Max Sommerhalder

Selected Scales
for Brass

For Technical Maintenance,

Range, Articulation
and General Musicianship

2009 Version

© 2000 by Max Sommerhalder

Dorotheenstr. 30
DE-32756 Detmold
Germany
 2
Max Sommerhalder
SELECTED SCALES FOR BRASS
FOR MAINTENANCE, RANGE, ARTICULATION,
AND GENERAL MUSICIANSHIP
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1. MAJOR (IONIAN)
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© 2000 by Max Sommerhalder, Detmold
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even numbered date
5. CHROMATIC

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Sunday 14
even-numbered date 7. OCTATONIC (DIMINISHED)

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Monday 16
odd-numbered date 8. ORIENTAL ("Gipsy Minor")

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Tuesday 18
even-numbered date 9. PENTATONIC

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Wednesday 20
odd-numbered date 10. DORIAN

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Thursday 22
even-numbered date 11. BLUES

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 30
SUGGESTIONS FOR PRACTICE
The main idea behind these exercises is to compress the "vertical" extension of the instrument, gradually transforming it
into a "horizontal" one, i.e. to reduce the "distance" between high and low notes. This is why each exercise starts on a
"comfortable" central note and spreads both downwards and upwards.

Try to maintain the "feel" of the "comfortable" departure note throughout each exercise. Do not "reach" for the notes;
"stand still" and "let the notes come to you" as on a conveyor belt, or in an elevator. Usually, this means slackening less
for the low notes and tightening less for the high notes.

The FIRST note in each DESCENDING arpeggio (the note following the highest note) is crucial and requires particular
attention. If you miss it, you are probably not in a good shape and/or have been using excessive mouthpiece pressure to
play the high notes, or you neglect air support in descending passages.

If you find it difficult to tongue in the high register, try playing with the TIP of your tongue LOW in your mouth
(behind your bottom lip or lower front teeth) and the rest of the tongue arched HIGH, articulating on your hard palate,
right behind your upper front teeth, with the BACK of the tongue. This way of tonguing is recommended for very high
notes ONLY.

Carefully observe what physical and mental adjustments you make when moving from one register to another, and try
to minimize those that might hamper your flexibility, speed, accuracy and sound quality. Adjustments include more
than lip movement. Also watch for jaw and tongue movement, instrument angle (pivot), movement and position of the
chest and abdomen, use of the air and posture.

Avoid "resetting" your embochure, both for high notes and for pedal tones.

Try to reduce the time you need for placing the mouthpiece. If you feel you have not hit exactly the "one and only right
spot", try to play anyway and concentrate on your AIR work. You might still get the notes, even though it feels terrible !

Imagine the exercises "mirrored" (thinking downward when playing upward and vice versa). This greatly helps you to
reduce facial movement and to keep the throat open.

In the initial lip "bend", think of an air crescendo, increasing air flow towards the lower note.

Try to play the entire scale on the embouchure setting you reach on the second note (the "bent" one).

Practice with a metronome. Note down the maximum speed you have reached in each key.

The basic volume is SOFT. If you cannot play a given scale softly, your embouchure does not really have command
over it. You should not have to play louder to get the high notes.

By the time you can reliably play the scale softly, you may begin to gradually raise the volume up to ff by increasing
the air flow.

Do not waste energy on the repeated notes. Focus on the actual scales. "Step on the gas" (imagine an "airflow
crescendo") as soon as you start changing pitches - not only when ascending but also when descending. The trumpet
does not "go down by itself". The journey is the destination !

Save time and try to hit several birds with one stone. For instance, play one key with a "lazy" legato tongue and the
following one in a really "pecky" staccatissimo. Both articulations will train your tongue. Or, alternate between
dynamic extremes, or between single and double tonguing, etc.

Do not dodge the more difficult or apparently "exotic" scales. You won't find yourself playing in the key of C major
very often in your musical career !

When you feel you are having a "good day" (or you don't have much time to practice), try to play up even higher
(adding high F# - high G and higher).

Pay special attention to the way your mouthpiece pressure is distributed. Try to shift it more to your bottom lip for the
high notes, if you can, and leave the top lip free to vibrate. Also experiment pivoting laterally !

MEMORIZE all scales! An accomplished musician has the music in his head, not his head in the music.

There are many more scales than the ones given here. Invent your own! Theoretically, any continuous sequence of
intervals will give a scale.