Plan de travail:

Introduction générale.
Première problématique:
Quel est le rapport dialectique de la forme plastique et du
contenu structural dan l’art de construire?
L’évolution de la structure et de la forme à travers les styles
architecturaux.
Conclusion.
Deuxième problématique:
Quel est l’impact de nouvelles technologies sur l’objet
architectural?
Les différents type de structures:
la structure métallique
la structure en bois
La structure en béton
Conclusion.
Troisième problématique:

Introduction :le génie parasismique

Aperçu sur la notion de séisme
Effets induits :
A- sur le site naturel
B- sur les constructions

Problématique :
la contrainte du séisme ,constitue t-elle une barrière contre
l’imagination créative pour la réalisation de formes et
structures harmonieuses ?
principes de résistances
sol et fondation
La superstructure
conclusion
Introduction Générale:

La structure est , et a toujours été , un élément essentiel de

l’architecture .
Qu’il construisit un simple abri pour lui et sa famille ou bien
un vaste espace clos dans le quel puisse célébrer le culte,
commercer , discuter, politique ou se divertir, l’homme a eu
façonner certains matériaux et à les employer quantitativement
afin que son architecture tienne debout. Et parce que , depuis
les temps les plus recules , le sens de la beauté est inné chez
l’homme, toute construction a été conçue suivant certain
principes esthétiques mais aussi suivant des contraintes
constructives superposées à cette beauté c’est des principes
qui donnent corps à la matière .
L’architecture par définition : »chose construite ; structure ; style de
bâtiment ; édifice ».
Quel est le rapport dialectique de la
forme plastique et du contenu
structural dan l’art de construire?
Les traces des anciens vestiges de construction en
pierre permettent de se faire une idée des structures
que les peuples préhistoriques pouvaient construire.

La maîtrise parfaite des formes à l’époque

primitive:
EX:

Maison villageoise Maison traditionnelle du

indonésienne. peuple Sarawak.
 La tente des peaux Construction de
des indiens. boue.

La maîtrise parfaite de la Cette construction de boue

forme et sa signification semble imiter les bâtiments en
culturelle sont mises en valeur pierre de certaines cultures
par les décorations totémiques aux plus grandes ressources.
peintes .
 Conclusion:

 ceci montre que déjà avant la plus ancienne

architecture connue ,existait une vaste
tradition de structure ambitieuse utilisant des
matériaux moins durables.

 Ces formes et structures sont elles

interdépendantes ?

1-« L’intégration de la technique dans le

processus de la création artistique comme
moyen et comme base matérielle de
l’imagination formelle. » René Sarger
2-La technique à toujours influence les formes
de la construction. Les architectes, en tout
temps ont trouvé dans la maîtrise technique
du matériau, matière à innovation de
formes. Sans la technique, le parthenon et
l’art gothique n’auraient jamais existé.

 Les formes structurales reviennent partout

et toujours survivent aux époques
caractérises par un certain style.
 EX :
1°) La poutre de pierre reposant sur deux
colonnes portantes :

Architecture Porte des lion à Le parthenon

égyptienne. Mycènes. d’Athènes.
Elle se manifeste dans des lieux de culte ,dès l’époque
préhistoire ,et nous la retrouvons plus tard sous une forme
raffinée ,dans presque toutes les civilisations ayant élevé des
monuments.
2°) la colonne portante :
exigence de fut ,qui exprime la densité des lignes de
force.

Colonne Colonne grecque. Colonne

gothique (ordre dorique) grecque(ionique)
 Pilier de la
cathédrale de
durham(gothi
que) Stao
d’Attale
à
Athènes

Parthénon

Elloncement
des colonnes
3°) les murs porteurs :

Les architectes de la mesopotamie édifièrent des murs

massifs en briques perces d’ouvertures en arc.

Mur
Église de début de
mésopotamien.
chretianisme
4°) les voûtes, les dômes, les
coupoles,…. :
Coupole de panthéon.

La forme de la coupole utilisée comme solution

architecturale.
 Voûtes pendant et après
renaissance

Hutte
d’argent,Toky
Galerie Victor
o
Emmanuel.

Andrea à
Mantoue.

Cristal
palace,londre.
 Dans le plan basilical de l’église Romane, on trouve
l’invention du plan à système carrée qui ordonne toutes
les mesures du plan d’après le carré du transept qui défini
une voûte d’arête ou en berceau en pierre avec un fin
réseau de nervure qui dirigeront vers les colonnes la
poussée des lourdes voûtes..
Ces colonnes sont procédées de chapiteaux qui servent à
élargir leur fut pour supporter les deux arcs de part et
d’autre
 Cette solution est technique car elle
permet le poutrage et bloc des flammes
d’un incendie (un problème de toiture
charpente en bois des églises
précédente), elle est devenue une
expression stylistique qui fascine le
visiteur.

Église romane Église de début de christianisme

La massivité de l’église Romane a
rendu les façades à peine
interrompues. Que par de magnifiques
portails sculptés et des nefs tous juste
éclairées par des fentes.

Mais dans l ‘architecture gothique

l’idée directrice théorique a la base des
nouvelles constructions était de
projeter sur le fidèles rassemblés en ce
lieu sacré le plus de la lumière possible
car la lumière était symbole devin.
.
Et ça en faisant des murs
périphériques une cloison
légère, fine et presque
transparente et a fin que
ces murs puissent supporter
le poids des voûtes qui
prennent la forme ogivale il
ont utilise un système de
contreforts majestueux qui
équilibre le mur extérieur,
stabilisés a leur tour par des
arcs boutants
 Ce système a permet ne seulement la liberté
d’accueillir la lumière pour les murs mais aussi pour
atteindre de grandes hauteurs avec des piliers plus
minces.
Les innombrables sculptures avaient pour mission
d’alourdir et pousser vers le bas, c’est -à -dire de
stabiliser le bâtiment, et bien sur un rôle
esthétique au même temps.
  Le plan en croix permet non seulement
l’adoption de type varie de voûtes longitudinales
et transversales, mais l’établissement d’une
coupole centrale qui concentre ses poussées sur
les murs des nefs divergeant autour d’elle

LA COUPOLE DE SAINT-
SOPHIE :
c’est l’exemple de
l’architecture byzantine à
constantinopole ; cette église
impressionne par ses
dimensions et sa majesté,
mais elle s’avère
merveilleusement aérienne du
fait de ses innombrables
fenêtres.
Sa grande coupole transmet ses poussées surtout
son contour à travers des arcs inclinés dans la
direction de la poussée qui va se répartir dans
des voûte cylindriques ou dans les demi coupoles
latérales pour finalement s’amortir dans les murs
qui les soutiennent.
Cette solution a permet d’avoir un édifice avec un
plan carré, et de dégager un espace central très
vaste et de très grande hauteur avec une façade
libre d’accueillir la lumière.
 LA MOSQUEE DE SULTAN SOULEYMAN :
à ISTANBUL 1950-1955
Oeuvre de la maturité de Sinan a utilise comme modèle
Saint Sophie et aboutit aux mêmes proportions
Le dôme central est contre balancé par deux voûtes en
cul de four prolonger par des absides a coupoles. Tandis
que les arcatures des neuf latérales laissent entrée la
lumière. l’extérieur est des grandes compositions
pyramidales de mur en pierres de taille avec des piliers
et de contrefort, les dômes et des coupolettes flanquées
de quatre minarets élancée.
Un exemple de poteaux:
les poteaux des tentes
dans les campements
mobiles des mogholes
ainsi que leur toiles ayant
été reproduits en gris
rouge.
 la moquée de Cordoue
La hauteur de ce lieu de prière résulte d’une
subtile combinaison de colonnes antiques
supportant des piliers au-dessus desquels
s’élèvent deux étages d’arcs en fer à cheval,
composés de voussoirs de pierre et de briques
alternées cette foret d’arcades rappelle la
répartition infinies d’une palmeraie.
Le minaret de la mosquée de SAMARRA en Iraq de 143
mètres de hauteur avec une forme en spirale qui
repose sur une assiette carrée, il est d’une influence
Mésopotamienne. Et s‘appuie sur poteau centrale
A la renaissance l’église de saint-pierre de Rome
commencée par Bramante en 1506, terminée en
grande partie sous la direction de Michel Ange sa forme
s’inscrit dans une nef entourée de chapelles latérales,
avec une croisée surmontée d’un dôme qui comporte
des contreforts suivant les méridiens, qui sont
volontairement exprimes à l’extérieur.
Le mur extérieur est une structure portante mais
aussi une matière à travailler : il s’ouvre et se
ferme, il est en forme d’un rideau ondulant avec
ses colonnes immenses et son ornementation
originale porte bien le marque de Michel-Ange. Il
et conçu comme une sculpture.
Les coupoles peuvent être remplaces par des
structure triangulaires en métal ou d’autre
matériaux.

Coupole de festival Britannique

La structure en voiles mince adoptent des formes
nouvelles de plus en plus hardies et compliquées,
et grâce au progrès q’ont fais les technique
d’analyse expérimentale dans des laboratoires
très spécialise, fait qu’aujourd’hui la plus au
moins grande complexité des formes n’est plus
une difficulté par le projeteur et aussi que l’on
peut construire avec succès des formes divers.
exemple :

Club Tachira à Carcas Club de l’hôtel la Concha Saint Jean de Porto-Rico

 Pour Mies Van Der Roche, il a utilise la structure
métalliques pour l’ossature , le verre teinte pour
le remplissage de cette ossature et il adopte cette
structure pour une construction régulière et
cubique prise comme enveloppe .

Nouvelle galerie nationale à Berlin

LOH MING PEI et associes: Mile High Center à
Denver/Colo 196
L’ossature transparaît dans le revêtement de la
façade, des bandes en béton arme horizontales
et verticales sombres couvrent l’ossature
porteuse avec une forme cubique sur pilotis.

Le village de HOKEOU dans la province

Chinoise
Essai pour surmener le formalisme
Exemples :
Aéroport international Dulle Chantilly /Washington
1958-1962 :
Ici l’architecte Eero Saarinen dans le bâtiment d’accueil
à choisi une couverture suspendue portée par 02
poutres longitudinales reposant elles même sur des
piliers. Les poteaux dont la section diminue avec la
hauteur et la couverture oriente vers le bas sont conçus
en rapport avec les lignes de forces. La forme de ce
bâtiment est symbolique qui est l’aéroport étant une
porte d’accès à la capitale de USA.
C’est la même chose pou le bâtiment d’accueil de la
T.W.A dans l’aéroport internationale de Kennedy à
Jamaica/New York en 1956-1962
L’architecte ici a voulu produire l’ambiance de voyage
en inspirant d’un modèle d’un oiseau prenant on essor
image que l’on trouve sur la façade principale. cette
figure est en harmonie avec les lignes de forces.
Le bâtiment de conférences se l’UNESCO à Paris :
La toiture et le murs extrêmes ont un mince voile plisse se ont
les nervures qui portes et raidissent le voile
Projet d’une couple
De 3km de diamètre
Pour couvrir une
partie de new York City
toute en créant un
environnement artificiel
c’était une utopie de
R. BUCKMINSTER
Les architectes Postmodernistes ont conçu la ville de
manière à la découvrir par l’enchaînement des
édifices les uns aux autres le long de rues et de
places elles même reliées entre elles : ils ont
réinventé le tissu urbain
Deux architectures différentes sont apparues :
Centre George Pompidou 1969 :1972  utilisation
de la technique comme manière d’imaginer une
architecture :
Comme la cite des sciences et des techniques, le
centre George Pompidou est et n’est pas un
musée, c’est un bâtiment remarquable. Tous les
deux porteur de l’esthétique mécaniciste. Il
présente des similitudes de langage architectural
et s’exprime structurellement. La transparence et
la flexibilité de la façade réserve des qualités
fondamentales de la conception.
Des escalators
extérieurs
traversent la
façade donnant sur
la place
Beaubourg. A
l’intérieure
l’absence de
colonnes permet
une utilisation
maximale de
l’espace.

Centre George Pompidou

Architecture qui
n’utilise pas la
technique au service de
la forme :une
architecture qui
cherche à s’émerger en
creusant de l’histoire
des éléments
architecturaux:
MAISON SEAL
HARBOUR, MAINE et
maison nord
DELAWARE. USA.
 A cote des
sources
traditionnelles
auxquelles
venturi, Rauch
et Scott Brown
ont fait appel
au contexte
joue également
un rôle très
important dans
la conception.
Conclusion  :
chaque matériau a sa personnalité distincte et chaque
forme impose un système différent de distribution
des efforts intérieurs.
La solution d’un problème lorsque elle est naturelle,
sans artifice, lorsque elle donne la, repense adéquate
à l’ensemble de données qui sont à son origine,
lorsque elle satisfait en même temps aux exigences
de techniciens et à celles de l’artiste, est un
impressionnant message.
La naissance d’un ensemble structural, résultat d’un
processus créature, fusion de l’art et de la technique,
de l’ingéniosité et de l’étude, de l’imagination et de
la sensibilité, échappe au domaine de la logique pour
franchir les frontières secrètes de l’inspiration.
Avant, et au-dessus de tous calcule, règne l’idée qui
modèle le matériau et lui donne sa résistance afin
qu’il puisse accomplir sa mission.
bibliographie
Ouvrages:
• Jean François- la structure et l’objet
• pouvoir des figures – mai 2001
• Mario Salvadori et Robert Heller – structure et architecture. 1976.
• Jurgen Joedicke – tendances de l’architecture moderne. 1967.
• L. Vergara et G.M.D. Tomassella- guide des styles architecturaux 1995.
• Charls - le langage de l’architecture moderne.
• Curt Siegel – les formes structurels de l’architecture moderne.
• Encyclopédie planète- les cités de l’avenir.
• Encyclopédie illustrée des architectures et de l’architecture.
• Daniel Guibert –réalisme et architecture.1987
• MTP. Recommandation provisoires aux bâtiments à édifier dans les régions rejettes
au séisme .
• AF de génie parasismique –guide AFPS:conception parasismique des bâtiments
• Habitat nomades
• Edouard Toroja –les structures architecturales .1971.
15.S.GIEDION – espaces, temps ,architecture. tome 3.1980.
16.Wilfifrd koch –les styles en architecture .
17.Bernard Rudofsky – architecture sans architectes.
18.Sigfred Giedion – construire en fer , construire en béton .
2000
19.James Steele .Architecture aujourd’hui.1992
20.Philip Jodidio – formes nouvelles architecture des années
90. 2001
Revues:
1.AA267.
2.AA243.
3.TA304.
4.TA320-321
5.TA64-65
6.NEUF99
7.Foremes et structure 130
8. Formes et structure 133
9. Formes et structure 136
10. Formes et structure 137
11. Formes et structure 125