiilre
iiislrumeiil
ce loucliinl ,ippei
l'iiileiir
,111-
FI ce cri enl.inlin
lair d''Armi(le^srMis le
prolondeiir de
soireiur soiidiin de ses
le
.1
un
(.llicl,
un percuCe, pliinles
Jpliiriiiie.'
rpondre
.idinii ilile ipie
lui (juîl,
de ciler.poiir
,meiiu
dcvmicmenl, par
loi?,, l'on r
draiii.'iriqiie, p.nr
le
de
crire
<iii\
ordonner
dissonn.mce de seconde mineure place dans
sciileinciil
ou
si
|ilus
li.iiilhoi,, di,:;r n e ii\
unis
liesoin
n'.ii
Zi7M;vVA>:(> millieiirciise
de son
les
il
l,i
uoMe,
prei
leurs plus Ixdies |i,i^cs..Ie
[cm
peu
donner
celui des
graves
li.iiil
elllre
cllO(|U,Ulles
.ihsoliuuciil
,iiiiMi(
himentiiblcs
cl
iiislrumeiil
/7//i/<":.i
011
II
roiive d.iils
sou des
,i\ec le
pour
laiidrHil
coiucrl
Les
On
de
ris
,dors impuis-
dcNienl
del.iul
douce
e.illl.ihile.
plus lnMii,|e|du,
le
chs ou
le
,icliiiu,
,111
ronipleleincnl
disp.ir.ilcs
iiiix
o|dii( le-
l.i
le
coilserM'r encore \m
pelll
I),ms
en
mis
reniari|ue.
(^'Ire
Pcuiploi
en
il
elr,iuicuieii(
plus Iimiic,
le
ce
e\ilc
p.is
des
iniis
ui.irclic
l.iriiiclles
veiil
,î
ii'.ml
pisijii
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,iirre
(luis
pieds
.iu\
rlMee U,ii\e,
I,i
pousse'
le
loul
smiori-
Li
liuiler
s.iiis
UierM'llle
.1
loujours plus vi\es,pouv,iicnl_elles cnincnir
lliuie;
El'
de
\oix
eonlr,isleul
clllendre,
d ""A iMiiieninoii diifs Ijth l'iji'it l'p en

Iucess;iiilis ef
de
liirinoiiies
des
is
!>
compris
mires,
iens de dsigner,
plus y
cerl.iiiics
ni.m(|Ues
lis
st(|e,rul
p,ireil
Soi
v\
je
pelile
|ierd
le
Ircnnboiies, le^
les
cindeiir.
expiiiue
les
se
ijii
pour ceux doni
snni
Is
iiieuie,
<le
iiuiiossilile,
T(
[^,1
il
disons
liiiiliie^ |,,iree
esl
(|ne
ioii
se r,ir(lei'
m,irli,il
Ion!
p,ir
d iii,lrumcnls
un
eiilrc
lumu'e
Il
s;i
r.ii'
T.e tlieme
le
li,n
eu
II
reellemeill
rorUels.
Tiul
il
des eriels
.
les
li.iulhois
.ic<>enl
expose
l'aire'
prodililes p;ir plllsieui,
snppli<- liions
1)111
du
d i\( ipl
est
il
lieroiûu-
les It.iillhoi,
,'i
pouMur
lie
,1
coinciiii
l'.iii
Mee-|c
lors(|ir
ou de
ceux (pie
de
Rp^Mi .,Fn
profondes
liiiilliois
.ircessihle,
croupi'
.111
ndiire
|,i
peuveni
.111
el
e\|iression de sou
lre (fislinpiee
,i\oir
iiistriimeiils
iireenls
,U1\
,i-uleiuelll
iinliri', ,iiilip,il|iifnie .i\ec
de simples
riuslruinenl.ilioii
lieelhoMii onl mervcillcuseuieiil
de
liilr-i
ou
rire
\\
(jIus
peiil
ne dm'l
fl
p,issiiiMiiee
Uoll
<(
de Force
deeliiranie excl.mialiond')
de
deiir
les
iiis
<l
hu-
Il,
l'uiLiisies
eouiple de
nr
cis.les IroMipelles
inen,iee
l,i
Piiileiil ioii
inclodie
cl
de
m,isse
Ml lioi,'^... 1.' Il
11
ril-
1,1
eiiiolions
oi-ilicsiie,
leurs
sou orij;in,dile
|).ir
eneiu'e
esl
re,iillenl,
V.\
perdi'.i
inorceiii
lunni-enle, ces
tiiil'jiîi
vont
niflrii/nfiir
Oucl(|ucs ^r.inds urulres, IMo/.irt
l.i
plus
\enl
,1
eoiuiiie
Li
lui
donI
d,'
n.n
il
decouM'il
el
les
,(do
|.'
p,ii i.iil
(I.irinellcs, cl
(.link
il
\\n
,"i
d.-,
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.i\-i-
s''iac(iiIci'
exressiMiuciil
(|ii
(eiiir
s,iiis
liilli
ilciiieoup de
e(d('M-e,de
1,1
|V,iUi l:ise
,,,
ce (pic leur
,^
liiiidil
,ir|M;.('s
de iclle evpressioii
reiu,ir(|U;ilde
reu\
,i;;il.iliou
p,is,,i_res
lliirmonie
iLins
m.inleri-
se
de,
riiile,,
luMiois
el
les
<l,ms
iMiMo, eouvieilUenl
elle
lierre
nol)le,,e,
,,i
donne
Il
d'uu
rorciicli-c, cuire
il
les
ilic
Ictii
;i
iTcli'v,<liirs
|i(ii\ciil
itriil
iiisIruMieills
Irop
d;iUs
el ,
exeeilleiil; il
le,
(pii
.mires
liiul)re
^roIcMpic
cl
s(('ne
|e
elsn r.ipi'le de
sinle
(riiii
ou
ri,is(|ii(s
un iiistfinw-tlf
loul
.rll.'
les vii liiovcs, d.iiis
ce relire
s|>eri.ilile
1,1
sens, iremplover
l.iiii
i--iou, |Us(ju'',i
l)oi,
ou
(lollleili-
l.i
ne
c-
,!(
di iloiiic|iii-s
ridiruli-;
|)i>si|uc
'I
;iv.iiil
louiours,
des
eoliIre-h.Ksoll-,,
le,
en
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(jue
ri
|ilii|i,irl
1,1
l)on
le
el
ou
plus
lii.is
cl, ml
r.iiîi
?i
surrcssioiis
Iciiloiil
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reiwemlile
(le
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lllllldlle
e\ee>~i\e
Vdes,
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ilis-rîri(Mi\
iii>lnrnt.'iiU,
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Ir.iils
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I.
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II
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riaxe <|ue celui du iiaulliois, ne se prle
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il
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les
reii.iitre
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il
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lui sont
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v\\/.ur\r.
di/ri's
encore;
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ou
liiiilire
rusliiuies.
prs inler<lils.
sonorit a <piel(|ue chose d''eliace,ilc Loininin.,i\u\
la
l'aisanl
p.is
l'ii
crrl.uncs iciu'oiill'fs de iiolc*
soiil
les accents
corde secrte des tendres souvenirs.
ritournelle de Pair d'Ele'azar, au
|'oiic
h.iiilltois d.iii^
la
iniares et les senliineiils du passe, (|iKind
iiiid
le
su-
coin _
ilalevy a employ avec un hoiiheiir cxlivnic diii\ cors
acte de la .Fuive
N?27.
roiis an(;t.ais
niliic; on
linilc
rt-'cl
Clirijniiitii|ii
au cor aiirliii. |)our lui les succosions rapiilis
une \oi\ nielaneoli<|ue, rveuse, assez nolile, dont
prieure
iMlHr\allrs
les
du doirir du
ne pourrai) non plus faire entendre des plaintes dechiianles
('""est
du son
raiidileur cnlleci:
Si ro'ohfslrc |ou(' en
<|ue
ilrssiis
(.aiiiiiic
\\rr
Ce
|)rrs(|ur
|)(is-.r(lr
.m
<|iiiiil('
'
/.
.iri\K.
(iiAihw)
s.
Wl'
a'i
Dans l'Adagio d
hois. roiniiie
li'iait
IVafmenIs
la
de
fe
leiiis
im
du 'iiKirieau
de celte
(jue
le
cor
Cm- anglais, aprs avoir
le
pasloial la voix
(lial'ii;iie
avec un sourd
LcN >cnlinu-nt> d'ai)>cen(
ri'Oialinn
tlan>
lin
l'oii lieslie.
instrnuieiil
lie
de mes Sviiiplionies,
iinc
nielodli-
d'un adolescent
|ias
l'oi
Ue Kasse
doulnuieiix
le
(luarl
i|ui
de leur
plirases
le
silence
si
elle
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de
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tiiul
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...
.\M.HI,X
r/L-
UaBUel. .IV,,uRt.
r.
Tiroliiilirr
!2'.'
Timb..lir Ljfiuel.
Timb.ilier b.iRuK.irpoui;i?.
4^
Ti,i,b..lin
[{^.7;
.re(,i.[JKi
TilI>l,lHS
Km
I.ii
'i
Timb,.l!rrN.
Adagio
_.|.
li,Mil
,0. Tillib,.hHrs.
1)
Ir
t'A\l\srinlh
Siiiif (lu.r ihtmi^'s

'
:;
l"" timb.ile
SYMI'HOyn
b..BiiHl
,IV(...UB.
tngr^
-,
(111:111,
1(1/
les
res.
le
certains
An;;Iais,
IkuiI-
<l'uii
r'u
l'ilie
dans laine
naissent
{'(jiê
les
(Tune jeune
it-lle
de (|uatie timliales, [lendanl
aci i>iii|ia^'nenieti(
e, d'ouhli, tl''i>()lcinenl
aliandonne^ n'auraient
re|ie(e
re|iondanl
audi-
un
au
iiii'l.ui^r
I,,.
_;-ni<il(.
(;inTs
On
csl
If
snn- LTfinrs
ni Ils
en
i,
;i|.'s
([iii
Cm'
uiir
(liiin iiiciil
i.ii
limnc un
prciriiiT
,lii
(luinif
(.'(ililic- Ji.isscs,
iilrVs
les
hiilliiiM'n
liccr
(I(t
.1rs
inaj^niliiiue
l'ail
l'ail
Aii^l.iis
a\c<-
soiiorilr
s|i<'ii:ili'
la
craiiilc,
cxciniilr
rnlindif
aU
dans
le
cou
Cet
Duo du
|),issrs
ijii'
lrl
4'-'
(les, Cl.iritirf/cs
niiiiMilc.
ne
lui
j,i..|iif
cdMiiu
Arlf des
ni
<!
î
(les
Jois.,
Cdli/in
df
H( (.LKAOTs,
ilr
Mi.z.iil.,
et
jr
ni
2D.
ij:s
(Mi:i
nllils
>.s
ck/is
(|(ii'
Hier sors.
h:.
i,niii:i-H.;
(.i.MiiM/iir.s
1,1
ij],ii,i-
Wrlicr
<lc
ANfil.AIS
Mdl.oNCI
un (ir-
|)ciulalll
^'?
Anilauli
Jiiliiiil
l''anxit''l('
llicalrc
noirs
les
i:.s
V-
ni
dr
Mc_)(i'-
Dans
'^\i\ls
de
les
caclit'
Haiitluiis
liens
'Il
coiiiiKisiliuns
dans
el
i.ionco.,
paiiitidiis
le
rein|da<er
et
(Iciiit
de
eenli'e
OiiMO.,
la
la
la
tuulfur gnrale
masse
seconde
par
celle
mais sans intention
Franaises. Ni Mozart^
ni
doit
instrumentale.,
Bietlioven.,
^\*i'
lie
einpivinle
convient
du Cor Anglais.
saillante
ni
Weber
et
ne
de mlancolie,
[larl'ailenienl
Gluck
emploie'
sans en tirer grand

s'en
sont
On
servis^
peut
rie(|iM'iil
n''eirnr
inslruiiienl
cet
parti,;
je n'en
iisajji'
alors
il
pas
jamais dans
la
raismi
An-
|iailie
dans ses opeias
ne leiiivit
nnnais
du Cm(|irniie
Ita-
ses
BA8S0A.
LrE
K^l
mais
li.i-r'
(-1
il
h.uilliiils;
(lu
nue
|ilu>
il
|>lu< (le
,(
i)ni(l.iil
de
prrinilli'iil
lui
\ll
1.1
ni'
(l<'
les di'U\
r.iirc
p.i-
lidiv (i(Li\c^ (ri'liiidiu-
le
Cuit
/'('Icn.-i-
V"
noirs iriucs
l'iviil
.\mi,
ijiii
|[
'
(ltii\
îii-
Si
dessus du iliiiiirr
,ui
on
:>
Los
.olrrlois
lui <'l;iirnl
lil'.
cliis ddiit
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csl
.uiidurd'liiii
Son
inlrrdllfs.
|)(uii'_
doi^h-
isl
|c
* ST
ninio
HK'
ciImi
de
l'Ioli-
l,i
..
fi
>
de Trilles
l)faii((Ui|)
in)|H)ssil)les
ali\
deux
I,m..smI.I.-^
e\treniit('s
![
Djlficili-
de
lii lielie
7i'"'l'"^-'''''
Basson.
du
'^'^''l'"''- |rini|"Ksll,lc||I>illi.il
/r
//
/,.
^J
(il
inshiiinenl hiisse
l)eaufou|) a
desiier sous
le
i-a|)|)oil
de
iusles>,,el rarner.i
|,i
iiishunienls \enl,a lre eonsliuil iTaprs le systme de l'oi-hm
Le
lire.,
niel
liasson esl a
l'oiclieslie d'une j;rande nlilile' dans
alisoliimenl de|)niir\u d'eclal
en
e\
idenee
el
linairenienl les jiassons a deux pai-ties; mais les

a ipiaire
re, |)our donner plus de l'ore
a\ee
mme
le
plii^
iiiinem
sol.
Il,
de miseraldisiiiprenanl
de leilliinen
mis des
roul<'
d'oeeasions
î-oles(|iie.,
Ses notes rra\rs donnent (rexrellenles l)asses an ^'lonpe
crire sans meoini'nienl
dirai
une
de nol(lesse,a uni' piopension au
>ns a
a la
(pi'oii
el Tel
MIS
parlies relles
|,i
liasse.
j'in
el, niieii\ ("iieore
Le earaelere de
N.i
dmil
eiilier <les
smioiile n'esl
il
insliumenls
|i,is
d.iiis
trois; hi p.nlie i:ra\e 'lanl
une mlodie
lenle., soil
loussenieiils elian;;es (pfeii enlend
du decieseemlo
.,
sont |)roduils iiniipiemenl
unisson
>
!i'.m;
des
;iuli-i'
dans
Imle.el -mi
Ires
le
de liois.Oii
\eiil
li
lini-
d.m- un
ile--iii
l.i
loi er'
I'ih
de
pe'iiilile,
selo r/n de
parle son un peu
i.
on
il
le
or _
(_
issmis. nu peiil alors
redmiMee
leurs noies liantes a ipieKpie eliose de

soil
Imil
(|iie
laut loujouis lenir eoniple iiiiind
grands orrhesires elanl (onioms pourvus de (|ualie

,
peut placer ipielipielois
Ainsi les pelils
plus
|)eiil-i-lie
hi\e iiilirieii^-
souHiaiil, p
d''aeeom|i,i- neiiieiif.
s>iiip|ioiiie
du
l.\
en
lieiind
el
du
129
^"
S\.VI'II()ME
.10.
(
Air:
relis , Ml
J.
'.m;.
\}
''*
<.
""'
i:i
l.l
11
MiyU
\U)\ l'N
H.
Quand
rc,
31'.'
^Feverheer, dans sa rsurrection des Nones,,)
des notes ilasques du
mdium
(ju'il l'a
m)ii1ii
trouver une sonoiile
pale, iVoidi-, ^H<l;ueleuê, ê^l,il(l
conlrji
obtenue.
v: 31.
Aiiiiante.
li\SM)N.S
SOLI
mm^m^p^
I.e>
Ions
scnl
lirfiU r,i|)i(l<s 111
l,n(irls
un
lie
noies
iii'es
j'insh inneiil,(e|s(|iic
e\(elliiil
ellcl
drfus
i,i
sc
(leuvenl tre em|)l<i\e> avec; surres,
H^,Sol, Ll,Fa,Siî>,
eue des Baii'neuses
*\\
'1''.
S.
Mi
'j,
arle
!'/;
ils
La,
des
sortent l)ien
et
leurs
jii.ind
rcLilils
lu-ueii.iN
\\-
mineur
w
^.
soiil
l.es
ecrils
Ir.iils
i|iie
sni\,inls
iLms
les
|iroilui
\ll
Aiiilanti
C)
Li-:s
Hicrtwois.
(iMi.ii',iii!i:i:it
)
<:i.\ii
U colis
Ctlli
SI
'Ml b
Kl,
SI?
l-.M
(lus
IIMilAl.r.S
Ml
i>
SI
JKl NKS
1?
IJ.l.Ks,
\ioi.(A(,i;i,i.i.
<:.
^
And.inlp.
8.
il'.IC.
:d
*t
^'
LE BASSOI\ atlATE.
Diniimidr
lui Mil- <l(ii\
d une quinle plus
(lu |irt'ro(lcn( cl ilonl le di.tp.ison est
(A>,r
Ce
qui
en
prddiiil
sons
l,.s
Le
pour
B:>sson quinte est
e< rit
piand les Bassons jouent
Cor
<'llcslres,ou le
bilit,
cheux
le
Basson
a laiguce que
ia-qtrinte au dessus du son re'el
Lt, en Sol
<'n
(piand
les
Cor
en
sont
ils
jirs
I,
mrmc
('lendiie vl
ic ril
(ojiiiik'
nm.mal,.|u..)
Ranime
Inl.iv:,llc-s
anihtis est
W^
suivante.
Clilcin,.,li,|U(s
pour
le
Haulhois
(juinle au dessou^^ le
l.i
Re
etc.
Cet
au grave. Le Cor
lj,i.-.--(iii-qiiinte
n'existe pas dans
iiisti'uiuriil
ansl.ii.-.
jouera donc
plupart
la
doit -
Fa
en
des
or-
anglais le remplace avantageusement pour ses deux octaves suprieures. Soj timbre moins de sensi-
mais plus de force que celui du Cor anglais,

et
le
l:i
Basson-quinte
et le
ll,iv^,ll,.s
rels
Avec
tre
peu
eli'\cc. jiosM'tle
l(s.,mMis in (r,iii>|t()SHn(
1res nuisible aux orchesti'es
sonorit, ([uOn toit arrive
et serait
d'instruments
d\ni
\ent,donl
,i
el'lef
les
excellent dans
la
niusicpie
ma^^<s de Bassons grands
cl
niilitaire.il est trs fjx'lils
adouciraient
l'api'c
en exclure presque entirement.
le,-~
LE COATUE BASSOiA.
Il
la
,,
est au
Basson
note crite.
On
ne
comme
lui
-,
',
contre-Basse est au Violoncelle. CVst--dire
la
Ce
Le^ deux premires notes de
c>l iiuitile
iiioiivcincnl
de lerenipia<'er
il
doni
liiT
le
dajouler
pour
c tic
l'a
\,uil
produit
giand^
d'ailleurs, n'a
sons
en
gamine sortent
(inpioydans
(ii'clicstres
[)ar rOpiiicl('dc.,di>iil le
timbre
de ca>,il
le--
qui
<pie cl inslrumenl.jd'uni'
modre. Becllioven
Ires prciicuv
<-l
(|uc le son
en
est plus
dune octave
grave
(|ue
donne gure que cette tendue:
son
dill
le linal
pas
am un rapport de
rels
iciNincnt et sont trs [)eu apprciabh^ en i-aison de leur exticini' gi-.niu'.
lourdeur extrnie,ne convient

de
dinslrumcntt
iV'a
(:i..n,.,lH|,.s.)
s,<
lamcme
syin[ihonie
\ciU.-,
(^l'aux
Ut min fur
(icu dâi'tistcs se
grands elTcls d harmonie
cl
ipic dile
du (udili-e-Basson.
remplacer ainsi.
et ,iu\
l!as>e.-,
dans celui de sa svmjilioinc avec
dcident en jouer ccpcnd.ml
gravit,puis(|iril est i'iini>>()n
e.iractre avec celui
mieux se pas-cr de cet in^lrumciit
<'n
du
.!e
.On essaye
IJ.issoii irdin.iii'c cl
crois d(jnc qiic,d.in>
non
le
d'un
linciris. Il
<|Mcl(|iicf(ii-,
T'ocLuc Basse,
plus ^rand noni-
CLARINETTES.
LES
Li'? in^tniiiunts
le ilu ll.iiilboi? n\'t
nilte.-..,en (nVt,()iit
.i
aucJie si/nple
.uissi
j>.is
dans
le
mdium
son n^'st janiai.- e\en)|il
dont
le
M>ns
aijius
de
la
il
k'> Cl.iriiuttcs et [v Ciir ilo
([lie
ti'l.>
rapproche
(jiron pourriiit le croire.
Lt
du
IJ.isson
sur
la
de
Le tidisicme occupe
Sol, son tendue est de
l,i
le
(aient
la
le (jualricnie se
la
(.iaiinrUc;
celle pirlie de leclielb
les
ti'ois
octa\es
l,a.-.%..llc
,iu
auiM
ci('
cci-ii-e
douhli'
eveeulaiils
L<'s
tic
ilaiins
demie,et
<|
plu.--:
piM\e,lc
le
^-/
j j
trouve dans
adopte par tous les facteurs.
T^*
<|iie
.1.1
<lialunie.iu, le
-p4;TtT^:^.t|
mdium, et
l'aigu.
LedcuMcme
cellc-.i:
î^^^^^?^
degrs suivants:
le reste
)oui-d luii,grfice aux ingnieux
des passages tels
i,;.s
(:loMalr,.-s.)
de
la
ânnue juscpPau contre-
Ln nombre considrable dVncliaincmcnts diatoni(|Ucs,darpges

[dus
L^^ (J.ni-
tinrhi'
ile^
cil-
|i.iriiil(' .(M'i-
du mmi
rudesse des vibrations, de celui
*-
F.t
l.i
n.itiirc
Diiii.ii.-s
ks
(Ax.i-
coniple (jualre registres sur
Le pienuer comprend
<le
-*
-t
On
((>l
...
(.lai incite >'ecrit
i.a
on?IUiniil une Lmiillc dont
dessus des portes, participent seuls un peu de lai:;reui- d<> son> loil^ do
,iu
Hautbois, pendant (|ue le caractre des sons les plus graves se rapproclu",par
n(itcs
distingue surUuil
aigreur ou .iprele,plus ou moins (iiinuilees par
ecrt.iine
dernire o(la\e.a partir de
l),i?.s('[,,
(jui l'en
limpide, plus pleine,pliis pure (|ue eelle des in^lnlm(ut^
inie voix plus
une
Ce
Il
mcanisme de des
est
et
de
moins
(jue le
^'"':--.
t-
f f F f
trilles taient impraticaiilcs .lulcclin- ({ui
tl
g
i
ne
le
soiil
ajoutt's l'instrument et ijui di\ icndcont nieiiie i.icijrs (juuid le sv-linc de
prudent toutefois,ces perrectionncmcnts
les suivants: a
f f
lli':
Jt
mouvement ne
n'vtant pas
soit trs lent
encore gnralement
^*,V
H
re|>,indiis,de
ne
S.i
|ia
**
C"
T.<*
iioiiilirc
des
Trilles
faire avec surelo sont dsignes
dans
majeurs
la
gamme
et
ci
niiiieiirs
jointe:
praticables sur
la
Clarinetle
est
ciiiisiderable;
ceux qu'on ne
peiil
i*
Lcr- Idii-
">
inoKi-de
m, i|eui\Il
et
1.1
Cl.iiiiH'Uo sont les tons d'Vt.,
r.iire
jouer
e\e(
iil.iiil
leurs reLitifs mineurs
Comme
il
ms
Ile
est
1.1
trois oetii\es et
tierce
|>riiu'i|).ili'HU'nt,i'Hsui((>
ceux do
Si
?.
les ton, dites elurêe;.
de
di/.es et
de lemols.,eoii\nie
Ln
fl,
3Ii
|>,
Xrt
e'\iler en le>
C..
Si
t.
l>,
Jii'
lie
Svl V
).
\>
la(|uelk-
il
eonvienl
deux notes;
mineure au dessus de
<le
l,i
ne donner
K.XKJll'E
^m.^^=M
Clai'inelle en 1 1, et sVerit en trinsposaiil :Ainsi pour- (aire enlemiie le pas-
sade .-unani:
il
La
rinette
Cldi'inilli'
i
ii
en Ut
ktaiil
|uelH-e iMi Ion it
les
Clnrlneltett en
lune d un
:.
ei)i|iloy,iiil
pelile Clarinette en 3Ii
felendue de
JFa^Sol
on possde des Cl,irinettes en dilTerents tons on peut toujours
en a juatre d un usaê :;erier.d iiu|our(i'luii
L.i
(jue
r,i\(iri!< !
leurs rcLilifs luinciirs.
ni.i|<iir>- et
Ion
el
Si
et
en
faut crire
La. Ces
di'ux
..-..'
S.
'J'.lC,
r*
'^ '"'^
i|ue
<
1^n^*''^*~^f^ 'l^
dernires ont une tendue
lautre d'une lieicc mineure plus -ia\es
MWf tierce mineure au dessus du. sou rel.
(^W"
('i;ale
celle
de
clle-ci, illes tloi\enl s'eciire en
la
Cl.i
coum
Ces t\\t\cui\\-.Hr)U.JffaUVais.,/'>ixsahlf ne
il
rvcniplrs,
111,1
Miilriiifiil
iii.iis
m;i|iiir.iu' MiiU
jciir <( j/îj
On
|i,is
ili(c tic
l,i(
cxci iiliim
ve iMrcniin(.,[i<niii-,ucnl
La
en ft
ilcr
,1
liuile
Si bmol, sa
a \ciit.
les
Jâ
La
mot
s'agit
Clarinette
t.larinplle
Kl,
transposera donc
a ijiicl(|iie
nif(iii)/i cl
comme
iiiirs
1,1 11
elle eiilri'c de
cl
l,i
de
les tonalilcs
Mi
df
et
la
Kiis...
ii-
trou-
/?<',(|ifi)n
bi'mol
mme
le
orilinairenicnl d.iM>
leur Ion
disliiictioii i|iic
II
des sons pci ciiils
An jurcl
pa-
('liaiirc Iraiislor-
mcsiiic (pic
ijik
lies
csl
i|ir'il
iihhIi inr.poiii'
de l'irinre cxineaiU celle

sen^.
s''t'l(ii:;Mc
plii> diiic
csl
r'iii-liimiciil
lioiî
La.
Cl.irincltc en
Il
plutiU
l'iin
ioiicr
El cette
(|iie
un de ces instruments
en traiisposaiil
iiil'idi'liti'
se peul,cn clTcl,(Hie
<>li
(cl
(Jariiiellc
Li
bien plus iiianiresie
(Ie\icii(liM
|r coiiiposileiir
sur
,i\aiit
pour
l'aiili-c,pai- pi-i'icreiicc
ne
l'ail
crili' (|lie |ioiir
ou
in
cl
i-
dic/.c.
--p-_
^"^^
="^^=i
note j'ortave!
(|ui
>S'/
dont
[)
le
Mi
iioil
!.
''''
zE
^ravc ne donne
(jiie le
/ff
el
Son
r.ill.i<|iic
do
dtruira ainsi l'effet voulu par l'auteur!... c'est intolrable.
-dil
icr, ni-
,,
l'ii'
chacun de ces registres
prpji,
dr iiKJ'- DUnioliil''
de- noies sur-,ii;:u('s,el
I,i
Iw
i-eVI.
aussi un
de l'orelieslre
ou d.m-
(oiuen.ililrniriil.)
timbre
disliiicl: celui
(piebpies notes
l,ii-sc
si
uolll
\\
\n
iul
iii./i
Ion redoute pour l'cxeeulanl
un .iccord fori de loule
l.i
in.issc
.durs s,uis d.iiiêr di'coii\erl
de
'
''
'
;
l,i
|c- Irair- lui-ili- d'un
Il
i\
n Iciii'. (Jllailil
l)rus(|iie all,ii|iie
de
-njo In
li-s
noie
orches(rc,(pii s'intciroiiip,iiil de- ipic
rc;;islie ainii
peuvciil cc|ien.
ml
i!!
(mues.
ou M-ut empli,
l,i
du
tr(''s li.iulcs
convicnneiil aux mlodies.aux arpiics el aux (rai/s;e( celui du avive, proprc.surloul dans
('liriiicllc -mis
-'riiiiii
employes
(Jarincllc en
J.a
le seffs diam.iti(|ue
infidi'lite d excution.
TV
LA.
/'/V()/rM|u,,i.(!
le les (ri- perc,inl-
bien iio-er
la
du clialumiau
ce-
Im
peu prs abandon-
nuisii|iies militaires, a elc
pour
cniplmcc, d.ms une svniplnniic
a-l-mi
le font certains virtuoses, loiil
dit (|ue la Clariiiclte avaiffjua(jY>rii>:;isnN-s-
ih-ini'lll liiriiiir,illts..A
-ail
une mlodie.;
elio-e de dceliirinl (prou ne doit ciupldêr (|ue d.ins les foi'lissimo
dalll clresoiili
Si
de
a,
Cl.ivinelte
ISdus a\ons
<|ue le com|iositciir a
fera alors le joueur de Clarinette en
"""''"
Il
Ut
\f
e\i:mi'L1-'
Comment
Ln
Iciil.
jilus voils, plus nilaneoli(jUCs.
moins [irobable
par exemple, de
grave, qui donne
iJ/i'
petite Clarinette en
<iu-dessus des poi'tes. Aussi
Si bmol, est doni^ de rares exceptions prs, une
\oir son
La
une tendance encore plus prononce d.ms
timbre, et non par caprice. S'obstiner,
s'il
m'|-miiI
iiilo.i onmu'
liml)rc,ii(int nou><ill<)n> |).irlci-.;ccs tlilTcVenIcs Cl.iiitultcs mjmi
beaux de cet instrument.
est iiin des plus
pioduit des sons
est au
il
tlill
pas d'autres encore. P.irc\cni|)lc.Jcs tons de
ait
(|m
|lir.i;.cs iiiriiif
Ici U>\\> ,i>m'Z
excutants ne doivent se servir ipie des instrumeuls indi(|U('s par rauleiir.
ii.irticulier,
plus coupable
<|ui'
iiiiiiivcmi'ii(
<l iiii
emidoyail beaucoup aiilrclois dans les
((jii'on nie [lassc le
petite (Clarinette en
Knêner.il
cl
de-
(\('(iili(iii
il
dire
liiiil
Les Clarinettes ont d autant moins de puret, de douccui-
Si bmol, <|ni
ilr\icnt plus i:ra\e,<iu conlr,iire,il
un caracicre
en
beaucoup moins de eiiarme.
voix
r(idiei-,dcîadci', cncanaillei-
tel
de leur
n'y
(lilTicllhc'
l,i
(jiiIj-c. il
docc.isions oUrir de grandes ressources aux eom[U)siliiir>.
liaut,(|ii'on
aise de icndre ignoblesâ p.irlir <lu
La
<|ir'il
iri
En
plirasos .siniplcs
:i|)s(iliiiiuii(. |((iiii- (les
doit le^rcllcr
)ii
poiiif
.-'.ilililniiiciil
Icinicl cllc^ mimI t'rrilcs.
bcniol ipron trouve,a\ec raison, moins criarde et suffis-ante
du ton de
da\aiilaj;e, en dessus
celle en
une
if.uis
d'insdimicnls
les nuii'ccaux
(Jarinede en J^n
|>elilc
( poiii' celle
malioii.
(l;l|l!^
Mil <|iriiil('|)('n<l,ininiciil iln c.ir.u (cic p.irlii iilicr
(ilcs |i(iin' Il
III
rillc ilu lim
;i
|-
ceux
ilii
<iî\\,-i^f);
ilH,,,.
|,,,
nii
d.uiiLi i'ru-c,il fuil ciilicr
le
sou
,i
eu b Icnip- de se
\^
CLMil.NF.ri
Kn
SI 7
F.
ty
ORCMKSTHF.
//''"'-i-
j:f
Les
Le
occ;<în^s de jilacer a
e.u.K-tre des sons
point (oD\enir.
et
les
La
Trombones. Sa
les
empreint d'une sorte de
des ide'es
les plus p(ieli<|nes.
La
les
vaincus.
Je
n'ai
si
amour^
lidc'e d'une troujie i:uerrii-e
et
si
l,i
joie na\e,paraissenl
d'insliumcnls
les niasses
le
bruit des
armes
d(
i-crtaincs mi'iodies par le
(clui
dclous
cieuse de pi-odnire
de rappiicilKin de
milieu
de-,dan-
Ir-
jcu\ au
lel.uK
le
di'
le -a
<|u'il
perd en
la
lecture des anticpics popes.
le- in-l
lendre
dans
le
limicMls \cnl,<|ui peut le mieux
loinlain. l'erho^
iVi
ho de /Ve//o,
uni- de if- nuaiiccs,<pie
l'Alb :;ro
jouc'e
la
le
soio
mdium
par un virtuose
O'^''^
a_Lît<'s
la
p.ir l'oranc
plus
'.iîr,
viei-<- is(dc,la
?.
<>
lui
grandes sym-
gloire ou
la
les amiintes a
ou meu-
les vaincpieurs
pai- (c
tindirc
Ce beau soprano
leminin
iuslrumcnlal,
comme
le
coloris donne
,i
lialiile.
l'aire nailre,etd'lcr,diniinuei- cl
son crpusculaire.
jie
en dlicatesse, en nuances l'nîlives,
perdre
admir
pliiM-e rveuse de Clarincltc,aceompaj:u('c
dis bol- pidloiids
emu
Rien de virginal, rien de pur
de l'ouNerlure du Fri'i^scliulzlW n est-ce pas
pi.iinlc M\ bruit
le
l.i
les
leinmcs .uniies,
ebanlent en comball.in(,jiii eouroiineiil
l'oree et en puissants clats.
limbre d'une (Jlaiinclle
(|in l(|iier-
les
seules
(]ors, h's 'JVonipelles,
eui\re,dans
jamais pu entendre de loin une nuisi(|ue milit.iire sans tre \i\(iuent
( <
les
e(jn\crle d'armures etim clanles, m.ii-eliant a
e\allc,(|iii
rend la\oial)les
nol)le letidees.-,e, les
Epi<pie eonnue
riche d accents p('n('lrants (|uand on l'emploi par m,isses,îii:iie dans
en (dectuosils mv-liieiiscs
mme
V/t/i/lle c'est un instrument
\oi\ est celle de riiro'jue
passion pr(donde, <pie
retentissant,
<;'e-l
tempre une
l'ierl (|ni'
IVivole âite,et
des Clarineltes,et proccup d''imaj;cs de celle nalnre,conime ,iprs
si
nombreux unissons de Clarinettes, entendus en mme temps, semblent reprsenter
Tiril rier, la
rent avec
et
(eiiius siir-.iiûi's sont assez, rai'es
Clarinette est peu propi-e
phonies milit,iiies,,\cillen(
mort,
mdium
du
Texpression des sentiments
proposes
ff
le son. J)ela
i!)le
Wcber !!!...
laculle pr-
exein(de p<iurrai-jc ciler
dun hcniolo des

blonde
l,i
li.iiK
ur-liimieiils a
l'cdu (ii.i--eHr,
ijin
cor-
le-
CI.Ul
F.n
ceins
i-'.ii
SI 7.
Ml
[>
rii()MIK>>F.S
vini.oNrFi.i.i'
^^'
4ii
m^
mv
.!
encore dans iiuiiiMelolojiueJelTet, sinon
|)ci-mt-ttiMi <!c rifcr
les l"iM::nienls inlerrontpu.-
par des silenees.sonl galement aeeonipa^lit's du Irentido
jue lc~ (imtre-l!,i--es |iiiicenl. de leiii|i> tu lem|iV
enliiiiire dis dliritain i|ue po-sildr.

a
demi
illact
i'
de-
tl
une unie
j;ra\e.
produisant soUs
moins
dune
la
j'ai l'ail
en\elop|M'r linsleunient diui sa(Mle peau remplissant l'ollieede
ee -olo
pi
ddui-.uil
une mlodie
diiniii
II-
-pli
II
,ie(
aulanl <|Ue les
<le|a
lourde
pid>ali(in.(
<piiiiie
(J itiiielle un aerenl au-si
l,i
lri_-le et
sourdine. Ce (riste niuiinure
la
/./;
lIKTont
(il. iu;iu.i)/.
Larghelto.
l'ai
LA
l.AHl.MVITI'.
.on Snid,,,.. (1
Mdl.IM
."^.mIiin
i:.<n
AI.
C.n
TUS
.S.iMlija
vioi.oNct-xr.i
Cm
S.a.lini
(uM
iii.iussi:s
-.-
s.,l..
S,.|,
1...
.,,1,..
C.rii,,
y_
__
li
te
'"fVu.
(1)
Il
r.,l
,vrl.|.|H',
I'm,-Iimi,I
,I.,s
,.
>..<
Inil,
,1.
llaipc
au--
liiil
loin-
el la sunorilt'
iee(
iil>
jophis
Harpe Eolierme.
(.MKLO- U)i.!E)
ai; ne.,
pi'0\o<|Ue les l.irmes,eonune ne le poin-r.tieni laiee le>
luM.inles liaiinonii's de
S'?-34.
INK
(]l,irinelle, doiil
di'
iii.>li-imienl> ((.rde.-, |iiii(laiil
(iitendue dans un aud'e moreeau.jOiU loujours \i\emenl inipiessioiuu' lisaudi-
aldenienl
li(
an.iloîie triin eli.ml
partie des
liar-nionie lute
peine JMdi(|Ue>. M.n-- daii~ le eas,|Hiur donner au son df
.irpi ;;es
leurs.(a lie (juiIh e de iiui-ii|Me lui nailre un

ddiiloui (u\;,eela
seinlihililevUi
le
.\
l..\
\IK.
lrclluivcnviv.inl
cl
1,1
iKiur
mieux
(':;,ir<l
iciidri' loiit
.m
ce
(.'l.irinetle. (ihiek,,p()iii' la
dlme
telle dsolation et
11
Li
limhrc
dune
elTet dune autre nalure
,i/,ile.
en
le
autre air d Aleesie
i|iie la voi\.,cet
CV>I aprs
regardant
Pcnlre de
la
n\('l.in((]|i<nic
<(
noble
le eel
si triste
accent
d'Alecste;
le
La
en
m.ijnir
il
le
donna
le
re^rels p;issionni's,n'a
la Clarinette.
iiiiinorUl AikLiiiIc de mi 7piis mi,in(|iie (!<
faihle eoeur partage,)') avail
instriimenl; tait trop fiiil)le,et mantjuait de
grandeur,
si
m('l(i(lic
maigre moi mon
Ali!
te
lî
temps
Ce
la
I,i
r(jnl
(liilxii
noblesse neressaii'e
fl
ii
eriil
une Finie,
e\posili(in diin
sont encore les Cl.irinettes qui clianlenl en
douloureusement rsign: Ah! divinits implacaldes
.^v.i|>li((nii'-,
ni jnciliiini
la fille
de "riieM'V.piiis
((Je connus, fadorai la ch.ii-manle Eryphile.)) Ces deux Clarinettes en tierce, descendant doueemeiil
la voix,
au
moment ou
voir Kryphile haissci- pndiipiemenl les
paupires
un emblme damour
et
de puret.
On
C'est admirable!
F.,.
SI
l'Ii:
..,.:.."'.
'
1?
\>
Il
f"
croit, a les entendre,

.
'--
.^'
>,
'^
j'a
Bleltez deux Hautbois la place des deux Clarinettes, et rclTct sera

(]e dlicieux elTct
mar(|ii(' a
jusciu'
Andanle.
CLAKINI
mon
.ijoiili'
deux amants changent un tendre regai'd,sont dunc' intention dramatique excellente,ct don-
les
nent un rsultat musical exquis. Les deux voix instrumentales sont
em
(eni|)>
.))
thme, Polvniee, avant de continuer son chant, se tourne vers
iUx
de
niai-
llw iiie
mme
de Irois notes lentes des Clarinettes en tierces dans fair d'Oedipe: Votre cour de\int
ri'>iille
conclusion
l'.iir
le
mme
relie phrase conlient en
riloiirnelle de
s'appereevanl sans (lente <|Me

preinl
lue
r.ir.n
(|iie
la
dorchestre man(|uc cc|)endant dans
reprsentation, pour iflre pas certain de
ma
la
(1(1
d('triiil.
parlilion :;ravee du chef d'(x'ii\rc de Saccliiiii.;mais je
l'ai
trop souvent re-
memoii-e.
î Sacchini,ni Gluck, ni aucun des grands niailres de celte poipu' ne tirrent parti des notes graves de l'instrument. Je n'en de\
ne pas
Mozart parait cire
la rai.son.
Irio des mas<|iics,,dans

aiil (iiiaiid
l(
on
premier
/?<. CVtait
Wcber
utilises,pour des
pril l'iail rt'scrM'

Il
accompagnements d'un caractre sombre
de dcouvrir
tout ce pie le
tels (pie celui
timbre de ces sons graves
une pliysiononiie terrible
CLAHIKF.TTK
En U.
Si bemol^ par
(|u'On
i-
du
d ellraj-
vaut mieux en pareil cas,les crire t\n\\ parties pie de nietii-e les Clariiiet-
Toctave. Plus les notes harinoniipies sont alors nomhrcuses,plus leffel esl saillant. Si Ion avait trois Cl.irinctles
ou
pour accord.- Lt dieze.Mi^
la sorle.iiiir.iil
cpii les ait
sert soutenir des harmonies sinistres.
s''en
riinisson
di^po-ilion
Don
le
s,i
excmple,cette seplimc diminue bien motive, bien amene et iiistrunienle'c de
assombrirait encore en ajoutant un contre
Sol graP tlonnpar une
Clarinelte-Ua.^C.
LA CLARINETTE ALTO.
.N l'-l
ou
111
tlii
iiulii' (|uiiiic
Si
>(in
illc-
(|(Mii
(;l,irin<llc
.1
Idiilc
<
i\
Fa
iVliiuliK'.
!
un
î
FA
l.i
,iu
soil
clossciiis,
1.
rdn^c'ciucnt.do Cl.iiinttlo in l'f
j);ii-
"a
(juintc, Isoit
l,i
sixlc ni.inuit' .m
(li>>ii--
CLARINKTIK
4-
mi ?.
.^^
.lu.
Km
-\>a
r.Vls
(niinlo
triin^[io^.int.,
F.llel
En
Irr- bel in?trunuiil i\\\\\n rcî'ctle
tli'
ne
|i,i^
Irouvir'
sons
irVIs.
tl.in- tmi;- |i>
iir'cli(',-li'<->
bien
((iiiiii-
LA CLARINETTE BASSE.
l'ius jiiMVc rncdi'c iiuc
loelave ba?se de
ti-unienl, eonstruil
ehe
est
ment
un peu
l.i
|)rt'( 'Itnti',
Clarinelle en
la
\t
est
.\
loclave ba>sc
mais celle en isi
sur de plus grandes dimensions, ipie
|)lus i'aible et
renij)laier T.iijiU
lU' la
es!
l>
Clarinc((i' on
mais bien
comme
CLARINETtE
En
En
les
Suiis
S,
(les
une autre en l
La
la
Clarinette en
liasse
(.'larinetle
Si
!>
Il
peu prs
ni.-l
la
le
.1
mme, Sun
point dr~(ine<' (îde
i-esulle
pir une
i(|ieni(l.inl
I.ml
li)uj(iiirs
e''esl
cejMudanf
de
(>l.irinelte ba^s(
lr(
I.ll.
lit. I,
meilleure- sont les plusraves, maisi
fait
('iiard a la
prononcei-
la
lenteur des vibrations.,
Clarinetti.'-bassc
\\n
('lociucnl
il
ne faut pas
les
monolojiue <\m\^
le
Huguenots.
lîj
(:i.\RIM.'tlR liASSE
SI
llA.VSt'
Kn
en
b.
cder trop rapidcmenl. 31. Mejei-beci-
quime acte
auti'cs Clarinettes, sur la cle de Sol.
les
Les notes
il
continuer leur tendue au ^ra\e.
beaux ellets du redoublement roet,i\e inlerieure des notes aiîies de

(lit
i>;
Clarinette ordinaire, son tendue lesle
la
plus couverte jue celle des .lUtres Clarinettes.
les Cjai-inettes liaules.,
.Si"
beaueou(> plus r('|)an<lue. ConuiU'
11.
S.
'.llKi
-^
'
LES HVCAV.yOTS.
(meiekhikk;
(aire
trio
se
suc-
du cin-
47
bi
n(il<'>
liiii
1,1
l),i('>
m.iiiicic tliint
(le
1,1
dîiic IVci|ii(iilc cl
lenle.,au\
li.is-cs
il
c?! ccril et
Ic.tjilcitl lc
ccl
(\i'(iil,iril,,
iiellc
applicalioi^
il
donne
d'ailleur.s
des (iccliesircs dînslrunienls
,'i
.si
ISc ililh rer.iil

c||i<
\c
lie
iii;
n'.iv.iil
l.i
iiK
'MiNS
de
en oulre
l,i
la
CLirini'llc.
lUSM
l'.
lilILS.
H^-
Cl.irincllc
laciillc'
Alto
cm
/a bas
de dcxcridrc
([iialre
(|uc
[).ir
-pa\(> le tiinhrc ^,ul^.lrl'
ou cinq
i'uni.sson
une
Il
c.s(
ilc;
tliiin
sonorile' onctiuiibejexccl
-,
BASSET.
le |iclil
clii-orn,..li(jMenicnl
,iu
ponlifical de certains reîsh-cs de l'Oiiiiic.
on en emploie
vcnl.
LE COR DE
M
insd-iimcnt pciil ciiipi'imlci-
Clai'itu'tU' (irilinair(',ou lîcoi'iit o,ilm(',sii|cniirl cl
|i,i\ill()M
iii>(|n\"i
de
/Tt.,
<
!ii\rc
(jiii
la lici'ce
alioniic son
,ai
exlrcnnlc
de-sons de
l,i
noie
iiilcricurc
l,i
pins iiiM
M
is
(^
iidlo
,|uii-<iirim
Ccininic
eux
i( in,iii|ut'i-
CM
(itii
((Iciil
1(1
.11^:11
ili> (!l.iiln(ll(> h.iiilc-
.1
iili
i\r~ ('.l.iiiiii
cliiuluf
(eux
>(inl Iri'? (l.uiôriu,-i',il n'\
du
^r,i\c>
-(iii>
diiilloui
i>li
v^
ji(
tlvv ('nus
iixciil
lenlement
(|ik'
cl
en
dtachant
les
un de
Lu
autre.
((
ll
!>
III
|ll.UI-llilc ilr lt'> (in|iln\ -
.llsdll
sont Ifs plus beaux
(^di- (le lasx't
au di^dus du
(li-( <iiilcnl
<|ui
j.iiii.ii.-
ii
le? (Imincnl ?,ins pciin' et ,i\cc Iticn plus Ir pui-clc.
llo-l! i~m~. le-
(|Mc lous
iiK ni
II-
>|iii
trait
liuii
Il
!*
comme
micuv aiMchTiscs.
los
ne
le sLii\anl
sci- ait |>as piMlic
ahle.
AUegrolto.
i^ld/.art a eni|il(i\e
ri('
des
lu
deux pallies pour
iiistrnnicnl
la Cle?nenza
-on op('ia
.-(do- iniporlaiits (.[au^
.issoiiihrir le
l'harmonie d.uis son l'u(|uieni
(iloris le
Un
cl
coii-
Tito.
<l i
PERFECTIONNEMENTS DES CLARINETTES.

de ces
L,i laliiicalion
iiian(|ucr d
l'ari-.l
ami
de pre(
lier
un peu
Fil allongeant
denncr maintenant
iiisliiinieiil
le i)/?'
le liihe
Ro
m\
l)
dcincurce pend. ml
de
Mrs
la <.'laiinelle
J.Le.S'j
l>
cti-
pa\illon
le
lui a
il
du me'diuni
ohicmis par
et
une loulcd
-^
Irillcs sui\anls
aiilre- pa-saiic- incxccut.ildcs.sonl
de\cnu-
(le pl.iei'c
lile
v\.n\
du meilium
Aw
pr('s
loiil
Ajii-i le
traire trop lonjilcm-,
|,i
Y Iule
l.i
S.ix
Cl.irinette., BI
lice-
L.i
ce
de
liois,
rt'Csl
de laiu
dc
de son
inlcii.-it
Conuue
lieux
le
de
ieiiiie
(''c-tiine p.irlliilc
A(l(d|>lie
justesse.,
rtr~ii
'
''
h-''iu-p^cs
'^
| |
d un hon elTct
Usa^c
un hcc de
Sax
n c peut
\(iii' (lui
cl saN.inl
l'ai
leur
de
ciiii-e(|iieni
une des
le est
iiieil-
de
F,i
Fa
(jue
,1
On
rarcmcnl
.iiissi
sait ((lie les
purb,aiissi iiioclleux et
peine ecrirc.-ori sur
dore
(|iiel(|iies
(pii
dans un petit
de
identi((iie
('clal
facilite cl
est hicn plus pei Iccl lonni'e
un tcmp('rammenl
de A.S.ix
humidit de
il
du son
cl
de jii-lesse
,i
pou-
li
u\w pe(|iie
ai.-cs
cxi
s.iiis
est ,iu
moins
.uilre .iincnaiciil
jours saii- cire |oue ou servait
au^nienle
nomhrc de
-onl
(ic.iee
prcsi|uc ,iu-si
les (^l.irincl les
jiart et
r ~f1~"'ir
ai::ii
extrmes,
âli- le inoiiidre d,in^(r,ct
dune
ipic la -celicresse
inel.il
noies du reîslrc
a\^'v i\v^ |>recaiilions
cl
'
^^3^^3#13EEJI
iii
mi-
ne subit .uiciinc des

ipic
r'aiicicnne.,
sans
cas.
encore.
dans toule
F.lle a
'2'2
cl('-.
(Je
((iii
l'c'ehclle elironiali(|iic et
la disliii-
une
|)liis
î
.n-
tube
est fort lon^, rcxi'eiil.iiil
claiil di lioiil., le
sonorilc.si Ih.ihile facteur nCiil soii:;e
(re:
I, Il
soii-
du p.iMJlon.ciiipei
la
I\l
"^
on peut r.itla(|ucr I'i((nissimn
sii)i|)liriei-
sur une
Hii
(.'lirinelle a plus di'tendiie.cl er.iiite.,
jiour le
mauvais sur ancienne Clarincl
selon (uie linslrimienl dcmeiir.iil
(lliriiiclte
l.i
nomelle Clatint't/c Jiasse de
^lie surtout
(pi'On o-ail
.,
aujourd
Adolphe Sax, ingnieux
rendu ces sons
enf,inet;,cst
i:a^neriin demi-ton au j:ra\cielle pcul eu
''!'''
remdier aux incoiuciTienls
varialions pro[>res aux becs en bois. Celle

pie le doi^l(' en ail ele change., si
S,ix
part de IcM'cut.inl
donii('
,i
1^
1>
l'oiir
emploi des
iÎ
la
Si
conire
eHorl- de
j;cr ni prcp.iralloiis ni
aussi doux (|ue (clin de
necessairenienl dan-
de
l)cc
l'aciles et
vantail de- cnmpiisilciirs et tic- exe'culanis (|ui n'oscnl en laire
I\l.
'
'''
Les
Mil- la iioinelle.
l'ail
h*
~i7
leurc- noie-
dans
Niii^teius pres((ue
si
resullab;,d('j de;:rands pro^ri's ont
iciix
Ile le
-on
l.es Cl,iriiielles-l!.is-es
(je
,|c
m- perdre, le diri^:;c
A.
,S,i\
-oui en
Si
,i
pa\illon de riilslriimenl touche prcsijue
remdier au moyen
ou Ion
vciil
liritKil.
cl
diiii
l.i
|eirc.;dcl,i
un
loiiHciiienl
rflecteur nietalli(pie euncac (pn. plue' au des-
en au;;iiiente eon-idi-rablcmciit
le \(duiiie.
LE SAXOPIIOXE
im
l^^l
iiun
mais
iKiil,
de
Ihc.s
\a
cnilxiMcliiirc.
inic
a\<(
i),!--
a\((-
l)c
ini
Sa\o|lioiU'
ronimc
les
Chuincdc
(le
c.-,!
J>a,s.s<'.
un in.slinnxiK
IVille
\iv
(pi'im
Le
les
r't'cl
If.s
du Sa\oplione
laculle
la
de
la
anciin
laniicr parnn
le
les
i,i|>-
iu(n-
<'(vll<-ri;
tvsl
(Jii(ini,iti(|iics
r>,(ll(s
* ^ # a
f^nr^-f-fn^
.
g-:^%îi
de celle i:aninie, mais je crois
et
(.'larinelle
lliree
i)iu-i(jiie
d\m
:n andiose j)our ainsi
d^leindi e
([iii
le
mon
hasse el de loi'iûe
el
les
n'en
(|n'oii
de douloureux dans
dire
ponlilical.
liiil
propres.
aîs,la plus helle ôix i:ia\e
exprcssil';,
mouvemenis
de
sa
Il
Le Saxophone,
ce
indi(pie
(pii
lenIs.TI srail
sonoi
i(e
il
esl
sons
les
pcjssde
dc\ ra
laiK
poui' des
comme
morceaux
connue justpra ce jour

crois, (pi'on
peu propre aux
et
el'lets
d'mslrumenls
eiieri^Kpies
Clari-
les
de son
(Tiui ea-
II
aussi adnu'iahle mis en vidence
de \oix
no
aiiiu.s-les
l'exlreniit ndirieiire
suriisamment, je
colorer riiaimonie iX'wn ensend)l(
cxliaordiiiaire
mdil.iire.
e(
son,(rou rsultent, surloul dans
sonl tout
lui
st)lennel, est,
(pi'emploM- soulenii-
la
chose de penihie
a (jiiel([ue
sonl
tr'enller el
des ellels inouis
Mal::ri'
la
irili
lelendiie
(oiile
gnral, lemplose- (|ue dans
.S'./o,
de
JJ
sur
esl possible
raeleic nnsh'rieux
(Il
pa.s
en Si\f^svi^ ticndnc
Tt=z
ft^^^
:;ra\es,au cuiiliaire
liiis
donc
.sons
rf.'ibcmlilc
ni-
iKJni. Il se jdiii,
usaê trs resei\e.
eclielle,
l.i
lK'i>i^)n.s
il
J i J
:^W
limlre
nelles
Nout. n'
lian.spo.siteni-
Kir<'l
sdiKs
(jucIs
,ui\
donne svn
lui
'.
Am-
l'ii
0|)IiicI('hI(>
îii
des (ilarinedes.
l'aniillc
la
imenle par Adi.SAX
in^h imiciil ::ra\(' <n cui\i'e,
::ra!i(!
lunl a
ne
(!(mI.
dans
un
a \enl.
el
hiill.mls
SANS ANCHES,
LA FLUTE.
liislriiinrnl,
r,el
ty.
Inhilflf'
Tous
poM>ail
iVxprulanI
ces
anv
qui
so
points
mme
ni
de
de proche
les
doiijts
de
leur
et
La
flle
On
ont
bien
vile
Rohm ne
n'avait,
il
successivemeiil
offert
\ibralion.
celle
Gordon
|)ar
lui
le
dsirer.
!<>
pIp
on conoit
d aprs
porrps
leur
juslrssp
pcarlenirnl
naliiipl
jmp
loi^
1rs
ilc
Bobni, ont donc oomnienoe par pcrc-
prmeipe physique dp
de
doitjls
i;r;lct'
de (or_
Ht'((iii\ri'|(-
tube sonore, division base sur
<lii
aprs
pI
indiqnes
liibe
irliicllcnicnl
la
la
main
rpsonnanee,
la
ne
<li's.
re
la
les Irons
1'
Icnir
s.ins
chacun des Irons; cerl.niis qu'ils
siu-
manire on d nne autre.

jnsle
par ce procd,
peu>enl
doii;|s. l'ar
pindes
de
ce
onl
les
iiKJven
<1oi.;|e
le
miasme un mcanisme de
alleindre,
ancien
mais cette difficiille
compensations, que nous
Ions
encore, [ue
clefs
a oinrir ou
servant
el
danneniiv pla _
boucher
du necessairemeni e(re change,
en peu de
temps
ne douions pas, a
celle
surnvmlee,
heure,
les
les
les
Irons
e\ecii _
noineaiiv
exemple
le
i;'ai;naiil
s\s|eiiie
complte des anciens.

I
elendne
suivanle.
demi-Ions an
deux
et
nouveaux instrumenis a veni de bois, conslniils d aprs
les
exclusion
inanim
ils
aisment
prali(pies;
telles
adoptes a
ralionnelle
rnpporis, est
Rophni d aprs
|)ar
le ijiAine (tts.!
toujours
avaipnl
do
fdiilp
usai;'
[)uissp
re's(o,itl,ins
d appliralion des
possihilile
peu d annes
ajoute
division
peu d'annes
soient
mis ni
(pi'on
une
sons
iri)j)arl;ii(
paâlp
Irons
|pni-s
la
evecnlanl
porice des
la
aussi
preris du
rendu
et
en proche, qu'avant
Oordon
la
livrer a de nonvellps
se
instruments
de
nuds de
les
aux
>enl
hors de
trouvent
di
l,puis<pip
non point d'aprs
pt
si
fjihriralion
<lc
pn bois, seront hicnd)! au
rendre ensuite possible d une
la
endroits
ont
pioo/Ml
dune sononic
p(
rrsia
l(ini;-l<'iii|)<!
an
p(
%enl
instrument une fois perce
|j
lanls
facilite
la
de
taient
dplerniinpp par
et
de leurs instruments
rompte de
forl
fnclrnrs
irrpprorhablp, loin de
li-p
snnnancp
priulnnl
insiruiiipnis
|(>s
dp
dois:is
qui
fjnrl(|ii<'s'
rnmplnl, aussi JusIp
aussi
litn,
(io
j^rave
el
trois
ai;;u,
ce qui
donne
Irois
oelaves
rompleles.
-,-
iEESF
(
.\-,,
l,s
lMli-i%,.llr..
J.
M^
-I_^|J_J
r-
(:i,.m;.li,|.irs.)
,*
(^(MiciiiliHil
la
VVt
rinle
loiis
roiiiriu-
VVil
el
pour iorchc-fre.
f'ci-i\iinl
ni-'-iino,
leur
qii'on
(i
px<'ciil;inls
gra>es,
Ijes
il
esl
pas
u'ont
mieux, dans
deux derniers
sons
pullr
la
le
plus
aigjus
r/f/'/,
poinail
inin'ur est
âns
Irillei-
Awc
\\
Si h^Vt, ne doi\eni
et
e'niission
peine et se peut soutenir aussi piano qu'on

tait
pralicaMe
assez restreint
-ni-
une grande
sur {ancienne
partie
le
le
de rlendiie de
sa
corps de
|)clj(
jias
f(cli,\ii<;e
de s'ahslemr- de ces
cas,
non
plus lre
>eut
sans
gamine
clefs
le
i\uv<'.
moindre danger.
ajoutes
cl)i-oniati(|ue.
(pii
la
donne
;"i
noies
en
deii\
dan>
eiiiplo\es
de leur sonorit un peu
fjle, grce aux
EXEMPLE
-^
c'est
grand nombre de
cause d'une certaine difficull qui reste dans leur
sort
notes
les
Lv
Ijc
le
pia
5/t> an inn-
noml)ie
nou\elle,|e (n
des
'^
Le* lon^
La
du
p|
(lifrl(>il('s.
[ilii4
'-'ur
du haut n'ont
cplui
arppnl* dp cai-arlpi-ps divpps,
rli'-^
dresse dp
la
la
elarinpllp.
spinble
Il
:,Si
dan*
<lou<t'
nid uim , a>soz perranle
1p
sans qu'ils pui^'ênl ijaler opppndanl
donc que
un instrument
flle soit
la
d'introduire partout et dans tout, cause dp sa facililp

p|pM'< utile* lorehestre pour
on reconnail
en elle une
IruniPnt ne pourrait
rsign en
produiront
c'p^l
disputer.
lui
teins, les
de
Kii
coulant
suite
imtiirtl Aw
mdium,
de
//('
mineur, ou
np
conxpiiainil
s'agjit
propre,
mdium de
nuance ncessaire.
pantomime en
In
Hr
seul
et
cor anglais
est
aucune des notes
En
me
un chant
plus douces
la
le
lisjnps,
la
ou
liaiilbois
en
tlMilianl
grand
qui donnent
ni
est
te,
au gmissement, au
rsigne
quel
la
tant
le
conue
sonorit
.^
it'
sons
faible, efface, Noile
de tristesse
la
flle
dan*
iv
de
telle
sorlp
dsespre;
qup
des jiassions de
la
la
et
Ion
mas_
violoncelle, traits en solos ou en

et
F;i
tJn
fallait
il
flle se prle a
terrestre xie
I
est
accent du
retombe peu
ORPHEE.
(<,i,Hh.)
peu
la
pote!...
iN?oG.
L,nl
ele trop puranlin et sa >oi\ n'eut
douleur profonde, au cri d'un coeur dchir d incurables blessures,
murmure chagrin dune ame
et
surtout
de ce paie colons:
j)arti
sublime dune ombre souffrante
mlodie de Gluck
Incii,
lus _
humble
mineur
d'abord une voix peine perceptible qui semble craindre d'tre entendue; puis elle gmit doucement, s'l>e
la
ôiis
le-
scne des chanips-Elyses d Orphe, on
tous Ips niou\ements inquiets de cette douleur ternellp, piicorc empreinte de l'accenl
reproche, celui de
libre
psI
soutenir
de Jiv
et
ou
nohip Irn _
la
mieux conxenu sans doute, mais cerlaiiis
xioIon,ni l'alto,
mille fois
mineur
chant. L'n hautbois eut
le
n'eut pu se reduirp
du premier Si hcniol au dessus dps
prcisment l'instrument choisi par l'auteur. Et
du
un accent dsol, mais
triste
dit
parait a\oir su tirer
plac dans
qu'il
entendre
l'pxprpssion de ce gmissement
nai\p
tûeral cela est >raii poiirlani
trop g;ra\e; une clarinette aurait

les
Lp tmibrc
niploilir^
peu prs dppour\u d'exprps-mn, ipron
flte, dans b^s tons
maitrp
se prsentent frquemment. Enfin, ni
ils
la
mineur
puiploxpr pour dp*
Ips
gaitp
la
(nriii lir n.iliiril.
cai-actpri^cp m\ i;ra\('.
aiiû. Irr-
iinlir*
ri:il<',l(v
l.i
une aptitude rendre certains sentiments qu'aucun autre
et
par pxpmp|p,de donner
sons faibles du
l'air
le
forts, et
".sps,
est
lui
(pi'une flle de\ait seule en faire
pas sembl assez pure;

eu^siiil l trop
la
'^'il
Civori- de
t'>n-
lr l>|it(,><|uiMiKsi .risptiicnl
pxprutpr Ips j^roupp*- dp noips iMpidps,pt
coinplpinenl dps harmonies ai:ues.
expression qui
certainement
Gluck.
Inut
\oil
uinie
le
If^
t'oni
dVvprPssIon *pppia|p bipn Iranrhpe. On ppul
j>as
inai-^
niinnirs
l.mr* rrlalifs
[>,tfi '^,^{
dp Boi'hiii au ronlrairp, on joue pu
flTilc
de cpI instrtinient Psl
soiiorik'
iiiPilium
y/
/)'r,So/J/,F.7,L,i,
.!
lniiiirmip
sdiil
plain-
s.
(l'.ir,
-"*<*'
)4r
In
///'
en
dans
plos
la
t>
par
rriii;ir(|ii,il)|o
r\Ti'\
nu en Ar7
|o
cliionr
7,
Ions
dos
sa dniirtMir
cvlrmenionl
l'rotros
au
(lo'os, (|iioi<|iio
rhosp do
sonihloraionf
point.
la
{\os
ra\(ii'aMis
[n-ouiior
\(s\n\c:i<Les /J/hin jjrc/if/rn/i/ /tittÂc
celui
csl
aolo
notes
<lciix
rvcfiilanl
flnlrs
dos sons do
au \rl(iulr
dtF.di|)0."0 lO'/s
Si
sonorile do l'harnionira.
hvnuil,
Dos
La
liorcos
f/iic
dans
l(>
On
insiruinonl.
ccl
I Innurcnrv
hoinnl, Sn/,
nicdinni, tes
Fa
ot
itiriiicnrl
dans
le
lloircs,
la
ra\alino
oxoni _
du
\h\<<
<\r
Fllos onl, ainsi
j;ioii_
ou de CJarinellos, u\
ros _
iJli Ri'ino/, Acs,
Haidhois, do Cors anglais
<Ip
successmns
en IroMM' do Ixauv
(.
T~
Los sons gra^PS de

sai;ps
flle
du Frpyscluitz,el, a\an1
attendre
sons
la
FLITF.
pour
e^raês
les
dos
sont
lui,
peu ou mal eniployos par
C.luok, dans
la
marche
harmonies empreintes do gra\ile
cors anglais
et
et
la
reli;ieiise
plupart
des
romposileurs; Weber, dans une fou lo do pas
d'AlcpsIe, ont
pourtant
do rxorio. Cos noies hassps,jo
des clarinotlo; elles donnent
la
^V37,
nuan'c^
.ldou(
ii'
l'ai
d'iuic
montre
tout
ce cpi'on on poiil
dj dil, se nioloni
oulour
fort
liion
sombre.
ALCFSTK.
aux
'.
(r.i.ifR.)
(5>
i
,
1S9
iq
Voyez en mire
p\f'm|ilo
dr^ dcuv
au i;raM'
tiMiiics
arlires, (ni'ar'a;enlenl
gnral,
Kii
dre dans fenseinble,
nons de parler est
de
gre
<\c
11
que
<!
comme
la
masse de lorchestre.
ses i'et;ards
dans
haut;
je
dune
association
dans
seule
flte
que sonore
plutt
usai;e, raisonnable cependant, qui
La
ijrande flule don! non-- \e_
que deux parties de
geniTal
donner toujours
premire flte
la
(piVl
de ê fon-
lieu
une isonorile charmau-
rsulte
Il
llle;
i^raiulc
cinq parties, ^lal _
aiîie
notes les plus le\es de riiarinoiii<',
les
il
faire le contraire a\ec succs.
nombreuses de
y a des occasions
fait
des
harmonieuse.
et
haut,a>ec quatre Molons, soutenant une harmonie
le
co
daii--
cime
la
semblent lonjoiu-s craindre
ils
hautbois et les clarinettes, et tout aussi nombreuse.
les
ii\('ijr
siii-
en resul{ qu'elles prdominent, au
11
plus usite, l'nur les orchestres' ordinaires, on crit en
la
(radniiralilcnirnl
nuils.
instrumentation de\ienl perante et dure
rlioie
ii|U(l(|iic
Ai;allie, [vromenanl
iiielaiieoli(jue
la
nanmoins, des accords doux tenus par trois fltes seraient d un excellent effet.
sou\ent
le
des
l'aslre
au dessus de
assez,
fltes ont une famille,
Les
prire
la
matres modernes crivent les finies trop constamment
les
ne se dl-tiiii;uenl pas
les
prndanl
rayons de
les
du Prnscliul/. de Wtix'r.
tu-c
IN'.'ll.
fltes,
LA PETITE ELITE.
-'?S
(KN rJ'ALli;>
Kllc
en
cl
son
pres(|iie
si(e duret
dcrire
leur
en
insupportable
et
timbre,
preeedentei
la
1^
'
exceptant
qu'il
(oiitcfoK
F.Het
conirc ni
je
en consquence
faut
se
rocla\e infrieure, on
mieux
>aiil
il
les
entendrait
les
remplacer par
les
aijjii
ârder
s'employer que dans un fortissimo de tout
de
notes
les
faible
ne peut
et
de
Qelen<liie,
tonte
haute
l'octave
^ r
Evmpic.
Rllc
est
l'K.LULU.j
et
SI
trs
a3
naturel
difficilement dont
effet
produire
correspondent dans
la
la
])ar
seconde
le
dune e\ces_
est dj
presque inulile,par
est
moins d un
leur
Il
que
ne sort
<|ui
d'crire; le
lorchestre.
peine;
sons qui
raison contraire,
la
de
spcialit
de
ocla>e
t;rflnile
la
flle.
On abus
cent
etrani;emenl
ou clatent. Dans
coinenables, dans
et
fontes
dchirants; dans un
ne peu!
mieux dans
trmolo
i;ia\e, des
ne,
taiilt
une
su
rii/r, a
sur
l'aire
succession
perieiire
uioli\ee
de
produit
des petites
fltes,
uoles
"rincer
et
des
plus
plus
sixtes, a
la
les
noies
comme
siiperieiires
morceau de
Basses, et
aii;ues,
riideinenl
(piarle
consquent
a\ec
la
an dessus
les
les
masse
encore
instruments dont
les
^5==i===ll
dun
''"'i'
les
des
premiers
d un
sifflements
entire
sons
de
premiers
deux
violons.
violons des
\ibralions
suites
la
Gluck, dans
petites
finies
Le son des
force
jas
prele
les
effets
finie
sortant
est
la
on
au des-iis du
eii.(,re
les
violents
fijûre
//Jiii^rniv
t\
unisson, en
fllcs
|)r|iles
de onzimes donl
frmissent, per _
pen\ent tre Ires-
decou\ert
n'est
lenipele
la
petite
la
seule, a
tantt
donl
Jj
pour
eticellenles (fortissimo)
niirasaii
l'orcheslre.
de
hauts
les
z^j^^-t-*-^*^^
caractre froce, infernal. Ainsi
symphonie pastorale de Beelhoxen,
la
imilanl
a\ec
tous
de
sons de la seconde octale
les
exemple, ou dans une scene
par'
qiialrieme
le
par
hiii
nuances,
les
oraê,
Altos
des
aujoiird
morceaux d un caractre joyeux,
les
decliai _
en
crivant
ocla\e
T,iii^
dans
su _
on ne peut mieux
^:
l>
\:zs.
f.n
vNnr
un
l'KTl 11 -
Ils.
1;
\
1
M mois
1"
'-
lui
IHIlS
CI.AItl.NETTRS
l'n
(ORS
ir.
F.r
IliOMTElIFS Kn
Ki:.
ii'incEyiK
h.i,
Hiiih .{i
lu
S\Mlil(/ME
l'\Sl(ii;\I.E
(llll.llliiM
\lleKr.i.H
pIfTtg-^
,..
n.iii:.
i'1-.Tiii;
Cl.ARIM
i:
(OH s
si
ITI'.S
t)
Kn
VA
lliOMPETTES
Kn Ml b.
loi.oM
i:i
N)
<i.
12
^1
%\
'
|),iii-i
II'
rliiiMir
So\lli(', In
lii's
silTIanlcs, niolrrs
iiiili's
rifi, fiinl
aiiv
fi-Pinii-;
npora,
riirnit'
ahoiVmonls
.
<lc
la
Kre^î
C
eu
lui
!p
1/,.
niondr
preniier
le
s'p'lalilil,
une de^
c'est
sa
ide d'unir un
dp'siiîie's;
niais
comme
an
flnti's
fra'-a':
tlmililciil
rlivdniK' et
f)rla\f>
inr(";sanl
Ips
i;'iMi|)iih
(les
des r\ tiihalc!
pI
\ iiiliiii; ri",
du
laiiilioii_
rloaneiiieiil
le
l'XIMI'I.K
L'
<llabolif(iie
hrureuses {mentions de
N'.'fi4
dps deux
cri
liref
et
de
pprant
insirumenis
si
petites
en lierres, dans
fltes
Ja
chanson
la
du
l)oifc
orrhestre de AVeber.
pcllles
flilles
un
dissernlilahies, n'a>ait
un coup de poii;nard. Cet effil
on aui;nipnle
magnifique barrlianale des Danades ('devenue depuis un rhieur optique de Nurniahal
dans ce cas, enire ces deuv
dchire inslanlaneiiienl
truniPiils
jdiis
qui, dans
Sponlini
est
rpniarf|iiP
prlilns
saiixa;;',
V()1i:/,
Tdiil
dciiv
les
Iroiipr
es|
trs
couj)
pas
i\r
pIp
caractrise,
cy|nl)ales.
sdiipioniipp
mme
La
siuijulirc s\nipalliic
auparavant. CpI.i
en u'emplo>atil <|ue
).
(|ui
livinclip
pl
les diiix iu'i-
force au ?noven d'un coup sec de timbales uni a un accord bref de tous les aulrps
inslru _
nipnts.
l'KrilKS
IHIKS
UAl'IliOlS
ET
CLAlilNHM't KS
COUS
II'
,
En
IKDMI'KT'IK.S
THOMBONES.
f^-
'
TIMliALES.
Mdi.oNs
i;vssi s
(
i;r
ET
oNTlil'.-llASSi'.S.
i%
*^--
K^
Ces
cvrinplos.
(iiM'r-s
Gliirk, AWIx-f
jVnlen(l<
iii-liunirnl
ppI
ddru^
lieu
S|i.inlini
<l
liarniniup
d'uiip
diijnps,
^lii|iidlli'
La
inupp qup
Irps
ou
iiionienl
g par
un
fnil
dipiihlpr
pour
l'ordinairp,
du
>ont
aig'iies
sert
pIIp
dan<
pffpl
amour du
nnp
auq<ipi
il
semble
il
un
pp
|(iii-^
modp d
;i
Ji
ii-li
li";
npixii'l';
Rcclli(nrn,
|m
hic rilc
^l.iis (iii.nnl
r.
lusIrumPn'latuMi iriinc plaliliidc
ri
prpjiii;p
di'
instrument
laiilre
f-
de rroirp fpiVIIp np puisse
Grandp f Iule, en surredanl
la
nu iim_
s|i nlirili^
du
ti.nilr
'
un
mmv
orrlipslr'c,
parlip
appliqup.
psI
taillp,
spulenipnl, la
hruil
continuer rrliellp haiilp dp
IJasse
passagps doux, et rVst
Ips
manquer. Le passasse de
lui
il
^nii';
raisonnable de
Pt
(|ii'orii;incil
ohani
Ip
atltuirnblos
ni'pnippchpr dp Iroinpr
nirlodi(|MP
sl^l('
p(rp d'un lipiirpu\
scmlilenl
.tiiI.tmI
ocInNc
la_li-i|(le
,"i
compositeur, de manire ce qu
le
m:j''m''i\
ii'<,Ti;p
me
nier-,
|)niirr,ni-i
(nil
rcliuiiii'ip,
coninipncpMiPnt
Pnrnrp
diiilro';
p|
ppiil
relie-
ci
tre alors aispuniil
au
riii'ii.i
qu'une seule flte dune tendue extraordinaire.
qu'il n'y a
*--\i,.
l'KTITE
J-LlJr.
FUTK
GRANDE
^'
exemple charmant de ce
t'n
instruments
On
se
secours
1'.'
niencant
premier acle dp
cordes, au
(u-clieslrps
ordinaires; ce
tierce fdile
rili'
ce chapitre, tre
au dessus dp
dans
axantageuspnipnt
sert
aux
Lu
la
pu
|ps
ranjê
oppra
Le
Divii
une
et la H,iyai{rrp,
iPiils
Lci /iclile
fllr
minirme
Iransposilpurs en /fe
7.
Klle
parmi
elle
l'tt
les
f;iil
f/i
\t
insiriimenis
p|
ipii
doit, en
\ihvY
i\'
tenue
une
sur
tjraie
des
en
dun demi-Ion
!\Ii
b)
consquence de ce
transpositeurs en 7//
ne diffrp qu'pn cpla
/r>;'ner/re (iWlv
est
Pianif''iw<>
musiques militaires.de trois autres fltes qui pourraient
pt
lAKMl'LE
2'.'
eypculee
tre
i^rand
aussi diin
sont:
Faj doni
finie ordinairp, dont
troine dans
se
stralaijnie
plirase
dont
par
s(ui
fait
//c'
b.
Elle
est
tinibrp plus
pie
nous
exaclemeni
aNons
dll
en
la lience
coin _
mineure
cristallin.
TL'I
plus pIc\p'p que
la
:>
et
pelile I'IIp
î
parmi
que nous raii-eons
Ioik-
orAnc,
trailrr coiiuiic <cllc-ci;
et
il
faiil
la
lis
iiislni_
IK
4-'
m^
ifm.
La
5'.'
en Fa) dont
petite fliitc <fi\ianc,IÂ'\\e
fait
l'ul
j///
1>,
que nous a|jpp|prons petile
l'oclave haute de la flte tierce et la dixime haute de la flte
est
flte
(li\!i'iiie
en 1/1
^-
,Wj'
^^r3| enrore
ne faut pas la faire monter au dessus du la aigu
Il
er
elle
\>;
ordinaire.
tetfe
noie excessixenienl perante no surt-elje
(|u';i.
priiie.
|Missde aus'i
.Il
Hc
en
Kliite
lAl.Ml'LE
l,
el
dans quelques orclu'sliTS une t;iMnde finie srcimilr
dont
le
diapason
cipiirourcnl
jouer dans un de ses
tons
rendre
])rillanls
Ll
lie
fait
^,
qu'il
Tiiil
aiiiicler
ordinaire.
flile
la
avantageux, pour un morceau en
nci/i irine
mineure en Hc heivnl,cnr celle-ci joue alors dans
le
la
flte
sa
dans nn de ses tons
par exemple de prfrer a
plus
/Ifi
crit
est
dont les timbres sont dnersemenl
et
excution plus facile e( conser>er a
quand l'orchestre
Itf.uicoup
plus
de
faigu retendue de l'instrument
aiitiinenler
raraclriss, sont utiles, en outre, pour

<lc
dunl
relui
Toutes ces fltes qui
tant
iniitciirr
que d un demi-ton plus fle>e que
n'est
ton de /?c, qui
la
soiiorile,
petile flte
pour
elle
en
lui
permel-
sourds. R\idemnipnl
est
octîve, Li petite
beaucouj)
plus
il
est
finie,
aise
et
retenlNsanl.
esl
II
fcheux qn'on'Lflit
au dessous de la
flite
laisse
ordinaire
tomber en dsutude
(,en
Ija
la
Fliite
H <iim)iir,
AanX
le
diapason
tait
d ne tierce mineure
par cohsequentj
p:^==^t^^m^
File cnniplelerait
Il
ifps
r.l.ii-iiielles
traiter avec
liej.T
les
au grave
quand on
timbres des
reniarquabl.'s qui
le
la
fainillp
vouHra)
fltes
rsultent
et
hautes,
de
'în
<iii
cet
instrument, ffamille
timbre ^touv
et
des hautbois, soit
des notes basses
de
'm\.
,.
fliiles,
.*
(|ii'iin
moelleilv
peut, au
pourrait
rendre aussi nombreuve que cel_
reste,
lre
d un
pour donner plus de corps
cors anglais,
et
clarinettes.
evcellenl effet,
et
de colnris
sihI
aux
pour coii-
harmonies
'.,'.;..;
^
''
INSTRUMENT A
VENT.
'
r ORGUE.
K<1 un invlruiii'hl
rl.iMpr ri
,i
do
Itivaux
de
fl
h<iis
uns en
nit'l.il
nar
>il)rali(in
^<'nl
Ir
enviiirnl les
leur
(lue
soufflrls.
Lo
donne une
sonorit de
On
ou
l'org;anis(e
peut changer
le
timbre
et
force
la
de
instrument.
le
mcanisme au moyen duquel, en
une petite
tirant
pice
de hois, l'organiste
fait
parler
tel
jeu.
L tendue
de l'instrument
indtermine, elle \arie
est
de son plus grand tuyau formant
en pieds
de diffrentes naliires et de diffrentes dimensions que possde un
tuyaiiv
proportionne dcjci/t. au moyen desquels
\aripte
appelle /iegistre,
tel
seize,
ou moins grand de sries de
plus
niinilire
orsûe. lui
de huil.de quatre
instruiiienl
de seize pieds,
Flule
ne locta\e haute du
note
la
a>ec
sa
dimension, qu'on dsigne ordinairement par
plus gra\e du
cla>ier.
Ainsi
l'on
dit:
la
longueur
un orgue de trente deu\,de
pieds.
qui possde, a\ec

la
la
le
ou\erle
jeu
de
plus gra>e,
le
pird<,\v
////'/
nomm
l'restani
prcdent, l'tendue rinnien.se de huit
F/iilc
oiivvrle ttr Irrnie
deux
piet/s,
ou flte on\erte de qiuitrv pieds,
eK
la
la
oincrle
Pluie
dnubielle
(pii
s(iii_
octaves.
EXEMPLES.
9^^-
\\i,(:
;..
Ces quatre jeux,

tout
heure
Tn grand
n'en
ont
le
deiixinie. relui
I.,e
troisime est
Il
|)iiMi-
en
celle
iliiiv
j.ie.ls
le
chacun quatre octa\es; mais heaucoup d'autres parmi
mme
ev\\\
dmil
cla\ier
de
nous
p.irlerons
deuv.
cinq
c|;n iers
est
le
superposs.
cl.-nier
du PimliCj
'
,
\.
...
H<\iii/>,ii-di-;
cla\ier de Hiil;
imlie
raison on
octaves de
et
CHiiOMViioirs.
iNTi r.wii.i'.s
du Gi\ind orf^vr;
le
cm(|Uiiiie, le
l..e
>o!l, ont
rapproch de l'organiste
plus
Le
Le ((uatnme,
on
que trois
possde finlinairemenl
org(ie
Le premier,
l''~
comme
us
Kirs
(|a>ier
\V Echo.
un i\ime clavier dispose'

appelle
davier
rexlrernilc
par eveniplp,se lr(nanl
(!<
d<'
manire
l'ri/aleH. Celui-ci
infi'rieMre
il
inan(pie
tre
\\
es(
mme
la (ois sur les Ir.iis cla\ iers dutiiviild
inis
destin
en
aiiv
pielquefois
orgue,du
action par
s(Uis
les
les
pieds
plus graves
de certains
Ai'
vciilanl
de l'orgue.
||
intervalles. Plusieurs des
j'osilifel des IVdaies, peu\enl lre
.'M
cl
'-i
(|ne
iileiii' ni
j<iix, les
liiiil
dniiMs ou tripls.
Les
Hi'
irii\
honehe oinei-le
l()ri;u('
se
liviseni
l'une
de
leui"-
en
e'aiement l'evlreniil du tu\au
ne
Les jeuv
bouchs;
nomme Bourdons
houehs qu'on
jeux
les
nomms,
Aiir/n'; wn-^x
la (orniali<in du sitn, les
un tiinhre
qui .|rnduit
et
enjeux d
cl
sert
c|ui
duisenl en jeux de fond ou Aoclare
se
Hoiic/ie
fiiu/ic
jiniv
exleeniils et
en jeux de
Les jeux de
nnifatinn.
des tuyaux
Infrieure
douzime
mme
de ce
8r,
son, de manire
frgurer,
cette
quw#n
rsonnance multiple,
insupportable, disent-ils,
rait
ve les absorbe.,,
En
reille.
que
norite
sur
viter
action de plusieurs petits tuyaux,
grands pianos a
les
On compte parmi
les
queue, et qui, a
modernes ont
perfectionnements
1rs
fait
mon
naiard
orgue
entend pas^^X^ son
les
(punie de
la
so_
la
pieds.
hiiil
'
de tuyaux
de sept
et
la
seulement en ce que ces tuyaux sont
fourniture
de deux octaves et cinq ranges de tuyaux;
r;nigees
de liiyaux aliquotes
un
moins gros.
ne se joue que dans
il
des orgues possdent trois jeux de cornets, un au positif, un autre au grand orgue et
Parmi
il
2'.'
est
il
^?
grande puissance qu'on joue sur un clavier spare mi
humaine, qui sonne
Le Hautbois,
sonne
<\\i\
pieds et se place dans
huit
le
unisson de
trompette.
la
complte au moyen du Basson qui garnit
les
Tout orgue doit avoir un registre
nomme
Le doigte de lorgne est
soutenir
c'est
dire
oblique.
Ce
qui
quelque
Cor
les
anglais,
n'a ordinairement que
ic
instruments dont
Tromhonne
aux principaux
qui- sert
mme que
le
ne
les
'
on
suprieures, mais
octaves
le
portent
ils
nom.
le
des orgues
y a
Il
qui
&.
correspond
sons, qui
appuyer
sur
ses
long temps qu'on
pas,
n est
êlon
tout
clavier et
le
le
harmonie
le
pour
que
celle
dsire,
le
fait
est
il
renfermer
deux suprieures sont pour
invariablement
les
mains,
la
et
dans
ligne
infrieure
et
de
au genre
lie,
du mouvement
de ce
limites
facult
la
aiilre
prolongations,
les
o-
inecanisme du clavier
le
plus propre que tout
des :Siispensions
plus souvent usage

le
mme
donc par cela
tant sur lor-
mission des sons
piano,
doigts davantage sur chaque touche. Cet instrument possde
moi, .une Vîson pour
lignes; les
trois
que
du piano avec celle diffrence
celui
peut excuter des successions aussi rapides que sur
dans lequel
celui
fois
on
l'organiste
sons aussi
les
positif.
grand orgue.
le
Principal,
le
gne moins instantane

hligeant d'ailleurs
Ip
Il
bombarde;
la
deux autres octaves.
Ces divers jeux imitent assez bien par leur timbre

en possdent beaucoup d'autres tels, que
raison on
Son premier tuyau
pdale.
la
La Trompette, (^n\ sonne unisson du huit pieds et conseqiiemment l'octave haute de

Le Clairon, octave haute de la trompette.
Le Cromorne, unisson de la Iroinpelle, mais moins clatant; il se place toujours au
?>".^La voix
6?
dessus. Les gran,
unisson du seize pieds ouvert.
'3?
le
troisime au clavier de rcit.
le
jeux d Anches signalons seulement:
les
La Bombarde, 'y\\ dune
de seize pieds;
crit
cherche
autre.
La Cynhale qui diffre de

Le Cornet, \fu Ires brillant
est
ouverte du
fjle
la
effet sur lo_
qu'on
rsonnance Jiarinoniqiie
la
se-
gra-
plus
le
un des plus terribles inconvnients de
sens, est
sonne
pu
La grosse tierce qui sonne la quinte du Prestant.

La onzime de nazard qui est a unisson de la doublelte.
La tierce, sonnant la tierce au dessus de la doublelte.
La Fourniture ou Plein Jeu qui se compose de trois ranges
de
par
acqurir cet instrument.
mutation, le Grof.
jeux de
har_
produit
l'effet
entendre simultanment plusieurs tonalits diffrentes. ^ Ce
fait
deux sons suprieurs, mais on ne
les
ur.
aliquotes ou sons
les
organistes s'accordent trouver excellent
cas ce singulier procde "tendrait toujours a donner a
tout
inutilement
par
les
|]la_
quinte, la dixime,
tierce, la
la
grandi
comprendre comment ce qu'on n entend pa<, peut |)roduire un bon
alors a faire
reste
Il
cependant,
dfinitive
on distinguait
si
et
ile
sont ounciIs ou
liuid
mme
ouverts de
Les jeuv de mutation ont cela d'trange qu'ils foni ei\lendre au dessus de chaque son
la
sutle
S])riai.
et.
sont a l'ocla\e
moniques des grands tuyaux. Les facteurs d orgue
premiers, dUm-
les
serouds d'une languelle dr cuIm
pour
style.
On
e_
le
clavier des
hirarchie
insli-mnen-
est
pdales.
L'orgue
taie,
sous
semble pouvoir, ainsi que
comme un
deux faces:
dpendant. Sans doute
il
le
piano
instrument
est possible
et
adjoint
de mler
en outre
seiuent
reconnatre
caractrises
Lorgne
nie, leurs
el
intrts
voulu oprer ce
une
orchestre, ou
sont
sont Rois tous les
trop vastes
singulier
puissance dmesure
el'
majestueux instrument
deux; ou plutt j'un est
ces deux
lui
mme un
constilutifs
que de
ff)nd
Empereur
prsenter dans
elanl
le
de
la
orchestre entier
orchestre, on la
rduire
puissances
cl
{"aulre
musicales
l'ipe;
orgue dominait l'orchestre de beaucoup, ou
presque disparatre sim adversaire'.
dans
les
une secrte
leur
in-
el
mme
fait
ce rle secondaire;
jamais complctemenl
trop divers pour tre confcnilus. Ainsi dans presque toutes
rapprochement, ou
fai-ait
lui, se
comme
que sa sonorit plane, gale, uniforme, ne se
de l'orchestre, et qu'il semble exister entre
orchestre
orgue aux divers lments
plusieurs fois; mais c'est trangement a-abaisser ce

faut
beaucoup mjeux que
il
sons diveraiilipatliie.
mission n'est pas la mrles
occasKins
(iichestre
ou
avant elc
on
eleve
aiTnnip.ttj'nempnt des \oix. En i;('neral l'orne '-^l f'jiit pour i.i

Lp joiix ln'< dniiv do l'urîio |i,Ti-;ii';son( rnl'; rtinxpuir ,i
dominnlion altsuluc, cVsl un i.nviriinipnl jalouv et intoirranl. Dans un seul cas, ce me semble, il pourrait sans Ic'nijêr se mricr
aux cliieurs et iorchesire, et encore sernit-ce ,ln condition mme de rester, Jiii, dans son solennel isolement. Par exemple si
I
une masse de >oi\ place dans
pour
choeur d
mme
ou en parlie;si
or(*heslif et de
de Lorgne, interrompait de temps en
"raiidcj <lislance
uin* c^lfli^ca
i;;enussement alternatif de
aceompane par un
lail
le
p;ir rori;ue,en tout
laisser repi-oduire
les
(enipis ses eliaiils
choeur, dans une crmonie d'un caractre
le
orgue partant
e_
Ir-i-te,
des deuv points extrmes du tem-
ainsi
iVcho mystrieux de sa" lamentation, ce serait un mode d'instrumentation suscepmme, 1 orue ne se mlerait point reellemeiit aux autres instriinients
seulement, entre les deux pou>oirs rivaux alliance d'autant plus sincre que
il leur rpondrait, il les interroijerait; ri y aurait
ni
un ni l'autre ne perdruiml lien delciir diajnile. Toutes les fois que j'ai enteijdu ors;ue jouer en mme temps que l'orchestre, il m'a paru produire un dtestable effet-el nuire celui de l'orchestre au lieu de l'aue^menter. Quant' dterminer la manire dont l'orgue doit tre traite indiMduellement,ei en le considrant comme un orchestre complet, ce n'est pjis
ici que nous pou\ons le faire. Nous ne nous sommes point imposes la tache, de donner une suite de mthodes des di\ers ins_
Iruments; mais bien d tudier de quelle faon ils peu\ent concourir l'effet musical dans leur association. La science de l'or,
g-ue, l'art de choisir les diffrents jri/, de les opposer les uns aux autres, constituent le talent de l'organiste, en le supposant
--uccdanl l'orchestre, co/nnie
ple, l'orgue
tible
d elTets ^raiidiose>
sublimes: mais, en ce, cas
et
-,
1 usage, impro\isateur. Dans le cas contraire, c'est dire en le considrant comme un simple xirtuose charge d'execii^
une oeuxre crite, il doit se conformer scrupuleusement aux indications de l'auteur, qui, ds lors, est tenu de connatre les
ressources spciales de 1 instrument qu'il met en oeuxre et de les bien employer. Mais ces ressources si vastes et si nombreu-
selon
1er
jamais bien, nous le pensons, s'il n';st lui mme organiste consomme'.
une composition on associe lorgne aux xoix et aux autres instrumens il ne faut pas oublier que son diapason e^l
plus, hiis A un ton que le diapason actuel de orchestre, et qu'il faut en conse'qiience le traiter comme un instrument traTis_
positeur en Si h^nol. (L'orgue de S riiom.is
Lei|)ziek est seuU' au conlmire d'union plus fimit (jiie rorelie.sire .)
ses, le C(uiipositeur ne les connatra
Si' dans
"-i
L orgue
des effets de sonorit douce, clatante, If^rrible, mais
comme
deinentiil ne peut donc,
l'orchestre, obtenir
il
perfectiiinnemenls apportes
rcemment dans
miilenl; pi-odiiire une sorte
de crescendo, et amener par consquent
Mais
gradation
n'est pas
dans sa nature de
les faire
se succder
passage subit du Piano au Forte, ou du forte au piano.
le
sa fabrication,
il
rapi
moyen des
K\\
peut, en introdnisani successi\ement diffe'rents /cwr qui s'acciile
t/ccresccndo en
dans
les retirant
mme ordre.
le
dgradation de son ne passent pas encore, au moyen de cet ingnieux procde, par les nuances intermdiaires qui donnent tant de puissance ces mouxements de l'orchestre; on sent toujours plus ou moins l'action l'un iikL
la
canisme inanim.
rellement
damnent
la
instrument d Erard, connu sous
son, mais
le
Sans aborder
la
n'est
il
comme
usage
et
dcslrucleur du caractre
grande
sans de
la
musique
de
(piestion tant
simple bon sens exempt de prjuges
nom d'orgue expressif,donne seul la possibilit d'enfler et diminuer

les glises. Des hommes gra>es, dun excellent esprit d'ai Heurs, en con_
le
encore admis dans
point
fois
de
et
destination religieuse de
la
agite de
conxenance de
la
l'orgue.
expression dans
la
musique sacre, question
<pie
le
rsoudrait de prime abord, nous nous perinellrons cependant de faire obserxer aux parti-
An //hin chant, Af lorgne inriprvssif (comme si les jeux forts ou doux et dixersement timbres nclorgne la xariete et l'expression,)nous nous permettrons, dis-je, de leur faire obser>er qu'ils sont les
/'/rinc,
tablissaienl pas dj dans
premiers a
se recrier d'admiralifin (piand I excution d un chur, dans une nnnre sacre, brille par la finesse des niinni-es par
de crescendo, de decrescendo, de clair obscur, de sons enfls, soutenus, teints, en un mot, par foules les qiialilis qui inan.
quenl a lorgne, et que Inuention d Erard tendrait a lui donner. Ils sont donc en contradiction xidenle axec eux mmes;
le.s
effets
moins de prtendre
dans
en sont bien capables) que
fils
nuances expressixes parfaitement con\enables. religieuses
les
catholiques
et
humaine, dexiennenl tout d un coup, appliques l'orgue, irrligieuses- htrodoxes et impies. Il est singulier aussi, qu on me pardonne cette -di:ression, que ces mmes critiques conservateurs de l'orthodoxie en matire <le miisiinie reli _
gipuse, qui xeuleiil aec raison, que le sentiment religieux le plus vrai en dirige l'inspiration ("tout en prohibant 1 expression
des nuances de ce sentiment,] ne se soient jamais aviss de blmer l'usage des fugues d'un mouvement \ if, (jiil, depuis long
la xoix
temps, forment
fond de
le
n expriment rien,
et
qu'ils sont
dans
traits
la
musique d orgue dans
dont beaucoup d'autres sont

style fugue, c'est dire
le
constamment en vidence; Est-ce que
toutes
les
coles.
dune tournure
dans
Est-ce que
forme qui tend
la
les
thmes de ces fugues, dont qiiebpies uns

et graves par cela seul
au moins grotesque, de\iennent religieux

les
reprfiduire
le
plus soinenl,
les
multitude d'entres des parties di>erses,ces imitations canoniques, ce^
mettre
le
plus
de
phrases tordues, encbevlrees, se poursuivant, se fuyant, ê roulant les uns sur les autres, ce tobii-bohu d'o lavraift mlodie est
exclue, oCi les accords se succdent si rapidement qu'on peut peine en saisir le caractre, celle agitalimi incessaiile de tout le
cette
systme, celle apparence de desordre, ces brusques interruptions d'une partie par une antre, toutes ces hideuses
harmoniques
excellenle.
pour peindre une orgie de samages ou une danse de dmons,
yaux d un orgue, et prennent
me
de
celui
ratre vrai.
la
En
terreur, de
tout
accent
srieux, grandiose, calme, suppliant
Epouiante
religieuse?... 11
cas, les critiques dont
empreintes de sentiment religieux, n'ont

(rou\e
nombre,
et
enfin, parce que les crivains qui
incompatible a\ec rimniutabilile de
in\enlKm d Erard
tait
organiste d employer
niier
certains
reli"ieux.
soas
traitent
foi.
Quant
les
sons expressifs
prire sainte, de
de
la
la
les
mditation ou
tu-
me _
assez, monstrueuses pour que cela puisse leur pasont

heure sans dire prcisment que les fugues \lves d'orgue
des organisations
1
probablemeni parce
leur absurdit,
musique religieuse elanl
jioiir
la
pi'ils
en
(ml
cent un grand
routine, en ont
l'ordinaire fort attaches aux
dfigmes
amener un changement dans les ides consacres i-onime dangereux

nous, et pour rentrer tout fait dans notre sujet, nous a\ouer(uis que
applique l'orgue ancien, seulement
comme
ou de n'en pa* faire
indpendamment des autres, ce
la
pasqiiinades
transforment en passant par
se
plus s'a\anls matres, obissant aussi
les
ce qui tendrait
la
y a
loiil
jamais blm leur inconxenance et
lusage tabli, depuis long temps, parce que
cbreliens, considrent involontairement
je parlais
ou rveur de
l.imbeaiix
serait
un jeu iiou\eau de manire
usage, ou du moins de
un perfeclionneiuent
rel
e|
ce qu'il
poinoir enfler
manire
tout
l'avanlage
fut
du
et
si
facullatlf
et
irai
dimi style
DE IIVRE
l.\8TRUMi:.\TS
ET A EMBOUCHURE.
LE COR.
iii<lnriiiil
(!rl
(III
;urii,i)n
nioLii'
(jiie
est
Il
liiit
(lilTiciie.
h.iiil
jM
u\ent
VI
e^t
COI-
Jolis
(i
plus airus; pendant
sur
-'i rit
comme
les
cors
ont
les
lt\S.
'i)
la
partie
ilcf de sol
la
reveeption
du
sons
le
(le
liihe
hoiir/ies
soiis
rendeni son dii\pason plus on moins
temps l'espce de coi"
et
haute
sur
(^<clle
ciel
la
de
eors dont
noies i'ra\es (pie les sons aiûs sur
laree
le
ton est li,is;en ex _
cl
s'elanl exerces a
les
donner surtout
une emhouchure
tioile
notes hautes
d(^s
cors dunl
et
se
les
le
Ion
est
sons f;ra\es,
*ont
e'xerces
du premier cor)
la-,
les
plus
i:r;i\c,
la<pulle elle s'.ippli-
rexcessive longueur du tube rend l'mission
d'autres ipii emploient
ipie
plus i;ra\es
les
el
et
de plus deux autres tendues particulires prola
partie basse (celle du second cor).
a\ec celle p.irticularile rialilie par Fiisa^c ipic

l'est
rellement .Les exemples ei-apres
lei'onl
la
ciel
de
sol
comprendre
e^l
ceci.
du cor en ^V o/V/i sont des instruments transpositeurS; c'est-a-dire (pie leurs notes cri-.
re'els.
de carael(''rcs
de rinslruincnl
ipiiin
Noiii d.iliord le tahle.iu des
COiiS En
les
tant plus iirave d'une oeta\e (pi'elle ne
deux espiccs
sons
jouent
(pii
i!(vsdi\i,'-ionsli,innoni(jiie,s
laiit
Vt rravcs dont
l'I
ne peuvent produire
ne represenleni pas
Us
l>
donc une tendue spciale pour ihaipie ton de l'insli-umenl
considre
les
Si
plus l,ieile,au contraire, de donner
sortir les
r.iire,
<[iii
mme
de produire des sons hauts <pie des sons irraves sur
certains cornistes, se servant irune emliouchnie
pres aux excutants
Le
iioiulnes do tons de rechiinge
^l'aiid
de L-,
Ions
les
sons aiûs
les
(loiiiier
Il
oiilie
l'.ii
Il
ni'
un
prciser son tendue sans dterminer en
prui
.Use, en elle l
plii>
IiimIi-Iois
cepl.inl
11
|><>^sf(lan(
et
n'olilienl (pi'en
sons
fort
dilTeVenls
les
sortcnl sans autre

iei-nianl
oiifff/s sur h-s
sons
'
'
'
07nr?7.9, qui, preSqHetou6.,sont la resonnance naturelle
secours <pie celui des lvres
plus ou moins le
pavillon
diHirenls cors pieiniers
et
{oril'ice
seconds.
el
du soulTle de Vexeeii-
infrieur du eor)a\ec
la
main.
(i>i\'^
i;
^:(l^,-^
i"..
Ml
:].
sol.
Hll-.T.
(liKM Kn LAI
)i
nus
i:,i
n.
Les
iKiIrs
lil.mc'lii'S
1rs ^nns (iiufrls ilonl
>ou\
(loiiiu'
i'.ii
le
(lrsMis,li-s
cl
l.ilili'.iu
|i'|)ii'sciil(>iil
iiiii|-s
les
suii-.
Ii(iuclu'>
'
pir.-
\\,ml (r.illir
i)1ms loin
nl'iii
(-1
<li'
donner
nniivnii-
.Illlnilr,.
le lableaii
'
de Tlenduo coni|)lte du cor, nous devons dire
ici
(|u'il j
'
,
cmoif
(Mi< l(|iicv
i'iiiloii.ilion
iloiil
noio
(iu\(i
un
lonioiirs
est
inoms
II-,
en (iiUM'ipienec jainais iiMipla(
pcii
c le
roiiniics <nu> lr> prcdenlcs,
liasse
la
ne parait
<|ui
Ln
!<
-,
vJ
([U^m
la
en
ol)li<nl
sonl: le
(.'e
utiles cejtend.inl
(|ue place entre <.hy\\
j\iste
Ix'Diol lias
cUres
Sol ftetmd haul
un
l'oiiânt
en pinant
sol et
y*^^
fil
ue
cl ipii
:i
[j
saiiiail
les le
b^
Mes:
et
/v(
l.-
h
h
l^
vj
bas
-v
le
la
l'a
lienyd snrioul
il
(les
ai_:;ues.,
est
en lchant
sort
est
les
(!es
s'alLupier
ou
et
la
a plus
la
!'
au
la
s.ms
rirueui
dans un
est |ii'alicalile
de peine
les
pi
soutenir a\ec assurance
a le
cpa^Ml ion
en iMlanl
placer aprs un Sol
nioucinenl
loiilelois
i:xrMiLE
(Vilains cornistes
pie i''eii-aj;e
iustes,, (proii
3/i,
Fn
/{i-,
v\
l'ont
les
lieaucou|)
et
preiieusesi
l'orl
de
el
justesse
les
l'aire
il"'
r<>
Oiiaiid
au
preVider
di'
nod-s trop
modre
-y*?
liordalile
dernieies noies sonl
di ii\
prodnil en mainte occasion un~ excellent cITel sur tous les Ions plus airus pie le ton
cependant liiaucoup mieux en teueral de
Le passade du
lvres au contiaire
'
(rime mission plus ehaneeuse
sons i:ra\es pi-u\enl

il
i|Lii
entendre encore, au dessous de ces notes
compositeurs
de
pi-ine a
ne
dans mu- pro;:ression
g^^
rpi'on
nii
eni])lo\er el les qinq
jani.iis
l'iver et
le
noies
ne doit tenter, en tout cas
t/i's<rn</niifi'
fi^
iiMMs
<|ue
noie dtestalile
suivanles qui sortent
sur les cors^
'^'
seulement.
et
ma
presipie
trs
moyens comme
^'
r.ircnieiil
las
cors en
''',
'
Nnl,. naUiirlIe.
,4
-f
7j
h,
Il
l.icli.is
leuimi-sanl IVIendiie du |iremier cor celle du second

iMUerles nu
liouelie'cs
\oici
T'inimerise
e'chelle
.,
il
en
iliiiimaliipie ipii
lais.inl
siieeViJer aux soiis ouvel'is
en resulle en parlant
TENDIK gnHALE Dl COU
* f
<lu
irave
nalureU
Taiîi
le>
niili
^
74
3^-je^â^
dVsl
l'aire
es(
liilie. ((ui
nicMues
lii'Uie
de
lo lieu
ici
lMM'i son
:il()rs
n.ilurejies
d'ailleurs une
lui i:euiT,di'
rime ^liinde
dans
([U
doil
son. Mnsi
ilw
joiiîieiir.
Iimi-
|)i-e(pu'
on
ipsullent (run moins urand noinlii e

saire a la prndiieliou
suece^Mens rapiiles sonl
nl>ser\er i|ue les
ji"-
l<ius
olJêl^(^ d.uis
passade
ne peuxcul >c sueeeder
ejli's
de lous
l''(in|)|(ii
sui\;uvl
eu
(ir
luil
le
ihral leu
inr (luc son Ion

lu;in(
uiodi'ic
pui>(pie les s^ns rra\es
donc
<|uc
le
rra\e,s( rail inipialieaMo
cl
((ji
ps onoie
esl
le
c'esl
eeu\
sonl
ail
|>lii-
inlV _
ni>le>
ui\
dans un in<iu\euirul
ipir
iuslruiui'uls
los
un inslaul donne; d
sur un
plus (IiIIh iKs sur
(Piiuliinl
poii\,inl eiilrer insl.iiilanenieiil
Nilualioiis d.ius
di-
|c
ne
'|ni
Iriiip- i
d'un iuau\ais ellrl;
Xllcfilo.
bas:
.SVl>
laul
il
L'I
saiiler
mainaise. Ainsi
d'une noie
l)oueti<'e
liouehes
sur une aulie,ou
(reiiic:
srail alisuide
il
sons
possil)le,en einpIoN.inl les
(|ue
.uil.ml
ne pas
fr>
dans
se
oreheslre
idu nie
d'une e\(cssi\c ililTieulle
el
les
rnli
(mler
,uilie
eoiuuie
lassare
ommiIs
sous
di
sur une
li<meliee
e-alcmeul
eelui-ei:
jj
pas de souorile
ne lualKjUe
paiiecpTil ne eonlieul (pruuemauviiisennle bouche (le premier
.,
serail
suiloiil.,
eonliaire. un
-û
^flaisenienl
moins d'une mauvaise noie
<lu
bmol
la
((ue
laiidis
ee
se
el
peiil
mme
(rail
e\eiiller
(laiisj
MM VAIS
KXEMPLES
^^
^^J^ffî^.î
Ou
plaei's
\oir
peiil
;\u
(.'csl
ces Irois e\emplcs..nic les
piii
dessus du
f.tr
p(iui<|uoi
1,1
ou elle feule
rieiire
miMilc
,
l.it
le
plii.ise
]ii
)^=%
p^
H
-
du m<iiuiu;
en
ils
l.ii
meiil
d/ja inili<|uce plus haut.
la sci le
Af( hrin'il cil/e
es.pic enl lereineiil sut
sons lioucb('s se Iroinenl lous, a rcxcejilion des (|ualres suivants
nieilli'iiis
les noies
Iioik
bonne dans un
ei-dessns.
becs
2~~II
oelavi'
les plus iIHiinaises, frs- ''" '[~t'>"*~[]
'i#
il
ii^^^î^^J*:
de\ ieni dc'ieslable (lansposee
noie laeliee.,<|ui auis] allanuee lapidemcnl s^ms prc|)aralion, esl
WiFfj^
r'oel.i\<'
inic _
buii cpielle dcliule p.u une
dune iinissum
iiole
assez dauêiciisc.
>*
Les
diriili
.uiciciis
uienl
\eiu|iles
eu
I!e(
SOI
il
hcs des lidiscois
m.ulies se sonl bornes, en
j.eiier,i|
,,
,i
r'usa;:e
llio\en lui iiinic est evlrinenienl reserv<'
assez r.ires d.ins son oreheslre,

'n
Mi
'>
.d.Uis le
s(
(lei/odc
et iiiand
il
des sons ouvcrls,
dans remploi
\
,i
<le
(pi''ils
e(
i\;iiciil,eii
sons bouches (piand
il
(iulrc,il laul
ne lin''
recouis,e''esl prcscpie loii|oiirs pour un
la S;/liijili(iiiii' /ir'ioiifHr,\
cll'il
Au /^h.i^ du sec iiiiilcor in le dans
p.is
n.,iiei. Iris in.ila.
cors en oo/o, les
les
s.iillaiil
le selier/iid.
\iiisrde> -mis |joii_
sMiiplioiiic cil/.f/.
**
^
IS?40.
.,
(itl.l
#'/'"
IMOM.N.)
<
'.l'.ir,
.,..*
Jllt
:?!
^"%:.,
>'
sMPHoyn:
i-:
i.
(CEliTHCAKN)
(I.AIUM IIKS
I.A.
Kl.
COliS
'ii;()i\ii'.
riMIt.
l'.n
UK.
i;i
h:,,
I.A,
Moi.()N(
lA.
i,i,i;s
~c3^^H~
i--
s\^lomc
esl
sans diuilc inlihimenl
rene norme
iini e'visir
enlie les Ions houclies
se spih irr de la dilTieulle' (|m"iI y
de
le
rcnlt el
el
mme
rcufbeslic La pauvret
pas les sons boiiebi's pour un effet parlieulier
(les
autres sons
tUi
Tels sont
R<'
ne de\rai(nl
i]
et
le
el
lias
comme
"
_fiÊxEz
lu
le
ne pourrait lie remaniuc

('eril
par ^le\erbeer dans
elTel
jue
(le
|),ii-
l.i
()lii|),iil
<!(
s ((iiii|iomI(uis
note aprs un<' autre
telle
mailres coliers
(|ue ces
la
la
si
beaucoup plus sonore
(|ui'
le
la
l'attenlion
fois
le la
tj
et le si P
ces noies bourhes piuîeuis parties; IMhuI esl
el
lr(i|)
disse mblalile
bas
^J- r^
et le la
afin de produire des ellels inhrents a

la
leur
prsence de celle note, j'excep.
bouch
et
conse'(pienunenl lellemenl sourd (ju'on
moment de
Ip D/fi/>l>','lu<\U(\
Il
le
s(ui
mission
Ainsi
le
La
la
ne
si
ne du
l'eiilend
/jntl (\u
mv
loberl s'approche du lomlteau pour cueil_
pres<|ue tous les autres instruments ;el cependant
peut rsulter dans certaines scnes d'horreur sileneieuse,tiTFlrs grand

seul, je crois <|ui lait entrevu, dans son opra de /)/ro.vwe
PHHOSiyE
Et
el
Mr/ii/'D'f.
MELIIlOHK.
(Mt-:HIX.)
Moderato.
du mdium ^CT-^gEl
a\ec une excellente inlenlion dramali(|ue p,u- VV'ebei- dans
IN?42,
A.1V.'
le
ba _
loul
odieux pspillage. (Juand en n<' _
sonoiit es! Irop faible
forme exige imprieusemeni
que grce au silence de

\nifi
|ellenl ainsi a
r-
nones de /io/>ert
Si /jp'iuoI
deux Ijirs
les
rnishument
^^
^^rt^S
l'oreheslre entier se laisail au
seiir <les
noies de remplissage, mais seulement
plac une
,iii_
li
dilli
l.i
ne l'amen pas naturellement,
(|ui
a cet ignorant el
au moins viter ceux dont
hvrMi'i
>],
aussi entre certains sons bouches el certains aiilres, sans
videmment prfrable
est
f.iut
ui.u^ (c son est tellement
lanieau eiubanli' n'atlire liliemeut
celle unie esl
ou
telle
sauvage. Pour un dessin mlodi(|ue dont
Frevsehulz o (laspard conjure Saini'L
dium,
il
en dessous des portes/
terais seulement le Lft /ieiol du nie<lnini:
il
comme
_^
ianials lre em|)loys
lirtnol
dmler avec l'emploi des sons
e(u-.
lind)re souid, rau(|ue
Le Si
prendre
des anciens
crll
/le
les Ions ouverts
.iiijihm illiiii
des bassons ou des clarineKes, sans lenir eomple
comme
se douter enfin piûne connaissance appiolondie de la naluic de
le
bon sens puissent avoir <|uel<pie chose
za-d dans
pas:,
mt'lhodi' ronliMiic, adiiplr.'
l;i
|i""r IV'xcul.inl
il
ou les Irois (juails du pavillon, sans avoir Pair
(jui
du peu de sonorit' ou du caractre rau<|Ue, trange des intonations (pi'on prend en bouchant
justesse donleuse,
la
sii]i<'ii(iir
italiens, il ([mi consisl.'^ relire les cors aliMilunient
cals el
Tiilli-
I_i-s
-nul
luiiiiuis
cl
iii.il'Ui
|ii
sur
^lili s
ilii
\ni(i
II
Hr.
mi'illiiirs
l<
nini-
il.
lin
i|\iii
|irii
roi
(Il
II-
lis
F(i csl
111
((M--., inirl(|ui
ri'ril,\iil(\
(li/rs mi
cni
II'
iiiirnl
Il
|).iiii('
(Il r li's
1,1
Vmsi
.1, ,;,,!.
li
un
ht'mnls
(II-
(si
pain
llr
ini)
cl
Ires liicn clini-i
de sa
Kn
Cl Ml
doni Pun (lo
ili*),
la
,"i
r.u\ilii('
1\.
f)^'
si)
il
|.
c^l
luii
|ioiii'
vr\\\\
cl
iiiicux,
la Idii.ililc
(|U('
c^si un dis innllrins Ions do rinstniiiient
mni-
-..Il
cfpciKl.iMl,
rr
<!(
i\i^t% mais
il
rxcrulcr un solo
onsud'-
|);irf'e(|ue
^,iii\inf
s,i
stiili nii'iil
l'i',
ii't-l
l'aiil
sa
(il.'/c-
II-
d.ins
|),is
II-
le
licmol-
ni
nirini'
liiii
l'oi
Inujouis s'nri aii^ci- de in.Hinit'
(|ii;uul
oichcstif joup en
Mi
rlrl'.
l,i
,i
i|iii-
en
hcninl
d.ms
el
d'iiuli
|i,ii
rijiic
lir_
(|uidi ii\
p.is
li-
riii|)lii\ri
(raliiud
nnlr oincilc, ne diniinur
Ir haul., uiio
Lors(|u du
hi-ln
cedo coinlunaisoii n'ainonc pour 1a poulie du cnr
modium
t'lanl,d.ms le
p.tilii' (!<
tr
//
roichc-l
riiisliimicnl
si
|Hfi(c
>
/,
li,uli'
m- une
.-
sonmili'
la
rlio le plus souxonl employoo on paioil cas.
ipii doit
f^^^^^
nii
'',ponrnn passarê connue
(ir.i iii:sii',i:
Eir.l
llr
r-l
Il
iiliiiie
1,1
<|U lin
\i,ii
cor on
Ê
"Ki.Mlk
M. lis
si
niclodic .nucnail
l,\
iclni-ci., cul cic loiil .iiissi a\anlarcii\.
li
c(|ucuinicnl le (|U,ilricnic
cl
\iiieu\ alors
Iriiil
cor en mi
(pie le
deux notes
ses
;> ,
sixicnic
le
dc-re de
-^ F
<pii
^r^ U
|)rodiii-.iil
-|
du
lis
en mi P:
cor-
,1111
icns (uchc-lies
COI- seuil nieul
sources
oiiMi
d.
loiil
l'acile
Ion,
l.Mi-
II'
s.
Miil-;
.,11
mmes
cors,, parloul
rmil assez liornes:, ,uec piaire

Crnis:riiirtil
le
,ui
.iiihe
linl
cl
r.iirc
deux cois iLm- un

|.
pi
,.
surliiiil
r it'iiii-
\>
<{
fV
cor en
le
van.
l.i
f^^
cl,
ml
lie,iucoii|(
mcill.nrcs
<pi<
.lujonrdliui
les
coniposilenrs en lioiiMnl iprilie. \\ec
de moilulir un peu loin de
iiiilr.iii
c, cl lors niiiie
ipi'on
l,i
lonalile
pi
im
ip..li
les
rlen\
ic^
ne vondr.iil se sci\ n cpie des smis
/ans.
i/rs
luii
La
-uns
iorsipi'il s'agira
pieiwl ipi.ilre cors d.uis le meiiie
iiii
il
haiiilifs.
soiis
|i-s
umux cmpluMi
liiMsiciiie d.iiis
ilili
possd,iieul pie drn\
p,ir\eiiir |iar
d''\
ciiiiipii-ileur <pii
inicoinp,ir.di|iiui ni
Ile
en ulilis.ml
riiislrumenl
ls.il e-l
seul. ml les
-A
tj
cil. -s
-anime
celle
f)
Imi
cl
dans un .ml
le,,
il,ins|e..i- nu r'du
lail
deux
prcsipic lonjoins preine d'une

d.iiis
iiii
,iulri.;oll le
prnec'dc preleralde
.iiir.iil
lie-oiii
iriinr-
picinicr
cl
iusi::iie
je
eneorcion curMi,
-i,,ii.|.-
iiu.inlili'
in.d.idressi'
seciiud eer
'pi.ilrc
de -nu-
cors
d.iiis
d,iiis
olivt'ris
Il
\,iu(
ir iiicuie
(pi.ilic
I?(ii(l).'slrc joiiaiil.,
'
(il
c;iiisf lie
^n^
Mi\
iiii,
en
Sl\
A"-
i;e;mris de ses liirnionies
ce
moyen
il
l-(()li
V.,^
2'- COli En
el
L\
b.
MI
FA
4- COK En
l'J
cor,
les
iiij
Hiialif
cws
|.oui\
Z qui donne en
le
l'on
AvriiK
liXKMI'l.i:
2''""coR Kn
h\
ni-:
'de;
[-en La
betnol
'1"~
IVen
en
.'//'Il ..
Xa b.^-'fnyiV?
hHriii(mi(|iieinenl nii l)eni(il).Oii ppiil eiiedie

,uj
."'-'
luii
((iinpnsdeur a ealeulir lis r\i _
ehoix de ses cors.
ne
jniisse
introduire i|ualre,ou (rois, ou aunioins deux notes ouMiles.
:^
^;
'i
EE
F.i>
ni
tons de plusieurs aulres nianieres, cisl
leur subordonner
i''
l^COH
,iii
enh,iiiiiniii(nununl le la h3-''en/rt,4-'êii t <.0u Imiu
piodtiisanl re
ini.ilre
peu d'accords ou
trs
i'
."'-
Ln honinha^
cause de son
l),\s,(;i
du moieciiu eoinliiner
.__l:i e(iiili\lirre
l'.ir
cxiMiiiilf,.'!!
|>:ir
iinidnisaiU soi Z i\\ flonnf
sou
:$^
\>.
\>.
COH Kn Ml
4"'"ron Ennlii..<.
Oiiand on se sert de plusieurs tons dilTi'rents a

liMis
lic.ues aux
seconds
mme morceau
I'
passade
.iu|(iuiil hiii
di^propoi
suliit
tiOTine's
un ton
<|ue
tous lis oi-chesires,

.
mieux denner
vaut
beaucoup de compositeurs ngligent
trs haut
contre un autre Ion trs grae,
du Ion de Xrf haut, par e\emi)le,
(l.ins
il
les
Ions aii:us aux
pn-niiers eors
rt
les
lue autre prcaution

le
la Ibis
il
n'y
celui
tort, est erllr de ne pas faire l'cxirutaiit ih.inpi- dans
et
de Si hpninl
jamais ncessite
de
ii'i
iproijueinint
lias, cl
(aire, pour
I,e
au mo\en
les
cornisie liinue Ibit ineninniodr

<les
ijualre cors
chan^:;ements de
pu se li(iu\enl
tons, (les
s.iuts
aussi
cor
Li-
<|iril
inrmc
s
nirin ,ivis,,
r.ccllinMii
csl
en lin-r
nii
ii'.i
i\\,i\\\rÔfteron
hil'^
cl
ImIpi li, iiiiiU
^cilU
Iniw le-
lie
sullil
luellic
|)iiiii-
nu
\\
cm
|iar
dcu\ cors en Wv:
l.i
ia\cincu\ de IVlTcl
liinlirc
|Muiii.inl
cl
les
Ca.
il, ml
iioi-
Innidl
uis
lil-il
|)enl
Inen
elle.,
(ilnek cul
(|iic
olileiiu
enr-
Ml
en
l';ip
j)i
l.i
cm en
.1
le-
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renie
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Inu-.
de
l'uni-Min
en rc-nllc
|)a\ illoii-, il
le-
i|iie
cl
un
.^.
jiel
le
i'ii.IcikIs
La bmol
du -ceoiid
1--011
.ipide ipii
li,i-ec
dimiicnl
M,
du
liouclic
deux
de
incdiiiin
-frr i
e|)iM juc., le-
l'ii 11
idei'
,1
c\iiul,ml-
El
oinprend
,11
loil
l.i
il-
cl
11,1
Oii.md
l'cMiploi des
c(
en
.,
.,
il
-oil
le
cor en 3Ji
\eiil
sons
jini
prs de
le
lioiii
lie-
cl
lioiicliccs
cor- uni- une
les
(pi,ilie
Un
il
,irilics
Icail
l.'
\,ml
1111
noie-.
-^
cor en /'a
|i
-,((
di.iloiiiipie
-ni
ur
,i||((
iiisi.
\v
1111
p,ii(|ii,i_
li.ml
-on
ncoinp.ir.dilciiiciil
leur ciMrc-pondeiil elle/
oin.'il
///..
ciM-., -oil
sorte d liiiniopcin'ile
(
Min- p,irei
niellrc d.iu- des
soiisj les
i|ui
lllliill.ll
du cor en
e'xcclllei'
le-
Innlircs diHe'iciil-
pimr
de-
de- -on- oincil-,
de ces
hmol doiiue/7V
niiiic
plu- ciiveil
rcuiiir
,iin-i
l'ineâlili'
n'-nlle de ic- ipnln

,1
son
eu l'ide de laiic
,1
(Ml
peu de -oiiorilc de- note-
le
surs de prelldic
,l--e/
p<l-
cloi:;nci' le
r.iininc cnlire le- pi.ilrc
lioneli
i|n''il
dilTerenee nicine
,1111-1
l.i
.is-nuiln'ir
011^
iii'ee--ile
-ne
n'eKilcIll
de (iiiiU(iU)lie Tell,
le
c-l
njonclic
l,ei(,l
lieitiol h.i-
>mi.Mile:el l'on
viii
s,'i
de- uns, conipcn-.inl
on cor (- nuM.i-es
e- le innic lesiillal a\ec le
,1
iiiiiMV fa
ouM
piiiclc. I.c
l,i
Iml
.:'-.
],
leiiu., -oil
unie-
lini^
-f==?=
r-"-i
riiil
|)cii
.1
de ce -uiiiilier procde pour
d'iise
lto--iui., d.iii-
lie
m^
pi-enncnl un accciil lniiilain
s''cnlrcelioi|iianl
en Snl
.M, 11-
inaiiilciui
nu'dumi., donne-
les
in.ulii,,
iii\
|),iiis
n(iii\illi'.i|iir \li
i|iii'
.....
-r-1
le
\u(
PdvUliiiis
9^^^
i;i
il
AlKinclii'Z
Ir coniini-il.ui-
ri
W tlirr.
iiK|ieilion
di'
ctniiKl.ml
lilli'*
iii,i|)|hi
.ml, ml
L/ du
raulic
n.i-
ijur
aiilic,,i
EXE31PLE.
Mii;s
m,ii>
coiniilil
-iin|)lc
de>
eoiilic
sont
li,iriiiiiiii(|Ui
coinnic un clair
ciler
en
ne
jilnur;ilili'
\\
liieii;
aliouchcr riin
les sous
iilili'
|)lu^
niiciix i|iic Imil
ra|)|)ellc! ce >iint
i|iic
iiim'hiIiIc
il
Im-iu'
niiUII-
|r
sniiunlr
di anialii|ue
plii-
le
cl
laiil
il
l'aire
de sourdine
pins clianrc
il
-.i
un \n\f
liin|is
|);iilir uni'
eeii\
l'I
(l.iii^
|.Hiir
niriiic
Mc\cil'ccr,
(((l.iion
iniaimc de
,n,iiil
muliicllcnicnl
le
craid:
f/ 'j4/c*'.v/c
en
r.\il
(lniil
nue dlilck
ccl
(r.i(lri'.ssc a
rauteur
luai'i
lin., cl
in.iiil
liniini'
-.(in
.ii^cMiirnl
m lui l.urc
|)oc(i(|iii'
|>liis
Frrt/f:r/i)ils,'\\ \c\\v
le
r\
(\i'
r l'oml
Il
(\ iili-ncf
l'ii
nriîn;iU
couipi'i'^c
|)<ii
-cim'iiI
se
nicllri'
plii*
l'r\|irciiiii
iiic)1Cimh\
l'uiclicsli-c, celui
ilc
-CM
de
de Caron dan- Pair
('ciii|iie
deux iii-liumciiU
|:u
,iMiM
ili'ilriinicnl-
\(i|niili'. Ir
.1
iiii
cinlilriil
iniilanl
r|i.
F.nn/diilr
iii(l.m((ili(|M<'
il
rinlilc-
fiiiiri-r il,m> Imilr
iiioiii
II-
iii-liiinii'iil
\\n
c'vl
|iMi~i'
111'
Iimis dilliTcnl--,
les
.mires,
peiii|,ml
Si L'mnl
ipcidi npli' /'// ///'///o/
ipn
ii^s
\- .
le
rotivcrl),,
d'iiiic
l'orl
t^
t6
EAE3J/>LE.
(OH
FA
i:..
coii
i:n
UT
Cdll
Kl,
Ml 7.
((IK
En
S\
\}
H'.'
In
M'
nr(i(('(li'
sii(0('(l('r
;>\;iiil;ir<'ii\
ses sons.on\erls
lair d elle
je
ne ronnais (nrim seul
rcNiViilion i/'un so/o_chanlanl
|)oiii-
donl
Ji
i|
en resulle,si
les liagnienls
e\i'iii|)lc,
nilodKjues sont
par un seul cor donl pres<|ue toutes
everule
consislf
ii
les
(idis
l'aire
(Ihaciin (rciix prenant ainsi
dans
la
on <nia(rf lors en ililii'icnK Ions
phrase
adroitement enehains
les
nnles
les
eoiitspoMili
(|ui
uns aux aulies, un ehani
ni
(|iii
notes sont gales et ouvertes.
KXEMPLE
(Oli Km AJI
roii
t>.
Im.
t'i'.
cou En
LA
(OU
m;.
i.i,
.r.ii
\riil.
t.
(pie le cor
(lil
Kn
elTet,
('(ail
la r.nli'
ne sonl \raiiuent
un insliument
Joi/ciises <pie
en dehors, ne resseinhle poini

(1,111^
le
liilie
Il-
du cor, on
(^'la peul
iiii\(il(s, les
\<i\i
lh|iie
mil s
|(
>
(le la
cl
ri'scrv('e
l'aire
resseinlder
ins(iun\enl peu nuisieal, dont
Kn
des cors.
la
l'ortânt
trompe;
alors
h neoi c sous
iiio\
la
en
ce (pi'on
e'esl
la
(oui
de
Tair
les
sons.
Ouand
il
s'ail de
(|tie
les
loreer des
e'\('eiilanls
position de l'inslrunient par ces mots; Pnvillous en Inir. <hi Iroiue

,
d.iiis
duo:
Texplosioii
<i(!''esl
sou_
slridml,
t't'niission
a|)|)elle' l'.iire ctn'vff)-
rudesse possihie,
("inale
du duo iV Evpliroxiue
et
l'impressioii de rhorrihie cri des cors,r.relry r('p(iMdil
r(iiidio\.iiil
son
le
d'imc certaine manire
CMcllcnl eH'el,m(nie sur des nolc^ Ixmchi'es
d''un
si
me'Iodie elle-m(nie i\w du liinhre des cors; les l'anlares de (hisse
cxiêul ordinairement, pour donnei- au son loule
T'emploi de ce
son opiniun sur ee
la
joiu'es sur des /row/Jf-.v
voix ehasie
la
iiiieWpiel.iis
iMiiposiliMiis
Jdlusr/n
elles soni
ce|)cndant le
.iiri\e
p.iMJIiins; ils indiipiciil
r\eni|)le de
iii.uulail
('^^lie
si
maigre' ces Joi/eusex finifm'esAe chasse qu'on eile
iioltK^'ct nilancolicpie,
de ces airs rsulte plutt de
oiiviir la voiile
du ihi'alre aui-
Cni'fii/iii
un jour
le er.ine
un
de Mehiil
(piehpriin
des aiidlleiirs
ipii
no.
Ic^'
miriii _
(.
^/r^v/er
lui
de.
LE COR A 5 PISTONS.
I
T} \iil
toutes
l'airo
1rs
iiKiyn
:m
(iiiverlcs
iiiitos
IM'HhS
)l
fn
p-
il'im iiicr-aiiistiif
lirnlicr
ili.iil
((msivtc
r:\iii(iM
,i
chant'i'r
iMstaiilaK'iiiiiil
li'
un turi nif/.'ou en J//l>,oii en Iir\ ('lc,<'lc; don il siiil ()iii' les moIo
ouT(>rt('s d'nn Ion S(> trinivant jontcVs celles des autres tons, on obtient en sons oincrls la Ranime chidnialiqne cnniplele. L'emploi des (rois
pistons a d'ailleurs pour re'snllal d'ajouter l'tvhelle de l'iiistrnnienl six PKMi-TdNs au-dessous du son natiM'el le plus grave. Ainsi, en prenantrel
ton
Ainsi rotiiploi de
dii (ior.
comme
"
lien
.|iiil-
piston traiislornic le rorcn
tel
mme pour
de
|irr>rolc ûrluiil des
avanla_;;('s
Ut
ses notes naturelles gi-aves, partir du dernier

;
poui- les seconds cors., eu erard ,ui\ l.icunes ccnisideraUles
bas;
du
((ir
(u
dln.ure-,
instrunient
force
les
s(mis
siirloni
graves du (roiiilione
soni
l'iusicurs
employer
aux (|ue|s
(e'iior
coniposileiii's
cor
|)oiir le
inlcrmcdiaircs
les tinis
duirc en sons oiucrts
le
ux-,
pour
il
lan-
(Ui
enir.'
ipi'il
lellenidi!
si
p,ir
ec
(loi!
il
niiiloie
l.inl
beaucoup.
traiter
le
(pu
s.,
peu pies
,\
|k
un
(inmie
pas cependanl
n''onl
autant de
une
bien
peul aussi clianirr jurt
Il
de celui
la
ton
le
amener
ouvert
t]
dsirer sous
nicnie ipn ne laissent rien a
,/r, .SV>/
La
cl
beaucoup
de
soni
pour )OUcr des parties de cor ordinaire,
aussi
-/L
r.immc sans
paNillon, de
le
propagation,
la
rendre Ions
em|>loi<'r
les
et
mamu'
baisser
ce-s
Ions.
b^s
pistons
les
en
bouches du cor ordinairi'
une seule noie ouverte, \oiei comment:
A'^,el,au moven
est
(.'cci
ellel
Ainsi,
pr(i_
un
abus
ce rc ouvert
deux noies (Pun Ion,
celles du
plus
nain _
mais
||
premire devKtidia un
la
principal,
l<ui
ra (bume
pii, pi oduit iS'o/,
<|ue
eiiioi-e
des pisinns ayant
l'iisarc
cor en
le
v[
<i\-
de
ne faut pas perdre de vue en milic
il
s(nis
runion des noies bouche'es de Ions
|)ro(liiil
aux autres.
commode
plus
Iroiivenl
de rinslrumcnt (l'ajouter des noies ouvtrles des divers Ions

la
<pii
1[
empcher
en
rapport de
le
|)reler,d)les
ce nou\el inslrnmenl p.nce <pie, depuis son inlrodiielion dans b
artiste habile peut
m.iins (Piin
les
m, un dan s
la
il
pistons dilTre un
ce m<'canismc, les noies bouches ccrilcs avec inlentidn par l''auleur.
en changeant
le'sullal,
1^1
ipi
eoi-
l'ncrrniui
et
resscnihleiil
seuls
a |)i>.(ons, les
monireni hostiles
se
pouriail e\i'eiiler toute
pui-ipTil
Minantes
siens
les
du
liiulire
le
Je crois
les c.ts.
l(ass<>s.
Ainsi les cors en iV/
mais c^s| aux chefs d'orchestre
|)islnns
c(u-
Ions
d.iiis
ehe>lres, eerlaiiiN eoriiisle eiiiplovant les pislons
(lanêi(
h mais
eiilre
icoi|ilil
([[[""il
roule principalemenl sur les notes du incdiimi.
elle
si
ceniplactf
le
'
propre surtout donner de Iponncs
meilleurs Ions
IjCS
jiislesse
la
ne saurait donc
il
spcial.,
([lie
mlodie,
*J
tous les instruments de rui\re, Trompettes, (Cornets, l>uf;les et IronWnTiies aux

a|ipli(]ue'.
L' tendue du cor trois l'istons, dans im loi\ mixte tel
iMicaiiiMue des pistons est
11'
(!e syslrnii^
l'ii
point extrme de l'elendne au pravedu cor, 1rs pistons lui donneront encore les notes suivantes.
le
est
on
tel
si!
h-^
duisanl 3Ji
tel
et
au composileiii
C'est
cire
bourbe'
nie,
seconde un
l,i
produisani
|]
de'siruer |)ar le mol
Mul pas
notes ipiil ne
les
lt
iproii
lioiirhe
par
cl
tu, -alemenl
chilTics
lis
^ ou
bmiebi'.
^,
iiidii|U,inl
2^
de
nmbieii
le
paMlloii doit
produise oui'erti'S
B"uihi-s
comme
Pour une ranime cent
prendra ilmic
l,''e\iiul.inl
les
t^
suivante
la
2^
pistons propres
-^
\,\
r.Miploi de
soiis
Seront
Ion-
.i|iis
(.i\ie
r.'.
I.
selM
ini
,li-
<
ni,
nu ferniani aux iVyw
plus soniils
a\oir
Ciir
.i
la
les
II
et
r:amme omm
mine
de
|i,il
ii\
h'Ill
le
dut:
le
t.
peu
i\\\
pi
e'i
puisse obtenir sur
ipie
e'dent
(Ici
iuslrumi
ni
il
i-l
cor.
le
(!'esl
ainsi
produire en snn- bnuebs
la
p.ir
l,i
nature
<lc
son
le
timbre.
d'un
i|s,iê
pour
dj,"!
noie, en leia une r.imine de
pavillon sur chaipie
i|ir'on
son avant, irC jiour l'aîlil
du (;or urdili.re
.U.illl
tiers
bouchs
ne dileie
CtjliiithfH
plus
une phrase en sons ouverts,
enleiidie
l'ait
dirieVinie est tout

p.e-
les
2,
2,
=W=
-a
el
eeiniiie
mceauisme.
LesMuis i\y\ Cor
jii'nral
,S';
un nlin
."i
cl
le
l's
s, iris
i|ui_ii.
lie-
Cyliudi
en Allem.irUe.
Inus
ib ni
?,
peut., sui
ipi,''on
pis
.
dilleiMil
d.aile.il
en
**
.
fl't''
A.
rf-
LA TROMPETTE.
Son
Oiirlipics
pour
celle
jnajoi
i)i-os(
son
lais
^^
Le
Il
el
inlonaliiin
si
noie
esl
nieni
la
pavillon^
le
E^
el
de
l'emploi
d'e'vilei-
notes de
tiois
JL
irrave
avec
l'orce:
de
il
commun,
ment en
Ln
sans
propre
lie'rnol
|.(
ce
r/leiidne de
liieuls
plus
de celle
ai:;iis
Ir^
l)aVs
aucun
(.niiiu
eveepl. r
l'aul
Il
d(
seuh inenl
des lvres
sid
,,
el
elTet
trompettes en
rul,m(Mne
Tut, mme sur
\\
!\
lorl
'
/(!.
peut
((Ile
l'acih
!
Laltas,Si7
3Ji
Mi
?,
7,
" P'iss.ifc scndilalile (pie
la
ainsi
daiiicieux eu Krance, ou Ton a, en
l'wvw _
des
plupart
sont
l't,
el
('tait
tait
s'il
^3^31}
en
Ironipdle
Ion de
le
la
caractrise, on
l)ien
les
dan-creuses sur
loil
iiilioduis.inl.,
dans
,:;('ii(Tal
haut.
ino\en de
\u
l,i
Irompelle d'un Ion on
((ilc
cet
j'ai
dit
d(
in enl
n'est
('Mler
pas
la
Z^-?
la
noie
ou l't
mi'ine le Ion Af
plus haut des noies
inslrumenl
esp.'êe
de
(Mi
eu
la tronijielte
(pie la pliipai
la
en
Mi^,
en S<il
les
eu
Mi
cors
cl
entn,v\
(|ui
A'//-A'o/,
(ou/rt*). Au moyen
de Ions.
hr'uiitl
inslrumenl plein d'cclal, d'une .lande julesM'
lias;
est
le
rare-
du n de-
iall(m,:;e (l<)U_
iruiie
pins marnais
La
mais ce Ion
res
hasse rinsirumeni
el
Le
(pi'on
des ((miposileurs irnoreni son cxislence.

des
im'^nie
la
e;i //<',
dont nous avons parh' pour
rallcuiiic
olilienl
esl celui
en Ut,
.S'i't,
d(
u\ c\lre'niil.'s
de
l''('chellc
de
pour Ions ses tons. Les lid.npelles
plus -ia\e
les
el
tnimpelles
la
II
.impelle,
liass. s.
il
,iniiii';
hautes ne peinent
esl
de
ais('
tous les
alleMidi'-
(Oiielure
aulres
aux
sous
iiislriu
les
1^^
.
.Ht-
<!%
ii
inctilaine, (pie l'iin.
note de passade place enir-e un
^^^^^| dj
I:m:MI'I.I'
n'emploie pres(pie jamais, parce

D'apris
comme
tn
si
l'aide
trompettes plus rraves que
les
('Ir-e
sort avec
il
un peu trop
toujours
hauls.On pourrait cependant arriverr
plus hean limhrc au contraire,
(|ue
Inuli's
nislrunicnls de cui\ rc, licancoii|) de peine a monter.
haisse
(pii
tronipt-llc
]n
leur intonation
rappoils
mi Ion, on produit des lrom|ietles en An, eu Sii^,
Me
snr
el
les
des liompelles l'ormeVs de toutes pices, en
supciiciin
l"i)il,i\i>
,i
soutenir.
le
lans allemands el anglais alxirderaient sans h('sitcr. iiarailrail hiulclois

piali(|Ue (les
ni,(Mvnis
si
ajiû:
la
d snr
* P f
men,
ine(unp,\raldemenl meilleur sous tous
c(n',
Pcx renie aiû
sur les Ions plus
iin|iralicaldcs
le
l'altafpier on
de
est
l'ut
poss!<lc
s'abstient encore, avec raison-d'en l'aire nsare
une note ouverte
iTune sonoril(' failde, d'un liml>re
remplacer par un son de
Les
noies es(
ces
(\o
contraire
au
clli'
ceilains sons lioiichcs
|)iofliiire
IVIIcl
se i;arder
faut
il
doiil
trop haute; on ne doit l'crire (pie
toujours
est
du cor,
(Ile
sol.
le
ni.'i-
e(in\nie
consi(l('rer
mdium
du
l)on
est
pu-
roiississont p;\ssal)leiii('iil
ilcl'
l,i
des coniposileuis s'est al>slenne el
il('
linlion
inrmc
\,\
sur
IVVril
m. (in dans
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peu prs
on
arlisit-s
((11,1.1
Ir
nicnse
csI
('Ii'IkImc
imIiiicIIcs:,
iiiivcili's
ll'.li;.
*.
JX
\(.i.i
!.
'lalilriiii
(II-
l'.'hnduc
(1rs
(lilTrrcnls
Imis
i;i.
LAq.
IKT.
(pMl'I-.lll
^
g^
Kn si 7.
ir.dMi'i riKri.li
iiioMi'i
K SI
ii:
I ji
J^'-'"r
lltOMI'KT'IF
l.,-lM,'-..ll
tn
lll'l'.
^.->^-.^jLJLV^.
-Wb^:
IHO.MI'I.II
Kl,
li.'
;.
Li^
nin*
dessus
\\\
h'(iiii|)rll(s
I)rillanl,
L(t hfifinl
('icndiic
Iciil'
Lt
(|iiiih'ieilie
lin
csl
iif
\\,n\\
momdro
IrmiM-nl riicrr
SI'
encore
celle
(|lle
'"
milil.ilrfs,
iniili|iii^ Ip.muIi's
roiiipelles
eii.S'o/,
csl
^(Ml
Iciii
le>
|)eiil
Iri.,
n'cIc-mt
l'iji'c
KXh.MI'I.E.
ne
|)iil-i<|irnn
.,
d.uis
(|iic
les
rUOMPET'lE
ir.r.
Les
de
LAtiuul
Irilis
de
nianiei-e
la
roeasioM de
<|iie
utiliser par
les
c'ciire
les
coniposileurs pie deux

ser les deux
pas
n'esl
mineur,
de
Ironipelles
(lissenilil,il)le
rhatinonie
On
en
pelle
|{n S(i\
est oldiri'
Si
naliirel
de
(
se(ne du (jiialrieme
'lIliiMI'F.'l'J
II,
Sf
3l.il;:re
Jifiififllii-P)!
csl
<leux
coiuets
de
a|)|)li<-,d)le
pistons, au
tout
pistons
luti
(pii
point au\ Irompetles
de (piaire
pi
(les
sonneries
l'era
enlendre
\\
Vit
el
le
J// donnent
s'il
l'aul
lieric
Mi
le
taire
en deux tons (IjUcrenls
sonner suee(^ssi\emenl
au dessus ou
n.ilunl (dont Ici?//
Si
cl
le /A''
nVillVenl
la
et
sixie
\(-
el <lonl
les Af\\\
Sol produisent
dieze)-, c'est ce
qu'a
tait
el
(|ue
A\\
une li(unpelle
au-dessous,
&/
de^re
deux noies .Vo/
,uiti-es
dii'ze.SV),
M. Meyerheer
ukkIc
le
em(|uiine
les
pour
aler-
Aaw^
lais_
liuil>re
le
noies Si,
et
d.ins
une
li
Iroiii-
iiande
l,i
de- Htiijttenot^
.lele
aux
vaux mieux, en ce (as
assimiler dans rensemide, sulisaul
s''y
cors
seiilenicnl
ajoiiler
iidervalle^
les
duers des
lis
oi( hes(r(>s
eomporleni absolument IVmploi du troisime
cpii
la
ndre une Irompelle vn
il
II,
f.mt
Il
lionijielles, et
peuvent donner tous
de celui des lionipeltes pour ne |)ouvoir
dieze uiineur, par exemple,
diml
i:
i].
la
rouliiie j:(iicr;ih nient
la pi.,iuc par sa loiiriie
narli
dit
j'iu
Ml:j.
Tll(),Ml'r,i'I
Kn
eioiseinenf
n'a ordinairenienl licsoin d'cinploNcr les Irompelles
dieze. Si, pend, ml (pie Tanlre

dieze, (m
el
Ion veut leur donner des
si
^'amme.
la
le
(|iie
dans dilfeVenls tons ne se pn'scnlc pas souvent. La plupart de nos
Irompelles <laus un seul ton, les cornets
assez
com|)Ii 1er
Ce
siMv;(nls, eepend.inl, sorleni assez bien:
Irilles
Taitiiiif
I.
sunie,il
rcsult(^
de charmants elTets
une dis deux liompclles unies pi,missinio sur
r.eellioven ensuile
snrloul dans randanic
di
s,i
l,i
i\i\
J'iatio des
doiniiianle,
s\iiiplionie
Ironipelles; (lluck, un des picmiers,
d.iii-
landanle de fuil rodin
enArr),el Welor,
on
ln-c'
ion
d'/-
;;rau(l
triiti.^^Mt:
.\:4-:
t:.\
((.m
ii;()>iri
(diis
TIFS
.:,
i;k
'^
taihuii:
h)
<.,<>
l'oiir
les
j):\s
iloiiiCN
iKilc
se siicrcdcr Imi)
r.iiiri-
!.(>;
Cl-
.1111'
r,i|iiilcinciil
clic
|icii\i'nl
-iiiix.inli-s
r-iiui
rlir fini-cs
|)iii--i-ni
.iMi',nirr
,u t-o
,ilhi(|iiccs
l.uit
Minlcmics |)i,mi>-miii:
cl
iil
If-
rriitl'.il
ni'iiilii'
(l.ui-<
mcdumi
li-
cl
ni
.,.
il
7rj
^_
PI'
Si
l.c
du
i>n:
Je iiulcnii-
lie,
t\i-
(ren
ne
il
cl
convi'tv
,iu\ ch.iul-
lr.ii'ii|ucs
Il
de
pcul
Irioinplii-,
mme
Mairre
la
lierlc e(
..
...
,i
,i
'.
laul
inlip.ilhiipics,
<|n
lui
,1
ilmiiic aii|ourd hui:, liiUs les
coin
il
,iu\
iciil
scnliincnls cnci ;;i(|ucs,
les
lallu
1 ramtK'tlfS
âmnip
|oie
l,i
,,_'*
..
du
il
jicu
douceur, m, us
il'
f.fX
1/
grandioses,
icrs el
prenne un
ail
.1
l.i
l-.lli
salislaisanle
n oui
i'li>
1.-
|.-,.
I,
.uU
plup,u
..,
...
plus avilis
llimi(|ues |oii|ours les
mmes,
el
la
limlire de
(^vliiidrcs
dans
sont les
la
'
|)isloiis
csl
comme
lidinpcllc
les
cors
dans
plaies
l.c- liilles
\i.ir plus
loin
cnliii
.iImii-
iieuiciil
d'Ilalie,
ne
peiivciil
liicnlol
al 1011
riiii
de ces pin,
i'(|,'s
lai.
,l,-..-..ndrP
el
.l,rm:,liuli,pnl
mineurs
Lan de-
Caisalili's
liille-
de ed
Il
-^ t-^
is,,,rM
suc
|,i
donc celle-ci:
--.rV^tTT^^^^^^^^^T^^
\\j,,>.
l-;,
il
MM-
Mil
lis lHl>^
SMll.nilMl.
Jl
Iromiirlle
inslinmenl
.)
,'i
(Miiidns
siiiil
les
mmes
el
usaê gnral.
,^^t^^^^
'.yj
el
leur clic compares sous ce rappori
..,.r,.
ina|eiir~
le
iinoMes
ridicules aii_
cl
csl
il
Tr..,n(...ll.k
les
pislons,cl<imier ions lis ml' ivalles.
ordiu.iire, p.ir r.ipplii
M..I..1, (
)yj
s ,,,.,.>,.ra
lu-_
nalure de rinslrumcnl peiinel de leur deiiner.
meilleures, elles dcviendroni
(|ue|,pies orclicslics
cylindres et
^
!.-
de
linmpille.
(|iic la
delcslalde lieu eommiiii
(!c
ou
'
'.
rniu-
des .iccciis
aecordcnl aux dessins mludiiiucs, aux rorincs (raccompa:;
l'indpendance (|uc
perdu du
rieii
em|ili,\i'e^
clenduc gnrale des Irompcllcs
udcni
pi
..
.es 'li oiii|icllcs
Trimiyftti'Kavlif^. cncoie
csl
il
.iraclcre (remporlcmciil
se soni olislincs, soif a le reiil'crmcr
Cijlnirhcs oui l'.uanla -e de pouvoir,
ri
<ju
(un
le
cris de l'ureur cl de \enj;eancc,
(rinsdiimcnls (|u'on
Mo/art,
Irois l'ormiiles
sl\|c
l.ililudc, la xaricle cl
la
iiis/utts
(t
c'iromalii|Ue
leur juslcssc csl
I.
ipii mil
(l.mrcr.
licm(d,.SV nalurcl ^ V. It.ms
prs d un sicelc pour eu \cnir l.
Ae.s-
la
<[uc
de son limlirc,
MW
ides guerrires,
,.
sonnci' <leu\ ou
comjiosilcuis
sonneries des Irompcllcs.
aux
l'aire
(remis
liiicc
1,i
H irollic p.is le nicinc
Ipc.mcoiip
soincnl, aux ear.ulcrc des iiiorccaux ou elles riûraienl.
l'orl
|>,m-
orrholie.
-,,
..-i'
,,
pnssililc
i|iic
n,ilui'el.,.SV
eel f /, en le Mnilcn.inl
expression de lous
.-
.iuI.imI
'"
dessus 7> -
C'f .m
un morceau |o\eux, pourvu
ci.ni^c
r\,;-
Icus inlciieure,
i|ii,ilic
cchil.uil;
(!is|m( lioii relles
la
limiles du remplissage, soil
de
dmues,/
l!eell\n\cn el a \\elicr,lous les cninpiisileVii-s,, sans cvccpicr
ipTa
se prcle
il
ii;urer (hiiis
pompeuse.
_'i.indcur
du reslc de
doil
ilc j'iivlcssc
l'aiil
pcul encore donnei-
Iriimpi Ile est noide cl
j.i
di
imniis sur les
.\n
un fiiffe
p;ir
l eiitret'
Le Imihre de
inc
dimcenicnl,
iirlislc li.iluU-
iiiiûii
ce
li.ys,
clic coiiipii-i pnriiii les notes
|iciil
|,ilhi(jiici-
cros
](
h-op
cl.inl
iii'ili'iMi
ilii
fine
rein
fin
cornel a trois iiislon'!.
CORNET A 3 PISTONS
LE
'
Son
Ml
ou dois
{iidanl., (elles
mnws cornets
seuleiueiil.ll es( |)0>sil)le,, sur ces
aiiMiRKS.
deux ou
et
demies chroni.iliijues,
les
en des*
|)i('(ed(ii(
deux ordtves
dv
i^(
de fiire tous
la
(jui
i:t
iiiojeiiiie
{(('iidiif
|i(rnie(
lui
(|iie
jusciu'rfU
La.,
La
Le
notes.
(rois
Fa dize
>, Sol,
de
metaiiisnie
g:ra\e
[|
oe|"iid,i'il
ne son( f\ire praticables
(jut
m _l
hauts, de taire sortir le contre Ut ^rave
doiil
|)i.s(on
sui
les
iu.l<-
(ju
iiijui--
deux
les
e(
eoruels
unisson
E]|
nlle
est
il
hauts'
le
\(iia
"5"
(nul
limhre
vais
^-
Theure) de celui-ci
d\ine
et
loi
ulilili'
T| y a des (lornets en Ke',en

(liHil
noiiN ,u(iii
tons
de Jle bi de
pi'cs
inuliles
|i.ii
Sol
|)(iu
eu rciural
son!
les
dur
et
eoi nels en
sa
el
maii(|uen.l
Sol
)uslcsse
au rriwe (picKpics noies

d'e la
manire
cnii.M:'!'
l'.ii
oi
Si^-,
cl
la
peiil
i|iii
ct'i{\
pas irrprochable
i^
l'in-li uiiHiil
li.ii-,^!'
Re-, 3II\>
Ai'
MiV,i
pi
Si
l>
je
en
Si b et en
d'un
iliiui
les
|)is(ous
e(
mme
lliM
11,
i;n
Au moyen
rend ces tons
de
.^,
de
peut sans (joule

ili-
la
rillnu:;*'
l'Iih'uir
icehanre
sont d'un assez mauvais
les,
peu
lim_,
plus aigu de tous, le cornet en Lt-,
assez
esl
assigner aux divers tons du cornet a pisloiis; ceiiiiins artistes obtiennent encore a Paigu
d.mgereuses, doni nous ne tiendrons pas compte.
Il
s'crit, sur la clef
de Sol, et (en
suivaiile:
'
,1
,mm
^ji^G-^
,ij^...
...J'.'.i'.i'î'i|'rr"^gili^
,,,,
t>.
Mib
s,
et
Fr.uite)
.
fepEîîj,j
lii:
Ml
l.n., ui
croisdontil laKlrail se servir prescpie exelusixcmenl,
Le
ISlli
Ut.
'.l'.lCi.
mm^
f^rnim^S^
;,
de moduler (|ue dnnuciil
ceux en La\)iL,a'!i
^^^.
lOlM
danf:ereuse,d'un m.ui
>-(
Lab, en La
de justesse. ics meilleurs corucis, ceux
n'est
l'orl
!!
facilit
que
mission trs
liiiiii|H llr
mais
d'une
'
en Milt,eniiFa, en Sol, en
i>.,
surloul
c(
trompette; mais cette note est
'^
Ions ^na\es, (els
les
Pelendue (pi'on
Voici
de
^*'
contestable.
Mi
Ii-s
cl
Kn outre
lue
jouer
11'
^^
--
((i;xi;i
Kn Fv
L,i
?)
e(
m.imlcii.iiil
(i
|(ii'
ceuv
LA
i:.!
TIIOMI'KTTF.
COli
Kn
CORM
I'
I.Ab.
LA
TTE
rilOMI'I
En Ml
(OH
1,
Fn Ml
CORNET
LA
\oil
les
b*
|)ai-
SI
COR En
r=S"EE:
H.inl.
telle seiie d Cxeniiiles,,
tiilie
Km
diapasons
les
dis
Iciiduc
l'i
des divers
II'
l,:,s
CORNET
<
ormls
(oiis,
des
<
oi>;,roi
RE
En
B.,
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En FA.
LAlj
En SOI.
En SI
TROMPETTE En
NVlisI,
COR En
SI
pieniiis Ions du cornet
siv
En SOL.
TROMPETTE
(H.M.I)
H;,-.il.
En FA.
CORNET
|,,.v.
TROMI-FITE
COR En
i^
RF
COR En RE
LA
Fn
Fn
COR En IT
CORNET
lltOMl'EI'l'E
En
l)
les
|iie
<lc
|),iilii-
TROMl'F'ITF
r^T-fe*^
En M}\.
NVilsir
(H.,ul)
mmes
en Fiiiiue
CORNKT
TROMI'FTTI' En LAl]
COR En LAb
On
CORNET
sur ciKe
,,..
COR Fn MI
l'.n
(T.;.. r..-
e(al)li,s
TliOMl'EITF
En Ml b.
En LAbli.ul.
TIlOMPET'l F
dans
CORNET
!.>
tllcl
sons rels.
les
En SI b.
COR Fn
Imhi
ilûii
TK0M1>FTTE
MI
l'.n
el
CORNKTF.nSlbb...^
II,
NViisIe
\'m
|)i-,ilicr(ljks
rajtjiorls
onipedes. Les noies noires dsignent
COHNF.f
//
<l
comparalil dfs
l.ihlf.iu
le
Sib
Zrt,
tii
sont
iniiiciirs
et
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(lille.s
,ii;:us, (cls
Voici
iiels
tics
|)liii).ir(
pi>l(iiis
SI
les
SOI,
En
l'T.
TIIOMI'ETTE En IT
NVx,.lr|,.,s.
(H.,nl)
|.a..
H..11I.
CORNET
KE?**=
COR En UT
il
plus graves) sont n
que
Ions, et coiisijueninienl ro<ta>e basse des (ronipetles; on reconnail ensuite
utiisson
les
mm
H.,nl.
des
cornets en
cors
La
bas
u^ fi\
et en 17, sont l'unisson des cors en La !|,en Si\> et en L'i aigus, l oc/rni- Jiiiiile des cors en La
en Si 9 et
en Li bas, el liinisson des tiompeltes les plus basses, celles en La't^ên SVdet en it. Mais ceci n'est vrai qu'eu gard
Si>
t]
manire adopte (en France] dcrire
la
cornets pistons une octa\e |>hu
les
qu'on
liaut
n'crit
les
trompettes,
et
cela
seulement pour viter l'emploi, d'un giand nonibie de lignes supplmentaires au dessous des portes, qui se prsenterait
liaque instant, en crivant les cornets
Car
les
ces deux iiistrumeiis
E<iil
r.Viil
PISTONS Fn
rn.;,,
rf-;,|.i.'.
CORNET.;
F.
Eu
d('-si.Liiaiil
mme
le sol
lomnir
in
d(irin</
^
*
[j
le
tiompette, bien <jue
le
mdium.
timbre de
niai>
En
SOL.
un peu
ne peut gure fiiie enlendre que son

/',(jMi
noie ,iigue a laquelle
la
SOL
eoiniiie
s'levait
il
de
;i.l,vi..H IVirr ,1 ,n,ni.' n
Pin^v,.
(son rel)
indii|u<',|u'
meilleures notes sont celles du
(|ue celles
SOL
Ei;.n,.,,s
PISTONS Fm
THOMPET'TF
cela
mmes
dilleieiil:
soit
CORNET
qui sont les plus usits, et dont les
li.iuls
notes naturelles du cornet sont bien rejliineiil les
Mi
seulement
1,1
la
"
-^
fin
d(
iiiele
jue le
|)lus h.uil
el
cor
,ivec
et
un
|)eu
beaucoup de
moins
*if>
i,.;tv
cornet puisse atteindre, nous avons par
trompette.
En
effet le
(or en
peiiie^ ((uelques cornistes lrons sortir /
d'une plirase,sans le.soulenii,
ijue la
el s'il esl
.liusi
amen/'.
A ^.
iJl aitfii
7 du cor en
^ __|2ZEL-L?^
j
^''
honipcllr.
l..-
liop
ilonuoi- -.Ml-
...u.M
^11
coiilr.nrr,,
non smlrnicnl dnnn.Mil
priiif Ic
<lo
"(
tlu
(lo
l(Mi
ro.l-
-oiis
1<-
A^
\.\
"
iirli-(<-s
.infl<iii.'>
-*
Ion
>i
M)l
(Ir
nlrnioiil,ol
r.imino MMil
.lo
r.
lion
un-
iMio-j; il
corncl
,111
iiiirii\
Irlirs
s,
in-
;>
ploiri
^1
.1
h,
|r
il
ml cdlrs
T9"
r|,.t
(111
nrl
(^
-|
iidroilcinonl
1rs
d/rios dr
|>,i-
Mil
lo
iliirmilu'
:^
sni
ir, nol,-s
(le
(I
Ion f/7 V. niyi> rllrs pouvonl
Ir
(|ni,
Inno
r|
r.uil,,.,
'''
l'oiiU l'ois
iôiiiiiiso
o
id
nr on\.
~~
d":illfindiT
(.\|),ddi-s
cnlcnilri' Ici'//
('\oViil;nis
rVri\inl., coiiiplci-
ciulioiichiin-, lonl
^^^[ piddiii-ml
l'a
les
ii
ni, ils
|i,i--,inl
ces |ionits oxlivnio do
l,i
'
,
criiii
D\y<iy
I,,
rliioinnlM|iir
;;,nniiir
l,i
prrinci
<|ni
sortrni
<pil
Il
|,i
nioniCj donc''^ diini-
dn Ion do
-o|
lo
.nnoin'cs.
d'Viii|ilo\.'r !.
s.ms .iiiplmrr
"
i
;, (pu |onria
n.,1.'.
mi
alors rn
(iii(:iii:.sir.j:.
'').''
|'rHr(
""'
'!"'
il-
ii.iliin lies
s.uil
Ai-
rrrli;ni,-c, n'es!
(rsl-ii
l,i
ni-rossile pir
lirsoin t\c
p,is
indirirronl
ir'prirr
n'sonii.uirr dn
Inlir
jrs
<|iir
dr
il
iio_
riiivlm-
pru on poini Ao dir/rs
c.
rxcmplr
p;ii-
rhoi\ dn Ion
p;,,-
'^ÊJ
M,,
Ir
plus dr noirs
pisl.ms,
les
inrJr^
'
n,..nl,,,. .IVrrIl.
Onîiul i'in-chesirr jonc en
vn
<!
Irop^cn
ne
r.inl
picndrr
mois
Si
piotlni-.ml
(juM possodo Ions
n.ilnriilrs
m,
=^
,cs iiolis <nnl
-i
loi
lonjonrs
v.uil
1rs
ri
^.hi>
--
.,
lin
1'..
'
en
|iio,ini-i-nl
^~"~|
IMI
^fy^L]
m.1
le
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rn
mi
'2^
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un drs moins
lions, on
ri
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^Js=f''M^^m
'^^^^-
coii.Mrr
1,1,
II
si 1,1
l.\:.
iniru\ dr pi rndi r rninre Ir roiiirl en la
ll^
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l'oix-heslrr rsl
rn
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,,
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il
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1,*:.
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Le
v.ilidii
Ciifiift
cl
la
/'i.sliixs
|)iirrl<'
j^dlo liHlispcnsaliic
inainlen.ml
earaelere
le
aM/
dilTieile
\ieiil
Idil
dirnlle. Aiiiî
cornet
au
pîs
Il
mode en France
(le
oreliesires de
l<'s
son
inilire,
el
la
la
Kn SI
l'
hl
(l!.^
1]
eoudilion pour
riloiirnelle du
pistons.
OI'HK lEIDF
Ml
l'i.s'roiNs
THOJIIJONFS.
iiMi!M,i:s
(li,,0
oiiM'/is A
la
i:,,
::
si
II
lo
mmIouI dnns im itiiain
autres conipdsilions du
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n'a
(|iii
du corne!
ni
la
lui
mlodies plus ou
dans
le
haut
il
la
slvie nielodi(|ue.
Dinhle-,
mon
l'Ils,
ordre
Ij'
depouiMies
l'ierle
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de ne chanter <pie des phrases (rnn
de Robei't le
iiioiido
mon
pt'iit
l'
mal
de
<le
e(û\
liruier
iK
ma
l'i'li'
la
.ne
el
on
<|ii
il
LK
a'
de
el
lroiii|)(lle
axaiil.iê
d'une
lendicvvi' .issidiic
HOIlKliT
iiistruuiiiil
haliiliidc
(1(111;;
mouvement larie
I
ou
nuisir.il
ainsi il(\(iui
f"*!
se( und
iiioins
noblesse des sons du cor, ni
[lisions
KM
Amiante Caiitabil
<.i,AiiiM"J ri;s
.uijfmrd'hiii,
crmuiie des (jualilc^ liicn csscnlifllos;
('(insidcrei^s
r()nlrr(iansrs.,('.alri|i5airs varies el
riiilroduelion
raremenl
eepeiidaiil, mais
(-oiile^lalde
1rs
,\
sonl
ni'
de rcnicndre dans
dislliirl KHI, e(
reiidenl
piiiir
i"il
l'^l
slylr
(lu
J)IM!l.h:
(MnfelUilil'.R.')-
eoii_
'J
Les
iiiiModics
aiinuil (oujours
jo\('iisj'.s
iii,ini|nenl.,
(Il
si elle.s
rciloulcr
i\
un redouMonienI de
ilc
cet iiistriinientja perle
lri\i,ili(. 'lelle
do leur noblesse,
|i;irlii'
(.r'uiic
exouloo par
(olf r.dile,
|>,iiiii(iiiil
i>lir.tse
on onl
elles
si
ou
les \iol((Ms
el
insliunuiils
lis
d\nie |il,ililude el d im Milâiisiiie odieux, mise en loliet 'par le son niordiiil, linln oii.J'JKiiile,
din-er dis|i,ii.iil si
phrase esl de iialure a poumir tre ext'ouU'e en mi^nie diiips p.n un on plu
vr
loni! hes
Kniplojo liannoniinirnieiil
sieuis Ininilioiiox. (lonl la grande Mii\ ciiixio alors el ennohlil celle du eornel
oielieslie
lien dans l.i nl.(^ê des insInuMi iiN de ciiiMe; il seil a eonipleler les a< a ords des (roni|ielles- el a plei d.uis
de
\en(
du
d<'\iendriii(
l)(iis,(|(ii
coiiK'l
pislons. (io
l,i
il
des iioupe> de niiles,dia!(ini(|ues

.iineois.
On
iiii
lininialiijue.s, (jui, a
deu\ parlies de coniel
oialin lirenienl
e< ril
rause do
leiir
no eon\ien<lr aieiil
ra|)idil,
dans un (on
pislons, son\enl (liauiie
ni
.iu\
li
(inliones
ni
(lill(i(iil.
LE CORNET SIMPLE.
On
\enl
en
el
<
iujd(ie
Si
Le
l'aiiiCi
ooinol
<l,ins
rdullr
on II aiû,
ai-u, el
'>
on It-
^^rand sucrs
aveo
e(,iiliniier
simple
p,ir
el
un
esl
les
do
l),nKies
Icims
de
(ins('jiienl
iiisirunieni
des eoi nels
niililaires
l.i
Iroinpelle.
ne
i|ui
l'raleinenl
liaulo
l''o(la\e
Iraiisposileni
en
sinipl<'s
don<
sonl
Ils
possde
en Si
l t
l'oelave
des Iroinpolles
pie
les
noies
l>
el
en
do
en
l.i
l.a
La
en
dis eois
liaiile
\>
>
en
lias
sor
fis
9.
/.(/
aii;ii,
Si
Ironipedc.
:~n
T,';,'''
1-,.
!.A
'.
^"
l.i;-':,
^-:^mi^m
H^fe
:2
"
'
Cil
ri
-'
'"
^mJM
^{
evenipli
i'.f^
liunipelles, iTa pas

l\\
l.'l
">
(IKjll^
en
di'inonlieni
le
.S(
adnn'-e
)
(llljll^
<joi'
la
|iniM
el
eu
niariiire
les
l I
eornel,
fllljll.
d"erire
simples.
les
.1
Cornets
pie
eeu\-(i
J'is/oiix
olio
s"eVii\eiil
e. I,i\e
plus
al)soluiiienl
liaul
oiiime
ipi
des
on n
ei ri/
lis
hoiiipoKes
LES TROiIBOI\ES.
Il
sons
piis
de rromluint's dont
e>|t<'ccvs
([LViitre
,1
en Franoe;,
il
"ues
piiisseiil
le
Ijasse
le
ni'
i-emplaeer
nom de Corni'/tn
douhlenl
Ces
li-ois
les
\il
ligurer
avanlaneii.êiiiiiil
l'a
Il
dans tous
toujours
a\('c le
la
orchestres en France
les
nom
simple mou\cmenl du
1
in-liiimcnl.,c''csl
lisr('sullant de
Icirompue
la
r.ipprdilic le
.-e
grands maitresêe
Soprano du
eli<'ur
pendant
ne
(jiii
(.rin, lis-
le
r.ii-
luie
pcjiiil
iiuhk
plus ai-
\i~.
soprano
rronilione
a eerit le
(pie les
ser.iil
|)istons.
.-ou
p. h-
|)lii>
aiû de tous, existe en Allemagne-; UdU.i ne
dans sa partition italienne A'Oyfro,
voi\ de
Trombone
(U\
rondionc
'1
ciior
liasse
les seules
ce
liras
liai-:;c
dont
(|ui ,u
On
de Icxcculaiil.
ii\c en cKit
D'o
i('sonn.ince natuicllc du lube
sciilcmciil en
un poini au
d un usaj:e
dcMculer
la
partie
All, 'lenor
Vonilioiies,
et
encore faut
plus iLra\e et auipiel
la
due
il
prs inconnu^ on
Tromi)oiie Allor'.
(jue le
le
conl'ond niciiic
pour cette
i-aisorr/m
pi isipic
donne
l()rl
dilTeie lieaiicoup.
il
double lube peut
ciMKMiit ([ue ees v.irialions

il
jienral.,
liasse y est a jicu
(pic le 'l'romlioiie
cl
J.cs 'Irondioncs sont des insirumcnis coiili-sc,!!!!!!! je
lie
voix Imni.iiiie duiit elle
l.i
autics voix.
troisime
le
de
pas eerfain (|ue les 'lIo^^pelte.^
et il n'est
(lliick seul,
douliler
lail
nom
le
diins les p.irtitions des
ou tard,
tut
dernires <spees de Trombone.^ sont
xiste pas
iinpiiipremcnt
porte
le plus petit et le plus
employ
pres(|ue (.imnis etc
n''.i
son,il est vrai., poui- (juiin
sous
cli.iciiiie
Le 'VrtnnUone Soprano
timl)ie et son tendue.
dm-
s''alloni;cr cl se
toutes /es positions, oui par
m-. i\e,,,iinsi (|ue
nous lallons
raccourcir
xoii-.
ila
les
autres mstrumcnis
mi^mc une chelle

,
i\r
(implilcmcnl
un m
.l
hroiii.iliipe'
un
par
in.~l,iiil,iiicmcMl
longiLcur du tube doivent eliuircr
la
Iromboivcs possdant eouime
(pu' les
,~uil
de
oui c-
le
ii
Ion
s iio-
complcle.ln-
j?''
^'
'
.
11
possde plus de deux octaves et demie irelen(hie.,on rcrit
Son timbre
c-l
LE TROMBONE ALTO.
^..
est
un peu
grle.,
dautanl plus raisonnable de
comparati\cment
les ('vilcr
isol.
au contraire, cl, cause deux, on doit regrcller (pie

Ires FraKâis. (juaiid sa coulisse est fcrnK'e
Trombones
celui des
mmes
en g('n('ral,(pie ces
bone Alto,dans r'orchcstie,n''est prcs((ue jamais
sui' Il el('
d'il
Trombone
liine.
plus graves. Ses notes inleriein'cs sonnent assiv mal,
noies sont exeellenlcs
Les sons hauls,le|s

le
.1-
All soil
on en peut tirer avec les b'vres
suile
Trombone Tnor
Si^llÎle^ 3/i,
i^\w
Fn
celte heure, banni de

seiilciiicnl
doni
le
peuvcnl iic forl

loiis iifs
[ii-es([iic
les no(e> de
il
IVomiililcs
oiiIks-
Faccord de J// Itrmol.
=5i
li
1,1
II
nom
(le pelil
Trombone ou
de
Trombone
Alio en
plii|iicr |am,iiN d,ins les |>arlrlTons-piiis(pie,r,iisaiil ciili iidi-e les

-~^
.
Iriiiiiciil- lr;iii-|io-ilciii^,,j)oiii- le>(pi('l>
-,
Miib.noii'- l.ixoii-
Mi
[>
ipie lui doniienl
les cxcciiI.imI:-, m.ii- (pi'il est imililc
noies telles (luêlles sont crites

.
ilcj.i (lil.,c(v-
il
ne ligure
de
|(oiiil paiiiii
lui ,ip-
bs
ins
'
diverses desiiU.ilioMs de Ions
soiil
nccess.iirc
"
,<
ii'ii;.
TROMBONE TENOR
LE
le jiuilloiir ilo t(>ii~-.-.in~ locitretlit.
(!( -^1
iin|>r.itieiil)le>
reilil
if L
noni~
Iroiiiltoile
Je
orilin.iiiciuenl. ni.ii>
(|ii,itriine
<ur
ililTeVi nl^. joMi'es ee|ieiul,iri(
r.uilie MM-
lie Il
Il
n.iluicllc inrnl
Ilote^ lie
le-
oiuiiie
^nl troi_~
i- (eonniie
<
le
Si
.i
une
forte et pleine;
.^(iiiiU'ilt'
son tinilue
est l)on il.in> toute
Ti-onihones 'IVmim-.,
et le '- ûi-
l.i
il
ilendue
iN ^ |l.l^^,llLe^ (|ue
ôn eeluile
le
el
s'ensuit qu'on les l'eiit liin miitie
l'.t
'
1>
[muI exe'eiiler
il
.irri\e liini ceit.iins orelie.-lies (|ne les (roi> IMi'lies
il
Tenoi'
(le
l'.ieei.i'ii
Il
ij.isse,et
(eoniuie
l,i
Ij.isse
S.i
I.i
(>n
le
iIi'
il
leur
ril
r,i|>i(lile'
>iii'
ele
l.i
idMili(iiie> xiiil -(>ii> Iroi.s
"'-
II
eni]|ie
l'i.inl
..
eomine
fei inee.
Mtii
(leculuil
il
.;
^^^-^
-Ur
(ie i|ui
est
lail
,1
.ipiielei-
Si
Vnnilxine en
t.
Il
se trouve ilonc hi quai-te
,iu
iIismius
du Trombone
Alto,, et
On
Miit
sou
eleiiiluc
'
eelie-ei.
'
i[iie
bmol
le Hli
foule d eireurs d.ins les

tiumeiilalion est une
IroMibclle renni'.
iiMi- a|ieiiu <|iie
son
mme
|i,iitilii>ii-
|iliirli'ide ijui les
m, ini|ue
les [dus
31 i bmol
bas
e\eeule.,le
u'i'iail
|).is
rroniboiie le'nor^ eelle note donne eonst.uunieni lieu
,iu
savamment ordonnes. Ain-i lun des mailres
emiiienles el iileonleslees.,:!
i\v> i|iialiles
C est
y'
re,i\e
commenee un de
iiimlioile ne
donne'
|i,ir
l.iil
i|iie les
ses olieias
diiulder
liiislruiiienl |iour lei|uel
.i
|iai'
aelueis,donl
|dii-ieuis
liabileledans
l'ail
'
.i
de
3Ji bmols ^l'aMs du Irm
oela\e snjieneiire.el
l'an
leur
Ile s'esl [leiil
'
une
ms-
ieiiie
elre
ia-
leii\il.
il
.*
LE TROMBONE BASSE.
^
rare
es( si
iiu' eaiise
sc'i|ueiiimenl le piiis i:r,i\e
nporer.,
el iPen
.\\ei
(ie~l
sur
Il
-e
la
il.'
I.,
de
de
la laliiiiie
on lVniploie,lui (lonner des silenees
laire d .iilleiirs iju'un li'-aê diserel
ouli--e ferme,
poui quoi
lin
il
F,,
el
liieii
.qipelie rraul
assez,
prolonges pour
eoii -
ipie l'exeeulant puisse
se
iiioli\e.
doiHie les noies de l'aeeold de [Mi J
trouve en enii-i'quenee
de
i|ue les exeulaiiisjiinie les plus r()biis(iv,i'pioiiMiil le jouer. C'esl le plus rraiid el
loiis, il raul,i|uaiui
rondinne ou Iroiillioue
l'oelaM' basse t\u 'rroiiiboiii
IAKVII'I.I-:
l!.is-e
\ll
la i|iiinle
inliVirure du 'JVonibone 'l'enor. (di leeril
l.v Miii <iu

'
lc> niassi'^
riinilidiic li.isM- (>!
de
iii>lriiiiiiiils
(1
nu Con-cin.iliiirc.i
iii.i
n(iii> .uoii- le
riilM'i-. ('.i|H'n(l,iiil
.uicim 'lrniiili(iiii>lc iiM
niioi-t- \(mlu
(III
;i
di'> I{i'
,1
des f^7
seiilemeiil
ne
ici
L.isvc Ile
de son
lu lie
niani\elle
de
l'elTel
(jue les
J'
esl e\lreiiieiiieiil
Allemands
(|iii
se sei\eiil
la
iiiijidil.iiil
du
Tionibonisles rendent tant bien
d'o
autres
en \ilualien.,el
Idiiûeur
mai sur
piiint
piupres
des Ti-iim boues Tnors, s''dbsli lient
r.is,edmiiie un
IM.iis
1(
Idiiilie
eouiir
(.lire
M. lis ce
liipies
de
n''est
de Miir
les
il
de(iluek-.
cli.isM'tirf.ldii- luiii
l'Ieure d
,'i
l',i|i-ie,
de
<>l
Jl iii
|i:i>
,i
PdiLue Mi-
'l'jiess.ilir-!
Mii( i|ue leiir lr,iii-|idsitioii <sl de|ildr,dde, ],e 'Jr-diiiliii-
de
la iiieiiie laniille,;la Idnîieiir el
uneriaiide
une
l'iiule
L'
agilit.
de pass.iês de
imper le<lidn de
De
la
iirdsseiir
le
r-
KiMiieaises
nid-
|passa-<s.,
mai-
de ees
e\ei ulioii
(1^1111'
riiiipossibilile
la
iKis pal iilions
rapides,menie piiur
(pi'ils sdiit li'op
lidiubdiie leiidj-,
toujdurs se ser\ir des
la diiiieulle,(|u''il laiil
maitres,saeli,iiit bien ee|)end.int
dans
(jiie
la
il
conse(|'iieilce poui' pdli\oir, l'eliMiiêi-. cxei ulei'
des
iiidie.ilions
iiislriiiiieiils
fi
il
Tfoiuhrmc Ihissc
sous ce l'.ipporl
ope-
leiii s
imprimees.,se ser\ir des instruments (pAin enipldie
(l.ni- liulei-prt'^t.ilidn
iiidi-
plupart de nos di( be-lics
Trojiilmne All, Ti'omhone 7 f no?;
des Milonles du eiinipdsiteuri' n'est-ce pas dinrii-
l'a -
l.i
por-
soulTrenl un peu,(pii mettent tant de neligenec a ri'dijier leurs
leurs nuililees eeu\
lelrombdue
sur
<(ui
n'eeri\enl jamais (pi'avee soin et
les
nomme
-J'
bonistes. Ces notes sont:
'.
\>T}
(tour le
une connaissaiiee appro-
"
X)-
Kl le'IVonibone
iJ.issc
-^--
aurait celles-ci:
le- bii
''
b-^
\u (pridle e-l de deux oeta\es
All., el terribles
U'i\i-
)'
.\lld;
sur
\}o
si
tous
les exi'i
ul.mts
le 'rriinilidiie
liasse ipi.ind on
linibre a\ee celui des soiis
"t
|
L=
Il
une
el
Irc'-s
b,is
ineoiuiues mc^nie de beaucoup de 'IVom-
c'erire et elles sonl
ii
Irombone
.i
cxliu^nic r,i\e.,(jU,ilrc noies, ('nornies et nia^ni -
i-essembl,iiiee de
la
j^
--S
de
est assez dill ieilc
'
UKîie elendiieion
'Irombone
le
ped, les;, sans dciile eaiisc de
mme nom. H
le
la
possdent encoi-e,
ils
lendi^diiiie niedidere soiidrih' sur
On
portent
()j ;;uc (|ui
de points plu- ou moins ra\es,
p.irlaiil
pas tout, thiire celte x.isie :;amnie
les iaire sdrtir.
jpeul
eli.uiee
di-
des i-essdurees des inslrumeiils?...
LesTidiiiboiies ont tons, en

sixie.
l,i
dM/rf-x/e
lendr.
le Tionilidiie
te a Idiiles les iiiluleliles.,,! (oii< les .diiis/ el n'CsI-iJ p.i- jusle (|Ue les .luleurs
de
ul
|)(i>-J-
i|iij
t ri'i/sili k I z
rdiiilidne 1 endr.,i|iii ne les
Ijim-.jic peniiellenl |>as
ilii
P,iris,il l.iudrail s.iiis tenir ediiiple
ediiimenl .idmelire enginer.il une p.ireille l.ililude
deiiM'c's.pliildl i|iie
iJKX'iir '!
|i,i.s
|ilii|'
l,i
l'endre des sueeessiuns semblables. Cel.i prouve IdUl au moins.,si l'on suppose
TfnOtx. En
el ?>-Tro>?i/)nncs
'i-
exeeule a
du
i|iir
dc-^ (>itIic~Ii-(~
Aiii~i d.ln^ Iv
P.ii'i^.
,i
~iiil
il
Idulo
(|,iii>
ni-ii-iic
eiineoit e.ileinenl (|ue sa edulisse^niana'U\pee j'aide
l'dii
rire dans leurs p,ir iilions
((
|iiiiip-
r',ifroiii|),i;;niiniMl
iii-liiiiiieiils
uns de nos arlistes.pr(iu\e e\idemnient d ailleurs
eu gnral ne sont
au lieu diiidupier, 1-
nid on les cm'ciiIc
Ti-(iill|jdlle l,isse,,de\eeulei-
(jue
rnnilK-rc. JVnii
[]iMli(|iii'
('e> nod'.-- mhiI deiie ni'ee-^.iireiiieiil eiileiidiies
non point dauli'es. IÎall1eurellsement [plusieurs
eux./'t
l.i
ot Jl.diciinc-.rcrilf.N
d^ms
au.-si l'apides ijiie le-
[idlir eulici-
ne
[|
eompositeui-s ne sont eoiipables (|ne dun peu dexaîcration dans
par
a (|ue
l'is.
centre II
supple, dans certaines pdsilidus.,
iids
bus
îmm'
|i,irlic
l.i
rli-c ciiiiii.lrlciiiciil (ii|ii.iii-\ u>,,(in
rendre
E?~'
sdUleiiiis./l.ins le eliet'Ui'
exigent \m peu plus de lemps
(pie les 'Irdiiibdiies
|V'\
ee.-
le (aient de(|ueli|ues
(|ues
V'
pcni se iircter des iiidineiueiils
(|iii
denies./pie
([il.
dicil
.i|i|Mi'liriil ilr
i|ii
ni
|i.iiii( iiMi> Flilnf,li^C's
pdi-li'es
lieniols
il
aili^h- de fiireliestre de l^dpeiM se ser\eiit e\elu>i\en\riil du
ii.ilueels î-a\es,
elle pdlli- les .iilisles
gre
de> 3Ii
lr(iir\e
l'F" iiiiile,(iii
|i('rieure.inilM|iie les lidi^
iiiiiie
sVii
de
Iciii P'i'c
dessous des
ii.Uiiri'l- b,i.- ,iu
lui
,i
l*,iri>.
,i
cet i^^l i-iiiii(iit.,d(iiM'nl r(rc plus <ni nidins diMMj:('('^
l)(l^^('d,licnl
\'\ cliir,!)
iii,illiciii'
iii>(|ir,"i |ii-csi'nt
de- ji.irlilion- ,\llciii;ind(> niiidiTiics cl iiiniic dc^ iniriciino

dciil
lfriil)li'^(^'>l
jc.-.lu.ii\.,riiniiMl.ilpli' il
=!:
pour
le
'irombone
'l'eiidr,
d -
^
,
.a.iiciil
la
force de
les lair-e sortir.
V.n
:^
s-.'l!.,..,.
sUppd-.iiil
IdUleldi- (|Ue
1'
'lu.'
II'
"1
ecpliun du
'Mil
l,iss-'/ill).i el
li'-|''i uni
I. Il
une
il
i.i
le
i\
du
uni
rralld 'liiimbdiie liasse ne piissdiji'-iii
(.'iijllpc
'
i-l.iiiis
ellels
n.issoii,n'alleinl
i|u,iii'
.iii^mcnlee
,"i
(|n''dn
ne
peiil
(jiie
l,i
d bien II'
premii''re de
s,
m-
celle e\ iMdrdiii.i ce îMxile.
(|ui
1rs
scp.irc de
l,i
c-
lldle-
elle., pui-ipr',iuriin
(,'es
ped, des, le cdiilrc
M\
b('uidi.,(
II'
-e-
uiIpc insli'Uineill de rdiclie-l le, a lex-
noies, sUP' liai- le- Ti'ombolic-.^soill Isidees de- au-
|)icmiei'e noie -rave de
l.i
r.imme
dP'diiiaii'e,
TENDUE GENERALE.
h:\EMVi Ks.:
!l)"unm.-.u>:.islim\Me.
ri.ii.MiioM;
iiiiiMr.uM-:
M.
m.
i;n()|;.
-(^.
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4G.
KKnViyM
.*';v
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TliOMIiOM;s
(lil-Klio/
A,
04
.1
cncure lo
<in|iloU' ,iilliui'>
,i-?
l>((l,ili.-
ne
iiiitre p.irliiuhirite iîiori'c
oriiK
Le
(>ii>SM;:('
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TROMiiONK
TF.NOK.
La
le
eiiHlre-tein|i-
-,
mieux Icdire eu
,iul
le
f.iiil
\ei!l
lire jinuiIrillei-
lia
la
sl.Ki
Ir^
M'.
le
r.ipidr
^"ll
de
l)^,l^
.S'/',
Ln
Jo jmieurs
de cil
nu
La
ju'd.dc de
li-
Luii' t'iilcndic
iiiimli
IVoinhinir
de
d( ii\
l'ciior.
siuccdcr
>CT *
,"i
i.iiii.ulic (cixMiditMl.cM ^l
l.i
dill iiidu' cl iiu-inc
uiicliiuc rapidilc les notes Mii\.iiiles;
ii\ci-
i^^#-
-r
<ic
l,i
|ii)silien
Av
re\('<-ul,iul,in' jicut s'iTIccliici- (luc d,iii>
<l\i/c,Si\ rjieli'e |duMeui-s
Cor
riu->c,diiiil cIi.huii
,iulie- nni>icicu^.,ri,inl surtout
ne
de
foisjo
l,i
'rroinlioni^lcs
lliil (|U'tllle iKile.,
l,t
|)eine
coidissc de riu>liuni(Ul,
el
|i,,i-
un niiuivenirnl lis (Uddri.riun.iilec

(!<
lorclH^lrc du
fini d.mii.iil
(|ii',i\,iil
le
mcoikI
le
St
Tiic.ilre-ll c-
nilnirl
IVoinijone
cl
Tau
[jl.iecr
son
1,1
nicnie riiisonyi>M/, diriieile de i-eudic un
reincr^.mL
l,i
Ir.indionc
sUri c^>ioi) de> nolc>
i;,i~>e c,ui~e
|ieii
vile ce |):i>s,i-c mij-
^^0~f~
miis M'ulemeiil >ur
le^ noie?
de son exieme dilTieulu'.
Le
IclrondioueTciior:
~g
de
leuj' o( l,i\e .s|i|nVieiirc.
l'ciioi- cl
^cj^*^j -jyTji, i^M
n'evi^c.iut ,iueun cli.iuênienl
il
de
|io-ili<iM
liuil, je eroi-^.,s''iil)>leMii'
l'Allo, entre le> in,iiil> d cv'cul.inl.-
de
lu Iules, peii-
mile-- >in\,iiili.-s:
^M^s^îMEi
InhitâUs
''il
l('ii|r ri
i\c
^,lri^^.lit
l ni.
rc e\ij;can( un cli,iii:;cnicnt niinue d.m'-
J.e lidie e-l jir.ilicdde Mir les 'IVonil)oue~.,

r.
un Oplm
oIjIciiiic- ,hi iii(i\rii
liASSI.
dneilisMincnl de-
die/,e,,in i:r,nid
Il 1--I e^.di nieiit,il [loiir
Il
lUltc^
ûn cssion
.mur
l<-
Im [du|t:irt(li> 'omposilciir.s cl lrr> iiii|>(ipl,uilr
TROMIiOMi
cc>
huili- ,,iili'r iiilcnliiiii.
rr.
i:,,
CCI-tains Ciis,ou se Iroincnl Ics'li-onihoncs tic r.iirc ?c
in'n-cnl,|itnn- rc\cculci-,<oinme
Lrt die/e
iDK
une
Jv roi-
liiiilirc in.iccoijliiim'.
IKdMIiONF.S li;\OKS
un .illon:;cnienl rnnsi.ltV.dilc du
.i^.ml
im
...
TROMIiONK
iiMi-('i|iiiul,
il
Icniir., m.ii? (I.m.-
<t plu- loui ]),ir ccllf M|ili('iiii' diniiinu'e cnli-f
lini[in>_>il)iliti' Lins
do lioiiilmiu-
riiilc,-?- t-xliiiiu' il
i|Ue Imi-
cc-lnllo
-rsr
xiul nia|eiil-., |e> liille- luuieue-
mm^SMM^
Awc
(:iH.,i.ai,|i,
-eill
ini|M i.--ilile-
l.s
ImIiii.1I..s
ClnuMMlnjn
Le Trombone
elTet
nie
iiii|io.--.inl
ou sonner sa redouhdile
On
lanr.ii-e
|iourlanl lroii\('
,1
de
(jUc
n(il)le^-i- el
l.i
une loule de parlilions,
bre- de
il
pour
sa famille,
e>l difficile
(Îre
moins
deux
i'oclave des
a(
,1
consacre de
el Allo,('laill
le
fin de
e\'st
eonst.unment
celle pll^,l^c.
romboiK
:-
nuerc
i,
,i
loin-
^l(Hre.,eeliilei'
en
Ir.mU
eoiii-
i-
li(ll|dlle^(|i~,
Le
plus
il
Mur dan
peiil
Trombone
son du
est
doue pa> de renliiner
Je
par un seul Tromlione
riinisson
tellement carac-
les contre-l!asses.,.i-
Tromlionedans un
faut reeonnailre ((Uun seul
unisson des .mires niein-
(pialic
parat prcicrable.
aU(|uel les rroniboiies (icuvenl alteiiidn
temps
le
ifui les tr,iils.;ee-
Allegro moderato par ex-
dans le mouvement
et
sur
Trombone- l!as,'-e.
un peu plus aîles,exeuteront sans trop de peine des
liais
si les
Telle est
trois
Trombones
en Tam'if/r.Tel
>oii m.i
|i('riode
iiil,iul
est,
cl
le
Iciducleiir
premier vers:
\olre
pilii'
de
l'on e ,i\ee leijiiel le
mineur sur
plus ublime encore, le cri
de ce niorce,iu,(piiuid
(|uel(|Ue
Re
l'inlerpell.ilion d''Alecle
principale p,u-
Icnconirciiv
d( ;;re
sont l'unisson, ou loul au moins
foudi'oyantc -anime en
la
.le iuii\o(|iicr.ii poiiil
prend
,i
en triolel de iroelies
traits
ce sont
VI
termes nalurels de leur
les
lomber dans leâcbis,la confusion, sinon tenter rimjiossible.
l,ii-e dcn.iliirer l'ide
pli
De
me
) est faisable
du timbre des Trombones varie en raion du
.iiltrcs.
tour
pedouhlemeiil servile, inutile et ::rotes-
.ui
EXEMPLE
monde,, i\('c
1.1
un hymne de
besoin de lb,unu)nie,oii.loiil .M moiiis.,de
en
|i()^>("(lc
|in(>ie niusiejije,ili|iiii- Ijceenl
li.iiili'
eoiii|ioMleiii' (le le f.iire
d instrumentation.
raj)i(lite
,\
noies par mesures
liuil
l.i
i\''Ept<{U)'x.\\
manifester compb'tement. leeliuneu la em|>!oye l|ue^p]efol^ par paires,
mesure
(iifoii
le
(jii,iliri(>
peu prs aliandonne, loil hciireusenient. [Maison
a trois partie.
la
le iV Jpltifjeiiii'
,1
crire
le
du
(lejierKJ
effet spcialisa telie l|e^l
Cet instrument
di'plaee.
couiroucee des dieux infernaux,;)
doni (iliK k
loul
pour produire un
peut dire: dans
dpasser
Le cuMclere
l.i
(pie
deîe de
nienacanl., formidable.; surtout
(le
Il
j'.ii
des vivants.
mode
ce
(pie
annes, en le rduisant
est ,iU|ourdliui a
(|iie
MtU
z\.t> riiiKdtre.enUjriiier
iiuiii
l.i
le
en (i-oclics simples
trait
ite; les
\oi\
orrie.
(|uel(|ue trente
,i
de dterminer avec pr('eision
notes par mesures.)
diid
des morts ou
niunmirer \m
de plus vulgaire
entendu
Les autr> Trombones lenor
1,1
il
le
^lM\e> ou forts
les aeeents
l'iir>
ipie ses aptitudes divei'ses puissent se
\oila,je crois, ce
peiulaiil
emple, un
a\iiir,
et
eoiiuiie li-'l"rompettes;,ni,us l'uaa:;('
il
le r('\eil
,i
son desijuelles, d ailieurs,soii timbre ne sym|)atbise en aueiine faon.
orelieslre Minble toiijour> plus ou
aj^
il
rorecnees
fort belles (l',iilleiirs,les liasses doublt'es presiiue
ne doit jam.iis
t('ri-e. ([d'il
\ec
:;i;in(l('iir:,
ehiiiieui->
de conti'c-lasse. Ce svsteme
|(arlie
la
pour
moyen de
connais rien de niom> liarmonieux
le
l.i
et ciliiio, |iis(ni',ui\
elioeiir(le |irelres,men,ii iT,j;i'iiiir soiii-dciuenl.
1111
'"'
nion M'n>,lc vii'ilaMc tlicl'dc ((lie r.iee (rm>(riiiiienls
t-st,.^
!-ll|)rrine lejzrc
,111
reliiiieiix,
**"
'
<(
Ombre!
Kr,in(^',ii'-,
dciiv sont
si
boues
di\i.es
{'mis.
Dans
iniiiieii,e
des
ti-oi^
mori
ijiie p.ir
reriet
ur des
se-
fiiriiiSHiu
comme
din> cet .ur |M'o(b^leiix

demeure' d.ius
l,i
ni<'nioire
licmarijiioii- eu <'iilic i|M"
en trois p.ulic? re[ion(!eul,cn
rem,ir(pions,(li.-|e,
(|iii,tcl [u'il est e('|)cnd,iiil,cs(
l.i
lii
est
Ji-ombone unis, re|)oMd ml
fn've! conip.isne di morte!
mai
forlissimo^W
lii)iime elaiit
le
l'uiij.oii, le
la(|ue|le (llirk a dessine le
Divinits du Sl\ x! niinilrcs de
Ic^ li-oni
cruelle
((
son est
iiiul.iiil
le
rbvlbuic du
eis
liant
miiue de celle dniH'oii,|e timbre des
hoc (riidui(jue,de rau(pie,d'.di'rcii-cmeiil |o\eux, fort dificreni de
l.i
fureur
:;r.uidio,e
u-
des
nion.- pr('( ('dents.
!'
8.
!t'.lli
n: 47.
(OliS
Kn
SI
'ir.OMIO.NK.S
!>
*-
-.
>
I-'
i!J3
rs?
48.
ll'HiaME ES JAllUHE.
'
((.I.K.K.)
CLAIi.
Im,
n.
IIUiMlliiNKS.
f^,'
>^
i;
D.iiis
le for/t'
de
iK'roiijUc
en
|i,iicil
lieu
di'UV
de
.sliii|)l'',
iM.ijc^'c,
<-,is.,
iii;;ir'.
en
Il
les
de Ik
(i
rH,ir;indis>,iiil
liiil
.illres. siiileiil
SI
em.ii
i,
oiiihones, en
r((', i|iic
.|iiei'
le
Ii.iiiikiihV
|it(isrt'i.-.iiic
('iiofiiH-ineiil,
seiileiTienI
|.reiiiiee -!
un
.|ii.>
\\
d'iiiic
dois parlies, dans
mlodie
rexpression des
le
\uli!:Hiie
li(iin|)i>/le.s;, ils
son du IVondHiiine
leojnlM.n"'
All
S.
't'IC
liasse
le
mdium
|)()iiri-Hil
Jie
surloul, on(
seul .illeiiuei' e(
iiieii.iceiil
prdomine
|ilusils
(oiijoiiis plus
une
l'.iire
e\|inssi.(ii
de
dis|>,ir.iili e. Ils
|ir()el.imeM(;
ils
|)oiii|)c
|iieMiieiil
(li.iiili'ill
ou moins, en p.ieil
.ni
as.sui'Ip
N':
Aiifiii
i>\\ii,i(>N
(:iiiNoi>,
(IMKVLI-.S
IMltU.lS
>
\.^'
11.
I''
il'"
i'
p"'r<''*o-
4?).
sYMniioME Fryhimt: rr thiumi'hmk.

(lil'.lil.lO/..)
:t
J),iii>
le
modcio
mi'zzi,
II-
c.ii-.itUi (
d'-
irlirii-ux
l.i
fiirli-
ni.inii'
<lu
Al(i/,ii(,
le
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iiiiJrmii,
il.iiis
lis
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l.i
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iiiiissoii
cIkkuin
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i>r/ffsallliios
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f/ /x/'s.
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Iciil.
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'li;o.MI!ONE
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i;i
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(i-uiiihoiic.s
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r.i;;c
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coii/ciuii'.
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)l
lil
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(111
.1
<,
Clllil
|.im,us
il.nis
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du
Im.uIu
(
,1
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.,
\hST\l.l\ (SI'ONTIM.
|i
111.11
iui
uni
mm nud
iiiiiiirii-.
l.\
iilciuli
mn^- ^-'=^
L'Iiabifudf \>n>v
ronlKnil
leuj', ires(
point
redoubler
la
('i'i\ant
,iii|i)iiitl'luii
celui -(i
ii
vraie
la
ninie
le
parties
trois
il
ripplr(|ui'
Mvee une
saint
(eiiijile
<|ue
loueKe d un danseur,,
compagiiii
iireparei.
iiuli\ idu,ili/('
sanic
l'arl;,
(le
la
cl
nilci' sa
tl.iii^
loule
Spontini,
|)arliii(e
ils
't.n
eriie, a soiHler
(|ii;i(iioi-
e(
Le
je
des (rois
(ronibones
des
(ronibones,
(iiiibre
ciois
(ju'il
beaucoup mieux de ne
est
autres, ont compris (oute
la
;,
<'es(
laire
ju iirression
taire
aii|ourd
comme pour
et
liui, a
l'entre
d'un hros un estbne
ijue
l'aire
,e_
reproducdon des
bruits
de
andalisine^ ou
e(
in'.li
la
ils
nature, les
posie. iMais
et sa
le
hurler dans un cfei/o des phrases brutales moins dignes
d Alexandre
de dominante sous une
nies<niine iiw'lodie d'un
raisonne des lorces
ade de
en
domina-
importance du rle des trombones;
en eonse(|uence conserve sa |)uissanee, sa dignit
le lait
l'ophicli'de
iiioi'dan(, si
moins, de donner une basse correcte aux trombones en
peinlure des passions liumaines,
lui fini
de
et
si
entendre seules.
e( ijueltjues
la
un
repiii(lial)le
duo de
lJab\lone
ju.iiid
ciiaiisoniielte
il
ne
s'agit
vaudeville, au bruit (rivole d'une
un boulloii;
c'est
iJUKiilales; c'esl
|iro(iMr uiie
dei olorer
ruiner
le
que de
la
ju'une guilare sulTirait
coiidedanse
d un concer(o lavneiiienl (riomplial d un hau(l)(is ou d'une flte, c est appauvrir, c est
idioulaii inieiil
s(u|iidi/<v
devaient
elles
Mii\ ol\ni|)ienne la
lulli
Miagniri(|ii(
rjiulilc
c'esl
les
l,i,
il
de Tophiclide,
pLupicr des accords de (oni(|ue
loriiiPi'
(Je
pas
instrument, o, (oui au
si
Weber,
(r<'
celui
loule des com|)Ositeurs
l,i
de
peut
est
di\eis de ce noble instrunieni,-,
cai-ielres
conliaindre, ainsi cjue

ilu
cet
in(elli;;(nce
il
iaul, jue
roiiime
(iluek,]Jee(lio\eii,JMo/ar(,
omI
s'en
nuiilies
(jiR'Kjues
p.ii'
basse,
^ra\e pai
pai'(ie
leurs
orchestre
p,iss<-,
absence de senlinulit de
c'est
preseiil
l<'
<(
'e\[)ressi()n
pi-
ac_
,
dgrader une
rendre
inipuis_
l'avenir
jui
a|i|p|
de
orlic
954
2;
TROMBONE ALTO
LE
or
V
Il
.-.ire
,1
(Ir--
TrimiluMU'-- Alto-
|>i'i'\.dn
.1
|iistoii-
de iTMiler
lU JIi
r.i'teiidue
on en T'a
!)
r.iit
pour
>
in
(.t
/rt,
l'ii
\lto
pi.-lon- est
,\
le CoiMiel
Il
designer
n'.i
plus
le(|iiel
|)(iiii-
de i> deux Ions on
n
,\
dn Trombone Alto odin.iiie.On leerit
celle
]iiiiM|Me
e'riil
eoulissci ee n'i>t en (|nel(|nr soi'le (jiiuii (jiinel
tie
ipie ie^ (îrnets \<'iil.ibles
mme i[Ue
l,i
jin-
l,i
de hol
ele
el
n Ir.uis-
'
pi?tons.
,'i
A PISTONS,
.
ildil .il)M)lilnu'nl
(111
Hi>li iinuiil (riins|o>ileiir.
un peu plus de Minorit
.ixee
du Tioinlinne
po5,uit,eomme on
J/j
(Il
<e-'Jriuiili(i[ie
o/.iyhREs
.,
DillinNs
d'un
N',.l.-
>m,,,s
ALTO
ll'.OMUONE
'l'imlir.
-S-
PISTO.N.S.
!>^
-i9
'rrj^
"i
j-
''
"'
Aver lis InliTvalks CliromalK|u
tu ET
SONS KEELS.
En
lltOMBONE ALTO
En
|;F1 El'
En
PLSTO-XS
SONS REELS.
LeTrondione
Les
ton-.
On
Mlk
pistons et.ml prive
Ti'lllfn du
Irombone All
fi
du seeoins de
eouli.-se el
fiiire (piehpie- un.- ,in--i .i\ee
en peut
et (pii |)uiisent tre biitlus
rapidemcnl.Voiei
l,i
<|iie
pi-Inn-, mais
le:,
produire
eoldlsê,,ne peut
lexeeuLinl
les nolesi;r.ives,diles ped;iles./!es ;iiilres'IVoml)ones.
[wvc les lvres seulenienl,sonl
liiil
il l'.ml
pr.ilie.djles sni' le'JVomlioiie
l'eni.ircjuer (pie le- tiilles mineiu's sont
le.-
seul-
DES THILLES
PliODL.TTS Pur
U-s
PISTONS
'\
J
.
,j
'"
1^ 'j J
'
jp
Le
svs(('me
i\v>
piston-
Iromlione ordin.iire
me
iMUjie dans
dilic liions.
(
oiip
de
le
('eril
des iiistiimienls
-(uncnl jiour
M. Dieppo
des eompo-ileurs
lui
donne heaueoup
le
inlonalious
'li-omlione All
pourianl une cri'enr de ejdii'c

l'a
prouve mainle-
(le--in> r.ipides., l'avantage
liiii
.m Trondione
d'ii:ilil(',,mais
la
moindre
On
pis-
,'i
lion <ilel
'^
loi-
i\es
(pie.,
perdre
\\\\
peu de sa justesse.
leviViilanl a
-i
On
oreille (lelieale.dil
m-
mo-
xdds
pi-Ion- pri\e de
eiianlanls. l'ien pliiM-('e,,
idilliee un \ci'ilalile
ieloi-ieii-emeiil
lui l'.iisanl
-?
cela
pi-Ions des
en
impiil-ion. la-se.,
~T
^^{'
au\(pielles lesl('\res ne pcu\enl apporler ipie de Ire- lc:;ei('s
plu- pi-le des iustrimiejil- veut., el (pie le IVomhoiie
ealli('_::i)i-i('
cliai-nie; <'i-l
(diili--c;,
(Il
On
la
,id;ipl('
,.
^=F
eonli--e moliile., oiiei-sani instantanment
la
^^=1
'-
'
eoneiiil en '(Tel (pie
un
meilleurs:
les
tr
EXEMl'
MPLE
il
ii-lunse., elle
D'ailleur-s. je le i('pele.
d'une plus grande iusle^ê doit par.iitre eonsid(Tal)le,
trouve en Allemagne queKpies finnibones Tnors
et
Cylindres
,'i
la
eouli->e., se
une
en
lrou\e
p. ir
m('lo(|ic peut a$iir ain-i lieau-
aiirail
iiioin- ipiil
ne
moins
le
-iii'
,-''a_:;isse
(le
entrer pour Ijeaueonp d.nicpii des(-eiiden( jus^prausiili
la
Iromlione
leveeulion
determini-
grave ): ~^:=r
j
maigre
eel
avaiilage, les Trombones eoulisses
lei'
scronf
lon|oius prele'r.ibles
m<in
a\is.
\^
Il
LE BUGLE OU CLAIRON.
mots sur
<l's instninicnl'- n \fnl p.u- ((ir'Kjucj
liiiniiKTons iVluilc
i\(jiii
l,i
f.mullc des IjuÎcs.
^^tJ-
Le
l!u-!(>iniplr un
sur
(Î.iIinmi,- ri ril
In
<
It'
dr Sol,
(.iiiiiic
l.i
'JVonnjcUc.,
il
possde en tout hnit
jr^-y-j^
notes
[^
'
'
V
niotirc
Lt
l;i
di'inirj'f
J//
''tin
(Ml
1)
plii>
r.ircdrd
en ji/iKTal
dl-;:r,i(i(ii\;,
di,iloiii(|ue
iiiii.n'Cst clic îK'it'
Iroinr
l'ii
sut- II- Iriiis noli's Al-
sez
'<
piMtiiMhlo
sont necessuirenient
p.irf.iit
il
parmi
(|u''
mon
les
loni
le-ci:
plus
leur Dut ext'ruter,
ranl'.ircs' ((u'on
dune monotonie
y a des (Jl.iinms d.ms trois tons,
$,. Il
voisine de
l,i
(ii
Si
\>
en
roiil.inl timjdui's cxclusiNcnuiil
platitude.
Le timbre de
comme
ne peut excuter aucune succession
jouer trs juste^
instruments de bois. Les uns et
les
iiaut plaee's d.ins la hierarcliie
autres ne peuvent srure servir
sens.,une pareille musi(pie ne dut jimiais tre entendue par nos sold.its
l'oi-cbeslre.,
Le
If
il
cet instrument est as-
en rsulte ncessairement cpie les trilles lui sont interdits.
il
accoutumer
niciil
Les
est diffieile <len
Les Clairons ne me paraissent pas beaucoup pJu?

fres
Chiiron,
le
riircnicnt il.ms Icsaiilrcs l(in>.
maKpio de nol)lesse,et
il
sur
(|iic
l'iiinoble.
Connue
pour accroitie
la
le
son du Clairon
1res loi'l,
esl
il
des instruments de cuivre,
ipi'a
jeunes ou vieux:
nVst pas impossible
cpie
il
n''\
ne
de
a point
le sont les
Fi-
paradcj bien
la
occasion se prsente de
Trombones, des Trompeltes,et
vi(denee de (pul(|ue cri terrible des
([ue
conduire des conscrits
ni<(ssit('
lis
(l(.^
employer
d.in>
des Cors unis; c'est probable
ce (ju'dn en peut atlcndie.
lii^le.,
insliiinirul
KXImMI'LE.
l)c,iur(Ui|i
"-r~
plus court
<|ne
"
''P
1]
la
Trompette, ne possde
<jue
les
notes
de IVvtrmit
grave de
mais en raison du peu de longueur de son tube, ces notes sortent
cl-
Toc-
Mt:
tave siipeneure.
C esl
non liMiisposileur,
en
Si
!),et
poni(|iiiii
les l]u::les
en 3Ii
1?
en
un cent:
Si
et
1>,
An\si le Buile ou Claii-on en
en fi b, au eontraii'c, s'crivent en liMiisposcUit
comme
Ut,vA
on crit
w^
des
iusli'umeiil
lrom|)ettes
EAEJJPLES.
""'"'
'"'
i
i:i-IF.T
En
\l-
=f=
S,.i.s
1,'fls
I'
^m
'
Il
b^
X=t=J
V.VVf.r En
S.,s n'els
iS=
LE BUGLE A CLEFS.
I),ins Ic^ nnisi(|ues
de eav,ilerie
iii>Mi.ili<|uemiiit uni' (liridue <le plus
et
mme
dniis eeitains (u-clicsli cs d'il, die
de (l(U\ octaves,
parlil"
du
Si
on
troii\<'
des liuglcs
au dessous dis iioitees_
|iisi|n'a
a scpl
1'//
Ir-
i{iii
|i,ir<(uii-eiit
'
dessus.
1^8
1286
Ir
Le
j),l^
ron
liii^li- tli'j peiil r.iirc
>iiii|dr
l!iij;)i-
liillc
.irlirlo tn
(Lirililc, |iliisi<iii'i>u
li-
sur
joiH'iil
iiolo de
tuult' le?
inrinc d une r.uon
?.i
^.immc.ri r('\(i|>lion de cthii-ci:
i-cm,ir<jii,il)lc, ni,ii>
-^
son tiiiibrc ne <liHit'
i(,i>
ili'
III.Hlinli
Ml'
11
d Un
du
Cl.u-
LE BUGLE PISTONS
J
Oi
(du- dVlcndue au
iir.ive (|iK' le pic'cc'd.iit.
.-oili'iil-elles iiisc'nuiit ([uo
Burlea
rjliiuires on
mi
sur If
|u'lil
Du:; le en
(e-l un
31 i
CF/J.VDRES.
l'.iihk- ,iv,uil.iê,(.-,ir
d.Mil li'lcndur.
l>
ses nuli's
i>.(>.-c's
sont d'un lind)rc forl Mi,iuv.iis,iii(dic ne
en (dns('iiutiu'e,(sl cillo-ti:
\>
----Sc|!.,.-,-_
in-lrunicnl
(Il l
l.irre.ou tout au
\.uil l)c.iiifou|>
moins modere,son
ies Coi'nets pistons, celui
mieux
(|mi' K'
1ju:;1i'
(indire prsente,,
a fies,!!
pom"
peut produire un bon eflel en chantant rertaines mlodies d un mouvement
les plii-ases \i\es
de maKpier de distinction;, loutelois
il
peiil
ou
;iaies,l('
mme
inconvnient (pie nous a\cins dj
elre ia\oralileinent modifie par
le tileiil
de
siiiial('
lexc'c ulaiil.
poul-
p.iilii-
[(7ts diiiic;]..
du
'SYx
fr
du mdiuiR/ous
les trilles
majeurs et niiiuurs sont bons
sur
le Initie
pislons, leveption
di'
eclui-ei:
L OPHICLIDE BASSE.
Les
jirave
Oplliclcdes,=ont les Altos et les
d<>s
niasses d'harmonie;,
c''est
.lussi
li.isses
le
du
l)U:;le.
plus u>il.
On
l!
Opliiclide hasse ollVe
Icerit sur
l;i
el('
de
Fa
<le
r.mdes ressources pour tenir
et
son tendue
est
de trois
la
p.nlie
o( lave>
el
ii-
ne note.
e.\:siple
Entre
les
main^ diin artiste
inu^ la prouve
i\.\n~
liahile.les trilles ina|euiscl
l'exeellenle IMelliode
(|uîl
\ieiil
de
mineurs sont possildi
[luhlier.
EAEUPLE.
ur celle
p.irlie
de sa
j:aiiiine,
;iiii.~i
ipie
1^1
Caus
Ul)
Fa
Aiilri'loi^ le
e>^(n(iellriiH
Il-
de
iil
^^
.le Inili';
iii-li^-e el
(lime
Iriils
y'
:;rii\o
flF'.
Caiissiiuis
el
<('i(,iiiie iM|)i(lil(', tli,il(ini(|iies
e\ee^î^llMellt ililTiiiles
iiliK li'i(K',,ni,ii~
iif |)<iii\,iil
le
l.iiis
>(
ii|(iiil
mme
^rave,(i
iiMnicre iiicomplclc avec les lvres.; celle noie
r,iir('<|ii(' tliiiie
lîiisli'imieiil
Ti
une
((iii
l.i
leiiil ,ui-si
iHiiine (|iie les
mires.
eiirom,ili(Hies,s<inl |)iMlie,il)les hiiis les (rois octa\es sii[)erieiiie> ililO-
ne [irodiiisenl en dutre
il>
el
injiii{ij.iil
(iiriin <lele>t,il)le el'lel.
AlH-ro.
l,es tr.iils
de
-e
l(
sonl hciiMMUiji plus nuil aises
l('(,ie|i<'s
deuv
ses dan:^
Ions,,
Lt
en
Si
en
et
en en
I';
fait
peine possibles dan^ un moiiNemenl
et
mme
i^ravile e\lrnie de leurs noies inlei'ieures pii en lonl
la
de en
Si
rend
di'j
sei'viees sous ee lapporl.
('niinens
il
La
mainlenanl en
\ir.
unisson des eonlre- liasses
Un
les eeril
1!
(jeii\-l ser<iienl
\>.
l'un
el
va
des Opliielides bas-
dune grande
e.m-
ulilili'.,
trois cordes, loulefiiis lOplii-
l'autre, en transposant,
iiisiniuicnts tralispcisilciirs.
comme
tous
les
E\EMI'f.K.
En LAb.
EKI-KT
En sons
pr<niier Sol :;ea\e csl.on
('e
^'
de celui-ci
le \oil, l'unisson
de
^
[
reVis
la
eonire-liassc.
m.dlicui'cuv (pie l'Opliicli-
Il est
s
de en
Art
\ .(
tes
II
soil si
,)
Iniilire
peu rc'p.mdu
de ((> sons ;;r,nes
e^ liaules oui
nu
e.n hIi
pas lies lial)ile,r,ippele
\erL
lien
de plus
II
j;ros~ii
np
esl
rudc,niais
r s.uixaiic
sons
les
i, |e
dii-ai
(In
il
dont on
fait mei-veilles,dans
Serpent de Cal lu
mme
le [pIu^
(Ira le e(
monslriieuv
Taureau
ipii.
celupin de
el,iblc,rienl |>rendre ses bats
du Cornet
le
a boU([uin.; je
nu'dium de
au milieu
Le
tirer parti.
sii
de moins propre
cl
passades plus ou moiii- iMpide^îVrils en lornie de solos pour

diin
certains cas,sous des masses d'instruments de cuivre.
peut cire pas encore
\Va
dun
Les no
medium,siirloiil lors([uc Icvceulaiil rfe-l
eroi-
i|u''il
faut
sîarmonier avec
rarement
le reste
de
les laisser a
dceouces
orciicstre, pie
Opliiclede dans (picbjues opras modernes: on dirait
salon.
L OPHILEIDE ALTO.
Il
iiilic
l'ei lie.
la
ele de
.\iiiM cet
cl (le Sol
M.,
des Opiili
sur
Sol.i'omme
Lt
X}
^^^TZZ^
eu Min^ re
en
b'iiles allos
I-., le rc-illl.il
"
Kn
fa
el
en
les Cors;, et
Mi
^ correspond
leii.iiil
!)
leur ('tendue est
de MKMiie
eoiii|i|e
ipie
celui
de
ni.iinlenanl
pour
la
de
les
la
mme
cK' de ba
'
la li-aiisposilion prodiiile
de leur :;amiiie errile;
"!.,
ipie celle dej. Ophiel(''des b.tsses.;
Cors, cette cl rcprcscnlc pour eux
(pii
par
on
|e> l'eiil riiii
de
la
entendre celui
oclave-l!a>se
en
i<ilit(' lail
le
diapason de
Ici ir^ toll-
noU
de
la
-ueil,iu\ \oi-
F\E3JP/.ES.
OIMIH
KIDI. AI.IO
II.
'i
FA
en sons rels
Effel
t>
ALJO
OI'HICLF.IDE
EnMik
a t^^^=^=-=-
= j j
S 77 ^
Avec les inlervalles
en sons
ElTct
On
I
lumt.,
les
iii.ii>
r eels!
emploie dans
deh.i^rcaljle et
ni
Les
._
()[(lii(
Il
l'oitave
le
plu- r(j|>Mste.
de-
Ua.-î-
t|ilii
Il-
personne
-nul en F(t
lei<le-
if,!
et
mme pour
et
excuter
de |u>l<>se; de
et ils luincpient
et
:'
|>,
en
la |iiiiit'
3J i
!>
Il
ne
'^r
peu
f>rt
en jouer a Paris^
Miiilii
en 3/i
Fa
en
all.-
riiiiriitoiiic
l,i
eerl;iiiies pluM-c--
abiiidiiri
ils
(.uilus.
exigenl une
au dessous des
l'.iut
pas les
1>
'
"^
poiin aient tre
le|ieiis'
l'air ipji
()pliiel'les
l'aire
-'
'
u'iiK i.t
I,
Kl
IIII-;
II
utilis daii-
basses en
monter plus haut
1/
et
Il
r-l
iiiiilili
(le
ihrc
OI'UK.I.ElDb;
i\\\v
II--
.i!_
Inllr.,
le-
hMil- iMpido
Miiil
im-diupalildc- a\i'c
la
iialuic
|<-
|i.ii'eil-
le.~
en
pic le Ka.
MONS'liiE FnMib.
^l=L-
111
'
lie- ^riiiiK
laliue les poiuunns
hous n,,i-
i:.,
peu prs eem-
'
h:.\h:3iPLE.
MilNMIi
le
contre-basse.
mou-Ires sont
ides outre- liasses m Opliicliides
lie-h<-; mais, pi-ipi'a pii-eul,
riionuue
peu uoble
;.,^.. ;-.,
:.;
.-,
^-^.\
luii.
lTophiclde
*'
CliroiiiMtiques
militaires pour remplir
(|uol(|iies iiiiisi<(ues
leur timbre e?t "eiieraleiiK
..,^^=^=f:^^xi:>^^-jTT^n^^TT=f=^
ou ee> ln^tlume^ts sont touibe? cm|ourd
plet
on
rr^
ui-liiinieuls
Si
I'
j^
et
di'
LE BOMKARDO.\.
C'csl
Son tendue
les
Son
1((
trilles
traiter^
dont
sont
lui
liinltie
le
un
ililtcri;
l'aigu, mais
et
son
le
trs
est
interdits.
d'une mission incertaine,
sont
comme
bon
un
dans
elTel
non
'J'rombone, en instiiiment
le
il
ne peut excuter que des successions
fort
|)ro(luil
II
elles
les fjrands
de (elui
pi'ii
de
l)'an\)f)sileitf et
pour
LE BASS-TUBA.
les
dominent
ou
(|ue
rOjiliicJi
modr.
J.es
instruments
les
une espre
du
Roi
Prusse.
de
avantage sur tous
Bombardons
ides.
cleides,
.,
/re
niais
en
II
trs
peut
a un
Serpents,
Mi\>.
encore
Celles de l'extrmit
une autre partie

Il
iMiil
ete'
rpandu aujourd'hui
plus forte
celui
et
(|ue
perfectionn
dans
du timbre des Trombones.
de
au grave est
cette
son tendue est
on les
dilTerence,
traite
<le
la
tous
A.SAA
non
instruments
en
Ophiclles
(jui exslp a
f/rnnr/f
t)liis
(enendant
fa:,
que celui des
moins d'agilit que
Il
immense
surtout, a un
Berlin
fait
Ophi-
l 07'chc.i-
maintenant des
ffmt.tpostft^ffs.
I.c
octaves.
(jualrc
di'
de Faccoid
notes
les
par iMT Wibrecbt chef des musiques militaires
nord de l'allemagne,
le
leur et son tendue
la
du Bombardon
en soit
Quoi(jn''il
Cvlindres
produire quel(|ues
supe'rieure
de-
bien entendu
sont
Bass-Tuha,
<jue
eliattlpv irrtaines
niililiiires
peu de la vibration
par
uiu'
masse
cet
notes de plus
trs
que je viens de marquer dans sa
est
mcanisme
de
des sons rels.
autres instruments graves vent. Son timbre, incomparablement plus noble
et
cinq
dont le
est
^^
EXEMPLE.
Il
Bass-tuba
l,e
les
sonorit est
sa
Bnsx-Tiilia
pai-
Bombardun
Son tube donne, comme
Bass-Tuba
La
de
(rails
\enl
usage
CONTREBASSE DHBMOME.
C'est
encore
bien
viter.
Fa, nanmoins
en
lui
de
possde
mouvement
appelle
n'e'crirt^
mieux
vaut
d'un
(jrchesti'cs
naluiellemenl les notes de race<iiil de fa,c\'s( pouiijuol on
d<inne
lulte
cyliiulies, dont
trois
11
au gra\e
Cet insirunient
et
t'I
celle-ci:
est
notes
([iieliiues
gr;ne, sans ciels
iiisli'iiraciit
iiii
(jui
dangereuses,
gamme,
instiument
On
et
pas
n'est
Bass-Tuba. Cela
celles
et
en
re(;oit
plus
ne saurait
lient
la fois
mme
d'en
ne se distinguent
leur donne
mlodies larges.
di-
l'aigu,
bas
mme
alors
sont
bien
peine appiciables
que
si
ils
le
Bombardon
une ide de
du 'i'romboni'
et
d>'
j'ellel
aux
l'Ul h'Si'i
et
le
'
trilles
produit
orgue.
.;
doubls l'octave superiure
sont
plus de sonoriti'.
propre que
se fiiire
du mcanisme des Cjlindres.
au grave a l'aide
ni
dans
aux passages
1rs
ra|)ides.
grandes Harmonies
I.\STRLME>TS A EMBOLCIIIRE
ET E^ BOIS
LE SERPENT.
Iiisli-iimcnl
en cuir
rccouverl
bois
fil'
cniboiirhuic,
tl
nimc
a la
que
t'tcndiic
Ojihicli'ide
liassr
un
a\('c
iiidins
|>i'U
Q-
(r:if;iliU'. (le jusli'ssc
Il
b('au((ni|i
y a trois noies,
doivent
clioquantes, que les exeVutanls
ingalits de son-
des
il
de sonorit'.
et
faut l'eVrire en ronse(juence un ton audessus du son rel,
plus
forlt's ((ue les
autri's.;
ilc
s'appliquer eorriger de leur mieux. Le Seipenl est enAVt,
comme
en A'^'[).
rOphicli<le
EMET
En Son-
r.Vls.
Le timbre
Di
celles
de
de sentiment
et
iiides
siret'
(ju
barbare de
essentiellement
au serîce divin.
faut excepter
Il
la religion Calholicpie,
Dieu
seulement
plain-cbaiU du
Sorte
de posie lugubre, en accompagnant ces paroles

dire aussi
qu''il
sera bien place'
mais alors seulement.
re- _
se
Cest
d'inslrumenls
vent,
le'
sînit
Il
Bass-Tiba
et
monument monstrueux de
dans
les
mme
ou respirent tous
les
compositions profanes,
rOphicleidci
lui
r'a|iplication
Ser|)enl, dans les messes
le
alors,-
lorscpi'il
s''agira
et
de
musical
l'ail
des morts, doubler

il
semble meiue
d'exprimer des ides de
des voix et,
comme
le ter
une
revtir
mortel des vengeances
epouvantenients de la
mal d'ailleurs aux autres timbres de Forcliestre

et
l'inintelligence et de la gros-
immmorial, dirigent dans nos temples
abominable burlement convient sans doute
ril)le
jal(ju\.
ligure toujours,
cas ou l'on emploie
le
Irop. Son froid
il
un temj)s
de got qui, depuis
ceremoniis du culte sanflant des
instrument eut cnnênu beautoiip mieux aux
cet
diin
celte
Dieu
natu-
Basse d'une mas-
sont do beaiironp prfrable.
LE BASSON RUSSE.
du Serpent, dont
Est un instrument grave de l'espce

tixit
et
uiiiindre
consequemment de justesse,
dommage
pourl'arl.
et
qui
Son tendue
mon
avis,
gi'ni'rale est
le
timbre n'a rien- de bien caractris, dont
pouri'ait
tre
relr.incbe'
les
sons mancpieni
de la famille des instruments vent, sans
de
le
celle-ci
lnl.T>Ml.s ai...m;,li.|n,s.
(pielques uns descendent
il
dr
iju
10
|,,iil
pas tenu
drlrvialdes
ils
jusqu' l'Ut "v''
KiMipIr dans
(Tl'ris
n V figiiicront
:i
la
ipiand
le
montent
jusipi'au
On
Bass-Tidta
trouve des Bassons
sera
mais ce
contre Ki
Les meilleures notes du Basson
pralicpie.
iiiicndre drs'l'iillcs.
[ilus
et
Busses dans
plus connu.
%;
Russe
les
S(]Mt
nnisi(pies
les
lii-
siiiil
et
ruililaires,
des evceplii.ms dont
Mi\}.
mais
Il
il
n'\
(pie
faut espirer
.V-*'
LES VOIX.
Los voix
>(inl
aiiics; CCS
comme
siil(i-e
au dessus de
La
et
Si
:\\\
de liasse,
lai
(lasti'nts.
(enfants
et
(Castrats.
des
hoMinios
des
hommes
usroK
iil
elle en
llaJK,
ils
doni
plus rares en
sonl
|>.iilic
de
plopart de- cll(l>
mme
gii(,it
dcsMis de
La
Si
au
el
pour
Iriiia
di
liiiiol
M.i\
les
elioi iir>
les
(nu |U( mii-res

pi. M lient
l'ul
'
el
ou
riiiie
oela>e,<pie
(|n.inil
le
set (.nd-, ipiaul
la
el
si
ceiil
l'on
premier
'<
ordre, >e ranger
|ioi.
<|iiinle
la
au
.oi
picei^cinciil
prciuici-c coi
la
Fa grave
basse du
inlmallis rhrom;ali|u.'
gards,
les
r>poMd:inl
mol
Ik
3jfi
plus earacicrisces a (|url(|ue chose de lort
liaiil
11
La
moulent
(|ui
ils
ont dans
et
notes
le.-'
le If'iior
Jiassi.
Il
ol au moins
liniitis
les
elles
I'iiis(|ue
pallies: l'eiuiiels
voil
leui- .'elielle
la
noie
li'iior <l
la
pcrdiiil
|ilira-e s'eliiid
iiatiir.'
el
prodnil
mme
ileiixii'ni<s
Iroi- partie.--, en
graM' de
piemier
licaiu iiiip
la
sceoude
s,,|,e,ino
la
l.issc,
ea-
Vit
di's
deiivii
et
-l
1110111-
iniilcure;
el
enljel
le- \oi\
-t
<
di-
ain-i
ou
fii(
le
el
(|niule
.ui
monter au
r(d)servation con-
.SV gra\e,
il
c-l
des liasso, je
inulili
eroi-
veut utiiispr toutes Ifs vnia
me-
de dniM-r
ii
faillie, i|ui
la
l'ail
les
'It'noi's,
\oi\
liaiytons
lierei-,
au second -opiMno des sons
de sparer
.lijii.-
peed,
ni
il
lee-l
fiasses,
(I
toutes les loi- ipclles
re liasse nue noie plus haute d'une
ou an s.,,,nd leoor
II
aura
lis
der Mipraiii, des tnors
plus uiu>nal, si l'on
pieiiii'i
trop
composilenr
le
l.i
hoenr
si
assigne, e'est-a-dire
lui
nu
douteux non plus (|u'en Allcma
n'est pas
ou
-oin selilenienl
a\aiil
I.-
11
voix, sera
d'un mainais linilirc.On
Soprani, |>rrmi<i-
-'l\(Ul
au gi\e, iioe .loi
aussi
Paris, dans un
grande masse de
l'usage
Il
(rune gale imporlainc, d aprs
<t
de l.ur sonoriti'
pailoiil
ipr
Ix'mol sont c<imniuns en KiaiKect en
ceilaiii <(u'
uni'
p.i.-sages
les
lie.incoiip
i-espeeli\e, eu d'onnani a
li-.ip
le
(|iie
iik
la
uici'
plus de sonorit que partout ailluirs.
lia.^ses
<laiis
Si
au
et
(pialrc parties rclli'S
dans
de contralto, on ne saurait
voi\
La
au
faeiiciiient
de
n.ilure, en elfel, ne prin'cdi' pas
beaudiup de
all
sduisant,
grand nom
daiigerensi', puistpi'on se pri\e d'un
iiisulli.-.anle et
entendre ipic des sons faux, loiecs
des Fa.
deiniemes Basse-),
de
cl.ddi
hcniol aigu.
en cri\aiil des cIkicuis.
plus priidint, plus lalioiiiiel, et

>i\
Piiîpe
de-MHis des
ciior), place
de soprano;
el
l,i
Av.c les
((imparatixement aux autres parties, suil<iul
de> Sol
e\l|-mi(i'>
comme
Si
humaines
impiudcnl d'crire dus (lioeurs
de lia>M^; plu-ienrs d'inlri
mme
has au
nomliie de Noix^s'arr'cteront court devant
liii'.liMiis
ipiuih'
de
Le/1
plus haute (
l,i
du Fri
sVIcvei-.iil
\i)u
s.
!<
.mIimIsc cdii-
au d<ssous des portes (Clerd'f^V (|Oa(n( me) pour niiver
vrai (pi'cllc pi<iduisc en
.MIeniagne, ou, en rcvaud'ie,
en France,
lion
'-oit
d'homme
voix
la
La Hasse)
sous les noms de conhailo
est, a certains
rcslric lions
salis
est
aigu-, on ne liront
l.'i
plus giMvc
kiiiIhV par le compositeur seront peu pris ananlis.
(Ile
<l
I,.
contralto irait ainsi,
en Sopani, Conhnlti, Tenori
intiiiimenl
est
(|ii'il
d'iciirc
un
d'cirirr pi'oe celles
doue
Le
le ti'noi-,
a\are. Les tnors
ni
l'onliallo,
llallr
liasse,
la
>'ii
n-, Mrilaldemeiil
ilassH|iic d(- Miix
M>i.iii
cl
lliorle îner.iU niiiil
l,i
iniiiii
(|u'elle
on radmet
cxtremciui
soil
mou x
i!is|ios', la
>i
climats,
les
(|iie
\(ii\
ileiix >e\( > (I
reconnaitre
faul
il
\ni\ pre'i litiges,
KiaKc
la
et
d'il- tous
(III
des Fciiiincs
ai^Mie
l'ufants
distincts,
d'enfants vicndraicnl, dans le
et
diiole celle dis|>osilion rcguiire des ipialre voix
111^
lire d(
se divisant
voix de tnor.
la
soprano, comnx'
), et le
Voix
iiiallKort
d'hommes, en
seconde
la
cl
VLl
de
c<iMse'(|ucM< c
de femmes
les
l'ois
voix
(\iu\
cl
dessus,
iieiiKd au
ii-;n.>,
(ni
voix ifEiiliiils tics
les
.iiissi
iiiiiis
seuiemen cnire cllo par leur degr de gcixite. D\i|irs
d'homme
voix
l.i
voix
dessus,
(prs de deux octaves
Mi
au
el
prc'ce'dinlc, pailirail eu
la
\i<'mo\ au
dill'er.inf
et
d' Mlciii.igne,
cl
iusc|u'au Ht-
l'ochnc haule des
la ôi\
l'ieiulue
iiiinc
l.i
coles (ril.ilic
/o)
de
Iccs (clef
de
('lnil
les
(oiilcs
d.Mis
nLiscuUno
les Mii\
,illi('j:ori('s
de femmes,
les" voix
eiicnrc suhdivises en deux genres
sdiil
iiiilrcs
les
cl
fr,iinl<";
Iciiv
sciilcmcnl
ikh)
((iniiHciiiii ni
de (MsliMts. Les imr>
en
ii;ilm-clli'nicii(
<livis('cs
(Icrriiircs
aji-
d'une
uiler
piimiel- sopiaiii de-
mmi,
luiiie
I.
lie
loiee
'J52
'i
e\
ni. lis
Sn|ii-.iiii>.-
Innc In
li.iiil
iil.Ki's
SKCONn SOl'KVNO.
speial produire',
elVet
Barytons:
bas sera lourd
si,
terne,
les
i-^st
Mai
le
et
cond soprano;
pourquoi
c'est
veux
l.i
sn untLs
les
second Tciicr
tloiK
pi iiu i]ia!('
scimul So|iran()
Sivic,
tl
(|irc.ii
sccdiul 'Iciioi
le
ni
Si
iln
isvi'
I!
Icn.iin.,
|iiirlrli)
pailii;
sii|ir.im
nrcmiric
l,i
t'ilcs
pour
(|iic
|iliis
(l.'n. -l uni
iiiu-
.m (urUnilln on au Sccoiul
iniiil
iil(
Sdpi-iiid, If
la
Sol
"a
excessivement
D'o
je crois
en
les
que
voix
les
bon, quand
est
a
a
depuis
le
il
les
crit
elle
dpasse
pour
lieu
r(
i.i
dcssoiis
La
bas
le
Fa
Sol
don-
propose,
IJ.isses
Ir
ne
({iii
nidiiis
<|iie
les >erilililrs
\di\
clianler necessairenicnl la pallie de se-
d(
aiiiii,
les
((iiniinl
si'conds tnors,
les
d un
liaiil,
ne
premires basses qui descendent
|di\eiil
de
aise (|ue
el
les |)remieres
iiis(|irau
de
eclielle
lormelle
celle dernire noie
i>arlics, cdiiimc je le
six
inlf-nlioii
de plus
rien
plus courtes sont
les
et
moins d.ms toute masse cborale)
(|u'il
n'y
iinerse
(lu'il
pour ne lim dire de plus;
force',
suit
il
une
aeeoidani
lui
moins d'une
el
^laMs
ces notes
secondes, on
tierce au dessus des
liaul
du second (enor, en
conviennent parfailemenl
elles
(|ui
mme
pas de sonoiil,
pies<|ue
mieux deviler pour eux
y en a toujours plus ou
il
lU'
(loiir le
premiers sans descendre beaucoup plus,
les
sccoiitl
("Icmliic
n en sera pas de
il
secondes sans prcs(|ue monter davantafe. Dans un cbceur
de contralto (car
Le
,iu-il<ssiis
el
soprano pour
n'auront
rellement (|u'aux tnors premiers et sej'omis
montent pas autant que
mais
liui'j
bas
d'autant
en les supposant
ou
iUi-ilcssmis
seroncl
peine,
Si
et
ner aux liasses premires ou secondes,
La
ilriu .uiliis m,\\.
l.i
au
sans
el
If
est
il
jimii- les
muis, coniiiie
m.iin.iis
enlciulre lc
lîii-'
bien
ses ,Rp,
elendue:
iiinie
ilcrs
nioj.ics
les iiilonii(ii)iis
t\|iiiMrs
(|ii,irl('
l.i
ii
ilonnor
olili^'
il<s-n-:
"tu-
noies sonneront
les
toiilcs
de
(Hi
en eflVt
en
Soi.
jiiM|iraii
poili'rs
(.jis
|i,is
'j-'alt'
i>rcs<jiii'
loniie
lis
mrnie
le
liircc
l.i
il
Ton
Si
liasse.
<st
'Il
il
;,
t|u'on
(l<!^
-iiinl-rllis
IK-
uni- ((nuliic
iKiNscili-nl
pninii-"'
lu-
III'
le
il.iiis
(>
imilni',
iir
I'
.111
"i ncr,il(iii('iil
siiiil
et
(le
spi-ri.ilili'
l.i
subdiviser encore, pour ne pas (nr-
la
cer les conffafi U crier des notes trop bailles pour eux.
donc relendue
Voici
sonore des sept voix dilTrenlis qu'on
plus
la
notes extrmes
tiens d'iiidiijiKr les
li(iin<> d.ins la
plup ut
^lave que pos'-deni certains indi\idus,(l
l'aigu et au
!i
1-
riifil
tics
'pandes niasses
ne
luil
iim-
clioiales; je
(|ii\vi
m'abs-
pliiiMin
llcin'.
Sni'KANO
1'-
SOPKANO.
CONTHAL'K.
EXEMPLE
1-
-irMiii
'2-
'irxoK.
lvssf
l'-l
01
mm ION.
'2-' R\SSI'.
BASSI^
Des (lioeurs de
inmes
li
trois parties sont
dans l'ordre des trois voix que je viens de

Oiielqiici'oi-
on donne une partie
SCS cliiieniv d'opiil- dans

rcil
liiieiir a\
contraire,
(pour
aMl
nalurellenK
ni
plu- iiue
ir.uilinl
peu
b>
I-,
li'iiois
re passer
cii'iime
siii-
les
Fri
le
|in
ces mii\>: H
/h
le
Fa
d'ncriiie.
voix soni
do
ttoits
A' Jphi^nif
nmnenf
le
as
seulement
Le- choeurs composs
plus graves
cl
cl
tendres d'un
cl
moins ncessaire dans
ilii
grave
il
amener
elfet
ravissani
coiilrallo
mais
il
s'ai-îl
-euleiii'iil
de produire un
on
de \oix (riionniKs oui
acccns rudes
les
cl
et
les
le
fait
donner
di/.e
est
le
Fa
ou
(,iil
l(eaiii(Hl|i
predi! de deux
calme, un pa
de loice,
-ii
el
.'U
ondes
farouelio, aux quels des sons bir.es

li
on- plu-
prsenler adroilinienl, en ayant soin
dic/e liant
ali'i
soprano,
,imc mh es p"iir
ilmix il
dispose
lis
liasses en pieiiiiirc-
par leur car.ielre parliiulicr que
ces notes
iroi>ieiiie
l'a
lil'i
l'cxtremil du rcgislre Slipf'rieui-. Ainsi (iliick dans
fn Tauride,
fps vc/nest)
ol'l
moins dixisces. La di\isinn des
<lise b, mis, coin ienncnt nTU-ilx
du mdium ou
reli,:rieux
en premier soprano, second sojirano,
dans
c'est
nimes degrs. Encore faut
liru-i(iiiineiil
Seyilies, au
et
morceaux
les
nommer,
tnor pour basse ces trois parties de voix fminine; \A'el>er
le
niai-
\ilir les noies trop hautes) esl
ceplioniK
des
el
Oheron;
pour
01
son
ili
Inrilil.
toutes les basses unies aux
Hp
et
m
<
li
e\-
naliirel-
pas failioeur
ili
nois, sur
on peut aisemenl jx.rtfj-
la
voix.
liaiil
(11
le
d< riiier
a\<f
Ii>-
!'
Fa diezo sur
j||n
r.
\s.sr,s. \
Ils
l.i
s\
llabe wo;/.v
nous
h:i'-I!cm1
di's
vie
inc-nt'iil
des
vie
Il
^_
Is
nous
Basses dans ce passade donne d'ailleurs a la phrase un lel volume de son et un

de iVnlendre sans frissonner. CVst l encore un des traits de senie qn'"" rencontre pnsque chaque pajê dans les partitions de ce j<eant de la musique dramatique.
Indpendamment de Pide expressive, qui parait dominer ici, les simples convenanies de riuslninientation vocale pourd'une mlodie enlraine,par evcmpl.Jes
raient J'rqu.mment amener dans les ch<ieurs des unissons de cette espte.Si la direction
ette phrase seu premi rs Icnors jusqu''aux 6V naturels (note dangereuse et qu'il faut redouter,) on peut alors faire entrer, pour
lesquels ils se confondront en conlement, les seronds Sopraniet Contralti(\m chanteront sans peine l'unisson des Tnors, avec
Le
accent
si
subit unisson
des Te'nors et des
fort qu'il est impossible
intonations.
solidant leurs
2- SOVHANI
coNi
1^1
EXEMPLE
li
\i;ri
1-r,, 0"
TF.NOIIS
re_ns.Tu_di(an _ dus ho
Quand au
sont l
Basses
contraire, les Tnors sont forcs par l'exiêance d'un dessin mlodique de descendre trop bas,les premires
tranclee.Il
et les affermir sans dnaturer le caractre voial par une diflerence de timbre trop
pour auxiliaires des Contralli et a d<s sesi l'on voulait donner des Tnors, et plus forte raison des Basses,
pour leur servir d'auxiliaires
n'en serait pas de
mme
fminine serait alors presque clipse et au moment de 1 entre de la voix masculine,le caractre de la sonojuxtaposition d'une voix
vocale chaniiferail brusquement, de manire rompre l'unit d'ex,ciiti.pn de la mlodie. Ces sortes de
caractre a
venant en aide une autre,ne sont donc pas bonnes avec tous les timbres indistinctement, quand on veut conserver son
le mdium s'efiacent,en soutenant l'unisla voix qui a commenc et qui dveloppe la phrase. rar,je le rple,si les Conlralti dans
son des Tnors dans le haut, les Tnors dans le mdium couvriront, au point de Us faire disparaitre,des seconds Soprani dans le
conds Sopnuiii
la voix
rit
voi\,
bas, s'ils s'unissent subitement avec eux. Au cas ou l'on voudrait seulement ajouter l'tendue d'une voix l'tendue d'une autre
dans une prof<ression mlodique desiendanle,par exemple, il, ne faudrait pas faire une masse de timbres graves succder subilemeiit
la moi la masse entire des timbres plus aiûs,le point de soudure serait ainsi trop apparent; il vaut mieux faire cesser d'abord
la, plus aifûe des voix graves, en rservant pour un peu plus lard l'cn^redeux autres moitis. Ainsi, en supposant une f<rande j^âmme descendante qui commencerait au Sol haut par les Sopruni
les prepremiers et seconds unis, au moment ou la j^-amme sera parvenue au Mi la dixime au dessous du premier W, arrtez
'^
-^
"' (un ton au dessous du dernier
Mi des premiers Soprani; j L< s
- '"
le R
miers Soprani et faites enlilrer les premiers Tnors sur
qu'au Si bas, aprs lequel les seconds 'Icit descendre, ainsi unis aux premiers Tnors ne s'arrteront
seconds Soprani continuant
les premiers Tnors s'arriant au Fa pour faire place aux premires Basx-,
nors devront entrer sur le La l'unisson des premiers;
,.
n
puis les basses unies continueront a desc r
inlrieurs^puis
^renaê d<s seconds Tnors
nors aux secondes Basses aura lieu au B ou l'Ut infrieurs;
d^re jusqu'au
Sol et le rsultat sera pour fauditeur une tâmme des(end:inle di- trois octaves d'elendue,pendant laquelle les voix se s
^
.
aperu.
'p,
ront succdesde telle sorte que le pas8a}i;e de l'une a l'autre \,()ix ir.iuivi presque lpas;etie'
ti la
plus aif(ue des voix hautes,en lui substituant la moiti
nafê des
'
'
-'*-'*
<
1-
\" yj.
A.l,,:;i.
(.O.NTliAl.l
Wh' yhHI'M
MM/ vKT
-^
Mi
bmol et mme le lie

Il rsulte loiil<riiis de beaux effets des noies e\(rmemenl f^raves des secondes Basses, telles que le
en dessous des portes, que plusieurs voi\ peu\ent l'aire entendre assez aisment quand elles on( le temps de bien les poser, lorsquV'lles sont prcdes d un temps pour la respiration et crites sur une syllabe sonore. Les choeurs eclalanls pompeux ou violents doivent au conlraire,sVcrire un peu plus haut,sans cependant que la prdominance des noies aifûes
leurs beaui (lup de paroles prononcer rapidement.
vaise ex(iition,une telle continuit dnotes hautes
ractre chez les lcnors,dont elles auj^mentenl beaucoup
Mi
constante
cl
sans donner aux
<
ban
extrme fatigue rsultant de celle manire dcrire amnerait bien > ile une mau hartfes de svllabes pniblement articules est d ailleurs peu a;;reable pour auditeur
1
n'aMins pas encore parl des notes suraijj;ues,dcs >oix qu'on appelle sons de tftv
iViiiis
soit
ou de piucet. Elles sont d un beau ca-
tendue, plusieurs d entre eux s'eloaiit sans peine en voix de /<7e
jiis-
au Fa au dessus des portes. On pourrait en faire dans les choevirs un lrequ(>nt et heureux usafje,si Icsdiorisles taient plus avancs dans l'art du chant. La voix de lte nVst dun effet supportable pour les Basses et Barvions que dans
un st\le extrmement l^'êr,tel que celui de nos Operas-conuques francais^ces sons aiûs et dun timbre fminin si dissemblables
des notes nalui-i'lles dites de poi/finf des voix graves, ont, en ellet,quelque chose de choquant partout ailleurs (|ue dans une
qu\ui
bmol
et
jamais tent de les introduire dans un choeur, ni dans aucun chant appartenant au sUle noble. Le
et ou commence la voix de lte ne peut se fixer bien exaclemenl. Les Tnors habiles,d ailleurs,
doiuienl i/iins If j'urte certaines notes hautes comme le Ln, le Si et mme / ['l, ou en voix de t^le, ou en voix Ae jm il fine a volonlei cependant, pour le plus j^rand nombre,!! faul,je crois, fixer le Si bem'ol haut comme la limite de la voix de poitrine du premier Tnor. Et ceci prouve encore que cette voix nVsl point ri;<oureusenient la quinte au dess\is de la Basse,
bouftonnei
point ou
ie
musicale.
finit la voix
On
n''a
de poitrine
ainsi que le prtendent les thories des coles^ car sur vinf^t Basses prises au hazard, dix, au moins, pi iirronl donner en voix
de poitrine un Fa dieze haut convenablement amen, tandis que sur le mme nombre de IViuirs on nVn rei\i<intrera pas un
qui puisse donner ejâlement, en voix de poitrine, un Lt dize haut supportable.
Les anciens matres de lerole

nommaient Ilaule^contre
pour
venl
la voix g^rave
et
que
tranf<ers,tromps par rinlerprlalion nalurelle du mot Italien Contralto prmuni
nom
des femmes. Ce
roil fe'nriilement,plus
gard
cet
de
tte,
le
Si
le
Tnors
les
trs hau(s (les
naturel
vfiix
fait
me
ne
Le diapason
Home,il ne
Il
y a
me
dans
Les Soprani des
semble pas
qu'il faille
nord de r\llemagne
ner, sans prparation,des jRc
bui ni
et des
puissamment au prodigieux
re de Ions ceux qui

Il
mme
petits jârons ont
et
ont entendu.
faut avoir soin
le
dou(e a
toulc-
j'en ai entendus
beaucoup en regretter l'usage,aujourd'hui peu prs abandonne.

en Russie des Basses tellement graves,que les compositeurs ne craignent pas de leur don-
et
Lt
effet
quchpie chose
calme,ceiix-(
le
le
hautes-contre) l'attaquent encore en voix de poitrine sans hsitation.
moins perants,me paratront toujours prfrables Quand aux Castrats, en juêr par ceux que
f.iis,plus pleins et
iil,(t
comme on
paraissent pas irrecusables,el
d'incisif, de crislallin,qui manque au timbre de Soprani des femmes. Dans une composition douce,onctueuse
etail-il,
((li-iis
sou-
naturel se prsente dans un choeur,la plupart des Tnors le prennent en son
Si
voix dVnfants sont d'un excellent eflet dans les grands choeurs.
Les
d'homme habi(uee chanter presque exclusi\em<
de lechelle du premier Tnor.
diapason actuel. Les preuves de ce
encore permis. Aujourd''hui,quand un
est
mais
bas d un ton que
cependant une
dsif^nail
sons de poilrine,les cinq notes hautes (y compris

(
dans leurs Opras une partie
i'raneaise qui n'employaient jamais la voix de lte,ont crit
les
soutenir au dessous des portes.
du choeur de
Les Basses-contre ne
pour bien employer
Ces voix prcieuses nommes Basses-con/i-e
ri)n\\\-
chapell impriale de Saint-Ptersbourg, le premier chceur du mondc,au di-
la
s'lvent
les sons trs
gure que jusqu'au Si ou a
Vit
au dessus des portes
graves des voix de Basses, de ne pas leur donner des successions de notes
trop rapides, et trop charges de paroles. D'un autre cot,les vocalisations chorales dans le bas de iVchelle s()nt,d\in dtestable
effetiil est vrai
dajouler qu'elles ne sont pas beaucoup meilleures dans
part des grands mailres,ces r<pulades ridicules sur les

faire
des fugues vocales dans
la
le
musique d'Eglise une indcente
et
le
mot A/wew, qui
Les
.lUx
vocalisations lentes et douces des Soprani seuls, ac-
voix places au dessous d'elles,sonl au contraire d'une pieuse et angelique expression.
f ml pas oublier de les entremler de petits silences, pour permettre
plu-
la
suffiraient a
faut l'esprer, bannies
abominable bounonnerie,seront,il
l'avenir de toute composition sacre digne de l'objet qu'elle se propose.
compagnanl une mlodie des autres
medium,el que maigre l'exemple donne par
paroles du Kt/rie eleison, ou sur
ne
Il
choristes de respirer.
EXEMPLE
Andant*
Les modes d'mission

et
qui produisent chez les
donnent un grand caractre au chant indi\iduel
La
nires,
voix
il
est
bre mixte
nom
mixte
du timbre dis notes de poitrine
trs haut, telle autre ne peut

le
de voix
du sentiment qui anime
et
et
somhres
extrmement prcieux
sont
mme
de celui des noies de lle^ mais, de
du mode d'mission, mais encore de
les chanteurs.
ii
pour peu que
iinur d'un mou\emenl peu

les
Il
faut citer,
comme un magnifique exemple
ai;ile, et
la
et
brillants
voix
la
devant tre
du Forte dans
nombre
et
dit
I
soUo vore
haut, produit
le
en ce genre,le choeur d'.Armide,de (ijuck; Suis
le
la
phrase; Siiis l'amour v
il
est
impossible de mieux caractriser
r.ur. C'est bien ainsi que doivent chauler Ils Jtsprits
de Haine
la
menace
et le ifuje
ccinteniic et
le
dont
I
lunle
excusera
liabitude du chant, (et-
et
un
toujours
amour puisque
dont les deux premires strophes dites voix sombre,donnent un clat terrible a la proraison, pri-e a pleine \oix
au reloui
que pour ces der-
nuance de lorce de
choristes aient l'intelligence de l'expression
nuance d'cvccutiim vocale mise en opposition avec celle des sons rudes
grand dlet.
rnijrles
que sur des notes moins leves, (juant a
le saisir
caractre, elle dpend non seulement
trs aisment excut en voix .so////</e,

te
les sons
au chant ihoral.
impossible d'assigner aux sons miactes une limite invariable en bas ou en haut. Telle voix peut prendre
indique
tion et
tient a la fois
hommes
et
tu le
veu\,v
ritr/issimo,
une subite explosion
d<
lu-
[iiMiiir.
(Cl. Il h)
fH
'-:-4
re'<
peine determiner,dont
llcinent subordonne' mille circonstances qu'on peut
varient avec Torfiânisalion propre cbaque chanteur.
qui sont trois Tenors^mais on ne saurait indiquer
le
On
pourrait dire
iVmpIni des masses chorales.
i,oii le \(iil,qu'a
Ti-Ue lude sur les voix ne s'applique iusqu'i'

MiHividuclles est
15.
comment
faut crire
il
il
laul
dcrire pmir
art
Vniv
les
absolument tenir comple,el qui
pour hubiiii,pour I)upre/,pour
moyen de composer un rle de Tnor ef<alemenl ravorable,ou
Hiilziii^'.r,
parlMilenienl convenable
a tous les trois.

solo est, de tou(es les \oix,la plus diUitile crire, cause de ses trois refîslres,comprenant les sons de yoitriui'-,
Le Tnor
les
mixtes
sons
de ttte
et les sons
dont Pe'tendue
la voix
de
chantera aisment des'phrases hautes
et
Tel virtuose emploie beaucoup
/,
les
l
la
et
lacilileje Tai dj dit, ne sont pas les
mme
peut
tte, et
soutenues dans toutes les nuances
autre a la voix de tte pnible au contraire,
.(el
morceaux passionns, mais
excellera dans les
n.iiurellement un peu lenle,de sa voix;
et
dans tous
mou\ements;
les
que
le
mouvement
soit
de sa voix mixte; pourra attaquer brusquement un son haut
sonores,
comme
fort; l'autre, au contraire,
et
vec toute sa puissance une note leve, aura besoin qu'elle soit amene graduellement, parce
de poitriiK
le
Tvnor
en voix
ceux
c>l- <lc
|iniiriiii
(li
La
r>iTvaiit exclusivement
voix de
prparation
premier Soprano
que pas distinct du reste de
il
que
difficile traiter
un peu moins
est
la
demi-teinte
ingalits de certains Soprani dont quelques uns sont ternes et sourds dans le
emplover.
Il
'2-
Soprano
et
Le
premier, grce
pour pouvoir donner a-
accens tendres,
il
pose
les sons
mdium, ou dans
les notes
les
de
tte
l'n
la v<iix
autre,dont
qu'il saisira
nVn
sont prs
crit, cause
pour laquelle on
le bas, ce qui
met
dominantes de sa mlodie.
de Contralto sont, en gnerai plus homognes, plus gales,
cependant pour toutes
faut viter
l'mission,
l'rt,el redoutera les
emploie en ce cas
qu'il
et les
premier Tnor;
le
faut cependant en( ore connatre la cantatrice
positeur dans l'obligation de bien choisir les registres sur lesquels
de mezzo-Soprano
la
f,
les
sans danger.
et
la voix,
aimera
France Haute-contre, n'aura aucune crainte des notes leves
autrefois en
nommait
qu'on
s,ii\s
mixtes et les sons de tte pour
les notes
il
modre pour permettre
assez
les syllabes ouvertes, les voyelles
notes hautes filer; une tenue de quelques mesures sur le HtA-, lui paraitra pnible et dangereuse.
la facilit
tous les chanteurs.
prfre chanter constamment -en sons vibrants de poitrine, celui-
exijêra
il
prfrera
il
el
mmes chez
donner sa voix mixte une f^rande force de vibration; celui-
deux de placer beaucoup de mots sur
les
et
des
le
com-
Les voix
par consquent plus aises
phrases (hantes Paigu, l'arti-
culation des syllabes devenant alors fort difficile, et quelquefois impossible.
La
voix la plus
commode
toire, on n'a pas s'inquiter
est
de
videmment
la
la possibilit deis
Basse, cause de sa simplicit. Les sons de
changements de timbre, et
le choix
rper-
de son
tte tant bannis
mme,
des syllabes devient aussi, par (ela
moins important. Tout chanteur qui prtend tre dou d'une vraie voix de Basse doit pou\oir chanter toute musique raisonnablement
comme
rile,depuis
le
perdre de
la
Mi bmol au dessus des

Mi bmol grave el mme le
Sol grave jusqu'au
celle de Le\asseur,qui peut
donner
\e
puret de leur timbre,jusqu'au
Fa
dize
et
mnw
portes. Quelques voix descendent beaucoup plus bas,

/?e; d autres, comme celle d'Alizard,s'elevenl sans rien
au Sol, mais ce sont des exceptions.
s'lever au dessus du 3Ii bmol haut, ne peuvent plus se faire entendre au dessous de /Y//,
voii incomplles;des fragments de voix dont
est
il
difficile
l'inverse, les voix qui, sans
de tirer parti, quelles quesoient leur force
et leur bante'.
trouvent souvent dans ce cas-l; ce sont des voix fort courtes, qui chantant presque toujours dans une oi lave
mdium au
Mi
bmol suprieur,) mettent
L excellence
ou
la
le
mais beaucoup aussi de
la
manire dont
Le s Barytons
Mi
de
se
bmol du
compositeur dans l'impossibilit d viter une fcheuse monotonie.
mdiocrit de l'excution vocale des masses ou des S'o/o.sdependeht,non seulement de
registres des voix sont choisis, de celui qu'on met a leur

ter,
que des
d<ins les portes ),ne sont
les
mnager des
niuveiis
l'art
avec lequel les
de respirer, des paroles qu'on leur donne a chan-
compositeurs disposent les accompagnements. Les uns crasent
les voix
par un
fracas instrumental qui pourrait tre d'un heureux effet avant ou aprs la phrase vocale, mais non pendant que les chanteurs
cherchent a
la faire
entendre; les autres, sans charger Porchestre outre mesure, se plaisent a
ment seul qui, excutant des

teur de snii vritable objet,
quSl
faille
i.mle et
pousser
traits
et
gne,
la simplicit
et
embarrasse,
et
impatiente
le
chanteur, au lieu de l'aider
des accompagnements au point de rejeter
intrt musical vritable; surtout
mique aux mouvements du chant,
et
quand
ils
sini,
-^^
Sois immobile ^
chant, doni
il
>
est
mettre en vidence un instru-
n'obligent pas la
les dessins d'orchestre,
la
poi^îiaiite
el
de
attention de l'audi-
le soutenir, ('e n'est pas
dimt
expression est par-
peu de
i.ililude
mesure a une exactitude metronomique. Ainsi, quoi qu'en disent
d'un effet louchant, admirable;
augmente au (ontraire
et
sont entremles de petits silences qui donnent un
sieurs grands artistes,le dessin gmissant des Violoncelles,dans l'air si pathtique
le
ou un dessin complique sans raison plausible, pendant un air,distrait
il
rend
l'ide
plu
du dernier acte de (inillnunii>-l ill ,Ae Kos-
du morceau complexe, sans doute,
sublime e\j>ression.
rhylh-
m<ii> s.ins
cnliaver
.1
.'
,!?
lijrl
souvent
dun
excellent ellel.
Le
('or solo qui dans le second acte de
douloureusement passionne. iiToique jimplore, donne
Fa
un peu pnilile du (lor en
La
Icvy.
mme
tn est de
II
jeune
comme
Instrument seul chaittant Torduslre une phrase dessine'e
I n
aussi
voix faible
fille.
de
et
la
ne
fut
ni plus
(lavaline de Hachel, actnmpa^ne'e par
mlodie vocale,et formant avec
bien plus d'inlensite a Taccenl
jamais plus infênieusemejil
louchante de F Instrument
la
s'unit
une sorle
di
duo,
<
de
la
partie vocale^ le timbre mysterieux,voilc
un solo de
(,'or
si
si
et
dramatiquement employ.
An filais, au 2-
acte de la
Juive de H.i-
on ne peut mieux dans cette scne a la voix suppliante de
elle
la Vestaleê Sponlini, murmure en duo avec Julia Tair
.,
la
"#
Largo espressivo
UI'.S
Ml
V.
sia
coii
f.i.
I-
I.
Cl.MilM.I
.1.
Il
MOI.ONCF.LI.I
""v**.
(Juaiit ;iux iiistnimenls seuls qui e\f< ulenl

pele,d''uiie (elle
incommodile pour
faire liilerer. J'aMiue

ti'ujnurs
du mnins,qn'a
mme
la seule evieplion
du solo d'Allo de
Anrianle
ment agrable,
la
ballade d'\nne((e,au
e(
<
hanl,il> sniif, je le
un prnivii>
3" acte du
exemple quVn ont donne Mozart, Gluck,
Frci/sv/iK/z
la
i-,'.
\id( ni iicuiK-s
iUm'^nl
plupart des maiircs
la partie
de ihanl par un
surtout. Cêst presque toujours niulile,la ><>i\ suflisanl bien l'exposition d'une mlodie;c'esl rare-
du chant, ses finesses d expression,
les inllexiims
la juxtaposition
un mori eau de
un art extrme
quelques compositeurs de lecole moderne, de faire doubler Toc ta\e ou l'unisson
e(
inslrumenl,dans
les
^;^lia(i(lns,p(lld;^nl
pciur les audileurs,qu'il faut
paru insuppiirtables. Ilest rarement bien aussi, mali^re
de l'ancienne cole,
par
des (raiU,dts ai-|)eifes,des
les tlianleurs el
de celte autre partie mlodique^
ses
nuances
di licates
pour
c'est enfin fatigani
tant plus ou
moins aliourdies ou ternies
le clianicur, qui, s'il est
habile, dira d'autant mieux
une belle melodie,qu'il sera absolument seul a l'execuler
On compose
de
lie
el
la
quelquefois, dans les chu-urs ou dans les f^rands morceaux d'enscmble,un(> espce d'orchestre vocalûne par-
masse prend alors Us formes du
dessines de di\erses manires.
Il
en
sl>le instrumental,
resiille
danse au troisime acte de Guillaume -Tell.
pour excuter au-dessous du chant, des accompafi;nemenls rhvlhme's
presque toujours des

Toi que.l'iiiseau
effels
charmants.
Tie suivrait
GL1LL4LME TELL,
pas.
(ko
Il
faut ciler en ce fênre le
hneur pendiml
11
mm
Allegretto
'i
'2
soj'HOn
snll;AMi'i'.'
'2
ll--\(i|;s
II
1.
\(ii\s
I.
inssr.s.
nos
Mil
III-
Tni^
))ii
cIkuUS virus
fliMir
liuLli r les
nni:_vcl
li'
p;
-liMiifc
1 moins
hi'l
VCUI-4U
pl.ii
i|n;iii,l],nsilVl . _ Ir
II'
.^
ri
la
^^^l H
\(ii\
de
K' lieu
r;iire
observer aux
oniposileurs que dans les
doit (re (orrecle,et Ir.iile'e eomiiie si elles laient seules.
timbres vofaux pour remplir auprs deux l'olTiee

niiil t'auli\es.
mme
usaiê
que dans
harmoniques
que par celui de
la
la
Basse
en
le
Il
quarte au dessous de
la
citer, les voix
les
accords
son diire ess<'ntiellemenl de celui des Soprani
son point de dpart.
la
au dessous de
en successions de quartes^la partie f^rave qui complte
et sixtes
a(
eords de\ icn-
a trois parlio, en
7'r<V/e,( hn-urs de Soprani crits a deux parties seulement.
seconde partie se trouve
e'crite la tierce
suprieure. ()r,dans les chuurs de Gluck que je viens de
tales,diinl
sont trop dissemblables des
d'une basse d harmonie, sans laquelle certaines surcessions d
dans ses choeurs de Prtresses ^ fphifff'nie
tes nVst adouci
tes
par des inslriimeiits,i'harm(inie des
Ainsi (ilud.qui dans ses ouvrafês a sou\ent employ les prof^ressions de tierces
es successions
hiieurs acciimpaj:fnes
Les diverses timbres de rdrchestre
et
dont
la
l'ait
On
sait
premicre^l eflet de ces suites de quar-
partie intermdiaire, et a la sixte au dessous
di'
partie
la
de femmes e\e( ulant les deux parties hautes sont donc criet
il
rend harmonieux
les
est
confie aux Basses inslrumen-
est
trop distant, d ailleurs, par son extrme f^ravile
en rsulte qu'au lieu de hanter des accords cnnsonnants,les Miix isoles sur
chestre font entendre des sries de quartes devenues dissonnanles ou, si
la
scne
et
et eloii;nees
par
de orI
on veut, Ires pres, par Pabsenie ap(iarenle de
la
Sixte.
premier acte de
Si Pprel de ces successions est d'un effet dramatique dans le choeur du

il
n\n
est
pas de mine quand les Prtresses de Diane viennent
beau (cpeiidanl,
ii
('haste fille de
tes Âiii v irnuve,laisses a

tie Aor
.,
Il-
Latone."
decou\er( dans
au quatrime acte
faut re(<iiniailre qu'ici la puret
Il
les \oix,sont
se trouvait, au dessous de la seconde, a
harmonique
orchestre
IPIUGL.ME E^ T4LHWE.
r.eiil'.
'J.XKM.ONS.
(,i,\i;i.m;ii
'i
;)t>M
*i
tait
donc une erreur de (iluck, erreur qui
hxtave haute des Basses de
opra
cite:
((.luk)
sonê alretn,"
ti
chanter Phvmne,dun coloris
si
de rijûeur. Les
disp.arailrait,si
antique
suites
de
et
si
(|iiar-
une troisime p ir-
fPHIGEME
Ei\
T an IDE.
M" 58.
%(:oi\'-ii;
11.
M'.IM/ITI
MKI.INO
>".
(gluk)
Le
sysleme desfhcpurs d
rsultats, mais
il
i'aut
vorise leur paresse
et
setrou\e plus a
Les doubles choeurs

sont
hommes
a riinissnn,iiilroduil
d;iiis la
la
dune richesse
et
dun
si
mme
ma^nilique \element,de
pressions dont le souvenir
plusieurs maitres
s'y
parfois de be;ni\
altaeheni encore,t'est uniquement pareequ'il fa-
dune pompe remarquables; on nVn abuse erlainemenl pas aujourd
pour nos musiciens expedilifs,composileursou excutants, tr(p
elles cnnliiuies sont assez rares,
si
porte de certaines troupes chorales inhabiles a bien rendre un morceau plusi<'urs parties
sont au contraire
faisaient le plus frquent usafê,ne composaient ordinairement
fne
musique dramalique par leVole Italienne miiderne,donne
nnvenir qu'on en a singulirement abuse',et que
dans leurs uvres.
telles
Il v
lonts
que deux
crire
et a
apprendre.
la vrit, les
qui
l'ont
de
la
((ui
(h(ieursdialof;;ues,a quatre parties^les choeurs a huit parties
a des compositions a trois choeurs.
Quand
en
r-
lidee qu'elles ont a rendi'ccsl di-
masses de voix,Hinsidivise'esendouze,ou au moins en neuf parties rel les, produisent de
est inelTaeal)le,el
hui. Ils
anciens auteurs
fjrande musique d'enseml)le le plus puissant des arts.
is
im-
I.>STRUMEXTS A PERCISSIOA.
s<iiil
Il>
de
iciix
on
,1
il(M\
tli-
diinl
l'încfs:
Coloration du rhyltintc
Les Tinil);iles, les Clorhes,
Grosse caisse,
['ri.in^le,
|)|'mI
Glocitonspiel
le
roulante,
uniiiils
iiisli
edc nmic
son
imisicilcmenl
*t
fixe
les
|i,irnii
<nic
a cl.nier,
l'H;irnionie:i
T.iiuliom,
le
Pavillon Chinois, sonl dans le cas contraire
le
les
a|)|iri( i.ililc, cl
tleslincs
l)t'iiifs
des
s((
l.i
ellits
>|if(
on-
iiux
caisse
l,i
ne
moins musir;il
II
\\
coniprcml
nrcniierc
T.;i
rcIciilissciiKiil
!'
ne
et
pedies rjml)ales
les
T.mihonr Bas([ue,
le
que des
font
le
lives:
T.iinl.oii
diversement caracteiises
bruits
xm^
des
antiiines, ont
les (]ymiiales ordinaires,
le
LES TIMBALES.
De
le
tous les instriniienls
plus gnerai, el dont
morceaux
les
j<nMs
tromp<tles
aux
Dans
la
cara< 1re
d''un
boininl
se
et
vont suffire
el
on diminueril
tension de
la
enconseipuMKe
eux
mme
en
en fi limol
-V'
quai; le
i|iie
el
ni
(le
lin
les louv
Mi
Pailopler;
de
les
(piilile
.j
mauvais
el
.,
||
et
la
iees
pe.iu
n'est
il
d'une
soieiil
loils
en
/?e'
Ij
en
de
|>i'essenl
la
(i
Sol '7
et
la
-j"
ainsi
circonlei'ence, appi'lee
loii-
"'
C/ier'itle/.iXt.-
plus
zi'
pour
les
ne
li
lind)ales.
||
ecrivaienl
ils
le
<lles doiseiil
i]
Tind)ales en I),
deux
ces
-,j
timbales est d'ujie octave, de
le
au son
est destines'
morceau ou
le
ril
\oidaient dire:
Lrlendue des
giande
plus
lecpiel est e<
d'crire invariablement
ex -
2z3
chaque timbale,
_j:"
f^|;
aurnien
(I
^'-^
tous les Iotis siiivatttv
linibale ^l'ave siu
l,i
desliiaes
les Ions
el
Mi^)
niellre
sera sourd,
i>,
et Z^( h
,i
ne
f.iii'e
mme
l,i
en quarte. Dans
t.nilol
la
M!\.
et <ii
le
ou
,in
au coniraire, l'accoi-d
la
de\ienl
Toni<|ue
sera
la
je
el
domin.uile,
la
tonique et que
liien
(pi ''on
piiis(pr'il
alors
forcement en
deux
noie
la
jiliis
le
la
raison oppose
ipiinle,
pour
l'oi'eille
Fa
en
on en ipiaile
n'y
falr'c
le
esl
pas de
de
/'e.^
la
plus
nienie
de
tiinbaliei- seia
entendre des
se Irouxe cire
ses
suilonl sera lias -
Il
puis(|u''il
sera
en
accorder
faire
se
a sa disposition. La(Coi(l
peu tendue;
juarte (pianti l'execulanl doit
basse, celle qui,
de
Fn
bien vident
dominanle
la
put enavoiijîl
\erile, de dsigner en ce cas l'accord en quinte puisipie
la
Ires
quiiili
esl
\\
timbales devront tre
les
conq)osileur esl libre
sonore par
ElTel.
dessous.
peau des deux timbales se trou\ant
=^-'
ton t^'f/, elles seront en quarte
mais en Si^)
accorder de Avxw mainCres; en
(jue
n'y a pas de sol baul
loniijne au dessus
la
entendre
position relalivenieni a
absurde d'crire des nion\enieiils de
lie
\*'
nilboile
|),iieille
puisqu'il
de prsenter aux \eux eooinie
La
dont
(imlt;iles
du ton dans
ri'avt
qui se peuvent
j)as
den\
l'Iialiilude
,rindp,iles en
|
accor'lei-
<|iii'
iio(e
que (cs deux notes de\raienl repiesenler;
en quinle
n'y a pas besoin,
Il
iiijourd Inii
cinquieToe
la
timbre; l'accord en (punie
.Vo/, Z,a
(le
rra\e
niiiis
,
en( cire
i-eils
tind>,iles
ou eu <piaite
des tlndiales en l'a
(lins
V"
;iccoriles tantt
lind)iles en (punie
anciens
vuIimh e
ci:
les
necess,iiremenl au
Iroinaiil
de
sons
dominanle n'occupera pas dans
1.1
moins
consei|uen( i'.,pic>que
en
associaient,
les
ils
u>ae est
dramatiques. Les
el
dominanle sur un rhyllime plus ou
la
pretenlions guerrires;
peu d'annes encore.
v a
les
d('mon(rer
Or, en snppos;inl que

(|ue
il
si;;nil'iaienl
iindjile liaule sur
la
,i
pienuVic
qn on peut an mo\en des \isqui
c'Vsl-a-dire
ni
.iv.u'enl
n'y
il
la
indicpier au dbnl
Sol It
lois
(ls
eni|iles
l(
m.ulies
^'uelipies
ou
lirillint
plus d effets pittoresques
le
Toiiiipie et
la
tre le plus prcieux, celui dunioins doni
paraissent
plupart des orclieslres
L'usaiie est de leur donner
iiu-er
les Tinil),iles nie
pour frapper
servaient gueres (|ue
maiircs ne s'en
dans
percussion,
compositeurs modernes ont su tirer
les
Mi),
lorce de
iiioii\(
nieiils
leve; el
X'ipp
s'rl.iiiiil
(jiii>
<Hi.iiiil
nii
rc
siiiis
les
a\t'i-
(liiM'ui<
r.nilc
<l'iin
JUi
Li-^
deimis
el
soixanle
lallii
liniltaliers
martlie
pu
lies
Fil
Avec
/'
en
Sans
les
il
Il
si
des
>*'
(|u'il
3Ji
>.
di-
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r.Mile,
usa
(in
de
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\inrlrin(|
limliales
La
en
limlialiers
.'//
<lans
de
el
eneore
Aviw
dois
une
1
ml
Cl lui-ci,
|nis(|iic
Cl ri, une
de
riiiilcineiils
dillerr'iilcs
nianii-rcs
deux
pi-o-is
ne
pindiiii-e
en l't
l'aiilre
el
<l(iix
(i-ois
^
/>~r
^JJ.
T7
en l
Ions
le
I!
cl
pour
iKiniipies coiiinie: \\
KiiliMniiiiiuipies
inineui
accords
ipii
d'aci ords
les
ipiarilile
inn.i\.i.
dois, on a"<pialre
|il'o(liiire,(Jaiis le |(iii<le liiS
iiiiii-.l
accoii
W.
^^^^
On
dii\
Knl'in,
liniliiles.
relui-l.
suivanis
aei (irds
^tn
lrciii\airiil,
.es
liinli.iles
Mais
exemple,
*'
's*'
se
de (indialis
manire
deux,
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les
nniMcmc
l.i
ils
(rciis
v olilenir
"
(iileiidre
Uiuvcn
une de
p, lires
de
aeeords
d.ins
;,
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:\
(enler eelle aiidarieiise
pour
l'iiorelieslre
siin|iles
Un
<in
iik
(l.ills
iniiicuir
lini-'c
.
dois noies de
^ '-^
!j
l'aire
ans
in
et
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p.is
disposilion
leui'
m'iis,jlit'iucnl
rilicusc
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Idlllc-
ddinlninlc
l.i
ni l,i\c
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sMiiiili(iiiic
n('( l'ssih'
lis
ne piuiriMil
liil
oui
l,i
cl
|i.)ssil>li's
il
de plusieurs svniplionies niodernis
des ili\llunes
areordi'e
~CYi
<|U ilre
la cliiise
(jneNpies
hien
(jtie
luiiliriin'
diiis
linih.ilier
pour l'opra
l'orclieslralioii
<latis
faudra
es|
un seul
si
;mni'os
iiislrmiu-nl
siiiliriiii'
mieux eneore, \idenimeiil, dVnoir
srail
ronlenieiils
l'iuie
loiiîK's
cl
in.mirics
les
s.i
en M-nir
diil
s.llls
('l.iil
luiminc
li
<|iu-
on
sl\|i',(ii
il.iils
Êf[
de
deniiind
e'cti\eti(
de lind)aliers
,
AnTlj
1 inibaiiers
(lier
(helres,
pourra, avec
linilialaTs.
linihali's
Deux
"H
la!...
'
emploxcr
dcniwiul
nvant
i|iii
pend,in(
de' Imilcs
(|iiinlc,('ii
lr,llW|)(Kiliilr,
(lniin<T
noies
il'.iiilrc
(iiiil),il<'s
en
illstlimii'lll
ili\,iiiril
iH'
<'(iiirier
les
Fa
J^n
p.is
jam.tis
procedt>
ne
l'iris
\enii-
aiilani
Fn
[/
en
les
paiies
|)arties
en
Deux
de
leur
ili'
ru
limliilrs
1rs
limli.ilc-
iliilciunl
jil.iinls
df>
les
.lUinenlee
(III
(ir(;ivp
sunl
s'e(;iit
noinlire
iir
P~^^
iiilhales
|i
en
eoniposileiirs
cpi'on
dans
i\iu\
(|iialre
e(
on ne
eiii|iln\er
sinvinl
so
llinliairs
poiii'
ainsi
vile
si
(In peiil
Miliinle,
ans
dix
c'est
;,
|)as
de
les
jiisli'
lliili T
il'
i(iii'
iililc
.iccorilc
('..rcord
de TniierH
Inrs
miiimiiI
i|ii,iilc
ciiniixisilciirs
son
iim|nisil( iir>,
il.iil
il
-n
i\,-
|i,)i(ie:,
l;iis,iil
|,iil,iin
II-
clIrU
jmir, relui
lir.iii
lieii;
l),iiis
si(iiiiil(
(roisii-iiu-
ne
nulis
ils
Ml
II-,
i|n
IN.i.c
Ili/.UTC
I'.'
Ions
ijicrcii
(li.icni.mls
11-
(le
l|).ili-
I.Mli-
lui
>(
cm iiii|ciiir.
lire
|)lin<
l.iiîill
I..1
Piil.
1res
cl
serrs,
div
j'.ii
l'a\anla:;e
il
ne
pas
s'i'loi^neiil
(rois, (jiialre
cl
liaip
eini|
de
la
parlies
(oii.ilile
plus
emploie dans mi ;;rande blesse
limlialiers.
d'.ivoir
prnici|iale
ou moins
des moils
.m
moins nue
(!' esl
.liiisi
redoiilili'es, cl
Imil
|),iires
de
tiole
i|iie
pinM
en eiilie nn
dniliales
olilenir
ellel
.iccuiiles
sail _
d(
r.l.iM
IKM
TUBA MIRUM.
(l!l i:i,ln/ .)
NV
ri
Finies
Clarinclli^s
I.. V
C,,,
Viuldiircllcs et
(.011
Ire-
li.-i'^si"-.
taj=a^H=Pf
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llaiillx.is
Au^l..,-
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II.
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liassdris.
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du M, 'lit
n,.
Andanle macsloso
V- 'l'-
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II. Mil
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Niui^
nniir
<M>ic)ii
tl.iiis
pour
l'icile
s'il
cir
iTrii (-1
niiiircMii
il
mrinc potir
lir
|).i>
irnlilciiir lis S<il
de raccord,
On
de dminei' au
i!",ilioi'd
cpiil
ail
l,i
ililTicii llr (l"j\<iir
In
i-mimmi c|ui
h.iuU.
('l's
cdup
siir.i'n ilimiiui;nil
iml>,ilii'i's (r'rirc diili-i's ilr
iiiHinolili- iiiuil'-
di
l.i
nhii-i'u
iln
in.\iiili-
m- _
l'ii
ili.mici
pciir l.iirc siilnr; cri
|i,is
deux
de Innlialcs
p, lires
hien;
l.iiil
il
den\
e(
liinli.ilicrs
piopinhonne
liinlialiec tin nunilM'c de p.iuses
,i
riinl
['.u
nccm d
aussi, dans ce cas iiidiipicr, pour
Iciii-
ili-
les
cii
|ii'ii
dii.
cl
li)iileriiis,i|ii,iiiil
'nnpnilanrc du
îMmlc
|u-;m ,im'z
;\
(mili.ilrs piim rniciil rire
"'Il les
ne m' rimiil
unr
-."iiiiixi-c
scr.nl dispense le plus sniiM'nl d' eniplo\ ce ce niii\cn., peiiilile
lenips de rainencc
le
ir
les tiinli.ilr-. h;uilr-: j
lii'iiiiil
le coiiip.iMliins
ilrniliic;
|i('iil-rl
ir,irii\,iil |ir<'s(Hii' jiuiiais iiil\
nii|i)iii riiiu
i!'
l'i;iv>r,c-l
un
liuireniilil
noinclle dispiisi_
la
plus i'ap|ii(ich('e de celle (pron aiiandonnc.
la
cxcniple
l'ar
L(i cl .SV
ccLiv
(in'uiif
i\.iii-nl
-r.Miilr linil).ilc
,n,iil, il.ins lims les or-(-heslres
>
a\(Mr siiin
l.iiil
il
,int
demande, alin
(pr'nn lui
liiMi
il
iiuImIi-- n"
(lui
Vuliclois,
im
ccuirs d
!<
r\('cnl
reciuiis.,
.1
M. ilr;iiilr
li->
i|iii'
im ,issc/ri.mil iidiiiImc de inodil'ic, liions
Icnins
le
fil
hi{iiiii\ ilTi-l
IrJ's
il'ini
iiislriinii-iil
il
,,
-iTiiil
11'
iiiii-
m('l.ilii-i|iio
li.i->-'m
i\r.r
I-
ll.i--m nlii^ l.uic
im
il-
plus riivf
>iii!
'"Ul-',i-riiiiii
tliîLii
i-iiiiM
les liinlialcs clanl
en
La
^'
lUi
Ton \cul aller dans
si
]]
Ion de
le
.S'/
ce srail une
>
insi;:iie
nia_
Si
ladiisse d'indiipier l'accord noincau en /it
(i\i\:\rU' )
demi
rexhaiisscnu'ul (Piin
pour
Ion
donner un iioumI accord
Ou
diu\ limliales.
les
son insliiiuicnl
mme
ou
pour
cherche
il
le
le
d'/V on
Ion
manicmcnl des
le Imi de
li.iîiel les
Miil poiir(piO|i les lions liinlialiers soni

Il
Irois cspi'ces de liaiuelles
si
M"'
l'aisscr
''"'
"''''r"'
/(! (i|liiiile)
(rime Inree laliniliale ii;uc
ncccssile
lie
il
csl dilTicilc poiii
ou
pTil csl de lournci- les clers
-e'
vis
au ciiniraii'' ipic
limlialicr
le
cPai ii\ci'
de pression du .liesalcl,
peul lui l.iirc cnlendre le Ion de .SV naliirel iiia|eur an
proinc prindcpcnd.iinnicnl du lalcnl spcial nue
('cci
encore
rares.
iliinl
/,
doil cire
il
doue
cxct'llonl imisicien et
possedei
doil
(ruiic oreille (rniie
pi
ii
moinenl
linesse
le
lini-
exlrine'.
>-"
l'emploi ohalTr-e lellcineiil
la
iialure du son des limlialcs,
designer fdans leurs parlilions celles donl-ils
ne'rlij:cnce de la |)aii des composilciirs ne pas
la
Si J
i|iii
f^
conoit (railloiirs comliicn
oldi
d.ml l'e'xi'culion (Pun morceau chaire de modiilalions
ilii
V'"
ipiarlc ,111-incnlec la liinlialc haule, <|uan<l raccord
il il'uiie
ju-le
>
pi'il
plus ipie de
.<
veuleiil <pie
rexciilanl
'
lasse usaic
Les
Iciil
.,
'
l)nj;uclles
<t
mais
les pre'c<lenles,
c'est Ires l'acheiix
plus IVeipient
scipieiil
l'oues les
p.irll
!
iir
ti-lf
un
cl
-es
loiuienl
cl
ipi'il s\iril
(rponse
l|rs serres
iT'.i
ne convient fiire
pour
<pie
l'rappcr un
mup \io-
I),ins
muiiis durcs;elles produiscnl uni' soiiiuilc moins eelilanle (|ue
une
(rorclicsircs ces
IViule
seules emplinees
sonI
l)a;:iiell<>s
meilleures.,
cl
celles deuil
un linilne \elonle
somlu
liis.i-e plus
e
ipii
ou auinoins insiilisanl
musical, moins
rend
une loule de nuances douces ou lorles de
jaiil
les
sons 1res
l'cxiciil ion d.uis
cl
d.iiis
ses
.ullllll .ililes
rien
spe'eilie'
sMiiplioiues en
prrdenl
.'i
cel
Si
iH-.ilirulip
e'-.nd
,lrur
,1
lre
eonl pal cou.
ai
les (pielles les anlies
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peau des 'limlialcs pour
l.i
devrail
liriivaiil
mis
nicnicd.ins un Imle,
\joulous (pie l'elaslieile de repon-e anr mcnl.inl
avoir recours,
Ihsoui i|ue d'clleuirr
I!i-ellio\en
n\iil
les
liniliales
de laire cnlendre des sous invslerieux sourdenient miULieaiits

(pi'il
ces jl.issa^cs
p.iiMions
sonI
delesl.ild,.
j'ois
:,
sec", dur,, <pii
sonI
)-c<iinve7-ti' et) pi'<lii
ir<'pr))iiji-
aM'^l.'
lUerMllIelIX
iLui-
hois
sche encore ccpcnd.inl
elTel
|i,i;;iielle, r. \r( nl.iiil
Ims. doux
<ti-
liieii
Ires appieci.ilde,
li.i;;llelles
1.1
(vtr
Klles doiimnl aux
jrucllcs prodiiir.iicnl
de
un son pre,
Les haruelles a
aux
prodiiisenl
on pour arconiparncr un rrand Tracas (rorcheslrc
Les liauelles
le
huis
lti' (/f
..
>
cl
en i
olileiiir d.iiis le
rniiifll)-
.\
Tire c'xeellles avec des
lire
du
le
cliondisM
/'iiiliissiiiKi
s.llis
e|
-es
iiieiil
des roiilrmeiils
limli.iles
/'//iiiissi/ii/iArs
ll.l;:llelles
e''esl
un
lilell i|lie l'iiU-
\:(;\
\\\i'i:v
(.i.\iiiM-.ri
o.= '.M,
sy.MI'lh'MI
(m
i:
THDM
Ml
Ml
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.)
o-
Ks
I':|,IjTE
V\
II
11,1
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(.I.MlliNKT'l
li'l'.
l'.i.
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L'I
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Il A s M..
Miil.oNCI'.Ll.lS
CUN'IllI',,1
((iNJlil-.
li\SM S
liVssnN
On
(jLie
11
liiiinc
jxHii
>()iiMii(
tic
reiulie e\eessi\eiiieiil
_<|i]e
lois
la
dan/is des
lialiire
son de^
les
i!(jles
\iol()iic(llr>
ii'esl
p,ii
miiIouI, celle iiitliealion
inaKrcs
morceau
lre cuiaeile l'un
Les
iliirlnlhme
liiiibales
anoit'i)>
les
ddil
luriiiii(>.
bon de designer
(!'es|
Le
tl.iiis
rinshiniKiil
jjaîielles
((e
el
la
place
des
pas (rs j^rave.

(iiis('(jueiil.
non
Irapiiei-
aecelils
il
sort
avec /es
Timbales voiles ou euiiverfes.Y.Wf
doiil
IVfel es(
sa
d'loulf'er
f/eii.r f)affiie//es
a In fois ou
forN qui doi\enl en delerniiner
comme
roela\e
tlraj)
sonoiile
sont encore prfrables aux aiilies eu pareil ras.
depoii^je
deil
(|iie le limii.ilier
le
il
esl
nier ieure,
ecril
.sur
comme
la
clef de
<|ueli(uivs
^::
le
a\ei
siîiiln-
de
cl
Il
es)
une.seule
la
<ju(l_
liiiijur//i'
clioix.
f(i,l\
musiciens
lunisx.ii
l'oiil
des iiules
cm.
orres
A
.
LES CLOCHES.
Oui
_|iii -î(lll>
lie
\ie
1,1
Il
lie
sdiii.
(leiiv
l).iiii|is.
limiir
(lui lie
eu
<
en pi
de
ilii
LirineUis
de
en
uni
r,iiic
ciirs
|)(iiir(Hi(ii
'
IIMIiJnls
AM.l.Ms
COli
CI.AIi M,
(I.Ali
CdliS
>il7.
LA.
K\
ti;()miu).m;.s
oniri.iini-:
(LOI
III-;
<M
\Al.l;^Î^^.
M'IlJiM
l.l.l.l
licisc
,i
/, la
|iiiur ddiinci(juiiile
nidlld.
!<
dimiiuii'c
(
lis
pr-diluii-f
|i,il
licl i(|ut\s;
(l'.iries/c
ciiiplDNf
L.t'et en Sii> lui dunnenl
\|.,|s,.
Hussini
~^=^JI
inim'illelle.
(di
(;iiill,<iime Tell, drnl
dr ce
xilcniiclli's
i|iicl(|iif
ond Mit- de
'
pniu
ill^(I iiiiii iil.ilinn

^(
,iii\
clli',,
'fsl
se
zi.i<t-
plus,
l.iii-
x'iil
M reines:
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lies
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-i.iM coiiMi'iil
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une
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liaiiiî/rijiK-s
|>ltiN
ili's
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Idclics
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|ir(i|>rt's
pelile florhf fii 611I h. ml
du
l!|
ni.iss.icic
l,i
des luiiiienols,
ii.iisseiil
M'Gil.-'--
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llilil;" lalHlis (uc
fi-Hpix' ,iu tIesMJiis
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IMe\er-|{< ci-
<|u,i(iimi>
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ilisini.
ii,il/ii
religieuses
,if ( (imi|i,i,:;
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du lecom
r(i|ier,i
(jui iiidi- p,ir les
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l.iil
scelles
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nn/es rr,i\es
sur cel/e
Lh> IU(,IKN()TS.
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LE GL0CKE]\SP1EL.
M(i/,ir(
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le
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mi|i()j/,iii/c
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II
nomliic
lui
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ili'
iii-l
iimifiil
|M/i/cs
/r>'s
((cikIiic
il. nier-
loi lio. ili\|i(i
uiViiii(c
</
l'ccriMl
pl.iuo.
bM
Ai.i
Ldisciuoii
ou moins
..(i(
cl.ivicr
_iiciMi
(les
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nioiili'
clciiûiii'
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p.irlic
m,u/c,ui\.
unies (fVrilcs:
uircinp.ir.ililcmcnl
r()|>('r.i
.1
uiir
mieux
il
iiii
ilf
tic
P.iris l'iiiloiiiK'
nuisicjuc ilc
l.i
tic
lieu
csl tloirv.
ipie ecltii
(.i.ik;ki:\m'ii:j.
sur
l.s
l',is(i(io
ilin.,l.s
ilm.iu,,liini
tonnu sous
liulc cnrhanle,
tlc>
on
d(^ Oloeiiedes
LA
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le
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11
des THi/xf/-ex
l.iire.,
(inibres, fol^ \ilii-cr tics
invslerieux e( tl'uuc l'incsx- cxlrt^mc
...
Auuiuilt'
rr,ii)pcr
l;i
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se i)ic/e iiux
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moiucmtuls
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rapides, c(
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L IIAiniO.\l\ 1 CLAVIER.
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^n|^h('^l^('
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il
Miiinnli-
nmmdrt'
m,irlr;iii\
l'aire ^nuM'iil
cm-c^îvc
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jiliis
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sons haiiuniii<|ui'<.
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Viiisi
<iiiimiimiI iiilni cnii
Ir
lii'
linilur
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laul
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il
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a|)|i|ir.illiiM
d'uil
des \iii|nn- Mnl'nicnl
acct-nl Inil
iii
iir ilrx
li-.i|i|)ciil
l,i
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t'iani
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e-l eeril
peine
ne
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lanio de
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la
raninii'
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eedilieieux inslrnnieiillidp peu
dminer
lui
deux oelave-;
i|n<'
celles <|ni di'passcnl an ;;raM' le ir
|)efe('|)lilde- el
xeti-e plu-
û'Im'
On
(pie
ronnii
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pouii'ail
les
aiilres
l'',i^-
se
Il
Un-
douer- de-
laelenrs
a ei
unie-
|,s
ii'aN.inl
ineiMne -
or-
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d<'
preedenl,
le
loule-
^F"^^^
riinedur
peiil-ire
!,<-
leeiil, eoinrne
-ui-
deux
li:;iies
il
ipie
nieeanisnie d'exeeul ion de ee- <leu\
le
pelils
<
lavier-
e\ai lenieiil
es!
peut (iTirr pour eux dan- leur eleudiie respeeli^c tous les (rails, arperes
(|ifoii
pelil
-ol
d(
dniil le-
.,
|i(iiii|-,ul
plu- lailde enicif ipie (-elui du le-le de
ri
raliticalion
la
on
.icronip.irni-nicnls en pi/ziraln ou
n\enl dis luile- ^'ra\e- en leur donnanl
dinairenirnl dr
s,\
I.r
i'('f<|cnl
|ii
dniil
nianxai- -on
Ires
i\v
iinii ni--
l".iiru
\ieii>
\r
i!"iil
Ic-i-is
di'
,1
nirdinm
le
inriiu-
\.<
-on de rh,\ninuiiea
I.e
<(ui
d'.iiii r
anlri> in^li
.\n\
il'-
\i'lii|)luvu-r iiiiiim|) w.ililr
iruMi' (ltln-;ili'-M
i-l
et
nirine (|ue
le
aicoid-
ipi
elui
du piano,
on eeiiiail pour nu
1res
LES CTIIBALES A.\TiaLE8.

'''ji^h
Elles sont
loi
pelile-
au niu-ee de
l'i.inp.i'
ipTil poiiri
ail
uiari|Uri
Dan-
peine
c(
Si
-i
seliei
ma
/o Iceinpie de
--I
d'',uilanl
r'r-l
'!
plu-,
|)lu- j:r. miles
s\
roinnie nos
les
duc un peu moins
|du-
''
haiili
,e
Kl
du'iipier ce- pelil.'- iMuliale-,
imllre au Ion ile-ne.
dlirai
d'ilii
liiii-
de'
^l.illil
la
n.ilure
oiilie-(re
.le
ipriine
|-.lles
ha
(eu. ni
"a
cnliei
el
larp's ipie
-^
le-
i|n".iii
h-
l'our
cl
Imcii
j'en
sou
le
de largeur
nioin-
el
celles-l es|
(ês c\ inhale-
sans doiile
accordes
Miner
l'aire
l.i
si
.l'en
cl
.liîi
servaicnl
,i
\u
lallde
-i
ilaiis l'anl npiilc,
eniploM' deux |)aircs,de
ai
l.i
dimen-ioli de- plu-
<|uinle riinc de r.uilre.
les c'xeeul.inls,
icippcr s.ulemeni par un de l.nrs Ihm ds
ou
euni<' on eu
cimlr en
claM.r:, m.nJ'ifino
main
riinienis
iii-l
inodernes
.Inlielle
l.i
pi.i-ll
plus îa\e
|,a
an lien de" liruiler
[|
diuvenl a\oir au iiioin-
inonir,!
loiil
CVr.s7rt(y>i("//<'\
mplionie de Hon\tO
driix cmiiImIi- en plein l'une conlie r'aiilre., doi\cnl
peineni
aiû preile- onl plu- 4l"epai--rui
disliniuer sans un -ilence eompicl des aiilie-
|^lllnle de cei laines d in-'s
le
le
^raiid.- de l'ompei.,
donne
leur son e-l
el
"N.iple- ipii ii'elaienl |)a-
Ir
Iroi-
son
lignes
r-l
plu-
inezzd f(i)lr.
e|
loi
di
.liraiii
d'alioid
nue d'cpai--enr.
.1
p,
iil
ai-rnirlil
.1
.|u .ii
(i'c-l
-r
|.. -
jnndeur-
.nmiie iii-iiIc
eiicoi e
faire
d.' il. ..lies
un
enleudre
n-l
au
|M,iir
imnl
li.a.'l-
27S
LA GROSSE CAISSE.
l'.irmi
r.u.irrs, niMciir
tli'
(Il
iinliuiiniils
lis
Mil
rinlroduii
dr danse, dans les lav.itim's

talilr: iraulanl plus (pie les
liai|uc
<
pi( ^sion
-,
mesure, on
c'est
ciimp.ir lice d(
tirs
priil
;;i
ossc
lu
ml
(, lisse
la tonalit
la
jii'osse
on
Pou
cl
des
(Peclat
et
:,
imlian(|nes
sali
est
(Si-
la
il
non
p.u- leni-
ni
diose
et
de
de solennel
iiaiide dimrusion)
mon
Ie(|iiieni
l,i
Iê
-,
i|
j)ianissiio de
ressemble
grosse caisse
tiuiiirul priil aiiiM. l'aire
la
priid int <pic de
l'.iit
main droite
l.i
cl
de
(juc
il
nian(inicr
mhalrs perdant ainsi leur onorite, ne
danser
les
de vitres casses
et
singes
serpents, sur les
et
pour redoubler peu
rirangrs
lie
.iiili-c
cl
dmesure;
peu
piihlnpics
pleins d'e|)ouvanle
l'ois,
ipii
dans une symphonie
plus bas des limbales,
|c
l'ai
lail
Kl le pcul
la
jiotir
taire par
et
,iu\
les
menaant
les
accents de
oblcnir un ronlemcnt sourd
deux linilnliers runis sur une
la
en
Ici leiir
beaucoup plus grave
seiili'
l'ail
abus ircr _
<
chaipic
t\c
ipic
d.uis
l'ialdi,
Les
hosc
di
eiii|dr\e
ai
diuninrnl, dnniK
\o//fz
pic
dc|
miisiiiiic.
(|iiel(pic
dans l'oinraiic
naliire.'
lii\i,iL,
Tinsli oincnl csl lurn
(si
L'excul.int frappant un coup
grands calachsmcs de
(|ir'iiii
par exemple ,n'inlcrMiiir
loue d'un grandihy lhmi>
asse'z ra|)i(les, ipii ,m('''lces,ronime
jilus
la
[dus sales earn luiio.
.1
lanipon dr
le
d'un caiaclrir
une orchestration ou
accompagnent
et
excerciees des joueurs
les
ri
le bruit ainsi disci|)line se Iraiisloinie
avec deux tampons
entendre une succession de notes
des roiilemrnis de timbales a plusieurs p.irlies,cf
lu iiiU
et
c\ _
ni
^KKtriais-
la
|iioduisciil
(.""est
accompagner
pl.u es
grosse caisse sfufeêsl an contraire, sombre
sans cvnibalcs
roits
Piii'vqiauf
tant allai ht'e sur
un coup de canon lointain
/o/'/*
russ
de leur nature insparables. Dans piclipio orelus _
<piaml on l'emploie habilement
orchcsti'e devient d'ime juiissanee
luil-
harmonie, ni dessins,
instriimi nlalion
au
li~s
temps
les
l.i
on
oiitnii'
seraienl
ipiîls
grosse caisse unie aux cymbales dans un andante,et l'rappees bnigs intervalles , ont
la
(\i'
ihmii^ di' la
on IVappe philemcnl
nulodie,
|)lus ni
nioiiidi r chonir, dans
choses
les
IMais iVVrirr
snflc
"lu
Irionuilialr
m^me musicien", une des cjmhales
l'airr
s.ihres
eri'i
dans
1<'
IVxensp d"un ivlfinie original
u''\
bien placoe
nai\eincnl avoir produit une
les- cj
Vsl tout auplus lion pour
des avalcurs de
lin.ilos
appclor
Ihmes accessoires
i'li\
le plus
a (Miisr
DMiIrcs
radiiellemeul renroree par rentrex' successive des groupes d'instruments les plus sonores. Son intervention
liiaiiissitiio
mme
chulc d'un sar plein de l'errailles
Clisse est pourtant <run admirable
\cillc;lc balancier de
(\i-
et
intolerahie
les
(|iii
grosse caisse dans ce sysleiiic,ne marche presi|iic jamais (pTac _
la
main Sanchc
la
un morceau d'ensemble , au milieu d'un \asle orchcsire,

et
pas
lesvoiv^
ci dit
dans (ons
ces deux insluiiucnts taient
si
procde (M'onoini(pie
pompe
^Tosse oaisse
lii
iMiUiidrc d.ins sa inaichr
lit
1,1
<l(iaison t'l,(p(iiii
n''onl
e\l( iniine
sont joues tous les deux par un~senl
(le
la
(Ta jouter (pic
luiilile
comme
<lr
en eneral
premiiM'
!<>
cnup sur
:\
nioilfinc. Auiiin des "Tiuitls
iiuisi(|u<'
l.i
Spoiilmi
c'<'sl
iiuirreaux de l'Iriiand (lorlc/: illc elail
surnage!
oinparalilc a celui (|ui resullerait
jiidirlcls
(l.ins
l'i'li's
rendre dominalcur des
Irappcr a\cc raulie de
la
dr|iniirni de
(le
si
cvmliales
cl
<'cia>e rorchesirc
peine
iiirine, ils
^r,il
^rossif
indcleniiiiiMlilc
est
rVsl le ooinldc
eonipnsileiirs
<|ucl(pic chose de licaii!
l'ail
mmi
rorchclie
d.ins
mme,
avoir miuIii nn>llie en vidence

(\i-
et le
ipiin/c ans, dans Ions les nioii laiix d'riiscnililc
ilrpiiis
l'ail
non sens
A,-
un peu plus laid dans (|ucl<piis
A<"-lalr cl
\r
iliMiir
ri ni
iir
|pIms
Ir
ddiil
iK'iciission
,1
K.lf
m.
ni
iis
dr
i\c
m'ilrs
rinu
lail r|
us
il,
luis,
ilrr,
T'idrc des
l './rz/iitli' ,'\.".V))
ne
|)ciiii
rail
l'lir |r .nu le
grosse caisse placer deboul coiniiir un
l.iiiiliiiiir
'
LES CYMBALES.
L<>
'II'
-'iif
un
J/i/i iiffiiif
sotiM-nl
loit
s' fni|>lriii'iil
(mis
ilTcl
en
,i
ilc
iinio
onihalis
7aiiri>/i'
le
^rosvc
unis
alors
l'iMcusc
roniparalili-
l.iiis
rorrliodr
<lc
ci'
,mi\
une
m,ii>,
f',ii,se,
surcs
^f.iiul
liiiills
cvi 'ssixc
l'cxaK.i'ion
l.i

les
Itioci/-
soi(
,,\ic
s'
.,
du
<
aiiîis
iio.'iir-
la
jr
(|irc
orTîsiini
îsmk idil
sinicnicnls
l)ar<liaii,i|('
(lui
,lill^l
iii.iiiilc
on
ilcs
joie
n<'
|i<u(
iir
iiikiix
d.s Sc^llus(I.l^
HiiIcs
diic
!<
l,ms
((
,~i
nil.iiiiv
do
lurcin-
1,,
<licu\
luiiir
lirmiss.mU
vomn
l.cui^
pcd/cs
looi
de
\i(Il^
(<iu|i>
On
a|i|Mi>( ni
n'a
Iciii-
(ilucL.
ll'MH.KMi;
K'VA.
TU
HIIII-;
(C.lu.k.)
All.'gr
IM
III
l>l
(iltUl
EN
El
K.S.
CLAH.
n.
79
ft-
gSH=g
l'n
li-o
.In
|(i(al
.lu'il
ou" il
fxi'r
ilndinu'
lift'.,
e(
\ciil
M'roiireiix
non par une
la
mavsc
siiile
mar(|iR'
pt^ne bcaucoui)
par (|ualic,
c\nil)<ilo*,ni,iis
tic
insli iniicnls
e(
les
d/iiis
Le
\oix.
(l.iiK
le
e,is
roiilcaij.'
l<-
_liale Miv|ieiidue
<\\\n
il
.so?*,ce
-pes.Oii se sert quelquefois
par sa coun
soutenues,
et
iiiell)',,
composileur
lele
deponjê, ou
cela produil un l'remissemeiil ni.'lallique
coup de lani-lam
(1
toujours
cas o
le
()r,î(|iic,
il.iiisc
(inNanlarc. selon
nicnic
la
lie
que
Kifntplf
sa poitrine les
dun impon de
dune
::i',in(lciif
le
son se prolon-e,
cymbales
f:;i-<isse
--y
'
aiissilol
aisse
'f
aprs
les
laiwcz
a\oir
fi
pour faire \ibrcr une
assez longue dure, sinistre, sans avoir
l.ii.l
il
ip,
\iii.
accent for_
'
.
,i
axoir soin de dicrmiiier la diiive
veut
il
de
,iii'
i\ec- celle indication:
une douille ridi
que rexculant obtient en rapprochant de

timbales a
paiie.v
d<ii(
ou
clioriii-
^^z.
une croclie ou
dune baguede de
-/i.';
Ereniple
un iinmciisf
six, tlix
donner aux noies des cymbales suivies d'un silHte; dans
a\ec ces nvA^. lmifj'rz
_midable
hicii
ii.iirc
.uilics
les
cri\e des notes longues
l'/Are/v
cl
LE TUI-TVH
!.<
'.Mii-I
pnilrc
<>(
-((>
,/
?i
un
,11
li(iiiil)i)ii(s
lu;:ul)i<'
l<iii
s,
ti[i
_nii.
<,iml>lr.
)
11,
,c,
>'rm|il(iic
ihr.il
licniiri les
Idiil
r<'(i'iili.sM-iiifi)(,
M.
iiiii s
vuix\i^
<|iic
nirlrcs
il,
Mis
pinnixsimn
M<-U'rbf'er
lii
|)ro(i\c'
coininiNilioii!,
li'N
(l.iiis
<\r
le
fnrlr
l.iin-l.iin
(l.iiis
l,i

'
SI
s
J
.,
piano
i:s,.i...
qui
j>ii><sil)l(
,iccoi<ls
peu
m;i-iiiri(|iic
K'V>1
Aussi
liiiiMufs
les
\\
jurs
s<
!iic
,i
<(
lc>
,s<
s/iid.n/s
l,'(
iiirs
d'
(iii\(r(.
de Hoixil,
ne
/rf
(lr,im,i(ii|iii
n,>/iiiiiiciiU
Miiif
ii.k
i.h
lidiii'iir-
I'
iiImc
iniiiiis
l'i-siirri-c/ion
nniinii
on
de
>
li
(,iii|ii(
(lira, mis
i/>s
iioiir\.
DiMi/.h:
ii.ir
LE TiMBOrU liASQtt.
(!<l
d ms
,ip|><T.
Il
Mil liestre
ser\enl
s''en
sortes d'
coup de \alrMr,<l
par
a d( rnu\eil
mine
le
si
rouli nient
En
tambour basque
la p''i
en
^ T
l,i
quilli'r,
avec
le plein
'^
"7^-~r=
pom
du
e,
///('/ff/.v
proprement
lamb<uir, surt<nil qu;uid
seul
icpendani que M. Meverbeer
pour
el
naiils,e\e'(ules
mme
marche
sourd de
hommes
la
li
roiilriurnl ou
iin
la
rellement
_-^_
...
r-
^r,-~
(rosse tombant sur
les font entendre.;
mais
la
.[ue la
:^
el
puissants auxiliaires
qu''ils
n.^;.
ailleirrs'que dans les
d'autant plus .juiU
luiii
l,s tinibiles
dit et dou/e
De
simples rhvthmes
des unissons.ou de
la
i'occasioii d'
sii^naler
reprodiK lion simullanee par
produisent.' Ainsi,on peut avoir
mlodie
saii^
pas des soldi(s',di
le
remarque
ceci
>
iiu
tam-
enh
harme
.i|iuciiies
execute^par mille homines.el aussilot .es mille
nom<
du
\er-
liisil
nu me
iini-soiis d
ii-
siii:,'U
1res ;;ian(l
en assistant au\
armes, la pelile crpitation des
h moiiie
oiuient
terte_ne signifient rien" d'aucune manire quand un, ou deux, ou trois,,

soit
Disons
et vulgaire
rhylhnies ou des crcucoii/'i en roulemeiiU, peu\(iil
de. jjoyfcj- et de r/c/juser les
manoeuvre
f:;rainls
sont en plus faraud iionilire,
de Tassociation d'un tambour awi
musique, destines seulement a marquer
la multiplicit
commandements
v^-
bndiction des poit^-nards,dans les /fiiifuoio/s.'Wi^,
la
do
eonlereni e qui met un
ii
% ,
m'a toujours paru mesquin
ej., terrible
militaire des accompafijnemnts
nature, du bruil quelconque
ires d<'s soldais d'infanterie: aux

le ((iiip
.....
par une masse de quarante ou cinquanle tambours seuls. Et (Vsl peut tre
bre d Instruments de
viiiLct
une sonorit particulire
que rel qui resuite pour loreiile de
lier autant
el
est d'autant meilleur et s^nnoblit
insirumenis a vent de matc'iifiques
les
presque
est laisse
s'il
instrument reiid un ronlbmenl sau\ai;e,asse/ laid
fif<ure au milieu d'un nrclieslre. ordinaire,
il
lonaliie,ni rien de ce qui (onslilue
eifct
iir
a su tirer
plus, exe niant dans une
pour
tre
que
mais ce roulement doit e-
jl
Caisses claires, sont rarement bien placer
aussi
dits, atqieles
Li
fameux roulement en crescendo de
le
bours
II
pas absolument impossible, dans ((uelques sceiies'de mascarade, de liier parti
orchestres d'instruments vent.

1,11
(jm
s.
'
LE TlltllOLR.
Les
,.
impossible
prii|i|.
de la<alalir
e(
en rsulte
il
bien vite, en avanant,
alleiiil
i;uire se/*/
main, son retenli>senieiil na |ms beau
la
du bout des doigts,
des
iims-
jîar
ei iil
iiiiuis
ainsi frappe ne se distinijiie
la trolaiit
qui frle la peau de linslrunient,
doi','^1
ci.
ne
de Rome-des- Abbnizes
Itjtliens
Irappe tout simplement avec
le
On
iri^njue
se rattache a la peinliiie
les
..
n"es(
il
il
Basques,
sa circonfrence et qu''oii crit ainsi
lijcs
li(illant,au contraire, la peau,s,iiis
i;rolesque,donl
le
i.mnie elui-ei par e\empl<',sei'ail
les
quand on
on attaque
son aelion.
In
et
all;u
par<e que
tre fort (ouil
du morceau,
le sujet
Les B<diemiens vagabonds,
bruits tort dilireiiles;
f,'telois
Kh\ ihme dans une scne de danse
un
elles,'
moins de lemplover par maSses
qui presidf a loules Ituis jiiies, est d un e\(t-lltiit eliit eiiifil.M
et
avec
ft
as ou molive- par
le
les aulris insi riuiientsi
des
le bi'iiil
terme
dans
ijiie
(Smbrtlfs
les
'iiinu-
lialiiliiellemenl
trois
[ii-ndiiil
dis pavsaiis Italiens,
l,i\uri
ill^lrlllTl(lll
^'s,l)ml|-
un
du
el
biiiil
mme donneront un ensemble brillanliqui attire et captive invol.inl..ireinenl aHeiilion, qui pfiil.et d iiis lemme quelques vagues el secrtes harmonies.
iinploie les tamboui s rtiilc's- comme les tinibales;mais,au lieu de couvrir la peau d un morceau de drap,l.es execulaiis
insignifiant par lui
quel je trouve
(hi
se
<
onlenieiil souvent de larber les
empcher
]ii
ni
les vibr.itions
suprieure
et
Les
cordes
tair.b.iurs
.du
timbre, ou dpasser une courroie entre elles
et la
peau intrieure, de manire
prennent alors.un sonmafet sourd, assez analogue celui quDn pr.iduirail en
La
Caisse vnuliinti-
ffl
dans
Le
le^
se roulante
inii'.lques
tilml
,.ssez
et
niUitaircs,
a
un tambour un peu plus long que
n'est q.i
son en est sourd
ijiie
a en
ml
la
qui les rend prop.-es seulement aux compi'silions d un caractre funt bre ou terrible
LA CAISSE ROLLAXTL.
en cuivre.
voil
roulements obscurs servent
ê^
emplo\ee pour frapper
des scythes A' f)li iti-uic en J'tiuiit/iJ
le. prcdent, et
semblable celui des tambours annn
de' deiui-leiiile
les quatre' croches eonliniies d.uil
Vovez Tevemple
>(.fi-f
)"
donl
aisse est
ii/ihir nu \(n\c!>.
a
I.
(eux'd.-
rh\lhmc
11
en bois au lieu d (Ire

produit un assc/ bon
t,miti..urs.
e-l
esl
nixr
m barbare. d.iiis
el-
lais-
le (li(ur
tiua.\(;ll
Li:
l)un(
<
<l^(|^
is
.<cMii\
1,1
Mil
11'
r.iil
CDiiinir
-liiiiicN.
iiisf
lii,i|'iii
li.i
di
.iiiiniiitl
iiiMihU
inrii/
Min
ifiii
(Il
iHi.iv.iiil
(niiiic,
(M r.iviDU
ivi l^^n<
lul^
oiiinii-
liiii.
(<
f(iii(
(.nulcir
(l'iiii
i|i
cmMi
(le
iiiriil
ImIIiI
^|r^
iii'ii
anime
lr
(<
^l
;:i(Ksc
1.1
<(
l,i(c
|il,i(cr
liiill.ml
diii^
ms
Sr\(li,,,,
il,
.1
MIS
(ili
propiis
!<
cIhicui's
,111
<iii>s<'.
ri(cn(l(.
alius
<llll^
f'o/'fi',
do
premier
('iiinilic
(e
COliS
.1,
fil^
II
iiiK'
siiil
r<Tl.iiti<-
de
(niiiilir
(ininc
lii'iiil
vi
cli
/iniliil^s. (uiiimh-
ciicoc
|llu^
iii<l,illi(jiic
l)i/.iircilc
Pi<-ii(is(i
il ,lf>lu'<it'iu'r
N"(,(i.
l
<\ mli.ilfs.
ilc|il(ir,iMc.
l'orclKA/rc:
ou d
Itoliciiiiciis
,i(
do
si
s,iii\,i:;i'
(JiicL
ne
ilill
cipiimViiI
d.ms
hion niicuv
tirs
kiI.'iih ni
(c
Ikmii
^|.ir
ii(I,iii\
jini.ii
ciii'iir
\\i
iikh
|i.
diUl>
en Tdiiriile.
ii'iiK.i.Mi;
.1,
lAi liim:.
(dliHi.)
le
LE PAYILLOrV
\\<i
iir
il,
Mis
M-s
lin
Aeoideoii.
!e
.h-ri)iicii/iilinti
liKidiiiir,
Jjasies.
sc'i'l
(lie\eliiie sonore.
i|ii'a
,i
iiiiunemi'iil
Nous ne
I
Diiiiihifiix r|i)(li(li)iis,
M((iii(r'
|iiiil
iliiiiiis
i(
en (lui.
Icii.ml
Il,
\|'.
ml
K.i-'mi
,i
ipicjinics iiislrumeiifs plus
(le
de
lirilIniikT les
morceaux
(1
ecl;il, les
iiiarclies
Jes inlervalles assez peu rapprorlies, e'esf
pompeuses des
ilire a
imi.sii|ues
deux
peu pies
(ois
niilil, lires
p.ie
il
mesuir.
inoilere.
rien
l'nik Ini- lie. le .Si,/|

;
Ti
IIi:\0I8.
,i
iilirjur;
reino\,iiil
nous n'.nons pour
d(>(iiuMii- (r,ipn\s
coni|)(e r>ui
de
loiil
liul.
fuellcs lois
ou moins impai-iails
les licliiirs
dans ce
ou
fi-,nail.
peiil ('l.dilir
de leur 'eiidiiK es <MM<ssi\es
el
<i
eurieuv de
du
peu
les
eoiiiius. /els
i|iii'
(vilidieoli. IAn< nioeoi<li'.
eoim.iilrc a j'evei-llin/ Ifuiu
(ji'iii'fal <l
ins.
iiisininienis enipliar, il.ms Ir iniisi<jnr
<(ue d'ludier les
enire eux
d' liaiiiloiir Us(
e,ir,i( (.'ic
pinpie
,i
>
eli.ieiin
s\ nip.illiii
deux
s,
de
sai.siss.iuls
,en/i _
r*
L ORCIIESTKi:.
iUe lonsidir
peut
l' iiivholi-p
'uni me un
muhiludi' de sou de diverses natures, et
diint
i;iMiiil
la
instrument capable de faire etilendie
puissance est me'dioere ou ndossale. selon
la
(ju-il
l'ois
mi su( ceîMini
ou une par-
la lnlalile
runit
seulement ds moêns d'exeVutiun dont dispose la musique moderne, selon que ees movens sont bien ou mal choisis
lie
ces dans des oindiliops d acoustique plus ou moins la\orables.
Les
dorchestre, sous
le chel'
la direction
celle facult', de\elnppee sans doute par
mme
de
sembleraient alors en tre
exert ice el des observations raisonnees, tait
harmonie, au nombre des dons prcieux que
les
et
cordes, les tubes, les caisini
immense
<
la\ ier loue
comme
les tai ulles
he
peu prs cxa(
le
fani'
Tari Av
que
d'ori heslre, el
de la mlodie, de
musicien-poele,cal( ulateur iuspire,doil avoir reus de
le
dune manire
compositions de toutes formes
faut distinjûer les orchestres
les
fai tion d
du compositeur.
Mais on peut certes dmontrer aisment

dre fidlement
Il
le constitue,
semblait impossible d''indiquer comment on peut triiu\er de beaux elels
me
J'ai dj dit, je trois, qu'il
sion, et
reunion
la
pla-
el
plateaux, de bois ou de mtal;, machines devenues intelligentes, mais soumises
ses, les
par
de toute espi e dont
e\<'(ulanls
une
ni
i/fs or<-/ifslri-s
la
expres-
nature.
ren-
propres a
de toutes diinensions.
et
des ordieslres de concert. I.cs premiers sous certains rapports, sont, en f<(neral, in-
de thtre
frieurs aux seconds.
La
place occupe par les musiciens, leur disposition sur un plan horisonlal ou sur un plan in(line,dans uneenieinle
de trois cots ou
mous
cenire meni<' d'une salle, avec des rflecteurs forms de corps durs propres a ren\ojer
a\i
qui Tabsorbent
ils
sont rappro( hes du point de dcparl
'^'
plus leur at lion est puissante.
soiis'.,
ou de corps
le siin,
brisent les vibralions,et plus ou moins rapprochs des excutants, ont une jurande importance. Les i-e/'/ee
e(
/fiirs sont indispensables^ on les trouve diversement disposs dans tout local ferme. Plus
des
ini e
l<
>'.
.
\oil pourquoi
musique en plein air
la
' fjrisle
Le
pas.
de toutes parts, comme celui des Tuileries, ne produira aucun
plus terrible orchestre place au milieu

effet.
La
insuftisanle, le son se perdant instanlanment de tous les autres cots.
une plaine,n''auroni pas
mille voix placs dans
musiciens
taires
pas en
et
inf,'lime partie
In
aiv
les
murailles des hautes maisons qui bordent les rues adroite
grands palais,des monuments voisins, servent de rflecteurs^
le
on ly adosse,
si
L effet
semjjle contredire.
qu''il
e|
par
brillant produit
iau<he,les
all<-es
La
les
est
vinj^ts
bandes mili-
nnisique alors nVst
<!a(lues,
lacadcs
les
son rebondit et circule adivemeni dans l'espace circonscril
de sVchapper par les points rests libres^mais que
est assif:^ne entre eux avant
des murs du palais,
de faction musicale dun orchestre ordinaire de quatre
de celle proposition
villes vient l'appui
vaste jardin ouvert
orchestre de mille insirumenis vent, unchiciirdedeiix
d'un choeur de cent voix bien disposes dans la salle du (Conservatoire.
dans certaines rues des jurandes

plft'ii
la
mme
reflexion
dun
la
di s
'(ui lui
bande militaire, en poursuivant sa reiarche
en continuant de jrjuer, dbouche d'une faraude rue ainsi retentissante dans une plaine dpourvue d'arbres
el
d babil.
oiivl.i
et
dil-
fusion des sons est instantane. Porc hestre disparail,il n'v a plus de musique.
La
meilleure manire de disposer
les lever les uns au dessus des autres
aiidileur sans au( un obslai
Tout
or( lu sire di-
close au |ond,a drnilc

S'il est
lire
'
le
-un
avoisim
el
Ii
telle sorte
que chaque
ordonn
lie ci
,n
h.iut
doit tre ainsi chelonne. S'il a ele eleê sur
raiif;
un tli(alre,la m
hur non)
puisse envovi
re,esl
ses
de
s'iiis
diminuer laiilemeni
r.issiiiihlanl
sur
<
tii<>
dev ta elre paj
'ileniiiit
par une emeinle in boiseries.

-f<lise
dont
il
0(( iipe fuiie dis exlreuiiles, el
fond de celle iiiieinle form d'paisses louslrui lions renvoie avii Irop
ril.oij piiii
dimensions sont proportionnes a
les
iniermediaire.
rt hii-n
de draperies
f
uni
une salle dont
dresse au nnlraire datis une salle spriale ou d.ins une
souvint en pareil ras.

nirnls qui
les exe'culanls,dans
par une srie de gradins, combines de
e point des
la
force du
oi
lecleui-, el p.ir suili-
ps propies a biisir
l<
le moirviriierrl
di-
loice
cl
si,i oninie
de durcie
le
reliiiiissemi iil.en lendaiil un
dis mides sonores
son
il
<li
arrive
-.
l.un
iiislru-
nom-
Kii <i^:ird la roiislriictiiiii

liliiliicilic
plus bas di la salle, devant
puiiil ((iiltai le
d'opras, maif^re
les (jri lieslrcs
rampe
la
la
et
aux exi>ênces de
IVve'i ulion
la
represenlalion dramafique,celte disposition en ^nn-
des opras. Les instrumentistes
sur un plan horisontal,S()nt pri\es de
et
indiquer pour lOrcliesIre de
di^piisilidu (|ue je viens d
de nos salles de speclacle
nVsl pas pos-.ihlc pour les orchestres deslinesa
plus excellente excution.
combien
aussi
e(in( ert:
La
dilVerence est telle, que les
1rs oratorios dcslines
Les
aux salles de
<
iincerts et aux
nuances
nombre d'instruments
ait
de
messes
Ln orchestre d Opera-comique dans
la
masse des
lequel ne se taisaient enlendi'e
presque jamais
et
les
Timba-
assez alors de neuf premiers Aiolons,huit seconds, six Altos,sept Violoncelles et six contre-Basses^ mais quatre Cors,
Trombones, deux Trompettes, la grosse-Caisse
trois
des
symphonies, li
les
a cordes proportionne
que dcuv Fllcs,dcux Hautbois, deux ('larine(tes,deux (!ors,deux Bassons, rarement deux Trompettes
les, avaient
i.
or( hcsires d'opras taient toujours autrefois compose's d'un
autres ins(riunenls;il n'en est plus ainsi depuis plusieurs annes.
dlie aies inapcri ursd.ms
nmposileurs doivent presque l'oriemcnl
mme manire ..que
Hlf;lises.
le
rsultant de la
plupart des avant ai^'rs
d'cITels perdus, de
avoir ei;ard et ne pas instrumenter leurs partitions dramatiques absolument de la
ou
hi
contraire, dans
re!et;iies,rtii
Cvmbales
les
et
figurant maintenant, sans que le
augmente,l quilibre est dtruit, les Violons sVntendent a peine,et
il
nombre des instruments
en resuite un ensemble deteslahlc.
cor-
L or< hestre de gi and
(qcra,ou Ton entend, outre les instruments a vent dj cites, deux (Cornets a pistons et un ()phiclede,plus,les instruments a per( ussion,
et
quelquefois
six
contre-Basses:,
ou huit Harpes, n''a pas assez non plus de dou/.e premiers Violons, onze seconds,huit Altos, dix Violoncelles, et huit
faudrait au moins quinze premiers Violons,qualorze sec(uids,dix Altos
il
douze Violoncelles, quil serait bon de ne
et
pascuiployerlousdiuislcsmorceaux dont les acconipai^nemcnls d.jivent tre Ir's doux.
Les proportions de rorcheslre dopera-comique
Haydn
et
sulfiraienl pour un orchestre de conccri destine a exef utei'des symphonii's de
de Mozart.
l'n plus grand
'/
nombre
d''instrumenls a cordes serait
Hautbois
tres ont confies,pour l'ordinaire, aux Fltes,
meme,en mainte occasinn,trop
il
absoluntenl au contraire la
Mais
le
masse de \iolons,d Altos
it
les
de Basses
compositions modernes coni
tjue j'indiquais tout a
lies
dans
heure pour
le
le st> le
le
plus moelleux en
mme
l'iTuiir\'s
'i(l
Seconds,
IS
Altos,
l'reniici's
Violons.,
plus
le
!2
C.rmclrs
'2
Ilanlhoi^.
'2
Cor
,)
2.
CInrinelles,
finies,
>
Antllais.
Cylindres
"l'i-iunpellrs. a
.Seconils. Moloiicelles
lit
Contre
'.
'2
ll:,r,.es,
rdiles finies
sait
"
Cor
-l',,-,sses
(!'
excuter
'
'.
S.piirani
nue
ou
lnsset
(le
une
(il.ii'inelli
I
Basse,
'2
li.issons.
Cors
composition
.,
Cornets
l*islonS,(nM
"a
Li'onihones
de
(ir.ind
Croise
chcenrs.
il
fandr.ail
jioiir
l'aire
en
nn
.SV
Tnor'
et
Cvml.ales.
ui-chesli
'
411
''-
(
'lit
liasses
,1
.Triii..is
{{e'iilnlt
Clisse,
,i
o,,
iJasse,
deTind^des
pareil
!."
'^
IVoinliiMie
<le
..lln.lns
tjphiclc'ide
l>;ui-es
'.,
c\|Mulri's,,
mlce
(imple(,Ie plus ri-
<
_-'-_
>
Violoncelles.
passionne,
et
temps, serait un ordiestre ainsi
'
L'I
grandiose
grand Opra.
plus bel or( hestre de concert,pour une salle a peine plus grande que celle du (amservaloire,
(he en nuances, en varits de timbre,le plus majestueux, le plus fort, et
compose:
que ces deux ma-
fort pivur les effets dlicats
Bassons seulement
et
Pour lessvmphonics de Beelho\en, les ouvertures de\A'cber,et

f.iut
'
,nl,.,-jul..
Tlinlâliers.
'i8
la
Cnissc.
Sur
If
Sur
mi d ijrvalinn
dciivinie iî'adin
me
le qualrii
Sur
le reste
de
une
.ni
extrniiili-
de
dans
la salle,el
('
If luiid.i iiiuicndrail <iM<| âlll;^
di-lidiu' <
tjuise trouxe le jiIumIim- iI le pluseldif^n des audileurs.el de ^.uu
[If
drnile ei,'alenient
i;au( lie a
de
milieu
'2
Op/iictri'i/r.
i;raiid
le
rnn/rr-/{(issfs.,
'2
'2
dinili
lie
7)-onil>iiiif l>fissi-
Vid/uiii rl/ra,
'2
Coriift.s
um
j'istons.'l Ti
ii
devant les Altos:
et
Sur Tautre cote de
Dans Icspace
les
c)if)'e /irisse,
plus
autre roulri'-liiissr.
v[
scne, devaiil les Altos, sur trois ranj^s, et presenlanl
la
(p-nmlis Fin lis.
Violnnrrlle jouant ensemble
siii-
le
mme pu
le pr<iril
au publie; L<s
'2
pi-eiiiii-i's
Vi(il<iiis.
premier ranir.
scne, sur trois ran^^s galement: les 'iO seconr/s Vinlonit,, refârdanl les premiers,
la
in-
IX Atlos.
du
le
l'
des seconds
du premier ranj?.
reste vide entre ces deux masses de Violons, et dc\ant
le
pupitre - chef des Basses: les
Harpes, prs du premier pupitre des premiers Aiolons,e(
meiilale: le vhi'f
vliCM'ur
re-ârdant le pubiie,surune seule !ii;ne,si la sene est assez laii;e: les
A ioloiis sur le de\anl
l)evanl
Cnrs
basset.)'! Cl(irini'lli-s,\ Covninjldis.'l /f<tntliols,'li>i'tiliftFli(lf!(2
plan horizontal beaucoup plus vaste que la portion (ueupepar 'ampli thtre: an lond .adosses au
la srene,(iu
un des cotes de
Viol(inceUefi,,\ Hassntis.i
Cordf
tolunvelles
cnnIre-Hitssi's.'l
Vio/oiicrlles.
L'
thel d<s premiers Violons sur le devant du
Le
ii|.
Mi-.iil ,iiii>i
.n
paires de Timhnlfs.i
'1
e,en ehefs d attaque de la masse des basses
Sur
presque en
rejârdaiil
H(iv\n's.
l'ace
masse
toute la
iiislrii-
d orvhcstvf
serait ensuite divise en trois i^roupes
au milieu de lavanl-scene, devant

fil
luu un.
fiiritrp-/i<tssrs.
me
le ein(|uieiiie
quieiiic- ;;radin,el
le
es sur un llii-Mirc
|i|,i(
radin (en parlant du Imiddu lliealre
Sur
Au
ilt
les CtfDihnli's, les
le Iruiî"
Sur
pili
if
ti
f\i(iilaiils
Tromlioni'x.
."
l>'ltrs.
premier
II'
iji (,.ssp
i^
'i
d<u\ pieds
ifiadiii d<-
Sur
de
ui.issc
('i lli-
au public, seraient levs de chaque cote
bre que possible. Sur
les raii^'s
deux formant un choeur complet
ihaciui
chef d'orchestre, et rcijardanl
le
le
run,le moins nombreux, seiail
public^les deux autres droite
antrieurs seraient les
.S'o^j/v;;/,,
prsentant
et ;âuche,
sur trois petits i^radins d'un pied de haut, afin que l'mission des
derrire eux les Tfno>-s.,vi enfin, sur
\i;i\
le
pio
aussi
lil
II
les ^(radins le^ plus
e|e\es derrire ceux-ci, les Jinssfs.
Kn
te
doublant ou triplant dans
mmes proportions
les
et
dans
le
mme ordre
(elle
un maicnili<)ue orchestre de Festival. Mais c>st une erreur de croire que tous
svstenie,l)ase sur la
prdominance des
masse d'ex('culanls,on obtiendrai!
et
du svsleme contraire. Les insiru-
dinstrumenls de cuivre,servenl alors de
sou, vliidiiits de lorchestre dinstrumenls a venl,eji adoucissent l'clat dans certain cas,el en e(hauffent
mo\en du reniolo qui musicalise
aiilrs,au
Le bon
sens indi([ue que
se di'xe( niants d
aprs
le
les
le
roulements de tambours en se confondant avec eux
lien harnuuiii ux aux
mouvemeni dans
c(i tains
conipositeur,a moins quSl ne soit force de subir telle ou telle forme d'ori heslre,doil combiiM
le style, le
mener. Ainsi dans un
mme
5aii>(l..u-
orchestres doi\ent cire composes d'aprs ce
iiislrumenls a cordes;,on peut obtenir de trs beaux rsultats
pour dominer des masses de ("larincttes
meiils a cordes, trop l'aibles
les
caractre de l'oeuvre
qu'il traite, et
pour reproduire musicalemeni,
/{r<iii it'iii.et
quati-e petits orr hestres d'instruments de ciiivre
d aprs
nature des effets principaux que
les faraudes ima^fes
de
la
prose
rompelles, Trombones, ('omets, et 0|)liielides
des autres, aux qu.ilre anj^les du j^rand or luslrijornie d une masse imposant''
a veni doubles et triples, et de dix
la
il
j'ai
'
t/rs t/ior/s.,
placi's
instruments cordes,de
l<ius
Timbaliers jouant sur huit paires de Timbales accordes en diffrents tons
le su)i
mas-
les
uns
Ns autres iustrunu
11
est
bien eer
a-
in|i|o>
dislame
sa
peut
nls
t.u'n (|ue
l.s
effcN spciaux obtenus parcelle mpuvelle forme d'orchestre taient absolument impossibles avec toute aulie.
Cl )
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.ii,i.
<.Vst
liiK'Cs
par
quels
le
<u\
1,1
i( i
le
If lieu
de
l'u'in-
remarquer
des divers points de ilfjxivl tics sons
l'iiiipjirlaue
dialopie
disp(]siliiin
esl H-il'i
le
Certaines parties dun
-mt
,ul
iâmmenl
'l(]it,nie's
les
uns des autres.
Le rmiiposileur
et
belle que
si
les
orc hcsirt' smil dis
j^rdupcs enire Its -
doit d(ine,dans sa partition, iMdi<i(Hr pour
qui! ju;;e convenable.
Pdui- 1rs Tainbuurs^tjrosses-liaisses, C.Mnbalesel Timbales. par exemple, sils sont
d'aprs
eonipositeur s1nlern>i;<r et se repoiidreôr celle inleiilion ne devient manifesle
prot t'de
ult;aire,ils
peuvent rester reunis^mais
Tautrepar lesTinibales
ses (laisses et ('vmbales,el
s''ils
Tambours, sans aucun doute
cl
employs a frapper certains rh)l lunes
tous a
excutent un rhvlhme dialoûe,di)nl un Iraj^ment est Trappe par le

leflet
Un>.
l,i
ki""'"'
deviendra incomparablement meilleui-,pliis inlc-
rcssanl.plus beau,en plaant les deux masses d'instruments a percussion aux deux extremiles de lorchestre,elconsequemmenl aune assez
faraude dislance fune de raulre.])''ou
tion des (HU\res
monumentales
de
que par
d( r.iul
si
rellexioii
loindelrc dans
les
il
les raisons
moeurs d<
suit
que
la constai\le
unilormite' des masses d excution esl un des plus i;rands obsla( les a la produc-
et vraimeiil nouvells;,elle esl
impose aux compositeurs piiisencore par
lusai,'e,la i-ouline,la
dVionomie^ raisons malheureusement trop bonnes cependanl,enfiance surtout, ou
l.inalion,o lefîiuvernemenl lait tout
pour
les theatres,niais rien
pour
la
la
paresse et
musi([ue
musique proprement dile,ou
le
esl
l<s
farauds capitalisles,prls donner cinquante mille francs et plus pour un tableau de tcrand milre,y((7reeyc rc/r( rrfnvsrutf uni- valrni.
ne dpenseraient pas cinquante frans pour rendre possible,une fois

Mielirc en c\ idcnce les ressources musicales trs
Userait pourtant curieux dessaver une
f(iis,dans
qu^m peut reunir Paris.t n supposant qu'un maitre

(
an,quelque solennit digne d une nal ion
nombreuses quVlle possde rellement sans qu'on puisse
ad
une composilion crite

les eut ses
lioc^
comme
la
notre, et propre a
les utiliser.
emploi simultan de toutes
les
forces musicali-s
ordres,dans un vaste local dispose pour cel objet par un areliiteete a
uusiieicn et musicien, il de\rait,avanl de< riredelerminer avec prcision le plan et Tarranitement de cel inuuense or( heslre,el les a-
\oir ensuite toujours presenis l'esprit en crivant.
On
pense bien quil doit tre dune haute importance, dans emploi d
I
un<' aussi
e-
iiorme niasse musicale, de tenir compte de leloif^nemenl ou du voisinage des diffrents groupes qui
la
composenlêeUe condition
pour calculer avec eerlilude
la
porte des effets. Jusqu' presenl
IH'
peut plus essentielle pour arriver en (irer tout
d.ins les Fesli\als,onn''a
entendu que forchestreet
bre plus ou moins grand des executants^maisici

es prodigieuses el innombrables d'un pareil
\oici conimenl avec
le
il
le
le
parti possible,et
choeur ordinaires dont
s'agirait
les parties elaienl
de tout autre chose,el
instrument^
le
quadruplees ou quintuples, selon
compositeur quivoudrail meltr<' en relief
inslanlaiiement
r.'o
'Ul
el
ils
sont loin
nom-
les rcssoui-
aurait a coup sur a remplir une tache nouvelle.
temps, les soins et les dpenses ncessaires on pourrait
le
crer a Parls.lla disposition des groupes reste
cullalive el subordonne aux intentions du compositeur,les instruments percussion,dontJ action sur le
lu-denl tcjujours quand
le
esl on
du chef d'orchestre,devraient en
rhvlhme
tout casje lai dcja dit,etre places assez prs
rigoureusement aux moindres variations du mouvement
et
de
la
mesure.
fa
est irresislil)le,el qui re-
de
lui
pour pouvoir obir
dalK
In \"ll i]iip
riiiiiir
Paris Irnis
,1
<iis<nil)!e
il
<
,S
ili
snivaiilc \ni\
tiil
cm
IH
uliilil-.,
dr qinl<|uc
les
xaleiir.
linri^lis iH' (liniiiiuiil
î,is.
li'ludc du diaiil
laiil
iii
uif
;iiir;iil-iin
est, (elle lifiiro,
hisun
peu
"ii[i
tU-
n'|)aiulii('
yviwr
mi
jm
;\
a-
ii
\aii' II-
laiiHi
II
;itli.iii,cn
tM idiniimiil
iil
ensemble au milieu
laire dialiii;iier
((inipi)ser,e|
(luire les
liali>\anles eciult-urs
Itarmoniiiiiis
j'i-ls
()u<'
|jt
la
iiuanee pt'ntu'ssiin'i
De
sei'ail
('iitierc
que railleur [muirail
niiai'
ii
ai,-.(uiiiil
upie musieal
chaque
aniail des rf~
iiislaiitsîl )
la
di\isi(>n
des
eiil
aides des quarante Alli)s, Paifû^piiur fai
\ini;t \iolipns
ioluneelles et r(intre-Ba>ses au ^rave dans les
mouxements
lents, pour
an^lique,aerieii.
eeiil
Taccent melaiu
<ili(|iie.reliîtu\
inuinee tnpzzo fui'tp.
et la
Pe
la
j(if/i'
reunion
e/i ^je/iV oi-iUeatri'
des notes
\)v la runion
Dr
la
de
^l'inKs
Ires
la
famille des (llarinetles, pour faerent
l'ii
fwltt orvht'slri' des notes i;raM's des Hautbois, ('ors anglais

et
el les
nuan-
el
Bassons quintes, mles aux noies graves
nuanee piano.
la
rrunion en pefif onltrsfi-e des notes f(ra\es des (>pbi(leides,Bass'liil)ael(,'ors, mles aux pi^tialrs des 'IVoiubones
nors,au\ derniers sons jraxes des Trombones basses, et aux seize pieds (Flule ou\erle) de
m prt
\)v
\i\
reun'wn
el
la
nuance fnvtf.
07(hi'sfrf des notes
if
suraiûcs
De
la
runion
la
nuan<e forte.
De
la
reunion en (jvand orchvsl t-f des trenle Harpes aNec
oiilifx/ri'
des <!ors.Trompeltes, ('omets, Trombones
Tirnianl ainsi dans leur ensemble, une autre
Harpe
rac(<Ml
des petites ('larinettes, Flules el petites P'lutes,pour
dans
f>i'/i/
()ri<ue,pour les antiil piiironiN-UK
t('iil
piano.
graves, reliifieux et ealmes, et dans la nuance
denl
sombie
nii'zzo foffe
et
di> ijrandes Finies, pour face ent religieusement triste
el
masse
les lois (|iie la
pflils ordiestres
iiuius a tirer.
dans
ves
ee
d<-
d<-
(elle iiiullilude de timbres dilitTeiils lerail jaillir a
I>e la di\isi. M en huit nu dix parties de

et
mic lari;iMr <'\lranrdiiuiire tmilcs
iidnjilfr ini st\lf d
rfser\aiit les ollcls dcliralsJcs miiinenu-iils Ic-irs el rapidcs|>iiiir
la niass<-
et ()pbi
leides,pour faeeent poni(ieux,clalanl
entire des instruments ar<liets jouanl
t)'fnte-(fuat7'e cordes, pour le,
siîf^ânlesque m-iift-i-n/
slii-
ai
p i z z ira /o.,ti
(
tiils t^racicux,
bii!lairfs,Miluptueux, el dans (oues les nuances.
De
la
runion des trente Pianos a\ec les
raient -Ire accordes
comme
les
(Cymbales
percussion, /e/rt //y /<e^ponr les accents jo\eux
De
sii)n,et
la
Du
dans
e nienu'
11
Tambours
el les Irois {grosses Caisses, formant
el
dans toutes
les
un
pelil
un lifstn-
pcnns-
nuances.
nuance nirzzo forli-
aspcds harmoniques que
prendi-ail ensuite
et le choeur.
choeur Tunisson
ruilissoii cl
roclavc
Irio aei (jni|pat(ne
el
cfijalenieiil
f,'rou-
Fnire le choeur
et les
el
Harpes
l'orcliestre dînstrumenls
et
Pianos seulement
roctave,les instruments vent l'unisson
cordes.
rocta\e,el b
et
_>
Violons, Vlios
et
__
par une l'orme rlnllimique dessine'e par tous
les
instruments pcn ussion,
les coiiIre-FSasscs,
ili,ur simple, double ou triple, sans ac(
de Molons, Allos
n ehani
(hacun de cesdilTcrents f;roupes associe aux
sviupalliiques ou aiilipathiques'!
n i,-rand trio entre le
<iuiji.ii(iie
la
tous les
H,ir|u-s et les Pianos.
el
enumerer
lun de ces deux orchestres
Moloneclles a
les
pour-
nuance mezzo fort^.
pnurrail tablir: de grands duos entre Torcheslre dinslruments a \ent
^.lllre
l
les six
les six Trialiilcs (qui
quatre Pa\illons cliinois,consliluanl un m'clirsh-i'
melanfe des di'ux Tam-Tams,dcs deux (]locbes,et des trois jurandes ('vmbales a\ec certains accords de Trombone>,pour Tac-
lui sniil
)n
et brillants, dans la
runion des huit paires de Timbales avec
('.oiuuiiiil
ijui
douze paires de ('ymbales antiques,
les
presque exclusivement rliijtlimiijue.îww Taccent menaant
cenl luijubre, sinistre,
pes
jeux de timbres,
six
anti(i.ires,en dillerenls tons,) el les
el
A io Ion celles
(impa^nemenl
an in.,
ou d
in si
rumen (s
\ent de bois )inis\ini
dî n si
rumen U de
ui\re /////.vâc-
par un orrlifsfrr vocal.

de Sopraiii,oii de lcnors,ou de Basses, ou de
n (liant
ou les
les \oix
foehn e, aciorupaLn par un
oi-iIu-kI
ro insirii -
///'iital. __
,
_l
pes
fi
il
pelil
brieur
ibanlanl,aecompa^'ne par
le
n petit onhesire chantant, aceompaf<ne par
faraud eboeiiile
cl
par ijnelques iiistriimenls
j^rand orihe.-Ire
et
par qucK|u/'s \oix
n i^rand clianl f(raxe,execule par toutes les Basses archelêl aeeonipaijne
Piano
Taifîi
par des Siolojis divises,
cl
les
Har-
l'n f^rand (hanl fi^rave, excute
par
(diiles les
Basses
a\eiil et TOrtueêt arronipa';iie a
Taigu par
les Flules, Haulljois.,(!l.i-
riiielles,e( les Violons divises.
Kic, e(r, ete
Le s\slmede
repelilions a etalilir ponreel or lieslre colossal ne saurait
de monter un omrajê de jurandes
saisit
dont
dinicii>ioiis.
le
plan est complexe
dou(eux:cVst celui qui! faul adupler toutes
li'e
et
dont certainesparties ou
l<s li^xiiiîl
ensemble oITrenl dis
dill
ulles
i(
dVxeiul ion: c'est lesvsteniedesrepeii'i.iiisp.irlirlies.A'oici donc comment leciu-l dordiestre procdera dans ce travail analjtii|ije.
Je suppose
marquant
U ui^sdc
les
la
mesure dans
lcmiiu\emenl aux masses trop eloif^nees du centre.
Le premier
Le second
eera
On
excuter.
Il
nommera
d abord deux soils-
choisira ensuite des rptiteurs pour chacun desf^roupes

la
manire dont
ils
Mxauxet
iiisl
rumen taux.
doivent diiif^êr
la
put
des
e-
fera rpeter iaotnient les premiers Soprani, ensuite les seconds, puis les premiers et les set onds ensenible
mme
rptiteur exercera de la
du troisime pour
ainsi
enfin
tale; puis
l'aire
rptitions dVnsemble.avoir continuel lenient les yeux sur lui,pourconiniiini(iuer
conliee.
tiides qui leur est
Il
Il
les
repeler eux-mmes prelimiiiairement pour les bien instruire de
les l'era
Il
va
(î(\riini)ith friiufefju.voues'/fiiisst'smoiiii/rf'si/i'tails la partition qu'il
cbi Isqui devront, en
le
les
l'acon les
Tnors premiers
et
seconds.
Basses. Apres quoi on formera trois choeurs composes chacun dun tiers de
la
masse to-
dioeur sera exerce dans son entier.
pour accompagner ces tudes chorales, soit d'un
se servira
()rfûe,soit
dun Piano
aide de quel(|iies instruments a cor-
des, Violons et Basses.

IjCs sous-chels et les rptiteurs de Torcheslre exerceront isolement d aprs la
I'm
Les Violons premiers
'1\\
I>es Altos, Violoncelles, el contre-Basses
.~K
La masse
sparment, puis tous ensenible
Les Harpes seules.

Les Pianos
tii'i'
Les Harpes
7"
Les instruments
a vent
Xtl
Les instruments
a vent
'Mi
Tous
Ida
Les instruments
percussion seuts,en enseif^nant surtout aux
Ilu
Les instruments
percussion reunis aux instruments axent.
seuls
Pianos reunis
et
de-
bois) seuls.
(de enivre)
seuls.
instruments a vent reunis.
les
Enfin toute
la
masse instrumentale
et
Timbaliers a bien accorder leurs Timbales
vocale reunie sous la direction du chef d'orchestre.
procde aura pour rsultat d'amener d'abord une excution excellente qu'on ôbtiendrait pas avec
denexifêrde chaque excutant que quatre rptitions au plus. (Ju'on ne
(i\es,et
mme mthode;
entire dis instruments a archet.
411
IL'"
mo\en de maintenir hienexactemeni
sonsdansrorcheslre,c>sl lescul
l'ai
nej<lif(e
l'ancien
systme d ludes
ollec-
pas en pareil cas de rpandre a prolusion dis diapa-
cordd<' celte foule d'instruments de nature
et
de tempi ramnii
uts
divers.
Le
de
la
prejuf;;
vu
ficaire
raie music|ue,c'est
tr(^me,et
1
ille
peut
Y a plusrles
mme
A;7/ya/,quand une
salle,douze
};;rande niasse
les plus
consequemmeni
Mais dans
le
sus
loiil
les mille
la
mme partie
le
public par leur noble
et
si
soit le
mme
mrite des execulanis qui
et
inci-mli.
Pl>.
composent.onl
si
peu
fait
uni' rie
hesse harmoni-
dans larl jusqu' ce jour, cl par des-
rhvlhmique,unelorce peneirante anulle autre pareil|e,une sensibilit prodiiîeu-
de triomphe ou de deuil diin peuple a lameexpansive

I
le
combinaisons praticables avec orchestre monumeiilal que nous venons de decrire,resideraient
nuances denseniiile et dc'detail.Son repos serait majestueux comme le sommeil de
|(|i;ii sasoirnuile'.-i
di-
deleslable,la ou quinze V'iolDiisdun
peu de valeur.
tropiqucs,sese\plnsions,les cris des \cjlcans;oiiv retrouverai! les plaiiiles,les murmures,
mes -
j)uissnt2lp harmonie.
produiront un effet assez distracieux.peul tre
une incalculable puissance mc>lodiqiie,expressive
priirc>s,lcsi1i,iiil s
excutent
beaux. Trois Trombones mal place's paratront A;7/iyrt;i/.v,insupportal)l(s,
Trombones elonmidnt
qucûne varitde limbres.iniesuccessiondecontrastesqu'onne peut comparer a rien de ce qui a t
se polir les
et biendirii(es;el s'iK
sens de ces deux expressions. In petit
de musiciens convenablement emplovee sera d une doui eurex-
ordinaire seront excellents. Voila pourquoi les petits orchestres, quelque
dac'lionêl
que
unissons n'acquirent de valeur relle qu'en se multipliant au del d'un certain nombre. Ainsi quatre V iolons
premire force jouant ensemble

lalriil
c^tre
faut dire: el,cerles,rien n'est plus dissemblable
produira, mme dans sesviolents eclats,lessons
instant dapres.daiis la
Il
appelle hrin/niiis les f(rands orchestres: s'ils sont bien composes, bien exerces
pu issaufs qu'il
quin orchestre de vaudev
cl
seconds sparment, puis tous les Violons reunis
j'h
(le
si
et
l's ori;aiiisalinns les plus rebelles In'miraieiil
ai
oc ('anisesaijilalions
les liruils
mNsliricuxcf
rappelleraient loin ajân des
forets vierjês. les cLuueurs, les
iii<'urardent,aux fougueuses passionsrsonsileme imposerait lacraiii-
\oirson ov'.sce/jc/ofâandirin
ruijissant.i i.iiuue
un immense
et
sublime
-
BOSTON PUBLIC UBRARY
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(fidif/ramt /w/ii/irc </ 'rur/ii/z/is

lalatii v.fdcr (/( l clciiil/(~

i^//c/i//tr,f ff/ii/n/i/r.r wi'i/if.t

(tes (/i tiers ixtriiiiif/is.

IHv 40.' net

(te Musique. IhiiilVDiirt /'(iissoiulire.N"2ti.

Jliluii,elu'\.l 'ieeoriie irutiiiu

Jui/ ims pur G.Os

son en est^sans doute, dans

on tfa parle autant qu'on

peut tre aussi dans

moindres compositeurs sont

s>ITorce,a cette heure,de mettre olis-

dissonn.'nues par suspension,

moins qu'on ne suppose

simple, douce,( laiie.snno-

plantes pi<|uan(es, les arbusles pineux C'elail l'c^a^ralicindela

seconde majiure ou mineuce

cas, le chant fut

accompagne d une basse seulement,

D^nutres allrent plus loin,

cependant.; la reaction melodiqiie, son tour, ne

ne voulurent pas du tout d'accompagnement.pre-

une invention barbare

vrement. Le novateur avait beau

perdu videmment. La mlodie

Le tour des modulations arriva. ^A Te'poque o l'usage

admise, maigre (oui, avec

complmentaiies des arvords.

dans une tonalit trangre

de quelqws dissonnanccs par suspensions

voulaient que, dans le plus grand

sou\cnl que possible dsagrable

quarte, enqdo^c's sans nison ni inlenlion

des rgles consacres, &c. &c; tout

mpriser loule composition dont rh.unionii' eul

dissonants, comme certains animaux en onl pour

seplinn^, de neuvimes, de quinte

musique, voulurent eiiiptcher Icssur.

lissiN dltnrinonies co.S'jHrt///c.s.-

de leur adjoiiulic larcdid de Scplimc sur

au progrs musical sur daulres points.

adacluT prsent beaucoup de prix cet

Ecoutez-la hien^ vouez

ne faut pas la faire

les tons relatifs, le

de ne moduler que dans

devait s'y attendre.Ouel

de cette nouvelle modulation, les maitres

doucement amenee^hten mol ivee.,udroiteme)it

cela., en tout et p.iri<Mil,les

tendues. Presque aussitt naquit

un nouveau genre de pedantisme; on

qui foltraient agrablement, dans le

des gens qui se croyaient deshonores de moduler a

moindre Bondo^dn ton (fit naturel

remis peu a peu chaque cliose sa place.

corder aujourd^hHi,en ce qui concerne

autres braiirhes de l'art, Disons seulement que

venu que beauroup plus tard,