Patrimoine

(Grabocz)
15/02

Introduction au système d'axes chez Bartok selon E. LENDVAI (exposé des

musicos sur un article du livre « An analysis of his music » Introduction d'Alain
Bush)

I. L'harmonie classique
-Générer un lien fonctionnel couvrant tout le cycle des quintes du système
chromatique (=12 sons)
-Regrouper les fonctions communes en différents axes : axe de tonique, axe
de dominante, axe de sous-dominante
-Noter la présence de subordinations internes
Bartok ne fait pas du dodécaphonisme ou système de série ; il utilise les 12
sons mais d'une manière fonctionnelle (ex : do M, l'axe de tonique sera do-fa#
et mib-la => il utilise les tierces mineurs pour former les axes)
La base de l'axe de sous-dominante est fa et l'axe se forme entre fa-si et ré-
lab => successions de tierce mineur
La base correspond à un pole et son opposé est l'antipode
On va avoir une opposition dans les œuvres entre ces deux pôles

II. La musique à 12 sons

Divisé le cycle des quintes en 3: on aura des axes passant entre Do/Mi/Lab
Ensuite on divise cela en quatre
=>Réflexion théorique (= pas grave si on comprend pas)
Musicalement parlant : les opposées se font entre les rapports de tritons
Exemple : 1er symphonie de Brahms : ses mouvements sont organisés : Do –
Mi – Lab – Do = Tonique – Dominante – Sous-dominante- Tonique
Développement de l'idée de tensions du cycle de quinte

III. Acoustique

Dominante = dominante amène la tonique

On peut appliquer cette définition au spectre harmonique : on va avoir cela
appliquer à tout les axes que l'on a vu tout à l'heure

IV.Evolution historique

A l'époque classique, il utilisait déjà cette relation de tierce mineur et à

l'époque romantique aussi