Mingus PDF

2013 Charles Mingus
High School Competition

Compositions for Combos
"Better Get Hit In Your Soul"

“Blue Cee”
"Boogie Stop Shuffle" !
"Celia" (only in C package)!
"Diane"
"Dizzy Moods"
"Duke's Choice" (only in C package)! ! ! !
"Duke Ellington's Sound Of Love"! ! !
“East Coasting”
"Ecclusiastics"
"Eclipse" (only in C package)
"Fables of Faubus" !! !
"Goodbye Pork Pie Hat"
"Haitian Fight Song"!
"Hora Decubitus" (aka "E's Flat Ah's Flat, Too") ! (only in C package)!!
"Jelly Roll" ! !
"Moanin'" ! ! !
"Noddin' Ya Head Blues" (only in C package)! !
"Nostalgia in Times Square"! ! !
"O, Lord, Please Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me"!
"O.P. (Oscar Pettiford)" !
“Opus 4”
“Orange was the Color of Her Dress, Then Blue Silk” ! !
"Peggy's Blue Skylight"
"Pithecanthropus Erectus"
"Portrait" (only in C package)! ! !
"Self-Portrait in Three Colors" (only in C package)! ! !
"Slippers"! !
"Slop" !(only in C package)!! !
"So Long Eric" (only in C package)! !
"Sue's Changes"
"Us is Too"
"Wednesday Night Prayer Meeting"
"Weird Nightmare" (only in C package)!
"Work Song"
Let My Children Hear Music, Inc. 484 West 43rd St. #43-S New York, NY 10036
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? lead sheet Bass 2012 Page 2 of 67
BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

» •§
CHARLES MINGUS
hk ca.
A b
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F B7
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b 4
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b B b7
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( b)*
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G m7 C7
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B B b7 B b7 œ œ
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b
B b7
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F G7 C7
J œ œ œ ˙ ˙. Ó.
b
C b
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œ œ œ œ œ œ œ œ B7
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( b)*
B b7 œ œ œ œ œ œ œ
b
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F B7
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b
( b)*
w. œ
G m7 C7
œ œ œ
1.
œ-
F to solos ( Blues )
? œ ˙ w. . ..
b
G m7 last time slower ( directed) Bb

2.
w. œ
C7 F F
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U
w.
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b
u u u
* Ab in 1977 recording
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC

International Copyright Scured All Rights Reserved
BETTER GET HIT IN YOUR SOUL
1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

r ˙.
bœ œ bœ œ ˙.
1
? 6 œ œ œ œ b˙. œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ Œ œ nœ
r
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f
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b œ - œ - œ n œ œ bœ nœ œ ˙ œ œ ˙
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œ œ œ œ œ bœ œ
? ‰ œ. œ bœ nœ œ b¿ œ œ œ bœ nœ œ œ œ ˙.
b
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

1963 version ( counter melody)

2 A
œ. w . ˙. œ- w . œ-
2
r r œ n œ œ- r
˙. ˙
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#œ #œ #œ
b 4 Œ Œ
f ( b)
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3 1359 version ( background riffs)
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b 4J J J J ‘
etc.
3a
? œ œ- œ œ- b œ. Œ Œ œ œ- œ œ- b œ. œ. œ. œ œ- œ œ- b œ. Œ Œ
b J J ‘ J J J J
F > > > > >
4 1959 version ( hand clapping)
> > > > > >

clap
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f
Bass 2012 Page 6 of 67
bass clef lead sheet Blue Cee
»ca. 160)
CHARLES MINGUS
Medium Swing (q
B b7 B b7
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ b œ-
C7 C7
? 4 .. b œ œ œ œ ˙ Œ Ó Œ ‰ J
4
P
A b m (m aj7) Db 9 B b7 .
bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙ œ
F7 C7
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.
D 7 (b 9) G 7b5 A b m (m aj7) A b m6 C7 B b7
bœ œ ˙. bœ œ nœ œ w
? œ œ bœ ˙ Ó œ bœ œ œ w ! ..
-
Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

International Copyright Secured All Rights Reserved
"It was written for Celia, my ex-wife, although I wrote it before she was my ex-wife.
I used the Key of C; also a one-note form like Duke had done on C-Jam Blues."
? bw ! bœ œ ˙. w
p (slide) f
In the notes for the album The Clown recorded by Atlantic on March 13, 1957, Mingus said
of his repertoire: "Some of the guys had been saying that I didn't swing. So I made some
(compositions) that did. This album (The Clown) is a standard blues. It's in two keys -
C and Bb - but that's not noticeable and it ends up in C, basically. I heard some Basie in it
and also some church-like feeling." While Mingus never did play Blue Cee again, he went on
to write many more compositions based on the blues.
Mingus' use of repeated notes helps create the blue mood of this piece. Also note the effective
use of bitter dissonances in the last phrase. The second chord in bar 10 may also be played as Db9.
The above example notates the wailing riff which is played after all solos and before the return of
the head.
Blue Cee
Album Name: The Clown
Label: Atlantic
BOOGIE STOP SHUFFLE

»™§º
CHARLES MINGUS
Uptempo shuffle q
A Bbm
? bb 4 . .
bbb 4 œ œœ œ œ Œ œ œ œ œnœ Œ œ œ œ œ A œ œ n œ œ A œ œ œ œ œ. Œ
f
? bb 4
bbb 4 œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ nœ œ œ Œ
Piano:
œ n œ A œ n œ A œ
f œ œ . œ œ . œ œ œ œ
.
Eb m bm
? b b œ œ œ œ œ. Œ œ œ œ œ n œ. Œ
B
bbb œ œ œ œ œ œ n œ œ A œ œ œ œ œ. Œ
? bb b œ œ œ œ œ nœ œ
b b œ œ œ. Œ œ œ n œ. Œ œ
œ
œ
œ nœ Aœ œ
œ Œ
œ œ.
Bbm
? bb b œ œ œ œ œ œ n œ œ A œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
F7
bb œ œ œ. Œ
? b b œ œ œ nœ œ nœ bœ œ œ œ œ
b b b œ œ œ nœ Aœ nœ bœ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
B Horns œ. œœ. .
n œ .
œ
? b b Ó ( n œ ) Œ Ó b œœ Œ
2 b N bn œœœ 2
bbb œ Ó n œœ Œ Ó œ Œ
nœ
rhythm section simile
˙ bwa
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ,
? b b ˙˙ ˙
wa
n ˙˙ A ˙˙
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b˙ ˙ b˙ ˙
bbb ˙ n˙ ˙ n˙ n ˙˙
, , bœ œ ,
C œ œ ˙ w
? b b b n n œœœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww
ww n n œœœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww
ww
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œ œ Œ ˙˙ w
w
bb nœ n˙ nœ n˙
œ ˙ bwa˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
? b b n n œœ A œœœ Œ A ˙˙˙ ww A ˙˙ œ nœ
wa
n ˙˙ b ˙˙
wa wa wa wa wa wa
ww b˙ ˙ b˙ ˙
b b b œ nœ n˙ ˙ n˙ ˙ n˙ n œœ ‰ J

2 BOOGIE STOP SHUFFLE
D 4th chorus ensemble melody
? b b b .. œ œ œ b œ œ œ œ Ó Œ
œ
‰ n œJ œ œ b œ œ n œ œ œ œ A œ Œ Ó
bb nœ
2nd time swing
œ œ œ
? bb b ‰ n œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ
bb J nœ #œ nw w
( D/Bb)
œ A œ n œ œ nUœœ ww ˙˙1. n ˙˙
fine
? b b ‰ j œ œ œ ( b )œ n œ œ œ œ n
n # œœ ww ˙˙ Œ ‰ n œ .. n # ˙˙ Ó
2. to solos
b b b nœ œ J
( )
A +œ œo n +œ œo A +œ œo +œ œo
? bb b
bb
f
Bass Clef Lead Sheet Dizzy Moods
Medium Swing  = ca. 144
A CHARLES MINGUS
      
Gm7¨5 C7#5(#9) F7#5(#9) B¨7(#11)
                          
 f 3 3
1.
 
   
A¨7(¨13) D¨maj7
E¨7 A¨7#5(#9)
 
               
5 E¨m7
 

3
  
3
    


3 3 3 3
2.
B
D¨maj7
 =  A¨m7
  
D¨7#5

A¨m7
  D¨7
 
         
9
        
 
 
 
               
15 A¨m7 D¨7#5 G¨maj7 B¨m7 E¨7#5
    
 
 
 
 
   =  A¨m7
21 B¨m7

E¨7 B¨m7
 
E¨7#5
 
  
             
  
C
26 Gm7¨5 C7#5(#9) F7#5(#9) B¨7(#11)
 
                          

3 3

       
D¨maj7

30 E¨m7 A¨7(¨13)
   
3
    
3
         
3 3 3 3
 Coda     
A¨7

D¨7#5(#11#9)
E¨7     

      
34 D¨
  
3
  
3
3
Copyright © 1975 Jazz Workshop
Duke Ellington's Sound of Love

Ballad q ca. » §º words and music by
CHARLES MINGUS
A
D bMaj9 A b13 (b9) D bMaj9
? bb 4 œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ
F 7#5b9(#9)
bbb 4 ˙. œ œ œ ˙
( ) ,
I was young and care-free, not a song hadfoundmy soul. Lost in
Bb 7 #5 Ab7#5 D bMaj7
b9 b9
? bb b˙. œ œ nœ ˙ bœ œ œ
F 7 # 11
nœ œ ˙ œ
3
bbb n˙. nœ bœ
A b 13 (b 9) E b 6 D Maj7 A b 9(#11)
3
E b m9 D bMaj 9
blues, jazz and rag - time, - no sound had got to my mood. I was
? bb œ œ ˙ œ bœ ˙
E
bbb ‰ nœ œ bœ nœ œ #œ nœ ˙. Œ
3
search - ing, for my mel-o - dy. love blues that gets me wooed.
B F #m7b5(11) F #o7(11)3 E Maj7 E6 A 7 (#11) ,

? bb b n ˙ ˙ œ nœ nœ
E m7b5 D Maj7
œ
j
nœ #˙ ˙ nœ nœ œ œ #w
bb
3 3 3
( ) ()
All a - lone. sad clown with his
cir - cus closed down.
C E m7/C G /B A m7/B b A 13 # 11 B bm7(#11) E b 13 b9
b
nœ œ b˙ œ
D m7 G7 C Maj7
? b b nœ nœ nœ œ nœ nœ n˙ œ nœ nœ
bbb
3
3
Lost on my mer - ry go - round came a mel - o - dy in my
F 7 (b9) E b 9(#11)
A bMaj7 D bMaj9
A bMaj7
C Bb #b
œ b˙ b˙
œ nœ œ nœ œ œ œ
D9
œ œ
11
? b b b˙ œ b˙ œ
7 9
bbb nœ nœ
3 3
heart so year - ning. Taught me to hear mu - sic out of love, - from the soul, for this
G b˙13(# 11) B b 7 (# 11)

D Eb
œ ˙
F m7(11)
œ œ œ.
? bb bœ œ n˙ œ bœ
m7b5(11)
bbb J nœ œ
D 13 (# 11)
life we all live in - fi - nite with the lov - er, and be -
A b 13(b9) E b 6 D Maj7 A b 9(#11) D bMaj9

? b b œ œ. nU
E
œ œ #œ nœ ˙ bœ ˙ w
bbb J nœ
fine
bœ
lov- ed. - as one EL - LING - TON SOUND
3
OF LOVE. ( )
Duke Ellington's Sound of Love

»ca. §º
CHARLES MINGUS
Ballad q
D 7(# 9)
A Óœ œ . Œ 3 D bMaj9 A b13 (b 9) D bMaj9
œ œ ‰ ˙
? b b 4 n œœœ œœœ ... œœœœ œœ ˙
F 7#5b9(#9)
œœ . œœ œœ ˙ ‰œœ ˙ ‰œœ
3
bbb 4 J
P
F
Piano 3
Bass Even 8th
F 7 (# 11) ,
enters on 3
Bb 7 #5 A b 7 #5 D b Maj7
b9 b9
b˙. œ œ œ nœ ˙ bœ œ
? bb b nœ œ ˙ ‰ J œ œ n˙.
bb nœ bœ
3 3
E b m9 A b 13 (b 9) E b 6 D Maj7 A b 9 (#11) D bMaj9

3
bœ
E
? bb œ œ ˙ ‰ nœ œ œ œ ˙ Œ ( b ) œj n œ œ #œ nœ ˙. Œ
bbb
3 3
B F #m7b5(11) F #o7(11) E Maj7 E6 E m7b5 A 7(# 11) D Maj7 ,

? b b n ˙. œ nœ #˙. Œ n œJ n œ œ œ œ
nœ nœ #w
bbb
3 3
C E m7/C G b/B A m7/B b A 13(# 11) B bm7(#11) E b13 (b9)

3
n >œ >œ b˙
D m7 G7 C Maj7
? b b nœ nœ nœ œ nœ nœ >œ n >œ œ
bbb n˙ nœ
3
3
C#
F 7 (b9) E b 9(#11) G b 13 (# 11)
Even 8th
A b Maj7 A bMaj7 D 9 D bMaj 9
B b7 b9 œ b˙ b˙ ˙
œ œ. œ nœ œ nœ œ nœ œ œ œ œ œ bœ œ
11
? b b bœ. nœ
bbb J J
Even 8th D
˙ B b 7 (# 11) E bm7b5(11)
œ œ.
F m7(11)
? bb b œ n˙ œ ( b)œ œ œ
bb J nœ
D 13 (# 11)
A b13 (b 9) E b 6 D Maj7 A b 9(#11) D bMaj 9
U
E
? b b œ œ. œ Œ b œj n œ œ #œ nœ œ. bœ ˙ nw
bbb J
3 fine
J
( )
bass clef lead sheet East Coasting

CHARLES MINGUS
Uptempo Swing ( q »ca. 200 )

G b Bass* E b Bass* A b Bass* D b Bass* 2
Intro ? b 44 b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ «
f Piano
2-feel
2 2
?
b « «
Trombone & Trumpet
G b 4 measure Piano break
?b Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
modulate to D
F # m7
>œ
A
? b ‰ j n œ # œ œ œ œ œ # œ- œ œ ‰ œ œ œ œ # œ œ ‰ œ œ n œ ‰ n œj #œ nœ bœ.
D Maj7 B m7 E m7 A7 B7 E m7 C7
œ J
3
œ œ
f 3
-
? b ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ b œ n œ œ œ b œJ œ- ,
F Maj7 A m7b5 D7 G m7b5 C7 F Maj7
œ œ J j œ œ w
œ bœ J ‰ œ bœ J
3 3
œ bœ œ bœ ˙ œ bœ bœ œ œ
B
˙ nœ bœ œ nœ bœ ,
B m7b5 E7 A m7b5 D7 G m7b5 C7 F Maj7
? œ w
b œ bœ
A b m7 D b7
3
˙ œ bœ œ bœ ˙ n˙ j bœ bœ bœ bœ nœ nœ
B m7b5 E7 A m7b5 D7
? œ œ
b ‰ bœ nœ nœ nœ b˙
3
G bMaj7 E b m7 A b m7 D b7 G bMaj7 E b m7 A b m7 D b7
C
? w bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ Œ ˙‰ b œ œ œ œw b œ ‰ œ ˙
Trumpet
b Œ Œ J
Tenor 8vb Trb. & Tenor
B b m9 G # m9 j .
# œ n œ bœ nœ nœ œ œ #œ nœ œ œ œ œ j œ œ bœ
B m9 A m9E m7b5 A7
? ‰ # œj œ # œ œ bœ œ nœ #œ # œ œ œ bœ
j bœœ
j
œ œ
j n œ
Œ
b
3
3
* Bass notes only. (not chords)

2 Bass 2012 Page 17 of 67
East Coasting
D F # m7
# œ- œ œ ‰ œ œ œ œ # œ œ ‰ œ œ n œ ‰ j nœ bœ. >œ
D Maj7 B m7 E m7 A7 B7 E m7 C7
? ‰ j #œ œ œ œ œ #œ J
b œ nœ œ œ nœ
3
D7 -
? b ‰ nœ œ œ nœ œ œ œ
œ b œ n œ œ œ œJ œ-
b ,
3
œ j œ w
F Maj7 A m7b5 G m7b5 C7 F Maj7
œ bœ œ J J ‰ œ œ œ J
3 3
n œ b œ œ b œ A˙m7b5 n œD 7b œ œ n œ Gb œm7b5 œ œ bœ œ œ
b
E B m7b5 E 7
n˙ nw
C7 F Maj7
? œ bœ œ
b
3
œ œ œ œ bœ (U fine )
œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ w
E m7b5 A7 D m7 F Maj9
? ˙
G7 C7
b
After East Coasting was composed for a Bethlehem recording date in August, 1957, Mingus seems never to
have played it again. Although Mingus grew up on the West Coast, critics and historians have associated his
approach with those living near the Atlantic shore. However, the composer has stated:
"Whatever coast he's on, a man should be himself.

I don't write in any particular idiom, I write Charles Mingus."
In this piece Mingus devises an unusual form in which boppish phrases traverse through a labyrinth of
tonalities. Within each phrase are internal and cross references which distinguish most of Mingus' melodies.
Its structure may be represented as:
8 bars A
4 bars B1
4 bars B2
4 bars C (derived from the intro)
4 bars D
8 bars A
4 bars B1
4 bars B3
The desired effect of the introduction and C is created by doodle tonguing on brass instruments.
Saxophonists should utilize Lester Young's trademark technique of rhythmically applying alternate
fingerings to one note.
East Coasting
Album Name: East Coasting
Label: Bethlehem
» ™
Ecclusiastics
Slowly q ca. CHARLES MINGUS
A
B b7
œ œ œœ˙ œ œœœ
F7 G m7 A m7 B7 E7
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b 4 # œ œ .. œ . œ œ #œ œ œ œœ J  (Ó Œ)
3
J
B b7 D b7
3 3
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3
œ. œ œ b˙
A m7 D 7#5 E7 G Maj 9
? œ bœ nœ œ œ œ #œ nœ œ bœ bœ œ 2
b  ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ 4
3
B b7 E b7
.
B
? 2 œ œ œ. œ. œ
C7 F7
J œ J œ. œ
b 4 J J
A b7 D b7
#9
G m7b5 C 7# 5
? bœ. œ
J œ. œ ˙ b˙ 4
b J 4
C
F 7(# 9) F 7(# 9)
? 4 ‰  .
#œ œ . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
b 4 ’’’ ’ ’ ’ ’
3
"wail" "wail"

Fables of Faubus
» ¡™º
CHARLES MINGUS
q ca.
Intro B b m7 D b7
? b b 4 ..     ..
bb 4
? b b b 44 .. œ . # œ œ ˙ œ œ n œ œ œ œ œ. œ. œ nœ ˙ œ œ œ œ n œ b œ œ œ. .
b ‰ œJ ‰ J .
2-feel P P P
A B b. m7
- œ. œ- . D b7
? b b b .. œœ œœ œ. œJ œ œœ œ n ˙˙ œ
b œ œ Œ J Œ n ˙˙ Œ
œ. œ.
F
3 3
œ œ œ n œ b œ œ œ.
in octaves
? b b b .. œ . # œ œ ˙ œ œ œ n œ œ œ œ œ. œ. œ nœ ˙ œ
b ‰ J ‰ J
simile
B b.m7 D b7
-
? b b œ œœ œ. œ- œ. œ œ. œœ
bb œ œ œ Œ J J œ ˙
n˙ Œ œ ˙
n˙ bœ œ œ œ
3 3 œ. œ.
(octaves)
œ œ n œ œ œ œ œ. œ . œ œ œ n œ b œ œ œ.
(octaves)
? b b œ. #œ œ ˙ œ nœ ˙ œ
bb ‰ œJ ‰ J
C 7 (b 9) E b7
œ œ
œ œ
D7
? bb b w j œ œ nœ œ. œ œ œ
G m7b5(b9) F m7
‰ nœ œ œ
b J
3
3
? bb b ’ ’ ’ ’ ’ > >
Œ Û Û
Piano
b ’ ’ ’ |
Bass Walks
C 7(# 9)
( Bass Walks ) 3
D b7 B b7b5
? b b œ. œ œ œ œ œ œ. œ- Œ ‰ œ nœ. œ- Œ ‰ œ
j
bb J J J J
p f p f p
? bb > Œ ‰ Û | Œ ‰ Û |
bb |
J J
f
2 Fables of Faubus
? bb b œ .
A b 13
œ- Œ ‰ œj # w œ-C 7 Œ
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w Ó  ..
G m(Maj7)
b J
f
G 13 G 13 A b 13 A 13 B b 13 B 13 C 13 F 13 F # 13 G 13 A b 13 A 13
ã
solos only:
| Û Û Û Û Û Û | ÛÛÛ Û Û Û ..
œ. œ nœ ˙ œ œ œ n œ b œ œ œ. .
3 3 3 3
? bb b Œ ‰ Û | Œ ‰Û | œ
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J J ¿ Œ Ó
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2.
? bb b w ˙ J nœ œ nœ
F m 9 (M aj 7 )
b
F
3
? bb b ‰ Û Œ . . . .
b Û Œ Û ‰ Û Œ Û Û Û Û Œ Û Œ Û ‰ Û~~~Ó
tutti J J J
B sweetly
b
? bb b
œ.
Bnbm(Maj7)
œ ˙ œ. œ œ œ œ œ Gn œm(Maj7)
. œ ˙ ˙ nœ œ nœ
b J J J Œ
3
B bm(Maj7) G bm(Maj7)
? bb nœ. œ ˙ œ. œ œ œ œ œ nœ. œ ˙ œ. œ nœ œ œ œ
bb J J J J
F 7(# 9)
? bb b ˙ . #˙. nœ n˙. b˙. # œ.
D 7b5(b9) G Maj7 C m7
œ œ
b
Bass and Drums double time
B b7b5 bœ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿ œ ¿
? bb b œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ ( )œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ
b
P
? bb nœ ‰ nœ Œ œ œ œ œ Œ nœ ‰ nœ Ó
Bass
bb œ Œ Œ œ Œ œ
J J
Fables of Faubus 3
C B b. m7 D b7
-
? b b œ œœ œ. œ- œ. œ œ. œœ œ ˙ œ ˙
bb œ œ œ Œ J J n˙ Œ n˙ Œ
œ. œ.
F
3 3
œ œ n œ œ œ œ œ. œ nœ ˙ œ œ œ n œ b œ œ œ.
(octaves)
? b b œ. #œ œ ˙ œ
‰ J œ. œ
‰ J
bb
simile
B b.m7- œ. œ- . D b7
? b b b œœ œœ œ. œ œ œœ œ n ˙˙ œ œ
b œ œ Œ J J Œ n ˙˙ bœ œ œ
3 3 œ. œ.
(octaves)
œ œ n œ œ œ œ œ. œ œ œ n œ b œ œ œ.
(octaves)
? bb b œ . # œ œ ˙ œ. œ nœ ˙ œ
b ‰ œJ ‰ J
C 7 (b 9) E b7
œ œ œ œ
G m7b5(b9) F m7 D7
? bb b w j
‰ nœ œ œ œ œ nœ œ. œ œ œ
b J
3
3
? bb > >
Œ Û Û
Piano
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ |
Bass Walks
C 7(# 9)
( Bass Walks ) 3
D b7 B b7b5
? bb b œ . œ œ œ œ œ œ. œ- Œ ‰ œ nœ. œ- Œ ‰ œj
b J J J J
p f p f p
? bb > Œ ‰ Û | Œ ‰ Û |
bb |
J J
f
œ. œ
œ. nœ w w1.
Last time
to solos
? bb b w ˙ J JÓ
F m 9 (M aj 7 )
? b b b ‰ Û Œ Û. Œ . .
Û ‰ Û Œ Û Û Û Û Œ Û Œ
.
Û ‰ Û Ó
.
Û ‰ ÛÓ
b J J J J
~~
tutti
he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia

version of Fables Of Faubus where the form is clear and
concise; then to study the Candid version which introduces
the lyrics and more extended solos; and finally to follow the
remarkable Fantasy/Debut recording featuring Clifford Jordan
which is an example of true innovation and clearly shows that
Mingus was in advance of all his contemporaries, including John
Coltrane, Ornette Coleman and John Cage.
Pepper Adams was the first musician to devote a whole album to
Mingus' compositions. The great baritone saxophonist
commissioned Thad Jones to write an arrangement of Fables Of
Faubus for a session issued by Motown Records in September,
1963. Unfortunately, the disc was poorly distributed and is
considered a collector's item today.
In later performances, Mingus changed the title to celebrate other
political leaders, such as: Nix On Nixon and Oh, Lord, Help Mr.
Ford. Recently, French poet and troubadour Claude Nougaro
recorded Fables under the title Harlem.
Often, Mingus used the following background lines-played or
sung by his musicians-to support the soloists. In example 1, with
two or more background horns, X may be repeated by one voice
while the other continues at Y.
background figures
Goodbye Pork Pie Hat

» ca. §
CHARLES MINGUS
Ballad q
E b 7(# 9) A 7 (# 11)
,
? b 4 j .. œ b œ œ œ œJ œ œ bœ œ bœ j
B 13 E Maj9
bb 4 œ œ bœ œ. œ
J J
b
F
D b7sus E b7 A b m11
? b œ bœ œ œ n œJ b œ œ bœ œ bœ œbœ œ.
, œ bœ œ b œ œJ œ œœ
D 9sus B 13 B 13
bb J œ J
J J
B b7# C 13 (#11)
#
œ
b œ œ b œ œJ œ œ
9
B7 E Maj7
, nœ #œ
F m7b5 F 13
œ n œ œ # n œœ n œ œ œ nœ
5
? bb J nœ # œ J J #˙ #œ.
b
E Maj7(#11) A 7 (# 11)
3 3
E b 7(# 9)
3
A b7 B b7 D b7
fi# œ
3
A 13
, bœ bœ œ bœ nœ bœ œ œ #˙
B7
, ,
? b #˙ b˙ #œ #œ #œ
# œ b œ ..
3
bb #˙
3
after
repeat
Solos
E b m7 A b m7 E b m7 A b m7 E b m7 A b m7 E b m7 A b m7 B b7#5
? b .. w w
A 7#5 B7
b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’ ’ ’ ’
E b m7 A b m7 E b m7 A b7 F # m7 B 7 ( B b7 E b m7 A b7 E b m7 A b7
#9
F 7#5
? bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
C m7b5
b
E b m7 E b m7
)
A b m7 B b7#5
? b
B7 B7 B7
bb ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’ ’ ’ ’

E b m7 A b7 E b m7 A b 7
(
F # m7 B 7 B b 7 E b m7 A b7 E b m7 A b7
? b
C m7b5 F 7
b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
)
fi ,
E Maj7(#11) A 7 (# 11) Ebm
U
E Maj7
U
Ebm
U
? b # œ # œ #œ #œ #œ w w w
3
bb bœ
3

Haitian Fight Song

» ca. ¡™
CHARLES MINGUS
Medium Swing q
œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆
? 4
Bass Intro
Bass bb 4 œ œ
ª P cresc. poco-a-poco ª
# œ œ̆ # œ œ̆ œ bœ
? b œ œ̆ œ œ œ̆ œ œ œ
Bass b œ Œ œ ˙ ˙
f ƒ
3
ª
3
ª
A
? b b .. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ .
Tenor tacet 1st time, 2nd time start playing from bar 13, then play twice
T. Sx.
w
F 3 3 3 3 3 3 3 3
? b ..    
Trumpet tacet first 3 times, 4th time start playing from bar 13 (one time only)
B b Tpt. b
? b b .. œ
Trombone plays 4 times: plays 8va from 3rd time
œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ œ b œ œ œ œj n œ œ . ‰ Ó
3
#œ ˙.
3
Tbn. j
p (gets louder each time)
œ̆ œ̆ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆
? b .. œ œ̆ œ # œ œ œ
œ̆ œ # œ
œ œ
œ̆ œ # œ
œ œ œ
Bass b
ª Bass plays 4 times ª
? b œ ‰ œ mœ ..
b ˙. œ œ œœ œ œ œ ˙. œ œ œ Œ Ó
3
m
T. Sx.
p plunger half-valve
œ œ b¿ ¿ ¿ ¿ b ¿~
? b Œ ~ Œ   ..
B b Tpt. b
f
3
? b œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ . w ..
Tbn. b
3 3 3 3 3 3 3 3
? b œ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ œ œ̆ œ # œ œ̆ .
Bass b œ œ œ œ .
2 Haitian Fight Song
T. Sx.
? bb œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ ˙ . w
F plunger
3 3 3 3 3 3 3 3
œ œ b¿ ¿
half-valve
¿ ¿ ¿ b ¿~ ~
B b Tpt.
? bb Œ  
3
? b œ œ b œ œ œ œj n œ œ .
œ #œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ ˙ ‰ Ó
3
b ˙.
3
Tbn. j
#œ
œ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆ œ̆ œ # œ œ̆
Bass
? bb œ œ œ œ œ œ œ
ª ª
Solo ( G Minor Blues) 12

bb
to open solos
&
After Bass solo D.C. and ritard to end

After 5 choruses of the Blues, Mingus plays an open solo before setting up letter A again.
The horns re-enter as before, eventually slowing down and stopping.
Jelly Roll
» ¡£™
CHARLES MINGUS
Medium New Orleans Swing q ca.
B b m7 Eb7 B b m7 b7 B b m7
Alto œ n œ b œ œ b œ œ- œ n œ b œ Eœ ˙ œ nœ bœ œ b œ œ-
? b b 4 .. ‰ J ‰ J
bb 4
F
. - . .
? b b 4 .. œ # œ œ œ ‰ n œJ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ # œ œ œ ‰ n œJ œ
Trb.
bb 4
F 2-feel ( slap bass style)
b A b7
œ nœ bœ œ ˙
E7
œ œ nœ œ œ. œ œ nœ œ ˙
? bb ‰
bb
-
? b b b œ # œ œ œ ‰ n œJ œ ˙
Trb. fills
b Ó Œ ’ ’ ’
D b7 A b7 G b7
b >œ . œ. œ.
G7
bœ œ. œ bœ ˙
? bb b œ n œ œ ‰
œ nœ
‰
b
? bb Ó Œ Ó
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
B b7 E b7
œ- œ nœ œ œ œ >œ œ >œ œ œ œ >œ œ >œ œ
F7
? bb b ‰ J œ ‰ J œ œ œ
b
œ
? bb Ó
bb j œ nœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ œ
œ #œ œ
3 3
A b7 A b7
1. 2.
last time
? bb b w w .. w w
b
? b b ‰ bœ. œ. b œ. œ œ. .. ‰ b œ . œ. b œ. œ œ ‰ œj ‰ j
Trb. Fill
bb J ˙
œ œ.
Bass
2 Jelly Roll
Tag Ending
E b7 # 5 Ab E b7# 5 Ab
#9 #9
? b b ‰ bœ. œ
bb œ Œ ‰ bœ. œ Œ  Ó Œ ‰ J
smear smear Drum solo
? bb b Œ ‰ j Œ Œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b œ. œ œ. œ.
B b m7 E b7 B b m7 Eb7
œ. œ œ. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ. œ
? bb b J JJ Œ Ó Œ ‰ J J JJ Œ Ó Œ ‰ J
b
3 3 3 3 3 3
? bb
’ ( Œ) ’ ’ ’ Œ ’ (Œ)
Bass solo Bass solo
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
B b m7 B b m7
œ œ œ. œ œ.
walk
A b7
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ w
? bb b J J J ‰ J J J J J
b
3 3 3 3 3 3 3
? bb ‰ bœ . œ. b œ.
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
? bb b w  Ó Œ
b œ.
? b b œ œ ‰ œj Œ Ó ‰ ¿j Ó
¿ ¿ Œ
Bass and Drums fine
bb œ ¿
»™º•
Bass Clef lead sheet Moanin'
Medium up swing q
Total playing time: 6 choruses
A Play only at 4th chorus w/ Piano comping
CHARLES MINGUS
? b b b 44 .. ‰ œj ‰ œ ‰ œJ œ œ œ . œ œ œ œ nœ œ ˙. C7
J œ ’ ’j ’ ’
4th chorus
b J j
f j
Alto Sax 2
œ ‰ œ œ‰ œœ b ww œ. œ œ. œ
œ œ n œ˙ ..
n w˙ . 5th chorus only ˙. œ œ
? b b b 44 .. 1.
b
5th chorus
Alto 1 & 2
D b Maj7
2.
Fœm
? b b b 44 .. ’ ˙’ ’ Œ’
6th chorus G m7b5 C7
Altos b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
I
,
know
. ~~~~~~~~~~~~~b œ¨
All 6 choruses:
œ̈ Œ Œ œ. œ. b œ œ ˙ œ œ bœ œ ˙ .
Tenor: tacet first 2 choruses
? bb b 44 .. ˙ ~~
b
P
Tenor Sax
3
¨ ¨
Baritone: play all 6 choruses
¨
? bb b 44 .. ~~~~~~ œ Œ Ó ‰ œj œ œ n œ œ Œ Ó
b ˙ .~~~~~~~~~ . .
œ b œ
Baritone Sax
P
w ˙ .
Trombones: tacet first chorus
- bw
œ ˙ , œ œ œ œ
? bb b 44 .. w ˙. œ w ˙ œ œ œ œ
Trombone b
P
D b Maj7
? bb b 44 .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Fm G m7b5 C7
b ’ ’
P
Rhythm Section
Bass comes in (walk) at 3rd chorus.

ª ª
Piano comes in at 4th chorus.
D bMaj7
? bb b ’
Fm G m7b5 C7
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2
- .
? b b b n œ˙ . œ ˙ . œ œ œ
Fm G m7b5 C7
œ nw
5th chorus
Alto 1 & 2 b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D bMaj7
? b b b F’ ’ ’ ’
G m7b5 C7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
m
6th chorus
b
,
Altos
. ~~~~~~~~~~b œ¨
? b b b ˙ ~~ . . bœ œ ˙ œ œ bœ œ ˙ .
b
œ̈ Œ Œ œ œ
P
Ten
¨ ¨ ¨
? bb b œ nœ œ
3
b ˙ .~~~~~~~~~~~~~œ Œ Ó ‰ œj œ Œ Œ
Bari
œ . . bœ œ
P >
˙. œ- , œ œ œ œ
? b b b ww ˙. œ
bw
w
˙
˙ œ œ œ œ
b
P
Trbs
D b Maj7
? bb b ’ ’ ’ ’
Fm G m7b5 C7
Rhy Sec.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
P
2 Moanin'
F m/E b D b7
? bb b ’ ’
Fm C7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2 b
F m/E b D b7
? bb b ’ ’
Fm C7
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
5th chorus
Alto 1 & 2
F m/E b D b7
? bb b ’ ’
Fm C7
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
6th chorus
Altos
œ bœ nœ œ œ bœ œ bœ
? bb b n œ œ œ bœ œ œ œ ˙ œ œ œ œ. œ
Ten b J
‰ j œ ‰ b œj
3 3 3 3
? bb b
3 3
b œ. j Œ Œ ‰ jœ œ ‰ j j Œ Œ
Bari
œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
nw F m/E b D b7
? bb b n w
C7
Trbs b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
F m/E b D b7
? bb b ’
Fm
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
C7
’ ’ ’ ’
Rhy Sec.
b
ª ª
Bb m B b m/A b œ nœ nœ œ
? bb b ’
G m7b5 C7
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
4th chorus
Alto 2
Bb m B b m/A b Ó b˙ ˙
? bb b ’
G m7b5 C7 3
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
5th chorus
Alto 1 & 2 b
f
Mingus: "Yes I
Bb m B b m/A b
? bb b ’
G m7b5 C
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
7
b
6th chorus
Altos
Bb m B b m/A b
b œ œ ˙ . b œ œ ˙ œ ,
œ w w
G m7b5 C7
? bb b
Ten b
? bb b œ ~ ,
Bari b ~~~~ œ œ œ ~~~~ œ b œ œ ~~~~~ œ œ œ ~~~~ œ b œ œ ~ ~ ~ œ œ- œ œ œ œ w
Bb m B b m/A b
? bb b ’
G m7b5 C7
Trbs b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Bb m B b m/A b
? bb b ’
G m7b5 C7
Rhy Sec.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Drums sneak in
Moanin' 3
B w œ. œ
w ˙. œ
Alto 1
? bb b
b ‰ œJ ‰ œJ J
? bb b    
Ten b
? bb b ‰ j œ œ ‰ j œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ j œ Ó
Bari b œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ œ œ
F
? bb b ‰ œ œ ¿ œ
œ
œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Trbs b J ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó
F
Bb m
? bb b ’
C m7b5 F7
Rhy Sec.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ª ª
˙. w
? bb b w œ
œ œ ¿ œ œ œ
Ó Ó
œ ¿ œ œ Ó
Alto 1 b ‰ J ‰ J
p
œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ ¿ œ œ
Alto 2
œ
? bb b ‰ J œ œ
Ten b ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó
F
? bb b ‰ j œ œ ‰ j œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ j œ Ó
Bari b œ ¿ œ œ ¿ œ œ œ œ œ
? bb b ‰ œ œ ¿ œ
œ
œ œ ¿ œ
œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Bb m
? bb b ’
C m7b5 F7
Rhy Sec.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ª ª
Bb m
w Ó Ó ‰ œj b œœ ¿ n œœ œœ ‰ j
? bb b œ œ ¿ œ œ œ œ œ œœ b œœ ¿¿ n œœ œœ Ó
Alto 1 & 2 b ‰ J ‰ œJ ¿ Ó œ
‰ J
¿
‰ J Ó
œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
? b b ‰ œJ ‰ J Ó ‰ J ‰ J Ó
Ten bb
? bb b ‰ j œ œ ‰ j œ œ Ó ‰ œj œ ¿ œ œ ‰ œj œ œ œ œ Ó
Bari b œ ¿ œ œ ¿ œ
? bb b ‰ œ œ ¿ œ
œ
œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ œ œ ¿ œ œ
Bbm
? bb b ’
C m7b5 F7
Rhy Sec.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ U
4 Moanin'
? bb b bœ œ œ œ œ w
 
(fine)
b œ
œ œ bœ
Altos
œ œ œ œ œ œ œ U ,
? bb b bœ œ œ œ w
(fine)
w
Ten b
œ œ œ U ,
? bb b bœ œ œ œ œ œ œ œ
(fine)
Bari b bœ œ œ œ w w
F

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U ,
? bb b bœ bœ œ œ œ
(fine)
Trbs b œ bw w
Bbm Gb U
(fine)
? bb b Û Œ Ó Û Œ Ó  
Rhy Sec.
b
ª ª
C
? bb b ¨ œ nœ œ ¨
b ˙ .~~~~~~~~~~~~~œ̈ Œ Ó ‰ œj œ Œ Ó
œ . . bœ
Bari
f
D bMaj7 C7
? bb b ’ ’ ’ ’
Fm G m7b5
Rhy Sec.
+ Ens.
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Bass & Drums ( Horns tacet)
ª ª
? bb b ¨ œ nœ œ ¨
b ˙ .~~~~~~~~~~~~œ̈ Œ Ó ‰ œj œ Œ Œ
Bari
œ . . bœ œ
P >
F m Add trombones D b Maj7 G m7b5 C7
? bb b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Rhy Sec.
b
P
+ Ens.
Bass & Drums continue

ª ª
? bb b j Œ Œ ‰ j ‰ j j Œ Œ ‰ j
b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ j œ œ ‰ bœ
œ
Bari
Fm F m/E b Db7 C7
? bb b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Rhy Sec.
b
ƒ add other Horns and Piano ( collective improvisation)
+ Ens.
ª ª
? bb b œ ~
Bari b ~~~~ œ œ œ ~~~~~ œ b œ œ ~ ~ ~ ~ ~ œ œ œ ~~ ~~ œ b œ
~
œ ~~~~~ œ œ- œ œ œ
œ w
Bbm B b m/A b G m7b5 C7
? bb b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
Rhy Sec.
+ Ens.
b
Nostalgia In Times Square
» ¡¢¢
CHARLES MINGUS
Medium Swing q ca.
E b7 D b7 Eb7 D b7 Eb7 D b7
A
? b 4 j ..b œœ œœ ˙˙ .
bb 4 œ ‰ œj b œœ œœ ˙˙ ‰ œj b œœ œœ œœ b œœ œœ œœ. œœ œœ œœ
J J
b7 f
3 3 3
b7 G b m7 Cb7 G b m7 C b7
œ œ ˙ œ œ ˙
‰ œJ b œ œ ˙ ‰ œJ b œ œ ˙ ‰ œj
E D
? b b b œœ œœ ˙˙
b
E b7 D b7 Eb7 D b7
shuffle
A m7 œ
.œ œ .
? b b b œœ œœ œœ b œœ. œœ œœ. œœ œ J œ œ œ nœ
F7
b œœ œœ ˙˙ ‰ œJ ‰ œJ
b J J œ œœ 3 3
3 3 3
B b m7 Eb7 A b m7 D b7 Eb
- œ œ . œ. œ bœ œ œ
? b bœ Œ ‰ œ bœ œ œ ‰ œ ‰ œj œ œ .. 
1. 2.
bb J J
fine
break break
B E b7 D b7 E b7 D b7 Eb7 D b7 Eb7 D b7
? b b œœ. œœ. b œœ. Œ b œœ. œœ. b œ. œ Œ
.
b œœ. œœ. b œœ Œ b œœ. œœ. b œ. œ Œ
bb
G b m7 b G b m7 b E b7 D b7 E b7 D b7
? b b b œœ. œœ. œœ. Œ b œœ. œœ. b œœ. Œ .
b œœ. œœ. b œœ b œœ. œœ. b œ. œ Œ
C7 C7
b Œ
C. m7 œ. B.b m7
œ. E b7 A b m7 D b7 Eb
? bb œ n œ. œ œ. b œ. œ. œ œ ‰ œ
F7
b Œ Œ J 

Bass Clef lead sheet
Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me
» ca. §•
CHARLES MINGUS
Slow Blues q
œ ˙. ˙. œ œ œ bœ
#œ #œ œ #œ œ œ œ œ
C7
?4 # œ œ .. ˙ . # œ œ ˙. # œ œ œ œ bœ
4
F Bass: one-to-the-bar feel
˙. #œ œ ˙F.7 #œ œ œ œ œ œ œ
˙. œ œ ˙. œ œ œ œ œ bœ œ #œ
? J # œ
J
3 3
œ œ œ ˙ œ b œ œ b œ œ b œ G˙ .7
˙.
D m7
#œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ bœ œ œ b œ ˙. #œ œ
C7 (A7)
? ˙. # œ œ ˙ œ œ # œ œ
J
3 3 3 3
D b 13
bUœ U˙
1, 2. 2. C7
˙. œ ˙. œ w œ
C7 C 7 last time
#œ #œ bœ b˙
? ˙. # œ œ ˙. # œ œ .. w œ
Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.

O.P. (Oscar Pettiford)

CHARLES MINGUS
Uptempo swing ( as fast as possible)
A F#o7
? b 44 œj ‰ œj b œ œ œ œ œ œ ‰ n œ
F Maj7 G m7
.. œ œ œ œ œ œ ‰ b œ Ó Œ
J J
B b m7 Eb7
A b m7 D b7
œ œ. œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ b œ . œ
j œ bœ ‰ œ œ
C7 F7 A m7
? Ó Œ ‰ œ œœœ œ J Ó
b J
( C7 )
? œ œ œ œ- œ œ œ- j œ œ œ œ œ œ œ œ œ-
G m7
œ œ œ œ j
b ‰ œ ‰ J œ ‰ œ œ.
. jC 7 . j C7 .
1. 2.
‰ œ œ. ‰ j . œ œ.
F F F
Œ j bœ
3
? œ œ œ œ œ œ bœ œ
3
b ¿ Œ Ó œ ¿ ¿. ¿ œ . ¿ ¿. ¿
J Œ J Œ
B B b m7 E b7 (b 9) A b Maj7
?b
˙ œ œ bœ bœ bœ ˙ bœ œ œ. œ- œ
bœ J œ bœ œ nœ œ Œ Ó
B b m7 Eb7
b œ b œ œ œ.
3
bœ bœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ n œ œ œ œ.
A m7 D7
?b Œ Œ
3 3 3 3 3 3
G m7 C7 B b m7 E b 7 (# 11) B b m7 E b 7 (# 11)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
34 b ˙ . n˙. b˙.
q= q
?b œ Œ n˙ ‰ œj 44
F#o7
3 3 3
‰ œj b œ œ œ œ œ œ ‰ n œ Ó ‰ œj
F Maj7 G m7 C7
? b 44 œ œ œ œ œ œ ‰ b œ Ó Œ Œ
J J

2 O.P. ( Oscar Pettiford)
B b m7 E b7
C œ A b m7 D b7
œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ
bœ.
œ œ
F7 A m7
?b œ œ œ œ J Ó bœ ‰ œ
J
?b œ œ œ œ- œ- œ œ œ œ œ œ œ
G m7
œ œ œ œ ‰ j ‰ œ
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- ( C7 ) . j .
?b œ ‰ j œ œ.
F C7 F
œ œ ‰ j œ. œ Œ œ œ œ Œ
œ ¿ Œ Ó œ ¿ ¿. ¿ Œ
J
D B b7
. .
F
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b ¿ ‰ ¿ Ó J . œ. œ. œ J œ.
J simile
E b7 A b7
? b œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj
. . J . b œ. œ. bœ œ.
D b7 G bMaj7
? œ bœ œ œ œ bœ œ ‰ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ‰ œ
b œ. œ. œ J œ. œ. œ. œ J œ.
C 7 (b9)
‰ j œ œj œ .
( fine)
. .
G m7b5 F C7 F
? b œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ ‰ œj n œ. œ Œ œ œ Œ
. . ¿ Œ Ó œ ¿ ¿. ¿ Œ
J
bass clef lead sheet

Opus Four
CHARLES MINGUS
Medium Swing (q »ca. 176)

Latinish ( h. »ca. 88)
n œœ œœ- œœ- h. = h
? b 46 n œœœ. ‰ J œœ. 44
( Dm )
‘ ‘ ‘ ‘ ‘
(6)
œ-
f
A D bMaj7 G b7
. œ œ œ œ œ bœ bœ bœ
? b 44 œ. Œ Œ b œ œ b œ œ Œ Œ ‰ œ œ bœ Œ œ nœ
F m7 G m7b5 F m7
œ bœ œ
J bœ ˙
Swing p
D bMaj7
#9
C 7b 9 h = h.
? ‰ n œj œj œ œ-j œj b œ b œj œj œ- b œ- œ bœ. bœ œ œ œ nw 6
G m7b5 F Maj7
b w œ- - - - - J J 4
B
Latinish F Maj7
n œ œ- -
œ œ n œ œ- - h. = h G bMaj7
œ œ œ œ.
? b 46 n œ œœ. ‰ œJ œ œœ. n œ œœ. ‰ œJ œ œœ. 44 œ b œ œ b œ b œ b œ œ b œ Œ Ó
œ- œ-
3
A bMaj7
nGœMaj7
nœ nœ œ bœ œ œ ˙
?b nœ œ #œ œ
#œ œ nœ œ #œ Ó ‰ œ bœ bœ œ bœ b¿
.
B bMaj7
#œ #œ #œ œ œ nœ œ #w
A Maj7 B Maj7
?b #œ œ œ #œ n¿ #œ #œ Œ Ó n œ n œ
nœ bœ
E bMaj7 h = h.
? #˙ #˙ nw nw #w w 6
E7 E m7 A7 D Maj7 D m9
b 4
œœ- œœ-
C Latinish
h. = h
n
? b 46 n œ œœ. ‰ Jœœ
œœ. 44
( Dm )
œ- ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
(6)

2 Opus Four
D bMaj7 G b7
D . œ œ œ œ œ bœ bœ bœ
? b 44 œ. Œ Œ b œ œ b œ œ Œ Œ ‰ œ œ bœ Œ œ nœ
F m7 G m7b5 F m7
œ bœ œ
J bœ ˙
Swing p
D bMaj7
#9
C 7b 9 h = h.
j j
? ‰ œ n œj œj œ œ- œ b œ b œj œj œ- b œ- œ bœ. bœ œ œ œ nw 6
G m7b5 F Maj7
b w - - - J J 4
- -
- -
n œœ œœ œœ- n œœ œœ œœ-
Latinish
? b 46 n œ œœ. ‰ J œœ. œœ. ‰ J œœ.

F Maj7
œ- n œ-œ
Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.

Structurally, the Latinish interlude serves to conclude each of the A B A sections. At A and D,
Mingus slips us his favorite progression in his favorite key -
Fmin | DbMaj7 | Gm7(b5) | C7/Gb7 |
The upwardly chromatic major-seventh chords support a melody ranging over two octaves.
The Latinish figure may be used as a fade-away vamp to end the piece.
Officially recorded by Atlantic on October 29, 1973, Opus Four may have been premiered
at the Village Vanguard on August 4, 1973, as No Name.
Opus Four
Album Name: Mingus Moves
Label: Atlantic
bass clef lead sheet
Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk
CHARLES MINGUS
Medium Swing (see notes)
Eb Ab j Bb j E b 6 E Maj7 E b 6
? b 4 .. œj œ ˙ j j
1.
œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ..
bb 4 ‰ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ ˙
F ¿ Œ Ó ¿ Œ Ó ¿ Œ Ó ¿ ¿ ¿ ¿
Intro
J J
E b 6 E Maj7 E b 6 A B b ## Eb B b7 # 5
#9
b
œ œ œ œ
2.
j j œ # œ œ œ # œ œ #œ œ. œ œ œ œ œ
9
œ . ~~ œ œ œ œ .. #œ œ. œ œ œ œ
7 5 E
? bb œ œ œ J J
b ¿ ¿ ¿ ¿ f
J J
3 3 3 3
B b7 # 5 b B b m7 A b m7 D b7sus
#9
# œ œ œ œ œE œ œ œ bœ œ œ œ œ œœ
A 7b5
? bb J # œ œ~ ~ œ œ b˙. ‰ œ J J
b J
3 3 3 3 3
3
even 8ths
F # m7 B Eb D bMaj7 E bMaj7 D bMaj7
œœœ œ œ bœ.
? b b n œ b œJ œ b œ œ œ œJ œ œ bmœ w œœ
B7 Maj7 C m7 F7
˙ ‰. œ nœ œ J
b R
~~
3 3 3 3
rush ahead
œ B b7 E b 6 E Maj7 E b 6 E b 6 E Maj7 E b 6
1. 2.
? b b œ b œ œ ~~~~~ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ . ~~~ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ >œ . ~~~~~

F m7 A 7b5
b
3
J
C Aœbm9. œ Dœb7b œ . Fœ#.m9 œ Bœ7 n œ b œ E Maj9 F œ7(#.9) F 7(# 9)
3
3 3
bœ. œ nœ bœ œ œ œ œ nœ œ. œ œ #œ
E Maj9
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b
~~
G 7.
nœ #œ œ œ bœ
3 3
¿ ~~~~~~~
A7 D m7
? bb ˙ .
E m7 D Maj7
#œ nœ œ œ #œ œ œ ˙ J
b
b b b
3
C m7 œ
œ œ œ œ bœ.
F7 F m7
œ
œ b œ œ ~~~~~~ œ œ
B7 E 6 E Maj7 E 6
? bb J ‰ ‰ œ œ œ œ œ ˙
b
3
3 3
3

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk
Album Name: Mingus Plays Piano, Spontaneous Compositions and Improvisations Label: Impulse
Album Name: Mingus At Monterey Label: Jazz Workshop
Album Name: Changes Two Label: Atlantic
Album Name: Charles Mingus Sextet Label: East Coasting
2 Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk
"It was written for a Robert Herridge television show. It's about a talented composer who meets a rich girl that
tries to ruin his life. She doesn't have anything to offer him but money, so she asks him to write a song and dedicate
it to her dress, which was orange. She knew that nothing rhymes with 'orange'."
Orange... was first recorded on July 30, 1963, by Impulse as a piano solo. However, neither this nor another
composition, Song With Orange, of which Mingus speaks in the quote above, shares many similarities with the
version later played as an ensemble piece in Scandinavia at the start of a European tour in the spring of 1964.
The earliest commercial recording of the band arrangement is from a concert in Paris on April 17, 1964 (Salle
Wagram) which was issued by America. However, the best version was recorded at the Monterey Jazz Festival
on September 20, 1964, by Jazz Workshop. The only studio version was recorded by Atlantic on December 30,
1974. Orange remained in Mingus' repertoire until the end of the European tour in the fall of 1976.
This is another neglected Mingus composition - probably because many found it too difficult to play. The notes
themselves are not difficult, but the conception is complex. Usually the opening chorus represents the standard
rendition of a jazz theme. However, on the Jazz Workshop recording from the Monterey Jazz Festival, Mingus
launches into a free and creative stretching of tune and tempo. Only after the solo choruses does Mingus give us
a clear demarcation of the melody. This transcription is based on that final chorus, or re-capitulation, where the
melody is played in tempo and en forme. Returning to the opening chorus, one now understands:
A is played at a medium tempo the first time but much slower on the repeat; the first two bars of B can be played
in a double-time Latin rhythm and may become a repeated vamp as well; C may be stretched out by pausing on
each tonal center or by giving each chord more beats. Mingus uses an arsenal of devices during the solo choruses,
including: stop time figures, tempo changes, mood changes and the aforementioned stretching of form.
Throughout the performance, a hook figure [ e q e h ] becomes a rallying point for the ensemble.
The overall form AAB may be analyzed as follows:

A = a (4 bars) b (2 bars) c (vamp - 2 bars) a1 ( 3 bars -includes hook) Note: The entire 11-bar A section follows
the geneal tonal structure of the blues.
B = d (2 bars) e (2 bars) f (2 bars) a2 (adds a bar in front)
For the ending Mingus vamps the hook figure and then reprises the introduction. The following shows the
background figure used on the A and B section. Remember: these Mingus performances serve as inspiration -
it is not necessary to re-create them note-for-note.
In the following examples, A gives the background riff used for the first six bars and B shows another riff which
is used to accompany both melody and solos. Note that this riff is written in cut-time as Mingus would often have
the rhythem section go into a double time latinish rhythm here. During solos, these measures might be vamped
extensively on to the hook figure.
A
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b Œ ‰ œJ. b ˙ œ . œJ. b ˙ œ . œJ. b ˙ œ . œJ. b ˙ œ . œ. b ˙
J
˙ b˙ ˙ C
B E bMaj7 F D bMaj7 E bMaj7 D bMaj7
? bb C œ ˙ Œ œ ˙ Œ œ ˙ Œ ~~ œ ˙ Œ
b ~œ œ œ ~œ
~~~f ~~~~
~~~
Peggy's Blue Skylight

A CHARLES MINGUS
Medium swing q ca. » ¡¢¢ G m7b5 C 7#5
? b b 4 ‰. r œ œ œ .œ œ œ ‰. r œ œ œ œ œ ˙
nœ nœ
bbb 4 œ œ .Œ ¿ ¿ · œ
œ
Œ ¿ ¿ ·
f
B b 13 B b m9 E b7#5
3 3
‰ œ œ œ œ  œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ nœ œ ˙
F m9 3
nœ bœ
3 3
? bb w ˙
bbb ¿ Œ Œ ¿ ¿ · Œ ¿ ¿ ·
A bMaj 9 D b7sus C 7(# 9)
3 3
D7
? bb w nw b˙ œ. œ œ œ œ ˙ ‰ . n œr œ œ œ
bbb
F 7(# 9) B b7 (b 9) E b m9 A b 13(b9)
œ œ œ œJ œ œ
3 3
? bb b ˙ œ. œ œ œ œ ˙ ‰. œ œ œ œ œ ˙.
bb R nœ œ œ
3 3 3
3
D bMaj 9
bœ œ nœ œ œ ‰ Œ
1. D7 2.
D bMaj7
? bb b ˙ J ‰. r œ œ œ . w Œ œ œ œ œ
 œ nœ œ œœ
3
. œ
3
bb ¿ Œ Ó ¿ Œ Ó
( b m7 ) b
. .
B AAb 7(#9) D7 G m7 C7 F Maj7
nœ .
? b b n œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ n œ œ œ œ ‰ œJ Œ ‰ n œJ b œ œ œ œ œ œ n œ œ ˙
bbb
B 7 ( 9)
b b A bMaj7 D 7
3
b
? b b œ bœ œ œ ‰ œ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ˙.
F m7b 5 E Maj7
‰ J Œ ‰ J n œ n œ
bbb œ œ œ
C 7(# 9) F 7(# 9) B b7 (b 9)
3
C D b7sus
? b b b˙ œ. œ œ œ œ ˙ r œ ˙ œ. œ œ œ œ ˙ œ œœ
bbb .
‰ nœ œ œ ‰ . œ
R 3
E b m9 A b13 (b9) D bMaj 9
3 3
œ œ œ
3
? bb J œ œ œ œ ˙. U fine
bbb nœ œ œ w ˙ Ó
3 3
( )
»¡¢•
Pithecanthropus Erectus
Medium swing q
CHARLES MINGUS
D bMaj7 C 7 (b 9)
A wFœ œ œ ˙ w wœ œ œ ˙ w
m
G m7b5
? b b b 4 .. 4
Horns b
p
3 3
œ œ œ œ
Bass ( b b b b) 4 .. œ
? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
D b/F D b/D Enb7w(b9) b 7 (#11)
wœ œ œ ˙ ˙. œ nAœ.
? bb b Œ Ó
b
3 ( ) f
? bb œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ. Œ Ó
bb
w ˙ D b Maj7
b œ œ œ wF m7 ˙ œœ
G m7b5 C 7(b9# 9)
? bb Œ œœœ
bb
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3
? bb b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
5
b œ œ
A b m7 D b7 G bMaj7
bw w w ˙ œ
G m7b5 C7
? bb œ
bb Œ œ œnœ
f p
? bb œ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ
5
bb œ œ œ œ œ œ
Bb7 B b7
? bb b w w w w
1.
F m7 F m7
b
Bass walks
œœ œœ œ œ C 7(# 9)
B b7
Piano and Horns ad lib on cue
? b b .. œ œ
œ n œ œœ œœ œ œ 6
b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ œ œ n œœ Œ .. 4
F m7 to letter A G m7b5
vamp until cue
h= hk ) B b7 B b7
hk= h
? b b b 46 .. U’ ’ ’
2.
F m7 F m7
.. 44
fine after vamp
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
(vamp until cue
Interlude G m7b5 F #/G #9
Horns#U
C 7# 5
w .
F m7
? b b b 44 U # w U
w Û
on cue
b | w ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Piano tremolo solo break
Slippers
»ca. £™º
CHARLES MINGUS
Uptempo swing q
A B bMaj7 A b7sus A b7 D bMaj7

? b b 44 .. œ. Œ œ bœ bœ
Œ œ ˙ n œ œ. Œ Œ œ ˙ bœ bœ œ bœ
f ( )
B bMaj7 F 7 (b9)
#9
D b7
b9
F 7#5 F 7#5
? b b œ.
C m7 C m7
Œ Œ œ ˙ œ œ œ œ w w ..
( )
B w E b m7 A b7 D b Maj7
? b ˙ bœ œ œ œ w w
b
E b m7 A b7 D bMaj7 F 7 (b9)
? b w ˙ bœ œ œ œ w w
b
( )
C B bMaj7 A b7sus A b7 D bMaj7
? b b œ. œ ˙ œ bœ bœ œ. œ ˙ bœ bœ œ bœ
Œ Œ nœ Œ Œ
( )
#9 b9
B bMaj7 D b 7 C m7 ()
F 7 b9 B b Maj7
1. 2. last time
to solos
? b b œ.
F 7# 5 F 7#5
œ ˙ œ œ œ œ w .. œ.
C m7
Œ Œ w Œ Ó
( ) fine

Sue's Changes
» ca. ¶§
CHARLES MINGUS
Medium slow swing q
B b m7 A b7 E b m7 D 7(# 11)
œ bœ œ œ œ œ œ œ
j
F m7 E Maj7
A
œ œ œœ˙ .
‰ œJ œ œ œ n œJ b œ
nœ
? b b b 44 .. ‰ J
bb
F
A b 7(# 9)
3 3 3
D bMaj7 B b7
‰ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ nœ œ
C m7(11) B 7 A m7
? bb w nœ #œ œ œ
bbb J
b E 7(# 9)
even 8ths
œ nœ nœ œ œ n œ nUœ
G m7 F m7
nœ bœ j 9/G
œ œ bœ œ bœ
C
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J
bbb J
b A b 7 #5 D b6(9) E b m9 A b13 (b 9)
b9
slower and rit.
very slow E m7b5
, , œ.
D 6(9)
? b b b ( b )œ œ N œ # œj n œ b œ b œ j n œj n œ . œ.
nœ bœ b œ œJ nnnnn##
j
bb
nœ
œ. bœ J
B swing q » ca. ª™B A 7 (b 9) F # m7

( #) œ Nœ Nœ Nœ
D Maj7 E m7 B7
œ. œ œj b œ . nœ. œ œ
m7
? ## Œ œ Nœ œ œ œ
J J J
F 7 (b9)
3
B bMaj7 Db 9
#9
F 7# 5
œ. nœ œ #œ.
G Maj7 C m7 C m7b 5
œ bœ.
j j
? ## œ œ œ nœ. œ #œ. J #œ nn b
œ œ
J J J J b
» ca. ¡¡™
3
steady four q
C B b Maj7 F m7/B b B bMaj7 F b/B b
œ œ œ bœ
3
? bb ˙ œ œ œ #w œ œ œ b˙.
3
¿ ¿ ¿ ¿ ‰ J ‰ œ œ
. . . . simile
A bMaj7 A bMaj7
œ
D7 D7
? b ˙ œ bœ œ #w œ œ œ œ bœ œ #w
b
D bMaj7 F 13 (b9)
3 3 3
C Maj7 C m7
? b ‰ Nœ bœ œ bœ nœ bœ œ nœ œ œ #Nœ ˙
j
Aœ Nœ œ œ b œ œ bUœ
b J
3 3
slower and rit.

2 Sue's Changes
q »ca. ¡¡™
B b Maj7 F m7/B b B b Maj7 F b/B b
D
? bb Œ ˙ œ œ œ bw N œ œ œ œ bœ œ œ b˙.
3
¿ ¿ ¿ ¿ ‰ J ‰ œ œ
. . . . simile even 8ths
A b Maj7 A b Maj7
œ œ bœ œ
D7 D7
? b ˙. bœ œ #˙. ‰ œ nœ œ œ œ #w
b
walk 3
D b7 C 13 (#11)
#9
E C 7# 5
Nœ #œ nœ œ œ bœ
F Maj7
? b Nœ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ˙ # w> nb
b J
» ¡•¢
3 3 3 3
3
F G faster swing q ca.

b E- 7 E b 7(# 9)
œ . œ- 7 b œ. œ- œ œ œ œ œ œ- #˙ ˙
? .. ‰ N œJ b œ n œ b œ œ.
F F (#5) jB E7 B m7b5 A Maj7
‰ J
#œ
b Œ
-
œ œ œ ~~~~~œ n œ-
œ A b Maj7
œ. n œ œ œ- œ-
3 3
? ‰ n œJ œ
D7 G Maj7
œ œ w
A m7 E m7 A m7 D9
b Œ ‰ J | ..
3 3
rhythm
suspends
H A bMaj7 D b7
? .. œ œ
D7 C7
b œ œ #œ œ œ œ Nœ bœ œ œ œ œ œ œ ..
I - Bb7 C 7 (b9) B b7 (b 9) Eb 6
F m7
œ nœ œ b œ- -̇ bœ bœ b œ ~~~~
-
G m7 F m7 C m7
? bœ Nœ œ œ œ Œ œ #œ œ ~~~n ˙ Ó
b
A b/B b B b/A b G m7b 5 C 7 (b 9) B b 13 (b 9) E 7(# 9) E b6(9)
? ‰ j ‰ œj ‰ œ ‰ œ- œ œ bœ bœ ‰ œ. œ bœ œ Ó
F m7 F m7 A 7b5
b nœ J b œ b œj œ . ˙
·
J
>
vamp until D.C. *
J A bMaj7 D b7
? .. œ œ
œ #œ
D7
œ Nœ bœ œ
C7
b œ œ œ œ œ œ œ œ ..
* see notes for ending vamp until cue

bass clef lead sheet Us Is Two

CHARLES MINGUS
D b Maj7 D bMaj9 ( D bMaj9/G b )

˙ #˙ A ,
? b b b 44 n œ n ˙
C Maj7 D Maj7
œ 24 # œ 44 œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
3 3 3
bb
F
3 3 3
? b b b 44 " 42 " 44 Œ ‰ œ ‰ œ. ‰ œ ‰ œ.
bb J œ J
Tuba !
G bm(maj9 ) ( G bm(maj9 )/C b) D bMaj9 ( D bMaj9/G b )

, , ,
? bb b œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
3 3 3
bb
3 3
? bb b Œ ‰ j‰ ‰ œj Œ ‰ œ ‰ . ‰ œ ‰ .
bb œ bœ. œ. b œj œ J œ œ œ
3
œ J
!
G bm(maj9 ) (G bm(maj9 )/C b) B bMaj9 ( B bMaj9/E b)
, , nœ ˙ ˙ , nœ ˙ œ ˙
? bb b œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
bb
3 3 3 3 3 3
? bb b Œ
bb ‰ œj ‰ ‰ œj œ j Œ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰
3
bœ. œ . bœ œ œ. œ œ.
G bm(maj9 ) (G bm(maj9 )/C b ) D bMaj9/G b
œ ˙ ˙
, œ
˙ œ ˙ œ ˙
F m11
œ ˙ nœ ˙ œ ˙
? bb b
bb
3 3 3 3 3 3 3
? bb b Œ ‰ œj ‰ ‰ œj ‰ Œ ‰ œj ˙ "
bb
bœ. œ bœ.
E b m11 ( E bm9b5 ) A b9sus

B D bMaj9 (D bMaj9/G b )
, ,
? bb œ ˙ œ œ b˙ œ ˙ œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
3 3
bbb
3
n˙
3 3 3
‰ œJ Ó
3
? bb " " Œ "

Brass
bbb &
Tuba simile f

G bm(maj9 ) (G bm(maj9 )/C b ) D bMaj9

2 Us Is Two
( D bMaj9/G b )
, , ,
? bb b œ ˙ ˙ œ ˙ ˙
œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
3 3 3
bb
œ
3 3
b
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G bm(maj9 ) (G bm(maj9 )/C b) F (# )

, , œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
C
? bb b œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙
7 9
bb ‰ J
b b Œ ‰ œJ ‰ œ Œ nœ nœ nœ œ ˙ n˙ œ #œ nœ
3 3 3
b
& bb J " ? Œ
3 3
3 3
B b13 (b 9) E b 7(# 9)
French Horns
œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
? bb ‰ J ‰ J
bbb
bœ œ nœ n˙ #œ n˙
? b b Œ nœ
bbb
œ nœ Œ n˙ œ
œ ˙ n˙
3 3
A b13 (b 9) D b 7(# 9)
3 3
3
nœ nœ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ nœ œ œ œ n œ n œ n œ œ œ œ œ œ n œ n œ n œ œ b œJ œ
? bb ‰ J ‰
bbb
œ œ œ nœ nœ œ nœ nœ œ œ
? bb b b œ Œ œ nœ œ nœ
œ œ nœ bœ bœ ˙ ‰
3
bb J
3 3 3 3
3
G b13 (#11) C b13 (#11)

3
C Maj7 D bMaj7
bœ œ œ n˙ œ ˙ ,
24 # œ # ˙
D Maj7
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Us Is Two Bass 2012 Page 64 of 67
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"In a way it's a tribute to Duke."
Depending on the occasion, Mingus has said that the title Us Is Two referred to the United States and
its contradictions (vis-a-vis black/white, rich/poor, saint/devil, two-faced and so on.) Or that it referred
to himself as a black citizen demanding recognition (the alternate spelling Us Is Too). Or that it was a
tribute to Duke Ellington. Or that it was all of these.
Premiered at the Village Vanguard on September 14, 1971, and only recorded in concert by Columbia
on February 4, 1972, Us Is Two never became well known among Mingus' works. Perhaps its inclusion
in this collection will bring its attention to more musicians.
Us Is Two
Album Name: Charles Mingus And Friends In Concert
Label: Columbia
bass clef lead sheet Wednesday Night Prayer Meeting

»
Uptempo Swing (q ca. 240)
CHARLES MINGUS
2nd time only *

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* after solos, both voices enter together and play both times

"This was based on a form of music I heard as a kid. My mother used to go to church on Wednesday night. There
was always clapping of hands and shouting. Methodist or Holiness Church. Holiness was a little louder in order
to stir up the spirits, the dead spirits. People went into trances. Women shouted and rolled on the floor. My mother
never did that, but she went."
Wednesday night prayer meeting must be the grandfather of all triple-meter, gospel-soul-funk-jazz compositions.
The elder cousin of Better Get Hit in Your Soul and Slop. Wednesday Night Prayer Meeting was first recorded for
MGM/Verve on March 18, 1958, in order to accompany a poetry reading by Langston Hughes. Extended versions
were later recorded in a studio for Atlantic on February 4, 1959; at a jazz festival concert in Antibes -Juan-les-pins,
France on July 13, 1960; and once again in the Atlantic studios on January 23, 1978. For this last recording,
Mingus composed a new counter-melody, in addition to the two themes included in this lead sheet.
Wednesday Night Prayer Meeting

Album Name: Langston Hughes - Weary Blues Label: MGM/Verve
Album Name: Blues And Roots Label: Atlantic
Album Name: Mingus At Antibes Label: Atlantic
Album Name: Me Myself An Eye Label: Atlantic

Work Song
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CHARLES MINGUS
Medium swing q
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F Pedal
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2013 Charles Mingus

High School Competition

"Better Get Hit In Your Soul"

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

G m7 last time slower ( directed) Bb

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC

BETTER GET HIT IN YOUR SOUL

1977 version ( Mingus' opening Bass solo)

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP

1963 version ( counter melody)

3 1359 version ( background riffs)

4 1959 version ( hand clapping)

> > > > > >

bass clef lead sheet Blue Cee

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

BOOGIE STOP SHUFFLE

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

D 4th chorus ensemble melody

Duke Ellington's Sound of Love

B F #m7b5(11) F #o7(11)3 E Maj7 E6 A 7 (#11) ,

G b˙13(# 11) B b 7 (# 11)

A b 13(b9) E b 6 D Maj7 A b 9(#11) D bMaj9

Duke Ellington's Sound of Love

Bass Even 8th

E b m9 A b 13 (b 9) E b 6 D Maj7 A b 9 (#11) D bMaj9

B F #m7b5(11) F #o7(11) E Maj7 E6 E m7b5 A 7(# 11) D Maj7 ,

C E m7/C G b/B A m7/B b A 13(# 11) B bm7(#11) E b13 (b9)

bass clef lead sheet East Coasting

Uptempo Swing ( q »ca. 200 )

* Bass notes only. (not chords)

"Whatever coast he's on, a man should be himself.

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

he readerlperformer is advised to listen first to the Columbia

Goodbye Pork Pie Hat

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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

Haitian Fight Song

Solo ( G Minor Blues) 12

After Bass solo D.C. and ritard to end

Bass comes in (walk) at 3rd chorus.

Bass & Drums continue

Nostalgia In Times Square

Medium Swing q ca.

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

Oh Lord, Don't Let Them Drop That Atomic Bomb On Me

Copyright © 1976 JAZZ WORKSOP, INC.

O.P. (Oscar Pettiford)

Uptempo swing ( as fast as possible)

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

bass clef lead sheet

Medium Swing (q »ca. 176)

Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

? b 46 n œ œœ. ‰ J œœ. œœ. ‰ J œœ.

Opus Four features phrase lengths of 2, 5, 6 and 10 bars.

Fmin | DbMaj7 | Gm7(b5) | C7/Gb7 |

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Copyright © 1975 JAZZ WORKSHOP, INC.

Orange Was The Color of Her Dress, Then Blue Silk

The overall form AAB may be analyzed as follows:

Peggy's Blue Skylight

Medium swing q ca. » ¡¢¢ G m7b5 C 7#5

vamp until cue

A B bMaj7 A b7sus A b7 D bMaj7

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