i Perey i al pili) ) Perea ee 10 CoEmACM CoTLALLCOM edgTe Cy aN ed Saleh tel ele Ad ed eam late a Yochk'o SEFFER "Faton" CAHEN : ZAO,|\une hist PO tant ad PN =i Ee) ea la "Master Class" ; Entretien avec Philippe BUSSONNET Pec Rey Malte) Jean-Luc CHEVALIER : Netti Pee Se .. Etaussi: La sémantique générale, Xu Yi... ieASCENSION T'4 EDITORIAL, SOMMAIRE ET REMERCIEMENTS Aprés quelques mois dattente, voici le quatiéme numéro df Ascension. Vous y découriez la premiére pats de a retransorp- tion de la Mastercless chnnée a occasion a concert d Alien Quiet a Fora, le 3 dacembre 2005, suivie de deux intrviows, La premiére ast calle de Phiippe Bussonne', bassiste discret mis genéreux. La seconde, cele de Frangois Cahen et Yochk’e See, les fondatours de Zao et ui prénarert la sorte dun nowvel album Toujours chez les x anciens mais plus que jamais cats» mmusciens de Magma, Jean-Luc « Gorge » Cheval fait objet dune retrospective. Enfin, et is agit d une experience, la rubrique Musique Contemporaine comprend Ianalse dune oeuvre de fa compositice chinoise Xu i, agrémeniée de quelques articles expi- calif. A vous denous dre si nous devonspoursuivre dane cote vo. La quatriéme de courerture est un dessin inspi par Magma, ti est Toceasion de rappeler que ce Tfarzine est sous- tire «expressions autour cela musique que Magma », et ve de oe fait, toutes les contibuttons (et pas seulement eortes) sont les bienvenue. ‘Apropos de contributions, nous tenons remecier tous ceux qui ent ‘endu posibe existance de cenuméro : Chistian Vander qui nous fa denné de son temps pour nous cider @ retransoie la Master Chass, ribesitant pas & refamuler ses propcs pour plus de cart, les ‘musiciens qui se sont pr6tés au jeu de interview avec une gent lesse et une disponiilte ignes d eloges, les « interveweurs » de Philippe Eussonnet ainsi que les aures participants, et enfin les genereux lecteurs cui per leurs dens ont pes de doter 08 atime Ascension c une couverture en couleur ASCENSION Pho eater De RANEORT rahe dome Se cone Hache AUS is npage oars LCA Tomas: ets " ‘sonoma noe tn stb rb so Sebo page 2 02/12/2005ASCENSION T'4 pages ALIEN QUINTET A FLOIRAC RETRANSCRIPTION DE LA MASTERCLASS (rere parte) (Legmupejoue «Fred » de Tory quelques petits ges» a WILLIAMS - Civictan VANDER draita, a gaucho, toujours. est stavance en bord de scéne) assez diversifié comme reper Des ides, dos quastions ? tore. (Comme personne re pread 1a (Apropos de la maniére de jover parole, i! cammence tout seul) de ta batterie aujeurt ful) Contrairement a ce quian a pu Ji impression qu'il ya de plus dire, la batterie est aujourdhui en plus décoles de bettene, La uninstrument apartentiere... bawerie a évolue. On est arrive & la ¢ bateriescalpa », Cala 8 ses Farce que ca (ai ongcernps que ens ites, et ses defauts. Je vous avez reformé AUEN? pense que 8 batterie se joue Non, on remnonté la formation avec le corps, Fespri vient apres pour quelques concerts, Ca per On néflechit apres Il faut que le met de pratiquer autres corps sottla, fonctonne. est un formes de musique et de instrument physque. Oh vot, Sapprocher doucemnent du jazz, elas, beaucoup de gens puisqu’on appell cette musique « htrevertin» la battere, cesta Plutot « Jazz Fusion »,Candus dine jouer au ¢ ras des oye permet de rester en contact bales ». Il faut bian avec Ie jazz (..] tout ce qui a te inve betberie a été inventé en vivant et Farce que ce sont des compos: en dansant presque tous les ions anignates. des reprises? ryhnes | Ce niest pas dars sa Actuellement nous jouons dewe tte, simagner que... Il faut se compositions deManu etune de dire que lorsqu'an ésoute les Micha GRAILLER, Mais quelles disques, evidemment, tutest en (que sbient les compositions, ce état de reduction compléte, et sont des prétaitas 4 jouer. La dene les gens cormmencent un musique se fait aprés. I peut y pal & jouer comme: un disque, avoir un theme tres beau, c'est Mais en realta, i sufisait de voir 2 qui se passe ensuite qui feit Art BLAKEY, des gens comme quion aime ce theme, parce quil_ca..Jedisais encore réoemment ous inspire. Done, au départ, aun ami ~2ntoine PAGANOTTE quandonacréé ALIEN, c'éalt un un chabada de Philly Joe JONES, hob. Cait une manire de fa bagustta ee levait comme ca} Sappracher du jazz, avex des {ilfait un grand geste du bras et {gene quilepratiquaient peu, Mar mime un chabada eur une ay meme époque, javais délaissé bale). A bout de huit chabada tu cette musique, pas en esprit, ras ples de bras (rire), Ce nest mais dans les fats, depus des pas « tingling » sur la cymbale ! années, Carn’a permis de renou Meme si dans ea films an a ectke er, dune certane raniére,..£ impression... A S00 métres! pls ce sont des themes qui Mais a cote de le bateria vest chantent ventablement, agree tout & fait diffrent. | Done es- bles a joue quln peut jouer et seyez de rexromer ca, qui se rejouer sans se lasser, comme perd ! C'est peutétre le cote qui tous les bons dhemes de jazz se pert, le COU « physique i, alleurs, Un theme qui inspire, Peutétre moins dans fe rock, je ‘avec un jollchart de priference. ne sals pas... Trés souvent les Harmoniquement oe niest pas betteurs sont sonorisés & ou top « tndu » {petinre, trance etnejouert pas ort, nakASCENSIONN'S page 4 lemert. lls lévent les bras tris haut, mais ne jouent pas fort (] i on veut obtenir la san dune bates i fut donner beauccup [faut sé fare tres mal | Apres 1 faut apprendre 2 82 faire moins mal, Gest le fonctionnement, au out d'un moment... Mais” au depart, creuser, creuser !!Dans le fi,’ ny a pas de secret! Comme je le ds, ca s’enfante ana fa douleur, la musiqus...ea sest fait comme ca | Cestle petit cote quil_ne faut pas élaisser'! Ne pas outlier ! Paroe que techniquement, clest vrat que certains phrasés ne permet- Tent absolument pas de jauer de cette manne. Crest un choix mais || ne faut pas oublier ca. Cest elegant, cestfin mais cles: Wal que taut ce cote physique bestia, animal, 1 ne faut pas le perdre, c'est léssence meme de Tinstrument C’est parti dela jur- de, de.ce type de choses I Selon quels crtéres asstu chaisi es morceau clu repertoire ALEN ? Oh écoutait tout ce aul s2 pas sait 8 'époque et fal fak une sélecton, J'écautais beaucoup de Tony WILLIAMS, 2 y a donc beaucoup de ses thimes. Cest tun batteur qui m'a toujours fase ring, tajours extranrdinaine... qui en méme temps semblerat Fresqqle imprécis a des mo Tents, avec une précision ce pendant. implacable dans. les sons, dans a repici d'exécution des choses, de la musicale, lest un des plis grands ! Ey demment, je ne parle pas Evin JONES il est hors normes!! (0a te fait quel effet de jouer cela ater doris ALEN par rapport (MAGIA ? La, tu jaues paur ton (plaisir, pour te ctencre:? Oh ne peut pas se détendre en musique, Apres, peubeure | Je pense que ca permet. de cher ther des choses, de travail, Comme i y a beaucoup ‘Fimprevisetion, contrairement a la musique de MAGMA, cela per et devoluer dans les rytimes, de chercher, defricher les choses., Enfin, ce nest peutétre pas la musique qui permet de le faire aur mieux, Honnétemert, je my retroure plus dans la mu sigque din, des choses comme a... Tony, cest extraordinaire, mais cest ll... Mais jaime ce son, approche quil a de fa hat tarie, c'est. [l secoue la téte) Un “Chaque soir nous nous remettons en question, la situation est différente, nous sommes dans un état différent, rien n’est acquis” (E.Borghi) (fla » de Tony WILLIAMS, c'est erorme | Dallours, si jamais vous voulez écouter un disque, lune lacon, une « symphonie de batterie ».. Cela ne: semble rien fu depart mais I fous éccutor allentiement, —connatre le theme... Ecautez un theme de Gracham MONCUR Il, trombo iste, «The Coaster » (Disque «Evolution »] qui jauait avec Tony WILLIAMS, entre autres, IB our moi, ce que joue derriéne Tary ~ da des cymbals ¢ K 9,8 Fepoque, on entend nettement ~ est waiment mervelleux !On put dificlerrent raver de mieux ‘au niveau d'un jeu, sur ce type de rmusiquela, est vraiment un ar- use Chaque son, ona Fimpression quil fa controle un millard de fois, et tout tent ‘eamme ca! I devance, lest i es apres, il est avant, est per dnt... Cest ideal, pour un bat- teur, pour un musicien | Extres ‘mouvant fe fois! Non pas, ta tique !Clest surtout ga! dlustement dens cette technique qui! avat de cymbales, de faire rebondir cette cymbale, coniene ¢9, clest une techrique que vous applique aussi ? ‘Je ne yous cache pas que ja ne Tai pas travail Peutetre, & force, cleat un réflese né sur cor tars tempos qui sont. quelcue: fois tres. (linerrompart) Perce quit err ait doubler camme ca. ui, on en parfait encore aussi récemment, de cette manigre de oe phrase, Ya un batteur comme Bil STE- WART qui fait ca, un peu, (Ou, fai vu plusieurs datreurs faire ca, vértablement. Clest travers le rebond de fa eymbale, ‘ui, fe rebond, on peut le core trier, mais c# rest pas ce que je travail, ustement dens les bateurs.ace wes yet des gens que vaus trowez intéressanes, qui sortent an peu de fe ¢ rarme », dela course & fa technique au 3 fa repides ? Et qui ontencore ‘quelase chose 8 cire ? le problema est toujours la rméme: unbattaur seul. Comme jee denis pour Ehin JONES, ei avait pas. rencant’é Jab, et vicoversa, il loureit fas pu dveloppe son art. Un batteur seul, cole pebétre extruord naire techniquement mais apres iH faut voir la musique aul pout servir etestice quia la musique Gul correspond. ?- Sinan, tet iquement, ly @ des gars. ustemert, hormis la technique, Je pane des bawteurs dans. un ‘mile musical en particulier, est: ‘ce quil ya des gens que vous trouez syjourd/hul interes ssants ? Ace niveau Ia, (Se retaurnant vers les autres musiciens) Tu veux dire quelque chose Bubu? [Ries] Parce que moi, ca va, ca vient, j2coute des gers...On sent des gars quijouent, c'est. certan, mais quand Ja musique ne me passonne pas, (avove que j'ai duASCENSIONN'S page 5 ‘mal. La batterie pour la bat teria... Paur mci it faut qua ca serve une musique, Comment stueevousle re dea sateani ? Comme jee ses, cetainerert poscomme unebottea ryhene. i faut partir du prince que o2 rest pas le batteur qu incique un tempo. Sion joue aver: des Imusicens qui ant besoin dun htteur pour leur dorner le ter 0, Cet aul y @ un probleme quelque part. | Les musiciens soivert etre capables de jouer sans batter. Sis jousnt avectun batteur, cles un chox de cou ‘burs.Oh jue avec un batteur 02 sans. Mais ce nest ps pour: ca que les rythmes manquent! idea! clest de jouer avec des ‘musicens qui arrivent @ com prendre e ngage du bataur, et \ice versa, Mais 8 mon avis, quels que solent les rmusiciens, is devreient.commencer par une ‘cole de rythmes Je trouve ton nant que dans les écales de bat iln'yat pasde sexophoniste ou de voloriste...Parve que je pense que clast indispensable da sentir ces instuments pour ‘aussi pouvoir comprare le lane ‘gage du batieur, et non pas quil ‘cit rolegue a une sorte do «pied de plomb » dernire, a indquer lun tempo qui, de toute mariére, ne dot pas tester staque pusque rien rest statique dans Femoande, tautavence, dune cer tane maniere, ov tourne, ot je pense que le temps, cst pare Ghercher a arreter ou figer un tempo, c'est stopper la musique. 1 faut laisser vivre la musique, quitte a gisser et a avoir ce ‘empo citaneur 9, qu existe, qui est le centre, Done tout Seflectie plitat @ lintereur: A eqérieur, c2 sort des couleurs. Meme sion dit: «ens, e batteur @ presse» par exemple, pas forcement | Faut suivre!A Wineérieur; ila compensé, 1a Le pianiste aussi ! Tout l2 monde! (Cest une danse ! Ca s'tend, ca steine, ca se rétracte, clestca la ‘musique il n'ya rien ce statique ! Ace syet, au sein de MAGMA, si ‘an anajse un peu les composi. ons, i! y a pas mal de rytimes composts... Esbce quiavec les autres musicens - je wis le re ‘ay olaver ou de la baceo - c0 Fair tout de mémeasser cfc, estee qil ya des exeroces nth ‘migues surdels de a composi: on, que vous leur faites fare, vous traailez ensemble cheses spéciales par rayport au ‘ythme, 4 fa pulsation ? Manu: Oh travalle a la maison, tout seui, on essaye de decom- poser des trues, puis pres on repate en groupe, ny @ pas dexeraces, Les calles en elles mémes sont des pets exeraices, Philippe : Pour certaines mises fen place pardoulleres dans cer tains themes, on tevaile aver le métroname, un temps sur qua tre. Dans une mesure a quatre temps, eu leu davoir un metro- home qu fait tous les temps, on a le metronome cui fat le pre Imier, le deuxeme, fe truisierme ou Je quatrieme suivant ce qu'on dé- “C’est une danse ! Ca s’étend, ¢a s’étire, ¢a se rétracte, c'est ca la musique ! I n’y arien de statique ! ” (C.Vander) Samedi 6 Mai 2006 & 20130 ‘Au Ziquodrome (20 euros) Rue lacques Daguerre - 60200 Compidgne - 03 44.23 34 46 cide de jouer: Ca permet de tra vailler le tempo & finténeur de ‘chaque coup de meéteanome, (Cest cornne ca qu'en apprenda ressentir un tempo dans une ‘mélodie qui appara. avec des notes en Tair, des quarts de temps avant (.) I faut étre au tant concentré sur ce quan fit ‘soFméme que sur ce que font les autres. Oh est presque parfcis plus concentné sur la charteston ‘ou aride que sur ce qu'on est en trainde joier soememe. S on est focalsé sur c= quan fait soi iméme et qu'on nvécoute pas le reste, alors a tout sflandre, Mani = Chaque soir nous nous remettons en question, la situs- tion ast diferent, nous sommes dans un cat diferent, rien n'est facqua, A mon avie, cles: aucei pour ca que ce groupe dure opis aussi longtemps. En do hors du fait quil y a eu des changements de music est aussi cett= musique qui est Vivarte, jamais pareile, meme si fu niveau des structures clest toujours la méne chose. ly tellement ce choses qui rentrent fen ligne de compte que cest ute ferent tous les soirs. (2 suivre) Crain sronos tonus ors de fs Mostarclss ont des recoie par ‘Grr Vander pour dere rend ps ‘isties’ sons er atsrer Fesont Le sue de cate rexrane- corenon sere putiée. dans cr gulme mumiro — dAsconson Unsomprarends du concert din Guster oben a rac peut re by dans ferro 25 de Mik Zouseason? ENTRETIEN AVEC — >= PHILIPPE BUSSONNET Vendredi 2 Décembre, Auditorium de Floirac. La Master Class vient de terminer et je propese & Philippe, pour Ascensicn, de réaliser cette interview pour laquelle les conditions idéales n’étaient pes réunies 3 semaines auparavant au Triton Il me propose spontanément de les accompagner au restaurant afin de répondre aux questions préperées par le journal, (interview réalisée par un Kobaien Bordelais Anonithm) Ascension : Comment travailles-tu ton instrument ? As-tu une pratique de la contrehasse ?Ten approche de la basse esteelle exclusivement élecinique ? Fhilippe Bussonnet : Non, je ne joue pas du tout de controbasss. Mon approche est exchusivement électrique, quoigue je travaille souvent 4 la maison sans brancher la basse sur mon Taxpli Si- non ma facon de travailler, ces! tn peu comme tous les musiciens je crcis, finvente des exercices a partir de gamires, darpéges pour essayer de ravailler Iinstrument si possible dens tous es sens, surtoutes lestessitures. Et puis j'ai aussi passé pas mal de temps & telever des parties de basses que jaimais beaucoup sur des disques. Et bien évidemment, jai tudié toutes les musiques de Magma, jai travailé le jeu de Janik Top, de Beinard Paganotti et puis aussi des choses de James Jamer- son - le bassiste qui jouait surle label Tamla Motown. J¥ ai relevé énorm ment de choses, de méme que les bas sistos de Jamos Brown, Jai beaucoup travaillé ld dessus. Etpuis sinon des tas de trucs un peu en diagorale, pas mal de Rock, Hendrix, toutes ces choses ld Un Kobaien Bordelais : Oui, tw faisais allusion aux musiques de Magme. PB : Eh fait la Late fois que jai écoute Magma, cest quand le disque Attahk est Sort, car mon cousin qui a 7 ans de plus que moi était un grand fan de ‘Magra et je trainais souvent avec tui Crest ini qu m’a mis cette musique dans la tétela premiere fois, et en fail, quand jétais_ gamin, jadorais ¢a, jadorais cette énergie, ce son Ia, et puis apres jai dcouté les autres disques et toutes sortes d'autres misiques -maispas mal de rock, de rock progressif- puis plus tard je me suis mis & écouter di jazz KB : Puisque tu abordes le sujet, c'iait quel ype ? Tu essayais de téreiller 4 toutes les formes de jazz? PB : Pour te donner une idée, je dirais que c'était le Jazz un petit peu free, un petlt peu "batré” des années 80 /70. Joe Henderson, John Coltrane, Mac Coy ‘Tyner, Pharoah Sanders, Roland Kirk, enfin tous ces gens la KB: Pour en revenir 4 Magma, tu as dé couvert un morceau comme MDK aprés Attack Ga ta parlé davantage ? Com- ment [as tu ressenti exactement ? FB : Attahkea été le ler contact, ensuite jai écouté tout le reste et jai découvert que cétait aussi énorma | En fait, je qrois quun des morceaux que je préfére, c'est Kohntarkész, Crest celuiASCENSION n'4 que jai le plus aimé au premier abord, et que jai continué & aimer sur le temps. Et méme en le comnaissant bien et en continuant a le jouer, je ne men lasse pas. Je trouve que clest vraiment une composition extraordinaire | A: Lorsqu'on cherche des critques qui te seratent adressées, [une qui reviert par- bis est consiste & dire que tu es un tect icien exceptionnel mais pas encore un qréatif de le basse ‘complétement épanout, La raison qui nous perait ia plus énidente est que des anciens bassistes du groupe (Top, Paganotti) ont tellement im prégné les morceaux de leur jeu qu'l est dificile pour tot de faire autre chose que de magniiquement coller & leur style. Penses-tu cette critique justfiée? PB : Peut étre. Je suis mal placé pour faire ma critique, je ne sais pas. Vous avez peut-fite’ raison. Quoique ‘echnicien exceptionnel”, je ne suis pas daccord. Ily en a, et je sais vrai- Ment ce quest un technicien exception tel ! Je nen fais pas partie. Il y ades, gens qul font des choses beaucoup plus extraordinaires en mettant leurs doigis sur les cordes. Jessaie de faire de la musique avant tout 1B: On parle de la technique, mais il ya surtout Yesprit de la musique, e! c'est dans ce domaine que tu apportes vérite- blement, é mon sens PB : justement cst ce que la question topibi mo reprochor Jp ne sole pat 1B: Cest wai gun fait toujours lérence 3 Janik Top ot Bornard Pagan citi quand on évoque les bassistes de Magma. Alors que je n'magine plus le groupe saxs toi! PR: Merci. En plus, je ne trouve pas que je colle magnifiquement a leur style. Je sais incapable de jouer comme Janik ou comme Bernard. Je les ai vu jouer pli- sieurs fois, et quand je vois ce quis fort, pour moi dest quelque chose que je ne peux pas envisager | C'est vraiment leur personnalité, ls oat une maniére de jpuer trés forte. Bux par contre sont des fechniciens exceptionnels Voila, jessaie tout simplement de tra- vailler comme je peux, de raconter quelque chose dans la mesure du possi- ble, ete ne sus pas toujours inspire. A: Penses-tu que les prochaines ceuvres pourront doncte permettre enfin de jouer ‘btalementselon fon inspiration, ibéré cv glorieux héritage? PB : En fat, ces nouveau morceanx en préparation, c'est comme lorsque lon a Temonté KA; cest a dire que certaines parties, certaines lignes 4 un certain mo- ment sont écrites parce qu'elles sont en avant ; sinon le reste du temps je me aébrouille pour trouver des lignes de basse. Si ca plait & Christian, il ne dit tien ; si ga ne lui pla pas, il me dit dessayer en jouant dans dlautres tessi- tures, dans dautres nuances, dautres placements rythmiques ou des choses comme ga, ou il invente autre chose. Et apras on travaille ensemble, on en dis- cute, on affine. Je pense que ce que Christian souhaite, est que chacin trouve son propre arrangement sur son instrument, et que ¢a marche ! Ensuit on parle tous ensemble des petits dé: fails quion peut amélicrer, Il naméne pas forcement une partie de basse crite de Ba Z! Comme je te dis, ily a certaines parties incontotimables ; mais le reste, je peux improviser. Cest ame musique en fait qui se préte beaucoup 4 improvisation, ‘out en restant dans un canevas, ou dans an cadre, On peut tenter beaucoup de choses a lintérieur de ca, il n'y a pas Ginterdits et cest super | Une fois de plus, jessaie de faire pour le mieux. page 7 KB: Alors continue comme ga, on te fait confance | Sinon, vous les répétez sou- vent, en ce moment, ces nowelles com- positions? PB : Tu sais ce quon a joué en début dannée, (Eméhntéth-Ré), c'est ca, plus Ja fin quon na pes encore montée et qui représente entre 10 et 20 minutes que Christian est en train determiner, et qu'on va mettre sur pied le plus vite possible pendant décembre, janvier, février. Bt comme on arrive a une pé- riode oon amoins de concerts, on va powolr prendre, note temps pour osser, répéter, et chercher des trucs. A: Comment s'est passée eu Thton la cokebitation avec Janik Top ? Et a Nancy 2005 la cohabitation avec B. Paganott ? PB : C'tail tout simplement royal ! Que dire de plus | Deja, pouvoir se retrox-ASCENSION n°4 page ver a jouer c6té de lui, entendre le son guil développe on direct, ot on plus jouer sa musique... IL avait lair content, aprés ce quil ma dit, ils'est vraiment régalé | Et avec Bemard, clétait du beurre, Clest quelquim dadorable ! On sétait vu un peu tous les deux chez moi pour arranger certaines choses, poar se Npartir les tessitures pour certaines patties, et ensuite ga se fat sur le mo- ent, au son, KB: oui, j'aibien le souvenir de ce concert du NP qa avait été ve grand moment lors de Tinterprétation de De Futara, Vous voir réunis ensemble avait été merveil- Jeux pour nombre de spectateurs ! FB : En effet, ca stat trés bien passé, waiment dé ‘maniére trés agréable était que du bon, que du positf! Mais, pour en revenir 4 mon apport quant aux compositions de Christian Vander, il faut bien savoir que ce sont 828 compositions, En fait, je mets seule- ment mon grain de sel au niveau de certaines lignes de basses. Mais careste minime parrapport ce qui efeetue en amont, qui est énorme ! A: Tupeux nous parler de groupes paral- Iles : que ‘apportentils ‘out dabord, il y a One Shot. C'est Je principal, e1 un autre groupe qui sappelle NHX avec lequel on travaille. [1 ¥ 4 aussi baurent Dewilde avec qui je joue depuis 2 ans, avec son groupe qui Sappelle Organix. Mais le seul groupe cilje minvestis vraiment au niveau com- position, cest One Shot. C'est vraiment 1m collectif, On est tous les 4 ala méme ensoigne : «qui veut apporter des morceaux ? » On les monte, si ga nous Plait, on les joue | C'est mon univers Diailleurs, 1a, on est en train de se preparer a ‘enregistrer notre 3éme isque en Janvier. On a4 joursde studio au Triton. En fail Cosi une co-production avec eux. Enstite ga sortira certaine- ment zur leur label, Clost une super op- portunité pour nous ! Nous avons déja quelques morceaux, Manu en a com- osés qui sont préts, quion a déja pra~ fiqués sur scene, quon va enregistrer De mon 66, jen ai deux, et je vais tout faire pour quils soient préts & ce mo- ment ia, Ces trés stimulant pour moi ! C'est un Groupe, je trouve, gui dune fagon cu- euse @ beaucoup évolué ces derniers temps, alors qu’on n'a quasiment pas joué Eta chaque fois quion sest retrouvé pour répéter, ou pour les quelques con- certs quion a pu faire cette amée, ¢a.a pris une autre dimension, ¢a devient de plus en plas éclatant a jouer, ily a de plus en plus despace ! Et cest un peu four concrétiser tout ca quon fait ce Same disque, et ensuité pour proposer 2.4 mn tournenr, afin que ca décolle ‘vraiment, KB: Twas participé 4 un bel album avec Frangois Thollot, “Contact Alors ¢a, pat contre, cest quelque chose qvon 2 fait au pied levé avec Daniel Jeandheur. be producteur du deuxiéme disque de One Shot, Alain Lebon, avait déja un disque avec Frangois 04 celui-ci avait tout joué seul, et 1a, il voulait faire lun disque un peu plusréaiste au sens oit tuas une vraie basse, une vraie batterie. Pendant 2 jours, il nous a montré des trues, on a fait nos propres arrange ments, ensuite on a fait ga en studio. Ciétaittrés rapide! On afait le disque en un jour et demi. C’était vraiment sur le ‘vi! Le résultat est ce quillest. ly aune belle énergie, Aprés, la musique est plus ou moins riche. C'est au goat de Ghacun, Citait Toccasion de fire quelque chose avec Daniel, Ay Asc d'autres passions dans la vie ou a musique taccapare-t-olle entiére- ment? PR: Jaime bien manger, faire Ia cuisine (fire), Jaime bien lire un bon livre, KB: Quel genre de littérature ? PB : aime beaucoup la Science fiction. Je stis un fan de Philip K. Dick, tous les Gcrivains de Science fiction. Ouand étais gamnin, jai d’abord découvert Van fogt et jai lu tout Van Vost. Puis ensuite Cliiford Simak, Asimov, et jai tout dévoré également. Puis vers 25 ans j'ai decouvert KDick. Je Tavais deja Iu avant, mais je avais rien compris. Jai fini par entrer dans son espéce de élire’ complétement peralléle, et je suis en train de tout redécouvrir, Ila écrit des choses phénoménales, et comme en ce moment on édite des nou- vyelles jamais publiées, je me régale | Cest vraiment Vauteur que je prefer. Sinon, comme jete le disais, jaime bien labonne boutia, e trouve quon est meil- lew, quon se sent mieux aprés un bon repas. Done jaime my meitre et préparer des bors plats, came détend, KB: Exe cinéma ? PB: A vrai dire je nlaime pas top mienfermer dans les salles obscures avec des gens qui puent des pieds (tires)... Jaime bien le cinéma ala mai- son. Aller payer £0 balles pour écouter Jes commentaires des gens qui sont & 6, tres peu pour moi ! Et puis je ne sai jamais a quelle heure sont les séances, C'est trop compliqué, A:Ton réve musical, ce serait quoi ? PB: Ce serait de savoir jouer de la rw sique el de savoir en écrire KB: Tu te moques de moi, la 2! PB: Non, non pas du tout | (Sérieus) Diailleurs, jessaie de travailler dans ce sens la KB: Alors, Philippe, vient m'écouter au piano, t verras ce que cest de ne pas savoir jouer # (Rires) PB; Oui, car tu nas jamais vraiment appris. alors que de mon cété, ¢a fait des années que je machame... Je nai pas excuse alors que tu en as une, A Bt tes projets personnels, peu nous en pailer ? PB : Bien, les projets personnels, c'est que tou ce que nous avons mis en route en ce moment, puisse se concrétiserle misux possible, Quon fasse de la bonne musique dans les meilleures conditions possibles ' Et pouvcir tour- ner, car faite des albums pour nots, est dans le but de monter sur scéne aprés. C'est bien de pouvoir fixer la musique, car ga permet ensuite de te libérer la téte une fois que le morceau est enregistré, Ensuite on passe a autre‘ASCENSION n’4 chose, Le but, clest de faire de la scéne car cst Id que ca se passe réellement, et tous les jours sont diférents A: Astu déja eu des propositions de ‘requins de studio” ? Est-ce que cela tintéresserait, ou refuserais-ta catégoriquement ? Pas vraiment at fll enter un peu dans ce milieu 1a, et ca ne s'est pas trop bien passé avec les gens (je te dis, pas qui cest car ga n'a aucun intérét) Je crois que cst un milieu ob il n'y a pas beaucoup de travail, ou il y a beaucoup de musiciens quiveulent entrer car cest trds lucratf, Et pour pouvoir faire ca, il faut en avoir envie, Si au fond de toi- méme tu 1'y crois pas vraiment, ¢a de- vient difficile! Btcomme je ny crois pas, et que je ne peux pas entrer dans ce milieu a reculons, quelque part, forc ment, les gens Je sentent et ont pas envie de fappeler. Et puis surtout, jai autres choses 8 faire, KB: Tu peux nous parler un peu de ces concerts de Prague ? PB: Ga s'est vraiment bien passe, accueil dans une trés belle ville au cours du festival "Altemativa”. Les 2 jours c‘était quasiment plein !On a joué comme au Japon, ces! a dire en lére arte les vox, ps la rythmque, Et le Reme jour, Magma au complet’ avec KA » puis « M.D.K», Une partie du public nous connaissait bien déja, etune autre partie étall venue pour nous dé- courrir. XB: Bien, merci Philippe. page 9 AE, VAN VOGT ET LA SEMANTIQUE GENERALE sos cn inten, Pope Bursoneet ce ied Van Vooconme an de ses utes de scencefcion pies. ate rence un facie branche maintenant majeure de 8 ieee costue une bome ocason Wace be séramtique ginal ise de support 3s og des Kbare. ete cere net en scéne un ind, bet Sosseyn, en suéte deson ni I dcoume pe pau at msi in pon fondant un ed emi dont Vespa ren rns que fot, de egal Dans cs ro oe lume, es haitarts de Venu (quand le ronan 264 ect [1945], Fopimsme eqn quant aux conditions de ve sur cette pte), tnt patie des adepes de beatin Aare, dénontrert en piss passages-clé du 1- nan, ea de celte diclne Abs, que rile mie? & bare senile on-aistécen ».Gosie- nent, la oie arene oe base st ros pres lepine dient (ne chase ss gle ee nme), incpe te calc ton (une chose est dente de toutes aulres choses), le prncpe di ers exc (n'y 1pacdlaernéie entreune cho et toutce au n'est pas la chose). Or, ces. princes Sepliuen & un istant donné Une cose fale ay cours i fs, ne chose peut ac des crates opposes stl ls rc tances at petty aiir ue inks posible entre we chase et son cna lh savant poenais, Aled Foralci (1879 1966) alenqueent ch sur lesrapporisde Thommest de or ent aden {ue tation statue des rol prcipes is ilies, lew applcatin au engage, et comple dence time neve qin sous peel dapzttender que pate dece me enennenentgénée nei fis (vsqlau nheau plone) en rédveat ns cho el nos eons des ales et ées opps, 1a doo ndé ure dein, Serrtique Geral, oi raed sens des Signtcatons et permet de connate les ss- nes de représitation verb et nen er bade sore enone 1a dct de quelle fa, pa abstractions cesses, thu prc un ‘un nivea nn eral sous fame un objet (a partie vile de xénement) pis 4 waversles symboles que cesttuet les mas, etn 2 ‘eit sos pices ql ros pipes atic Premier pncie le mot st pa ch not «cle» mo pa araicoutune de dire Koezbsi Or, cetaines petsomes rags a substiue aux sent paris come s tel at prétant: de pls mots et phrases a Ww rérentiel personnel bat sur les: experiences cus et [eccatonreue, dol des ractns nies a de Asproprtmées. 4 paris vo singles dnccds Denime rnpe: mat ned chose. La plement, expeence, cation de chacun lt ove lorsque nous liso un me, nas sons omber we ini de ractistiqves de Feénement que ns vedo are. Une au personne utisant le réme mel ne fea pas abstraction des més co ractsstiqes extanes ncompréensons Trsime rcp eangage es au, >utenent it Fe gage pale pete de Serine sur le ngage. | erste donc une «rade cunt de ees (es termes «mu xanax») qa pewrentpresce des Sens ci ents sunant e veal dabsacton ob seat employs. Previre cotecince de cate muon, pemet de pene cescence ‘ue eras intenogations, cars détats rien pas Hew dete en Tabsene de toute prekiond cee Lacémantqe gndce appari doncpo iter et ses adepes come une * prophylae du largage + M, SAUCET las raique orale aujourdw (1983) de tink 3 favorse Pépanuisenent pessoal le relation entre ke so tes (et pits implsmes ens ur donc permet arsenate satin et nore pacepton du anaege Far ces sli ace de Filzaton de a rene peraone (at rsue de se ate ter dearetsme) Tose ceanes pases our! para qulue per dns asenes de agen i essomele, fa dation des intormaes, a Pron d conte, dein, is égale rent écou, aration dé, a rebrmule ton des question eds premises, et Cetansatonacks de la sémanque générale aime crée un langage spécns, ee pring, proscar Tlibatn du vobe 8 es inresés conden en efet ce vere onme réicteur ginéraler de naeren is, sri quand I reprsene ne ec ton (ves misc dassques sant des nes fuels 9) 1 ane quaieaon (slamsique smprane et wcomprétnste Pour ceux que ce rsuné és tris prel de ete dicipne antes, pseu ses en fer aux adtesses swan ep emeriquegererde helen on upalmnasgsarghigsheneinASCENSION T'@ page 10 aS ote aM LECLECTIOUE Ned lorsque l'on compulse les articles consacrés 4 Christian Vander, il est fréquemment fait mention de son réle de « décourreur », a'stard'un Miles Daus pour le jazz ou d'un Frank Zappa pour le rock. Hest vrai que le ‘ait de passer dans les rangs de la Zeuhl a souvent donné limpulsion originelle, impuision qui a permis d'engendrer une scéne, spécifique- ‘ment continentale, au travers de per- sonnalités se trouvant «révélées ) aux yeux du public : Jannick Top, Didier Lockwood, Benoit nard Paganott.. pour n’en citer que quelques uns. Curieusement, il est rarement fait mention de Jean-Luc Chevalier dans de tels inventaires. Est-ce le fait de ne jamais avoir cédé aux sirénes des studios remplis de anonymes ou bien Ie parisianisme indécrottable des journalistes ? Petit panorama d'un parcours digne et sin- cére qui nous a valu une dizaine d’albums4 ce jour. Wideman, Bor- Pré-Zouhl Pour Jeanine, lout débute en 1970 avecla raissance de Zag Zag, formation nantaise qi regroupe criginellement en son sein Claude Le Perron (basse), Jean « Popoft» Chevalier (sax et percussions), Antoine Chagnon (batterie), Nobby Clarke (s33) Philippe Granvoinet (Claviers), Jear-Lucet Philippe Bourget aux guitares. L'épo stantce qu'elle état le groupe connait les galéres de I'époque, le « baluche » pour survite, les productewrs aux dents Tongues qui In font enregistrer un 45 tours si pen roprésontatif de sa musique (avec des paroles de Boris Bergman !) en 1972 Bn dépit de ces dificultés, il reste le sou renird'un groupe de scéne pratiquant une musique ¢ ouverte », précurseur de bien des cuvertures « multiculturelles», de l'un des rares groupes ayant réussi a évit ésueil du pare-zeuhl avec moults basses grondissantes et mesures impaires pour réussir une synthése, fortement acous- tique, 4 Timpact émotionne! certain et dotée de mélodies superbes. Reste aussi de cette aventure la hande, magnifique d'un unique album, enregistrée fin 76 aqui, en dépit de sa britve'é, constitu poar noi [un des plus beaux témoignages dela scene frangaise des 70's, Rehaussé des vocalises de Michéle Sama, cet enregis- trement ne verra hélas jamais le jour, un e tragique accident de voiture provoquan le dicts d'Antoine Chagnon. Brange- meni, les différentes tentatives d’édition de cet enzegistrement n'ont jamais abouti dont le plus gros espoir en 2002 sur Uto- pic, le label de Jannick Top, rentré en ibemation quelques semaines avant la sortie du disque... Vous avez dit groupe maudit ? Aprés la dissolution du groupe en 1977, Jean Lue patticipe avec «Popoffy Chevalier a Talbum de Jacques Emile Deschamps avant de rejoindre le groupe do Foné Wermeer, ancion violoniate de Stivell, toujours aux cotés de « Popotl » et de Claude Le Ferron, groupe avec lequel il tournera quelque temps, Magma Fin 71, a Yoccasion d'une audition au stu dio d'liérouville & Vinitiative de Laurent Thibault, Jeanluc rejoit Magma. leASCENSION T'4 temps quela formation se complete autour des fréres Hervé et Jean-Luc incamera pour 5 ans %, & la basse « Air » et ala guitare, Gorgo, cali qui eprésente « tout ce quiest ager, toute qui vole ». Malhet- reusement peu de disques rendent justice Acette période le Rétrovsion (Atta) et a rersion de Mekanik Ge la Retrospective, I {ass de Bobino grave sur Akt. Sans doute faut-il avoir eu la chance d'avoir véeu le cho sonore de set engagement totd on la musique pour en étte pleinement consciemt. ly eu des guitaristes impor- fants dans Magma : Claude Engel, dont on connait malheureusement peu le traval compie tem de absence de documents sonores, Claude Olmos quand il éait en mesure’ dire & son meilleur niveas, Gabrisl Federow et son approche ts per- sonnel, James Mac Gaw bien entendu. nrais je continue a penser (avis tout a fait personnel et que je partage!) que Jean-Luc fat colui qui incama au mieux cette fone ton dans Magma : cette recherche da paroxyame émotionael, lo dépassoment de soi-méne et de toutes limites & la re- cherche de. Lépoque des vinyles Magma dissout durant été 89, ean Lue va contimer le travail débu'é quelques an- des auparavant en compagnie de Mare Bliard, «Popotfy Chevalier et de divers sc- Istes dont Nobby Clarke ou Pascal Van- denbulcke, Diftgrents disques verront Ie jour de 1985 a 1989 autour du trio constitus omavec le battenr Bertrand Reraudin pour Tun d'entre eur. Eptisés depuis des lus tees, les deux plus intéressants, avec le recul du temps, demeurent Tibet et, sur tout, Sahanenne qui reprend les themes composés pour Zig Zag une cizaine années auparavant. Avec la fin du vinyle, il fandra patienter quelques arées avant de retrouver une trace discographique de Jean-luc. Cele ne lempéchere pes @animer de front plusieurs formations Quinto Latino avec Mare Etierd, un duo de guitare avec successivement Christian Vignoles, son prédécesseur dans Tn Yarn groupe quiil rejoint en 1988, puis Louis Serge Lafeuillade hélas décéds, et surtout Ramona, formation hautement électrique qui donna quelques mémorabies concerts, (ces chonis Gorgoesques de 10. mi- nutes! |!) sans parvenir a enregistrer. Jazz, hommages et musiques du monde I fausra attendre 1994 pour voir le pre ier compact de Jean-Lnc sortir, sur S venth Records. Km 84 Bangui tegroape un pupitte de six cuimes antour de la ryth- mique formée par « Popoff » Chevalier et Simon Mary. Résolument jazz, cette for- rule donnera quelques concerts, dont an ‘au Passage du Nord Ouest a Paris en com- pagnie du groupe de Patrick Gauthier avantde s éteindre faute de propositions. + Quelques mois plus tard, on retroure Jeanine, cette fois di a la basse, aur cétés de trois jeunes musiclens Wilried Cheva- lier (batterie), Baptiste Trottignon (Fender Rhodes) et Geoffroy Tamisier (trompette). Remodelant les deus piéees phares de Ra- mone autour de notveaux arrangements plus cfusion » dans la eine du jaze-2ock du début des 70's le groupe toumera surtout dans l'Ouest avant de graver un bel enre- gistrement en public, Hommage 4 Jaco qui sortira sur Seventh en 1988, En 1008, clast an tour de Cermunos de veir Je jour, dabord sous la forme d'un trio avec Louis Marie Sereno (ancien bassiste de Nii Yann) au violon et Boriface Dagry ‘aux percussions. C'est sous cette formule que le groupe enregistre son premier a- bum, Décelage Horaire, malheareusement desservi par ane distrbuticn fantoma- tique, Dommage, car l'album rectle de jolies choses, en paiticulier un vo ‘re I'inde et les terres celtiques sans on- blier l'énorme clin d’ceil a Zéss de cette Volne Bourrée... pagel Depuis ce premier disque, Jean-Luc Chevalier partage son temps personnel entre le duo de quitares formé avec David Savourel (Abysses sorti chez Virgin en 2002), de fréquentes retrouvailles. plus jazzavec « Popoif » Chevalier et Cernmnos déscrmais rejeint par Emeric Chevalier, son second fi, & la basse et Hary Ra- sanaivo aux percussions, le groupe jouant parfois 2 deux percussiomnistes. Un disque « lve », De Mémoire d'Homme,a vu le jour Vannée derniéro daux annéas aprés son enregistrement mais c'est sur sedne qu'l faut absclument voir le groupe tant Ja cohésion et la musicalité de la for mation restent encore imparfaifement raves 8 ce jour. Le 26 décembre der- nier, le groupe a enregistré sa superbe conteibution au projet Hamfaf en une su. prenante version du théme principal a'Altahk (Rétronsion) fide au métissage musical qui estle sien, Ee fait que Jean- Inc ressorte, de plus en plus souvent, antique Satocaster & V'ovcasion des co certs du groupe devrait achever de con- vraincre les plus sceptiquas dentro vous, Cermunos en concert : 15/04 Flomodiem (29). Cermunos surIntemet hitp://edellree fr/cernunos balASCENSION n'4 page 12 XU YI LE PLEIN DU VIDE ee ETT R Ue CU eel ae eee Je pense, en tant qu’artiste, que l'art est un reflet de notre personnalité. Je peux créer grace a cette double culture ». Xu Vi est née le 4 octobre 1963 & Nankin peu avant la Révolution Culturelle, A Page de six ans, elle doit suivre sa mére envoyée ala campagne dans une ferme de rééducation. Elle commence alors le violon chinois (ehru) dans Vespoir @attenuer la précartté de sa vie. Avecla normalisation politique qui succéde ala Revolution Culturelle, elle intégre le Conservatoire de Shangai oit elle pour- suit ’étude du violon, A dixsept ans, elle entre dans la classe de composition. K vingt-deux ans, elle devient professeur au Conservatoire de Shangai. Asonarrivée en France en 1988, elle suit Je cursus ce Composition et Informa- tique Musicale a PRCAM (1990/1991) avec Tristan Murail et Philippe Ma- noury, puis étudie au CNSM de Paris avec Gérard Grisey notamment. Elle ob- tient le Premier Prix de Composition en 1994. Premiare pensionnaire chinoise & la Villa Médicis de 1996 a 1998, elle y écrit le Plein cu Vide en 1997 puis de 2001 & 2003, elle enseigne au Conservatoire de Corgy-Pontoise. Actuellement, ele vit en Chine. Ello remporte de nombreux prix dont le Grand Prix du Disque Chinois en 1986 pourla Vallée Vide. Xu Yia composé une trentaine d’couvres jouges et radiodiffusées & travers le monde. Certaines utilisent Verhu, Ie gin (cithare), le zheng (¢quivalent du koto). le et analyse : MM WAME CHINOISE ; VIDE ET PLEIN, YIN ETYANG Te tite de oeuvre de Ku Vi Le Plein du Vide renvoie a lapensée chinoise ancestale, en patticaller au taoisme, doctrine philo- sophique et religieuse. Au coeur de la pro- blématique se trouvele Vide, lenon-agir la rorvintervention dans le cours naturel des choses. Sur le plan religieur, les com- posantes essenttelles sontla croyance dans les esprits (divination), la croyance en Vimumortalité (réle de Palchimie). les notions de Vide et Plein sont lies & celle de Yin et de Yang. Chez les taoistes, le Vide appartient & deux régnes + le nou- ménal, qui reléve de Yoriginel, qui est avant le Ciel et la Terre, le Non-Aroir, le en ,le Vide; ET le phénoménal, qui concerne les as- pects concrets de I Univers. Crest le Vide qui permet datteindre la sraie pléniude, Partout, le Plein faite visi- ble de la structure, mais le Vide en struc- ture usage. Deux philosophes ont particuliérement narqué Xu Yi. le premier est Lao-Tseu, qui a influencé Confucius et le bouddhisme (Vleme sidele avant C), On trouve dans ses écrits nombre de références au Vido, lo Plan apparaissant en iligrane «Lharmonie nai da Vide médian » cou encore \Trente rayons convergent au moyeu Mais c'est le Vide médian qui fat marcher Ie char, n fagonne Ia Mais Cest du Vi usage » le Vide est done & Yorigine de tout. Citons cette céldbre phrase duu Bouddlh dans le zen: « La forme est Vide et est forme p, le pour en faire des vases, iterne que déperd leu Diantte part, dés quiune chose se ce, Vide structure le Pein, En musique, c'est done d'abord le silence 4 Vorigine de la partition, les silences structurels Tintérieur de la pléce, et la structure elle- néme, Vossature. Les éléments els que les rotestlesrythes appartiennent au Plein. Vautre référence pour Xu Yi est Chang- Tseu (ou Tekouang-Tseu ou encore Druangzi), grand philosophe _taoisie (ems siécle evant [-C). sistant sur la elativité de toute chose, i écrit dans Pure de ses fables «les uns eles eutres, pendant leur r savenl pas quill révent, et parfo quills sont en train de réver. Confucus toi-méme, rous n’étes que des réves, Je dis que tu réves, cela aussi est unr On retrouve Timportance du Vide aussi dans la calligraphie,la médecine. La pein- ture chinoise est pergue comme une cos- elle tend a devenirm sme recréant a la maniére d'un macrecosme, un espace ouvert ol la wraie vie est possible. Pensons aussi a l'art nip- pon arec ls célébre Vague d'Holeusa Du Torrent dos rences ds rechirs Hanes emergent, Dens be col frotd das les Tots PUT SCS, Se mallephaie LELERE mon vétoment». (Wang-Wet, extratt di secuedl th plein dir vide )ASCENSION N'4 page 13 Plein et Vide interrogent également es arts martiaux chinols, mais aussi Japonals (volr ci-dessous). Keraté-do signifie d'ailleurs «yoie de la main vide ». Viyamoto Musachi, célébre samourai du XViene siécle écrit rotarment eLintelligence est «étre ». Les pancapes sont (dire », Les votes sont « ére mais esprit est «Vide x» Pinel Veen ako. ‘A= UNION, KI=ENERGIE, DO=V0IE, CHEM, Ui, un art masa Tafa estun art (HUSUNDE-HANATSU) et cost. aside lamusige Ise se du tens pore Fyne etd eral peur es batons soneres Le poesseurest comme un cht echesr dont les msiies sons des pours deer proates siveren pr yh vt Pn ier IM Ue alemance dunion est oblenie par Finspration. I a synchronisation de sprain me eps que ccordnaon des gees cesses pour comjostion eco Le mot (hi en chins) inde le fo seri, ‘esta raves cele fonction de W qe cope et cp pewent ni, Nous mtns beaucoup dans pesto ete Facement des pid das note tsdpine (Pei, est pouruo ous asgnors un ped comme ley lorsque poids ch corps repve en ts La espication nde de Phameoniaton vec eI e oul dee pire crs ales spats 481, entre le corangiaisetla clarinet F 104, le tombone revient, donnant un la rave (1°00”) en notes tenaes, 4107, presque tous les instruments sont 8, Section LA's Ie tempo est inchangs (8'20") Dans une intensité doace, le trombone nous fait entendre 4 nouveau ‘la note fa dans le crave en notes tenues Piste 8). Ie tapis sonore reprend grace aux bruits de defs comme dans II A et aux toms jouss avec les deigts. On retrouve les harmoniques, les glissandi tle dialogues entre les cordes largement ampliiés par les haut-parlewrs. On note aussi sur certaines pistes des agrégats aux vents, Te climax se trouve 4 148 (9°40") avec un cluster aux cords (sol/slttia Naf) super- posés. Celui-ci est amené par la trompette et le cor (motif originel), I est souligné par 1m coup de grosse caisse ot est auivi d'une page de silence. Section ILD): Ta nowe reste 4 48 (10'01"). La nuance est BPP. les percussions amorcentun nouveau tapis, sonore alors que ls bols tbétains ont un la @abord la grosse calsse, pus le tom, Les cordes se divisent : les deux violons jouent des notes en tiples croches dans le suraigu ; voloncelle et alo ont des harmo- riques et des glissandi, Vespace sonore est moins rempli que dans i Arrive le glockenspiel 10°43") qui, a la maniére du marimba dans le IA, exécute des figures qui semblent aléatcires. Des 168 (11'02"), tmple retour partiel de Tagrégat spectral dul. ‘4172,retcur dela timbale dans unenuance douce avec un tes léger crescendo,,suivie Gucoren tiplescrocies (motiforiginel) sur niet ia auz pistes pré-enregistrées, et cela deuxiois. 173, dialogue chromatique entre 'altoet violon 2 Coda: ‘Violox en harmenicques. Impression de sons fouettés (balles en caoutchouc). Agrégats aux bois. Rouloment de timbales, Impres- sion de délitement, Retour vers le silence loute la demiére page es! constituse imiquement de pauses), vars le Vide. ences: bycaghin: Franps Chex, Vo fle Pons. sss, Pars 1891. Ler dnseur tage colt sous detion de are Smelt. Abi Mich, 1988 Marge, Lend Vie recur pobnas, Mounds fen Meat 1981 Disouaie. esrve chaote tational: opra de Sehuan Le Lege de Sept Blan (CD Baa 92555, 1952). tote ouerie: oie faba samearset ates. ‘Gaga (Esrah}, msn cnr aponse fomine sino-areeee), Dera 589.018 an Kemah, Innes musques pou bok tetas 1997 Sharon MP59705 ves Messen, Garauin Seo aay 196, Eo, ECD 75384 Toru Taki, Sesons, 1970, Deca, co Entepces 420.05 Tous bs ites tes (tou des per sss) st en mal salle ronbone est en vere Lastly aur tande pt-eeqistee Gal Ge, Parte 1975 Acco, MF-Rai France. Leste oie donne xenent tos es pte de ma part ress 3 un senogranme. Ls spec ‘rautcompoert ac des sb t on des res. ‘Goan Chen, ib in 1983, Vegi Clases. sagt des ogden cos (eau bo, utr, met). Une crue quipped Messin, J W Le Pee du Vice anes res MF-Rae Franc, 215032, 1299, Pam ces cere. ancerAiao Yao Uber ate) 1996, poo 1lastunets band maonetiue ete pec et onde suru ect elu Taegu Gu i tes changes eg tues La ompetoue encore npatnt es apes ome cas Pla de sR de cartes nies (i) Ste gid dea VL late ee Sy LES Ls tambour dé bois est un instrument ui se ren contre en Afrique osntrde, en Afique oocdentae, dans la zone indonésieme, la Melanése, "Ocean et es iss du Paciique, au Mexique, an ‘Ameique canta et en AmBique du Sud Fabrication Le tambour de bois fest tal dans une section de toIe dextre, de diame tre ef de bngueur tos f de trone darbre on J pratcue une fen lngtudnae, ete par laquelle ‘on étide Tttour du rone, on pronant son do kisser une epaisneur d bos diferente de partet dlaube dela foro, pour cblnir cou notes ‘Brenies. On rape alors aves deux baguates es deux borde de fe fn, Sovrent, quand on sec- tonne tens (avant de eid) orprend soi de garde dour langues aux exit, pour facior utérewrement le ransport du tou Parfas on pratique une feie pls larg, et on conserve au mile de cate fents dew ves dépaiseur diferente, sur lesueles on appre TAMBOURS DE BOIS . Patol on pratique deux fentes pares : on cb- ‘end alos ois notes (eeu, us ose ob'enue en frepart la lame ene les dus ents) Feo on tle, dans fa onguet mee, une lane cont Fue des extremist cops avec le tron. Utilisation -Le tambour de bob es sé comine snp nstu- ment dappel :oppel 2 oomeruneut, ou signal dun erenerent, cu ale, « (embeurs de bois erges vert Clement, "ambours-abres) ces Newelies Hebrides, sorts toloms 16s sculpts), ob comme a Bai (tarbour ée bois "wulkul” suspend vero rent), aves baton & porte de le tambour de bis pos’ hor. Zeotalement est un instumon Servanien Afique noire 8emet te dor messages & detance Cest un instument de oom rican, Oars les langues 2 tons (une méme silabe, selon salongueuras sa hauteu:prenc! cs sens dens, il est pos- sible en effet te compris en tmetant ela musique" elle ytme dela phrase Un bel exemple figure sur le disque de Sima from: Centatique, CD Unesco-Auids 0.8020, Ben entend fe message nest compris que pat cea ui pavlnt a meme angu ~ eine tebour de bal est un istumnt de musique & part entve dans les _musiques Abique cena, de Milenése et autes acht pels dh Paciiue. Il sert de percussion dans un snsentle, of peu te joue en ensembles (c chez es ‘Are Are ds lles Salonen, enreg. Hugo Zemp dens la collection CNRS / Musée. de THomme, etm au CNRS). Le tambour de bois et rxement employe dans a rusique ovcientale. Cal Orta ute dans An. Agen, Sloctausen dans Guppen, oul dens Alain Swietlk, prctesseur oor, ethnomusion logueLic FRANCOIS CAHEN - YOCHK’O SEFFERASCENSIONN'@ - aq | ie - Entretien avec Francois Cahen et Yochk’o Seffer AFFAIRE DE FAMILLE liés depuis plus de trente ans par une complicité musicale et une amitié indéfectibles, Francois “Faton” Cahen et Yochk‘o Seffer, pu- blient trés prochainement un nouvel album, intitulé “Zao Family” Une belle occasion pour les faire s'exprimer sur leur parcours, leur idée de la musique et bien siir le nouvel enregistrement, ‘Quelles ont été es circonstances de la eréa- fion de Zaoen 1872? Fi Lenvie dimproviser Yo: Nous avons autant envie d’'éctie que improviser. Ce sont deux cheese compl nenlaies el nécessaires, Limprovisaticn, c'est tn compositeur qui instantanément inwente ot met en ordre aprés reflexion intelligente ot calturelle ce quia été improrisé, Dans Magna ily avait tes pea diimprovisation, Ce n'a pas prévu dans la musique, hornis quelques ‘ffetsdimprovisation, mais tat tres bien! F : Yochk'o conzaiseat Jear-My Truoxg avec (qui il jouait dans Perception. Nous avons en- tendu Jo8] Dugrenot en club et ce dernier a amené Mauricia Paton). Nous avons cherché ‘viobbniste en demandant Adroite& gauche et ous avons fralement trouvé Joan YvosRigatd ‘qu nejouai pas mal Donec, dentrée de jeu, ce goit pour les cordes, ne serait-ce qu'un violon soliste ? Y:Je suis anoureux des cordes depuis 'ige de quatre ans. Nous habiions dans un immense Tbtistament avec un jardin de bier, Bde ait ‘eure a minal, Ly avait dela musique wigane Tongroise. Imagine dix manouches avec vio- Ion, cymbalum, contrebasse, bratschy.. On se nettal avec toute la famille sur le baloon pour écouter. Ja été Slové dans le son du vielon. Ca fa fat enter dane la musique Comment fut constitué le répertoire de Zao? Prilnlya euque des choses nouvelles, Tochi’o mia amenions un theme, et chacun rjoutat son ric. C’tait un peudans esprit du premir Magma, tr& collect [1 fau en effet rappelar que Magma, au dibut, c'est cinq compesiteuss. Y sau mol! Une fois al amene une compori- tion, Nous avons repete huit mesures et cases rind dars un scandle épouvantable(cires) P:)aiensuite dita Christian que favais bescin de five autre chose. Je aus resté quelque role aprés le départ de Yochk’e et pls o& fut Zao, Vous faites donc dew albums («Z=7+L», © Osiris ») et I'am de vous deur al'idée du quatuor a corde: Fi Crest Yorhle's qui a ou cate idée, pagel faisais ne résidence Valence etait 4 Alain Brunet: «Faton et moi, nous voucrions Jaire des cordes lI ma répondu «je connals ‘quatre femmes, lo quatuor Nargand », je les at appelées, nous nous sommes vus elles étaient ‘raiment branchées etont ié lornidables. Ca ‘Me aiicile au depart: les musiciens clar- siques ne swinguent pas. Ts jouent de fagen metronomique, ce qul est cr, F sla musique classique peut swinguer, mais «lféremment. Un musicien qui joue Bach, ea ewingue « d'ener » {Elfectivenent,avecle qquatuor, ga a éte hunainomont bien tout de suite, mais pour la musique, ga a été pis dr. les musiciens classiques ignorent les déca Jages rythmiques, les acoéleratioas, let fuctu- ations de tempo. Is sent trésrigoureux et oat Thabiude d'etre encadrés ls ient ce qui ett Serit alors qu'un musicien de jazzinterpréte ce gui est écrit YT: Nous avons fat un tres bondisque ( shekina >), méme s'l n'est pas ues bien enregistré, Cotte expérience ne dure pas. P: Ax bout d'un certain tempa, sont spparas des problémes paychologiques et musieaux, Joan-ty ne supportait pas que la musique re singe pas, EX puis 8 c6té de gil faut bien ‘oir que let milisux nétaient pat les mémes, le quatuor, cetat plutdt un milieu rés bour- Ggeois francais, alors que nous, rous aimions Bien rigoler. Didier Lockwood est arrivé et nous avons fit i Kawana », la aussi un trés bon disque. Nous avons d'ailleurs reait des morceatixlors de notre ournée aujapor, année deme. ‘Y: Aprés, ily a ea une mésentente entre Faton nei, Lui avait envie de continuer Te jazt- rock, alors que moi, jem’étais régalé avec o#s cords. Iallait que jo continue quo hi faste ce quil voulait. F jaidane continué Zao tout seul pendant un an, etje me suis aperya que Zao sans Yochk’o, ‘ce n'ai pat Zao, parce que nous élioks com plémentalres. Je me sus rezdu compte que |e ‘entreis dans le jaz-tcck qui finalement ne te plaisait pas beaucoup. Nous avons fait un S*"* album sous le nom de Zao (« Typhareth»), at bien qu'en étant entigrement responsible, |e dois reconraitre qu'ls'agit du mcins bon ef d= Join, Br ga adté ln de Zao, I rigne uae grande complicité ent vous deux. Filly a ou do ude longs breaks date note complicit, mais dae la vie nous sommes des smi. Nos formes traailent ensemble, nowt avons les mémes gots musicaux: Colran, Stravinel, Bartok, Charlie Parker, une lignes tamilaye avec des parents munciens, Note até est presque une afaie de famille Masialement, en duo, nous parons ci nous alos, sans répeter, sas rien. Cola fait (quand meme des années que nous Jouna ex semble, Nos cheninsrront done diverge qu'en spparence, Yr Neffesh Music, c'est dx Zao, seule appellation a changé. vais plus ‘envie ‘Pexparimenter que Fton, Ca a données rela rsa do Nefisth-Maio avec dee cord a daileus fat deux autres, dont le der~ er avec Christian Vander, et quiet frmida- Ble Jesus cbseceparlescardes te pourrais faire gatoule mavie avec Psi“ASCENSION n” Revenons sur Great Yexpérience américaine, F Je suis parti aux Etats-Unis, jy aitoumé, asi qu’au Canada, mais je n'ai pas suffisam- ment aimé etje suis revenu. Winds »et ‘Twas travaillé avec des pointures comme Miroslav Vitous ou Jack ds Johnot's, F: Je nai pat « travalllé avec» des pointures, J'ai proposé ma musique, une musique eu- opéene et je me sus fait accompagher par [es meilleurs. Je ne suis pas allé aux USA avec tu complexe vis-a-vis des musicions améric ans, Jal rencontré Miroslav (qui est d’aileurs fexropéen) alos Angeles et nous avens joué en duo. Quand je ai appele, il est vene Paris et nous avons dabord censtitus un trio avec Niche! Seguin, un percussionniste canadien, Miroslav a dit que cela serait interessant dy ajouter Jack de Johnette. Je me suis dt : «cela serait formicable #'l voulat », Bt il a vouly, Bor, ils se sont fait payer: ils sont quand méme américains, Mais cela prouve que l'on peut texister en tart que francais. Django Rheinhart, Ponty, Lockwood V'ont prouve. La culture eu: ropéenne est quand méme plus forte que Vamaricaine, YY: Ornette joue sur un demes disques ce n'est pas tien ! On a jous ensemble et cn s'est ré- ales, Parlons maintenant de vor techniques de composition. Y:: Jexploite la modalit, les couleurs :bleu, rouge, jaune, monochrome et je mélange tout (a avec plusiours techniques : le sysiéme tonal ancien (degrés I-V-1), tla musique atonale (le freerjazz et le dodécaphonisme de Schoen- berg), Je compose beaueaup avec dae quartes paralléles, comme Me Coy Tyner. utilise ces dlférents systames de pensée : cst la base Interieure F : utilize plus le hasard, Je jou avecles ordinateurs et je garde les ¢ hasards » qui me plaisent. En fait, je joue comme si je faisais un Chorus ‘free puis je sélectionne ce qui mintéresse. Je n'ai pas une formation de con- servatoire comme Yochl'o, mais d’architecte. Pour nous deux, la composition est un jeu. ‘Y¥: Comme pour la peinture, Done pas denfermement dans un systéme particulier, commecertains musiciens avec Te sérialisme integral? F: Quelque part, noxs faisons quand mémede lamusique «populaire be sérislieme a donne par exemple des opiras magnifiques. Mais ils font sté teconnde quiatre-vingts ane apres Ia mort de leurs auteurs, Je nai pas. envie attendre quatre-viagts balais aprés ma mort pour étrereconnt, YY se sérialisme eat carrément ringard depuis. Jeg années soixantedix ! Je vou: une entiére bert, F Tout art est en fat un projet intellectuel. Tu te dis que tu vas jouer a tel jeu, mais quien méme temps tu vas réinventer les ragles du Jeu. Simon, ton jeu va ressembler a tous les Jour. Le jour ole vais refaire da Faton d’ily a trente ans, je vais m'ennuyer. Jai changé en trente ans, le monde également, et ma vision du monde également : je ne peu donc pas faire la meme musicpe. ‘Y :Beaucoup de jeunes musiciens sont de mag- nifiquesinstrumentizes, mais lene éinventent rien. Ulsse nient eur-mémes, llfaut d'abord regarder ce qu'on est et sortir quelque chese page Il [par rapport & oe qu’on est. lls ne sont pas fautifs ls n'ont pas appris Ale fair. ‘est un probleme d'enseignement. ‘Y:B pourtant quand j'ai enseigné, 'a appris ames élaves a le faire, Mais c'était une époque ol le ministre de la culture avait ‘demande 4 de hone musiciens et de bene di- recteurs de faire autre chose que ce qui se faisat avant, Jack Lang avaitun vrai sent de la modemité. Le gouvernement suivant s'est bien sir empressé de tout remettre en ques- tion: n'ya riend en tire. Enh... Je peux Pécrire ? ‘Y: Tu peux! Onles emmerde ! ‘vousleur complémentarité ? YY: improvisation découle de ce qu'on écrit, un peu comme pour les standards F: Atoutes les époques, la musique éerite a supporté improvisation, les solistes ort tou- jours pu improviser dans les cadences qui leur étaient réservées, Sur « Thank you friends », que tuas fait avec Didier Lockwood, les morceau sont ‘entiérement improvisés (i deux prés) et ‘pourtant vous étes en symbiose totale. Pl faut des repéres pour improviser, Caa marché sur ce disque, parse que Didier ot moi, jouions la méme musique «classique » ‘Magma, Zao. On ne fait pas improviser deux personnes comne ga, 1 vslom, Ie quatuor, mn orcheste de cords, vous n'aver jamais eu a tentation ae Varchestre? YiLorehertre je‘ fat pendant une ceraine pércdo, avec des cordes, des cues. Foy foreheste jet ala aracdes laners Y: Apropos Qerchestr, mime si gata pas de rapport avec la question Je vas racoter une histoire, Je jouais dans le Big band de Claude Cagnase,'y al appre une pate de rronméver Ono dels manque cwine 4 eha-cha-cha, du Count sie. Nous nous PYodsons dats un lu, tun si, cs fous furiewr (montrat Faton Caen) do Nagma mériterait d'étre. sort Situ aida le faire je te remercierais mille fo | lies cheours sont bien chantés et le son excel- ont Je la fat la tlévision hongroise avec vangt-cing choristes de V'opéra et un pianiste formidable. « Chromophonie Ill» posséde de tide bene monente, mais eet trée anal enregia- tré. On ne pout nes faire, contrarement 4 «Oratorio», Christian Vander etun orchestre de cordes ont participé a ton dernier album. [Nous nous gommee régaléa tous ler dour. C'est ‘un bon souvenir et une vengeance de noire part. Chrstianet moi avions enregisté en 1963 Te fameu diaque det \ trois jeff» faut ire que ce disque est « a chier » et nous l'avens cach joutenctre vie, ai dit & Christian : «tuas ‘yu? Nous nous gemma rachetée |», F: Dans la rubrique disque oublier,veici histoire de Complot (NDLR Disque de Faton Chen tori () on 1983) Les majors mont ct «Ga sufi Il faut faired commercial». Jai pris ‘g8.conme une injure. « Ok, mais ca Va vous Coster cher ». Ga a coats ving! briques, millon studi avec Claude Engel comme pro- lucteur, et finalement je leur ai dit: «ce n'est [Pat mci Jo nae sors pas!» Jo me anit fait viror ‘t suis devena indépendant, Ce disque, c'est ce que Pierre, Paul ow Jacques auraient fi, fmairven mine bien, Nows avions vend not ‘me au diable pendant trois heures. Que conseilloraie-te A quelqu'un qui veut scour Bartok ‘Y:Ah!J'ai une anecdote terrible! Me file avait sept ant ot ell dtait su piano, Je Is ai cit ct ‘vas déchittrer le deusiéme cahier des Micro- ‘cosmos de Bartok », He a essayé péniblement de déchiffrar, n'a claqua la couversla aur Jat doigts et a dit: «ga sufi! Je ne ferai plus de plano et je ne veux pas étre pianist |» Poar- fant, tout le monde jousit ga dane mon deals Ciétait normal, on s'asseyait derriére le piano ‘ton jouait Bartok. Alors, tu vols, mes propesi- tions pour découvrir artok.. (Fires) F: Moi, cétait « Le live d'Anna Nagdalena Bach Y¥.:Jome demand ai je n'y ai pat aus ou crit ‘Mon professeur était un piziste militaire, I na fappé la main gauche parce qu'elle ne foncticait pas, Pout en ravenir & Bartok, je diraissimplersent qui faut mettre des disques ‘et écouter. Les six quatuors & cordes n'ont pas ‘té dépassés et pourtant Webern, Schbenberg ‘et Berio en ont fait des magnifiques, Mais ceux Dak cieosbatel mes I ise: bohéne et guerriers Eitistause tat hongros, Y: Ow, listzc'est bien. Au piano, rmonsinieux, mais je leressens moins. cert Comment utilisez-vous les évolutions tech- anologiques, comment combiner Ia froideu de la programmation ot la chaleur des in- struments traditionnels ? F: Quand tu entends Jan Hammer jouerdu moog, ce nest pas fold, Ce nest pas instrument qui es foi, mais la maniére de jouer. Dans Magma, ilme falat un Fender pour mentendre jouer avec Christian Vander. De plus, javais ve Corea jouer avec Miles Davis. I nly.on avait pas en France ste U'ai commandé NewYork, Aprés j'ai el tour les trues page IV avant-garde sles preniers yamaha, le CP70, saufle noog que je trouvais trop bidoulllage. ‘Quant A Ferdinateur, cost un out tbe utile pour composer. YT: Je pense quil faut compenser la program- mation, qui eat assoz feide,avec lo coulle Gest ce que j'ai essayé de faire sur «Nickel- Teter » et les disques de YOG, Partons maintenant du petit demier (Zao Family ». Du egrand» dernier, Dane ce demier al ‘bum, nows avons tout balayé sans rien rene. Fun peu comme aux débuts de Magma. Tous avons cazeé structure ot harmonio. n'y 4 plus de cycles, Now avons réinventé les ragles du jeu. Yt Crest co que nous avons fait de mies ensemble dant le temps que nous avions, ‘Crest un mélange de quatuor contemporain avec lesprit du jazz ef noe délires on duo, dont c'est la prolongation erchestiée. Ce répertoire, nous Vavons écrit, repété et rodé 2itJaponavee un uatuor de japonaises, Nous ‘yavons méme jous avec un groupe de rock'n roll agit, un soira onze sur scéne !Le quatuor guijotetur album attcompors de diplomas du conservators: ils sont tous au top niveau, Quant & Mino Cinelu, qui office aux percus- sions ilnots a offert un fostin do rai. ll n'y a pas de batteur ni de bissiste, Ga nous a per- nis une plus grande liber et un plus grand tiveau abstraction dane la musique, Un morceau me tiest particulérement 4 copur : Cest «Ginko », Ce Ginko est un arbre {quia suvect ala bombe d'Hirotchima, Clest 1p seul tre vivant dans ce cas, Legende ou ralité, cela veut dire que la vie est phis forte gis la mort, Ce morceatcontient un superbe horas de piane ('interneweurcontirne !) ex tremement éert au début puis improvise, Un stre morceau ast déeké & ten fre ql eat resté en Hongrie, J'espére quavee ga, il va inviter Zao @ joven Tous sommes tis costents du ton. Cristal Records fait un ravalformidable et xous les remercions, Etaprés? Y: D'abord une tournée,Puis pour le prochain album nous vouions cing cuivras @att tnor, Geux trompettes et un trombone) et Cynthia SiVlle dont nous avors gardé un excellent souvenir du passage dans Zao en 2004. Ga va hombarder conme Ott Redding | envisage également d’enregistrer un quatuor de taro- (gato, 'ancétre hongroie du saxophone. Cette réjouissante perspective a servi de conclusion 4 trois heures interview et @écoute Wextaits du futur album. Trois, heures qui ont prouvé que qualités musi cales et qualités humaines vont de pair avec “Faton” Cahen et Yooki’ Soffer. “La.sortie de s album “Zao Family" | ‘est préwe le 20 avi 2006: | de marquer cet ‘ev | donner le 8 68 ‘ay Triton (1 be caer ie 4 mato Mairiedes .