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PA R T I T I O N S

Oeuvres pour orgue Oeuvres vocales Oeuvres instrumentales

Pa r t i t i o n s - l e s o e u v r e s p o u r o r g u e

Nouveautés
1946 Fête (réédition)
à nouveau disponible
Longtemps épuisée, cette partition publiée par Gray (USA) en 1949 est à nouveau disponible,
rééditée par Alfred Music pour une nouvelle génération d'organistes. Elle se trouve sur la liste
de l'AGO National Performance aux Etats-Unis.

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'édition (St Cecilia Series n°884-885 H.W.Gray,
1949, rééditée par Alfred Music)

p.10, mes.1: m.g, 3e temps, 3e double croche do# et non ré#, comme à la mesure suivante.

Editions Alfred Music (Site web)

1952 Folkloric Suite (réédition)
1. Fugue sur "O Filii" - 2. Légende de Saint Nicolas - 3. Canzona - 4.
Cantique - 5. Rhapsodie sur deux Noëls
Cette suite, publiée à l'origine par FitzSimons (USA) en 1954, est devenue introuvable après la
fermeture de cette maison d'édition. Elle est à présent à nouveau disponible sur le site
"sheetmusicplus.com".

Il existe également une version de la "Canzona" de cette Suite pour orgue solo adaptée pour
Quatuor de cuivres par Kenneth Danchik en 2003, disponible auprès du distributeur Hal
Leonard (USA).

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'édition.

1. FUGUE SUR "O FiLii" , tempo, noire=107, et non 92. / p.5, 5e système, mes. 2, tempo, noire
pointée = 63.

2. LEGENDE DE SAINT NICOLAS: p.8, 1er système, mes. 1, le Ré blanche soprano m.d. est lié
au ré croche.

p.10: 4e système, mes.1: à la place du cromorne au Positif, on peut mettre, pendant 4 mesures,
le hautbois solo du Récit.

3. CANTIQUE: p.15, 4e système, mes.3, l'accord main gauche est lié à la mesure suivante, par
le do# et le fa#.

4. CANZONA: p.19, 2e système, mesure 2, changement de registration: Positif, Cromorne solo

et Récit, Cornet solo à la place des fonds. Enlever l' accouplements Réc/Pos.

p.20, 3e système, mes.1, pédale, 2e temps, mi-si et non mi-sol.

5. RHAPSODIE SUR DEUX NOELS: p.23, 1er système, mes. 3, les deux mains jouent sur le
Grand Orgue. Ajouter Réc/GO / 4ème système, mes. 1, l'alto joue au Positif les autres voix au
GO.

p.25: 1er système, mes. 8, la main gauche reste sur le Positif. / p.25: 2e système, mes.1, il
manque l'indication GO.

Editions Hal Leonard (Site web)

To u t e s l e s p a r t i t i o n s
1927 Prélude et fugue

Avec ce "Prélude et fugue" en la bémol majeur, Jean Langlais, jeune organiste à peine âgé de
20 ans, remportait le premier prix de composition en 1927 à l'Institution des Jeunes Aveugles
de Paris.

Cette pièce, sur un thème donné par André Marchal, ne sera publiée qu'en 1982 par Universal
edition (Wien) soit 55 ans après sa composition. Jean Langlais la dédiera à Marie-Agnès Grall-
Menet, une de ses jeunes et brillantes élèves tout juste sortie du Conservatoire de Paris avec un
premier prix d'orgue.

Editions Universal (Site web)

1932 Poèmes Evangéliques

I. L'Annonciation - II. La Nativité - III. Les Rameaux
Publié en séparé en 1933 puis en recueil en 1936 par Hérelle, puis repris par Philippo-Combre
(1957). Version ultérieure Elkan-Vogel registrée pour Orgue Hammond. Dernière édition :
Combre.

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE de l'édition

II - LA NATIVITÉ

Pas de corrections de notes, mais tempi ajoutés à partir de l'enregistrement par le compositeur
à Sainte-Clotilde en 1976 (Solstice SOCD 1). La pièce a été composée pour un orgue avec 2
boites expressives, Positif et Récit, conformément aux instruments néo-classiques de l'époque.
Pour un instrument n'ayant que la boite du récit, privilégier l'expression du thème sur jeu
d'anche pris au récit et non au positif.

LA CRECHE: Noire pointée= 40 environ

LES ANGES: Blanche = 66

LES BERGERS: noire= 66. De plus, il y a de brèves respirations dans la mélodie bretonne p.10,
mes. 2 avant la reprise du thème, mes. 6, 8 et 10, même chose.

LA SAINTE FAMILLE: noire= 66, comme dans LES BERGERS. A la fin de la pièce, p.11, 4e
système, mes. 2, à Tempo, noire pointée=40, comme dans LA CRECHE.

Editions Henry Lemoine (Site web)

1933-34 Trois Paraphrases Grégoriennes
I. Ave Maria, Ave Maris stella - II. Mors et Resurrectio - - III. Hymne
d'Action de Grâces "Te Deum"
Publié en 1934 par Hérelle (1935 en séparé, 1938 en recueil) puis Philippo et Combre.

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE de l'édition

I - AVE MARIA, AVE MARIS STELLA

Tempo du Lento, noire = 69 et non 58 (tempi pris par Jean Langlais dans son enregistrement 33
tours ERATO LDE 3049, "Oeuvres pour orgue d'inspiration grégorienne", à Sainte-Clotilde,
1960)

p.4, Lento, noire =76 // p.4, mesure 3, main gauche, le do noire pointée est lié au do noire.

p.6, Mesure 5, Piu vivo, noire=112 // p.6, 2e système, mes.5, le dernier fa# main droite est au
Récit. Main gauche, les deux derniers ré croches sont liés et restent au GO. // p.6, 3e système,
mesure 1, les 3 voix sont au Récit.

p.7, Mes.2, Tempo Noire= 112 // p.7, 3e système, mes.3, A tempo, noire= 69

II - MORS ET RESURRECTIO - Tempo, Andante, noire = 63

p.9, 2e système, mes. 1, pédale, 3e temps, fa bécarre // p.9, 2e système, mes. 4, alto, 2e temps,
do bécarre

p.10, 4e système, mes. 3, main gauche, 3e temps, ténor: do #

III - HYMNE D'ACTIONS DE GRACES "TE DEUM" - Tempo Maestoso, noire =88 et non 72, et,
mesure 5, noire=116

p.13, 2e système, main droite, 1er temps, il manque la ligne supplémentaire du do. // p.13, 2e
système, mes.1, 2e accord main droite fa#-sol#-si // p.13, 2e système, mes. 2, main gauche, les
2 la 2e et 3e temps, sont liés, comme à la main droite.

p.14, 1er système, mes. 1 et 2, 3e temps, enlever les mi main gauche. L'accord de main
gauche devient alors sol-do-mi // p.14, 2e système, mes. 2, // p.14, 2e système, mes.2, a tempo,
noire=88 // p.14, 3e système, mes.1, 3e temps, main gauche, l'accord est sol#-la#-do# // p.14,
3e système, mes. 2, lento, noire=44 // p.14, 3e système, mes. 3 et 4, main droite, les la# 2e
temps sont liés au 3e temps. // p.14, 4e système, main droite, mes. 2, 1er temps, le do# est une
noire pointée comme à la main gauche.

p.15, a tempo, la noire pointée =108 et pas 72

p.16, 3e système, mes. 2, soprano, au 3e temps, l'accord main droite ré-fa n'est pas une
blanche pointée mais une noire pointée qui se répète sur le 4e temps. // p.16, 4e système,
même chose 1ère mesure, 3e et 4e temps, l'accord fa-lab n'est pas une blanche pointée, mais
une noire pointée qui se répète sur le 4e temps. // p.16, 4e système, 3e mesure, Un poco peu
vivo, noire pointée=116 et non 78, accélérant jusqu'à noire=132, 3e système, mes.2, au ff.

p.17, 4e système, dernière mesure, m.g., 2e temps, les 2 premières croches sont piquées, pas la
3e. // p.17, 4e système, dernière mesure, pédale, les 2 premières croches sont piquées.

p.18, 1ère mesure, mettre le tutti sur le 1er temps, Large, noire=60, et non à la mesure
suivante. // p.18, 2e système, mes.4, Maestoso, noire=72 // p.18, 4e système, mes.1, Allegro,
noire= 138 et non 80, accélérant jusqu'à 144. // p.18, 4e système, mes.4, soprano, 1er temps,
accord main droite fa#-sol#-si comme à la main gauche

p.19, 1er système, mes.4, et mesure suivante, m.g., 3e temps, enlever le mi grave comme p.14,
les 2 premières mesure. // p.19, avant-dernière mesure, pied droit, les mi sont tous liés, comme
à la main droite.

Les tempi indiqués sont pris dans l'enregistrement réalisé par Jean Langlais à Ste Clotilde en
1955, mp3 que l'on peut se procurer gratuitement en écrivant à ml.langlais@wanadoo

Le mp3 du premier enregistrement du "Te Deum" par Jean Langlais en 1955 à l'orgue de Sainte-
Clotilde est disponible gratuitement sur simple demande à ml.langlais@wanadoo.fr

Editions Henry Lemoine (Site web)

1934- Vingt-Quatre Pièces pour harmonium ou orgue
1936 1er Cahier (n°I à XII)- publié par Hérelle (1939)

1. Prélude modal - 2. Hommage - 3. Arabesque - 4. Fugue - 5. Paraphrase sur "Salve Regina" -

6. Noël avec variations - 7. Choral - 8. Ricercare - 9. Scherzetto - 10. Toccata - 11. Prière pour
les morts - 12. Hommage à Fr.Landino

"24 pièces d'harmonium! C'est un chiffre fixe à ce qu'il paraît, comme les douzaines d'huitres.
Ni 22 ni 25 ni 23 ou l'édifice s'écroule! Franck a déjà couvert cette longueur de piste,
quelquefois, avouons-le, un peu au pas de charge. Vous toucherez aussi le but, cher ami, et,
j'espère, brillamment du côté des honoraires qui peuvent, à mon avis, induire à composer avec
son coeur et son esprit pour ce bizarre instrument dont le timbre prolongé se répercute si
étrangement sur la moelle épinière. Je suis sûr que vous trouverez moyen d'en anoblir autant
que faire se peut son caractère d'un mysticisme trop facile..." Paul DUKAS, lettre à Jean
Langlais, 7 septembre 1934

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'EDITION (relevées en grande partie par
Emmanuel Pelaprat)

1 - PRELUDE MODAL : p.1, 3e système, main gauche, 1er temps, l'indication R, passage du
GO au Récit, doit venir sur le 1er temps // p.1, 4e système, mesures 3 et 4, 3e et 4e temps, il
manque une demi-pause main droite.

p.2, 1er système, mesure 3-4, la liaison de la ronde à l'alto (solb-fa#) manque // p.2, 3e
système, 1er temps main droite, il manque l'indication rall. à la fin de la mesure // p.2, 3e
système, mesure 2, 1er temps, le la# main droite est une noire.

Tempo recommandé pour l'orgue: Andante, noire=50.

2 - HOMMAGE: p.3, 1er système, 2e mesure, main gauche, il manque la liaison du sol ronde
ténor, avec le sol noire de la mesure suivante // p.3, 2e système, mesure 2, le ré est bécarre aux
deux mains // p.3, 4e et 5e système, les indications de registration viennent sur le 1er temps

p.4, 4e système, mes. 3, main gauche, 3e temps, le # est placé sur do#, pas sur ré.

Tempi recommandés pour l'orgue: Piu vivo, mes.11: noire=77, puis mes. 17, tempo primo,
noire=46, puis, mes. 21, Piu vivo, noire=77

3 - ARABESQUE: p.6, 4e système, mes. 2-3, main gauche, manque la liaison du do# blanche
pointée // p.6, 6e systèmeème, main gauche, mes. 1 et 2, le signe de liaison vaut pour les sol#,
pas pour le fa comme indiqué.

p.7, 6e système, mesures 2-3, le dernier fa main droite est lié au 1er fa soprano de la mesure
suivante.

Tempi recommandés pour l'orgue: Andantino, noire=68, Piu vivo, noire pointée= 75.

4 - FUGUE: p.8, 3e système mes. 5, il manque la liaison à l'alto du do# 3e temps avec le 1er
temps de la mesure suivante // p.8, 4e système, mes. 1, main droite, 2e temps, demi-soupir et
pas soupir sur le 2e temps, ajouter un demi-soupir sur le 3e temps à l'alto// p.8, 5e système,
mes. 3, 2e temps main gauche, la 4e croche devrait être un si, pas un sol#.

p.9, 4e système, mesures 4 et 5, il manque un soupir main droite, 2e temps.

p.10, 4e système, mesure 4, main gauche, 1er et 2e temps, si blanche plutôt que 2 noires liées
// p.10 5e système, mes. 2, 1er temps, soprano, il manque sol#, lié à la note précédente. La
liaison est donc sol#-sol# et non sol#-mi.

Tempo recommandé pour l'orgue: Andante, noire=67

6 - NOEL AVEC VARIATIONS, p.13, tempo: 65=Noire pointée, pas 58. 3e variation, p.16,
tempo, 72=noire (pas 58). Coda: noire pointée= 65, pas 58.

7 - CHORAL, p.18. Maestoso, noire= 69, pas 52 // p.18, Variation I: Adagio, noire= 51, pas 42.

p.19, Variation II, tempo, Andante, noire= 100, pas 66 // p.19, 5e système, mesure 2, soprano,
rajouter une croche liée à l'accord, comme pour les mesures 4, 8 et 11.

p.20, Variation III, tempo, Allegro, noire= 106, pas 88.

10 - TOCCATA, p.12, tempo, noire= 61, pas 56 // p.12, 2e système, mesure 3, il manque
l'indication G.O., mf.

Editions Henry Lemoine (Site web)

1936- Vingt-Quatre Pièces pour harmonium ou orgue
1939 2e Cahier (n°XIII à XXIV), publié par Hérelle en 1942.

13. Homo quidam - 14. Allegro - 15. Prière - 16. Choral orné - 17. Pour une Sainte de Légende
- 18. Fantaisie sur un thème Norvégien - 19. Prélude - 20. Fuguette - 21. Fantaisie - 22. Chant
élégiaque - 23. Point d'Orgue - 24. Impromptu

"...Il serait absurde de déprécier les travaux de grandes dimensions; mais trente mesures
substantielles peuvent créer une atmosphère plus singulière qu'une symphonie : ce miracle en
réduction se produit dans l'oeuvre de Jean Langlais, et je songe aux VINGT-QUATRE PIECES
pour orgue dont chacune révèle la doctrine de l'auteur en même temps que toutes les
particularités de son invention. Parmi celles-ci la modalité, qui, subrepticement, préoccupe
l'auditeur, est l'aboutissement possible de la discipline grégorienne de Solesmes, à laquelle le
compositeur s'est longuement astreint..." Armand MACHABEY (L'Information Musicale, 3
juillet 1942)

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'EDITION

13 - HOMO QUIDAM

p.2, il manque des indications de triolets de croches dans toute la page, main droite comme
main gauche // p.2, 2e système, mes. 2, le do# du premier temps main droite est une noire, pas
une noire pointée // p.2, 4e système, mesure 1, la main gauche reste au Récit.

p.3, dernière ligne, mesure 2, main gauche, enlever le trait sous le fa#.

16 - CHORAL ORNé

p.11, dernière ligne, mesure 5, respiration entre sol blanche et la bémol croche main droite.

17 - POUR UNE SAINTE DE LEGENDE

Tempo, Andante, noire pointée=48

21 - FANTAISIE

p.24, 1er système, mesure 4, 1er temps, main droite, ajouter une liaison entre le ré main droite
et le ré de la mesure suivante.

Editions Henry Lemoine (Site web)

1939 "L'Orgue, l'Improvisation et la Composition musicale enseignés à
des élèves aveugles par un professeur aveugle"
Mémoire pour l'obtention du grade de professeur de musique titulaire à
l'Institut National des Jeunes Aveugles de Paris.
Ce mémoire de 54 pages dactylographiées est inédit.

En français, chez l'auteur.

Inédit

1941 Première Symphonie

Allegro - Eglogue - Choral - Final. Publié par Hérelle en 1945.
" Le XVe récital d'orgue du Palais de Chaillot a été confié à Jean Langlais. Je n'ai pas à parler ici
de ses qualités de virtuose et de "registreur" qui sont connues de tous. Mais une analyse
s'impose de sa SYMPHONIE pour orgue qui constituait le grand morceau de résistance et la
première audition du programme...L'"Allegro" initial a deux thèmes est de forme
volontairement beethovenienne. La deuxième partie, "Eglogue", contient deux soli (l'un de
hautbois, l'autre de cornet) d'une mélodie ailée comme un rire d'oiseau; elle a le mérite d'user
de superpositions - non pas polytonales, mais polymodales. Toisième partie : "Choral", le
meilleur moment de l'ouvrage. Sombre, triste comme une étoile de plomb, ses accords
enserrent l'auditeur d'une eau mystérieuse et noire. Une combinaison de cinq timbres, un pour
la pédale et quatre pour les manuels (chaque main jouant sur deux claviers à la fois) - le fait est
nouveau dans la littérature d'orgue - c'était difficile à écrire, à registrer et à exécuter : Langlais
s'est joué de ces difficultés. reste le "Final", très brillant; le grand choeur y scintille avec cette
joie tranchante de l'orgue : un éventail de soleil dans l'eau froide. Tout cela est construit,
solide, sérieux, et nous console de la soi-disant légèreté française."

Olivier MESSIAEN (L'Information Musicale, juin 1943)

La liste des corrections d'erreurs trouvées dans l'édition originale Hérelle est importante et
disponible sur demande à ml.langlais@wanadoo.fr.

Editions Henry Lemoine (Site web)

1942-43 Neuf Pièces
I.Chant de peine - II.Chant de joie - III.Chant de paix - IV.Chant
héroïque - V.In dulci jubilo - VI.De profundis - VII.Mon ame cherche une
fin paisible - VIII.Prélude sur une antienne - IX.Rhapsodie grégorienne
Publié par Bornemann en 1945. Nouvelle gravure en 1983 avec remaniement complet de la
"Rhapsodie grégorienne" (Pièce n°9)

CORRECTION des ERREURS dans L'EDITION

II - CHANT DE JOIE (Song of joy)

p.4, 2e système, mes. 2, main droite, ajouter un bécarre devant le Ré 3e temps // p.4, 3e
système, mes. 1, main droite, 3e temps, lier le Fa bécarre au fa suivant.

p.7, 1er système, mes. 3, main gauche 3e temps, ajouter des # au La et au Do de l'accord en
double-croches. // p.7, 1er système, mes. 4, 1er temps main droite enlever le # devant le Ré. //
p.7, 1er système, mes. 4, main droite, 4e temps, ajouter un b devant le La et, sur la dernière
note, un La bécarre au lieu de La b.

III - CHANT DE PAIX (Song of peace)

p.9, 3e système, mes. 4, - flûte 4, + tirasse Positif et non Flûte 4 solo // p.9, 4e système, dernière
mesure, - Pos/Ped + Bourdons 16,8 pédale // p.9, les 3 dernières mesures (Plus lent) sur le Récit
aux deux mains, en fermant progressivement la boite du Récit pour terminer pianissimo.

IV - CHANT HEROIQUE

p.16, 3e système, mes. 2, pédale, les 2 Do sont liés et le Do grave est pointé.

p.17, mesure 1, les 3 notes de l'accord main droite sont liées, comme à la main gauche.

p.19, 2e système, mes.4, main droite, pas de point sous l'accord main droit // p.19 avant-
dernière mesure, ralentir progressivement avant le dernier accord.

V - DANS UNE DOUCE JOIE

p.20, 3e système, mes. 1, 1er temps, le Fa# pédale devrait être une blanche et pas une blanche
pointée.

VI - DE PROFUNDIS

p.26, 1er système, des/ 2, main gauche, le Ré doit être #, comme à la mesure précédente. //
p.26, 2e système, mes. 2, main gauche, le Fa# 2e double-croche doit être # comme à la
mesure précédente.

VII - MON AME CHERCHE UNE FIN PAISIBLE

p.29, 3e système, mes. 1, couper entre le 3e et le 4e temps aux mains et à la pédale // p.29, 3e
système, mes. 2, main droite 4e temps, le mi alto est lié au suivant tout comme le ré , temps
suivant.

IX - RHAPSODIE GREGORIENNE

Cette pièce a été profondément remaniée par le compositeur en mars 1980, 35 ans après sa
publication par Bornemann en 1945. Voici les changements effectués:

p.32 à 38, jusqu'à la fin du premier système, aucun changement, sauf que dans la version de
1980, le texte musical imprimé est plus serré que dans la version originale: ainsi la page 37
nouvelle version correspond à la page 38 de l'ancienne.

Tout change ensuite, au 2e système de la page 37, anciennement 38.

A la place du "Lauda Sion" (plus vite, noire=104) on saute directement à la section Large,
noire-69, supprimant ainsi 17 mesures da l'ancienne version. La section Large est identique et
dure 13 mesures, jusqu'à la fin de la page 37, nouvelle version.

Les 23 mesures suivantes (noire=104) de l'ancienne version sont identiques. Par contre Jean
Langlais supprime complètement dans la nouvelle version les pages suivantes (42à 46 jusqu'au
PLUS LENT qu'il va garder) et les remplace par une version totalement nouvelle p.39, à partir
de "Large et solennel", noire=88. Cette nouvelle version mêle "Lauda Sion" en valeurs longues
à la main droite, enchaîné avec "Verbum supremum" avec le "Sacris Solemniis" en noires à la
pédale, dans un mélange contrapuntique qu'il aime à utiliser dans ses improvisations. La pièce
s'achève, comme dans la première version, par les mêmes 11 mesures marquées "Plus lent".

Cette nouvelle version complètement remaniée, plus courte et ramassée (12 pages imprimées
contre 15 dans la version primitive) répondait, pour le compositeur, à la volonté de rendre un
plus grand hommage au dédicatoire de la pièce, Charles Tournemire. Depuis 1944 en effet,
date de la composition de l'œuvre, Jean Langlais avait toujours pensé que cette "Rhapsodie
grégorienne" n'était pas à la hauteur de son illustre dédicataire.

Editions partitions-musicales.net (Site web)

1943 Deux Offertoires pour tous les temps sur des textes grégoriens,
pour orgue
I - Paraphrase de la messe "Stelliferi conditor orbis" - II - Paraphrase de
la messe "Magnae Deus potentiae"
Publié en 1943 par Durand.

Il existe sur YouTube un enregistrement du 1er Offertoire ("Stelliferi conditor orbits", opus 42,
n°1) par Jean Langlais à l'orgue de Sainte-Clotilde en 1960 avec l'ensemble René Malherbe
pour les chants grégoriens (BNF collection).

Editions stretta books (Site web)

1946 Fête (réédition)

à nouveau disponible
Longtemps épuisée, cette partition publiée par Gray (USA) en 1949 est à nouveau disponible,
rééditée par Alfred Music pour une nouvelle génération d'organistes. Elle se trouve sur la liste
de l'AGO National Performance aux Etats-Unis.

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'édition (St Cecilia Series n°884-885 H.W.Gray,
1949, rééditée par Alfred Music)

p.10, mes.1: m.g, 3e temps, 3e double croche do# et non ré#, comme à la mesure suivante.

Editions Alfred Music (Site web)

1947 Suite Brève
I. Grands Jeux - II.Cantilène - III. Plainte - IV. Dialogue sur les mixtures
Publiée en 1947 par Bornemann.

CORRECTION des FAUTES de DE TEXTE dans l'EDITION

1 - GRANDS JEUX: Tempo, Maestoso: noire= 66 et non 54. p.1, 4e système, mesure 6, main
gauche, accord la bécarre-do#-fa bécarre (et non #)-la bécarre.

p.2, 1er système, mesure 1, aux deux mains, le # se trouve devant le do et non le ré // p.2, 3e
système, mesures 2 et 3, liaison sur l'ensemble des mesures // p.2, mesure 3 main droite, 1er
accord la bécarre-ré-mi# et non la#-ré bécarre-mi#

p.3 1er système, mesure 2, main droite l'accord, est une blanche et non une ronde // p.3, 2e
système, 2e mesure, pédale, 2e temps, fa blanche lié au fa blanche de la mesure suivante //
p.3, 3e système, mes. 2, main gauche, 2e temps, l'accord est do#-mi bécarre- la.

p.4, 2e système, 3e mesure, main droite, 3e temps, il manque le bécarre avant le do croche
partie inférieure de l'octave // p.4, 3e système, 3e mesure, pédale, il manque le ré ronde en
octave 1er temps. (même figure que deux mesures plus loin) // p.4, 4e système, avant-dernière
mesure, aux deux mains, les dièses sont mal placés: il s'agit de l'accord sol bécarre-la#-ré#-sol
bécarre-la# aux deux mains.

2 - CANTILENE: si la pédale est dépourvue d'une anche 4' douce, ou de tirasse Récit en 4', on
peut prendre la main gauche à la pédale avec la tirasse Positif et jouer le thème solo sur une
anche Récit. p.5, 1er système, mesure 3, il manque la liaison des si, main droite // même
chose, 3e système, mesures 2 et 3, avec le do# puis le si qui sont liés.

p.6, 3e système, mesure 2, main droite, le sol 1er temps est # // p.6, 4e système, mesure 1, 1er
temps main gauche, le do est une blanche, pas une ronde.

p.8, 3e système, 1ère mesure, le dernier sol main droite est bécarre, précaution // 3e mesure,
main gauche, 3e temps, le sol de l'accord est bécarre et pas #.

p.9, 4e système, mesure 1, main droite, 4e temps, la 2e double croche est un ré bécarre // p.9,
4e système, mesure 2, 2e temps, le premier ré est dièse // p.9, 4e système, mesure 2, rall. sur le
dernier temps.

3 - PLAINTE: p.10, ajouter le trémolo avec le bourdon 8 et Voix humaine du Récit // p.10,
nuances, 3e système, 1ère mesure, 1er temps, Récit mf, decrescendo jusqu'à p mesure 3, puis,
même chose, mesure 4, mf puis decrescendo jusqu'à fin de la phrase, mesure 6.

p.11, début pp // 1er système, mesure 2, pédale, la 3e note est un mib, non un mi naturel
comme mesure 6 de la page précédente // p.11, 3e système, mes. 5, enlever la portée
supplémentaire sur le 1er accord de main gauche.

4 - DIALOGUE SUR LES MIXTURES, mesure 4, enlever le trémolo // p.11, 3e système, mesure
5, main gauche, 1er temps, enlever la portée supplémentaire // p.11, 4e système, mes. 5,
piano, puis pp sur le dernier accord.

p. 13, 3e système, 3e mesure, la première note main droite est un la bécarre.

Editions di Arezzo (Site web)

1947 Suite Médiévale en forme de messe basse
I. Prélude (Entrée) - II. Tiento (Offfertoire)- III. Improvisation (Elévation) -
IV. Méditation (Communion) - V. Acclamations (sur le texte des
Acclamations Carolingiennes)
Publiée en 1950 par Rouard Lerolle - Salabert

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE de l'édition

I - PRELUDE ____ p2., dernière mesure, enlever le point après le sol#, de même que p.3, mes.
2 et 3.

p.3, mes. 45: ajouter un point après sol blanche main gauche.

p.4, 2ème système, mes. 1: les deux mains sont au Grand Orgue // p.4, 3ème système, mesure
4: la main droite reste au Récit, la main gauche va au GO (GPR)

II - TIENTO ____ p.5, mes.7: ralentir sur le dernier temps, avant l'entrée de pédale, même
chose à la fin de la mes. 12, au pédalier seul et avant l'entrée de pédale

p.6: dernier système, mes.2, couper au pédalier entre le si noire 1er temps et le mi croche
suivant // p.6, dernier système, le dernier demi-soupir aux mains est inutile.

p.7: dernier système, la flûte 4 solo au pédalier entre au début de la mesure 3 et non à mesure
précédente.

III - IMPROVISATION ___ p.8, m.g. 2e système, 4e mes.,ré blanche et non noire, comme à la
main droite. // p.8 PIU LENTO, dernière mes., m.d., le ré soprano est lié au noire de la mes.
précédente, comme à la main gauche.

IV - MEDITATION ___ p.11, 3e système, mes.1, 1er temps, soprano mi-fa# et non fa bécarre,
comme les mesures précédentes.

p.11, dernier système, m.g. mes.2, 1er temps: ce n'est pas sol#-sol# au soprano mais sol#-la#
pour un accord do#-fa bécarre-la# et non do#-fa bécarre-sol#.

p.12, dernière mesure, 3e temps, m.g., manque la barre du do.

p.13, dernière mesure, m.d., le sol ronde est lié avec le sol précédent, comme m.g.

V - ACCLAMATIONS (sur le texte des acclamations carolingiennes)___ p.14, mes.7, le rythme

est faux, soprano main droite, il s'agit de 2 double croches liées à une noire et à une noire
pointée.

p.15, 2e système, mes. 5, 1er temps, soprano, le sol est bécarre et le fa,# // p.15, 3è système,
dernière mesure, m.d., le mi blanche pointée est li é au mi de la mesure précédente, même
chose 2 mesures plus loin, le fa de l'accord réb-fa-lab est lié au fa de la mesure précédente.

p.17, 2e système, dernière mesure, l'accord main droite peut se lire fa#-sol bécarre-si-mi ou fa
bécarre-sol#-si -mi comme la main gauche. Consulté, Jean Langlais disait, non sans humour,
que la dissonance ne le gênant pas, les 2 solutions étaient possibles. // p. 17, dernière mesure,
enlever la tirasse GO. La remettre p.18, 2è système, 3e mes.

p.18, deuxième système, mes. 5, m.d., l'accord est mi bécarre-sol#-sib-do# et non do bécarre.
// p.18, dernier système, mes. 3 et 4, au soprano, les liaisons affectent les sol noires pointées et
non do et ré.

p.19, 2e système, mes. 16, m.d., ajouter au soprano des liaisons sur les 2 notes de l'octave do
bécarre qui se prolongent à la mesure suivante. // p.19, 3e système, avant-dernière mesure,
m.d., le sol bécarre soprano est lié au sol suivant, comme m.g // p.19, 4e système, mes. 5,
soprano, le sol bécarre est lié à celui de la mesure suivante.

Editions sheetmusicplus.com (Site web)

1948 Suite Française
I.Prélude sur les grands jeux - 2.Nazard - 3.Contrepoint sur des jeux
d'anches - 4.Française - 5.Choral sur la voix humaine - 6.Arabesque sur
les flûtes - 7.Méditation sur les jeux de fonds - 8.Trio - 9.Voix céleste
-10. Final rhapsodique
Publiée par Bornemann en 1948.

CORRECTION DES FAUTES DE TEXTE dans l'édition

II - NAZARD

p.9, 3e système, mesure 3: le dernier mi main droite est une croche. // p.9, 3e système, mesure
4-5, sol# main gauche lié au la bémol de la mesure suivante

p.11, 1er système, fin de la mesure 2, Rit., puis début de la mesure 3, A Tempo.

IV - FRANCAISE

p. 15, 3e système, mesure 2, 2e croche du 3e temps, main gauche, ténor, Mi bémol en non Fa

VI - ARABESQUE SUR LES FLUTES

p.23, 1er système, ralenti sur le dernier temps// p.23, 3e système, mesure 5, main droite au
Positif, main gauche au Récit.

p.24, 1er système, mesure 1, soprano, 4e temps, le soprano est un mi bécarre // p.24, 1er
système, mes. 2, pédale, liaison inutile entre le 2e et le 3e temps.

p. 25, 3e système, 2e mesure, main gauche, le Mi bécarre ronde main gauche est lié avec le mi
de la mesure suivante

p.26, 1er système, mesure 3, main gauche les Ré sont bécarres.

IX - VOIX CELESTE

p.34, 1er système, mesure 3-4, changer de main sur le do# (main droite puis main gauche 3e
temps, liée à la main gauche mesure suivante (ré bémol) au Récit).

p.37, idem 1er système mesure 1-2 (ré main droite est pris à la main gauche sur le 3e temps, et
est lié avec le ré main gauche 1er temps mesure 2.

X- FINAL RHAPSODIQUE

p.40, 4e système, mesure 2, 2ème temps main gauche, il manque une ligne supplémentaire sur
le do 2e double croche.

Editions stretta books (Site web)

1949- Incantation pour un Jour Saint
1954 Collection "Orgue et Liturgie", volume I- Pâques

Publié par les éditions de la Procure (Paris) en 1954 dans la collection "Orgue et Liturgie" , vol.
I, PAQUES, pp. 27-32,collection dirigée par Norbert Dufourcq, Felix Raugel et Jean de Valois.

Publié à nouveau en 1980 par les éditions de la Schola Cantorum à la fois seul (pp.1 à 6) et en
recueil avec "Dominica in palmis" (pp. 2 à 7)

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans Incantation pour un Jour saint" (la numérotation
des pages indiquées s'applique au recueil incluant également "Dominica in palmis). Pour la
correction des erreurs dans "Dominica in palmis, voir plus loin, en 1954.

p.2, mes. 2, soprano: les valeurs de notes de l'accord ré-sol-ré sont, de bas en haut: ronde-
blanche-ronde // p.2, 3e système, mes.1, les 3 accords main gauche sont portato.

p.3, 2e système, mes. 3, main gauche, 3e temps, en concert, il est arrivé à Jean Langlais de
jouerà la main gauche l'accord do-fa au lieu de do-la, pourtant il l'a enregistré comme écrit,
do-la. // p.3, 2e système, mes. 4, l'indication de registration est fausse, pas d'Anches, seulement
passage au GO, claviers accouplés

p.4, 1er système, mes. 2, main droite, 1er temps, le la est une noire, pas une croche, comme
aux 3 mesures suivantes. // p.4, 1er système, mes. 2, main gauche, 3e temps, accord main
gauche do#-mi# et pas la#-do#, comme aux 3 mesures suivantes. // p.4, 2e système, mes.4, 3e
temps main droite: le la est naturel, pas #. // p.4, 2e système, mes. 4, pédale: pied gauche do #,
comme le pied droit. // p.4, 3e système, mes. 2: tout l'accord de do# est pointé aux mains
comme à la pédale et la mesure finit avec un demi-soupir à toutes les parties après le point
d'orgue; // p.4, 4e système, dernière mesure, 4e temps, main gauche, il manque la barre du do,
l'accord est donc, de bas en haut, sol bécarre-si bécarre, mi-sol.

p.5, 4e système, mes. 1, dernier accord main droite, soprano, le sol est bécarre comme aux 3
mesures précédentes. // p.5, 4e système, dernière mesure main droite, soprano, le ré noire de la
mesure précédente est lié au mib 1er temps.

p.6, 1er système, mesure 2, 3e temps, main droite, soprano, 2e accord, le ré intermédiaire est
bécarre; idem p.6, 2e système, mes.2, 2e temps, soprano, 4e double croche, et p.6, 3e
système, 3e mesure, 4e double croche, soprano main droite // p.6, 1er système, mesure 2,
soprano, main droite, 4e temps, fa double croche est lié au fa croche .

p.7, 1er système, 3e mesure, soprano, enlever le point après le 3e accord main droite. // p.7, 2e
système, mes. 4, soprano 1er temps, les 3 petites notes de la main droite sont la#-si#-do# et pas
la#-si-do#. // p.7, 3e système, mes. 3, main gauche, la 3ème croche doit être pointée. // p.7, 4e
système, mesure 1 main gauche, le 1er si est bécarre. // p.7, 4e système, mes. 2 main gauche,
ôtez le si blanche pointée et le remplacer par les 4 double croches suivantes qui doublent la
main droite: si-do#-si-la# puis si blanche // p.7, 4e système, grande respiration avant le dernier
accord de Ré Majeur.

Editions stretta books (Site web)

1950 Four Postludes
Postlude I - Postlude II - Postlude III - Postlude IV
Publié en 1951 par Mc Laughlin et Reilly (USA), seconde publication en 1997 par Summy-
Birchard (USA).

EPUISE

PDF envoyé gratuitement sur demande à ml.langlais@wanadoo.fr

Editions Epuisé

1951 Hommage à Frescobaldi

I. Prélude au Kyrie - II. Offertoire - III. Elévation - IV. Communion - V.
Fantaisie - VI. Antienne - VII. Thème et variations - VIII. Epilogue pour
pédale solo
Publié par Bornemann en 1952

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE de l'édition

II. OFFERTOIRE - Le Positif doit être expressif pour respecter la nuance decrescendo des finales
sur le "Lucis Creator" à la pédale.

p.4, 4e système, dernière mesure, 3e temps: le ré soprano est bécarre (précaution)

p.6, 1er système, 5e mesure, 2e temps, main gauche, le sol est # et non bécarre

III - ELEVATION - p. 7, 3e système, main gauche, mes. 1 et 2, sol#-si-mi bécarre sont liés à la
mesure suivante - mes.3 et 4, seule change la note intermédiaire, ré# devenant do#. Mesures 3-
4: le sol# basse de la main gauche, est lié au la bémol de la mesure suivante, par enharmonie.

p.8, 3e système, mesure 2, main gauche, l'accord est mi bécarre-la et non ré bécarre-la

IV - COMMUNION - p.12, 2e système, mes. 3-4, pédale: pour l'accord ré#-la# , le la# pied
droit doit être joué une octave au-dessus (une douzième et non une quinte). // p.12, 3e
système, mes.3, registration: - nasard (il manque le signe -) // p.12, 4e système, 1ère mesure: la
main droite est au GO. // p.12, 4e système, mesure 4, main gauche, le b est sur le si et non sur
le ré.

V - FANTAISIE - Tout le temps legato, sauf quand le staccato est expressément indiqué p. 17

p.14, mesure 1, Récit. // p.14, mes.2, fermer la boite R // p.14, 4e système, mesure 3, 3e temps,
main droite, mi bécarre

p.16, 1er système, mes. 3: main gauche: l'accord mi-si noire pointée doit être prolongé d'une
double-croche // p.16, 2e système, mes. 3: Rall puis decrescendo, mes. 4p.16, 4e système,
mes. 2: le signe Rall. est placé trop tôt, le mettre p. 17, 1er système, mes. 1, 3e temps.

p.17, 4e système,4e mesure: les 3 premiers accords sont "portato".

VII -THEME ET VARIATIONS - toute la pièce legato, sauf staccato indiqué.

p.22, 1er système, mes. 2: soprano main droite, 1er temps, le ré est bémol

p.24: 3e variation, il est plus facile de commencer les triolets de double croches avec la main
droite, puis alterner avec la main gauche puis la main droite.

p.26, avant-dernière mesure: le sol bécarre 2e temps est une croche, pas une noire.

VIII - EPILOGUE

p.27, 3è système, mes.1, il manque un soupir sur le ré 2e temps //p.27, 4e système, Piu Vivo, le
fa bécarre dernière croche est piqué, tout comme dans la mesure suivante le dernier sol# //
p.27, 5e système, mes. 2, le sol 3e temps est bécarre

p.28, mes. 1, 3e temps, le dernier si est bécarre, et pas bémol//p.28, 5e système, mes. 1, 3e
temps, la 2e double croche est un si bécarre.

p.29, 4e système, mes. 2, la 3e double-croche est un si bécarre et la suivante un sol bémol

comme au début de la pièce.

p.30, mes. 3, un point d'orgue sur le demi-soupir pour les deux pieds.

Editions musicroom.com (Site web)

1952 Folkloric Suite (réédition)
1. Fugue sur "O Filii" - 2. Légende de Saint Nicolas - 3. Canzona - 4.
Cantique - 5. Rhapsodie sur deux Noëls
Cette suite, publiée à l'origine par FitzSimons (USA) en 1954, est devenue introuvable après la
fermeture de cette maison d'édition. Elle est à présent à nouveau disponible sur le site
"sheetmusicplus.com".

Il existe également une version de la "Canzona" de cette Suite pour orgue solo adaptée pour
Quatuor de cuivres par Kenneth Danchik en 2003, disponible auprès du distributeur Hal
Leonard (USA).

CORRECTION des FAUTES DE TEXTE dans l'édition.

1. FUGUE SUR "O FiLii" , tempo, noire=107, et non 92. / p.5, 5e système, mes. 2, tempo, noire
pointée = 63.

2. LEGENDE DE SAINT NICOLAS: p.8, 1er système, mes. 1, le Ré blanche soprano m.d. est lié
au ré croche.

p.10: 4e système, mes.1: à la place du cromorne au Positif, on peut mettre, pendant 4 mesures,
le hautbois solo du Récit.