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  • 058 - Kandinsky

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Directeur de ia publication: Luciano Bosio Imprimé en tale par Stabiimento Grafieo Gruppo Editoriale Fab: Sp.A.- Milan Distibution 2n Franca: NMPP Service des ventes tel () 42781042 Depet legal: 4 timestre 1985. N° ISBN 2-901748-89-7 (© 1888 Gruppo Editoriale Fabbri, Borplani, Sonzogno,EtasS.p.A.-Milan ‘© 1088 Paitions Fabri pour éditionfrancaieo {© by SIAB, Rome 1981 pour lcouvre de Wassily Kandinsky Collection Tryssen-Bornemidza Photos Archives du Gruppo Baitoriale Pabbr, Milan PROCHAIN NUMERO: VAN EYCK NUMEROS DEJA PARUS: 1. VAN GOGH 13, LE CARAVAGE 2. PICASSO 14, SEURAT 3. GAUGUIN 18, RAPHAEL 4. MONET 18. TOULOUSE-LAUTREC S.LEONARDDE VINCI _17. LEDOUANIER ROUSSEAU 6. RENOR 18. DEGAS T.GOYA 19. VELASQUEZ 8, MICHEL-ANGE 20, CANALETTO 9, MANET 21. BRUEGEL 10, REMBRANDT 22, FRA ANGELICO 11, CEZANNE 23, HOGARTH 12. DALE 24, DELACROX 28, CHAGALL 48, LATOUR 26, GIOTTO 47, MODIGLIANL 27, DAVID 48, CRANACH 28, BOCCIONI 49, LE LORRAIN 29, TURNER 50, MIRO 90. DURER 51, PIERO DELLA. 31. KOKOSCHKA, FRANCESCA 32, INGRES: 52, FOUQUET 33, CONSTABLE 53, PISSARRO 34, GRUNEWALD 54, GERICAULT 35, LE GRECO 58, COROT 38. KLIMT 58, MUNCH 37, BONNARD 87, BOTTICELL 38. ANTONELLO DE MESSINE 39. HOLBEIN 40. MATISSE 41, COURBET 42. KLEE 43. GIORGIONE 44. BRAQUE 48. REDON “Liart de Kandinsky mapparait come le plus philosophiquerent fondé depuis Seurat: nul ne tend davancage, en distingnant antour de li ce qui est essentel de ce qui est accidentel, & nous faire retrowver dans la nature une simple image de nous-mémes.” André Breton 913, ANDINSKY Waessiy Kandinsky nait & Moscou le 4 décembre 1866, La villele fascine des sa petite enfance. I est sous le charme de ses couchers de soleil violets, de ses cieux fantasti ques, de saéérie de couleurs. Iécrira dans un lie de souvenirs inttulé Regards sure passé: "Comme le final puissant d'un orchestre gigantesque, Moscou résonne victorieuse. Le rose, Jelilaslejaune, leblanc, le bleu levert pistache, le rouge flambant des mai- sons et des églises y chantent leur partition aveo Therbe d'un vert in- croyable.. la neige... 'enceinte des murs du Kremlin rouge...” Moscow, quirevét sa plus belle parure a Theure oi le soleil descend, Timpressionne aussi par ses formes extraordinaires: celles des coupoles, enparticuler, les triangles etles cercles, imparfaits qui mélent jusque dans la splendeur de Yor le charme slave a celui plus ancien et opaque de Byzance. ‘Moscou devient la source inépuisable de l'inspiration de artiste, Etpourtantdés onjeuneage, il vagabonde autour du monde avec ses parents. En 1869, il fait un voyage enltalie ottle noir qu'll découvre a Flo- renceeta Verise, lenoirdel'eauetdes voitures,lenoir des gondoles, effraye et s‘imprime dans sa mémoire comme Ja couleur de la mort. A laquelle il oppose immédiatement le blanc radieux de sa terre, Avant de penser a peindre, Kandinsky fréquente le lycée Odessa oii ses parents ont déménagé. I! prend des lecons de piano et de violoncelle. K quatorze ans, il achéte sa premiére boite de couleurs 4 hulle. Quelques années plus tard, il est de nouveau a Moscou oi il fait des études de juris- prudence et d’économie politique, mais il n’oublie jamais son passe- temps favori, la peinture. ‘Au cours d’un voyage dans le district de Vologda en 1888, envoyé parla Société des Sciences naturelles, etd'ethnographiede Moscoupour étu- ier Je droit rural, il découvre les for- mes et les couleurs d'un art populaire ‘Ache del premire Photons Manich en 19D, alogrophic de Warsly Kondinly New York, Museum of ‘Mem At quilignorait usqu’alors. Cette décou- verte Iintéresse beaucoup plus que le sujet quill est venu étudier. Apres avoir obtenu son dipléme et s'étre marié avec sa cou- sine Anja Sinjakin, le moment est vena pour lui de choisir entre sa carrére lniverstare et a peinture : on lui pro- pose une chaire en Estonie quilzeluse avant de partir pour Munich a trente ansetilestbien décidé& faire des étu- des artistiques sériouses qu'il com- plate en s'exergant avec acharnement au dessin. Son choix été influencé de fagon determinante par l'exposition des impressionnistes frangais quia eu liew4 Moscou en 1895. Eten particulier par les Meules de Monet, qui lui ont donné definitivement la preuve que le sujet principal de la toile peut sidenti- fier avec la palette. Par ailleurs, la ‘musique apporte son étude del'alchi- mie des couleurs, qui était déja le fon- dement de sontravail, une consistance nouvelle. Lorsqu'il écoute le Lohen- grin représenté au Bolchoi, les corres- pondances lui apparaissent dans toute leur évidence: "Les violons, les bas- sons et en particulier tous les instru- ments ventréalisaientpour moila stu- peur de cette heure avantla fin duj Je croyais voir toutes les couleurs, je les avais sous les yeux” AMunich, il étudie ettravaille sans relache. Pendant deux ans, il fré- quente Técole d'Anton Azbé, et en 1900, entre a l'’Académie des Beaux- Arts, Mais la ville le décoit, Elle est encore trop influencée par le passé, par la tranuillité cossue du style Bie- dermeier pour oser se lancer vers de nouveaux espaces ou des formes plus allusives ou significatives. Puis Kandinsky découvre une toile qui attire son attention: L'Attente de Gustav Klimt. Un certain géomé- trisme commence clairement se con- juguer avec les décorations dorées du Jugendstil. Désireux de faire bouger un art encore trop timoré, Kandinsky forme son premier groupe artistique, Ja Phalanx (Phalange), qui participe & exposition de la Sécession de Berlin en 1902, Photographie des ment blew: Kandicky, on ct: Moria Mor, Fonz Marc 8 jendonk, Thomas von Pendant ce temps, il voyage uun peu partout: Italie, Russie, Hol- lande, Tunisie, France, Suisse. Son point de référence reste pourtant 14 Haute-Baviére avec sa nature aux lignes et aux couleurs contrastées. A partir de 1908, il s8joumne d'ailleurs souvent Murnau. Ila une liaison avec Gabriele Minter, peintre elle aussi, quila rencontrée six ans plus tot Kandinsky n'est pas un soli- taire. M1 a besoin de travailler en groupe, Crest pourquoi quelques années aprés la dissolution du groupe Phalanz, il fonde la Neue unstlerve- reinigung (nowvelle Association des artistes) avec Allred Kubin et Aleze} von Jawlensky. Leur programme consiate a exptimer ouvertement les “mmpressions, sensations, émotions” Kandinsky, qui rédige alors un texte a propos du Spiritue! dans Tart, écrit dans le catalogue de la douxi8me exposition du groupe : “La consolation du coeur des phénoménes du monde extérieu, intriour. Pros- seatiment de la joie. 'appel. Le lan- gage du secret par le secret. Nest-ce as cela le contenu? Nest-ce pas cela le but, conscient ou inconscient, de Yélan impératif de la création? Mal- heur celui quia le pouvoir de mettre dans la bouche de Var les mots néces- saires, mais quine le fait pas. Malhew a celui qui éloigneorelle de son ame de la bouche de Yart. L'homme parle a Vhomme de ce qui est au-dela de hu- | main : a langue méme de Vart.” Les oouvres et les idéaux du | groupe ne sont pas compris. Kan- dinsky est meme niiculisé parla crit- que. Sa riposte est immédiate: décré- fant la mort de la vieille école, il ter- nine Du spirituel dans lart en formu- Jantavecune grande finesse les bases théoriques du nouveau langage pictu- zal et en jetant un premier pont vers Vart abstrat. I abandonne toutefois la Neue Kunstlervereiningung, et fonde avec Franz Marc, le groupe Der biaue Reiter (Le Cavalier bleu). Le groupe, qui veut mener une campagne de es- prit contre la matiére, formule ses {néories dans Valmanach du méme nom. Inspiré par les idées de Nietasche, il croit en une Apocalypse prochaine, tombeau des valeurs anciennes, d’oi surgira 'Age de la Revelation, Sa demiére exposition - prémonitoire -@ lieu a Berlin en 1914. Loorsque la guerre éclate, Kandinsky, citoyen russe, retoume dans son pays olzestera sept ans. Au début, ébranlé par les événements, i ne peiat pas. En 1917, il épouse Nina Andreevsly (ila divoreé @avee Anja en 1911 et s'est séparé de Gabriele Minter en 1918) La Revolution ui offre des charges offcielles importantes Sous la direction de Lounatcharsii, i crée et installe de nouveaux musées danstoutlepays. Mais,s‘s'estremisa ive! Nia by & Desou, en roche peindre,saproductionrestemaigre, et ses idées sont loin du constructivisme de Naum Pavsner et Rodchenko, ou du suprématisme de Malevich C'est pourquoi en 192] il décide de retoumner en Allemagne. Lrannée suivante, il est invité & ensei- gner au Bauhaus de Weimar. Ces années - 4 Weimar, puis Dessau, et enfin Berlin - seront les plus sereines de savvie, passée a enseigner, écrireet peindre, dans un milieu quiT'intéresse tle stimule pleinement Au Bauhaus, Kandinsky retrouve Klee, Jawlensky, Feininger. I constitue avec eux un nouveau groupe en 1924 : Die blauen Vier (Les quatre Bleus). Ils exposeront en Europe et aux Etats-Unis. Pendant ce temps, il conti- nue de voyager, et en 1926 obtient la nationalité allemande. Mais lorsqu'en ~ B Giessous: Kncinsly 1993, les Nazis bloquent l'activité du Bauhaus, Nina et Wassily sont contraints de s'expatrier. Cette fois ils vonten France. Ii s'installent & Neuilly ot ils recréent autour d'eux un cercle amis: il y avait Arp que Kandinsky avait connu a Munich, Magnelli, Mird, André Breton qui manifestait une grande vénération envers Ini, Marcel Duchamp... Cette tranguillité retrou- vée permettra & Kandinsky de pro- duire en abondance pendant ses dix demiéres années. La France lui accor- dera la nationalité en 1939, et ily res- tera entre petits bonheurs et petites | amertumes jusqu’a sa mort & Neuilly, le 14 décembre 1944 PAYSAGE DE LA TOUR Cote kouey Avec Kandinsky, la peinture entre dans une phase musicale. Ala recherche d'un effet psychologique uiaille au-dela du sujet, i fait correspondre I'harmonie des couleurs a celle des sons musicaux. ‘Tel un compositeur brodant autour du theme, il transforme le sujet en ‘une composition harmonique basée sur des rythmes en diagonale (rues, taches,toits..) et sur des variations de tons & partir du bleu, du rouge et du jaune. A partir de 1909-1910, période ot il réside a Munich, il fait plusieurs séjours a Murnau, oi il peint une série de paysages dans lesquels il conserve la structure du sujet tout en synthétisant les formes ot en jouant avec les tons et les contre-tons. Goble Miner: Automal,1910- Hui sure Ona souvent rapproché ces 22,8406 ca Munch Sich Gol. Dr lpi sono de Daysages do ceux cumouvement [att olen eh: eo eed dea eed fauve, mais le style de Kandinsky, * expressif et pittoresque, ne se rattache a aucune école, il est animé par une authentique intériorité, Le Paysage a la tour appartient & cette période. Les paysages post- impressionnistes de la période précédente ne le satisfont plus. I continue de peindre des "scénes russes” fonctionnant comme “soupape a la nostalgie de la Russie”, mais elles font désormais partie d’un passé récent dont il va se ibérer. Dans ce tableau, la composition se structure en plans bien définis, aux surfaces violemment colorées; la nature est gagnée par un nouveau ‘dynamisme. Certes, on reconnait encore les rues, les frondaisons des arbres, les maisons, la tour, mais la fidelité au sujet devient secondaire. Kandinsky est désormais surla voie qui l'aménera a transformer le sujet en éléments de la composition, le réduire & des notes qu'l va organiser a, mais gordent eyjous unin précis vec lo ai Nexon Joint: Meteo e meragre, 1912 eile Cole Tow Bas ht Ma ‘en une nouvelle partition, au rythme toprol sient sinlifiation eo de son sentiment et de son discours Somél formes empruniées ou Cut nsi que Pévocation de ka PARADIS Dans ce tableau, les éléments inspirés de la réalité sont encore apparents, de méme que le sujet est encore reconnaissable dans ses Aléments de détail, mais il est évident que ce dernier n’a plus vraiment dimportance. L'artiste s'intéresse essentiellement 4 Péquilibre des formes et des couleurs, & leur organisation, a "harmonie décorative de la composition, & sa force expression. Kandinsky a déja trouvé son style ici nous retrouvons sa touche, ses formes définies par le contour et surtout ses accords de couleurs dans Ja splendeur des tons et de leurs contrastes, le bleu foncé et le blew lair avec le jaune, Vorange et le rouge, le rose et le blanc avec le violet... Crest Kandinsky lui-méme qui nous raconte le passage progressif dela peinture réaliste ala peinture Montagne bleve, 1900 Hu sr toe 105% 96 em- New Yotk, Solomon & de o pode transtion de Forts En of foul en ettowant voyons cos demitres clever plus obtres derenrle moyen subject de Ports Les formes opts en bleu, an rouge et dele corgesion abstraite, passage qui commence par un éblouissement devant les Meules de Monet qu'il découvre en visitant Exposition Impressionniste de ‘Moscow : “Avant, écrital,je ne connaissais que la peinture réaliste, et en vérité seulement les russes... Et soudain et pour la premiére fois je vis un tableau. Je ne compris pas quill s'agissait de meules, je le lus sur le catalogue. Le fait de n'avoir pas reconnu le sujet me fut précieux: je trouvais qu'un peintre n’a pas le droit de peindre d'une fagon aussi peu claire. Je sentis confusément que Vobjet manquait dans le tableau... Le seul fait qui état clair était intensité de la palette, une intensité que je navais jamais suspectée... La peinture en acquérait une force, une splendeur fabuleuse; et, sans que l'on s'en rendit compte, Pobjet aussi, compris comme I’élément irremplagable du tableau, était discrédité.” 1909 Hull sue carton, 7097 em -Turn, Calection pariculiére LYRIQUE En 1911, Kandinsky fonde le mouvement Der blaue Reiter (Le Cavalier Bleu), qui se propose de se mesurer avec le cubisme, dont il reconnait la force et la fonction innovatrices, mais dont il conteste dVautre part le fondement rationaliste et encore réaliste, Le mouvement de Kandinsky renie tout fondement naturaliste de Vart Le “Cavalier bleu” comprend des artistes tels qu’A. von Jawlensky, qui se référe 'ancienne peinture russe, &. Kubin, dessinateur fantastique ou F. Mare, qui ne peint que des animaux déformés dans la synthése dela forme et du mouvement, ‘composant souvent de douloureuses, visions apocalyptiques. Lyrique est un des tableaux de cette période, bien que son theme aille au-dela. Les chevaux et les cavaliers fascinent imagination de Kandinsky et figurent dans un grand nombre de ses dessins et de ses tableaux. Méme lorsqu'il aura atteint 'abstraction, ils seront toujours reconnaissables pour Yobservateur. C'est que le cheval est 16 a un souvenir de son enfance. Kandinsky reprend ici le sujet d'une gravure sur bois en couleur Teprésentant un cheval galopant avec son jockey. Il est rare de trouver dans les oeuvres de Vartiste une synthése aussi poussée et réussie: chaque trait est fondamental dans son extréme simplicité Une ligne courbe dessine la silhouette du cavalier penché surla criniére de son cheval dont les traits noirs se poursuivent dans les touches jaunes des jambes du jockey ; le cheval, léger dans sa transparence, traverse l'espace de la scene comme s'il était soutenu par la ligne ondulée des pattes et du corps; le fond s‘ouvre comme un décor, défini par les taches rouges et vertes du haut, et parles taches violettes et rouge violacé du bas. 1911 - Hull ut tole, 94x 130 em -Roterdom, Musée bouche pour le cowierure de Aimanach d covaier bleu -Aquarele, 1911 Munich Sédische Golere le four du covatir sate Minneapolis, Welker Ant Center, Fane Mare, dans son on nr ses armour. “e ¢ voudrais que l'on finisse une bonne fois pour toutes pa.compronre oo qu’ ya dorritre ma peinture et qu’on ne se limite pas d constater que j'utilise des triangles et des e+ COMPOSITION IV 1911 -Hule sur tole, 160% 250 cm - Paris, Collection Nine Kendinaky Jusqu'en 1913, Kandinsky peint des tableaux dont les sujets sont encore reconnaissables, mais il aftronte deja lapeinture des émotions & travers ttois séries d'oeuvres: les Impressions, les Improvisations et les Compositions. Cette Composition IV est sans aucun doute abstraite, puisque Vartiste ne cherche pas a représenter la réalité de fagon reconnaissable, mais i nempéche que des références au x€el sont encore possibles. Le sous-+titre méme, Bataille, nous suggére linterprétation: un choc entre cavaliers qui dans son abstraction est devent une sorte didéogramme, une gerbe de lignes tendues comme des lances dans la direction du combat. Les lignes qui évoquent les cavaliers définissent des silhouettes presque incolores entourées d'une série de taches de couleur qui reprennent les, couleurs du spectre lumineux. Au centre ressort la forme conique et arrondie d'une montagne & a pointe blewe, sur laquelle se détachent les lignes jumelées de deux troncs dlarbre qui traversent l'espace dela toile, de la base au bord supérieur, enle divisant en deux parties: celle dela bataille entre cavaliers & gauche, celle de la paix avec les deux figures allongées & droite. Mais, au-delé de la signification des choses et des figures, c'est la structure formelle et chromatique qui compte, une structure qui puisse vivre et signifier sans son objet, Nous ne sommes pas encore a 'abstraction compléte, mais le tableau constitue une élape vers cette autonomie absolue de la peinture par rapport a son objet. Collection Nina Koncinsy Sir ne ons ure conpesiion Giune grande rion POINT ET LIGNE PAR RAPPORT A UA SURFACE Duslve de Kondisly, Pointe igne por roppert la surface, publi & Munich en 1926: 1 Shure rophique dune pare de fo Composition 2D. Situ lindas de a Compason IV: rrontée ver diagonal, IMPROVISATION 26 1912-Hhile se toile, 98 x 107/ cm - Munich, Stadische Golerie Les Improvisations sont constituées de signes mouvementés, assemblés sans aucun support structural et sans aucun ordre apparent: points, virgules, droites, courbes, taches, formes colorées. Dans chacun de ces signes, on retrouve une référence a la réalté, Ja forme changeante d'un nuage ou le rythme d'un cheval en pleine course. Mais ce n'est pas limpression visuelle de la réalité que veut nous donner Kandinsky. De la réalité, ine recoit que des images incertaines et incohérentes, immobiles ou en mouvement, recilignes ou courbes, filformes ou épaisses; des impressions qui ne servent pas reconnaltre le sujet, encore moins ale représenter, mais & rendre son essence, telle qu’elle est sentie par Yauteur. Pour Kandinsky, un tableau est quelque chose qui doit fonctionner comme un stimulus, trouvant sa raison d’étre et son sens dans le rapport avec I observateur. Ireprésente l'existence méme de Yauteur. Kandinsky substitue au concept d'art comme discipline ou doctrine historique celui d'art comme “opération esthetique” pure. Dans ce tableau, toute référence ala réalité a définitivement disparue (méme si Kandinsky le premier nexclut pas la possibilité associations éventuelles). Nous rous sentons projetés dans la toile, guidés ou poussés par les forces de ces diagonales convergentes qui naissent et se prolongent du coin gauche vers le centre dans un paysage fantastique éclairé par les couleurs de 'arc-en-ciel. —k— Le schéma met en idence fa force des lignes et celle des couleurs Ls sx ignes de Fong infriur gauche vers Tangle Supérieur de, semblen! voubir dns Fespoce du ‘eblscu Un espace defn en bas parlore violoaé el en how por la fome ondulée sur laquale Fovew race rot signs ui ressonblen © des ‘ddogrommes orentoux lerowks par de pes cores leu COMPOSITION VI 1913 Hil suc tole, 195. 300 em - Leningrad, Musée del'Ermitage Ce tableau est une ceuvre fondamentale dans histoire de V'art contemporain et une des compositions les plus importantes de Iartiste. Le point de départ du tableau est le déluge (sous-titre de 'ceuvze). Lauteur congoit sa toile comme expression visuelle du mot “déluge”, comme une image qui ne soit pas une réalisation accomplie, mais une ouverture, capable Inprovsction (sons fel, 1914 Mile sur oe, 125,74 em- Munch, Sidsche Galene. On vroimen! impression ssi ou choc de forces coamigues, sous la poussbe de onde qui fai pression du bos; es igns qui se crosen se pent (es bison suggérene chaos. Mais la grande coutbe gui embrosse ove la composon su le Bté.gouche ete noyay sabre, en bos 8 crave ui semble obsorber el générale mowveent, redorran un ace soudain 8 Fensanbie. a'évoquer & la fois toutes les suggestions du mot et toutes les possibiltes de réalisation esthétique qu'il suscite, Ce théme fascine Kandinsky. Dans Du spirituel dans art, il imagine la peinture & son image : “un hurlement tonitruant de mondes différents destinés & créer le ‘monde nouveau en combattant les uns contre les autres. Chaque couvre art surgit techniquement comme a surgi le cosmos, a travers des catastrophes qui, a partir du vacarme chaotique des instruments, forment enfin une symphonie qui s'appelle musique céleste. La création d'une ceuvre est la création du monde.” Les compositions de Kandinsky s‘organisent & deux niveaux : celui de lastructure générale de I'ceuvre ot celui des formes singuliéres quila composent. Sila premiere est POINT ET UG ORT AIA SURFACE Ligne onde lib position horizontle k Cos ues exrotes de ropporla surface montent que posse d'un signe absolument i omposion pls complexe css lomémne ligne ondulée cccompagnée de lignes gbométiques F Le mémo complexe avec Tojou de spires ces avec ote gna ites ou géomtiques Point et igne par rapper a lo sudace este résumé dime grande porte de lo doctine ve Fest eneigna a see dtchonts av Bovhous —MR abstraite, les secondes peuvent renvoyer a la réalité. Quant aux couleurs, il les compose d'aprés un schéma de correspondances étudiées. Chaque couleur simple est classée selon ses modalités: froide ou chaude, claire ou sombre, et mise en rapport avec la tonalté d'un instrument de ‘musique. C'est ainsi que la peinture devient sonore, quele déluges'exprime nos oreilles autant qu’ nos yeux. Sone tie, dit “le Déluge’, 1914 Hale sur tolle 108,5 x 40cm -Munich, Sédticke Goler Lo force dramarique de ce tableau ex exe grdce ‘mouvement fara 3 io prof ini touches vbvontes noir eset na sur quel exglsent des noyaux violocé et foumeient des spite ude de couleurs : cons avec anneoux concentiquos, 1913 Aquaelle- Munich, Sidische Goleri. Dons ls composions de Kondinsly, chaque forme et chaque couleur ont un contenu propre el ne propre “nécessi incre. Choque couleur sa quai poral qui cétemine une inpressonporiclr fjaune es! choud etimion le ouge ordet ef possomtal, le bleu had et vre; lever neure et pass. le lore fle not sont considéés cus comme des couleurs; quent tous deuresence mais silence 9 blanc ext che de penal, ual et rial et ‘chad laquelle! vericale angle corespondon! cw jaune; or au rouge; ange obs ele leu ble de méme que dns oo Ereme- forme cone reorient la mie qui es! ie ou rouge ke fore rengulie esprit, c1soc ou joe, forme cule Fina, esac cvbleu. =16- IMPROVISATION 35 Ce tableau de Kandinsky présente une caractéristique commune avec une autre toile intitulée Tableau avec tache rouge: un arc, qui peut étre en occurence l'arche d'un pont et que nous avons déja rencontré dans une ceuvte de 1912, Avec I’Arc noir. Lanalogie entre les deux premiers tableauxne s'arréte pas la:ony trouve laméme conception et le méme équilibre entre les surfaces. Dans le Tableau avec tache rouge, le pont défini par les lignes violacées telie l'élément rond de couleur rouge gauche a un autre élément bordé de noir qui renferme de petites formes multicolores. En bas se dressent les sommets arrondis des montagnes colorées, traversées par un fleuve pourpre et parle ruban blanc d'une route, Dans Improvisation 35, nous retrouvons la méme émotion, non plus dans les tons du rouge, mais dans ceux du vert, des jaunes et des ocre, avec une atmosphére qui semble traversée de vibrations lumineuses et sonores. La période des Improvisations sera suivie par celle de 'enseignement au Bauhaus. L'artiste va alors “discipliner" son signe par des formes plus facilement reconnaissables : la ligne droite, la courbe, e triangle, le cercle. Cette recherche géométrique sera i lee: Beaton route, 1913: Aquarll 726m Sh Stadhche iri. Kandinsky ef 1s godt et us favorisée par un désir de clarté et ordre, caractéristique de art européen entre les deux querres, mais qui est aussi le développement ogique de la poétique des Improvisations. Du langage a état balbutiant de ces demieres, V'attiste veut passer & un langage structuré possédant ses régles de grammaire, —1— 1914 - Hull sur tol, 110x 120 em - Bale, Kunsimuseum Tobleau ov rouge, 1914-Huile sur tole, 130 130 Por, Collecion Nino Kandinly, DANS LE CARRE NOIR 1723 - Hull sur tile, 97 x93 em - New Yor, Solomon & Guggenheim Museum Les éléments courbes et rectilignes disposés en diagonale, comme s'ils traversaient la composition, sont mis cen valeur par la forme carrée de Yespace dessiné sur a toile. Le ccorcle jaune traversé parle triangle gris transparent et entouré d'un bord. noir épais ressort particuligrement. Dans ce tableau, Kandinsky se détache des expériences dramatiques des années précédentes pour construire un monde nouveau, different, fait de formes pures et de couleurs articulées dans leurs rapports tonaux sur des fonds clairs, les éléments géométriques qui se juxtaposent, s'encastrent et se superposent deviennent les instruments d'un nouveau langage; et renvoyant la signification symbolique et émotive que ces formes élémentaires évoquent en nous, ce langage nous semble familier. Kandinsky crée avec son carré noir une sorte de fenétre qui s'ouvre sur un microcosme ancré quelque part au fond de nous-mémes. La disposition du carré clair dans le cadre noir augmente la dynamique de la composition dans le contraste entre les tons blancs et les tons noirs. Les tons des éléments géométriques jaune-bleu et rouge-gris ressortent surle fond blanc. A 'intérieur de cette seconde “fenétre” ouverte sur Ja surface de la toile, legérement en biais, s‘articulent dans un équilibre parfait (qui est le fruit des théories et des recherches de I'auteur) des cercles, des arcs de cercle et des triangles, unis ou traversés par des lignes droites convergentes ou par des courbes. Dans la combinaison des trois formes élémentaires (triangle, cercle, carré), dans le jou des tensions suggérées par la composition, le cercle devient alors Je chemin le plus évident vers la quatriéme dimension, Le schima met en evidence le loger placement dela sulace clave d fableay por rppet ou cack eon dea sihovetepyranidale & gauche qui avers fare de care, Frporance d cece cemeé de nor ui semble voyager dons Fes Cette eovfone ft partie dm recuel surprenan! de dure less nls Pats rmondes,conmandé d Kondiesky en 1922 por Jo maison décion Propylien ensemble ‘es composé de quate ucts, uote gravures sr bois et ‘quote ithograpies que farfste a réostes cenquelques semaines. Dons se eouefoes, Kondinsly improvise dessins et epérinente Jes vleursenoles JAUNE-ROUGE-BLEU 1925 - Hulesurtle, 127 200 em -P Collection Nina Kendinsky Kandinsky étudie la composition de son grand tableau dans une aquarelle préparatoire, réalisée de fagon plus simple mais déja parfaitement définie dans le contraste entre ses deux parties: celle de gauche est plus claire et plus légére, basée sur le rapport entre les lignes droites, les cercles et les arcs de cercle; celle de droite plus lourde, coupée par une épaisse ligne droite noire et enfermée dans tne courbe s'ouvrant vers la gauche. C'est justement ce contraste, cette antithese qui relie les deux épisodes du tableau car Kandinsky pense que la possibilité de synthése nait de la contradiction, ‘Comment 'auteur réalise-til donc & la fois cette antithése et cette synthése, destinées a entrainer Yobservateur “dans le tableau’ comme le souhaite Kandinsky dans ses Regards sur le passé? En créant des éléments semblables et ccomtraires & la fois: ainsi le fait de ‘commencer & gauche avec un violet nébuleux et de conclure a droite avec un fond jaune ; ou bien le ton jaune qui suit immédiatement le bleu apres inclinaison de la premiére ligne droite de la composition, oi se découpent des formes carrées; ou encore les arcs de cercle qui errent autour de ces demiéres et le disque noir bordé de rouge qui ressort au centre et que nous retrouverons dans Jeton du disque en bas a droite et dans la forme du grand cercle bleu. Entre la zone “terrestre” du jaune et la zone céleste et “mouvementée” composée parle violet et le bleu, Kandinsky place des tons gris qui introduisent aux tons rouges nébuleux, puis aux violets qui se superposent dans les transparences lumineuses jusqu’au bleu du cercle “soutenu” par la grande ligne ondulée noire. Cette demiere conclut la composition avec sa direction oblique, soulignée et renforcée par la DDE POINT ET LIGNE PAR RAPPORT LA SURFACE, |. Obstnd, mais potent. es courbes son souples. Lo résistance sur lo gauche est faible. Couche épotsie sur lo droit 2- Obsting ovec tension plus ‘ide. Les courbes sont lus lite, formée de devx ondulationstounées un sens et de eis ondulations dans le sens opposé, 2 un fespect”cbsing, ui vient de son épaisse pointe supérieur, et se termine par une ondulation vrs le bos, qui devient toujours pus faible. Cotte ligne ramassée vers le bas vert dans enduron une expression de plus en pis énergique usqu’ ce que son “obstinationotteigne le Tension at tensions inversas diagonales avec un point provoquant une pulsotion inteme dans une Ce dessin de Kandinsly rend poraitement ion du rowement qu portant dun point, mais égérement dévoye vers fe hau, averse comme une che les lignes doles et brises, es courbes et es aes de cercl, le long dune diagonals alont dy bot & gauche wes le haw droite, Ce dessin fit penser do rprésentation géomérique d'une pensée dynamique. —2— ligne droite qui soutient les triangles agris-violet, et sous laquelle est placée - comme si ’auteur voulait nous offrir une olé de lecture - Je damier des tons du tableau. Kandinsky semble nous inviter a pénétrer dans les espaces du tableau, a voler dans Péther, a découvrir les surfaces, a nous enfermer dans les limites du cercle ou a nous perdre dans I'infini. -3- BLEU CIEL ager Les cing demidres années de la vie de Kandinsky seront durement marquées par la guerre, mais son ceuvre n’en sera pas influencée. Dans ce tableau nous voyons apparaitre, comme dans d'autres tableaux et dessins de la méme époque, des figurations ayant 'apparence de signes hiéroglyphiques. Kandinsky découpe sur des ciels bleus ou noirs des arabesques et des formes en évantail ou zoomorphes quiressemblent a des oiseaux ou des poisons. Dans ce Bleu ciel, imagination se échaine dans Vinfinité de espace que Jartiste peuple de figures qui ‘pourraient faire penser & des micro- organismes et qui en fait n’ont rien avoir avec des formes naturelles, Ce sont des signes totalement imaginaires qui flottent dans le ciel ‘és clair, peint dans des nuances de ‘bleu, comme un espace fantastique et Dorslo remit aquarllecbstaite de Kandi bans tied 1910- Pris Colecfon Neo imréel. Mais malgré leur abstraction, €or stocks om cols ives deren’ des ames eves pus ou os dies Uspoce ces signes nowspermettent = pourne _ 2"7etce reat deo poder ne op elo profes por pepcie mas de Geerous contalgnent. aire” pO! nder din epoca near dos qe es ome ele Foe cdo en snc un as is ns cote ‘yh gu cove dts mages de ete et de mogi des cues dosa dire pode transportent dans le monde de Yenfance. Nous avons impression de lever notre regard vers un ciel de féte, dans lequel se meuvent des formes semblables a celles animaux volants aux contours ‘burlesques (un cheval & bascule en haut droite, une tortue bizzare au centre, un oiseau fantastique un peu plus bas, un cerf-volant, etc.) qui proviendraient d'un parc d'attraction situé juste en dessous. ‘Le charme de l'couvre réside toutefois dans le fait que lorsqu’on croit y reconnaitre une chose, cette demiére reste systématiquement insaisissable. ‘Dans ce jeu fantastique, l'observateur est invité a se perdre pour finalement se retrouver ailleurs, dénudé, régénéré peut-étre, mais en tout cas enrichi d'un regard neuf. Cos deur dts montent comment Kandinsky russ suger une rlrence ou rel dans des Jmages qu nen ont eveune: dans ce cas, on pense 8 ne tote ef & un oiseau, Une erence qui dure Fespace f'n él equi parce quelle dsparat cue eu'fle appcra, done ses tableaux ue magiee une roe pariclies 6 — a ii mpi aA ss ELAN TEMPERE C’estle dernier tableau complétement achevé, peint par Kandinsky année de sa mort. Par sa conception et la subtile mélancolie quihabite, cette ceuvre appartient a une série de sa demigre période consacrée au vol et al’élévation. Dans I'Blan tempéré, Yauteur organise sa composition autour d'un grand ruban, semblable & un apis, qui coupe le rectangle du tableau le long d'une diagonale séparant la zone supérieure & gauche de la zone inférieure a droite. Dans la zone supérieure, sur le ton bleu violacé du fond, il peint une grappe de carrés sombres (qui acquiérent une Juminosité particuliére grace au bord blanc qui les entoure) ressemblant & des étoiles et place au miliew une figure volante, ondulant comme une méduse, qui fait penser & la silhouette d'un ange. Dans la zone inférieure flottent deux figures zoomorphes décorées. Le ruban qui vole dans l'espace est lui aussi décoré: triangles gris-violet sur fond vert, points sombres sur du rose et du rouge: lignes noires sur du rose clair, grille rose sur du gris violet, aches rouges sur du noir. Les tons atténués de rouge, de brun et de vert s'accordent avec le ton Dleu-violet de a surface qui a quelque chose de funébre. Dans cette demiére cuvre, comme dans toutes celles de sa maturité, nous nous apercevons qu’en éfintive Kandinsky est le plus “réaliste” des peintres, non seiilement parce qu'il exprime dans ses tableaux ce qui existe deja et que nous connaissons, mais aussi parce quill nous donne & voir ce que son me a su ou cru découvrir et que son esprita inventé, I nous donne ale voir lui-méme, toujours attentif a ne jamais séparer 'ntelligence de Yémotion. La idcho, 1943 -Hule sur corto, 42 x 58 om- Ble, Kunstmuseur Kendisky bss vec une biol cine 6 rence a wibvoton lmineuse de lo couleur en qu’ roves eroppoe et eeu des ignes Jes des courbes, des varioionsd passe, des crisamants a des comwergences, des Was sores! 2 1944. Hule sur carton, 42 x 58 em Pris, Collection Nina Kondinsky LE DEFI DE KANDINSKY Kandinsky raconte qu'un soir, en rentrant chez Iui aprés une séance de dessin, il fut ébloui par un tableau qui narrivait plus &reconnal- tre comme sien. Que sail passé? Rien de partculiérement étrange: son tableau avait eté accroché a Tenvers par inadvertance. Mais de cette facon, non seulement Lobjet que le peintre avait voulu représentern'existait plus, mais toute sujet du tableau se confon: dait dans un espace qui n'était plus identifiable ; artiste ne voyait plus qu'un jeu de taches de couleur qui produisait lune émotion entiérement nouvelle. Cet incident “banal” per- suada Kandinsky que ses tentatives pour éliminer de la peinture l'objet en tant qu'image du rée! allaient dans la bonne direction, méme si la question brilante-Qu'est-ce quidoitremplacer Vobjet? -restaitencore sansréponse. I se la posait de fagon plus ou moins claire depuis quelques temps déja car il était rongé comme d'autres artistes de son temps par des inquiétudes qui petit petit faisaient vaciller les cer tudes sur lesquelles s'appuyaient les fondements de la societé. Il témoigne de son trouble dans Du spirituel dans art : “Quand la religion, la science et la morale se trouvent ébranlées (cette derniére KANDINSKY ET SON TEMPS SAVIEETSON GUVRE HISTOR ES ARTS ETLA CULTURE abcambre a Moweon, ‘Wasa Kannan eget Wary Randy, caine ano ‘mongol En, afanila sata & Odea ‘sas pareis orcnt, enfin roster avec son ‘pore. echelera ee prertspeatices Tae 8 age de qatar ane ‘esta Mescou pou tuaixdconomis align t jnisredenee ‘losanare war ala in ou servage cure Une de use depls 1288 (Guerre tal-prassionecxare Ruth Nobel inven yao Savoie, sare ne (restos de AtsqueOrertale Alomande Fondation da CongcteNatoral Indien, premier ‘pret dei Ieaependssce cone les Ragas ‘Baonsble Denier Suz Dostitel: Cine et chtiment le tees Gonos Mant Saoon ‘Daud: Les Lette de men mou ‘IF Bul: La Réunion dele ‘eda Vier ogo ‘Viven Gogh: Ler Mangour dps E-Monens nent mage LL Stevenson Doct ey ot M Hyde CCompositon Venjury do Assocation cos Aristes Se Maich, qx rele Avec Fane Mateo ‘Tate, engine la premiere exposition Der biaue Beiter artn de sos tee Sprite! Ganev Dioroe nec scone Aj Sima ‘Vesporator norvégien Amundsen tt otra ‘ome eh Su 893 Wentanslosi dla Feet de Dra do Moweou Fondation da Pat Travalselnddpendanit——_Nelsance dan NS ender Ean Le Docu Pescadero den sede eto do gues ours on Sede Roagon tions Gourd: eguiem ¥895 Lavi de exportion mpresinnste 4 Mossou WieoaaTieorie ne de Ronse dpaisTamnde les rire amir venient le cnemaograpbe ‘stunvontale choc eureatlos Neues deonst) précédente Lain fonde rion delat pour's Freud: Etude sur hyatéie [tration de case once Sas-Péersboug Kipling’ be Live df ungle (deuriéme pari) Creston dole CT, Ronign déoumo os rayonsX 896 Onluipropone na chae de drow al Unie de Adie Dreys on France 1 Tetaiorta Mowe Dorpat mse ictostdentvonentiapestire st roniéres Olympader moderos 4 Adnet 1 jy rt partpourMurch oe letsiecherAsbepusd Madagascar devin ane elo agase Paces: ca Behéme ‘ncadenie ds Besa Arte ten chet ren von Part: Cours d'Eoonomi poltique Steck Y90T _Dicndote groupe Palins Ga Phalage) quire Nor de rin Vicia d Rogier Dio ‘Wor de Toate Lawes roles ‘nlracoede toa Sto doe ndpendane ‘esas président McKie aoe USA. ‘Tian Les Buddenbrock ‘efooeeelt a uecece [nehieetsamdvcan FL, Wight rd 6 "Pri LoiWaldeck-owseus srles Asocntons en Hours” France 903 pant Dr ve Reiter Cavalier Be) part soil democrte rune vod ‘Mor dG Pasar odo. Ganga ‘enchove ot olchovke Uoceon: Campagne romaine Testrares Weight foetvolerpourlapremiroicis Janos: Les Ambassaceus sadiopiane Cale temine a sie dos Clade 1910 Levéolarenlre ure abevae que ox Mon d Edouard VlGRaglstene, Georges Visi Manfredo pines etarste x alle counisse ane aquarle san re secede ( Bedncut Le aser eleponamexe i Cork (Mater: e Chant de ere Fonds de Union pnaméticane ot du Donnie Rousoau ete at Toes T9TT Sen dvolaion nl achevde propose une ‘tai commence a conqaie dea bie ‘Meco Sun Morel . Slane: Entre du port de Marcie Soa: be Chora Is ose Grace La Phlosope de Vico -%- par la main robuste de Nietzsche) et quand le soutien du monde extérieur menace de s'eflondrer, l'homme détoumeson regard dumonde pour se | plonger en lui-méme. La littérature, la musique et Part sont les domaines les plussensiblesdanslesquelscettecon- version spirituelle trouve saformecon- crate. Ils reflétent immédiatement les couleurs sombres du présent et ont Fintuition de quelque chose de grand, bien que de prime abord cela ne soit visible, comme un point, que par quel- ques-uns et que cela n’existe pas pour la masse’. ‘Wassily Kandinsky, peintre, théoricien de 'art et écrivain, homme de culture et philosophe de son temps, faitdonc toutes les expériences créati- ves possibles -intérieures et spirituel- les, extérieures et concrétes - avec tous les moyens a sa disposition. Son parcours artistique com- ‘mence parla recherche surla couleur puis il s'interroge surla forme, et enfin sur le contenu du tableau. Il arrive & Vart abstrait a travers T'ntution et la sensibilité d’une part, et de longues études analytiques de Yautre, hésitant entre les impressions ancrées dans la réalité et la nécessité de révéler les secrets d'un nouveau langage qui est en train de naitre lentement. 1913 Tipu son atbiograph Regards sul passé ‘essai de Rasputin ea Ruse Premie chal de nostage Ford DetaitaaxUSA. Géesraieton ds outee sue srmemente" ot Europe Prost Duct de chez Sean ‘Frou Toto et Taboo Tovd _Donaloni ron dol qelierAlomagae Jura aesutin parle alone R, Vila Fldger Beal ourla Russe quand a guar celta Premire Guts Mondale ‘5 Dal UBnont mala, an premiée pitre versed Canal de Farama Joye: Gans de Dubin 917 Tepoase Mina on Androsk (pres ne ongue Rohn Octobre en Rassle Mond Degas ‘alos soe Taree aleruade Gabnele Mister) Chaos” srle ne Auticbe apréslnmon de P-Mondia Composion ave gues Frangoisoropharee précédente 1M. Chagal Double portrait a verse devin Les USA.décirecta gue aT Allemagne ‘snes d Modigin fort scandal ala gales Dette alenne de Caporeto, Weil Pais Vala oun Parque 918 Wenreigne ATAcadinie der Bovux Ans do Proclanaon dela Répabliqae de Woinar Merde G. Rint, 0. Wagner, Seco Monese estmambre de lnseconraique da Padela Pemlare Gate Mendile MertdeG Apelinae (Comment la Care Letear Nicolae etal oxo Manos Dad Iekstesnsaarg J.Mir Mr dot Mozeou deol capine dee Ras 919 Wondole manda dela Calne plete "Nal de Verses Wert Resor reson doin Sol de tons (Braque trmiela sre dea Natures motes au Masel fndelesFasceautalensdeconbat —guseden (GFrakoeneaLa Fore on blow VO: Perris et equine 1922 Aprbsavol anddTAcsdinie des scionces Const lfc do UASS. 1 Paxeak Ma Sour lave Istiqoes Moscou pus accepiéleposte Saline scree gener du PCUS. Joye tyes ‘Tenelgran a asian (1) pour capper au ‘Marobe do Marell sur Bone Hose: Siddhartha Alogmatume crcstant commence seecoursa Cuerreciveen nde "18 Eo a Tere aerlde Waknar Grarde ami avec Kise Pablston do Inponcincs do Eaypte Pismo, abun doitographie et de gates surbois 1925 ale &Detsa cise dménagesont di Windeaburg print du eich alenand 1 Gide: Los Faux monnayours Bash Letsilde de Shangadélenehelnvereuton Kise aFespoaon des Surat Pare Iionalte on Chine V.Mea: i Daloway 1 Aston: tous Blues 926 pula Pat etligneparvappar ala sartaco Coops @Rat mites on Groce, Polgne, Portal Mort do Monet, tute ‘iblaton du Chdteu de Kat iro te devon 1" emperor ds apon EHoringvay: Le Solas lee aust secon nssratanisonradophoniqn Lndser. DHL Inwrones Le Serpot plume Spe 938 Tideabarg appa Hier au poste de Chandler i Man Hore sans qualita demon pri en Ales Lj. Wigan: Les Caters blew et run ‘Conca enrele Vaca ete rginehitren _G.Ugarett: Sentiment temps 944 our aie nrSine Sonderierulens — Dlbarqoenent alien Aligue Nord Talat Mond Munch termin eat an temps Nemence Vase Rouge on Plogne (Contectleaineallemande des Ardennes | Saree: Aas clos SSM Bisontin fran fo Traiblo (avese Vacances ant -a- ‘COULEURS, SONS, EMOTIONS Pour Kandinsky, l'art com- mence par la couleur. Mieux encore, par les correspondances entre les couleursetles sonsmusicaux. Dans Du spirituel dens art ilassocielejaune& Ja trompe, le blew & la ite, au violon- celle, dla contrebasse et al’orgue, le vert au viclon.Ilsoutient que “le rouge fait penser aux fanfare le rouge ver- millon au tuba ou aux cymbales, orange a une cloche au son moyen ou un contralto qui jouerait un largo” et que le violet ressamble au son du cor anglais, ou aux basses des bois. Lobserveet studio tout ce qui conceme univers des couleurs, ses rapports avecla physique etlesmathé- ratiques aussi bien qu’avec la philo- sophie et a poésie. Nest al'écoute de Goethe qui parle du langage des cou- leurs et de leurs liens étroits avec la musique et les sens. Apres avoir rattaché chaque couleur un son, un parfum, une émo- tion précise, Kandinsky s’apercoit que rice aux résonances intérieures qui Ieur sont propres, eles produisent un effet particulier sur notre ame. “La couleur rouge par exemple peut aller jusqu’a la soutfrance douloureuse, peut-dtre aussi a cause de sa resem lance avec le sang qui coule.." Le jaune clair, par contre, par simple association avec le citron, donne facilement une sensation d'acidité. Cerfaines couleurs peuvent avoir une apparence ruguelse, piquante, andis que d'autres ont Tair d'étre lisses, veloutées au point qu'on a envie de les ccaresser (Ie bleu d’outremer sombre, levertdoxyde de chrome, le rouge de

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