Cinéma : comment la France tente de relocaliser l’enregistrement des musiques de film Crédits d’imp6t et aides territoriales ont permis de relocaliser des productions de films. Mais pas encore assez souvent l’enregistrement de leur musique. Il est vrai que la France manque de studios adaptés. Le 17 octobre, l’Orchestre national d’Ile- de-France inaugure le sien. Il O <Ce matin de septembre, sans baguette, d’un geste des bras ample et sir, le compositeur Mathieu Lamboley dirige la musique qu’il a écrite pour le deuxiéme volet du dessin animé Minuscule : les mandibules du bout du monde, dont la sortie sur les écrans est prévue en janvier 2019. Il a devant les yeux sa partition d’orchestre et, juste au-dessus, un écran qui diffuse le long-métrage de Thomas Szabo et Héléne Giraud. Les 85 musiciens (sur 95) de l’Orchestre national d'Ile-de-France (Ondif) réunis a Alfortville (Val-de-Marne), peu rompus a l’exercice, restent concentrés. II s’agit d’enregistrer en quatre jours soixante minutes de musique écrite et retravaillée depuis avril. Autant dire que ¢a ne traine pas. « Une mante religieuse qui danse la salsa », annonce le chef d’orchestre aux musiciens qui portent un petit casque sur les oreilles. ll O <ibd: « Une mante religieuse qui danse Ia salsa », annonce le chef d’orchestre aux musiciens qui portent un petit casque sur les oreilles. Ils découvrent la partition, puisque lenregistrement d’une musique de film n’est jamais précédé de séances de répétition. La, chaque prise peut étre recommencée trois fois. Rarement plus. Le seul mini-incident du « service » de la matinée concerne les bassons, qui n’avaient pas recu a temps une page de la partition. « Sol, si bémol, sol, la bémol a la mesure huit », explique Mathieu Lamboley. Et cest reparti. LOndif inaugure officiellement le 17 octobre son studio consacré aux musiques de films. Sobrement baptisé Le Studio, il est parrainé par Gabriel Yared — quia recu un oscar pour la musique du Patient anglais d’Anthony Minghella, et a signé celle de Sauve qui peut (la vie) de Jean-Luc Godard ou encore celles des derniers longs-métrages de Xavier Dolan. Le dispositif technique permettant dutiliser l’orchestre au grand complet a ll O 5sh 72: Le dispositif technique permettant dutiliser ’orchestre au grand complet a nécessité 1,2 million d’euros d’investissement, explique Alexis Labat, administrateur de l’Ondif. Une cabine son perfectionnée surplombe deux salles équipées d’une forét de micros. Ce studio a été testé, en juin, par Alexis Maingaud, qui a mis en musique The Sonata d’Andrew Desmond. Des aides utilisées en tournage et postproduction Pour Minuscule 2, le monteur, Clément Cornuau, veille, depuis sa cabine son, a la synchronisation avec les images qui défilent sur un grand écran. « La musique joue un réle de narration extreémement important dans les films d‘animation », précise-t-il. Chaque insecte est doté de son propre theme musical dans cette composition symphonique inspirée de Ravel, de Prokofiev mais aussi de l’Américain John Williams, l’auteur de la ll O <composition symphonique inspirée de Ravel, de Prokofiev mais aussi de l’Américain John Williams, l’auteur de la musique de Star Wars. Les chceurs et le piano seront superposés a lenregistrement de l’orchestre. « De plus en plus de films sont tournés en Ile-de-France, grace au crédit d’impot, quia permis de relocaliser beaucoup de tournages, mais paradoxalement, trés peu de musiques de film y sont enregistrées », regrette Alexis Labat. Ces aides fiscales sont surtout utilisées en postproduction et en frais de tournage. C’est ce qui a poussé Fabienne Voisin, directrice générale de l’Ondif, a se lancer, en espérant aussi arrondir les recettes propres de l’orchestre. Sur le budget annuel de 12,5 millions deuros, 10,5 proviennent du conseil régional et de |’Etat. Le reste est issu de la billetterie, des revenus issus des prestations de concert et de la location d’instruments... LOndif a di trouver un accord avec la eae la société gérant les droits desibd: LOndif a di trouver un accord avec la Spedidam, la société gérant les droits des artistes-interprétes. Une premiére dont se réjouit Katy Borie, déléguée générale de l'Union des compositeurs de musiques de films (UCMF). « Le systéme est tellement syndiqué et protégé en France —- comme aux Etats-Unis -—, que cela fait fuir les productions a létranger », constate-t-elle. Ailleurs, les contraintes sont bien moindres. « Les musiciens de l'Ondif ont accepté une rémuneration plus élevée, qui englobe tous les droits d'utilisation de la bande-son — pour la télévision, les DVD, Internet...-, alors quavant, le producteur devait obtenir l'accord de chaque musicien pour chaque utilisation supplémentaire », précise la compositrice Béatrice Thiriet secrétaire générale de l’UCMF, quia signé les musiques des films de Pascale Ferran. Et Radio France s’y met aussi. Selon Michel Orier, directeur de la musique et de la création, « nous avons vocation a nous repositionner sur ce secteur. Notre objectif ll O 5sh 72- Ne Et Radio France s’y met aussi. Selon Michel Orier, directeur de la musique et de la création, « nous avons vocation a nous repositionner sur ce secteur. Notre objectif consiste a enregistrer deux ou trois projets dampleur symphonique par an. » Avant que la musique de Valerian et la Cité des mille planétes orchestrée par Alexandre Desplat ne soit créée par |’Orchestre national de France dans le studio 104 en février 2017, la formation n’avait pas été sollicitée pour un film depuis... 1995. Il s’agissait du Hussard sur le toit de Jean- Paul Rappeneau. Loffre de studios s’est raréfiée dans l’Hexagone Proposer une offre musicale pour le cinéma est devenu d’autant plus nécessaire dans l’Hexagone que les mythiques Studios Davout ont fermé en avril 2017, a la suite d’une expropriation. Ses 1200 m? étaient convoités par la Ville de Paris pour créer une école, une créche et des logements. ll O <Le Studio Grande-Armée, au Palais des Congrés, ot ont été enregistrées plus de 700 musiques de films (dont celles de The Artist, La Forme de l'eau, Zero Dark Thirty...), a aussi fermé ses portes le 30 juin, «en raison d’une mesure unilatérale d'Unibail », explique le directeur général Zach Hanoun. Le studio s'est replié provisoirement a Neuilly-sur-Seine (Hauts- de-Seine) en se consacrant a la chanson, et il espeére s'installer début novembre dans un lieu plus vaste pour reprendre son activité avec les orchestres. Restent aussi La Seine, les Studios Guillaume Tell ou les Studios Ferber. LES TRES GROSSES PRODUCTIONS ONT PRIS L'HABITUDE D’ALLER ENREGISTRER A LONDRES, DANS LES STUDIOS LSO OU ABBEY ROAD. LES MOINS FORTUNEES SE TOURNENT VERS LES PAYS DE LEST. « La musique de film représentait la moitié de notre chiffre daffaires il y a cing ans, elle ll O <sh 72: « La musique de film représentait la moitié de notre chiffre d'affaires il y a cing ans, elle sest étiolée a 30 % », explique Jean- Christophe Le Guennan manager de Ferber. « La concurrence la plus féroce vient de Belgique : les incitations fiscales y restent plus intéressantes que le crédit d’impot en France », ajoute-t-il. Méme en comptant les frais d’hébergement du compositeur, du chef et de l’€quipe technique, bon nombre de producteurs choisissent le Flagey a Bruxelles ou le Studio Galaxy, a Mol. Lutilisation du crédit d’impot, national ou international, et les aides territoriales au cinéma restent assez peu utilisées pour la musique d’un film, déplore de son cété Katie Borie. Les producteurs préférent relocaliser dans l'Hexagone les autres prestations et continuent de délocaliser la musique. Les trés grosses productions ont quant a elles pris I’habitude d’aller enregistrer a Londres, dans des structures considérées comme les meilleures de la planéte, LSO (London Symphony Orchestra), Abbey Road et ATR Studios « Le san v est eycellent ll O 5ibd: Les trés grosses productions ont quant a elles pris l’habitude d’aller enregistrer a Londres, dans des structures considérées comme les meilleures de la planéte, LSO (London Symphony Orchestra), Abbey Road et AIR Studios. « Le son y est excellent, le travail trés rapide », s’accordent a dire tous les professionnels. Les moins fortunés se tournent vers les pays de l'Est, qui pratiquent depuis longtemps un dumping sur les prix, notamment en Hongrie. « Les orchestres de Budapest sont plutét bons et particuliérement sollicités par les majors américaines », souligne Jeff Genie, dirigeant de Gloria, une agence qui s’occupe d’une quinzaine de compositeurs de musique pour le cinéma, dont Mathieu Lamboley, mais aussi les fréres russes Evgueni et Sacha Galperine ou l’Australien Warren Ellis. Les orchestres de République tchéque n’ont pas la méme réputation. En Macédoine, l’ubérisation de la musique est en marche : a Skopje, le studio Fame’s, lancé par des Francais, propose ll O <En Macédoine, l’ubérisation de la musique est en marche : a Skopje, le studio Fame’s, lancé par des Francais, propose denregistrer avec Skype. Depuis Paris, le chef d’orchestre peut diriger un orchestre dans la péninsule des Balkans, pour un cout tres, trés accessible. A condition que la partition ne soit pas trop technique. « La musique représente en général 1% du budget d’un film. Et encore, cette somme est bien souvent rognée, puisquelle arrive en fin du processus d‘élaboration de l’ceuvre », note Katy Borie. « Cest souvent tardivement que la production décide d aller chercher un compositeur. Et si lon veut alors trouver un orchestre, ¢a devient franchement difficile », ajoute Jeff Genie. Les achats de droits peuvent se révéler couiteux Pourtant, l’autre voie, l’acquisition des droits pour des musiques préexistantes peut se révéler trés cotiteuse : une chanson de Michael Jackson est facturée plusieurs ll O <atv. ee eed Pourtant, l’autre voie, l’acquisition des droits pour des musiques préexistantes peut se révéler trés coiteuse : une chanson de Michael Jackson est facturée plusieurs centaines de milliers d’euros. C’est bien supérieur a ce que cotite un compositeur qui va travailler plusieurs mois sur une partition, reléve Jeff Genie. Des producteurs se rabattent aussi sur de la « musique de librairie », de l’illustration sonore sur un theme — romantique, mélancolique, dramatique... Et trés souvent, ils utilisent de la musique de synthése, qui essaie de reproduire des instruments de musique existants. Par ailleurs, tous les cinéastes n’ont pas le méme gout pour les musiques originales, souligne Béatrice Thiriet. Martin Scorsese écrit son scénario en écoutant de la musique classique et a ensuite du mal a s’en détacher, dit-elle. A l’inverse, Luc Besson ou Jacques Audiard consacrent habituellement un important budget a des musiques originales. Pour les compositeurs, écrire pour le ll O 5ole Pour les compositeurs, écrire pour le septiéme art constitue un exercice trés particulier. La musique de film obéit a certaines régles : « Simplicité de l’écriture, du message. Ft des nuances et des silences d'une qualité particuliére », releve Béatrice Thiriet. D’ailleurs, le Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris enseigne désormais la composition et l’arrangement pour l'image animée et le cinéma. Pour Katy Borie, la délocalisation des enregistrements est « dautant plus navrante que nous avons en France dexcellents musiciens et de trés bons studios ». Contenus sponsorisés par Outbrain ai &, | Le colt des voitures hybrides ll O <