Comping on Turnarouds

Barry Greene VIdeo Lessons

Basic modifications to I-VI-II-V
B¨Œ„Š7 G‹7 C‹7 F13 B¨Œ„Š7 G7[äÆ] C‹9 F13(b9)
b ˙˙ œ ˙
° b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ œ # ˙˙˙
& b ˙˙
˙
˙˙ ˙ n˙˙ b œœœ œ
˙ ˙ ˙ ˙ œ
˙ ˙ ˙
6 3 6 10
6 3 4 3 6 4 3 4 7
7 3 3 2 7 4 3 8
7 3 1 7 3 5 7
¢⁄ 6 3
3
1 6 3
3

(tritone Sub)
B¨% C‹11 F13(b9) B¨Œ„Š7 G7(b13) C‹9 F9
5 D¨9(#11) ˙˙ b ˙˙˙
œ
œœ œœ œœ F13(b9)
œ
° b n˙˙ ˙˙ b ˙˙ œœ
bn˙˙˙˙
˙˙ œ œœ # œœœ
b
& ˙ nb ˙˙˙
n ˙˙ n˙
˙ ˙
˙
3 1 2 10 11 13 11 10 8
6 4 3 3 10 11 11 11 8 7
5 4 3 2 10 10 12 12 8 8
5 3 1 1 8 9 10 10 7 7
¢⁄ 6
4 3
1
chromtic approach III for I tritone sub
B¨Œ„Š7 Bº7 C‹7 G¨13 C‹9/F B13 D‹7 D¨13 G¨Œ„Š7 F13(b9)
bœ
nœœ n b œœ nb œœœ ## œœœ
b ˙˙
bn ˙˙˙
9 b ˙˙
° b n˙ n ˙˙
œœ nœœœ ˙
& b ˙˙ #
nn œœ œ b œ b œœ œœ nœ n˙
˙
n˙
b ˙˙ bb ˙˙ ˙˙
˙ œ nœ
11 10 9 5 6 9 10
6 3 6 8 9 8 9 6 4 11 7
7 1 4 8 9 8 8 5 4 10 8
7 3 6 8 8 8 7 3 11 7
¢⁄ 6
2 5
8
9 8
7
5 4 9 8

tritone of III Tritone Sub tritone Sub

A¨13 G7(#9) G¨6 B13 B¨6 G7(b13) C13 B13
˙
°
13 b ˙˙ #˙˙ nn ˙˙˙ b ˙˙˙ ˙˙ ## ˙˙
b b ˙˙ n˙˙ b ˙˙˙ # n˙ nb ˙˙ b ˙˙
& b˙ n ˙˙
b˙ n˙ b˙ n˙
6 4 13 11 10 9
6 4 4 2 13 11 10 9
5 4 3 2 12 10 9 8
4 3 3 1 12 9 8 7
¢⁄ 4 3 2
2
 Examples of Major Triad Harmonization
• Any note can be the 1 3 5 of a major triad! try using the tritones of these bass notes
for even more possibilities
2
17 F/B¨ G¨/G E/C B/F B¨ B/G D¨/C E¨/F
° b n˙˙˙ b b ˙˙˙ nn#˙˙˙ # #˙˙˙ bbn˙˙˙ ˙˙
& b n˙ n˙ bn˙˙˙ #˙
#n ˙˙ nb ˙˙
˙ ˙ b˙ n˙ ˙

6 11 9 7 3 4 6 8
5 11 9 8 3 4 6 8
7 11 9 9 3 4 6 8
¢⁄ 6
10
8
8 1
3 8
8

One Note Harmonization Method

• Try any note, you can always make a chord
out of a bass tone and melody note!
B¨Œ„Š7 Dº7 C‹11 B7(#11)
°
21 bB¨6
˙˙ b˙D¨13
˙˙ C‹11
˙˙ ##BŒ„Š9
˙˙
b b nn˙˙˙ n ˙˙ b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ n ˙ b ˙˙ # ˙˙
#
& bn ˙˙ n˙
˙ ˙ n˙ b˙ b˙ ˙ n˙
6 6 6 6
6 6 6 6 6 6 4 7
7 4 8 8 5 8 3 6
7 6 8 7 5 9 5 6
¢⁄ 6
5
8 7 6 9
3
7

25 D/B¨ C©‹9 C‹7(b5) F13(b9) B¨Œ„Š9 D¨% G¨Œ„Š7(#11) F7(b9)

° b #˙ ˙ b˙ n#˙˙˙ n ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙ # ˙˙˙
& b n ˙˙ nn##˙˙˙˙ bb ˙˙ ˙ ˙ b ˙˙ n n˙˙
b˙ n˙ b ˙ ˙ b˙
n˙
2 2 2 8 8 8 8
7 4 4 3 6 9 9 7
7 4 3 2 7 8 8 8
7 2 1 7 8 8 7
¢⁄ 6
4 3
1 6 9
9 8
 Chromatic method. Start on any note.
Remeber, it's just a bass tone and melody note. 3
There will always be a possible chord.

B¨Œ„Š7 C©‹9 C‹7 F13(#9) B¨Œ„Š7 G7(#9) F©‹9 E¨/F

29
° b n˙ #˙ ˙ n#˙˙˙
˙˙ b ˙˙ n#n ˙˙˙˙ n b ˙˙˙
& b ˙˙ nn## ˙˙˙˙ b b ˙˙ n ˙˙ n˙˙ #˙ b n ˙˙
˙ n˙ b ˙ ˙
n˙ n˙
2 3 4 5 6 7 8
6 4 4 3 6 4 9 8
7 4 3 2 5 4 9 8
7 2 1 5 3 7 8
¢⁄ 6
4 3
1 6 3
9 8

B¨7(#9) G7(b9) C‹7 B‹11 B¨%

33 ˙ b ˙˙˙ n#n ˙˙˙˙ nw
° bb # ˙˙˙
w
nbn˙˙˙ w
& b˙ n˙ n˙ n˙ bw
w bbb
b˙

9 10 11 12 13
8 9 11 14 13
7 10 12 14 12
6 9 10 12 12
¢⁄ 6
10 14 13

Minor Examples .....tritone sub...

C‹7 A‹7(b5) D7(#9) G7(b13) C‹ E¨13 A¨Œ„Š7 D¨9(#11)
36 b ˙˙ ˙˙ ˙˙
°
b bb ˙˙˙ ˙˙ n˙˙ b ˙˙ ˙˙ ˙
n˙˙˙
& ˙ ˙ # ˙˙ nn˙˙ b ˙˙
˙ ˙ ˙ b˙
n˙ ˙ ˙
3 6 6 8 3
4 4 6 4 4 6 4 4
3 5 5 4 3 6 5 4
5 4 3 3 5 5 3
¢⁄ 3
5
5
3
3 6
4
4

40 C‹ B¨‹7/E¨ A¨Œ„Š7 D¨Œ„Š9 C‹9 A‹11 A¨Œ„Š7(#11) F‹/G

˙˙ ˙˙
° bb b ˙˙˙ b ˙˙ ˙˙ n˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙
b
& ˙˙ ˙ b ˙˙˙
˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙
n˙ b˙ ˙
3 8 8
4 6 8 4 3 3 3 3
3 6 5 5 3 5 5 1
3 6 3 1 5 5 3
¢⁄ 3 6 6
4
4 3
5 4 3
 triad example
4 E¨/C G¨/A A¨/D F/G C‹
œ A‹7(b5) E¨13 D‹11 A¨13 FŒ„Š7/G D¨13(#11)
44
b ˙˙˙ n ˙˙˙ œœ œœ œ
° b ˙˙ bb ˙˙˙ œœ œœ b œœœ nœœœ b œœœ œœ bnnœœœ
& b b ˙˙ n˙ œ nœœ œ œ b œœ nnn
n˙ n˙ b œ nœ
3 6 8 8 13 11 10 8 3 3
4 7 9 10 11 11 8 6 5 6 5 4
3 6 8 10 12 12 8 6 5 5 5 4
10 10 7 5 3 4 3 3
¢⁄ 3 0
10
10
4 3
4

Turnaround to ii-7
48 C%˙ F9
˙ E‹7(b5)
˙E¨13 CŒ„Š7 B7(b13) B¨13 E¨9
° ˙˙ b ˙˙˙ ˙˙ b ˙˙˙ ˙ #˙˙˙ ˙ b ˙˙˙
nn˙˙ b n˙˙
& ˙˙ ˙ nb ˙˙ b˙ ˙ n˙ b˙ b˙

7 8 8
8 8 10 6 8 8 8 8
7 8 7 6 9 7 7 10
7 7 8 5 9 7 6 11
¢⁄ 7
8
8 7 6
8 7 6 11
CŒ„Š9 F9 E7(b13) A7(b9) CŒ„Š9 F13 E7(#9) A7(b9)
n œœœ n œ nb œœœ œ
52
° n ˙˙ ˙˙ n˙ ˙ nœœ œ nœ œ
& nn ˙˙ b ˙˙ # ˙˙˙ n#b ˙˙˙ nœ œ # œœ nb# œœœ

10 8 7
8 8 5 5 8 8 10 8 6 5 6
9 7 5 3 9 8 7 3
9 7 6 5 9 7 6 5
¢⁄ 8
6 5 4 7 4