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Article

Arg. et pop., ces abrviations qui donnent les jetons aux traducteurs-dialoguistes Chiara Elefante
Meta: journal des traducteurs/ Meta: Translators' Journal, vol. 49, n 1, 2004, p. 193-207.

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Arg. et pop., ces abrviations qui donnent les jetons aux traducteurs-dialoguistes
chiara elefante
Universit de Bologne, Forl, Italie elefante@sslmit.unibo.it

RSUM

Ltude, qui se concentre sur la traduction pour le doublage de films de fiction franais en italien, essaie de mettre en vidence, dans la premire partie, la ncessit de prendre en compte les variations diatopiques, diaphasiques et diastratiques dans leur interaction constante lintrieur des tendances linguistiques du franais contemporain. Aprs avoir reconnu cette exigence, et dmontr que les notions de registre ou de niveau se rvlent insuffisantes pour lopration de la traduction filmique, car elles proposent en franais un systme de classement confus et elles considrent sparment tantt les variations diaphasiques, tantt celles diastratiques, ltude analyse, dans la deuxime partie, les variations populaires et argotiques dans un corpus de sept films franais raliss entre 1995 et 2001, et la transposition ou la neutralisation de ces mmes variations dans les versions italiennes des films. Dans la partie finale est prsent le cas particulier du langage des cits , de plus en plus prsent dans certains films franais, et qui est caractris non seulement par des variations en mme temps diaphasiques, diastratiques et diatopiques, mais aussi par une volont, marque, dattribuer au langage une fonction identitaire.
ABSTRACT

This study is concerned with the translation for dubbing fiction films from French into Italian. The first part of the study focuses on the need to take into consideration the continual interaction of diatopic, diaphasic, and diastratic variations which occur in contemporary French. Once this point has been established, which demonstrates how, as far as translation is concerned, such notions as register and level are inadequate and confusing since they tend to separate diaphasic and diastratic variations, this study goes on to analyze, in a corpus of seven French films made between 1995 and 2001, how linguistic variations of popular and argotic French get translated or, at times, neutralized into Italian. In the last part of the study, the concept of langage des cits is taken into consideration. It is an increasingly frequent feature in a certain kind of French cinema and, aside from showing diaphasic, diastratic, and diatopic variations, it is also characterized by a strong desire to attribute an identitarian function to language.
MOTS-CLS/KEYWORDS

doublage, franais contemporain, langage des cits, neutralisation, variations argotiques et populaires

Le dveloppement des tudes sur la traduction audiovisuelle, notamment sur la traduction pour le cinma, a rvl la coexistence ncessaire, pour ce genre textuel, de plusieurs approches thoriques, coexistence qui est de quelque manire le reflet de la varit dun univers traductif en volution constante (Agorni 2000 : 405). Presque tous les thoriciens, et encore davantage les praticiens, sont cependant daccord sur la
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ncessit dune justesse pragmatique de la traduction par rapport la situation filmique, au contexte dnonciation, et surtout aux variations linguistiques des locuteurs. On reconnat effectivement limportance de lattention aux diffrentes variations de la langue des dialogues par rapport la norme standard, variations qui peuvent tre diatopiques, diastratiques ou diaphasiques. Ces variations, qui doivent tre prises en considration et pour le sous-titrage et pour le doublage, me semblent mriter rflexion, notamment en ce qui concerne le doublage et la diffusion du cinma franais contemporain en Italie. 1. Variations vs registres ou niveaux de langue Lapparent retard existant vis--vis de lapproche traductive des variations, par rapport dautres aspects de la traduction filmique, par exemple le traitement traductif des allocutifs dans le doublage de films franais en italien est d en partie aux caractristiques du doppiaggese (Giuliano 1996 : 103), cet italien du doublage qui trahit, selon certains, le naturel des dialogues oraux, mais aussi et surtout d, mon avis, la complexit de lidentification et de la classification en franais de ces variations, avant mme que de les rendre dans une autre langue. La tradition linguistique franaise introduit lintrieur des manifestations des variations, deux termes souvent employs indiffremment, savoir registre et niveau qui paraissent saturs de langage, et donc peu susceptibles de livrer des enseignements valables pour la traduction (Martin 1996 : 115). Ces notions de registre et de niveau de langue, dont lapplication la plus courante concerne le traitement du lexique dans les dictionnaires, ont t contestes et juges insatisfaisantes, car elles ne distinguent pas entre classification diastratique (ex. populaire) et classification diaphasique (ex. soutenu) (Gadet 1989 : 11). Si lon analyse par exemple les marques dusage employes dans les principaux dictionnaires franais, on saperoit vite, en faisant une comparaison entre les diffrents renvois synonymiques et les diffrentes entres, qu lintrieur de la variable socit les limites entre registre familier et registre populaire sont souvent peu claires, et que les choses se compliquent en ce qui concerne les rapports entre le niveau argotique et le niveau populaire. On peut deviner en effet un cheminement qui, sil nest pas impossible, na rien non plus descompt, de labrviation arg., pour argotique, labrviation fam., pour familier, si bien que lon a pu affirmer qu lintrieur de la plupart des dictionnaires la variable socit constitue une source dincohrence importante et irrductible : relation peu claire entre arg. et pop., incompatibilit des dfinitions entre arg. et fam., vulg. et pop., vulg. et fam. (Corbin 1980 : 248). Si ces distinctions apparaissent difficiles, sil parat impossible didentifier des catgories mutuellement exclusives, qui permettent de dterminer si un phnomne linguistique appartient au domaine des variations diaphasiques ou bien diastratiques, ce nest pas seulement cause des modalits de classement apparemment insuffisantes, mais aussi parce que
ce sont bien en grande partie les mmes phnomnes linguistiques, et obissant une mme hirarchie, qui sont en cause dans le diastratique et dans le diaphasique [] Il ny a ni tanchit, ni spcialisation des traits linguistiques [] Linanit dune partition de nature entre diastratique et diaphasique peut aussi tre constate par le fait que cette distinction ne simpose pas au mme titre dans les rpertoires verbaux de toutes les socits comparables la ntre : dans certaines situations nationales, elle nest pas

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distribue de la mme manire. Ainsi de lItalie, o le jeu est modifi par le rle des dialectes. (Gadet 1996 : 23-24).

Sil est donc vrai que la frontire entre largot et la langue populaire est devenue aujourdhui assez floue, et quon na pas en franais la distinction que font les Anglais entre le cant-argot dit des voleurs et le slang-argot du peuple (Merle 1987 : 4), il est galement vrai que, surtout dans le domaine de la traduction de films franais, on a souvent tendance oprer au seul niveau lexical, et essayer donc didentifier des mots quivalents, dans la langue darrive, qui portent la mme tiquette de registre ou de niveau de langue. Or cela signifie souvent occulter lacte de la traduction en tant que mdiation culturelle et gommer la situation de r-nonciation dans laquelle un certain dialogue oral va tre produit, en oubliant ainsi que les aspects diastratiques, diaphasiques et parfois diatopiques agissent en franais en troite relation les uns avec les autres. Par lanalyse de certains dialogues dun corpus de films franais doubls en italien, nous allons voir si et comment les diffrentes variations populaires et argotiques, prsentes dans la version originale, ont t rendues en italien. Nous parlerons donc de variation, et non de registre ou niveau. Au-del de la diffrence de dnomination, qui peut paratre subtile et apparemment insignifiante, parler de variations argotiques et populaires, signifie analyser les traits caractristiques des dialogues en dpassant une vision hirarchique des emplois linguistiques (du haut, le niveau standard, vers le bas, le niveau populaire et encore plus en bas le niveau argotique), pour une vision plus largie, qui reconnat aussi limportance de la dimension diaphasique. Cela signifie galement accepter la ralit dune langue franaise lintrieur de laquelle les diffrences dpendent aujourdhui, bien plus que de la stratification sociale, de la volont de donner la langue, en la modifiant dans tous les sens, une fonction identitaire. Le corpus est constitu de sept films francophones distribus en Italie en version double : La haine (1995), Chacun cherche son chat (1996), Marius et Jeannette (1997), La fille sur le pont (1999), Rosetta (1999), Le got des autres (2000), Le fabuleux destin dAmlie Poulain (2001) 1. La slection du corpus est due principalement des raisons de chronologie et de genre. En retenant un axe temporel de sept ans, nous avons cherch savoir si les variations argotiques et populaires ont volu en franais, si ces mmes variations ont t prises en compte dans la version double en italien, et pour finir quelles sont, ventuellement, les volutions que lon peut observer. Quant au genre, le choix a privilgi les films qui, dune manire plus ou moins explicite, font de ces variations lun des traits fonctionnels pour caractriser les personnages et les dialogues filmiques. 2. Variations argotiques et populaires 2.1 Variations phonologiques Le niveau qui est probablement le plus rvlateur, pour les spcificits textuelles du film, est celui de la prononciation. En ce qui concerne lintonation, on peut remarquer une tendance du franais populaire privilgier un rythme gnralement caractris par sa rapidit, et par la brivet de squences haches, accompagnes souvent dune sorte de ponctuation interne ou finale procure par des lments que

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nous appellerons appuis du discours (Gadet 1992 : 31). Cette tendance vers un rythme plus rapide, apparemment lie une diffrence diastratique, peut galement tre releve dans certains contextes particuliers, o limplication motive dans la conversation prime sur laspect de transmission dun message ; voil donc que la caractrisation diastratique se double souvent dun aspect diaphasique, et dune caractrisation qui prend en compte galement lge du locuteur. La brivet des squences, leur fragmentation et la prsence dlments ponctuant le discours, qui vont de pair avec lintonation et le rythme, mme sils ne peuvent pas tre strictement dfinis par des traits phonologiques, caractrisent en effet non seulement la langue populaire, mais aussi celle des jeunes. En ce qui concerne la rapidit de la prononciation, aspect pour lequel il mest impossible ici de donner des exemples, les versions doubles des films en italien respectent, en tenant compte aussi des contraintes techniques du doublage, les mmes traits des dialogues franais ; en ce qui concerne le respect des appuis du discours, on peut constater une extrme varit dans les choix de traduction, et en tout cas une tendance garder ces traits, galement typiques de litalien. Voici quelques exemples de signaux ponctuant le dialogue en franais, et de la manire dont ils ont t traduits en italien :
GDA2 Caf en ville-intrieur soir On tait sur un client du genre intouchable, tu vois, le mec puissant que tu te rgales lavance, parce que tu sais que tu vas le niquer FSP Studio de tlvision-intrieur soir Eh ben, la poisse a sexplique pas hein, cest cest comme loreille musicale, si vous voulez, on la ou on la pas GDA Bar de Manie-intrieur nuit Cest pas simple hein tout a

Moreno :

Beh, insomma, avevamo per le mani un personaggio intoccabile. Sai il potente per cui ti lecchi i baffi perch sai che lo fregherai ?

Adle :

Beh, la sfiga non si spiega, sa come lorecchio per la musica, o ce lhai o non ce lhai

Manie :

Bella situazione, eh ?

En poursuivant dans lanalyse des traits phonologiques typiques de la langue populaire, on remarque que le trait le plus frquemment soulign est probablement la chute du e muet, chute que lon peut retrouver dans la langue parle en gnral, mais qui devient beaucoup plus frquente dans lusage populaire et dans des contextes familiers qui ne ncessitent ou ne permettent pas un contrle de la voyelle minimale du franais (Gadet 1992 : 36). Les sept films choisis prsentent tous, avec une frquence cependant variable, ce trait phonologique, vis--vis duquel les dialogues doubls oprent une neutralisation absolue, due principalement au fait que du point de vue phonologique, litalien populaire est caractris par des variations dialectales et donc diatopiques, plutt que par des variations diastratiques (Berruto 1993 : 66). tant donn limpossibilit de traduire ce trait phonologique du franais par des traits ou des accents qui appartiennent aux dialectes italiens, sinon au prix dune connotation souvent cocasse ou grotesque du personnage, les dialoguistes italiens se voient souvent contraints une opration de dplacement de lcart du niveau phonologique au niveau syntaxique et lexical, travers llision, par exemple, du subjonctif

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dans lexpression de lhypothse (Galassi 1994 : 69-70), ou travers des choix lexicaux plus marqus que dans loriginal. Pour notre corpus, ce procd de compensation est quasi inexistant, et la caractrisation due la rduction phonologique dans les dialogues franais est donc neutralise au prix dun aplatissement des variations diastratiques et diaphasiques. 2.2 Variations morphosyntaxiques En ce qui concerne le domaine morphologique du franais, lune des zones les plus dlicates concerne les pronoms personnels, car ils sont un lieu de confrontation entre la logique synthtique du latin plus ou moins conserve en ancien franais, et le passage une logique analytique dans le franais moderne, encore accentue dans lusage populaire (Gadet 1992 : 62). Le lieu principal dinstabilit des formes pronominales est la phonologie, avec un nombre de variantes qui concerne surtout llision de je, du tu, et pour finir du il en tant que pronom personnel et impersonnel. Voici quelques exemples de ce type de rduction qui, tant encore une fois phonologiques, sont neutralises en italien.
CCSC Appartement Chlo-intrieur jour Moi jveux3 bien que thabites ici Mais euh uniquement si cest cool, hein, sinon, euh LH4 Garage Quest-ce que tu veux en faire ? Vinz Vas-y On verra si Abdel imeurt

Michel :

Mi sta bene che tu abiti qui per soltanto se fila tutto liscio, senn daccordo ?

Hubert :

Che pensi di farci ? Aspettiamo a vedere se Abdel crepa o no

Dans ces deux derniers exemples, on peut constater deux autres aspects des variations populaires et argotiques concernant les pronoms personnels : dans le premier exemple, on a le redoublement de la forme sujet qui est rendue en italien par la prsence du pronom personnel, prsence non obligatoire et qui compense ici, de quelque manire, lentropie traductive au niveau phonologique ; dans le deuxime exemple, on note la tendance, en franais populaire et argotique, remplacer le pronom personnel nous par on, tendance qui nexiste pas en italien populaire et dont le signe linguistique disparat donc en traduction. Une autre caractristique morphologique du franais populaire est la frquence de a non seulement en tant ququivalent de cela, mais aussi et surtout en tant que forme dont lavantage discursif est de permettre des squences varies de fonctionner comme sujet. Outre la reprise nominale [] cest le cas pour les compltives [] et pour des groupes qui ne devraient pas pouvoir tre sujets (Gadet 1992 : 67). En italien, on rend souvent le a par les pronoms dmonstratifs questo ou quello, ou bien on supprime cette marque diastratique.

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CCSC Rue Keller-extrieur jour On ne sait plus o qucest quon en est quoi Oui, cest vrai a Si cest a. Enfin moi a mfait a

Mme Rene :

Mme Verligodin : Mme Rene :

Non si capisce pi neanche dove siamo. Ci siamo persino dimenticati di comera prima. Eh, parole sante proprio cos, almeno a me fa questo effetto

Moreno :

GDA Caf en ville-intrieur soir Et a, quand tu fais ce boulot-l, a fait toujours plaisir de faire tomber un mec comme a, qui se croit toujours au-dessus de tout, mme au-dessus des lois

In questo mestiere fa sempre piacere incastrare uno come lui, che si crede al di sopra delle leggi.

En passant au niveau syntaxique, on constate lomission, dans les phrases ngatives, de ne, omission qui, dj trs prsente dans le franais oral ordinaire, devient pratiquement constante dans le franais populaire et dans le parler des jeunes. En italien populaire, on peut constater propos de la ngation la prsence de termes originairement rgionaux mais qui ont perdu cette marque diatopique et sont dsormais devenus des signes diastratiques, cest--dire mica e manco. Dans les dialogues de notre corpus, on retrouve assez souvent leur prsence, notamment dans les cas o labsence du ne est clairement interprtable, dans le dialogue original, non pas comme le signe dun discours tout simplement nglig, ou dun discours entre jeunes gens, mais plutt comme une marque dappartenance du locuteur une classe sociale dfavorise.
MJ Cimenterie extrieur jour Et en plus tu vas me dnoncer aux flics ! B, garde tes pots et lche-moi, elle est pas toi ctusine, tu viens de me le dire ! Jai pas de sous pour la peinture. Jvais pas aller en tle pour a ! Jsuis pas la fille de jean Valjean, moi. Alors jtlaisse tes pots et jmbarre.

Jeannette :

E adesso mi vuoi anche denunciare ? Tieniti i tuoi bidoni e lasciami andare. Mica tua la fabbrica, me lhai appena detto Io non ce lho i soldi per la pittura, posso andare in galera per questo ? Mica sono cos disperata ! Quindi ti lascio i bidoni e me ne vado.

Adle :

FSP Un pont de Paris extrieur nuit Mais a va pas tre facile, parce que les trucs marrants cest pas ma spcialit. Cest mme cause de a que je suis l, voyez LH Cit Un frre ? Mais do un frre ? Jle connais moi cmec ? Eh ? Tu mas dj vu avec ? Non, bon, alors jvais pas me faire taper dessus pour une caillera que je connais pas.

Mica facile, le cose divertenti non sono la mia specialit. Anzi, per questo che sono qui.

Sad :

Uno dei nostri ? Ma, ma do, dove uno dei nostri ? Tu lo conosci quello ? Mi chai mai visto insieme ? Eh ? No, e allora ? Dimmi se mi devo far mettere dentro per un teppistello che manco conosco !

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Une autre caractristique du systme syntaxique populaire franais concerne, dans une structure rpute complexe comme celle des relatives, le que passe-partout, qui viterait de noter les marques fonctionnelles de sujet et de complment installes dans qui, que, dont (Blanche-Benveniste 2000 : 102), et la tendance de plus en plus rpandue lemploi exclusif de que non plus comme pronom relatif mais comme marque de subordination, sorte de conjonction, simple marque de frontire entre la principale et la subordonne (Gadet 1992 : 67). Il est vident que le que passe-partout nest pas uniquement le signe dune variation diastratique, mais aussi dune marque diaphasique, car il indique [] que la construction quil introduit ne doit pas tre comprise de faon isole, mais par rapport quelque chose du contexte (Deulofeu 1988 : 101). Le mme affaiblissement par rapport au systme des relatifs et la mme frquence dun que polyvalent (Berruto 1987 : 128), galement dfini que faible (Simone1993 : 93), peuvent tre retrouvs dans litalien populaire, mais le recours ces formes ne semble pourtant pas, en traduction, si frquent que dans la production parle spontane. Dans notre corpus, on peut dire que la prsence du que polyvalent est assez remarquable, alors que, en ce qui concerne le systme des relatifs, on a plutt, en traduction, normalisation.
FSP Studio de tlvision-intrieur soir Vous savez les papiers collants quattirent les mouches, en spirale, ben cest moi crach CCSC Rue-extrieur jour Ah oui, mais moi ya pas longtemps que jsuis l GDA Studio de tlvision-intrieur soir On tait sur un client du genre intouchable, tu vois, le mec puissant que tu te rgales lavance, parce que tu sais que tu vas le niquer AP Immeuble intrieur soir Euuh Depuis cinq ans que jhabite ici, cest la premire fois que je vous croise

Adle :

Sa la carta adesiva che attira le mosche, quella a forma di spirale ? Beh, io sono cos.

Odile :

S, ma io non da tanto tempo che sto qua

Moreno :

Beh, insomma, avevamo per le mani un personaggio intoccabile. Sai il potente per cui ti lecchi i baffi perch sai che lo fregherai ? Sono cinque anni che abito qui. la prima volta che la incontro

Amlie :

Toujours dans le cadre syntaxique, il faut parler des phnomnes de dislocation gauche et droite, et des structures prsentatif, qui caractrisent indiffremment le franais populaire, argotique, et plus en gnral toutes ces situations de la langue o lordre de la parole subvertit lordre des structures syntaxiques. Ces types de manipulation de la structure considre comme standard, les dislocations, la topicalisation et les phnomnes de clivage existent naturellement en italien aussi, et elles interviennent, de mme quen franais, pour donner lieu un ordre marqu et du point de vue diastratique et du point de vue diaphasique (Simone 1993 : 88). Dans le corpus analys on peut constater un effort, de la part des traducteurs et des dialoguistes,

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pour reproduire en italien les variations de ce genre, mme si, statistiquement, les solutions adoptes pour la dislocation gauche sont plus efficaces que les solutions adoptes pour les structures prsentatif :
FSP Studio de tlvision-intrieur soir Les histoires moches, y en a pas une qui me passe ct. FSP Un pont de Paris extrieur nuit Mais personne, jai jamais pat qui que ce soit, cest pas aujourdhui que jvais commencer AP Rez de chausse immeuble dAmlie intrieur jour Tiens, la petite demoiselle du cinquime, cest pas souvent quon vous voit. [] Moi je mappelle Madeleine Wallace. On dit pleurer comme une madeleine , Ah ? Cest a quon dit ? Et Wallace les fontaines Wallace Cest vous dire si jtais prdestine aux larmes !

Adle :

Le storie sfigate le attiro come mosche

Adle :

Su nessuno, non ho mai fatto colpo su nessuno, che vuole che cominci proprio oggi ?

La concierge :

Toh, la signorina del quinto piano. Qui non la vediamo molto spesso. Io mi chiamo Madeleine Wallace. Si dicePiangere come una Maddalena Eh ?Non si dice cos ? E a Parigi ci sono le fontane Wallace. Questo significa che io ero predestinata alle lacrime.

2.3 Variations lexicales Le domaine lexical est, videmment, trs important dans le cas de la traduction filmique, mme si on risque parfois de concentrer toute lattention sur les diffrents choix lexicaux qui ne fournissent pas, eux seuls, une caractrisation optimale des situations et des personnages. Pour la traduction du franais, comme dj dit, le travail du traducteur est compliqu par limpossibilit de distinguer clairement le lexique populaire et le lexique argotique. Si cette distinction avait en effet encore un sens jusquau milieu du XIXe sicle, aprs la fusion du jargon dans la langue populaire parisienne [] il ny a plus grand sens distinguer les origines. Et si des dictionnaires conservent les mentions populaire, argotique, vulgaire, voire trivial, termes qui permettent de garder les mots dans une zone dprcie, cest pour des raisons idologiques5 (Gadet 1997 : 103). Parmi les procds formels de cration argotique et populaire, il faut sans doute citer deux modalits importantes qui ne sont pas les seules mais qui interviennent srement plus frquemment que dautres savoir la troncation et la suffixation ; elles alimentent galement le langage des jeunes. Litalien connat les phnomnes de lapocope et de labrviation : ceux-ci ne sont cependant pas aussi frquents quen franais et privilgient la terminaison vocalique. Sil est donc trs difficile, pour le traducteur filmique, de rendre le phnomne de troncation en franais par une apocope en italien dans la mme squence, la rgle de la compensation, cest--dire de lintroduction de lapocope dans une autre situation dialogique, est toujours possible ; pourtant, daprs lanalyse de notre corpus, cette possibilit est quasiment ignore. Les traits diaphasiques et diastratiques tmoigns par la troncation sont donc, trs souvent, limins dans la traduction italienne.

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Manie :

GDA Bar de Manie-intrieur nuit Je lui saute dessus sans arrt, elle a raison, il faudrait que je passe sur certaines choses Jsuis pas oblig de tout relever non plus En mme temps il est tellement rac, des fois, je peux pas men empcher

No, che gli do sempre addosso, ha ragione lei. Dovrei passare su certe cose e invece sottolineo tutto ! Per cos reazionario a volte che non ne posso fare a meno

Quant la suffixation, les suffixes utiliss en franais populaire et argotique changent dun point de vue diachronique (comme -ard, -aque, -oche, -iche, -os, -asse). Si le procd de suffixation en italien populaire, et notamment dans la langue des jeunes, existe, il prsente cependant des traits diffrents : il sagit souvent en effet ou bien de suffixes qui ont une marque clairement pjorative, tels que -accio, -ardo, ou bien de suffixes qui ont une origine dialectale, portant donc la marque dun dialecte, comme cest le cas de -aro dorigine romaine. Les suffixes qui tmoignent dune variation diaphasique sont surtout -oso et -ata ; ce dernier peut galement avoir une fonction grammaticale (Radtke 1993 : 224), car il permet la substantivation de certains adjectifs (ex. figata). La non-concidence des marques implicites dans les suffixes franais et dans les suffixes italiens, ainsi que les contraintes techniques du doublage dterminent donc souvent, dans les dialogues traduits, une entropie en ce qui concerne la fonction du procd de suffixation.

Chlo :

CCSC Appartement Chlo-intrieur jour Non attends, Michel, jai pas le temps, je veux dire, tu peux les faire aussi les courses Jsuis pas jsuis pas ta boniche, moi AP Caf les Deux Moulins-intrieur jour Quand il a repris conscience, il ne se souvenait de rien. Un routier extaulard la pris en stop et, le croyant en cavale, la planqu dans un container en partance pour Istanbul.

Senti, Michel, non ho avuto tempo, te la potresti anche fare da soloOh, non sono mica la tua serva

Voix off :

Quando ha ripreso conoscenza non ricordava nulla. Un camionista, ex detenuto, lha raccolto e credendolo in fuga lha messo in un container in partenza per Istanbul

Si la langue populaire et notamment largot se caractrisent par des procds formels de manipulation de la langue, ils impliquent aussi un vocabulaire particulier, au point que lon peut affirmer que cet ensemble lexical que constituent les argots successifs a sans cesse aliment le lexique gnral (Calvet 1999 : 75). Il y a de ce point de vue l une grande libert et inventivit : le lexique argotique suit des chemins qui peuvent tre les plus varis de la cration lexicale sur la base de jeux de mots lemprunt dautres langues, de lemploi mtaphorique la drivation lexicale partir de formes verbales En analysant notre corpus de films, on peut dire que le respect des variations lexicales (diastratiques et diaphasiques) largot, n comme

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jargon des mtiers, est restant li certains domaines thmatiques, certaines situations particulires est un des aspects les plus complexes pour les traducteurs et dialoguistes. Labsence en Italie dune tradition argotique comparable la tradition franaise et la prsence des dialectes qui ont parfois le dmrite de cacher les possibilits de productivit lexicale et nologique de litalien, sont probablement les raisons pour lesquelles les variations lies au lexique sont le plus souvent aplaties et neutralises dans la traduction filmique. Si lon ajoute ces raisons la confusion cre par le classement chaotique du lexique offert par les dictionnaires, on peut mieux comprendre lentropie traductive qui caractrise les dialogues qui suivent. Les quelques exemples donns sont reprsentatifs de certains aspects de linventivit lexicale argotique et populaire. Touchant la possibilit de crer des nologismes en partant de jeux de mots, on ne citera ici le terme cloporte, dsignant le ou la concierge, et dont ltymologie drive dun jeu de mots (qui existe probablement dj pour le nom de linsecte, qui senroule quand on le touche) [Colin, Mvel, Leclre 1994 : 151]. Dans le dialogue du Fabuleux destin dAmlie Poulain, le terme renvoie aux insectes, et probablement, par glissement mtaphorique, des gens qui se clotrent chez eux mais on y trouve aussi une allusion ironique la prsence constante de la concierge dans la vie des personnages qui habitent limmeuble dAmlie.
AP Immeuble dAmlie-intrieur soir Ah, bahje ne sors jamais sur le palier. Je nai pas envie de rencontrer nimporte qui. Il y a rien que des cloportes.

Dufayel :

Ah ma..io non esco mai sul pianerottolo. Non ho voglia di incontrare chiss chi. Tutta gente che corre a rintanarsi in casa.

Pour ce qui est de lemploi mtaphorique, donnons ici ladjectif argotique givr, qui passe, travers un glissement mtaphorique, du premier sens de ivre celui de fou.
FSP Htel Dieu-intrieur nuit Faites-vous transfrer. Ya que des givrs ici.

Gabor :

Se ne vada. Qui sono tutti matti.

Lemprunt dautres langues marque fortement largot, tant moins frquent dans la langue populaire. Les emprunts plus rcents se font principalement langlais, mais aussi larabe, comme en tmoigne la forme verbale argotique se barrer, qui drive de larabe barra .
Jeannette : MJ Cimenterie-extrieur jour Jai pas de sous pour la peinture. Jvais pas aller en tle pour a ! Jsuis pas la fille de Jean Valjean, moi. Alors jtlaisse tes pots et jmbarre. Io non ce lho i soldi per la pittura, posso andare in galera per questo ? Mica sono cos disperata ! Quindi ti lascio i bidoni e me ne vado.

Le dernier procd de cration lexicale dont on voudrait parler, procd cette fois-ci typique et de la langue populaire et de largot, est la drivation dexpressions dune forme verbale, comme dans le cas par exemple de a fait un bail que, qui drive du verbe bailler.

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Jeannette :

MJ Cimenterie-extrieur jour Pardon pour tout lheure. Jai perdu lhabitude davoir un homme la maison. a fait un bail quon soccupe plus de moi !

Scusa per stamattina. Non sono pi abituata ad avere un uomo per casa. un secolo che nessuno si occupa di me !

La plupart des locuteurs qui utilisent un lexique comme celui quon vient danalyser ne sont certainement plus conscient de ltymologie ni de la drivation, procds cits ici pour dmontrer la varit des crations lexicales prsentes en franais populaire et/ou argotique. Ce dont les locuteurs, ou du moins les spectateurs qui entendent ces dialogues, sont cependant conscients, cest la volont ou la ncessit du scnariste de se dmarquer, pour des raisons qui peuvent tre des plus varies, des choix lexicaux du franais standard, volont ou ncessit qui ne sont plus perceptibles dans la plupart des dialogues italiens cits. 3. Le cas particulier du langage des cits Les variations diastratiques et diaphasiques du lexique francais populaire et argotique sont parfois dictes par une finalit ludique et ventuellement cryptique ; on peut y ajouter, en observant dans la langue que lon entend aujourdhui dans les cits, une fonction qui intronise les initis dans leur diffrence (Goudailler 1997 : 3) et acquiert donc une fonction daffirmation identitaire. Le franais contemporain des cits ne prsente pas que des variations diastratiques et diaphasiques, comme largot et la langue populaire, mais aussi des variations diatopiques, dues la coexistence, dans les cits mmes, de communauts de langue et monde culturel trs diffrents. La mosaque linguistique des cits (id. : 6) est compose de traits qui peuvent appartenir aux communauts maghrbines, berbres, africaines, asiatiques, tsiganes La diffrence fondamentale par rapport au pass et aux caractristiques de la langue argotique et populaire dpend dune modification du rapport individuel et collectif la langue :
Autant largotier traditionnel se sentait-il li son quartier et la langue populaire qui y tait parle, autant les locuteurs des cits, banlieues et quartiers daujourdhui ne peuvent-ils trouver de refuge linguistique identitaire que dans leurs propres productions linguistiques, qui sont coupes de toute rfrence une langue populaire franaise nationale qui vaudrait pour lensemble du territoire. (id. : 15)

La fracture linguistique, due au faonnement opr sur la langue franaise par les habitants des cits, maintient alors une fonction de rvolte, rvle une volont de dtruire, travers la langue, une ralit perue comme injuste et souvent contradictoire, mais elle ajoute ce ct destructif une volont dinventer une nouvelle langue, qui puisse dire les maux (id. : 8), qui soit galement mme de dire la diffrence, et daffirmer positivement une identit autre par rapport lidentit nationale franaise. Ce nouveau langage des cits constitue probablement laspect le plus important dun film comme celui de Kassovitz La haine. On peut constater dans le cinma franais contemporain la prsence grandissante dun lexique qui rvle linfluence de langues lies limmigration en France, influence quil est assez difficile, du moins pour linstant, de rendre en italien tant donn la diffrence historique et sociale vis--vis du phnomne de limmigration.

204 Meta, XLIX, 1,3, 2003 XLVIII, 2004

Les dialoguistes italiens peuvent essayer de rendre des traits typiques du franais populaire travers des traits de litalien populaire ; ils peuvent essayer de compenser les pertes dans le domaine phonologique ou lexical travers le dplacement des marques diaphasiques et diastratiques sur dautres lments textuels, mais par rapport la traduction du langage des cits, le chemin faire est encore trs long et demandera sans doute une exploration de nouveaux terrains de litalien qui ne soient pas ncessairement les terrains du langage vulgaire. Dans le cas de Rosetta, par exemple, on retrouve le respect des traits linguistiques qui dnotent des excs vulgaires de la part des personnages, mais on peut remarquer en mme temps laplatissement du lexique argotique auquel Rosetta fait appel pour exprimer toute sa rvolte et sa qute dune nouvelle vie ; ainsi dans le mme passage on a, en italien, luniformisation des deux formes verbales picoler et boire, la premire tant marque et du point de vue diastratique et diaphasique, la deuxime tant neutre.
Rosetta : R Caravane-intrieur jour Jsuis l parce que jsuis vire, pas pour que tu picoles ! Rends-le moi, rends-le moi. Donne-le ! Tu penses qu boire et baiser ! Sono qui perch mi hanno licenziata, non per farti bere ! Ridammelo, ridammelo ! Dammelo ! Pensi solo a bere e a scopare !

Le mme aplatissement concerne par exemple ladjectif naze, mot argotique qui appartient lorigine au langage des cits, mais est actuellement adopt par tous ces jeunes qui nhabitent pas ncessairement la cit tout en aimant bien en utiliser la langue pour se diffrencier et jouer avec les variations linguistiques.
FSP Un pont de Paris-extrieur nuit Vous savez ce que je vois surtout ? Je vois quil va y avoir un gaspillage Et a je supporte pas Mais quel gaspillage ? Mais vous : on jette pas une ampoule quand elle claire encore Oui ben lampoule, a fait un moment quelle est naze, figurez vous MJ Chez Jeannette-intrieur jour Pas trop naze ? Ouais Tu sais, jai dormi toute la nuit.

Gabor :

Adle : Gabor : Adle :

Sa che cosa vedo ? Vedo che ci sar uno spreco, e questo non lo sopporto. Quale spreco ? Lei ! Non si butta una lampadina quando funziona ancora. Beh, la mia lampadina un bel po che fulminata.

Magali Marius

Sei stanco ? No ho dormito tutta la notte.

La version double du film La haine prsente une traduction qui exploite largement les possibilits de litalien populaire et de litalien des jeunes, afin de rendre la force et lintensit du franais de loriginal. Les dialoguistes ont essay de compenser, par tous les moyens possibles, lentropie due aux traits phonologiques des dialogues et limpossibilit de trouver, en italien, un lexique argotique qui puisse convenir aux diffrents situations ; ces procds de compensation, qui suivent toutes les directions possibles dloignement de litalien standard, se sont sans aucun doute rvls efficaces afin de crer une langue loigne des artifices du doppiaggese que nous

arg. et pop., ces abrviations qui donnent les jetons

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citions au dbut de cette tude. La perte la plus importante concerne cependant la mise en forme verlanesque qui est, en vertu de son renversement matriel des lettres, lun des signes les plus marqus de la volont, implicite dans la langue des cits, de choisir des modes de fonctionnement en miroir (Goudailler 1997 : 32), de sapproprier la langue franaise pour en faire, comme limage qui se reflte dans le miroir, une tout autre langue. Lemploi du verlan, qui se retrouve, avec une frquence cependant rduite, dans dautres films de notre corpus, est tout fait neutralis dans les dialogues italiens par rapport son pouvoir subversif . Dans les deux exemples de dialogues italiens qui suivent, on peut observer un phnomne daplatissement par rapport deux formes qui tmoignent de transformations lexicales cratives : le premier cas prsente la forme de limpratif tma, dont lorigine est linversion verlanesque du verbe argotique mater ; le deuxime cas barjo drive de linversion des syllabes de jobard, inversion qui entrane un glissement (de crdule, naf farfelu, fou).
LH Hpital-intrieur jour Tma toi, tma toi ! Tu veux que je bouge do l ? Tu veux me faire bouger toi ? Tu vas me mettre une balle ? Vas-y, vas-y, sors ton flingue de merde l ! Vas-y sors ton flingue de bouffon l ! Quest-ce que tu fous ? MJ Cimenterie-extrieur jour Mais elle est barjo ! Tes barjo ou quoi ?

Vinz

Toglimi le mani di dosso ! Ma guarda come tocca sto stronzo ! Guarda, io ti faccio un culo cos ! Hai capito ? Io ti faccio un culo cos ! Beh, dai, avanti, muoviti, testa di cazzo !

Marius

Dico ma sei matta ?

4. Conclusions la fin de cette tude sur la transposition des variations diastratiques, diatopiques et parfois diatopiques des dialogues dun corpus de sept films franais en italien, on peut dire que ces variations constituent lune des difficults pour le traducteur-dialoguiste, notamment cause de leur interaction constante en franais, tel point que le classement en niveaux ou registres de langue propos par les dictionnaires apparat embrouill et parfois droutant. Les variations diastratiques et diaphasiques italiennes, auxquelles sajoute la prsence, importante, des variations diatopiques des dialectes, suivent en effet des chemins dloignement de la langue standard qui ne concident pas ncessairement avec les procds de diffrenciation en franais. Labsence en italien dun argot qui ne soit pas ncessairement un argot des jeunes vient compliquer la tche de ceux qui acceptent le dfi du doublage. Les traductions analyses ne font que mettre en vidence la ncessit de progresser dans la recherche de possibilits de compensation pour des pertes inhrentes aux deux diffrents systmes linguistiques du franais et de litalien. La qute reste ouverte galement dans le domaine des difficults de doublage en italien du langage des cits franaises : il sagit dun dfi traductif qui fait appel la capacit de nous diffrencier, dessayer de rencontrer et de dire, travers une recherche constante, la langue de lAutre.

206 Meta, XLVIII, 3, 2003 XLIX, 1, 2004


NOTES 1. 2. Pour les donnes principales concernant les films du corpus, je renvoie la filmographie cite aprs les rfrences bibliographiques. Pour simplifier la prsentation des exemples, jadopterai ici des sigles renvoyant aux diffrents films : LH pour La haine, CCSC pour Chacun cherche son chat, MJ pour Marius et Jeannette, FSP pour La fille sur le pont, R pour Rosetta, GDA pour Le got des autres, AP pour Le fabuleux destin dAmlie Poulain. Pour la transcription des dialogues, jadopterai le systme adopt par le G.A.R.S. (Groupe aixois de recherches en syntaxe), selon lequel la forme graphique des mots est celle des dictionnaires, [] Les non-mots (claquement de langue, rire, toux) ne figurent pas dans la transcription [] Les passages inaudibles sont nots par des X (Blanche-Benveniste 2000 : 29) ; je mloignerai de ce systme, par contre, en mettant une apostrophe pour signaler quune voyelle ou une consonne graphique, habituellement prononce, est absente. Une transcription complte des dialogues franais et des dialogues doubls en italien du film La haine a t effectue par Giulia Bernini, pour son mmoire de matrise, dirig par Daniela Zorzi et Laurence Kamoun (Bernini 2000). Lide dune origine idologique cache derrire les notions de registre et de niveau de langue est affirme aussi par Svry, qui se demande si ces distinguos ne correspondraient pas autant de prjugs ethnolinguistiques labors par ce groupe social dont nous faisons partie et qui a pour tche de veiller au respect dune certaine normativit (Svry 1996 : 149). RFRENCES

3.

4.

5.

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FILMOGRAPHIE

La haine (1995). Ralisation : Mathieu Kassovitz ; scnario Mathieu Kassovitz. Chacun cherche son chat (1996). Ralisation : Cdric Klapish ; scnario Cdric Klapish. Dialogues italiens de Paola Piccinato et Ilaria Carbonali ; directeur du doublage Daniela Nobili. Marius et Jeannette (1997). Ralisation : Robert Gudiguian ; scnario : Robert Gudiguian et Jean-Louis Milsi. Dialogues italiens de Giorgio Tausani ; directeur du doublage Rosy Rocchi. La fille sur le pont (1999). Ralisation : Patrice Leconte ; scnario : Serge Frydman. Dialogues italiens de Manlio De Angelis ; directeur du doublage Manlio De Angelis. Rosetta (1999). Ralisation : Luc et Jean-Pierre Dardenne ; scnario : Luc et Jean-Pierre Dardenne. Dialogues italiens de Paolo Modugno ; directeur du doublage Paolo Modugno Le got des autres (2000). Ralisation : Agns Jaoui ; scnario : Agns Jaouiet Jean-Pierre Bacri. Dialogues italiens de Elettra Caporello ; directeur du doublage Ludovica Modugno. Le fabuleux destin dAmlie Poulain (2001). Ralisation : Jean-Pierre Jeunet ; scnario : Jean-Pierre Jeunet. Dialogues italiens de Francesco Vairano.