Droits de proprit intellectuelle : les enjeux pour les industries europennes La proprit intellectuelle est un rgime juridique qui

englobe la fois le droit des marques, le droit dauteur (dont le copyright) et le brevet. Cest un rgime la fois jeune, moderne et trs harmonis dans lensemble des pays du monde puisque lessentiel de ses mcanismes y est identique. Il trouve son origine dans les grandes conventions internationales de la fin du 19me sicle : la Convention dUnion de Paris, la Convention de Berne, La Convention de Rome, puis la Convention de Stockholm ayant institu lOrganisation mondiale de la proprit intellectuelle (OMPI), et enfin lAccord sur les aspects des droits de proprit intellectuelle qui touchent au commerce (ADPIC), annexe de lAccord de Marrakech instituant lOrganisation mondiale du commerce (OMC), qui forment, en raison des enjeux conomiques attachs la proprit intellectuelle, cette vision harmonise en la matire. Les industries de proprit intellectuelle reprsentent un secteur majeur en Europe : elles psent entre 10 et 15 % de lconomie. Le droit dauteur lui seul pse entre 2 et 3 % du PIB europen. Les droits de proprit intellectuelle ont deux fonctions conomiques : une fonction incitative et une fonction transactionnelle. La premire consiste pousser les crateurs crer, puis valoriser leurs uvres, et, ce faisant, en tirer du revenu ds lors quils ont dcid de les publier. La seconde relve de la possibilit pour le crateur de cder son droit de proprit pour que son uvre soit mieux valorise par lacqureur et donc quil en tire un bnfice plus important. Un ralisateur de films de cinma accordera ainsi un droit de distribution de son film pour quil soit diffus auprs du grand public. Est-ce que ce principe est efficace ? Est-ce quil ny a pas un risque dimmobilisme de la part des titulaires de droits de proprit intellectuelle, rentiers de droits littraires ou artistiques, ou de frein linnovation ? Le principal intrt du droit de proprit intellectuelle est dinciter les crateurs crer et ainsi de favoriser linnovation de leur part, tout en leur permettant de prouver leur utilit marchande. Il se pose ainsi en acclrateur dinnovation. Avec un subtil quilibre trouver entre ceux qui prnent une application absolue de ce principe, mais qui doit pour autant se concilier avec dautres droits et liberts fondamentales comme la libert dexpression par exemple. En effet, certaines innovations fonctionnent sans droit de proprit intellectuelle : les Creative Commons, pour ne citer queux, choisissent de diffuser leurs uvres sans recevoir de rmunration. Et au bout dun certain temps, les uvres tombent dans le domaine public Dans lunivers numrique, la proprit intellectuelle doit-elle tre adapte aux nouvelles pratiques ? LInternet est un moyen daccs privilgi aux contenus culturels. Une tude de lHadopi montre que 84 % des internautes ont recours au streaming et 49 % au tlchargement pour accder aux contenus culturels sur Internet. Un consommateur sur quatre dispose dun abonnement une plateforme de biens culturels en ligne. Et 32 % de ceux qui nont jamais pay pour des biens culturels dmatrialiss se disent prts le faire. Le grand concurrent de ces sites, quils soient gratuits ou payants, ce sont les sites illicites. Il faut continuer rendre possible le dveloppement de loffre lgale. Cela peut se faire dans un cadre bien dfini. Or, des tudes montrent que lexistence de groupes de consommateurs qui piratent les livres, les films et la musique tire les revenus du digital vers le bas, mme si celui-ci reprsente une source de revenus croissante. Et leur principale motivation, selon une tude mene par Ofcom, une agence de rgulation britannique, est bien sr la gratuit. En 2012, des actions ont t entreprises par des diteurs pour contrer la piraterie, aboutissant la fermeture de sites pirates majeurs. Les notifications envoyes Google de

suppression de liens vers des sites ou des logiciels pirates dans les rsultats de recherches des internautes se multiplient : elles sont passes de 470 000 par semaine 4 millions entre janvier et mai 2013. Pour autant, depuis 2013, en matire de lgislation anti-piraterie, on observe en Europe une stabilisation et une consolidation des initiatives, prises pour la plupart en 2012, except aux EtatsUnis (le Copyright Alert). Les pistes les plus prometteuses concernent principalement le dmantlement des sites pirates, mme si elles ne prvoient malheureusement pas toujours celui de leurs sites miroirs , tant et si bien que laccs aux sites est aussitt rtabli sous une autre adresse. Par ailleurs, il y a une prise de conscience croissante du problme que reprsentent les sites de streaming, blogs, forums et autres sites de partage de fichiers pirates (direct download). Alors, les perspectives dessines par la Commission Europenne sont-elles la hauteur des dfis poss par le numrique ? La question mrite dtre pose en effet. Pour la Commission Europenne, la priorit rside dans lmergence de places de march digitales donnant accs la plus grande diversit de contenus en ligne dans tous les pays de lUnion europenne. Do la ncessit, pour elle, de mettre en place un march unique de la proprit intellectuelle en Europe afin de la protger, et de crer un rgime europen des DPI qui stimulerait loffre lgale. La Commission va mme jusqu parler dun Code europen du droit dauteur. Mais ce nest pas si simple. Le march europen des industries cratives est htrogne : multiplicit des offres, dusages, de langues, de plateformes, de conditions daccs, Une tude datant de mai 2012 du cabinet Enders voque lextraordinaire diversit et densit doffres numriques concernant des films et le rpertoire musical en Europe : il existe, daprs des donnes issues de lIFPI (International Federation of the Phonographic Industry), 543 services lgaux de musique interactifs en Europe ! La plupart de ces services, qui bnficient de vitrines locales tout en adressant un march global, tiennent compte des langues locales et des prfrences culturelles, ce qui fait toute leur attractivit auprs des consommateurs.

Quelques questions : La proprit intellectuelle dans un monde numrique : comment concilier droit exclusif et financement public ou mutualis ? Quel cadre juridique pour la rutilisation des uvres (mash-up) ? Quid de la protection de luvre originale ? Quelle place pour les uvres de lesprit dans le cadre de lexception culturelle ?

Droits de proprit intellectuelle : quelles responsabilits doivent relever de la Commission europenne et quelles sont celles qui doivent incomber aux Etats membres ? Quel rgime de responsabilit pour les intermdiaires (FAI, hbergeurs, rseaux sociaux) ? Taxes, financement : comment faire participer les grands acteurs du digital ?