!

PM 3

(GRABOCZ)

Ligeti utilise le modèle de l’architecture, la luminosité, contraste => avec des agrégats (lumière =
registre aigue diatonique) // cluster de basse chromatique = obscurité

Chant sonore bruité => toute les fréquences dans un intervalle

François Bernard March : zoo-musicologie : analyse des processus sonores produit par les animaux

Modèles : paroles humaines, autres animaux (dont la grenouille et le shama) 

Rapport entre le clavecin et la bande magnétique => musique de chambre complétement nouvelle
où il relève les qualités musicales de ce qu’il a enregistré => sons naturelles

Démarche de naturalisme sonore => cherche à trouver la sonorité des bruits de la nature (ex : orage,
ruisseau) => étude des bruits de sanglier (bruits rythmiques dans le grave)

Bélà BARTOK => ses topiques à l’époque était reconnu par le public
Quête de l’idéal => technique contrapuntique de fugue et d’imitation => correspond au style le plus
évolué de l’œuvre musical = la chose la plus complexe (cf. Requiem de Mozart)

Utilisation de la répétition, l’imitation et le contre point => fugue

Reprise de chant paillent

Il cherchait la solution dans la nature => inspiration

Le grotesque :

Chez Strauss (ex : « L’espiègle »)

Chez Mahler aussi beaucoup d’apparition du grotesque (combat les forces obscures => période de
guerre)

Œuvre : « Le Prince de bois » le Ballet

Cf. Feuille agrafée : Construction/ Structure de la pièce

E = le centre de la pièce => couronnement du Prince par la nature

=>Forme symétrique = A B C D E D’ C’ B’ A’

Les éléments reviennent mais d’une manière variée

4 personnages dans la pièce : la nature, la princesse, le prince et la fée

La prince est divisé en deux => personnage grotesque = le pantin

Chaque personnage a son « Leitmotiv » = thème correspond à un personnage

Chant du corps = représente la nature