JAZZ & FUSION Intéressons-nous ce mois‘ ¢ approche chromatique dons limprovisation. Comme ila été deja stipulé dans un précédent numéro de Guitar Method, approche chromatique de base est une technique consistant a embellr une note ou & en accentver importance en ‘approchant cellec (et en Yamenant) por une note sitvée 1/2 ton au-dessus ou en dessous atte technique contribue fortement & 'élaboration d'un phrosé & la couleur Jazz. llutrons ce propos en approchant chaque note de I'arpége de C7M par une note située 1/2 ton au-dessus ® Be ‘ov par une nole située 1/2 ton en dessous Puis, en alternant les deux possibilités & @ om La note obtenue via le chromatisme est & consideérer comme une note cible. Elle a été, & ce tire, systematiquement encerclée. Un autre procédé, couramment use en Jazz, consiste& apprcher la ible en Fencerlant avec la note juste av dessus dans la gomme relative & tharmonie, puis la note située 1/2 ton en dessous, ov encore avec la note juste en dessous dans la gamme relati- ve d fharmonie, puis la note située 1/2 ton au dessus. 20JAZZ & FUSION oe © CM tome ce v0 mig 3 2 or a CAM cena de DO msjeny Comme vous pouvez le constater, dans tous les cas la note approchée chromatiquement est située sur le temps ou une partie forte du temps tandis que la note servant d’ approche chromatique est sur la partie faible du temps. Efforcez-vous de respetr le pls posible cterégleessontle Revenons av procédé du ciblage. Ce demier peut aussi s‘effectuer tout en chromatisme avec une note sitvée 1/2 ton au dessus puis 1/2 ton en dessous ge pias, ® Nous pouvons compléter cette approche chromatique par deux notes en insérant une note dlapproche chromatique entre la cible et larnote oppartenant & la gamme relative & harmonie, siuée (lorsque c'est le cas) 1 ton au-dessus ov en dessous de la cible ! ve de posi, inalement | atJAZZ & FUSION Lexemple qui si combine ce ype d approche avec les approches du ype cblage (ou encercage] wes lors des exemples 5,6, 7 et 8 ® _ @ cm —— =F TAB Comme vous favez sans doute remarqué, tous ces exemples s'articulent autour de C7M. I ne tient qué vous de sytématser le pro- cédé sur n‘importe quel outl mélodique (arpége, mode, gamme pentatonique, etc). Pour vous aider dons cette démarche, je vous propose quelques exemples utilisant les approches chromatiques décrites précédem- ment. Toutes ces phrases, en tonalité de DO majeur, fonctionnent partculiérement bien sur les accords de G7, Bm7/5b, Dm7 et dans certains cas F7M (8 vous de tester!)JAZZ & FUSION Tous ls exempes de ct rbriue son dépouils deft ison cscedante ou descendanl, glist, re, ee]. vous dels «haber» comme bon vous semble! Les chromatismes s'y prétent partculgrement bien, les exemples suivants, arrangés pour la circonstance, en témoignent : ® Dns le fur, novs ferons une dude sur la game chromafique, ce qui nous permet de compléterefcacement les propos fau- jourd hui ! 23