JEAN-PIERRE ARMENGAUD ANNE DEBUSSY 2012

NOTE DINTENTION PROGRAMMES DE RCITALS DE PIANO PIANO RECITAL PROGRAMS PROGRAMME PIANO ET ORCHESTRE PROGRAM FOR PIANO AND ORCHESTRA PROGRAMMES DE MUSIQUE DE CHAMBRE CHAMBER MUSIC PROGRAMS MELODIES ET CHANSONS FRANCAISES DU TEMPS DE DEBUSSY FRENCH MELODIES AND SONGS AT THE TIME OF DEBUSSY

PAGE 2 PAGES 3 - 5 PAGES 3 - 5 PAGE 6 PAGE 6 PAGES 6 - 7 PAGES 6 - 7 PAGE 8 PAGE 8

PROGRAMME POUR UNE INTERVENTION AUPRS DES ENFANTS PAGE 9 PROGRAM FOR INTERVENTION WITH CHILDREN PAGE 9 MASTERCLASS PAGE 10

150me ANNIVERSAIRE DE LA NAISSANCE DE CLAUDE DEBUSSY JEAN-PIERRE ARMENGAUD, propositions Quatre grandes raisons de fter lanniversaire de Claude Debussy : - il est devenu un des grands compositeurs franais (peu nombreux) tre rentr au Grand Rpertoire des interprtes et des institutions de la musique classique. - Il est un des compositeurs les plus prolixes dans le rpertoire du piano, dont on sait quil est, avec la guitarre, linstrument classique le plus jou dans le monde entier. - Il dmontre par son inspiration musicale son ouverture aux musiques du monde, traditionnelles et savantes, en particulier de lAsie (Inde, Chine, Japon). Sa musique est un des premiers exemples de syncrtisme musical des cultures. - Il sinspire de formes sonores, visuelles, fantasmatiques proches de la nature, tmoignant ainsi, l un des premiers, dune vritable dimension dcologie artistique. Enfin sa musique tmoigne aujourdhui de la trace symbolique de lesprit franais de la fin du XIXme sicle, porteur la fois de la nostalgie du pass classique et romantique, et dun intense dsir dinnovation, qui influencera toute la musique du XXme sicle. Les propositions qui suivent veulent illustrer tous ces aspects, en proposant la fois un volet diffusion sous la forme de concerts de piano, de musique de chambre et de voix , qui mettenten valeur le lien de Debussy avec lOrient et lExtrme-Orient et sa profonde influence sur les mouvements davant-garde musical du XXme sicle, et un volet-formation destin initier au style de Debussy et de la musique franaise les professeurs et les jeunes artistes asiatiques, soit par des Masterclass, des concerts-confrences, des rencontres, des oeuvres montes en commun (orchestre, musique de chambre)

1ER PROGRAMME DE RCITAL DE PIANO FIRST PIANO RECITAL PROGRAM Debussy et lOrient Erik Satie : 1re Gymnopdie Prestigitateur chinois (extr. du Ballet Parade)

Claude Debussy : Pagodes (extrait des Estampes) Clair de lune Les Cieux quilluminait lardeur du charbon (premire execution en Chine) Jardins sous la pluie Maurice Ravel : Prlude Laideronette, impratrice des Pagodes Le jardin frique (transcription de Ma mre lOye) Oeuvre chinoise : Cration de Qi Kang Chen Claude Debussy : Khamma (version piano du Ballet) La Srnade interrompue (Prlude) Et la lune descend sur le Temple qui ft Poissons dor (extr. des Images ) Feux dartifice

A la fin du XIXme sicle et de nouveau dans les annes 30 linfluence extrme orientale se manifeste en France la fois dans les arts et dans la vie quotidienne (ballets, opras, musique de chambre, bals costums, mode, dcoration intrieure, objets familiers). Influence coloniale certes, mais aussi recherche dun ailleurs, dune autre forme de spiritualit, dune autre relation du corps et de lesprit. Ce programme en est le tmoignage.

2ME PROGRAMME DE RCITAL DE PIANO SECOND PIANO RECITAL PROGRAM Debussy et la trace contemporaine Claude Debussy : Etudes n 10, 11 et 12 Pour les sonorits opposes, Pour les arpges composs, Pour les accords Olivier Messiaen : La Premire Communion de la Vierge Nol (extraits des Vingt Regards sur lEnfant Jsus) Henri Dutilleux : Prlude Le jeu des contraires

Claude Debussy : Reflets dans leau Toru Takemitsu : The Rain Tree Sketch Edison Denisov : Trois Prludes Giorgy Ligeti : Qi Kang Chen : Tristan Murail : Etudes En suspens et White and white Cration La Mandragore

Debussy, cest un fait acquis a profondment rvolutionn le langage musical au dbut du XXme sicle. On saperoit aujourdhui que, malgr certaines dclarations du Groupe des Six, il est aussi le pre de plusieurs gnrations de compositeurs contemporains de la seconde moiti du sicle, jusqu certaines formes de musique planante et de musique spectral.

3ME PROGRAMME DE RCITAL DE PIANO THIRD PIANO RECITAL PROGRAM Debussy, lhritier Jean-Philippe Rameau : Le Rappel des oiseaux. La Poule. Les tendres plaintes. Le Tambourin. Claude Debussy : Rverie Hommage Rameau (extrait des Images) Souvenir de Venise Mazurkas op.68 n1 et posthume 1re Ballade en sol mineur Papillons La Srnade interrompue (Prlude) Danse de la Poupe, Galliwags Cake Walk (extrait des Childrens corner) Valse triste Pome op. 63 n1, Etudes op.8 en r dize Deux Gymnopdies Pagodes Jardins sous la pluie (extraits des Estampes)

Frdric Chopin :

Robert Schumann : Claude Debussy :

Tchaikowski : Alexandre Scriabine : Erik Satie : Claude Debussy :

Trois grandes rfrences artistiques nont jamais quitt le piano de Claude Debussy : Chopin, Schumann et la sculpture La Valse de Camille Claudel. Mais dautres chos hantent sa musique : le romantisme et la libert de la musique russe entendue dans sa jeunesse, la clart de la musique de Rameau, le mystre de la 3me Gymnopdie dErik Satie quil a orchestre ,et bien dautres

PROGRAMME PIANO ET ORCHESTRE PROGRAM FOR PIANO AND ORCHESTRA

Claude Debussy : Fantaisie pour piano et orchestre Maurice Ravel : Concerto en r pour la main gauche Concerto en sol pour les deux mains

1ER PROGRAMME DE MUSIQUE DE CHAMBRE FIRST CHAMBER MUSIC PROGRAM

Trio Des Amis

Alexandre Fagiuoli, violon Luca Paccagnella, violoncelle Jean-Pierre Armengaud, piano

Claude Debussy : Trio piano, violon, violoncelle Claude Debussy : Sonate pour violon et piano Sonate pour violoncelle et piano Claude Debussy : Nocturne pour violoncelle seul La Jeune fille aux cheveux de lin pour Violon et piano (transcription Isaye) La Srnade interrompuue pour piano seul Maurice Ravel : Trio piano, violon, violoncelle

Ce programme en duo et en trio permet dentendre lvolution et la varit de la musique de Debussy, depuis le Tro de jeunesse inspir par les voyages en Russie et le Romantisme, et les dernires sonates pleines de graphitis mlodiques, dchos nostalgiques venus de mondes lointains ou disparus. Les couleurs fauves sont confrontes celles du Trio de Ravel, plus aquarellists et lumineuses, qui voquent le Pays basque. Les Interprtes sont traits comme des danseurs de cordes et des jongleurs de sons, avec, dans le final, de vastes constructions sonores.
6

2ME PROGRAMME DE MUSIQUE DE CHAMBRE SECOND CHAMBER MUSIC PROGRAM

Quatuor piano, violon, violoncelle, clarinette

Jean-Pierre Armengaud, piano Alexandre Fagiuoli, violon Luca Paccagnella, violoncelle Jan Creutz, clarinette

Claude Debussy : Trio piano, violon, violoncelle Claude Debussy : Rhapsodie pour clarinette et piano Olivier Messiaen : Quatuor pour la fin du temps

MELODIES ET CHANSONS FRANCAISES DU TEMPS DE DEBUSSY FRENCH MELODIES AND SONGS

Sophie Fournier, soprano Jean-Pierre Armengaud, piano

Claude Debussy : Le Balcon, Harmonie du soir, La mort des amants (extraits des Cinq Pomes de Baudelaire) Clair du lune, Soir, Au bord de leau, En sourdine, Le Pays des rves Chansons de Bilitis, pomes de Pierre Louys. Pagodes (extrait des Estampes), Clair de lune, Jardins sous la pluie Trois Mlodies de 1916 La Statue de bronze, Daphno, Le Chapelier Shhrazade Asie, La Flte enchante, LIndiffrent Lettre de la Prichole, la Griserie, la Dclaration de la Grande Duchesse de Groldstein, la Barcarolle des Contes dHoffmann.

Gabriel Faur :

Claude Debussy : Claude Debussy :

Erik Satie :

Maurice Ravel :

Jacques Offenbach :

La Mlodie et la Chanson franaises si proches lune de lautre, apportent la musique de nouvelles couleurs et une sublimation trs pure des sentiments. La musique dit les mots, les mots chantent la musique. Elle fait pleurer mais aussi beaucoup sourire et rire. La partie de piano chez Debussy dborde la mlodie rveuse, envelope chez Faur lexpression retenue et pique de notes dhumour chez Satie la chanson candide, donne la rplique quasi thtrale chez Offenbach aux postures humoristiques, faussement naves de la cantatrice. Une fte de lesprit et des sens, avec une voix et dix doigts.

PROGRAMME POUR UNE INTERVENTION AUPRS DES ENFANTS (6 12 ANS): PROGRAM FOR INTERVENTION WITH CHILDREN (AGED 6 TO 12 YEARS): Mini-concert de 30 minutes : Claude Debussy : Galliwgs cake walk Jardins sous la pluie Erik Satie : Le Piccadilly Peccadilles importunes (la princesse des Tulipes, La Valse du chocolat aux amandes) Laideronnette, impratrice des Pagodes (extrait de Ma Mre lOye)

Maurice Ravel :

Claude Debussy : La Boite joujoux (extraits) Mini-concert suivi dune coute critique des meilleurs pianistes de la classe (ou de lcole) en prsence des professeurs et des parents.

MASTERCLASS, piano, musique de chambre, chanteurs Jean-Pierre ARMENGAUD

Il sagit de cours dinterprtation musicale et de style, cest dire de comprhension de loeuvre joue travers le geste instrumental. Lobjectif nest pas dimposer une conception a priori de loeuvre, mais daider ltudiant prendre conscience de son rapport linstrument, dterminer des ojectifs de jeu et de sonorit, amliorer son rapport entre le geste corporel et lintention mentale, bref accoucher de sa propre interprtation, compte tenu bien sr du minimum de contraintes imposes par la partition. A aucun moment linstrumentiste ou le chanteur ne doit se sentir prisonnier d un il faut ou dun je dois ou de tout autre impratif catgorique dinterprtation. Au cours du Masterclass il est avant tout question de MUSIQUE; la technique est prsuppose en grande partie acquise dans lenseignement en Conservatoire et nest pas invoque pour elle-mme, mais au service de la Musique, comme un outil utilis pour donner loeuvre joue une forme, un style, une sonorit, bref une personnalit, et linterprte une confiance, un quilibre intrieur, un poids musical. Tous les moyens sont bons pour tendre vers cet objectif : travail gestuel et respiration, exercices de mimesis, positionnement et attitudes corporels, analyse compare des interprtations, simulations parles, danses, visuelles, enregistrement audio et/ou video, thtralisation de loeuvre, travail psychologique sur le dplacement des intentions (en empruntant aux techniques dacteur), sur lhorizon dattente, sur les illusions auditives de loreille intrieure, les possibilits sonores de linstrument, loptimisation des moyens et le contexte culturel des oeuvres interprtes. Atteindre lobjectif peut prendre du temps; pourtant nous pouvons tmoigner de nombreux tudiants instrumentistes ou chanteur qui ont chang en trs peu de temps la sonorit et le style, comme si, rvls eux-mmes, ils trouvaient soudainement le son quils cherchaient depuis des mois, voire des annes. Le Masterclass comprend quatre tapes pendant une dure de 3 15 jours : - lcoute critique par une oreille professionnelle extrieure son environnement artistique quotidien. Le mme tudiant sera cout plusieurs fois au cours du Masterclass. - le travail sur le Geste, le son, le style, lenseignant ne donnant lui-mme que quelques exemples significatifs, pour permettre ltudiant de dcouvrir par lui-mme linterprtation adquate. - lassistance au cours consacrs aux autres tudiants, permettant une ouverture des rpertoires diffrents. Dans un esprit dinteractivit, chacun est invit donner son avis et participer. - la possibilit de se produire en concert (selon bien sr ltat de prparation de ltudiant) et de bnficier ensuite dun dbriefing en dialogue avec lenseignant et les autres participants.

10