General Guidelines for Voicings the Brass Section

˙ ˙ ˙ b˙ ˙ œ œ #˙ b˙
˙ ˙ b˙
Trpt 1 & c ˙ ˙ ˙ ˙ b˙

˙ b˙ #˙ n˙ #˙ bœ œ ˙ ˙
Trpt 2 & c ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙ ˙ œ œ #˙ b˙
& c ˙ b˙
trpts

˙ ˙ b˙ ˙ ˙ b˙
Trpt 3
˙

& c ˙ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ bœ bœ ˙ b˙
Trpt 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙
˙ b˙ ˙ b˙ œ œ bœ œ #˙ ˙ #˙ œ œ #˙ n˙
?c ˙
˙ b˙ ˙

bœ œ ˙ b˙
tbn 1

b˙ ˙ ˙ b˙ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
?c ˙ b˙ ˙ ˙
tbn 2

˙ b˙ ˙ b˙ œ œ œ bœ ˙ ˙ ˙ œ œ #˙ b˙
?c ˙ ˙ ˙ ˙
tbn 3

?c œ ˙ b˙ ˙ bœ bœ ˙
˙ ˙ b˙ ˙ b˙ bœ œ
tbn 4
˙ b˙ ˙ bœ ˙
D m7(
b 5) E bmaj9 B b9sus4 B bm9 E bmaj9 (#11) A bmaj9 B b13
& c |
G 9sus4 C 9sus4 G sus E m9 E m9 E m9/A F m9 B 9sus4 F m9
pno | | | | | | | | | | | | | | |
b 5) E bmaj9 B b9sus4 B bm9 E bmaj9 (#11) A bmaj9 B b13 F m9 B b9sus4
?c b˙ ˙
D m7(
˙
G 9sus4 C 9sus4 G sus E m9 E m9 E m9/A B 9sus4 F m9
˙ b˙ b˙ b˙
bass ˙ B bm aj7/C
˙ ˙ b˙ b˙ ˙
A 9sus4 œ bœ n˙ ˙

drums
÷ c
1 2 3 4 5 6 7 8

In their lower range, four trpts then two
trpts can balance with four-five
trombones in slower root position brass
voicings.
When the trpt section is in a middle When the lead trpt
range, and the movement is slow, the is at the top of the
lower trpts and higher tbns can be staff (concert) tbns
voiced in cluster. can be voiced open
(pyramid) or closed
When trpt lead is higher, the two leads (trpt - tbn) are voiced
between an octave and 10th of each other. Tbns are given mid-
range voicings until a section closes, at which time they can
be given root position voicings. (Leads remain 8ve-10th, though)
 Stella By Starlight - medium up - Brass and Rhythm

& Ó Œ œ œ w ˙ œ œ œ œ w ˙ ‰ bœ. n˙ ˙ ˙ œ œ
Tempo

bœ bœ œ œ ˙.
& Ó Œ œ œ w ˙ œ œ œ œ w ˙ ‰ bœ. n˙ ˙ ˙ œ œ
Tempo

bœ bœ œ œ ˙.

& Ó Œ œ œ w ˙ œ œ œ œ ‰ œ.
trpts

w ˙
Tempo

˙ ˙ ˙ bœ bœ œ œ ˙. œ bœ
& Ó Œ œ œ w ˙ œ œ œ œ w ˙ ‰ œ.
Tempo

˙ ˙ ˙ bœ bœ œ œ ˙. œ bœ
œ. œ w œ. œ ˙ bœ. ˙ ˙ ˙ bœ. œ ˙.
? J J J œ œ
∑ Ó Ó ‰
œ. bœ w œ. œ ˙ bœ. b˙ ˙ ˙ bœ.
? J J œ ˙. œ bœ
∑ Ó Ó ‰ J
œ. œ w œ. œ ˙
? ∑ Ó Ó ‰ bœ. ˙ ˙ ˙ œ. œ ˙. œ œ
tbns

J J J
? ∑ Ó j Ó j ‰ bœ. j
#œ. œ w œ ˙ ˙ ˙ b˙ bœ. œ ˙.
œ. œ œ
b
F #m7( 5) B 7(b 5) A b7sus4 B bm aj7 G bm aj7
Ó Û. Û | Ó Û. Û | ‰ Û. ‰ Û
E m7 A m7 G m7 A m7 F m aj7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b 5)
J J J
F #m7( B 7(b 5) A b7sus4 B bm aj7 G bm aj7
? ∑ Ó j Ó j ‰ bœ. j
E m7 A m7 G m7 A m7 F m aj7

#œ. œ w œ ˙ ˙ ˙ b˙ bœ. œ ˙
œ. œ œ œ
rhy

j j j j
œ. œ œ. œ ‰ œ. ˙ ˙ ˙ œ. œ ˙ œ
÷ ∑ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
tbns brass

9 10 11 12 13 14 15 16

Combining the brass - category I - one section in unison,

as the brass combine, range considerations (page one) influence the choice
the other chorded. Note that this technique only works
of voicings and combinations. Note the rhythm section cues, especially
well when there is a difference in linear movement between
those for the drummer, who appreciates knowing who is playing his cues.
the two sections. (Also when combining brass and saxes!)

ACE Brass, page 2

 j
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. j œ œ ‰ œ w
& ˙ .. ‰ Ó ‰ œ
œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ œ #œ
4 trpts unison

œ#œ J
œ œ œ œ œ. j
‰ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ œ ‰ œj œ œ œ ‰#œ w
& ˙ .. œ #œ œ œ œ
4 trpts unison

œ#œ J
œ œ œ œ œ. j
‰ Ó ‰ œ
œ #œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ œ ‰ œj # œ # œ œ œ ‰ œ w
trpts

&
4 trpts unison

˙ .. œ#œ J
‰ Ó ‰ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ œ ‰ œj ‰ j
& œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ w
4 trpts unison

˙ .. œ#œ J
œ œ œ œ œ.
? ˙
..
œ #œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ œ œJ œ # œ œ œ œJ w
‰ Ó ‰ œ œ#œ J ‰ ‰
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œJ w
? ˙ .. ‰ œ œ#œ œ #œ œ œ
3 tbns

‰ Ó J ‰ J ‰
œ œ œ œ œ.
œ #œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ
œ # œ œ ‰ œJ w
3 tbns

? ˙ .. ‰ Ó ‰ œ œ#œ J ‰ J œ
tbns

? ‰ œj œ j
3 tbns

‰ Ó Œ œ œ # œ œ ‰ œj œ # œ
˙ .. œ œ‰ œ w
D m7(
b 5) F #m7(
b 5) F #m7 G± C±
Û Û ÛÛ ‰ Û |
C sus4/G C/G B +7 E m9 A m7 G m aj7 E m7 B m9
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b b
J
F #m7( 5) F #m7 G ± C ± B m9
? œ œ œ œ ‰ j
D m7( 5) C sus4/G C/G B +7 E m9 A m7 G m aj7 E m7

œ bœ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ ’ ’ ’ ’
œ œ
rhy

j j
‰ œ œ œ œ œ ‰ œ
÷ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ens

17 18 19 20 21 22 23 24

Combining the brass - category II: Everyone in unison octaves. We watch for two - - 2) however long the section, it comes
important qualities: 1) the moving line is idiomatic to the instruments playing, and - - to a close with integrated voicings.

Notice also that while the horn movement is moving easily, rhythm section has slash notation. When integrating, in-the-staff notation is used.

ACE Brass, page 3

 ∑ ‰
œ. œ œ
‰
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙
Œ ‰ # œj œ œ ˙ j
‰ bœ ˙
œ bœ œ œ œ œ ‰ œ œ
& œ J
f
∑ ‰ bœ. œ œ ‰ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙ Œ ‰ n œj# œ œ ˙ ‰ n œj ˙ bœ œ œ œ œ#œ ‰ œ œ
& #œ J
f
j
∑ ‰ bœ. œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ ˙ Œ ‰ ‰ Œ ‰ b œj ˙ œ bœ œ œ#œ ‰ œ
trpts

& œ ˙ œ œ œ
f
∑ ‰ œ. j
& œ œ ‰ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ‰ ‰ Œ
œ ˙
‰ j œ œ#œ œ œ#œ ‰ œ #œ
f œ œ ˙
œ. œ œ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ œ nœ ˙ œ œ ˙ bœ œ œ œ œ œ œ œ
? ∑ ‰ Œ ‰ J ‰ J ‰ J
bfœ . œ œ ‰ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
‰ b œJ
? ˙ œ#œ ‰ œ
∑ ‰ Œ ‰ J J
f
bœ. œ œ ‰ œ œ nœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ ˙ œ ˙
‰ # œJ œ
? œ bœ œ œ œ œ#œ ‰ œ œ
∑ ‰ Œ ‰ b œJ ˙
tbns

J
f
? ∑ ‰ œ. œ œ ‰ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ‰#œ œ œ #˙ ‰ j œ#œ œ œ # œ ‰ œ # œJ
J #œ nœ ˙ bœ
f b 9)
b
E +7 ( 9) A +7 ( 9)
b
A7 ( F #m7(
b 5) B b7sus4
Û ‰ Û
D m9 F m7 E m9
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J
(b 9) b
(b9) (b9) F #m7( 5) B b7sus4
? ’ ’ #œ
E +7 A +7 A7 D m9 F m7 E m9
rhy ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ œ œ œ œ
÷ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
25 26 27 28 29 30 31 32

Short sections of parallel coupling (trpts and tbns play same notes one As the form develops, voicings types will mix, in this way
octave apart) do not sound "old" when the chords are extended and the raising the contour level while leaving the music playable.
lead line is written with good motion. (We take care that the lines breathe.)

Note the F# on beat three of measure 30 for the bass. The measure starts with an F# chord, ordinarily calling for an F# in the bass
on beat one. But with the trombones dropping to root position on beat three, we want the bass to agree (trombone F# is in bass range)
therefore the F# indication in the bass part. Notes played by the bassist on the other beats are less important in this instance.

ACE Brass, page 4

 w œ - ^
& Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ Ó œ œ bœ w ˙ bœ. nœ w
J
F - ^ F
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ j
& w Ó œ œ œ œ Ó œ œ bœ w ˙ œ. #œ w
F F
œ - ^
Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ ∑ Œ ‰ œj œ œ œ b œ j
trpts

& w œ œ bœ œ ˙ œ. nœ w
F F
œ - ^
& w Ó œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ ∑ Œ ‰ œj œ œ œ b œ j
œ bœ œ ˙ bœ. nœ w
F ˙ .. F
w ˙ .. œ œ œ œ b -œ b ^œ bœ. œ w
? J J Ó œ œ bœ w ˙ J
F #œ ˙ .. œ b -œ ^œ F œ œ.
? w ˙ .. J bœ
J
œ
∑ Œ ‰ J
œ
J
˙ bœ. œ
J
w
F F
? w œ ˙ .. œ œ œ -œ ^œ
˙ .. ∑ Œ ‰ # œJ œ . nœ ˙ œ. œ w
tbns

J J J J
F F
? w j - ^
œ ˙ .. j ∑ Œ ‰ j j j
#F˙ .. œ œ #œ œ œ œ ˙ œ.
œ œ. œ w
b 5) b 5) b b 5) A m7(b 5) F
F #m7( F #m7( 5)G m7(
b
E m7( G +7 ( 9)
| .. Û | .. Û Û Û Û Û ∑ Œ ‰ Û Û. Û Û. Û |
A m7 B +7 G +7 Cl yd
& ’ ’ ’ ’ |
D9

b 5)
J Jb b b 5) A m7(b 5)
J J J
F #m7( F #m7( 5)G m7(
b
? ’ j j
‰ œ œ.
E m7( 5) G +7 ( 9)
Œ
A m7 Cl yd
’ œj œ # œ œ w
G +7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D9
rhy
œ œ J œ ˙ œ.
j - ^
œ œ œ œ œ
÷ ’ ’ ’ ’ ’˙ . . ’ ’ ’ ’˙ . . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Œ ’‰ ’ ’ ’˙ ’ Û. Û
tbns
|
œ œ œ. œ J
33 34 J 35 36 37 38 J J 39 40

The return to unison Written bass when the Phrasing and articulations tbn cues Root position horns for
Important functions trpts, chorded tbns, slower moving tbns articulations placed in the drum part a feeling of closure
on this page include: bringing reuse into occupy the bass range in the brass,
the chart.

ACE Brass, page 5