Transposed: D

Tomás Luis de Victoria

(c. 1548-1611)

MISSA ‘O quam gloriosum

est regnum’ à 4
S.A.T.B.
ed. S. Biazeck

Quire EDITIONS
 MISSA ‘O quam gloriosum est regnum’ à 4

Edited by Simon Biazeck TOMÁS LUIS DE VICTORIA

Kyrie (c. 1548-1611)

° ## C ™
C
CANTUS & ∑ Ó Œ
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Ky - ri - e e - - - - lei -

## C ∑ ∑
ALTUS & ˙ œ œ œ œ œ œ œœ˙ œ
Ky - ri - e e - le - - i -

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& #C ˙ œ œ œ œ ˙ ˙
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TENOR
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Ky - ri - e e - lei - - - son, Ky - ri - e e - lei -

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BASSUS ˙ ˙ Ó Ó Œ œ
Ky - ri - e e - lei - son, Ky-

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6

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son, Ky - ri - e e - lei - son, e - le - i - son.

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son, Ky - ri - e e - - lei - son, Ky - ri - e e - lei - son.

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&# ˙ Œ œ œ ˙ #œ ˙ Œ œ œ ˙ w
‹ son,
J
Ky - ri(e) e - lei - son, Ky - ri - e e - lei - son.

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¢ œ œ œ œ œœ ˙ ˙ ˙ w
ri - e e - lei - son, Ky - ri - e e - - lei - son.

N.B. The Credo is not included in this edtion.

 3
Christe
° ## C œ œ™ j
12

& ∑ Ó Œ œ ˙ ˙ œœ œ #œ œ œ
Chri - ste e - le - - i - son, Chri-

#
& # C ˙™ œ œ œœœœœ œ œ ˙
Œ œ
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Chri - ste e - le - - i - son, Chri - ste e - le - i -

## C ∑ Ó ˙ ˙
& ˙ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
‹ Chri - ste e - - lei - son, Chri - ste

?# C ˙ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ
¢ # Ó œ ˙
Chri - ste e - - lei - son, Chri - ste e - - lei - son,

° ## œ œ #œ ˙™ œ œ œ™ j U
17

& œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ #œ œ ˙
ste e - le - i - son, Chri - ste e - - - - - lei - son,

## U
& œ œ #œ ˙ œ<n>œ œ œ œ œ œ ˙ #œ w
œ ˙ œ œ œ œ
son, Chri - ste e - lei - son, Chri - ste e - - le - i - son.

& # œ œ ™ œ œ œ #œ ˙
# j U
œ œ œ œ ˙™ œ œ œ ˙ w
‹ e - le - - i - son, Chri - ste e - - - lei - son.

? ## Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ U
¢
˙ Ó Œ œ œ œ ˙ w
Chri - ste e - lei - son, Chri - ste e - lei - son.

° ## C
Kyrie II
˙ ˙
23

& ∑ Ó ˙ ˙ ˙ œ ˙ œ œ œœœ
œ
Ky - ri - e e - lei - - -

## C
& Œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ œ œ
œ œ ˙ œ œœ˙ œ œ
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Ky - ri - e e - - lei - son, Ky - ri - e e - le - -
# ˙
& #C ∑ ˙™ œ œ œ ˙ œ
‹
˙
Ky - ri - e e - lei - son, Ky - ri - e e - le - i-

? ## C ˙ ˙ ˙
¢
œ™ œ ˙ ˙ ˙ Ó ∑ ∑
J
Ky - ri - e e - - lei - son,
4

° ##
29

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- - - - son, Ky - - ri -

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- - i - son,
œ Ky - ri - e e - le -

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&# ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ™ j
œ œ œ #œ œ œ œ œ
‹ son, Ky - ri - e e - - lei - son,

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¢ # Ó
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Ky - ri - e e - - lei - son,

° ## j œ U
33

& ˙ œ™ œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ #œ w
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e e - lei - son, Ky - ri - e e - le - i - son.

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&# œ œ œ œ œ ˙
Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w
- - i - son, Ky - ri - e e - lei - - son.

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## œ ˙ j U
& œ œ œ œ #œ œ œ ˙ œ œ w
‹ Ky - ri - e e - - lei - son, e - le - i - son.

? ## U
¢
∑ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Ky - ri - e e - lei - - son.
 5
Gloria
° ## C ∑ ∑ ∑
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#
&# C ∑ ∑ ∑

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ C œ™ œj œ œ œ ™ œJ œ œ œ œ œ œ œ
Mode VIII (11th. c.)

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Glo - ri - a in ex - cel - sis De - o. Et in ter - ra pax ho - mi - ni -

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¢
CÓ J
J
Et in ter - ra pax ho - mi - ni -

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Bo - nae vo - lun - ta - tis. Lau - da - mus te. Be - ne - di - ci - mus te.

## Ó
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œ™ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ ˙
Bo - nae vo - lun - ta - tis. Lau - da - mus te. Be - ne - di - ci - mus te. A-

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&# Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ #œ œ œ œ œ
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‹ bus. Lau - da - mus te. Be - ne - di - ci - mus te.

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? ## w ∑ Œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙ œ
bus. Lau - da - mus te. Be - ne - di - ci - mus te. A - do -

° ## Ó Œ œ œ #œ ˙ œ<n>œ œ œ œ
10

& œ˙ #œ ˙ Œ œ œ œ ˙
Glo - ri - fi - ca - - - - mus te. Gra - ti - as

##
& œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ™ <n>œj œ œ œ œ ˙
- do - ra - mus te. Glo - ri - fi - ca - mus te, glo - ri - fi - ca - mus te. Gra - ti - as

#
&# Œ ˙ #œ œ œ ˙ Œ œ œ #œ ˙ ˙ œ ˙ œ ˙ Œ œ
‹ A - do - ra - mus te. Glo - ri - fi - ca - mus te. Gra - ti - as a -

? ## ˙ ˙ ˙ Œ ˙
¢
˙ ˙ œ œ ˙ ˙ œ w
ra - mus te. Glo - ri - fi - ca - mus te. Gra - ti - as
6

° ## ˙
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j Œ œ œj œj œ œ œ
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& ˙ Ó ∑ Ó
a - gi - mus ti - bi. Do - mi - ne De - us

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Ó Ó Œ j j
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## œ œ œ œ œ œ œ ™ j
a - gi - mus ti - bi. Do - mi - ne De - us

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œ œ œ ™ œJ ˙
- gi - mus ti - - bi pro - pter ma - gnam glo - ri - am tu - am.

? ## ˙ œ œ œ™ œJ ˙ œ™ œ œ œ ˙
¢ ˙ J ˙
a - gi - mus ti - bi pro - pter ma - gnam glo - ri - am tu - am.

° ##
22

& œœœœœ œ œœ˙ ˙ ˙ Ó Œ œ œ œ ˙

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Rex cae - le - - - stis, De - us Pa -

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& œ™ œœœ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œœ˙ #œ œ ˙
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Rex cae - le - stis, cae - le - - - stis, De - us

# j œ ˙ ˙
&# Œ œ™ œ œ œ œ œ œ œ Ó
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J
Do - mi - ne De - us Rex cae - le - - - stis,
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? ## Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
¢ œ œ œ œ
J
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Do - mi - ne De - us Rex cae - le - - - stis, De - us Pa -

° ## j Œ œ #œ œ œ<n>œ œ
27

& œ™ œ œ œ œ
œ #œ ˙ œ˙ œ ˙ œ œ œ œ
ter o - mni - po - tens. Do - mi - ne Fi - - li u - ni - ge - ni - te Ie-

##
& Ó ∑ ∑ ∑
œ œ œ œ œœ˙ œ ˙
Pa - ter o - mni - po - tens.

# Œ œ œ œ œœœœ˙ ˙
&# ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ
‹
? ## œ ™ œ œ œ
Do - mi - ne Fi - li u - ni - ge - ni - te Ie - su

Œ œ œ œ œ œœœ˙
¢ J œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙
ter o - mni - po - tens. Do - mi - ne Fi - - li u - ni - ge - ni - te
 7

° ## œ œ œ œ œ w
33

& w ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ
- su Chri - ste. Fi -

#
& # ˙™ œ w œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œœœœœ œ œ#œ ˙
Ie - su Chri - ste. Do - mi - ne De - us A - gnus De - - - -
## Ó ∑ ∑ Ó Œ œ ˙ ˙
& w w ˙
‹
œ<n>œ ˙
Chri - - ste. Fi - li - us

? ## ˙ œ ˙ œ œ™ œœ œœ œ œ
¢ ˙™ œ w ˙ J ˙
Ie - su Chri - ste. Do - mi - ne De - us A - gnus De - - i,

° ## œ œ #œ ˙™ œ œ œ™ j U
40

& œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ #w
li - us Pa - tris, Fi - li - us Pa - - - - - - tris.

## j j U
œ<n>œ œ œ œ œ œ ˙
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& j œ œ œ #œ ˙
#œ w

& # œ œ ™ œ œ œ #œ ˙
- i, Fi - li - us Pa - tris, Fi - li - us Pa - - - - - tris.
# j œ œ œ ˙™ œ œ U
œ œ ˙ w
‹ Pa - - - tris, Fi - li - us Pa - - - - tris.

? ## Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ U
¢
˙ Ó Œ œ œ œ ˙ w
Fi - li - us Pa - tris, Fi - li - us Pa - tris.

° ## C ˙
46

& ∑ ∑ Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ
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Mi - se - re - re no - bis. Qui

## C
& ∑ ∑ Ó Œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ
# œ œ œ œ œ œ ˙
Mi - se - re - re no - bis. Qui tol - lis
˙
& #C ˙ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ œ
‹ Qui tol - lis pec - ca - ta mun - di, qui tol - lis pec - ca - ta

? ## C Ó œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ #œ œ œ
¢
˙ Ó
Qui tol - lis pec - ca - ta mun - di, qui tol - lis pec - ca - ta
8

° ##
52

& œ ˙ #œ œ œ ˙ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œœœ œ w
tol - lis pec - ca - ta mun - di, su - sci - pe, su - - sci - pe

#
& # œ #œ œ œ ˙ ˙
Œ ˙ œœ œ œ ˙ ˙ Œ œ
˙ œ œ
œ œ œ ™ œœ ˙
pec - ca - ta mun - di, su - sci - pe, su - - sci - pe de-
##
& ˙ ˙ Ó œ™ œ œ œ œ™ œJ œ Œ œ œ #œ œ œ œ
‹ mun
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- di, su - - - sci - pe, su - sci -

¢
? ## ˙ ˙ Œ œ ™ œ œ œ œ œJ œ œ ˙ Œ œ œœœœœ œ w
mun - di, su - - sci - pe, su - - sci - pe

° ## œ™ œ œ œ
58

& ˙ œ œ œ œ ˙ #œ w ∑ ∑
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de - pre - ca - ti - o - nem no - - stram.

##
& œ œ œ œ ˙™ ∑ ∑
œ w w
- pre - ca - ti - o - nem no - stram.

# j
&# ˙ œ™ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
‹ pe de - pre - ca - ti - o - nem no - stram. Qui se - des ad dex - te - ram

¢
? ## j
œ™ œ œ œ œ ™ œJ œ œ ˙ ˙ Œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ™ œJ œ
de - pre - ca - ti - o - nem no - stram. Qui se - des ad dex - te - ram Pa -

° ## Ó œ œ œ œ œ™
64

& ˙ Ó Ó ˙ œ œ ˙
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Mi - se - re - re no - bis. Quo - ni - am

##
& Œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ œ œ ˙ Œ ˙
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Mi - se - re - re no - bis. Quo - ni - am tu so -

# Œ œ œ œœœ œœ œ œ œ œ ˙
& # œ™ œ œ ˙ ˙ Ó Ó ˙
‹
˙™
Pa - tris, Quo - - ni - am tu so - lus

? ## ˙ #œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙
¢
Ó ∑ ∑
tris, Quo - - ni - am tu so -
 9

° ## Ó ˙ ˙
70

& ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ∑
tu so - lus Do - - mi - nus.

#
&# œ ˙ ˙ œ œ œ ™ œj œ œ œ ˙ œ
œ œœ˙ #œ œ œ œ œ
- lus san - - ctus. Tu so - lus Do - - mi - nus. Tu so -
## ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ
& ˙™ œœ ˙ œ œ ˙
‹ san - - - ctus. Tu so - lus Do - mi - nus. Tu so - lus Al -

? ## ˙ ˙ ˙ ˙
¢
œ™ œ ˙ ˙ Ó ∑ ˙
J ˙
lus san - - ctus. Tu so - lus Al -

° ## w ˙
76

& ˙ œ œ œ œœœ œ œ ˙ œ ˙ ˙ Ó
Tu so - lus Al - tis - si - mus Ie - su Chri - ste.

##
œ œ™ œœœœ œœ˙
& œ œœ œ #œ œ ˙ œ w ˙ Ó
- lus Al - tis - - - si - mus Ie - su Chri - ste.

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&# œ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œœ˙ œ œ œ œ œ
‹
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- tis - si - mus, Al - tis - si - mus Ie - su Chri - ste. Cum San - cto

? ## œ ™ œj œ œ œ œ™ œ ˙ œ œ œ œ
¢ ˙ Ó ∑ J
tis - si - mus Ie - su Chri - ste. Cum San - cto

° ## Œ œ ™ œj œ œ œ j
82

Œ œ œ ˙ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ ˙
Cum San - cto Spi - - - ri - tu, in glo - ri - a

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##
& Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

# Ϫ
Cum San - cto Spi - - - ri - tu, in glo - ri - a De - i Pa -

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‹
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Spi - ri - tu, cum San - cto Spi - ri - tu, in glo - ri - a De - i

? ## œ™ œ œ œ
¢ J ˙ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
Spi - ri - tu, in glo - ri - a De - i Pa - tris.
10

° ## œ œ ˙ œ™ ˙ U
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& œ œœ œ œœ œ ˙ #œ w
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De - i Pa - tris. A - men. A - - - - men.

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&# ˙ #œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ˙ w
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tris. A - men. A - - - - - - - men.
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& ˙ œ œ œ œ œ w
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- tris. A - - - men. A - - - - men.

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¢ # ˙
˙ œœ œ œ J
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A - men. A - - - - - - - men.

Sanctus
° ## C ∑ Œ œ
& ˙™ œ œ œœ˙ œ ˙ #œ œ œ ˙ Ó
San - - - ctus, San - ctus, San -

## C
j Ó Œ
˙™
&
œ œ œ œ œ œœ˙ œ œ™ œ ˙ œ œ ˙ œ

˙™
San - ctus, San - - - - - ctus, San -
#
& #C ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œœ˙
‹ San - - -

¢
? ## C ∑ ∑ ∑ ˙™ œ œ œ œ œ œœ˙ œ
San - - ctus, San - -

° ## œ œ œ Œ ˙
7

& œœ ˙ œ œœ œœ˙ œ ˙ Ó œ œ œœ˙

- - - - - - ctus, San - -

##
& ∑ Œ ˙ œ #œ ˙
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ #œ
- - - - - ctus, San - -

# ˙ ˙ Œ œ œ œ œ œœ ˙ œ œ w
&# œ œ ˙ Ó
‹ - - ctus, San - - - - - -

? ## œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ™ œJ œ œ #œ œ œ w
¢
˙ Œ œ
- ctus, San - - ctus, San - - - ctus
 11

° ## ˙ Œ œ œ œ œœœœ ˙
13

& ˙ Ó ˙ œ œ ˙
ctus Do - mi - nus De - - us, Do - mi - nus

#
&# œ ˙ œ ˙ ˙ œ œ ™ œ œœ œ œ œ ™ œ
j œ œ™ œ œ œ
ctus Do - mi - nus De - us Sa - - ba - oth, Sa -

## ˙ Œ ˙ œ
& œ™ œJ œ™ œJ Ó ∑ ˙ œ œ
‹ - ctus
œ œ œ™
Do - mi - nus De - us

?# ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ˙
¢ # Ó J œ J J
Do - mi - nus De - us Sa - ba - oth, Do - mi- nus De -

° ## j jœ œ œ œ ˙ œ™
18

& œ œ œ™ œ ˙ ˙ œ™ œ J J œ œ œœœ
De - us Sa - - ba - oth, Do - mi - nus De - us Sa -

##
& Ó Œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ™ j
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Œ œ™ œJ<#>œ œ œ œ œ
- ba - oth, Do - mi - nus De - us Sa - - -
# œ™ œ œ œ
&# œ œœ˙ œ ˙ Ó
‹
? ## œ œ ™ œ œ œ ˙
Sa - - - ba - oth, Do - mi - nus De - us Sa - ba -

˙ ˙ œ œ n˙ œ œ™ œœœœ
¢ œ
us Sa - - ba - oth, Do - mi - nus De - us Sa - -

° ##
23

& œ™ œ œ œ œ œœ˙ #œ ˙ ˙ œ œ ˙ w ˙ Œ œ
- - - ba - oth. Ple - ni sunt cae - li et

##
& œœ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ Œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ<n>œ œ œ
œ n œ œ # œ

Œ œ œ œ œ ™ œJ ˙
- ba - oth, Sa - ba oth. Ple - ni sunt cae - - li et ter -
# œ™ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œœœ
&# œ J
‹ oth, Do - mi - nus De - us Sa - ba - oth. Ple - ni sunt cae - li et ter -
w
? ## œ Œ œ œ œ ˙ ˙
¢ œ œ œ œ œ œ ˙
œ Œ œ
- ba - oth, Sa - ba - oth. Ple - ni sunt cae - li et
12

° ## ˙ ™ Œ œ œ #œ ˙
29

& œ œœœ œœœ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ #œ

œ
ter - - - - - ra glo - ri - a tu - a, glo - ri - a

#
& # œœ œ œ œ ˙ ˙ Ó
œœœ œ œœœœ˙ œ œ œ œ ˙ œ
- - - - - ra glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a,
## œ
& œœœœœœ œ œœ˙ ˙ ˙ Ó Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
‹ - - - - - ra glo - ri - a tu - a, glo - ri - a
œ œ œ ˙
¢
? ## ˙™ œ w ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ œ
ter - - - - ra glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu -

° ## U
35

& ˙ œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ #œ w
œ
tu - a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a.

## ΠU
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Œ œ œ œ j œ
& œ œ #œ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w

œ™ œ ˙
glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - - a.

# U
&# ˙ ˙ Ó Œ œ œ #œ œ™ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ w
‹ tu
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- a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a.

? ## ˙ œ œ œ ˙ ˙ U
¢ Œ ˙ Œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙
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a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a, glo - ri - a tu - a.

° ## 3
- 23
œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ #œ œ™<n>œ œ œ œ œ œ
42

& 4 ∑ ∑

`] Œ
Ho - san - na in ex - cel - sis, Ho- san- na in ex - cel -

## 3
& 4 ˙ Œ
œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ #œ ˙ <n>œ œ œ `˙] Œ œ œ œ ˙
Ho - san - na in ex - cel - sis, Ho- san- na in ex - cel - sis, Ho - san - na
# 3
& #4 ∑ ∑ œ œ œ œ
‹
œ

? ## 43 œ œ #œ ˙ <n>œ œ œ œ ` ] Œ œ œ #œ ˙ <n>œ œ œ œ `˙]

Ho - san - na in ex - cel - sis, Ho- san- na in ex - cel -
œ œ œ
¢ ˙ Œ
Ho - san - na in ex cel - sis, Ho- san- na in ex - cel - sis, Ho - san - na
 13

° ## Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ `˙] Œ œ œ œ `˙ œ œ ˙] U
51

& ˙ ˙™
- sis, Ho - san - na in ex - cel - sis, Ho - san - na in ex - cel - sis.

## `] Π` ] U
& ˙ œ œ œ œ ˙ ∑
œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ ˙ ˙™
in ex - cel - sis, Ho- san- na in ex - cel - - sis.

# `] U
& # ˙ Œ œ œ œ ˙ œ ˙ #œ ˙ Œ œ œ œ ˙ œ ˙ #œ ˙™
‹ - sis, Ho - san - na in ex - cel - sis, Ho - san - na in ex - cel - sis.
˙ œ œ œ œ `]
? ## œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ `œ ˙] U
¢
˙ Œ ˙™
in ex - cel - sis, Ho- san- na in ex - cel - - - - sis.

Benedictus

° ## C ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
CANTUS &

## C ∑ ∑ Œ
& w ˙ ˙ ˙ œ œ #œ ˙
ALTUS

Be - ne - di - ctus qui ve -

? ## C w ˙ ˙ Œ œ œ œ ˙ œ #œ œ#œ œ œ#œ œ œ n œ œ œ œ
¢
BASSUS ˙
Be - ne - di - ctus qui ve - - - - -

° ##
7

& w ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ ˙ œ #œ œ #œ œ œ #œ
Be - - ne - di - ctus qui ve - - - -

#
& # œ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ ™ œj œ œ œ ˙ <n>œ
œ œ #œ œ ™ <n>œ œ œ
Œ
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- - - - - nit, qui ve - - -

? ## œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙
¢
˙ Ó Ó ˙ Œ œ
- - nit, be - ne - di - ctus qui
14

° ## w
12

& œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ Ó
- - - - - - nit, be - -

#
& # œ œ™ œ nœ œ œ ˙ #œ œ j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ œ

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œ <#>œ œ œ œ œ œ œ œ œ™
- - - - - - nit, qui ve - - - -

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ve - - - - nit, qui ve - - - - -

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16

& ˙ ˙ Œ œ œ œ œœœœ œœœœœ œ œœ˙ #œ

ne - di - ctus qui ve - - - - - - -

##
& œ œ<n>œ ˙ ˙ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ˙
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- nit, be - ne - di - ctus qui ve - - - -

? ## ˙ Œ œ œœœœ œ œ œœœ ˙ ˙
¢ ˙ œ œ ˙
- nit, qui ve - - - - - - - - nit,

° ##
& œ™ <n>œ œ ˙
21

∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
- nit in no - mi - ne Do - - -

#
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16 Agnus Dei
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Mode VIII (13th c.)

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‹ A - gnus De - i, qui tol - lis pec - ca - ta mun - di: mi - se - re - re no - bis.

Editorial notes
Source: Missarum Libri Duo (...) / Domenico Basa, Rome, 1583.
Originally notated a tone lower in the following clefs: C1, C3, C4, F4.
Note-values halved; quartered in tripla.
Cue-sized and cautionary accidentals are editorial.
Chant provided by the editor.
Credo omitted.
Domenico Basa’s print (Rome, 1583) brings a couple of matters to our attention – text underlay in the Kyrie, a corruption
of the Tenor’s penultimate bar in Kyrie II (b. 37 - see below), possibly copied from Pedrell’s 1903 transcription, and repeated
in several editions freely available on the internet, and the application of musica ficta in bar 11 of the Benedictus.

Basa (1583): Pedrell (1903):

Musica ficta:
The notation of accidentals in Domenico Basa’s edition is clear, comprehensive, and representative of the trend in late
sixteenth-century publishing to sign many leading-notes, particularly those which singers may not naturally have felt
inclined to supply themselves, e.g. mid-phrase cadences. Indeed, Victoria’s works are well-served in this matter, not least
because of his involvement in their publication, returning with revisions to second editions, especially in the multi-voice
psalm settings. This Mass was only printed once, and yet the question remains whether or not to raise the Cantus part’s
final note in bar 11 whilst leaving the Altus unaltered, thereby causing a false relation. If one wishes to purge the
counterpoint of dissonance according to the received wisdom on its stylistic aims, then the solution is relatively
straightforward. However, false relations are not unheard of in Victoria’s works. (Bar 16 in his eight-voice Ave Maria is a
notable example.) In my view, there is no reason why the Cantus should not mirror the Bassus in bar 5 and the Altus in bar 7.
If Victoria had wished to avoid a clash in bar 11, we should feel certain that he would have ensured it was clearly notated.
Text:

Transcription of the text in the Kyrie is faithful to Basa’s edition which is very clear in its placement of syllables; not often
the case in sixteenth-century editions. It is arguable that singers (Italians in particular) would have treated eleison as a
three-syllable word even if its second syllable falls on the penultimate note of a phrase. I have taken the liberty of making
this clear by isolating the i when the penultimate note is a crotchet (a minim in the original edition). Of course, it is possible
to elide the words in many phrases, e.g. Kyri(e) eleison, so that all voices are more or less consistent with one another, as in
Henry Washington’s fine and venerable edition made at the London Oratory in 1958, but I am not convinced this approach
was expected of sixteenth-century singers.
Simon Biazeck
Rochester, U.K.
May 2020