Theo Riedel A Figur 00 Rube

Agift
to the
Library ofthe Uiiiversity of Califoniia,
Los Angeles, from Elmer
Belt,
M.D.,
961
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THORIE
DE LA
FIGURE HUMAINE.
P F.
Raient JtJm
I*ei:
Jvelzn^- Scii^-
THORIE
DE LA FIGURE HUMAINE^
CONSIDRE DANS SES PRINCIPES
SOIT EN R E P O S OU EN MOUVEMENT.
Ouvrage
XLIV
dcffeins
traduit
du
latin
de
PIERRE-PAUL RUBENS
Planches graves par

de ce clbre Artifte.
Pierre
Aveline
avec
d'aprs
les
Qu(Z com"ofttio memb'orupi. qua conforma' io Uneamentorum , qu fipira , quafpecies , human

potcfl ejfe pulchrior ? Omnium animant ium forman vincit hominis figura. Cicero , de
natur Deorum , lib. I.
A PARIS, RUE DAUPHINE,

Chez
CHARLES -ANTOINE JOMBERT,

de
l'Artillerie
AI.
&
Pre, Libraire
du Gnie.
DCC. LXXIII.
AVEC APPROBATION ET PRIVILEGE DU
1.
aam
AVERTISSEMENT
DU LIBRAIRE.
A traduftlon de cet ouvrage de Rubens fur les proportions de la figure humaine , que je prfente au Public,
I
que
doit (bn exiftence l'achat

fieur
Huquicr vers
la fin
j'ai fait
du
la vente
de l'anne dernire, des plan-
ches de cuivre graves d'aprs les deiTeins tracs de
main de Rubens pour
Aux
fi
de fon manufcrit.
preuves de ces planches toit jointe une copie
du difcours en
mais
l'intelligence
elle toit
latin
fi
peu conforme
& me
mal
On
avec
faite,
dterminer en
le
fera peut-tre
tant de bruit
fa
traduion en franois
pleine de contre-fens,
l'original, qu'il m'a fallu
traduftion d'aprs
parmi
faire
y renoncer,
tonn que cet ouvrage qui a
amateurs
les artiftes
patience, rponde
peu
&
qui toit attendu
avec une efpece d'im-
la haute ide
que
l'on
en
pofldoit fuprieurement le talent de la peinture.

doit faire attention
que ce manufcrit
compof par Rubens dans

le
fait
& la grande rputation de fon Auteur,

favant & trs-verf dans les lettres
& qui
avoit conue
qui toit
&
texte de Rubens.
les
fi
moi-mme une nouvelle
depuis long-tems par
on
la
Mais
n'a jamais t
l'intention de lui faire voir
jour; c'toit feulement un rpertoire dans lequel
il
AVERTISSEMENT
vj
couchoit par crit, pour

ceptes
&
les
propre InftrutHon,
connoiffances qu'il puifoit
nature, foit dans

lel:ure
fa
les difFrens
pour orner
Ibit
Auteurs dont
mmoire de ce
fa
qu'il
il
les
pr-
dans
la
faifoit la
trouvoir
de plus remarquable.
Cependant, comme tout ce qui vient d'un grand

artifle doit tre prcieux pour ceux qui Tuivent la
mme
carrire
je
me
fuis
dtermin
Public de ces fragmens des tudes de Rubens
que
dansfon manufcrit. J'en
je les ai trouvs
ment retranch deux

ques
la
tels
ai feule-
chapitres de principes cabaliili-
l'un fur les proprits des
oprations de
au
faire part
chymie;
nombres appliqus aux
l'autre fur la
formation pri-
mitive de l'homme cr d'abord hermaphrodite, puis

divif en
deux fexcs
fur le
mariage du
foleil
avec
la
& autres rveries tires de la philofophie hermtique, qui m'ont paru inintelligibles & fans fuite
&
lune
qui font d'ailleurs aui trangres au fujet principal

qu'inutiles
Au
fe foit
& abfurdes.
refte
Rubens
pas le feul grand artifte qui
avif d'allier les principes
judiciaire.
du dcffein avec
les
chymie & les rveries de l'aflrologie

Le fubtil Cardan , Albert Durer, & Jean-
myileres de
la
Paul Lomazze
figure
n'efl:
humaine,
qui ont crit fur

ainfi
les
proportions de
que Vincent Scamozzi,
la
& Julie
Aurele Meyflbnier, dans leur ide d'une architefture
univcrlelle
tombs dans
Tout
mmes
les
carts,
& le
font pareillement gars dans le labyrinthe oblcur des
termes de
la
chymie
&
de
la
philofophie fpagyrique
mls avec ceux du deflein.
Nous n'en donneronspour
preuve que
iuivans
les trois extraits
portions de Jean-Paul
Lomazze
par Hilaire Pader, Peintre Tolofain
Touloufe en
du Trait des Pro-
traduit de l'Italien
in-folio
imprim
649.
Ces grandes proportions harmoniques que Lo-
mazze
trouver dans
fait
&
nombres
tons de
les
corps humain par
le
la
mufique
les
tmoignent
la
parfaite fymmtrie de ce petit monde ;c'efi: pourquoi

l'homme eft dit
le
l'image du Crateur,
contient dedans
non-leulement
fes
tons
la
uvre de la nature
Roi des animaux, qui
plus partait
&
foi les
le
quatre lmens.
De
forte
que
mufique y trouve la divifion de

gomtrie fes points, lignes ,
figures,
la
&
mais de furcrot
l'afirologie
trouve
fes
aftres
la
& fa forme & la chymie la

diffrence de fes vaiffeaux ^ fourneaux. Et ne t' philofophie
tonnes pas
que
fi
fi
je
<i
mle
ici
la
chymie, car
je t'aflure
tu n'efl fpagyrique, tu ne deviendras pas ex-
cellent Peintre
pitre
matire
fa
>).
VI ,page zz
De plus, les
Difcours de Pader
du
a la fin du cha-
livre cit ci- de(Jus.
navires
blables, font tirs
barques
galres,
du corps humain
&
fem-
l'exemple de
AVERTISSEMENT
<
vilj
No
l'arche de
parce
enfeigna de fabriquer
qui avoit fagement
les
qu'il eft dit
que Dieu
mme
No, comme celui

machine du monde toutes
l'arche
bti la
perfections de laquelle
avoit pilogues au plus
il
haut degr en l'homme , d'o l'un eft dit grand &

l'autre petit monde. C'eft pourquoi ceux qui ont
mefur ce petit monde, ont divif
& le
pieds,
minutes, qui
firent le
nombre de
de
minutes
trois cent
No
fut dcrite
corps humain a
quante de large
de
trois cent
& trente
tion
<(
chap.
La
coudes de long
XXX
haut,
ainfi
page 8
l'ar-
comme
,
le
cin-
l'arche fut
cinquante de large
mme
de la propor-
dition,
rgle des proportions a t obferve par les
fplendeur
&
par lefquelles
de hauteur . J.P. Loma-^:ê
&
plus excellens
ou
parangonnerent
ils
par Moyfe. Car
& trente de
degr en cinq
le
cent minutes de long
trois
fix
foixante degrs,
auxquelles
autant de coudes gomtriques

che de
&
pied en dix degrs,
corps en
le
illuflres
Peintres qui ont t la
& la lumire de notre cms, & ont
enfuivi
emport l'excellence des proportions des fept
gouverneurs du monde
entre lefquels le premier,

|
fans exception
aprs
lui
-dire par
le
Michel Ange Buonarotte;
prix de former
la
les
corps vnriens,
proportion de Vnus
fut
c'eft-
donn au
grand Peintre Raphal Sancio d'Urbin des

:
&
folaires
, ,
DU LIBRAIRE.
Lonard
ix
If
de \înci
dore de Caravagge
"
Florentin
des Martiale
des Mercurials
Mantouan des lunaires,

de Cadore & en dernier heu des
teigne
>
Ferrare de Vaidufie
Poli-
Andr Man-
Titlan Veccelli
Gaudens
Milanois. Ibid. chap.
XXXI,
k]
jovials
page. 88.
On
par
ne peut mieux terminer cet AvertifTement que
rcole d'Uranie
eftim
de
l'extrait fuivant
,
la
M.
par
Prface mile
de Querlon
la tte
Auteur
& trs-connu par les excellcns ouvrages
diques dont
il
des lettres
cet extrait
trs-
prio-
enrichit depuis long-tems la rpublique
prouve videmment que
l'ou-
vrage que l'on donne aujourd'hui au Pubhc
eil
& defir
& les
tiiles
depuis long-tems par
comme on
l'a
Rubens, gnie
Vnius
laifl
prs
les
amateurs
connu
ar-
remarqu ci-devant.
fi
potique,
& dplus lev d'0//o
qui avoit tant de got pour
un monument des tudes

les
de
la
pofie
qu'il avoit faites d'a-
potes, dans un recueil o font delines
la
plupart des aions de l'homme, conformment aux

defcriptions qu'en ont
contient une
fuite
ment de Virgile
faites les
anciens Auteurs.
de morceaux extraits principale-
&
qui font
comme
autant de ta-
bleaux de combats, de naufrages, de jeux,
pompes: ce
qu'il
Il
&
de
avoit ramafle tant pour fon ufage
que pour comparer aux peintures de Raphal
& des
,,,
AVERTISSEMENT
autres matres qui avoient

w
II
feroit fouhaiter
trait les
mmes
que ce rpertoire
fujets.
ft entre les
mains de tous les Peintres; mais il vaudroit encore

mieux que chacun, flon fon genre & fon got, pt
fe former foi-mme une pareille potique. Rubens
bien compris
befoin que
)>
avoit
>>
gination a d'tre nourrie par la leure
fi
en peignant,
le
fe faifoit lire
il
la plus
,
riche ima-
mme
que
ou des morceaux
choifis
ou quelques pofies.
Lonard de Vinci , long-tems avant Rubens
d'hiftoire
avoit
des extraits peu prs femblables, o
fait
puifoit ides potiques,
&
de compofition
fujets
il
ca-
ra6:eres
paiTer dans fes tableaux. Prface de l'Ecole d'Uranie,
tous les traits d'rudition qu'il faifoit
page XVj &fulv.
Au refte
point
ici
lequel
on
on
un Trait lmentaire
corps de l'homme
le:ure de Virgile
les
difTrens
dans
les prin-
carafteres
du
ddommager de ce qui manque

on donne dans un fcond volume
le
qui fert de fupplment celui-ci

deffein
& de la femme occafonnes par la

de Pline & de quelques autres Au-
Pour
cet ouvrage
fur le dcffein
n'eft
mais que ce font des rflexions par-
de Rubens fur
teurs anciens.
que ce
propof de dvelopper tous
fe foit
cipes de cet art

ticulires
prie le Le:eur d'obferver
apphqus
la
pratique
les
principes
fuivis d'une
du
grande
ai
DU LIBRAIRE.
quantit d'exemples de toutes
main
coup
les
parties
de diverfes figures d'Acadmies,
na
xj
du corps hu-
&
de beau-
d'autres eflampes d'aprs les meilleurs maitres de
notre Ecole Franoife moderne.

paroitront en
mme
ou fparment
pour
tems
la
&
fe
Ces deux volumes

vendront enfemble
commodit des Amateurs.
9
8
3
TABLE
DES CHAPITRES ET ARTICLES.
V_>
HAPITRE PREMIER. Des
lcmcns de la figure
Page
humaine.
Des
Du
Du
trois efpeces
cercle
&
triangle
forts
& rohufies.
du globe.
&
Chap. il De
Du
d hommes
de la pyramide.
la compofition de la figure
rapport de la
tte
de homme avec
humaine.
celle
de quelques
animaux.
Explication de la planche
ibid.
I.
Chap. III. De lafigure humaine ccnfidcre dansfon repos,

Des diffrentes fiatues antiques.
1
i
De
16
la figure humaine confidre dansfes mou-
la pondration.
Chap. IV. De
vemens.
âpplication des principes du
mouvement des exemples.
Des figures qui portent quelque chofie.

Des Athltes.
Chap. V. Des diffrentes efpeces de fiatues
Divers extraits de
l'hifloire
ii
24
des anciens. i8
naturelle de Pline
fur
les
fiatues des anciens.
De
femme.
Divi-
Des colofjes les plus clbres.

Chap. VI. Des fiatues d'enfans.
Chap. VII. Des proportions de la femme.
la perfeclion des diverfes parties
la manire dont les anciens reprfentoient leurs
nits.
De
43
47
49
du corps de
la
5
jm
THEORIE
THORIE
DE LA FIG URE HUMAINE.
CHAPITRE PR E M
Des
R.
lcmens de la figure humaine.
N peut rduire les lmens ou principes de

la figure humaine au cube
au cercle, &
,
au
triangle.
Pour former un cube, il faut commencer

par dcrire un quarrc
lequel tant luimme compof de quatre parties, q. nceflaircment
engendr d'un nombre car un eft un , & demeure toujours un tant qu'il eil: feul il peut alors tre confidr
comme un point. Deux , ou le nombre binaire, le plus
eft
petit des nombres qui expriment pluficurs units
,
THEORIE
rlment de
fuperficie
la
La
la ligne.
plus fimple de ces figures efl
procdant du nombre ternaire.

qui
lignes droites
quarr vient
eni'uite
une
li^ne multiplie produit
Il
le
triangle
compof de
eft
trois
joignent par leurs extrmits. Le
fe
il
pour lmens quatre
lignes
droites galement loignes l'une de l'autre dans tous

leurs points
&
qui
touchent par
fe
cet affemblage nat le relangle folide
les extrmits.
,
De
appelle Tubilance
ou matire. Car ayant pof quatre points galement

diflans l'un de l'autre (i on les joint l'un l'autre par
des lignes droites, ils produifent la bafe du cube qui en
,
fupporte toutes
les parties
hauteur, par
moyen
le
diculairement fur
les
& les
cts difpofs gale
de quatre lignes levês perpenangles de cette baie. Or, le cube
gaux un fur lequel il fe foutient un autre

ct en-deflus oppof la baie
quatre autres qui forment Ton contour tel eft un d jouer.
Ce cube ou quarr parfait eft l'lment primitif (i)
de tous les corps forts
vigoureux, tels que les Hros,
les Athltes,
de tout ce qui doit exprimer de la fimplicit
de la pefanteur de la fermet
de la force
car le cube a une bafe fur laquelle il peut fe foutenir
lans aucun fecours tranger ,
il conierve un empire
a fix cts
&
&
&
&
&
humain
univerfcl fur le corps
malculin.
Dans
la
angles eft afbiblie
(i)
vhiU^
femme au
,
fur-tout dans le genre
contraire, la force de fes
& diminue en forme de fphere.
Ex
f
cubo , Jive figura ab omni latere quadratd

quidquid grave, forte ,TobuJ}um j compacium
qitid fornsA
quadrati detraxeris
Jit omne.
&
mafculum
athlecum
cfl
auiplltudini quoque peribit. Quintil. Lib.
cap, X.
isKTtems9tmMixiit
aut
& quidI ,
DE LA FIGURE HUMAINE.
Des
trois efpeces
d'hommes forts
Nous voyons, parles
& robufies.
que
ftatues antiques,
Grecs
les
&
vigoureux.
Nous avons un exemple de la premire efpece dans la
ilatue d'Hercule , ouvrage parfait dans tous fes points
dlftinguoient trois fortes de corps forts
iSc
qui caratlrife
la
plus grande force.
Glycon
Ath-
de ce chef-d'uvre de fculpture qui fe

voit Rome dans la cour du palais Farnefe. Comme la
force de ce demi-dieu devoit furpaier tout ce qu'on
peut imaginer de plus fort, le Sculpteur a employ
nien
c([ l'auteur
clans cette figure furnaturelle
ce qui defigne
raftere dans le lion, le taureau,
plus ce ca-
le
& mme le cheval. C'eft
ce qu'on apperoit clairement dans les
cheveux d'Her-
cule, qui ont une reflemblance parfaite avec
la
crinire
en eil de mme de prefque

toute fa tte qui tient du taureau le front a quelque
fon
chofe du taureau
du lion le chignon du col
pleins
emmanchement fur les paules font charnues
du
lion
ou du taureau
il
&
&
&
de mufcles
comme ceux du
taureau.
V oye-^ les planches I,
iijn,&iv,& fur-tout la pi. y.

On voit encore Rome parmi
,
autre ftatue d'Hercule d'une taille
moins
l'ont
paiffe.
plus
eft plus
antiques
plus lgante
leve
les
une
,
&
paules
larges, (es bras font plus alongs, fes mains
plus grandes
relerrs;
Sa poitrine
les
la
mufcles du ventre plus fermes c plus

hanche cft faillante ; fes cuifles font d'une
;
les
&
d'une forme irrprhenfible, allant en

diminuant jufqu'au bout du pied ; le talon un peu grand.
belle paiifeur
To'ites les extrmits des
membres de
cotte
Aij
figure
^.
THORIE
deviennent plus petites melure qu'elles s'loignent du

tronc l'imitation d'une pyramide qui eft l'lment
primitif des extrmits du corps humain.
Dans cette mme figure les mufcles font traits avec
beaucoup d'art
d'lgance ; femblables de petites
monticules qui s'lvent au milieu d'une valle par leur
ampleur
leur faillie, ils font voir la force du corps le
plus vigoureux jointe la beaut des formes
l'obfervation exae des rgles prefcrites parles matres de l'art
les plus expriments.
Les Ethiopiens, les Africains, &: les Turcs tiennent en
quelque manire des proportions de cette llatue non
qu'ils aient la mme force , mais leurs membres font
peu prs femblables ceux de cet Hercule. Ils ont, par
exemple, la tte ronde, les cheveux crpus comme les
poils du taureau le col court
plein de mufcles , les
paules larges, &c. Voye^ les planches
& VI.
Dans la fconde eipece de corps robuftes , les mufcles ne font pas (i apparens , mais la figure efl: plus charnue ; enforte que les membres
y paroiiTent prefque aufl
grands, les nerfs tant par-tout couverts de chair. L'antiquit nous en offre un exemple parfait dans la figure
du Nil ,
dans celle de l'Empereur Commode reprfent fous la figure d'Hercule
mais fur-tout dans le
Nil, Ces deux magnifiques ftatues fe voient Rome
,
,
&
&
&
&
&
dans
les
La
les
jardins
troifieme efpece de corps vigoureux eft plusfeche
os en font plus grands
plus
longue; les bras,

jambes font plus tendus ; le ventre eft
,
la tte plus
& les
plat & plus relTerr & la
les cuifTes,
du Vatican.
chair eft tellement ten-
due
corps que les nerFs paroiflent
par-tout
&
le
que
lemblables des cordes, on

d'autre fous la peau.
Il
cela fut port l'excs, ni
que
obferver
qu'il eft difficile d'y
choqut l'lgance
cela
caufe des proportions
rgulires qu'on eft oblig de fuivre exalement
pour peu qu'on
nglige, on
les
&
apperolt de ct
ne faudrolt pas cependant que
les
car
tombe bientt dans
la
difformit.
Nous avons un
gante
Rome,
modle de
trs-beau
dans
& qui
adverfaire
Cette figure
eft
Borghfe
la ville
du Gladiateur, qui tout

lait fe
cette
la fois
porte
garantir de celui
de Thophane
d'Ephefe
forme
l-
c'eft la ftatue
coup fon
qui le menace.
le
elle eft trs-
belle voir de tous les cts.
De
ces trois efpeces diffrentes de proportions
on
en peut former une nifinit d'autres dont on voit de

toutes parts des exemples antiques
lais,
maifons des particuliers,
les
vignes
les jardins
Rome,
dans
les pa-
fauxbourgs
les
les
&c.
une autre forte de figure qui ne parot pas

convenable que celle d'Hercule pour les travaux qui demandent de la force, fans cependant avoir le dfaut de
Il
paroitre foibe
carafteres.
On
beaut
& de
d'aprs
la
ont
la
figure
pour
principes
mais qui tient le milieu entre ces deux

ne peut fe former aucune ide de la
perfetlion de cette nature particulire
humaine;
ainfi dire
mmes de
les
Peintres
& les Sculpteurs
cr ce genre de beaut fur
leur art
c'eft le
caraftere
les
que les
que nos
Payens donnoient leur Jupiter, C

Artlftes modernes ont donn Jcfus-Chrift. Quoique
.inclens
JKmmmmmm^KmmitimmaaaBmmmmmmamammammmtKummmmmmam
,,
THEORIE
ces figures puifient paroitre parfaites dans toutes leurs
cependant tellement difpofes dans

leur proportion, qu'on n'y reconnoit rien qui leur foit
propre. On en voit quelques exemples antiques Rome
de Mercure
tels que quelques Iktues de Jupiter
d'Antinoiis dans les jarainfi que celles d'Apollon
dins du Vatican. On en trouve auffi un exemple moparties
elles font
&
&
derne dans la figure du Chrift qui fe voit Rome , dans

ouvrage du clbre Michelle temple de la Minerve
Ange Buonarotti. Voil tout ce que j'avois dire fur le
:
cube.
Du
Le
cercle
&
du globe.
du corps
c'ed--dire
du
cercle eft le fcond lment primitif
humain
point qui
il
tire
fon origine de l'unit
fon centre
eil
les fuperficies
&
le
lequel produit
globe dans
les
cercle dans
le
corps
l'unit
&
la
fimplicit conftituent fon exiftence. C'efl de ce cercle
ou du globe parfait que drive tout ce qui regarde la

femme ou tout ce qui eft rond flexible tortu , courbe
&c. (), comme l'lvation du dos, l'paiffeur des
parties fuprieures du corps telles que la poitrine & les
,
paules
ventre
&
celle des
les feffes
parties infrieures
tout ce qui
efi:
& tous les contours extrieurs &
charnu
comme
& mufculeux
intrieurs
tant con-
vexes que concaves. Le cercle contribue pareillement

(i)
Ex
circule
qudqu'id
Deoriim
lib. I.
omnc fmnium ac midUbre , &

, fit
jlcxum j tnrtum , curvatum , & incurvum e(l.
cjjc
pulchrionm Plato, Cicero , de natur
Jve globo perficlo
carnofum , torofum
Hc formant ullam negiic
le
la
Formation des mufcles qui font mouvoir
& qui (aillent fur le front;
les iburcils
celle des ns aquilins
la
rondeur des jeux, fans qu'il fe trouve aucun mufcle

tombant par-defliis, ni aucun pli la peau en cet endroit
a la barbe des mchoires qui s'tend en largeur
qui
forme un cercle autour de la face. La figure du cercle
prfide aufliau chignon du col qui efl: trs- charnu, ainfi
&
& la tte entire, au

charnu & entour de
qu' l'emmanchement des paules
menton
gofier fous le
barbe paiffe
le
&
une
qui eft
infinit d'autres parties
qui ont
cercle pour principe.
Du
Le
main
&
de la pyramide.
troifieme lment primitif du corps hutire fon origine du nombre ternaire , puifqu'il
triangle
,
triangle
compof de trois lignes. En effet, ayant difpof trois

pomts de taon qu'ils Ibient galement loigns l'un de
ell
& les
ayant joints par autant de lignes droites,

il en rfulte une forme triangulaire qui cil la bafe de
la pyramide. Le triangle eft donc l'lment des figures
dans les furfaces planes , comme la pyramide dans les
l'autre,
folides.
La pyramide
une figure folide , qui d'une fuperficie plane s'lve en manire de faite dont la pointe efl
appelle cne ou fommet. On donne le nom de bafe
la partie infrieure de cette figure , d'o s'lve peu
peu la grandeur de la pyramide , dont les lignes inclines en manire d'un cne forment une pyramide renferme dans le contour de trois cts gaux. Car, fur
eft
A^
O R
une baie triangulaire , Ci l'on lev trois lignes droites

qui fe joignent au fommet, elles doivent nceilkirement
produire trois triangles qui conftituent la pyramide.
Cette figure domine fur toutes les parties de la figure
humaine , comme on le verra dans les exemples ci-defIbus ; car elle donne au front toute fa largeur , aux
tempes leur plnitude, aux joues leur diminution parle
bas , aux yeux leur diftance, au nez la largeur dans fa
partie fijprieure qui va en diminuant vers la bouche. Le
triangle donne aux paules cette tendue par le haut du
corps , formant une pareille figure , dont la pointe aboutit au nombril. Enfin il prfide la largeur de toutes les
parties
du corps
que
rtrclifement
de
le
la cuiffe
tant fuprieures qu'infrieures
du ventre par en bas,
telles
la
largeur
qui va en diminuant jufqu'au pied,
comme
une pyramide
ainfi
que
les
paules, les bras, les mains,
& les doigts qui
diminuent toujours de plus en plus. En

un mot , le globe , ou le cercle eft l'lment de la tte ;
la pyramide efi: Tlment des
le cube celui du tronc,
&
bras
&
des jambes.
CHAPITRE
,
,,
CHAPITRE
De
la
II.
compojinon de la figure humaine.
LA
forme virile eft la vraie perfelion de la figure

humaine. L'ide parfaite de la beaut efl: l'ouvrage immdiat de la Divinit, qui l'a cre unique
d'aprs
&
l'es
propres principes.
qu'une feule
Comme
5 '"\
la i"^, la
il
la 4*^,
d'abord
n'en a cr
&
toutes les autres
cratures qui vinrent enfuite, fe font cartes de plus
en plus de cette premire fortie des mains du Crateur

elles ont dgnr de fon excellence primitive. Alors
changeant de forme
de caraftere, elles ont emprunte
diverles parties du lion , du taureau ,
du cheval, qui
furpaflcnt tous les autres animaux par la force le courage, c la grandeur du corps. Les exemples qui fuivent
dmontreront le rapport que la figure de l'homme peut
avoir avec ces animaux.
le quarr font, comme on l'a dj dit
Le cube
les lcmens primitifs de tout ce qui a de l'tendue dans
le corps humain. Le triangle &: la pyramide
y prfident
&
&
&
&
depuis
l'a
les
paules jufqu' la plante des pieds
remarqu ci-devant, en parlant de
la
ainfi
qu'on
proportion
l-
mentaire.
On
voit en effet que
les parties
&
la
dans
la
figure
humaine , toutes
fuprieures font plus amples
&
plus larges
diminuant vers les extrmits.

forme pyramidale domine dans la figure de
qu'elles finiifent en
Ainfi
THORIE
lo
l'homme
& la
cubique dans
mouvemens
les
car ce
mme principe qui prfide fes aftions &

formes de fa figure, comme on le prouvera ci-aprs
n'eft
aux
dans
pas
les
le
exemples qui accompagnent
la defcription
du
corps fminin.
Du
rapport de la
tte
de l'homme avec
celle
de quelques
animaux.
Le
vifage de
l'homme
tient
cheval; cette reflemblance
beaucoup de
eft vifible
dans
la tte
du
tte
de
la
& fur la planche I, o l'on peut remarquer

comme le vifage qui tient du cheval doit tre long &
ovale avec le nez long & droit les offemens fortement
Jules Cefar,
mme,
en conferde plus
vant pourtant quelque chofe de plus doux
refTentiSjla face dure, les joues
de
&
dlicat.
Explication de la planche
I.
L'avancement de la tte.
2. Le creux de la tte.
3. Le dcharnement de la joue.
4. Le renflement de la joue.
5. L'galit ou le plat de la joue.
6. La partie circulaire du defTous de la tte.
Les planches II III ,
IV, font une confirmation des
1.
&
principes tablis ci-devant
du vifage de l'homme avec
& font voir la reffemblance

la tte
du buf ou du tau-
reau.
La planche
V fait voir comment la tte d'Hercule, &
celle des Athltes,
ei\
forme de
celle
ou des hommes les plus vigoureux

du lion, mais avec tant d'art & d'a,
doucillement qu'on a de la peme s'en appercevoir.

On voit iur la planche VI, que l'homme compof
des lmens de l'univers, participe de tous les animaux
mais les traits qui en drivent lont fi bien mnags c

tellement difpofs qu'on ne peut les diftinguer, corrme
on vient de le dire. Cela Te trouve ainfi diins l'homme
en gnral ; mais dans le particulier il y a touparfait
,
pour chaque homme quelqu'animal dont la reflcmqui influe fur Ton caraftere.
blance domine en lui
Les planches VII &VIII, offrent une confirmation
les cuifTes, ainfi que dans
de ce principe dans les fefTes
nerveux , dont
les bras & les paules des hommes forts
les mufcles apparens ont beaucoup de refTemblance avec
les mmes parties des animaux ci-delTus.
jours
&
&
&
CHAPITRE
De
la figure
U:N E
humaine
III.
confidre dans fort repos.
figure eft dans Ton repos lorfque
l'quilibre
meut ni ne s'incline
conftamment dans la fitua-
tant exaftcment gard, elle ne fe
d'aucun cot
tion
elle
mais elle refle

fe trouve
c'efl
,
Nous en avons un
robuftes.
l'tat
des corps pefants
trs-bel
exemple dans
&
la
l'Empereur Commode , qui fe voit Rome

jardins du Vatican , appelle vulgairement le
ftatue de
dans
les
Belvdre.
Il
efl
reprfent ious l'habillement
fOBHa
&
In
'
THORIE
Il
reffemblance d'Hercule
portant un enfant fur
l'on
bras
On
admire fur tout les attitudes des figures qui

paroifTent devoir s'arrter , ou de celles qui femblent
prtes quitter le repos pour fe mettre en mouvement.
On trouve un exemple digne des plus grands loges de
la premire de ces attitudes dans la ffatue d'Antinous
( vulgairement le Lantin ) que Ton voit Rome , dans
les mmes jardins du Vatican , dont les membres ont difpo(s avec tant d'art qu'on croiroit que la figure vapaf'er
du mouvement au repos ,
cela avec une vivacit
une promptitude extraordinaire.
On voit un exemple du fcond genre dans toute fa
beaut
fa perfe:ion dans la flatue d'Apollon qui efl
au mme endroit, qui paroit vouloir fortir de l'tat de
repos pour fe mettre en mouvement. Il eff bien furprenant que ces deux chef-d'uvres inimitables de la plus
favante antiquit aient pu fe conferver julqu' nous lains
entiers au milieu des guerres cruelles des pillages &
des calamits fans nombre qui ont ravag l'Italie depuis
gauche.
&
&
&
&
tant de (iecles
&
& qu'elles
aient rfift la ruine entire
deflruion de l'Empire Romain.

Il y a une autre attitude mixte qui participe de la
figure debout
de celle qui efl couche c'efl lorfque
la partie infrieure du corps, depuis la hanche ou le
haut de la cuiffe jufqu' la plante des pieds , efl foutenue fur une feule jambe, la partie fuperieure du corps
le trouvant foutenue fur quelque appui. Telles font la
flatue d'Hercule qu'on voit dans la cour du palais Far la
&
nle
de Bacchus, dans les

celle du Faune rveur, au palais
celle de Silne, nourricier
jardins de Medlcis
Juftinien
dans
celle d'un autre
la ville
voit
Borghre
Rome
Faune jouant de
13
la flte,
& quantit d'autres flatues qu'on
lel'quelles fe
repoient plus
ou moins
fur
l'appui qui les foutient.
Baco Bond'inelU
a reprfent de
mme
avec autant
que d'intelligence des hommes en diverfes attitudes,

dans l'on tableau du mafTacre des Innocens dont on
connoit l'eftampe. Les anciens nous ont aufli laiff des
ftatues dans des attitudes diffrentes de celle qu'on vient
d'art
mais qui paroifTent en plein mouvement. De

ce nombre font la figure du Gladiateur dans la ville Borghfe , qui d'un pas imptueux fe prpare porter un
pare en mme tems celui qui
coup fon adverfaire ,
le menace ou bien , dans les jardins de Medicis, les en-
de dcrire
&
Niob, qui femblent vouloir s'enfuir pour fe drober la fureur d'Apollon

de Diane qui les pour(uivent coups de flches. Telles font encore ces figures
en adion qu'on voit dans les reprfentations des batailles:
celle d'Alexandre domptant le cheval Bucephale , au
mont Quirinal Rome, &c.
fans de
&
Des
diffrentes Jatues antiques.
Les Sculpteurs de l'antiquit ne fe font pas renferms

dans les bornes troites des exemples prcdens, mais
ils ont vari l'infini les attitudes
les ajuftemens de
leurs fl:atues: ils ont reprfent les unes debout
en repos , les autres courantes , d'autres aflifes. On a un exemple inimitable de cette dernire dans le grouppe fameux
de Laocoon li avec fes enfans par des fcrpens mon!-
&
&
THORIE
14
trueux qui s'entortillent autour de leurs corps, que l'on

voit au Belvdre dans les jardins du Vatican. Ce chefd'uvre de l'art efl prfrable tout ce que l'antiquit
a produit de plus beau, foit en peinture , foit en fculpture
aufTi
bien que la ftatue de
mort qui fe repofe

de Cupidon, ou de l'Amour, dans
adoucie par les carefles

les lardins de Ludovife
On
la
Rome.
voit enfin des figures courbes
l'homme qui
un
comme
celle de
fer, dans les jardins de
Medicis
celles des lutteurs , au mme endroit. Des figures couches comme on reprfente les Dieux-Fleuves d'autres
qui paroiflent dormir, comme celle de Cupidon,
celle
de l'Hermaphrodite, dans la ville Borghfe , au-del de
la porte appelle Salaria : des figures accables de langueur , comme celle de Mirmille mourant, dans les
jardins de Ludovife celle de Clopatre expirante , au
Vatican celle de Vnus languifTante , dans la ville Borghfe. On en voit enfin totalement dans les bras de la
mort comme celle d'un des enfans de Niob , dans les
jardins de Medicis , &c. Mais en voil fuffamment pour
aiguife
&
ce qui regarde les
hommes
parlons prfent des flatues
de femmes.
l'homme en ce
Celle-ci diffre de
craintive
& plus foible
qu'elle eft plus
parce que fon centre de pen-
nud de
gorge ne rpond pas

exaQ:ement
perpendiculairement au centre d'quilibre qui doit fe trouver au milieu du bas de la jambe ,
comme cela fe voit dans l'homme debout
en repos
au lieu que dans la femme , la ligne perpendiculaire
abaiffe du nud de fon gofier , va aboutir l'intrieur
teur , qui pafe dans
le
la
&
&
riinm"nnnirnri
mmea
15
du talon du pied qui ibutient le poids du corps, comme

on peut le voir dans la rtatue de Vnus heureufe, apde la Vnus lortant du
pelle aulTi Vnus clefte,
bain toutes les deux dans les jardins du Vatican ; &
dans beaucoup d'autres figures de femmes. En un mot
on peut remarquer dans la belle ftatue de Vnus Aphrodans les jardins
dite , ou la Grecque , qui cft Rome
&
de Medicis
&
l'affemblage complet de toutes les beauts
perfeftions qu'on peut defirer dans une
femme.
grand nombre de ilatues diffrentes qui fe

dans les faux bourgs
voient de toutes parts dans la ville
de Rome, ainfi que dans fes jardins , villes, palais,
maifons de particuliers, nous allons pafTer en revue celles
qui tiennent le premier rang,
qu'on regarde jufte
titre comme autant de modles de perfeion, afin que
ceux qui cherchent connoitre ce qu'il y a de plus
la peinture ,
beau
de plus favant dans la fculpture
tant pour le dcflein
la jufte proportion des membres ,
que pour les mouvcmens , les attitudes,
les diffrens
contours des figures qui conflituent la beaut du corps
humain, puiffent les admirer, mcfurer
rechercher
foigncufement dans toutes leurs parties ,
prendre de
chacune ce qui eft fufceptible d'imitation. Nous commencerons par les ftatues d'hommes.
La ilatuc dHercule , au palais Farnfe celle de l'Empereur Commode, fous la figure d'Hercule, au Belvdre celles d'Antinoiis
d'Apollon, au mme endroit:
la fameufe ftatue de Laocoon affis , avec fes deux enfans
Parmi
le
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
nuds des fcrpens

Borghfe Rome.
embarrafTs dans
teur, la ville
les
celle
du Gladia-
THORIE
de femmes , une feule nous fuffira

c'eft celle de Vnus Aphrodite, au palais de Medicis. On
croit que les artiftes pourront profiter beaucoup de
l'examen rflchi de ces flatues de l'un
de l'autre
fexe , qui font autant de modles de la plus grande perfeion. On fe contentera donc des exemples que nous
venons de rapporter ; car fi l'on vouloir s'tendre fur les
beauts de toutes ces figures, cela iroit l'infini. Nous
traiterons ci-aprs tout ce qui regarde la diftin6lion de
ces diffrentes ftatues confacres par l'antiquit , par leur
grandeur
par les perfonnages auxquels elles toient
ddies; d'autant plus que cette partie regarde plutt
l'hiiloire que l'art de la fculpture.
Pour
les ftatues
&
&
De
De
l'ingalit
la pondration.
du poids dans
la figure
humaine
nat
mouvement, ainfi qu'on le voit par cette figure V^

de la planche IX, qui fe trouve force ou de fe mouvoir, ou de tomber. Dans tout mouvement, foit prompt
ou retard l'homme a toujours la partie fuprieure du
le
&
corps plus penche du ct fur lequel il s'appuie:

l'paule eft plus bafTe
plus affaiffe du ct qui rpond
&
au pied o
tout
le
l'attitude eft fixe,
&qui
fert
de foutien
corps.
La figure II de la mme planche fait voir la pofture

de l'homme debout fans mouvement, o l'paule efl toujours plus baffe du ct de la jambe fur laquelle la figure
ed pofe. Or le repos ou la privation de mouvement
provient de fgalit de la pondration fur le centre. Pour
mmammmmmm^mmmmoîmHmmmammKm
la
v^m
17
du nud de la gorge une perpendiculaire lur le milieu du bas de la jambe o eft le

centre d'quilibre du poids iuprieur, divile galemiCnt:
de forte que le centre de peianteur rponde perpendiculairement au centre d'appui.
La figure III reprlente la manire dont tous les membres d'une figure doivent tre dirpofs , pour qu'en fll'homme* puiflc retourner la tte en
chiiTant le corps
regarder Tes talons. C'eft la plus grande conarrire
cela ne le fera point fans
torfion dont il foit capable
peine
fans qu'il plie les genoux & les hanches en fens
contraire, c qu'il n'abaifTe beaucoup l'paule du ct
o il regarde en bas.
la
trouver,
il
fautabailicr
&
&
&
Lorfqu'on porte les bras derrire le dos, furies reins,

les coudes ne peuvent jamais s'approcher plus prs que
de la longueur depuis le coude jufqu'au bout du plus
long doigt de la main les bras tant ainfi placs , la par:
tie
vu par derrire forme un quarr

I. La plus grande extenfion du
fg.
luprieure du corps,
parfait.
Planche
X,
bras deffus l'eftomach ell de pouvoir faire arriver
le
coude jufqu'au milieu du corps. Alors en appuyant la

main fur l'paule,
le coude fe trouvant au milieu
de la poitrine, les deux paules
les deux parties du
&
&
bras pli forment
un
triangle quilatral. Planche
h
Lorfque l'homme
violence,
il
fe plie
&
fe
un coup avec
dtourne autant qu'il peut du
difpoie frapper
fe
ct oppof celui o
il
& la
il
capable , pour la
dcharger enfuite fur la chofe qu'il veut
recueille toute la force
porter
a deiein de frapper. Alors
dont
il
efl:
THORIE
i8
atteindre, par
un mouvement compol. Voye-^
^'^fig-
^^h
mme planche.
Les planches XI &: XII reprfentent le corps humain
debout, en diverfes pofturesc attitudes, foit droites ou
penches.
On voit fur la planche XIII diverfes ftatues antiques
"elles que celles dTIercule du palais Farnfejde l'Empereur Commode Tous la figure d'Hercule , &c.
Les planches
XIV
& XV offrent
diffrentes figures
dans des attitudes trs-varies, les unes debout,

tres
courantes
d'autres
genoux
CHAPITRE
les au-
6cc.
IV.
T)e la figure humaine confidrie dans fes rouvemens.
ES mouvemens du corps humain peuvent
ter cinq
eipeces diffrentes
naturel,
mental,
On
le
appelle
le
favoir
corporel,
le
mouvement naturel
&
le
mixte,
rappor-
fe
mouvement
&
le local.
moyen
ce mou-
celui par le
dcrotre
duquel un corps peut s'accrotre
vement n'eft d'aucune utilit aux artiiles.
Le mouvement purement mental deftitue tellement
:
corps de toute a:ion, qu'il paroit comme s'il toit

mort. En effet , comme il agit en ngligeant abfolument
tout mouvement extrieur , les membres du corps lan-
le
& font dans un tat
de repos ; enforte qu'il ne

donne aucun figne de vie ou de refpiration.
Le mouvement purement corporel ne produit que
guiffent,
eMT
des geltes vuides de lens
tels
9!
que ceux d'un inlenle
dun homme ivre ou dans le dlire.

Le mouvement devient mixte quand
ou
Dans
joint au mental.
de
ies, les regards
la
cette runion
peu
membres
les
vement mental
nables,
ils faf'ent
fe
difpolent
afin qu'agil'ant
ce que
Le mouvement
eft
avant toutes cho-
figure le dirigent vers l'objet fur
lequel l'elprita riolu de faire agir
corporel
le
la
le
corps. Enluite
peu
conformment au moupar des attitudes conve-
penle propofe excuter.
local ell celui par lequel
un corps
le transporte d'un lieu dans un autre. Il fe fait ou volontairement , ou avec prcipitation, ou gravement & pas
pas, ou violemment, tant enlev, ou entran, eu
port. Les artifles doivent s'appliquer fur-tout bien
connoitre tous ces
dans
les
mouvemens que nous allons expliquer
exemples fuivans.
Application des principes du mouvement a des exemples.
Un
trouve beaucoup de difficult bien exfiert, la promptitude , la vivacit , l'agilit,

autres chofes femblables , d'un athlte plein
de courage, dans lequel il faut faire parotre
artifle
primer
la
&
d'ardeur &
l'effort,
de
la
force
& non pas de la roideur;
toute roideur dans les

vais effet,
L'homme
lent,
moins
qui
fe
membres
la partie
toujours un mau-
ne s'agiffe d'un corps mort.

prpare pour frapper un coup vio-
qu'il
ou pour lancer un
dtourne
fait
d'autant plus que
trait loin
de
lui
&
avec force,
fuprieure de fon corps depuis
paules jufqu'au nombril,
&
la
drobe totalement
ij
les
THORIE
lo
menace ou
de frapper. Il lui
prfente feulement la partie infrieure de fon corps en
contrafte avec la fuprieure , autant qu'il en eft befoin
pour pouvoir fe remettre dans fa fituation naturelle, en
l'objet qu'il
qu'il a defTein
& la partie fuprieure
de fon corps, qui

en font violemment carts, pour produire un mouveretirant fon bras
ment plus
fort.
XVI
deux exemples de ce
mme mouvement, qui font trs-difFrens foit en adion
ou en puifTance. La figure marque A eft difpofe pour
frapper avec plus de violence, parce que la partie infrieure du corps en contrafte avec la fuprieure, eft tourne du ct de l'objet de faon pouvoir retirer la fuOxi voit fur
planche
la
prieure avec plus de vteffe. Cette promptitude

rapidit font
grande force,
la
que
le
avec
le
corps lanc en acquiert une plus
& eil envoy plus
partie infrieure
& cette
du corps
loin.
n'eft
La
B o
figure
pas affez en contrafte
bras qui fe prpare lancer quelque chofe
eft
&
dans une pofture bien moins commode,

ne produira
qu'un foible effort: le mouvement qui en rfultera doit
participer de
de fa force motrice , laquelle

efl beaucoup moindre dans cette figure que dans la prcdente , parce qu'elle ne s'lance pas avec affez de
violence. On peut comparer ce mouvement celui d'un
arc qui, n'tant que mdiocrement tendu, poulTera
moins loin le trait qu'il doit lancer. Car de la rupture
la foiblefTe
du mouvement s'il n'y a point

de violence , il ne peut pas y avoir de rupture 6c par
confquent peint de mouvement rapide. D'o il luit que
la figure A agit plus puilTamment que la figure B.
violente nat
la
rapidit
,,
une attitude qui n'eft pas ordinaire c'eft lorlque l'paule eft penche du ct dont le pied ne foutient pas le poids du corps alors toute la force de l'quilibre de la figure fe trouve dans la hanche
dans
Il
les reins. Voye-^^ la figure
L'homme
efl
XVH,
il
porte
c'eftla pofture orduiaire des perfon-
nes langullTantes de maladie

exceflif
planche
la
dans une attitude douteufe lorfqu
deux pieds
fur les
A de
&
ou fatigues par un
ou bien accables d'une
C'ell aulTi celle des enfans
travail
vieiilcre dcrpite.
qui n'ont point une conte-
nance aflure. Voyen^ la figure B mme planche.

Celui qui marche contre l'effort d'un vent violent
n'obferve pas les rgles de la pondration pour tenir
fon corps en quilibre , perpendiculairement fur fon
centre d'appui mais il le penche d'autant plus en avant
que le vent fouffle avec plus de violence. Alme plan,
che, fig. C.
L'homme
a plus de force
parce qu'en tirant

core
&
les
pour tirer que pour pouffer,
mufcles des bras
lefquels n'ont de force
que pour
non pour pouffer. Cela vient
auffi
(planche XVIII, figure d'en bas ) qui
joignent en-
feulement
B
du mufcle
tirer
fert flchir le
& plus loign du ple du coude,

tant en-deffus du bras que le mufcle D E qui efl endeffous qui tend le bras, & qui efl plus foible, tant
bras
qui cft plus fort
proche du centre du mme coude C. Ce mouvement Q.. produit par une force fimple qui cft celle des
bras
auffi par une force compofe , lorfqu' la puiffance des bras on ajoute celle du poids de tout le corps,
comme on le verra dans l'exemple de la planche f'uivante.
plus
&
,,
THORIE
11
On voit iur cette planche XIX, que ces deux hommes

puillamment que dans l'exemple prcdent,
parce qu'ils joignent ici la force des bras le poids de
de plus la force des reins , des jambes
tout le corps ,
des jarrets. On y voit aufii la diffrence de celui qui
pouffe d'avec celui qui tire lui en ce que pour tirer,
outre le poids du corps, la force des bras s'y joint, ainfi
de l'chin , &
que celle de l'exteniion des jambes
encore celle des mulcles de l'eftomach, plus ou moins
flon que l'attitude oblique de l'homme y eff nceffaire:
au lieu que lorfqu'un homme pouffe quelque chofe
quoique les mmes parties y concourent, nanmoins la
force des bras y eff fans aucun effet, parce qu' pouffer
avec un bras tendu tout droit
fans mouvement, cela
n'aide en rien davantage que (i l'on avoit un morceau
la chofe que l'on pouffe.
de bois entre l'paule
reprfente diverls figures nues
La planche
agiflent plus
&
&
&
&
&
XX
&
habilles, dans l'attitude de courir.
Des figures
qui portent quelque chofe.
L'paule fur laquelle un homme porte un fardeau

eff toujours plus haute que l'autre , comme fi elle s'efforoit de s'lever contre le poids qui la preffe.
toutes les figures charges,
la
Dans
nature oppofe d'un ct
autant de poids naturel qu'il fe trouve de poids accidcndel de l'autre ct, de manire que le centre de peian-
ou
rpondre perpendiculairement fur le centre d'quilibre fans quoi , la figure

ne pouvant fe foutenir, tomberoit infailliblement. Voyez
teur, foit naturel
artificiel, doit
mmmmtimtmmMmmmaKmmmmmsammmmmmm
les figures
&
x de la planche
XXI.
23
C'efl ce que Lo-
nard de Vinci explique en ces termes

Toujours l'paule de l'homme qui porte un fardeau
eft plus haute que l'autre paule qui n'eil: point charge ;
:
& cela le voit en la
figure luivante (plane.
par laquelle pafle
ligne centrale de toute la pelanteur
la
du corps de l'homme
& de (on fardeau
2,1. fig.
i ),
lequel mlange
&
compofition de pefanteur, fi ce n'efi: qu'il fe partao'c

avec une gale pondration fur le centre de la jambe
qui foutient
le faix
il
faudroit nceiTalrement que tout
par terre. Mais
en cette nceflit ,
pourvoit .faire qu'une pareille partie de la pefanteur
du corps de l'homme, fe jette de l'autre ct oppofite
ce fardeau tranger , pour lui donner l'quilibre
le
contrepoids
cela ne fe peut faire fans que l'homme
vienne fe courber du ct le plus lger, jufqu' ce
que par cette courbure il le fafle participer ce poids
accidentel dont il eft charge. Et cela encore ne fe peut
faire fi l'paule qui foutient le faix ne fe haufl!'e ,
que
l'paule lgre ik fans charge s'abaifiê
c'eft l'expdient dont l'indufirieufe ncefl!it fe fert en une telle
rencontre. Lonard de Kinci chap. CC.
La figure i'^''" de la mme planche fait voir que
rhomme qui marche , charg ou non , doit avoir le
centre de fa pefanteur fur le centre de la jambe qui pofe
s'en allt
la
nature
&
&
&
&
terre.
La pondration ou l'quilibre de la figure humaine

fe d:vife en deux parties; favoir le fimple
le compof l'quilibre fimple eft celui que l'homme fait demeurant debout fur fes pieds fans fe mouvoir. Par
,
&
IHMI'lllllillllMIIIIIIIIIIIIIIIIf
THORIE
i 14
l'quilibre
compoC , on entend
lorl'qu'il a fur
lui
celui
quelque fardeau
mouvemens
que
&
fait
un homme
qu'il le foutient
comme
en la figure 3 de
cette mme planche, reprfentant Hercule qui touffe
Anthe , lequel l'ayant foulev de terre ,
le ferrant
avec fes bras contre la poitrine , il faut qu'il fe donne
en contrepoids autant de charge de fes propres membres
derrire la ligne centrale de fes deux pieds , comme le
centre de la pefanteur norme d'Anthe eft en devant
de la mme ligne centrale des pieds. Lonard de Pîncl,
par des
divers,
&
chapitre
CCLXllL
Des
Athltes.
La dmarche des Athltes
a quelque chofe de plus
&
de plus fublime que celle des autres hommes.

Virgile en a fait des peintures dignes d'admiration dans
le cinquime livre de l'Enide. Voyez les figures de
Dars
B , fur la planche
d'Entellus , marques
fier
&
A&
XXII.
Talls prima
Dares caput altum
OJlcnditquc humeros latos
Brachia protendens
C'eft ainfi
&
in prxla toUitf
alternaqucjuclat
vcrberat iclibus auras.
que Dars levant
s'avance firement dans l'arne
fa tte
orgueilleufe
& fe prfente le premier
au combat. Il dcouvre fes larges paules , il tend fes

bras nerveux,
les agitant alternativement , il frappe
l'air coups redoubls.
&
mmmmmmmmmmmmmwmmmmmmmim^
HiC fjtus ,
dupliccm ex humeris dcjet amclum
Et magnos mcmbroriim
Exith
magna
ojfa
lacertofque
acque tngens mdia conJiJlU arend,
A ces mots
lui
artus
i^
couvroit
Entellus ayant jette bas
les
paules
voir
fait
le
vtement qui
jointures de
les fortes
membres, ies grands os, & fes bras vigoureux il

marche audacieufement, & parot comme un gant au
fes
milieu de l'arne.
Conjilt'u in digitos
Brachitique
extemplb
ad fuperas
arrecliis uierqut ,
inurriius extulit auras,
yibduxere rctrb longe capita ardua ab
manus manibus
Immifcentqu
&
pugnamque
deux Athltes
Aufltt les
des pieds,
iclu
dreffent fur la pointe
fe
d'un air intrpide
lacejfunt.
ils
lvent
bras
les
en
pourfe frapper chacun retire adroitement fa tte

en arrire pour la drober aux coups furieux de fon
l'air
advcrfaire.
s'approchent
Ils
fant l'un l'autre

Dixit
&
par
les
joignent,
ils fe
mains
le
ajlahat pugnae ;
fe faifif-
combat commence.
adverji contra Jl et ara jnvenci
Qi donum
&
duras que reducd
Libravit dextr mdia inter cornua ccflus
Arduus
cffrato que illijit in oJfa
Sternitur
cerebro.
exanimis que tremens procumbit humi bos.

Virgil. iEneid.
Il
dit,
&s'avanant
prix de fa viloire,
cefte
il
s'lance
avec force entre
il
&
les
vis--vis le
V.
lib.
taureau qui toit
le
lev fon bras redoutable arme du
balanant fon coup
deux cornes
le
il
le
frappe
crne brif s'en-
wmmaâamBamimammmîmmmammBaammmmmmmiitm^mmiimm
liii
Mtt
Wm.1
W0
THORIE
Fonce dans
la
tombe mort
cervelle
l'animal tremble
fur la place. Eneid.
liv.
chancelle
&
V.
Daniel de Volterre a trs-bien reprfent les Lutteurs ;

premirement , lorfqu'ils fe menacent , lorfqu'ils s'approchent, lorfqu'ils en viennent aux mains , &c. Voyez
les deux figures marques A,
le grouppe B, fur la pi,
&
XXIII.
Les Athltes fe prfentoient au combat le corps nud,
la peau gra (Te, frotte
dgouttante d'huile. C'eft ainfi,
au rapport de Vitruve , que Tarchitefte Dinocrate le
prfenta devant Alexandre il toit nud, la manire
des Athltes , le corps luifant d'huile , ayant fur la
&
une couronne de peuplier, portant fur l'paule gauche la dpouille d'un lion c tenant de la main droite
une forte mafue hrifTe de nuds. Vitruve Prface du
tte
Livre II.
avoit une loi chez les Lacdmoniens qui leur

dfendoit de le livrer une certaine molefe , ou d'acIl
qurir un embonpoint capable de nuire aux exercices
de faire.
planche XXIV Laocoon qui
qu'ils toient obligs
On
voit fur la
s'efforce
de fe dbarraffer du ferpent qui l'environne Hercule

portant un fanglier d'une grandeur norme ;
le mme
foulageant Atlas du poids immenfe de l'atmofphere.
Ovide en parle dans ces termes, ( liv. II de fes mta:
&
morphofes
).
j4tlas en ipfe laborat
Vix que fuis humeris candenum fujiinct
axern,
Ovid. metam.
lib.
Voyez Atlas lui-mme prt fuccomber
II.
fous le poids

norme du globe
Alole
clefte qu'il porte lur les
fub immtnf pojlquam
Traduur HercuUs
Lorfqu'Atlas
viribus
commenoit
pour lui fut confi aux
pherc
& dans le
XXV reprfente
du vigoureux
quelques figures
affifes
repos.
que Dars, vaincu
tels
lus; Virgile
XXVI & XXVII
d'hommes couchs par
fieurs figures
le
&
terre
plu-
morts , ou
par Entel
terrafl
reprfente ainfi demi mort.
Jacanumque utroque
Ore rejeclantem
capiit
craûm que cruortm
mixtosque in fanguim dents,

Virgil. iEacid. lib.
Il
l'atmof-
ce travail trop pnible
forces invincibles
voit fur les planches
expirans;
labor.
s'afFoiblir,
Hercule.
La planche
On
ijle
Atlas
epauks.
du poids immenfe de
fatigu
dcficitur
I-
agite, dit-il
fa tte
de ct
V.
& d'autre
vomifiant
un fang pais les dents lui fortent de la bouche mles

avec des flots de fang.
la fin du combat d'Ene contre Turnus
il termine
:
ainfi
fon admirable
Hoc
dicens
Fervidus. Afl
pome
fcrrum adverfe fub pectore cond'u

illi
folvuntur frigore membra
Vitaque cum gcmitu fugit indigna ta fub urnbras.

Virgil. jEncid. lib. XII.
A ces
mots, Ene, tranfport de colre , lui enfonce

fon pe dans le milieu de la poitrine. Alors un froid
mortel s'empare de Turnus,
lui glace le fang dans les
&
Du
THORIE
i8
veines
tes
foupirs,
&
membres le roidiflent il rend les derniers

Ton ame indigne s'chappe dans les airs en
,
pourtant de longs gmiflemens. Virgile
Les planches
hommes
XXVIII
& XXIX
& concourent
crucifis,
reprfentent des
avec
ches prcdentes, pour dmontrer que

e(l
l'lment des corps morts
(bit
convenable de
membres, comme
On
voit fur les
&
ibid.
les
deux plan-
la ligne droite
c'eft le feul cas
il
de la roideur dans les

on Ta dj obferv ci-devant.
planches
XXXI diverfes
faire paroitre
XXX &
attitudes d'anges volans
&
de figures enleves fur des
nuages.
XXXII offre une composition
La planche
de Rubens,
imite d'un bas relief antique o l'on voit un Satyre
fuftig par
un autre Satyre en l'honneur du Dieu des
Jardins.
CHAPITRE
Des
i^ OUS
diffrentes efpeces de Jlatues des anciens.
diflinguons fept efpeces de flatues; favoir,
les pareilles, les
grandes,
V.
grandes,
les petites, les
On appelle
les
plus grandes, les trs-
plus petites,
& les trs-petites.
quand
perfonnages
qu'elles reprfentent font dans leurs proportions naturelles. On lev celles-ci aux gens d'un mrite diftingu,
aux fages ou philofophes de rputation. On pourroit,
[par exemple, en drefer de femblables Armodius,
&
ftatues pareilles
les
19
Arillogonc , Homre Solon , Hippocrate , Gorgias ,

Berole , Py thagore , Platon Brutus , Quintus Mucius
Clclie , temme forte, aux Gtons Quintus Ennlus,
Marcus Varron, Virgile, Ciceron
autres perlonna,
ges
&
illuflres.
Les flatues font dites grandes lorfqu'elles excdent de

moiti la proportion ordinaire on les a appelles Augures , parce qu'on en lev de pareilles aux Rois
aux Empereurs, comme Phorone, Lycurgue , Th:
&
Alexandre, Romulus, Numa , Tatius Cneius Pompe, Cfar, Augufte

& aux autres
Empereurs Romains qui ont t levs au rang des
Dieux. C'ell dans cette ide ce que je penle que la
Reine Didon prte rendre les derniers foupirs
mirtocle, Xercs
s'crie
Mon image
prira
donc avec moi dans
Et nunc magna met fub
terras ibit
le
tombeau
imago!
Elle femble fe plaindre par-l de ce qu'on refufera de
riger une iatue
&
de
apothofe aprs fa
mort , parce que c'toit l'ufage parmi les anciens de ne
point accorder cet honneur ceux qui s'toicnt donn
volontairement la mort.
Les ftatues plus grandes toient d'une proportion
double de la grandeur ordinaire on en rigeoit feulelui
faire fon
ment aux hros
& d'autres
comme
Bacchus, Hercule, Thefe
femblables.
Les ftatues trs-grandes font du triple de la grandeur

ordinaire de la figure humaine. On leur a donn le
nom de colofjes , foit parce qu'elles font creufes au-
THORIE
3-0
que ce nom drive des deux mots grecs

oculus
comme fi Ton difoit
y-xoi ,
magnus ,
d'autres dll'ent que ces ftatues ont
grand la vue
dedans
loit
&
'oVs-o
t alnfi appelles
Quoi
inventeur.
du nom d'un
qu'il
en
foit
certain ColoJJus
leur
ces ftatues cololales ne
conviennent qu'aux Dieux les plus puiffnnts tels que Jupiter, Minerve, Apollon, Mars, &aux autres Divinits
i'emblables ; c'eft donc mal propos que des Empereurs
quelques Rois parmi les nations barbares,
Romains,
ont prtendu cet honneur , ainil qu' celui des arcs
de triomphe , au rapport de Pline , qui afTure que l'Empereur Nron avoit ordonn qu'on le peignit fur de la
toile , dans une proportion coloflale de CXX pieds de
, chap. vil. Il dit auffi que
hauteur. Pline , liv.
Phidias avoit fait deux figures en manteau, que Catulus
plaa dans le temple de la Fortune Rome , avec une
,
&
XXK
autre figure colof'ale qui toit nue. Pline ^

chap.
FUI.
Il
Rhodes une
avoit
liv.
XXXV
ftatue coloiTale
du
Soleil, faite en airain par Chars, lev de Lyfippe
qui avoit
tre
LXX coudes
de haut. Elle toit fitue
du port de Rhodes ,
l'en-
& les navires palloient pleines
voiles entre fes jambes. Elle a t regarde jufte titre
comme une
des fept merveilles du monde.
Nous en
parlerons ci-aprs plus au long.
On
appelle petites ftatues celles qui font au-deflbus
grandeur humaine -.voici leurs proportions. Divifant la hauteur ordinaire de l'homme en quatre parties
gales, on donne trois de ces parties la ftatue, qui fe
trouve alors d'un quart plus petite que celles qu'on
de
la
p'^'nme
rr^reilles.
51
Les ftatues (ont dites plus petites lorlque leur hauteur

cil rduite la moiti de la grandeur ordinaire de la
hgure humaine. Celles qu'on appelle trs-petites, n'ont
que le quart de cette mme hauteur.
Voici, ce me iemble , larailbn de cette diverfit de
grandeur dans les ftatucs. La dii'ette du mtal , ou la
Facilit du tranfport a occafionn les petites
la magniticence , ou la dignit du perfonnage qu'on vouloit reprfenter, en a fait lever quelques-unes juiqu la haudavantage. N'e(l-il pas jufle
teur de cent coudes,
en effet que ceux qui ont domin liir les autres pendant
leur vie par leur courage, ou par la dignit de leurs
emplois, l'emportent aufli aprs leur mort fur le commun des hommes par la grandeur c l'excellence des
monumens qu'on leur lev? C'eil ce qu'Homre veut
taire entendre par les vers fuivans , lorfqu'il nous reprl'ente la Deffc Pallas ornant Ulyffe d'un riche habillement.
:
&
oui mulplium ex humerts Trhonia pallam

Cornponens
LaDeffe
aux'u corpus
ltawque juvcntam (i).
Pallas lui mettant fur les paules
teau grands plis, augmente
&
femble
le
rajeunir
&
il
la
un man
majeft de Ton corps,
ajoute peu aprs
comme
s'il
lui-mme admis dj au nombre des Dieux.

Virgile a trouv une exprefion aufi heureufe danh.
peinture qu'il nous fait de l'tonnement de Didon
paroiffoit
la
(1)
Ces vers font
en ver^ latins,
bourg en 1 5 38.
l'Iliade
tirs
faite
d'une tradiiflion des deux premiers livres de

par Camcrarius , in-quarto, imprime Straf-
THORIE
31
Reine de Carthage rafpe d'Ene fortant de la nue

dont il avoit t envelopp par fa mre Venus , qui
avoit eu foin d'embellir fes attraits , pour le faire aimer
de Didon.
,
Rejlhit JEncas
Os
claraquc in nube
DeoJimUis
hurnerofqiit
Cfariem nato genitrix
Purpureum
Ene
&
rcfuljlt ,
namque
ipfa
dccoram
lumenque juvcntcz
ltos oculis afflarat honores.
& parut
devant la Reine avec

grand clat, au milieu de la nue brillante dont
s'arrta,
environn.
Il
avoit le port
&
la
majeft d'un
le
plus
il
toit
Dieu
car
Deffe fa mre avoit pris foin d'embellir fa longue

chevelure ,
elle avoit rpandu une beaut ravivante
les grces de la jeuneffe dans fes yeux
dans tous
les traits de fonvifage. Eneid. liv. I.
Xenophon rapporte que Cyrus , aprs la clbre
viioire qu'il remporta fur les Alfyriens , toit trs-attentif tout ce qui pouvoit contribuer la beaut
lamajeft de fon corps. Et nous lifons dans Quint-Curce

que Thaleflris , Reine des Amazones, conut du mpris
la
&
&
&
&
pour Alexandre le Macdonien quand elle vit la petiteffe de fa taille

que ce fut la raifon qui dtermina
ce vainqueur de l'Afie fe faire riger dans l'endroit
o il avoit camp une ftatue plus grande que le naturel
tant perfuad que cette ftatue de grandeur extraordi,
&
naire excitcroit davantage l'admiration de la poftrit.
que c'eft dans la mme intention que

l'on a rig nos Empereurs des ftatues plus grandes
que le naturel. Et cela ne vient pas tant ( comme le penfe
le vulgaire) de ce que fi on les et faites de la proportion
Je penle
auifi
ordinaire
ordinaire
ces fur un
elles
auroient paru trop petites
monument
lev
que parce que
33
tant placette gran-
deur furnaturelle leur donne plus de dignit
&
de
majeft.
Les ftatues que l'on confacre aux Dieux foit de grandeur ordinaire , foit plus grandes , ont t appelles
par les Latins ,fimulachra , Idoles telles font celles de
Mars, de Venus, de Minerve, de Cupidon , de la
Bonne-Foi de la Fortune,
des autres Divinits qui
n'ont point la forme ordinaire de nos corps. Les ftatues
pour les hros ou les demi-dieux, ont t appelles laâ,
c'eft--dire faites au cifeau , ou en tant de la matire,
comme on travaille les figures en marbre , en pierre, en
bois, &c. Ce nom a t donn d'abord toutes les ftatues en gnral , fur-tout celles des Divinits Egyp,
&
tiennes.
Les ftatues desRolstoient appelUes av<f>/afT,y?^rw^

celles des lages, iiKiX^ ^ Jimiles : celles qu'on rigeoit aux
gens de mrite ou qui avoient rendu quelque fervice
efTentiel la Rpublique ^poT human. On donnoit le
nom t uy.ovtyj,q ^ ad Jimilitud'inem expreff , aux figures
dont les traits du vifage toient reffemblans , foit en
(culpture , foit en peinture les Latins les ont appelles
du nom gnral imagines , reflemblances. En vain chercheroit-on des noms particuliers pour les autres ftatues;
moins qu'on ne veuille les appeller toutes effigies , re
.
prfentations.
tour d'un
Car
homme
le
,
mot
figure ne convient qu'au con-
d'un cheval
ou de toute autre
choie, trace fur une furface plane.
Du tems
d'Homre
les
Grecs appelloient
ci'raA/x cndL
,
,
THORIE
34
fimulachra
tous
les
orncmens qui toicnt expofs dans
&
ils en ont
temples aux yeux des Tpeftateurs ;
d'autant mieux retenu le nom, que par la fuite, prefque
les
tous les
ornemensde
ces endroits confacrs
aux Dieux
ne confiftoient gure que dans des ftatues

Toutes les ftatues dont la grandeur toit au-dcffus de
celle d'un homme ordinaire , s'appelloient en gnral
figna, ftatues
petites ftatues.
celles qui toient plus

Il
reprfentoicnt point
petites, figilla
avoit auffi d'autres figures qui ne

le
corps humain en entier, que
les
anciens :LppQ\\o'ient hermce , Jeu Jemmata , buftes de Mercure , ou images des anctres. Ces buftes toient ports
fur des troncs quarrs
uns plus longs
les
les
autres plus
dont la plupart alloicnt en diminuant, en forme

de gaines par le bas ; les modernes leur ont donn le
nom de Termes on pouvoit en changer la tte volont. Il y avoit une grande quantit de ces buftes qui
reprfentoicnt pour l'ordmaire une tte de Mercure
d'o ils ont tir leur nom Herms en grec ipfxn voulant dire Mercure. On mcttoit beaucoup de ces figures
autour des tombeaux, pour conferver la mmoire de
ceux qui y toient renferms. On avoit coutume de
dans
placer les flatues des anctres , en latin ftemmata
courts
les
ou dans
veftibulcs,
des maifons
les falles
c'toient les
qui toient l'entre
marques de nobleffe
&
d'an-
maifon, avant l'invention des armoiries

ils confiftoient en de fimples builcs, dont on ne voyoit
que la tte ,
dont le col toit coup au haut des paules
ciennet de
la
&
& de la poitrine.
>TOKaty*i
Divers extraits de
de Pline
l'hifloire naturelle
35
Jur
les
Jlatues des anciens.
Le bronze fut employ communment aux

des Dieux. La premire que je trouve avoir t
Rome
de ce mtal
pris lur les

la
royaut
palla
aux
diverfes.
ftatues
faite
de Cers les frais en furent

biens de Spurius Caflius , qui, alpirant
fut tu par {on pre. Des Dieux , Tairain
,
ell celle
ftatues des
hommes,
&
des reprfentations
Les anciens leur donnoient une teinte avec du
bitume , d'o il eft d'autant plus furprenant qu'enfuite

on fe foit plu les dorer. Je ne fais fi cette invention eft
romaine, mais elle n'eft pas ancienne parmi nous. On
n'levoit des ftatues qu' ceux dont quelques avions
mritoient l'immortalit. Ce fut d'abord pour les viftoires dans les jeux facrs,
fur-tout les jeux olympiques, o c'toit la coutume d'lever une ftatue aux
vainqueurs. Pour ceux qui avoicnt vaincu trois fois
&
ces
mmes
jeux, leurs ftatues toicnt reflmblantcs dans
du corps
pourquoi on les
appelloite;;;oi/xa,y7/7z//tf5, reftmblantes. Je ne fais fi ce
ne font pas les Athniens qui les premiers ont lev des
ftatues, par autorit publique, aux Tyrannicides Harmodius 6c Ariftogiton ceci arriva la mme anne q'.ie
les Rois furent chafts de Rome. Par une louable mulation cet ufage fut cnfuite univerfcllement adopt
les diffrentes parties
c'eft
ds-lors les places publiques des villes municipales furent
ornes de ftatues
on perptua
la
& par des infcriptions fur leur bafe

mmoire & les dignits des grands
:
THEORIE
hommes; eniorte que les tombeaux ne furent plus les

feuls monumens de leur fouvenir. Bientt les mailbns
des particuliers
bliques.
Ce
&
les galeries
fut ainfi
que
le
devinrent des places pu-
refpeî des cliens
patrons imagina de les honorer. Liv.
IV
fecl.
pour leurs
XXXIK, chap.
IX.
Les ftatues ainfi ddies toient anciennement vtues

de la toge on fe plut aufli faire des figures nues , tenant une pique elles reprfentoient les jeunes gens qui
s'exeroient dans les gymnafes ,
fe nommoient Achillenes. L'ufage grec ell de ne rien voiler, le romain eft
au contraire d'ajouter une armure fur la poitrine des
ilatues des militaires. Cefar , tant Dilateur , foufFrit
que dans la place qui porte fon nom on lui en levt une
cuirafTe; car celles qui font couvertes la manire des
Lupercales font aulTi nouvelles que celles qui ont paru
depuis peu vtues d'un manteau. Mancinus fe fit reprienter dans le mme tat o il fe trouva lorfqu'if fut
livr aux Numantins il toit nud , les mains lies derrire le dos. Nos crivains ont remarqu que le pote
L. Accius fit placer dans le temple des Mufes fa latue
d'une taille fort grande quoiqu'il fiît fort petit. Quant
aux ftatues quellres fi recommandabes chez les Romains leur origine vient certainement des Grecs ; mais
les Grecs commencrent par celles un feul cheval
pour les vainqueurs dans les jeux facrs
ceux qui
avoient vaincu deux, ou quatre chevaux, en confacrerent enfuire avec le mme nombre d'o efi: venu
chez nous l'ufage d'ajouter mme un char aux ftatues
des triomphateurs. Celui des chars fix chevaux , ou
:
&
BUi
,
,
attels d'lphans, Qi
fous Augufte. Chap.
57
venu plus tard, &. ne parut que
feci. x.
L'ufage de reprlenter lur un char deux chevaux ceux

qui aprs leur prture , avoient fait le tour du cirque
,
n'efl:
pas
non plus
des colonnes
fort ancien
dans celle de C.
Nous en avons un exemple
davantage.
Tell:
celui des ilatuespofeesfur
Mnius, vainqueur
auxquels, fuivant
le
trait,
le
des anciens Latins
peuple Romain don-
du butin des vaincus. Ce fut

qui dans fon Confulat, l'an de Rome 416, fufpendit
noit la troifieme partie

lui
aux harangues
proues des vaifleaux pris

aux Antlates qu'il avoit vaincus. Caus Duillius reut
le premier les honneurs du triomphe naval pour fa victoire fur la flotte des Carthaginois fa flatue efl encore
aujourd'hui dans la grande place. On y voit auffi celle
dj P. Minucius, Intendant des vivres. Elle lui fut leve
hors la porte Trigcminienne
la dpenfe en fut prife
lur une contribution que fit le peuple. J'ignore fi ce fut
le premier honneur de cette efpece accord par le
peuple
le Snat l'avoit dcern auparavant.
Belle
la tribune
les
&
coutume
fi
n'et pas
elle
Car on avoit lev
commenc pour
des fujets
Attus Navius, devant le

Snat, une ilatue dont la bafe fut brle dans l'incendie
qui le confuma aux funrailles de Publius Clodius. On
an rigea une, par dcret public, Hermodore, Ephfien,dansla place des Comices, parce qu'il interprfrivoles
qu'cnvoient les Decemvirs. On rigea

une ftatue M. Horatius Cocls , pour une autre raifon
mieux fonde il avoit feul repouiT l'ennemi fur le
pont Sublicien; la flatue fubfifle encore. Je ne fuis point
toit les loix
&
WmmmmKmmmmtmmmtmmmaimamaamtaBmmam
THORIE
38
non plus que la Sybille ait eu des liatues prs de

une
la tribune aux harangues, quoiqu'il y en ait trois
que Sextus Pacuvius Taurus , dile du peuple , fit lever & deux qui le furentparM. Mefala. Je croirois que
celle d'Attus Navius, polces du tems de
celles-ci
Tarquin l'ancien , furent les premires, (i dans le Capitule il n'y en avoit pas des Rois qui l'ont prcd. Chap.
l'urpris
&
fec.
XI.
Entre ces dernires, la ftatue de Romulus eft fans

tunique , comme celle de Camille , dans la place aux
harangues. Celle de Q. Marcius Tremulus , devant le
Pollux , toit queftre , auffi fans
temple de Caftor
vtue de la toge il avoit vaincu deux fois
tunique,
lesSamnites, &,parlaprii d'Anagnia, il avoit dlivr
les Romains du tribut. Les ftatues qu'on doit mettre au
rang des plus anciennes font celles qu'on voit dans la
place aux harangues de T. Clelius , L. Rofcius , Sp.
Nautius,
C. Fulcinius, tus par les Fidenates dans
une ambaffade. La Rpublique dcernoit ordinairement
cet honneur ceux qui , contre le droit des gens , avoient
T.
t tus. Elle l'accorda aux deux frres P. Junius
Coruncanus , qui furent tus par ordre de Teuca Reine
des ily riens. Il ne faut pas oublier que , flon nos annales , leurs ftatues dans la place publique toient de
trois pieds de haut c'toit alors la mefure honorable.
Je n'oublierai pas non plus Cn. Oftavius , ( ou C. Popilius y flon d'autres) , caufe de fon mot fameux au
Roi Antiochus. Ce Prince promettant de lui rpondre
&
&
&
&
avec une baguette

un cercle autour du Roi ,
celui-ci,
qu'il tenoit
&
le
par hafard, traa
fora de lui donner fa
rponi'c avant qu'il en Ibrtt.
Ayant
39
t tu dans cette
ambaflade , le Snat lui rigea une flatue dans le Heu le

plus apparent de la place aux harangues. L'hiftolre dit
auli qu'on dcerna une ftatue la veftaleTaracia Caa,
pour tre place o elle voudroit: circonltance qui n'eft pas moins honorable pour elle que d'avoir t quoique femme, honore d'une ftatue. Voici,
dans les propres termes des annales ce qui la lui mrita pour avoir fait prfent au peuple du champ du
Tibre . Pline , chap. VI
Je trouve qu'on leva des ftatues Pythagore
Alcibiade, aux deux angles de la place des Comices
ou
SufFetia,
&
lorfque,dans la guerre contre les Samnites , l'Oracle

d'Apollon Pythien eut ordonn de confacrer dans le
lieu le plus honorable des flatues au plus brave
au
plus fage des Grecs. Elles fubfifterent jufqu a ce que le
Diftateur Sylla fit btir le Snat dans cet endroit. Je
luis tonn de ce que les Snateurs d'alors aient donn
la prfrence pour la fagefle Pythagore fur Socrate
,
&
qui
par l'Oracle du
plus fage des
mme Dieu
hommes;
&
avoit t dclar
que pour
la
valeur
ils
le
l'aient
accorde Alcibiade, au prjudice de tant d'autres,

particulirement celui de Thmiflocle en qui la valeur
,
&
la fagefl'e
toient runies.
Onpoloit
les flatues fur
des
pour les lever au-defTus des autres hommes.

C'ell: auffi ce que fignifie la nouvelle invention des arcs
de triomphe. Cependant cet honneur commena chez
les Grecs
& je crois que perfonne n'eut autant de flatues leves en fon honneur que Demetriusde Phaleres
Athnes, puifqu'on lui en rigea trois cent foixante
colonnes
THEORIE
40
Tanne ne paioit pas encore ce nombre de jours. Elles

furent prefqu'auffi-tt briles. Les Tribus Romaines en
avoient lev dans toutes les rues de Rome C. Marius
qu'ils renverferent lorfque Sylla entra
Gratidianus
,
dans
la ville.
Pline
chap.
Vl ^fecl. xil.
Les ftatues pdeflres turent lans doute de trs-bonne

heure eflimes Rome; cependant l'origine des ftatues
quellres efl aulfi fort ancienne on en a mme accord
l'honneur des femmes, puilqu'il y en a une de Cllie ,
comme fi ce n'toit pas alfez de l'avoir orne de la toge
Brutus, qui avoient chafl' les
tandis que Lucrce
n'en eurent
Rois pour lefquels Cllie fut en otage
celle d'Horatius
point. Je croirois que cette (latue
Cocls , ont t les premires leves par dcret pubhc
fi Pilon ne difoit que ce furent ceux qui avoient t en
que Porfenna rendit fa confidotage avec Cllie ,
ration , qui la lui rigrent. Car pour celle d'Attus
pour celles des
ce fut Tarquin
celles de la Sybille
Rois, il eft vraifemblable qu'ils fe les rigrent euxmmes. Le Hrault Annius dit au contraire que la fi:atue
quefiire qui toit vis--vis le temple de Jupiter Stateur
dans le vefiibule du palais de Tarquin le Superbe , toit
celle de Valeria, fille du Conful Publicola , c qu'elle
s'toit fauve feule en pafiant le Tibre la nage , les
autres otages envoys Porfenna ayant t maflacrs
parle parti des Tarquins dans une embuicade. Chap. VI ,
:
&
&
&
&
fec. XIII.
De
De
la manire dont
anciens
les
41
reprfntoient leurs
Divinits.
Le dieu Mars toit honor par les Romains fous les

deux noms de Gradivus & de Quirinus : fous le premier,
il avoit
la flatue dans le champ de Mars , hors de la
ville
(bus le fcond
nom
fa ftatue toit
place au mi-
du Forum, dans i'mtrieur de la ville.

Vnus toit reprfente, chez lesLacdmoniens, les
armes la main. En Arcadie elle toit noire. En Chy-
lieu
pre
elle
avoit de
la
barbe
feptre viril,
le
& des
habil-
lemcns de femme.
En Egypte, l'Amour
avec des ailes,

derrire la ftatue de la Fortune, qui tenoit devant elle
une corne d'abondance.
Dans la ThciTalie , on donnolt trois yeux Jupiter.
On dit que Laomedon , enfuite le Roi Priam , avoient
fait placer cette ftatue de Jupiter dans une cour, au
milieu de leur Palais: c'eft ce que Virgile nous apprend
par cette delcription
toit reprfent
&
jEdius in mediis
nudoque fub
atheris
axe
Ingens ara fuit , juxtaqut vettrrima laurus
Incumbms
arcs
aique
umbrd complexa Pnates.

Virgil. iEneid. lib.
Au
milieu du palais de Priam
&
II.
aucune autre
y avoit un grand
fans
couverture que celle du ciel mme , il

autel, proche duquel s'levoit un laurier trs-ancien,
appuy contre l'autel,
qui couvroit de fon ombre les
&
Dieux
tutlaires de ce palais.
THEORIE
^2
Lorfque Troycs fut lurpriie par

accompagn d'Hcube fa femme ,
les
& de
rfugi vers ce
Dieux
mme
autel
embrafTant
Grecs
Priam
Tes filles, s'toit

les
fimulachres
invoquoit vainement , car il y fut maffacr de la main de Pyrrhus.

Stenebus , fils de Capaneus , fit tranfporter enfuite
des
qu'il
Or
cette flatue LarifTe.

Tait
cette figure
je crois
quel que
que
les trois
foit l'artifle
qui a
yeux qu'on y
re-
marque font le fy mbole de la triple puiiTance de Jupiter

de deux yeux il regarde la terre c la mer, cdutroi:
iieme
On
il
regarde
le ciel.
reprfentoit le
Roi Lyfimachus avec une corne
au front , parce qu'un taureau qu'Alexandre toit prt

de facrifier ayant rompu les liens ,
s'tant chapp,
ce Roi laififiant le taureau par les cornes , l'arrta avec
(es deux mains ,
le ramena au lieu du facrifice.
On met une toile fur le front de Jules Cefar, parce
qu'on apperut dit-on une comte dans le ciel le jour
qu'il fut allaffin en plein Snat.
On reprfente Marcus Brutus avec un petit chapeau
deux petits poignards , parce que, le jour de fon forfait, le peuple courut parla ville, un chapeau fur la
tte ( le chapeau eft l'emblme de la libert )
qu'il
parut que les poignards dont s'toient fervi Brutus
CafTius, ctoient les inflrumens qui avoient rtabli la libert dans Rome.
Les Romains avoient coutume de joindre
de ddier enlemble , dans leurs gymnafes ou collges , les fl:atues de Mercure &c de Minerve
Ciceron les appelloit
Hermathenes , c'efl -dire flatues de Mercure
de
&
&
&
&
&
&
&
fta
Minerve
43
un mmepidcftal. (Lettres de Cilett. x ). Ce que vous m'crivez

liv. I
pol'es fur
ccron Atticus ,
m'a fait le plus
( dit-il) au (bjet de votre Hermathene
grand piaifir: c'eft un ornement trs-convenable notre
Acadmie, parce que Herms eft commun toutes
,
&
que cette Acadmie eft confacre

particulirement Mmerve. Or lesHermatbenes reflembloient aux autres ftatues d'Herms; c'toient des pideftaux plutt que des ftatues, dont les ttes pouvoient
lorfqu'on y plaoit les deux ttes de
le cbanger
Mercure
de Minerve , jointes enfemble, on les appelloit Hermathenes ce nom tant compof de deux
aShi^
mots grecs Ep/^? , Mercurius ,
Minerva.
fciences
les
&
&
&
Des
Pour
colojjes les
plus
clbres.
de la grandeur des figures il y en

a des exemples innombrables , puifque nous voyons
qu'on a imagin des maffcs normes de ftatues appelles
la hardieft'e
coloftales
qui font gales des tours. Tel
eft
l'Apollon
au Capitole, apport de la ville d'Apollonie dans le

Pont, par M. Lucullus. Il a trente coudes de baut, v
a cot 500 talens (i). Tel eft le Jupiter du cbamp de
Mars, confacr par Cl. Ce far &: qu'on appelle Pom

peyen parce qu'il eft procbe du thtre de ce nom.
Tel eft celui de Tarente fait par Ly fippe il a quarante
,
coudes.
Ce
qu'il
ya
d'tonnant
c'eft
que par
de fon quilibre, on peut ( dit-on )
(i)
Deux
le
la
juftefle
mouvoir
millions trois cent cinquante mille livres.
''fit
la
,,
THORIE
44
main
cependant qu'aucun ouragan puifle le renverfer. On dit que l'artlfte a prvenu cet inconvnient
en oppofantune colonne a peu de dirtance de la ilatue,
du ct o il fallolt principalement rompre le vent. La
grandeur
la difficult de la mouvoir ont empch
Fab. Verrucolus d'y toucher , quand il a tranfport du
mme endroit l'Hercule qui eft au Capitole.
Le plus admir de tous les coloffes fut celui du Soleil
Rhodes ; il avoit t fait par Chars de Linde , lev
de Lyfippe; cette figure avoit foixante-dix coudes de
,
fans
&
hauteur. Elle fut renverfe
cinquante-fix ans aprs
par un tremblement de terre mais toute abattue qu'elle

eft, on ne faurolt s'empcher de l'admirer. Il y a peu
:
d'hommes qui
pulflent embraffer fon
pouce
fes
doigts
que la plupart des llatues le vuide de

membres rompus reflemble l'ouverture de vaftes
font plus grands

fes
cavernes.
On
voit au-dedans des pierres d'une groffeur
extrme, dont le poids rafFermifibit fur fa bafe. On dit

qu'elle fut douze ans faire,
qu'elle cota 300 talens (i), qui furent le prix des approvlfionnemens que
le Roi Demetrius avoit laifles devant la ville
quand il
en leva le fige , ennuy de fa longueur. Pline ^ liv.
y chap.
yfecl. XVIII.
&
XXXIV
Ce
VU
coloie
demeura abattu commue
y toucht pendant 894

,
Jefus-Chrift
671
ans
Moawias,
il
toit fans qu'on
au bout defquels
le
l'an
fixieme CaUfe ou
de
Em-
ayant pris Rhodes, le vendit

un Marchand Juif, qui en eut la charge de neuf cent
pereur des Sarrafins
(i)
Un
million quatre cent dix mille livres.
chameaux;
qu'en comptant huit quintaux

l'airain de cette ftatue , aprs le dchet
c'eft--dire
pour une charge
45
&
de tant d'annes par la rouille , 6cc.

de ce qui vral(emblablement en avoit t vol , fe montoit encore
fept cent vingt mille livres
ou fcpt mille deux cent
,
Prideaux
quintaux.
Il
pan. II ,
a encore dans la
plus petits
mais qui
mme
liv.
11.
ville
cent autres colofles
chacun pour
fiiffiroient
illuftrer la
o ils feroient. Outre ceux-l, il y a cinq colofles

de Dieux, faits par Briaxis. L'Italie a produit auffi des
colofl'es car nous voyons dans la bibliothque du temple
d'Auguile , l'Apollon Tofcan qui a cinquante pieds
depuis le pouce , & dans lequel on ne fait ce qui eft le
plus admirable ou du bronze , ou du travail. Sp. Carvilius, avec les cuirafl'es, les cafques, & les armures de
jambes des Samnites vaincus a fait faire un Jupiter qui
ville
efl:
au Capitole. Sa grandeur
place o
efl:
le
Jupiter Latiarius.
faire la fienne
(latue
il fit
Dieu.
Deux
efl:
au
qui
telle
De
efl
qu'on
le
voit de
la limaille
aux pieds de
la
de cette
celle
du
mme
Capitole attirent l'admiration elles ont t confacres par le Conful P. Lentulus

l'une efl: faite par Chars, dont nous avons parl plus
ttes
haut
par Dcius. Mais celle du dernier perd

comparaifon , qu'elle parot l'ouvrage d'un ar-
l'autre
tant la
abfolument fans mrite.

Mais de notre tems , Zenodore a furpafl!e toutes les
grandes figures de cette efpece par un Mercure qu'il a
fait dans une ville des Gaules en Auvergne. Elle fut dix
ans faire
cota 400000 petits fefterces (i). Aprs
tifl:e
i)
&
Qua;r(; >cni iinll:
Jivr;s.
THORIE
46
que cet
pays,
il
artilte
eut allez
fut appelle
tait
connoitre ion talent dans ce
Rome
par
Nron dont
,
il
fit
la
rtatue coloflale de cent dix pieds de hauteur. Elle fut
crimes de ce prince
dtellerfa mmoire. Nous admirions dans fon
refTemblance parfaite non-feulement dans la
enfuite confacre au foleil
ayant
fait
attelier la
les
modle de l'ouvrage , mais

encore dans les petits modles ou efquifles qui avoient
fervi d'tudes pour le grand. Cette Itatue fit voir que
figure de terre qui fut le
de fondre le bronze toit perdu , car Nron toit

difpol ne pas mnager l'or
Zcnodore
l'argent,
l'art
&
&
aucun des anciens Statuaires pour la

fcience de modeler
de rparer. Lorfqu'il faifoit fa
ftatue en Auvergne il copia pour Vibius Avitus Gouverneur de la Province, deux vafes cifels de la main
de Calamis, dont Cfar Germanicus, qui les aimoit
beaucoup, fit prlent Caffius Silanus, oncle d' Avitus,
fon prcepteur. La copie toit Ci exafte qu' peine pouvoit-on appercevoir quelque diffrence dans le travail.
Ainfi , plus Zenodore toit habile , plus il eft aif de
voir qu'on avoit perdu l'art de fondre le bronze (i).
n'toit infrieur
&
XV III ci-deffi/s.
XXXIV, XXXV
Pline y fiiLts de la fection
Les
pi.
XXXII
&
& XXXVI
offrent la reprfentation de diverfes ttes caraftrifes,
pour des
La
pi.
flatues plus grandes
XXXVII
que
le naturel.
contient quatre ttes d'Athniens
dans diffrentes attitudes, tires des
monumens
antiques.
(i) Voyez la rfutation de cette abiurdit de Pline , dans une des notes
que M. Falconnet a ajoutes fa traduflion des livres XXXIV, XXXV,
XXXVI de cet Auteur, imprime Amllerdam en 1771 , /-8. page 41.
&
CHAPITRE
Des Jatues
pA R M
l'antiquit
I
,
les
il
modles de
VI.
denfans.
ftatues qui
nous refient de
faut toujours choifir les meilleurs,
& imi-
chacune ce qui convient le mieux chaque

par exemple, nous en avons un
ge. Pour l'enfance
exemple trs-partait dans ces gnies enfans qui fe voient
autour de la atue du Nil, dans les jardins du Vatican
ter dans
ils
font ronds
badines
les
&
dlicats, dans des attitudes foltres
uns rampans pour
autres s'efForant de
lur le corps
monter
de leur pre
ainfi dire
terre
&
les
membres &
une haute mon-
fur les grands
comme
fur
tagne. Les enfans que l'on voit auprs de la flatue du
Tibre
allaits
par une louve
font dans le
mme
carac-
tre.
,
Les anciens nous ont laiffe un exemple d'un ge un

j)eu plus avanc, mais cependant encore enfantin, dans
le Cupidon dormant couch fur la dpouille d'un lion,
tenant un flambeau de fa main gauche.
L'enfant que l'on voit cot de la flatue de Lda , qui
joue avec un cygne,
l'Hercule enfant qui touffe un
!erj)ent, tant encore au berceau, font des modles d'un
ge fuperieur aux prcdens.
Enfin on a un modle d'enfant d'un ge eiK:ore plus
avanc dans le jeune Grec qui fe mle dans les combats
&
du Cefle.
j\x
THORIE
48
Tous
ces divers caraeres d'enfans
qui ont encore
&
la grofl'eur des membres de l'enfance

l'embonpoint
fe voient Rome lur les marbres antiques.
Les petits enfans doivent fe reprCenter avec des
des contorfions de corps quand
mouvemens prompts ,
ils doivent paroitre craintifs
ils font aflls. Etant debout
&
& peureux. Lon, de Vinci

Tous
les petits
chap.
enfans ont
les
LXl.
jointures dlies
& les
efpnces qui font entre deux plus gros: ce qui arrive parce
qu'il n'y a fur les jointures
que
la feule
peau, fans autre
&
charnure que d'une nature nerveufe , laquelle attache

lie les os enfemble ,
toute la chair molette
pleine
&
trouve entre Tune
& les
peau
os.
&
l'autre jointure
&
fe
enferme entre
la
Mais parce que dans
les jointures
les
os Ibnt plus gros qu'entre les m.mes jointures, la chair,
mefure que l'homme crot , vient laiffer cette fuperfluit qui demeuroit entre les os
la peau, il bien que
la peau s'approche plus prs de l'os ,
vient rendre
les membres plus dlis autour des jointures , parce
que n'y ayant point-l de cartilages
de peau nerveufe,
elle ne peut fe dflecher,
fans dfecher elle ne diminue point. De forte que, par ces raifons, les petits enfans
font foibles
dcharns aux jointures,
gras entre
les mmes jointures comme il parot leurs doigts, aux
bras aux paules, qu'ils ont menues, caves ,
longues. Mais tout au contraire un homme eft gros
noueux par-tout aux jointures des- bras
des jambes;
au lieu que les enfans les ont creufes , ceux-ci les ont
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
releves. Lon, de Vinci
Entre
les
hommes
&
les
chap.
CLXVllI.
enfans je trouve une grande

diffrence
diffrence de longueur de Tune l'autre jointure
49
,
d'au-
que l'homme a depuis la jointure des paules ju(de l'exqu'au coude du coude au bout du pouce,
trmit d'une paule l'autre une largeur de deux ttes
l'enfant cette largeur n'eft que d'une tte parce que
la nature travaille premirement la compofition de la
tant
&
&
principale pice
qui eft
fige de l'entendement
le
plutt qu' ce qui concerne leulement les efprits vitaux.

Lon, de Finc'i
CLXIX. Voyez
chap.
figures d'enfans reprfents
flir la
planche
CHAPITRE
Des
diffrentes
les
XXXVII.
VII.
proportions de la femme.
E cercle , ou la figure circulaire , dominent dans la

forme de la femme Platon afhre cjue c'efl la figure la
plus belle (i). Le cercle
la forme arrondie font fes
:
&
&
&
lmens primitifs ,
le principe de
font la caufe
toute beaut comme dans l'homme le cube
le quatre
font les lmens de la force , de la grandeur ,
de la
grolFeur. Les lmens de la figure humaine font diffrens dans l'homme
dans la femme , en ce que dans
l'homme tous les lmens tendent la perfeion, comme
le cube
le triangle quilatral dans la temme, au
plus petit. D'o
contraire , tout fe trouve plus foible
&
&
&
&
&
il
arrive
(i)
que , dans
Voyez
la
femme,
la citation latine
la
de Ciceron
Mil!1W
perfelion ell moindre
page
6-
THORIE
ô
grande au lieu du
cube qui eftafFoibli dans la figure de la femme, c'eft un
quarr-long ou parallelograme-reangle, dont les cts
font ingaux ;
au lieu du triangle c'efl une pyramide
au lieu du cercle , c'ell un ovale. De-l , on peut infrer
que, pour la perfeftion des formes, la femme tient le
fcond rang aprs l'homme, tant plus fujette que lui
la prdelHnation
la forme de l'homme n'a donc befoin
d'aucun autre animal , mais elle eft conftruite fur fes
propres principes l'ide de la beaut de l'homme ayant
mais l'lgance des tormes
eft plus
&
t cre parfaite
comme
il
eft
Adam
trs-probable qu'elle a
& dans le Chrift.
exift
primitivement dans
De la
perfeclion des diverfcs parties du corps de la
Voici
foit
de
les
modles de beaut que
Peintres
les habiles artiftes,
ou Sculpteurs ont dtermins pour
femme.
la
Il
faut, flon
femme.
eux, qu'elle
foit
le
corps
d'une ftature
mdiocre qu'elle ne tombe point dans le dfaut d'tre

ou trop grande ou trop petite , mais qu'elle tienne un
jufte milieu, avec une proportion lgante dans fes
membres conformment aux exemples que nous ont
,
anciens Sculpteurs Grecs.

Le corps ne doit tre ni trop mince ou trop maigre ,
trop gros ou trop gras , mais d'un embonpoint mo-
laifts les
dr
La
fuivant
le
modle des
ftatues antiques,
&
ferme
blanche , teinte d'un rougeple , comme la couleur qui participe du lait
du fang,
ou forme par un mlange de lys
de rofes.
Le vifage gracieux , qui ne foit dfigur par aucune
chair folide
&
&
51
un peu longuet charnu tait lu tour d'un

i'ans aucun poil.
blanc de neige dgag ,
Les paules mdiocrement larges les bras ronds &
molcts la main longue C charnue
les doigts allongs
flexibles qui Te pHent
fe courbent pour toucher
avec lgret.
La poitrine unie
ample , avec un peu d'lvation
les tettons ou mammelles doucement (pars, ronds,
point flafques ni mois faillans modrment llir la poitrine. Les reins vers la ceinture doivent tre plus troits
que le haut du corps enibrte que cette partie ait une
forme triangulaire.
Le pli des hanches, la hanche oue haut de lacuiie
ride
le col
&
&
&
&
&
&
elles-mmes doivent tre larges

amples.
La peau du ventre ne doit pas tre lche, ni le ventre
pendant , mais mollet
d'un contour doux
coulant
depuis fa plus grande faillie jufqu'au bas du ventre. La
les cuiles
&
partie naturelle petite
La
&
&
releve.
du dos qui eft entre les deux aiflelles doit

tre plate un peu enfonce dans le milieu
charnue
enforte qu'il y ait comme un fillon le long de l'pine
du dos, & qu'on apperoive peine le contour des
partie
&
paules.
Les
I
fciTcs
rondes
charnues
d'un blanc de neige, re-
& point
du tout pendantes. La cuif enfle

lur-tout du ct o elle fe joint aux feiles
le genou
charnu & rond.
La jambe doit tre droite, dont le gras faille avec
lgance faite au tour, allant en diminuant avec grce
comme une pyramide, julqu'au talon. Lejjied petit &
troulees,
jeiKa.rsaiAiV îia9 \tK%s'i i SKrkimi,jsu i3 ^âaiiaaar

'
'
'
'
v.
!'
h^
THORIE
SI
avec une tumeur charnue iur la

partie Tuprieure appellce coude-pied. Ne vous lafTez
point , dit Ovide , de louer les grces de Ton viiage la
la
beaut de Tes cheveux, la dlicateife de Tes doigts,
bien proportionn
&
petiteffe
de fon pied.
Nec facitm
Et
me
te
tentes digitoi
En un mot
dans
ver que
fes traits
on de
fe
pofer
mouvemens
exlguumque pcdem.
Ovid.
figure de la
femme
la
ou
,
pigeai laudare caplllos
les
contours de
de marcher,
& toutes
ies
de
il
faut obfer-
mufcles
fa
fa-
s'afTeoir, tous fes
fes a:ions foient
rcprfents de
manire qu'on n'y apperoive rien qui tienne de

l'homme ; mais que conformment fon lment primitif , qui eft le cercle, elle foit entirement ronde
dlicate, &fouple ,
entirement oppoie la forme
,
if
&
robufte
la
femme,
& virile.
beaut des formes
il
faut ajouter
&
des contours dlicats de
beaucoup de modeftie
&
&
la
une
grande fimplicit
galit dans fa contenance. Il faut
(br-tout viter avec foin , foit dans fes membres, loitl;
dans fes attitudes, toute roideur
apparence de muf-h
des. Enfin, lorfqu'une femme eft debout, la diftance
d'un pied l'autre,
quand elle eftaffife, l'cartement
de fes cuifles doivent tre ajufts fuivant les rgles de
la bienfance, dans la raifon de la pyramide qui prfide
aux aftions de la femme , d'autant plus que la pyramide
renverfe eft galement l'hiroglyphe de la femme , de
mme que le cube domine dans les aftions de l'homme ;
d'o il luit que daiis les diffrentes attitudes de ce dernier,
&
&
BCVRj
Ibit
debout, loit
les jambes &
pieds font
alfis
les
53
tou-
jours cartes l'un de l'autre.
On
obTervera que
dans les aions
&
mme
la
figure ne
domine point
forme des membres ; car la

tout ce qui conlHtue l'homme,
dans
la
pyramide correfpond
on ce que toutes les parties fuprieures tont plus larges
que les infrieures , comme les paules le dos la poitrme &c mais le cube prfide fes aions. Au contraire, la forme ovale prfide la figure de la femme,
l'alongemcnt fe remarquent
parce que la rondeur
dans tous fes membres mais la pyramide prfide fes
alions comme on vient de le remarquer.
Il faut que les femmes foient reprfentes en des actions retenues & pleines de modeftie, les genoux ferrs
l-'S bras recueillis enfemble
la tcte humblement incline & penchante un peu de ct. Lon, de Vinci , chap.
,
&
LXIV.
Aux femmes
& aux jeunes
gens,
il
ne fied pas bien
&
en des avions o les jambes foient cartes

trop
ouvertes, parce que cette contenance paroit hagarde
trop effronte mais au contraire les jambes
les cuifiês
ferres tmoignent de la modeftie. Lon, de Vinci ^ chap.
d'ctre
&
&
CCLX.
On voit
humain
ell:
fur la planche
XXXIX que
imite de celle du cheval
beaut du nez
lequel efi droit
la
&
& dont les oflemens font refi'entis:

la narine efi galement grande
longue ronde & fort
ouverte dans l'un & dans l'autre.
tir
trs-peu charnu
Sur la planche XL on fait une comparaifon de la

bouche humaine avec celle du cheval
l'on y voit
:
&
que
la
ievre de delus avance un peu plus que celle de
deiTous
&c
que
la
dillance qui Te trouve entre le nez
&
bouche ei\ fort courte l'un & l'autre.

La planche XLI offre diverfes figures du torfe de la
femme debout, o l'on peut voir que fon attitude naturelle eu. d'avoir les jambes & les cuiffes ferres l'une
contre l'autre, conformment aux prceptes ci-dei'us.
On voit fur la planche XLII d'autres exemples de la
mme rgle dans diverfes figures de femmes debout.
On a donn fur la planche XLIII plufieurs figures de
couvertes de draperies, d'aprs quelfemmes debout
la
&
ques flatues antiques.
La planche
tique, de
Il
la
XLIV eft un Bacchanale
dans
le
got an-
compofition de Rubens.
eut t defirer que
des prceptes ci-deffus fur
Rubens et
les
fait
l'application
proportions du corps de
&
de celui de la femme , des exemples choifis puifs dans la nature

mais comme il n'en fait aucune
mention dans fon livre nous fupplerons cette omiflion
l'homme
de fa part , en donnant dans un fcond volume, fervant

de Supplment celui-ci un Recueil d'tudes de diverfes parties du corps humain,
d'acadmies entires,
deffmes d'aprs nature , auxquelles on pourra avoir
,
&
recours.
Nous terminerons
ouvrage par un prcepte tir

de l'art de peinture d'Alphonfe Dufrenoy. On peut
dit-il, dans la pemture commettre des fautes de toutes
fortes de faons femblables aux arbres d'une fort, elles
fe multiplient l'infini
parmi la quantit de chemins
qui peuvent garer il ne s'en trouve qu'un feul qui concet
&
De mme
55
grand nombre de
lignes qu'on peut tirer d'un point un autre il n'y en a
qu'une droite toutes les autres font plus ou moins courduile au but.
que dans
le
bes flon qu'elles s'en loignent plus

garantir,
ou moins. Pour
s'en
comme l'ont
pra-
faut imiter la belle nature,
il
tiqu les anciens,
&en
que
fe
le fujet
qu'on
un heureux choix, fuivant

propofe de reprfenterle demande.
faire
Errorum
Multiplcefque
Linea
vice
reca velut
ejl
rei
bene agendi terminus unus,
fola
ejl
&
Sed juxt antiques naturam

Qualem forma
plurima fylva
propria
mille recurvce.
imitabere pulchram
objectumque requirit.
FIN.
APPROBATION.
f 'ai lu par ordre de Monfeigneur le Chancelier un manufcrit qui a
titre : Ihcorie de la figure humaine^ avec quarante- quatre plr^nches ; il ne
tient rien qui
Juillet
1773.
me
paroiffe devoir en emi-cher l'impreflion.
Paris
ce
LE BEGUE DE PRESLE.
PRIVILEGE DU
ous, par
L.
ams
taux
In
grce de Dieu
Confeillers les
&;
pour
con-
Roi de France
ROI.
& de
Navarre
A nos
Gens tenant nos Cours de Parlement, Matres
des Requtes ordinaires de notre Htel, Confeils Suprieurs, Prcvt de

Paris , Haillif:> , Scncchaux , leurs Lieutenans Civils ,
aufes nos Jufticiers
qu'il appartiendra
Salut. Notre amc le Sieur Jombert , pre, nous a fait
cx|)ofer qu'il defiroit faire imprimer i donner au Public un Ouvrage
&
MiiUulii
Thorie
de ta figure
humaine
Catalogue
raij'onn
de l'CSuvre
ae
accorder nos Lettres de permillon

voulant favorablement traiter
pour ce nceflaires.
permis
permettons
par ces Prcfentes , de
avons
lui
'Expofant , nous
de
faire impri;ner lefdits Ouvrages autant de fois que bon lui femblera ,
dbiter par-tout notre Royaume pendant le tems de
les faire vendre
trois annes confcutives compter du jour de la date des Prfentes. Faiautres perfonnes de quelfons dcfenfes tous Imprimeurs , Libraires ,
condition qu'elles foient d'en introduire d'impreffion tranque qualit
gre dans aucun lieu de notre obiffance ; la charge que ces Prfentes feront
enregiftres tout au long furie regiftre de la Communaut des Imprimeurs
Libraires de Paris , dans trois mois de la date d'icelles. Que l'impreffion
non ailleurs , en beau
defdits Ouvrages fera faite dans notre Royaume ,
beaux caraderes ; que l'Imptrant le conformera en tout aux Rglepaoier
notamment celui du jo Avril 1725 , peine de
mens del Librairie,
Permiffion; qu'avant de l'expofer en vente , le
prfente
dchance de la
de copie l'impreffion defdits Ouvrages, fera
fervi
manufcrit qui aura
l'approbation y aura t donne , es mains de
cii
tat
le
mme
remis dans
notre trs-cher &: fal Chevalier Chancelier Garde des Sceaux de France le
fieur DE Maupeou ; qu'il en fera enluite remis deux exemplaires dans notre
Bibliothque pubhque , un dans celle de notre chteau du Louvre ,
un
dans celle dudit Sieur de Maupeou ; le tout peine de nullit des Prfenenjoignons de faire jouir ledit
tes: du contenu defquelles vous mandons
paifiblement, fans fouffi-ir qu'il
fes ayans-caufe pleinement
Expofant
Sbajnn
CUrc
, s'il
nous
plaifoit lui
A CES causes,
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
&
aucun trouble ou empchement. Voulons qu' la copie des

qui fera imprime tout au long au commencement ou la fin
defdits Ouvrages, foi foit ajoute comme l'original. Commandons au premier notre Huiffier ou Sergent fur ce requis , de faire , pour l'excution
leur foit fait
Prfentes
,tous aes requis 6c ncefTaires, fans demander autre permiffion,

nonobliant clameur de haro , Charte normande c Lettres ce contraires. Car tel eft notre plaifir. Donn Compiegne le quatrime jour
de notre rgne le cindu mois d'Aot l'an mil fept cent foixante-treize ,
quante-huitime. Par le Roi en fon Confeil, LE BEGUE.
d'icelles
&
&
RegifirfurleRegiftre
de Paris
& Imprimeurs
de 1723.
Paris
, ce
XIX de
la
Chambre Royale
& Syndicalt
des Libraires
N. 2465, folio 120, conformment au Rglement

A. JOMBERT, pre. Syndic.
13 Joc 1773.
,
r&ii*i'jij^mMi.."), i .4Mi -wigg>ii.wip iigjntjuM.jj
Thecrrie de la I'\gure
HuFmJdcIi
Hiunaine
TtaJtcJuI.
Pîviline
S.ulfjJ.
Thorie de la FiQure IIkiihuiu
JixJtm^ JJtii.
PLmdie.ITr
J^^lvelms
S'culp
Theoiie l
Jiuhmdelin
/a- Fuiitrc
Lfuiuaine
rijnJli-
JP^vene
III
JciJp<f
T/iccm
(/r
/a luainv /I/ifiuK/w
Flanelle
If
P- ^diênc iScidp
'/ie
Bîihcn.' drlin.
c la Fujure Ifiiuiai/ie
pLukJic
Îvcliikf
Sûlvj
Thorie' c/e la Fiawêllwnaine
Jiucen.li Jirlm.
F/cu^h^ kl
PÂvm^ Stulpd.
Thcoric Jj la J'Yonv Uimiinnc'
Jinoeriii
JfloL
J^ ~ive/ve
i'Lu-/i^ r
tScii/p^
Thorie i/c la Fiîirc Hunniin
J'Ltnche J'IU
\W^
:v^^
-vj
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/</! Ut.*^/i
'/l
/*
.Jitrtim
SciUvs
Thcorie de Lx l'uut/v IlanuiaK-
PL,uL- ne
Leaiiudr.J^mci jâ^-^
HuJbcrU dclin
P. -ivehne cuâ
Thccric de la Iîourc Hiiniai/ie
Jthen/ din
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X.
P.^veLn.e Ocidp^
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Tm^z^. delîuFLîaeHtmuu/ie
Jiul'ttW
r/anJicJCT
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Thcorcd de LaFtijarcIluinauiL
Jiiitcii^-
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Plaiwh:
KIT
P yl vÛ'ne Sculpj.
Theoi^LC' dela Fujuiê
Ji.ubct\o izc/u
HwnJine
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J.\^\yciie
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Thtartc dr IclFipiu^c Humcuney
Vxiboiii dfJm
PlauAit.LP'
Ji^veutz Sculpa
T/iecnne
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injure Humaine
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Fiq laê Humaine
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Thccr de i Fia luvllumîin^^

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de Ui Fioiirc Humaine
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J^ ^dvfrw Scuhyî.
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liubniji i/r/t'i
de la Fia lire /luniainc
rianJi^
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Tfu'iprie
Je /a Fiaure Humaine
P/anJie
XXU^
y/u'Ajm dz La
Jitwe/U Jdlm.
Pujum
fiu/i7t7f/h
PLiUu- sxv.
J-'.-^x'Umc <1 cuip
Theone Je
JiiWai
dcri
la Fiaiirc
Humaine
pLvJu-
XX7T
7\ /vc/uie ScuJp'i
7/ieojîc
Riil'c/i.',^./ii,
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1,7
Fiqurc Ilunuiinc
J'/j,,./).'
/*- 1
t>i'/t/t
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XJiTTI
K^^lttlK'
Thorie
Bair/ijjt/ui
de la I'\qwv
Huf naine
Plauhe
J-*ylve/inc
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SctJp/
T/ieo/te
tiiihrn,:
deuru'
c/c
ruju- xnx
la Fuju/v niipiiuiu-
/^.^
/vc/oi e SciiIfO
Thcorie de la I'\aur& Hwnain&
Hubett/I Jein
l'Landie.XKX^
-P.
.! velaie xSaUpa
Planche
XXXI
^r.
Rutem
delin^
T ^l'e/tnj
Sculyj
'Iliccm
/îihen^ den
Jif la l!\oxtr<r
Hiuiiaine
PLincfu-
^.^dve/ine
xxxn
SculptS.
Thorie de Li l'unirc Humaine
-RulenJ Jflin.
nûhf 'KTXJTT
J'^-zinebriA
SczJp^.
TJicone de la Jîcin/c
Jxuiotji den.
Humaine
l^LnehrSXX^rr
1* -/ivehn^ uculp
T/u'oric de Li
fûi e/u
b 'u m/ y JJumame
Planefvc XXJCI-'
Jeltn.
f- ^re/irU! J'ctUf)'
Thccne de la
Jiul'm^
lelin
Fujiirc Uimi aine
Flarurhc
1^ Affltii<:
DQiXJ^
L'culf/i..
Tlif'cric
J^ên eUlt'n.
de /d
Fuiiirif Hu/tiduic
l'ijnclu-
P. j4.veJin^
XXXTTT
ijijujkttf
Th^.-rie
-^
Rubene
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de la Fia arc
Hii/tIc une
pi.iiich^- jULurju..
i#^
J^ ^zrelinp
oculp<'.
ThcoTîc
NiUu-iU
.tafrh
J^ Lz FuniTc SinnaiTLe
^lancAc
^'ixf.'/fTie
kXXiy
uculpj.
Thcc?ie dd /a l'ujure Ilunmtne
J'Luic/ieJ^Z.
'
I
-Hltcji.t deAf.
J'^-i veine
ScuJp^
Thorie de la Figure fliinuiiiif
niwrna Jean
Hanche
P.^xreltne
XL i
Soukî
TJieji^te c/e
Iivheju( delui.
hz
Fhjiir^c
Tlinnaim
TlanJte^
Jû^whe
^T.TT
Scnlp^
TJif'j'rie
Jfuhen drlm
iJi"
la
Fujure Humaine
PLiiuJur
XI.
m.
l'.^'l-reHnc Scu/f.'f
\ ,
Thorie Je /a Fiaure
Jiuhen drftn
,/
thv
Humaine
P/ancflf
^.^vene
XLIV.
Sculpd.
HMMia
U ITE
DE LA THORIE
S
DELA
FIGURE HUMAINE.
SECONDE PARTIE^
CONTENANT LES PRINCIPES DE DESSEIN.
Si
PRINCIPES
DE DESSEIN,
APPLIQUS A LA PRATIQUE.
O
l'on
trouve quantit d'exemples de toutes
humain
varis
plufieurs figures
propres former
d'Acadmies
le
got
&
les parties
diffrens fujets trs-
divers payfages
d'aprs les meilleurs Matres de l'Ecole Franoife
rr ';r'iii_
in
du corps
le
tout
moderne.
A PARIS, RUE DAUPHINE,

Chez
CHARLES ANTOINE JOMBERT,

-
du Roi pour
M.
l'Artillerie
DCC.
&
le
XX III.
Pre, Libraire
Gnie.
PRINCIPES
DE DESSEIN,
APPLIQUS A LA PRATIQUE.
Du
dejfein
&
de la manire de
l' tudier.
ANS
nous arrter aux diffrentes dfinitions du deffein que l'on a donn jufqu'ici,
dont la plupart Ibnt plus curicuf'es
recherches qu'inftruivcs, nous dirons que
c'ell: l'art d'imiter la forme des objets qui
fe prfentent nos yeux. Le deffein cdle fondement de
la peinture, il en efl la partie la plus efrentielle,pour ceux
qui fe deftinent cette noble profefTion. On ne fauroit
donc s'y prendre trop tt pour en apprendre les premiers lmens , d'autant plus que dans l'ge le plus tenla main encore docde fe prte plus aifment la
dre
fouplcffe qu'exige cette forte de travail. Pour parvenir
bien deifiner, il efl: nceffairc d'avoir de la juilefie
&
PRINCIPES
clans les
organes qu'on
une longue
Toute
choies
la
&
y emploie
&: de les
y former par
continuelle habitude.
pratique de
l'art
du
deffein fe rduit trois
lavoir, le deffein d'aprs les tudes des grands
&
Matres, celui qui fe fait d'aprs la boffe,

d'aprs le modle vivant, ou d'aprs nature.
manires dans
dtailler ces trois
Du dcjjcin
d aprs
le deflein
Nous
allons
les articles fuivans.
les tudes des
grands Matres.
Les premiers delTeins qu'on donne copier aux jeunes

levs font faits ordinairement, d'aprs nature, par un
habile Matre. La planche i de ce recueil reprfente
des ovales de tte vues de face , de trois quarts, de
profil , leves , bailles , &c. C'eft par-l qu'un lev
doit commencer il doit s'exercer les tracer au crayon
les lignes fur
jufqu' ce qu'il en ait faiii les divifions
lefquelles font pofs les yeux , le nez , la bouche , les
oreilles , &c parce que c'eftde ce principe bien conu
que l'on parvient mettre enfemble une tte , dans
quelque fituation qu'elle fe trouVe. Il copiera enfuite
toutes les parties de la tte , prifes fparment , repr:
&
&
fuivantes, qui offrent

fentes fur les planches 5,4, 5,
un choix d'tudes faites par les plus habiles artiftes de
&
de Sculpture, trsl'Acadmie royale de Peinture

propres pour fervir de modles ceux qui voudront
s'inftruire dans l'art du deffein. Ces douze premires
planches font graves par
Dandr Bardon
M.
& Boucher.
Il
Pafquier, d'aprs
ya
MM.
cinq planches d'yeux
dans toutes fortes de pofitions, trois planches d'oreilles,
1^
!ni
DE DESSEIN.
& deux de
nez
mieux exprim
la
& de bouches
,
ni
on ne peut rien voir de

de plus propre former le got &
:
main des jeunes gens.

L'lev paflera enfuite aux ttes entires, en faifant
ufage des principes qu'il vient de copier
c'eil--dire
par exemple, qu'il doit faire attention que les lignes

fur lefquelles font placs les
& les oreilles
yeux
nez
le
font parallles entre elles
bouche ,
que quoi-
la
&
que ces lignes ne foient point traces fur l'original qu'il

devant lui , ce principe n'y eft pas moins obferv
exaftement. D'aprs ces confidrations , il commencera
par efquiier ou tracer lgrement le tou-enfemble de la
tte; en comparant les parties les unes aux autres
aux diftances qui les fparent , il examinera ion deflein eft conforme l'original. Alors il donnera plus de
fermet cet enfemble ; c'eft--dire, qu'il afTurera davana
tage
ce qu'il vient d'efquifler
puis
il
ajoutera
&
les
ombres, en fuivant exaement Ion original. Il tablira

d abord les principales mafTes d'ombres , qu'il adoucira
vers
la
lumire par des demi-teintes
en chargeant
moins de crayon Ion deifein. Il comparera aufli les parties ombres les unes aux autres , les demi-teintes aux
reflets,
il rfervera fes derniers coups de crayon pour
&
touches les plus fortes.

L'lev continuera copier des dcfleins de ttcs vues
de diffrcns cts, jufqu'ce qu'il fe foit aflez familiarif
avec ces premiers principes pour s'y conformer pafl'ablcm jnt. Il deffincra enfuite des pieds
des mains , des
les
&
bras
& des
jambes; on en trouvera des exemples fur
douze planches (uivantes
depuis
le
n".
1 5
les
&
jufques
PRINCIPES
compris
le n*\
24. Elles font graves par le
mme M.
du clbre Bouchardcn
& de MM. Lemoine, Boucher, & Natoire trois des
dont le
plus habiles Peintres de notre cole moderne
nom feul vaut un loge.
Aprs ces tudes ritres, Tleve copiera des deffeins d'acadmies, ou ligures entires; mais auparavant
Pafquier, d'aprs
les deffeins
_,
il
doit apprendre en connotre
proportions gn-
En commenant ion deffein il s'attachera Taifir

tour ou le mouvement de la figure qui lui fert de
rales.
le
les
,
modle
en l'erquifTant lgrement au crayon. Il obfervera llir ce modle les parties qui ie correfpondent
horizontalement , afin de les
perpendiculairement
mettre chacune leur place , les unes l'gard des autres. Aid par les proportions qu'il connot dj , il le
conformera celles du deflein qu'il copie; c'eft--dire ,
au rapport de toutes les
aux proportions rciproques
,
&
&
parties
avec
la figure entire.
ir de toutes ces choies
, il
Enfin lorfqu'il croira tre
contours de
finefles de dtail ,
fortifiera les
fa
le
en y donnant toutes les
caraere
la lgret de l'originni. Il indiquera les
apparentes occafionnes par la
formes extrieures
pofition intrieure des mufcles , les malTes d'ombre
de lumire. C'eft ce que l'on appelle mettre enfemble
figure
&
&
&
ou au
trait
une
figure.
teintes
Il
la
il
finira
Ion deiTein
c'eft-
comme
nous avons ditci-deflus

comparaifon des ombres avec les demi-
-dire, qu'ill'ombrera,
en obfervant
Alors
& les reflets du defTein original.
faut
commencer par
maffes d'ombre
afin
tablir
de pouvoir
lgrement toutes
les
les'
porter petit petit
au
,,
DE DESSEIN.
au ton de celles de Ton exemple , en fe rfervant pour la
fin de donner les forces
les touches les plus vlgou-
&
reufes.
On
mnagera
les reflets
&
l'on
fortifiera
les
on fera bien attention

aux demi-teintes qui lient les lumires aux ombres d'une
manire infenfible
qui empchent les ombres de
endroits qui n'en reoivent point
&
trancher. Enfin l'on fuivra de point en point ce qu'on a

fous les
telle
yeux
car copier un deifein
manire que
ginal.
Pour
l'on puifle
cet effet
il
prendre
la
de
c'eft l'imiter
copie pour
l'ori-
faut s'exercer plufieurs reprifes
de ttes, pieds , mains, acadmies,

figures entires d'hommes, de femmes,
d'enfans
de figures drapes , &c.
On peut definer indiffremment , foit au crayon
de fanguine ou de pierre rouge fur du papier blanc , foit
blanc fur du papier de demi-teinte ,
au crayon noir
gris, bleu, ou couleur de chair tendre, que l'on fabrique
exprs pour les deflinateurs toutes ces manires de
deffmer reviennent au mme. Si , par exemple , on deffine fur du papier de demi-teinte, le ton du papier formera naturellement les demi-teintes, Se l'on rhauffera
les lumires avec le crayon blanc: par confquent, on
chargera moins fon deffein de crayon de fanguine , ou
de pierre noire , pour former les ombres. Au contraire
lorfqu'on deffme fur le papier blanc les plus fortes lumires font formes par le papier mme on eft oblig
de faire les demi-teintes avec le crayon de couleur
l'on charge les ombres proportion , fuivant fon ori-
fur diffrens deffeins
&
&
&
&
ginal.
Par l'tude que nous venons de prcfcrire
l'lev
,,
PRINCIPES
acquerra ce coup-d'll jufte
cette habitude
& cette
manier le crayon que l'on nomme pratique

du
qui doivent tre le principal objet de ion tude,
tems qu'il y emploiera , s'il veut faire quelque progrs
dans l'art du deffein.
On donne dans la IIP fuite ( qui contient les douze
planches depuis le n". 15 jufqu'au n"". 36), douze
facilit
&
figures d'acadmies deflines d'aprs nature
&
graves
pour la plupart par les plus habiles Matres de l'Acadmie ;favoir, MM. Bouchardon, CoUin de Vermont
Natoire. La
Tremolieres Carie Vanloo, Boucher,
quatrime fuite contient douze autres planches d'acadmies, depuis le n*^. 57 jufqu'au n".48, defines pareilen partie graves par les mmes
lement d'aprs nature ,
Acadmiciens les autres planches de figures d'acadAveline
mies font graves par MM. Cochin pre
Soubeyran, tous excellens Graveurs
Perronneau,
qui fe font attachs bien rendre l'efprit qui fait le mrite des deleins originaux. Ces morceaux peuvent tre
mis entre les mains des jeunes levs pour les copier
en attendant qu'ils fe trouvent affez forts pour voler de
pour travailler par eux-mmes
leurs propres ailes ,
d'aprs le modle vivant.
&
&
&
&
Du
dejfein d'aprs la bojfc.
grande diffrence entre copier un deffein

trac fur le papier,
deffmer d'aprs nature fur une
furface plate des objets qu'on voit de ronde boffe , ou
de relief, qu'il n'eft gure poffible de paffer tout d'un
. "
"Fi"Tinir'""-"irTiiiiHiiiiiiiiim n mi
Il
une
fi
&
DE DESSEIN.
coup du
deircin d'aprs les tudes des grands Matres
On
trouv un milieu qui aide

pafler de l'un l'autre, c'eftcc qu'on appelle defllner
d'aprs la boffe. Cette bofle n'eft autre chofc qu'un
objet quelconque, comme tte , pied m.ain ou figure
entire, model en terre ou en cire, ou de pltre jette
en moule ou bien c'eft une figure de marbre de pierre
celui d'aprs le
modle.
de bronze , cc. ou enfin un bas-relief. Ces objets divers

qui ont la mme rondeur que la nature , tant privs
de mouvement donnent la facilit l'lev , qui volt
toujours fa figure fous le mme afpeft , de dediner cet
objet, en fe tenant bien juile dans le mme point de
,
Dans le modle vivant, au contraire, le moindre

mouvement involontaire & prefque inlenfible embarvue.
rafie l'artifle
encore novice
des furfaces nouvelles,
&
en
lui
prfentant fouvent
des effets de lumire difc-
rens.
Dans
l'tude d'aprs la bofle, l'attention devient plus
ncefl'aire
que dans
celle d'aprs les deflêins;
& les diffi-
prouve deviennent plus grandes. Il

ce
qu'il compare ce qu'il a fait
faut qu'il raifonne
ce qu'il va voir avec ce qu'il a vu dans
qu'il va faire
cults
que
l'lev
&
les defleins
&
des Matres qu'il a copis jufqu'ici.
connoifl!e les os par leurs
leurs articulations
qu'il
noms
Il
faut qu'il
par leurs formes ,

connoiffe les mufclcs qui
,
&
les
enveloppent, leur origine, leur infertion leurs foncleurs formes, afin de pouvoir donner le caractions,
la reflemblance convenables au mouvement de
tre
la figure c'eft l'tude de l'anatomie qui doit le guider
,
&
&
prfentement.
On
trouve
chez Jombert un Abrg
PRINCIPES
Il
d'anatome a l'ufage des Peintres
mis au jour par Tone-
en un volume in-folio, que nous croyons fuffifant

pour remplir cet objet; nous n'avons pas cru devoir en
parler ici pour viter un double emploi. L'lev pourra
tudier, dans cet abrg d'anatomie, le Iqueette humain qui y eft deffin fort en grand
vu de trois cts
l'corch y efl: pareillement reprfent, avec des lettres
de renvoi pour le difcours d'explication qui eft vis-bat
&
Le
de cette tude
conduira
definer d'aprs la bofle &: enfuite d'aprs nature , avec
connoiiTance
difcernement ,
donner toutes fes
produ6tions un caraftere de vraifemblance.
Les principales figures antiques que nous connoiflbns
vis.
fruit qui rfultera
&
le
&
font l'Hercule Farnfe
l'Antinoiis
l'Apollon,
la
Vnus
&
de Medicis, leLaocoon, le Torfe &c.

tant d'autres
qui offrent aux artiftes les moyens de connoltre les belles
tormes
l'lgance des proportions. On les trouve dtailles dans le livre intitul Mthode pour apprendre le
dejjein, par Charles- j4ntoine Jombert, in-quarto. 1755 ,
,
&
chap.
V,
&
Comme
jeune lev ,
curieux d'apprendre , ne peut fe difpenfer de joindre la
le61:ure de cet ouvrage celui-ci, nous nous difpenferons
d'en parler davantage. Nous ferons obferver feulement
que ces chef-d'uvres de l'antiquit font d'autant plus
prcieux que leurs Auteurs en les formant, ont corrig
les dfauts mmes de la nature. Nous ajouterons que
,
par la beaut de leur choix , ces figures raffemblent chacune , relativement ce qu'elles reprfentent, un fi beau
pag. 7^
fuivantes.
le
caraftere
pertel:ion
joint tant de
,
qu'il
feroit
grces, d'lgance,
impofilble
de
les
&
de
trouver
DE DESSEIN.
mme
runies dans un
Avant que de
bon d'en dcfiner
pieds, mains
la
15
anime.
lujet
defliner en entier ces antiques

les parties
&c on
,
comme
il
on
&
s'y
prendra
comme
fera
ttes,
Pour
fera enluite toute la figure.
mettre enfemble
fparment,
nous avons
ombrera en fuivant exaement l'effet du modle , & en comparant les malTes

d'ombre aux reflets
aux demi-teintes. Le but de cette
dit
des acadmies,
l'on
&
de prparer l'lev deffiner d'aprs nature

lui faire connotre les belles proportions
les
belles formes.
tude
de
efl
&
&
On
que d'aprs nature

au jour ou bien la lampe avec tel crayon
fur tel
papier que l'on juge propos. Avant que de commencer cette tude d'aprs nature , il fera bon d'apprendre
la perfpeive. On n'a point jug propos d'en donner
les principes dans cet abrg
mais on les trouvera trsbien dmontrs
mis la porte des artiftes dans le
livre qui a pour titre Trait de perfpeciive a ufage des
deffine d'aprs la bofle
ainfi
&
&
anjles
flon
la
yi.Jeaurat fon
mthode de M.
Sebajiien
petit-fils, in-quarto
le
Clerc
par
avec beaucoup de
figures, chez Jomkert.
Du deffein
Nous
que
ferons
ici la
d'aprs le modle vivant.
rcapitulation des connoiflances
l'lev doit avoir acquils en tudiant la perfpec-
tivc, l'anatomie
& les figures
antiques
afin d'en faire
une jufte application.

La perfpeftive eft abfolument ncefaire au jeune
PRINCIPES
14
pour bien concevoir le plan d'une figure ou d*un

la diminution
grouppe pour exprimer les raccourcis
des corps melure qu'ils s'loignent de l'il du fpecpour pouvoir mettre en mme tems de l'inteltateur
d'ombre relatiligence dans les mafics de lumire
vement aux plans qu'ils occupent. Les deffeins des grands
Matres prouvent clairement qu'ils avoient fait une
tude irieufe de cette Tcience, ainfi que de l'anatomie,
qu'ils regardoient comme la bafe fondamentale du deffein. En effet, lorfqu'on les poiTede toutes deux , nonde peine,
feulement on s'pargne beaucoup de tems
l'on ne fait rien auhafard; mais tout ce que l'on define
d'aprs nature porte avec foi ce caraere de vrit
de prcifion qui frappe au premier coup-d'il.
faire
:La perfpeftive eii encore ncefl'aire pour faifir
paiTer propos un contour fur un autre, afin de chafTer
artifte
&
&
&
&
&
&
&
la partie qui fuit
fera faux
lumires
&
intelligence fans laquelle l'enfembe
avec
& les ombres
les
parotra toujours ridicule,

fe
propofoit
il
plufieurs figures.
mieux entendu avec les

mieux obferves, une figure
l'eilet le
en eu de
A l'gard
& n'aura
mme
du
pas l'aftion qu'on
pour
fini,
les
ou de
grouppes de
l'effet, c'efl
peripeive qui dtermine en gnral le degr

leur affoide force des ombres fur les premiers plans,
bliffement mefure que les corps qui les produifent s'loignent. Les ombres portes fuiventce mme principe;
il faut cependant
y joindre la connoiffance des effets de
lumire que l'on nomme clair-obfcur.
La connoiffance de l'anatomie cfl d'une ncefit indifpenfable pour le jeune defTinateur elle fert lui faire
aufil la
&
DE DESSEIN.
15
charpente du corps humain, c'eil--dire la

il:ru:ure des os qui modifient la forme extrieure du
corps en gnral
celle de chaque membre en particulier elle lui lert encore pour donner aux mufcles leur
connoitre
la
&
vritable pofition
&
pour pouvoir
les
exprimer con-
&
venablement l'aftion qu'ils ont lur les membres

aux mouvemens qu'ils leur impriment. C'eft par Ton fecours que l'on marque davantage ceux qui font en
ailon,
que l'on donne ceux qui obiffent au mouvement des autres -les inflexions qui forment ce beau
contrafle que l'on remarque dans la nature.
,
&
L'tude rflchie des antiques
mes quelquefois dfeftueules

,
fert reftiiier les for-
de
la
nature
&
fe
dterminer furie choix de celles qu'il efl: plus important

de fnifir
de faire fentir ; car en tudiant la nature , il
ei\ propos, en ne s'cartant point de la vrit, de s'accoutumer y voir principalement ce qu'elle offre de
grand
de noble , en y fubordonnant toutes les petites
parties. On doit donc s'habituer de bonne heure faire
ce choix par la comparaifon de la nature avec les belles
productions des antiques
les ouvrages des grands
&
&
&
Matres.
Pour
on pofe volont un
homme nud, foit debout, afTis, ou couch , ou dans
quelque autre attitude que ce foit mais cependant
defliner d'aprs nature
naturelle
c'eft
ce qu'on appelle po(er le modle.
Il
peut tre clair par la lumire du jour, ou par celle

d'une lampe
quoique le modle foit beau defllner
de tous les cts , on eft libre cependant de choifir
celui qui intrcfle davantage. On dcillne indifl^rcm
:
TOWTWaM
PRINCIPES
i6
ment
ou
lur le papier blanc
On
doit
comme on l'a
fur celui de demi-teinte.
dj dit en parlant de l'tude
d'aprs des deiTeins d'acadmies, s'appliquer, ds le pre-
mier inftant
figure par
fatiguer
un
faifir
trait
& varier,
le
lger
tour ou
mouvement de
le
parce que
le
modle peut
la
fe
fur-tout lorlqu'on cherche Te pr-
de la compofition dont un des plus grands

le mouvement.
mrites eft de bien rendre l'aftion
Mais lorfqu'on tend fe perfeionner dans celui de
bien excuter les dtails , il eft quelquefois avantageux
parer
l'art
&
pour arrter fon trait, que le modle fe foit

prfent en quelque manire, & qu'il ait pris la pofition
d'attendre
commode
qu'on eft fur qu'il reprendra

toujours naturellement; malgr les avis de ceux qui prfrent de faifir le premier mouvement de l'aftion. Il en
qui
lui eft plus
qu'on a beaucoup de facilit tudier les parties

qui fe reprfentent toujours fous le mme afpe. Le
fentiment qu'on ofe avancer ici pourra d'abord parotre
contraire aux leons que donnent ordinairement les
rfulte
bons Matres, il efi fond fur l'exprience.

On prendra donc ici les mmes prcautions que nous
avont indiques ci-devant pour mettre toutes les parties
l'on achvera de
fur leur plan,
bien leur place ,
mettre enfemble fa figure , en obfervant les proportions
gnrales,
en indiquant lesmufclcs apparenspar des
contours
des coups de crayon plus affurs. On apportera beaucoup d'attention ne point mettre d'galit
dans les formes , parce que la nature n'en a pas , c'eft-dire , qu'une forme efi: toujours balance par une autre
plus grande ou plus petite qui la fait valoir , de manire
&
&
&
&
que
DE DESSEIN.
17
contours extrieurs ne le rencontrent jamais vis-vis les unes des autres, comme ceux d'un baludre ;
mais au contraire , ils femblent viter cette rencontre ,
s'enveloppent m.utuellemcnt. Il ne faut que confid-
que
les
&
pour s'en convaincre.

Pour ombrer ia figure, il faut commencer par tablir
fes principales maffes d'ombre
en leur donnant peu
afin de
prs la moiti du ton qu'elles doivent avoir
pouvoir rferver les reflets de lumire que le modle
rer la nature
reoit des corps trangers qui l'environnent. Si l'on con-
en gnral tout le ct clair du modle , on

n'appercevra qu'une leule mafle de lumire dans laquelle font des dtails occafionns par le plus ou moins
de relief qu'ont les mulcles, mais qui ne l'interrompent
fidere
pas. Ainfi
il
faut
que tous ces
dtails, toutes ces parties
lumineufes foient lies enfemble de manire qu'elles ne
en rfervant feulement celles qui

font les plus faillantes
qui reoivent la lumire la plus
large, les plus grands clairs.
fafiênt
qu'un tout
&
En examinant
la
nature
on s'appercevra que
la lu-
mire a cette proprit de rendre fenfibles tous les objets

de dtails qui font dans fa mafie gnrale ,
qu'au contraire les mafl'es d'ombres teignent
confondent enfemble ces mmes dtails, moins qu'ils ne foient reflts par d'autres objets clairs
d'o il s'eniuit que les
ombres les plus fourdes
les plus vigoureufcs ne font
pas toujours fur les premiers plans, mais fur ceux o il
efl:
impoffible qu'il foit apport aucun reflet, ou bien
fur ceux qui font trop loigns pour que cette lumire
de reflet puifle parvenir allez nos yeux
les afil'6ter
&
&
&
&
'
PRINCIPES
i8
fortement pour y produire quelque fenfation. En

gnral, les principaux grouppes de lumire font toujours foutenus par les ombres portes les plus vigoureuaffez
On
peut faire ces obfervations fur pufieurs figures

les vignettes de
grouppes enfemble dans les eftampes
ce recueil, qui fuivent les exemples de figures acadfes.
&
miques que nous y donnons.

Enfin l'on achvera fa figure en donnant aux ombres
toute la force que l'on verra dans le modle , en obfervant de les adoucir du ct des lumires par des demiteintes , afin qu'elles ne tranchent point. On fortifiera
davantage les ombres dans les endroits qui ne reoivent
contours du ct de
donner plus de fermet ceux qui en
la lumire,
font privs. On doit faire aufli la comparaifon de toutes
les parties les unes avec les autres, afin de placer proles touches les plus vigoureufes,
pos les lumires
point de reflets.
Il
faut
mnager
les
&
&
&
&
celles qui fuient.

de faire fentir celles qui avancent
Par ce moyen , on parviendra donner fon defi'ein
l'effet de la nature. Il faut fur-tout
toute l'harmonie
s'attacher particulirement finir avec foin la tte , les
les pieds
ces parties bien deffines donnent
mains,
font juger ordinairebeaucoup de grce une figure,
&
&
&
ment de
On
la
capacit du deiinateur.
doit prendre garde que ce
tomie n'entrane
faire
trop fentir
dfaut dans lequel tombent

Ils
que
la
les
de Tana-
l'on fait
muicles
c'eft
un
plupart des jeunes gens.
croient par-l donner un caraere plus mle
& plus
vigoureux leurs figures, mais ils fe trompent ils prouvent tout au plus qu'ils favcnt l'anatomie. Quand on
:
oa
DE DESSEIN.
veut exprimer de
la
force &: de
la
19
vigueur,
taut choi-
il
&
un modle plus robufte de plus nerveux

le defliner tel qu'il eft alors on trouvera bien de la diffrence
entre un pareil deflein fait d'aprs nature, & refpece
fir
Ce
d'corch qu'on auroit deflin d'imagination.

efl:
d'autant plus
dangereux pour ceux qui
vice
livrent
fe
manire, qu'il leur eft prefqu'impofiible par la

luite de s'affujettir rendre fidlement les grces
la
fimplicit de la nature. On doit donc s'habitutrde bonne
heure defner les objets tels qu'on les voit, en ne fe
ervant des lumires que l'on a acquifes que pour en juger
cette
&
faiiiement.
On fera
ufage des
mmes
femmes
&
principes pour defTmer d'
en obfervant que
les mulclesfont moins apparens, ce qui rend les contours
trs-coulans.On peut voir ce que dit Rubens ce fujet
dans la premire partie de cet ouvrage,
les exemples
prs nature les
les
enfans
&
qu'il
en donne
en gnral
lefcence,
la
XXXVIII &
fuivantes
lorfqu'on veut cara6lrifcr l'enfance

vieillefle,&c,
d'aprs nature,
dont on
planches
il
mais
l'ado-
faut en faire auffi des tudes
& faire un choix judicieux des models
fe fervira.
Des
caractres des pajfions*
L'exprefion des partions eft une tude qui
demande
beaucoup d'application & que l'on ne doit point ngliger parce que les moindres compofitions ont un
,
objet qui oblige ncefairement
ner aux tctes de
fes figures le
deffinateur de don-
le
caralcre qui leur convient
mmmmmmmm
Cij
PRINCIPES
10
comment pouvoir
mouvemens de l'ame
elativement au fujet. Mais

l
aprs nature les divers
nent pouvoir
fieurs
faifir,
Com-
compor de
d'aprs une fcene
perfonnes, toutes
deffiner
les fenfations
plu-
qui les affeftent
chacune fparment, fuivant l'intrt particulier qu'elles

prennent au fpedacle qui les occupe ou de haine, ou
de colre, ou de drefpoir, ou d'tonnement, ou d'horreur ? Quand on fe propoferoit de ne faifir qu'une de ces
,
expreffions
^:)arce
tentative deviendroit prefqu'impofTible
la
Dofe
que par
les cir-
l'inftant d'aprs
dcom-
qu'elles ne font toutes produites
moment que
conftances d'un
& dtruit
moment
c'eft -dire,
que
tel
homme
paflera d'un
l'autre de la haine la piti, de l'tonnement
l'admiration
de
la
joie la douleur:
ou que
la
mme
ou s'afblblira , & que

mme perfonnage prendra, pour un obfervateur at-
paffion fubfiftant, elle fe fortifiera

le
de phyfionomies fuccefTivement.
Voil des difficults prefque infurmontables pour le deffinateur qui fe propoferoit de faifir avec la pointe de fcn
crayon des phnomnes aufi fugitifs.
Il efl donc trs-important pour le jeune deffinateur
de faire une frieufe attention aux phyfionomies des
perfonnages dans les diffrentes fcenes de la vie dont il
fera tmoin
les images le frappent, elles le gravent
les fantmes de fon imagination le
dans fon efprit,
rveillent au befoln , fe reprfentent devant lui
deviennent des modles d'aprs lefquels il compofe fon
fiicile des richeifes de
fujet. Mais pour tirer un parti fur
tentif,
une
infinit
&
&
&
fon imagination
ravant dans
Il
eft ncefiiiire
les defTeins
d'avoir tudi aupa-
des Matres qui les ont
le
mieux
DE DESSEIN.
rendus
les fignes qu'ils
ont trouvs
pour exprimer dans une

jeune
artifte
tte telle
lbre
le
partie
les plus
ou
telle
Brun
convenables
paflon.
Le
cur, &
bien lui-mme. Le c-
confultera au/Ti fa railbn c
ne fera rien que ce qu'il fentira
n
l'on
qui avoit tudi particulirement cette

nous a laifT de trs-beaux modles de ces difF,
rens caraleres des paffions, que l'on peut confulter.
Il
grave par Audran , qui fe vend chez

Chereau rue Samt-Jacques. Sbaftien le Clerc a aufll
grav les mmes carafteres, plus en petit
au fimple
trait, en un petit livret de vingt feuilles, qui fe vend
chez JouUain fils, Marchand d'eflampes, quai de la
y en
une
fuite
&
Mgifferie.
De
tude des
trs-important pour
draperies.
beaut d'une figure que

les draperies en foicnt jettes naturellement ,
que
l'arrangement des plis fe reflentede la nature des toffe s:
Il eft
la
&
ainfi l'on doit,
autant qu'il eil poflible,
les deifiner d'aprs
& fur un modle vivant. Cependant comme ce

modle eft fujet varier, & que les moindres mouve-
nature,
mens peuvent dranger, finon la maffe gnrale del

draperie , du moins la quantit des plis, & leur donner
chaque inflant des formes diffrentes ; il arrive de-l
que le dcffinateur efl: oblig de paffer lgrement fur
quantit de petits dtails importans pour ne s'attacher
qu'au jeu du tout enfemble & l'effet gnral
qu'il
lupple au refte en travaillant d'imagination. Cet incon,
&
&
de grande confquence ,
il apporte fouvent de grands dfauts de vrit dans un dcffein car il
vnient
efl:
PRINCIPES
11
eil efTentiel
comme on
des plis, leurs ombres,

nature
&
l'elpere
de
vient de
&
le
dire
que
la
Forme
leurs reflets, caraftrilent la
l'toffe
enlbrte que l'on pulffe
de loie, &c.
Or, comment rendre ce qui appartient chacune de
ces efpeces de draperies diffrentes, l les formes des
juger
Cl
plis
les
c'eft
du linge
lumires,
les
chaque inflant,
premier tat, fur-tout
ient
du drap, des
ombres,
&
&
toffes
les reflets s'vanouif-
ne paroiffent jamais dans leur
lorl'que les toffes l'ont lgres
&
caffantes?
Voici le moyen dont on fe fert pour remdier cet

la diffrence
inconvnient , 6c pour tudier la rature
des draperies plus commodment il ell: d'un grand fecours, fur-tout pour les commenans. On jette une toffe
quelconque fur une figure inanime mais de grandeur
&
& de proportion naturelle
que Ton nomme mannequin ;

il nV a pas de Peintre ni de Deffinareur qui ne la connoilTe. On pofe cette figure dans l'attitude que l'on a
alors on en deffine la draperie telle qu'on la
choifle
voit on peut l'imitera (on gr dans les plis, fes ombres,
par la comparaifon que l'on
fes reflets
fes lumires,
,
&
en
fait. Il
faut ritrer cette tude
fur des toffas diff-
rentes, afin de s'habituer les traiter diffremment,
parce que les formes des draperies fe loutienncnt davan(e rompent ou fe brifent
tage dans certaines toffes,
plus ou moins dans d'autres. On obfcrvera auffi que les
les reflets
ttes des plis font plus ou moins pinces,
plus ou moins clairs c'efl toutes ces vrits bien rendues
que l'on connot que les draperies ont t deffines
&
&
d'aprs nature.
Le
definateur ne doit pas ignorer la manire de dra-
per des anciens

antiques draps;
des beauts
la
il
c'eft
connoitra en deffinant d'aprs
un
ftyle particulier qui a de gran-
& o l'on peut puifer les principes
certains de l'art de draper.
On
Aprs une longue
ble tude d'aprs les deffeins
& d'aprs
nature
la
les plus
en pourra faire l'applica-
tion en diffrentes occafions.
que
les
d'aprs la boie
mme,
fi
l'on a
& pniou
l'anti-
du gnie, on
paffera la compofition.
De la
compojinon.
Lorfque
penfe fur
l'on
le
& des
diffrentes manires de deffiner.
compofe un
papier
afin
fujet,
on
de diftribuer
premire
grouppes de
jette fa
Tes
un effet avanmaffes de lumire & d'ombre

ce
figures fur des plans qui puilfent produire
tageux, par de belles

deffein Te
nomme
croquis. C'eft en confquence
&
de
de cette efpece de deffein prliminaire que l'on connoit toutes les tudes de figures
de
draperies faire pour que le deffein foit correft
fini.
On le fert de diffrens moyens pour deffiner ils font
tous galement bons quand ils rempliffent l'objet qu'on
s'ert propof. On deffme avec la fanguine avec la pierre
noire avec la mine de plomb , la plume , au lavis d'encre de la Chine, &c. Pour ombrer fon deffein, on fe
Icrt ou du pinceau, ou de l'eftompc. On fait ainfi des
deffeins plus ou moins rendus, plus ou moins agrables,
lur les fonds qu'on croit les plus propres. Les paftels
mme de diffrentes couleurs fervent indiquer les tons
que l'on a remarqus dans la nature. Enfin , l'art de dcfficette diftribution
&
&
P R
14
N C
ner embralle une infinit de parties, telles que l'effet des

mufcles la pondration des corps, la judelFe de l'ac,
proportion des parties la puret du trait, les

carafteres de ttes, la connoiiance des antiques, l'extion,
la
prefTion des paffions, la varit des attitudes,
la
beaut
&c. qu'dferoit trop long de traiter ici &

pour lefquellcs on peut avoir recours la mthode pour
apprendre le dejjein , par Jomhert^ cite ci-defi'us ou bien
aux Traits de peinture de Lonard de Vinci, Bernard
du Puy du Grez,dePiles,duFrenoy, WateletjDandr
Bardon &c.
Il n'eft gure poffible de donner aux jeunes levs des
exemples capables de les guider dans le talent de la compofition: cet art dpend du gnie du definatcur,
de
des grouppes
&
propoCe de reprfenter. Cependant il faut convenir que la vue des ouvrages des grands Matres peut leur chauffer l'imagination
leur infpirer des ides heureufes. C'efl dans cette intention qu'aprs les tudes de ttes , pieds, mains ,
de
figures entires d'acadmies, que l'on a vu fur les quarante-huit premires planches de ce recueil, nous avons
cru pouvoir offrir aux jeunes tudians,dans les quarantehuit feuilles iuivantes, plufieurs exemples de compofitions extrm,ement varies fur toutes fortes de fujets; la
plus grande partie de ces feuilles contiennent des vignetgravs par le clbre M.
tes
fleurons &c. deffins
Cochln, dont le mrite eft tellement connu que fonnom
feul fufit pour exciter la curiofit des artifles
des amateurs clairs. 0\\ y a joint quelques produftions de plufieurs autres artirtes en toutes fortes de genres , dont la
la
nature des diffrens fujets qu'il
Te
&
&
&
&
grande
DE DESSEIN.
'^
i^
grande diveriit ne peut tre que trs-avantagcule pour

le progrs des tudes des jeunes dcffinatcurs. Les vingt
dernires feuilles de ce recueil font des vues
des
payfages de divers Auteurs, parmi Icfquels on peut citer
un des plus grands payiagsfles
le tameux Van-Goyen
que la Hollande ait produite. Ce volume cil "termin
par douze trs-beaux payfages de cet artifte clbre
gravs par Jean VilTcher, qui feront d'autant plus utiles
que ce font des vues des plus beaux endroits des PaysBas, deffines d'aprs nature avec toute l'exaditude
la prcifion que l'on peut defirer.
&
&
De
du
l'tude des
animaux
&
du payfage.
pour but ordinairement d'imiter les

contours extrieurs les formes
les proportions du
c'eft en effet fon objet le plus noble &:
corps bumain;
L'art
deffein a
&
&
le
plus difficile. D'ailleurs celui qui
rulit fe
trouve
extrme pour imiter les autres

produions de la nature lefquellcs demandent cepenune attendant, chacune dans fon genre une tude
avoir acquis une
facilit
&
tion particulires.
L'tude des animaux doit tre
faite
lorfqu'on veut les deffiner correcmcnt
& le cnra61:ere
tres
anims j
mouvemens
d'aprs nature
&
avec
qui cft propre chacun d'eux

fujets diverfes paffions,
varis
l'infini.
&
d'hiiloire faffe
grce
ce font des
capables de
Leurs parties diffrent des
ntres dans les formes, dans les jointures,
emmanchemens.
la
&
dans
les
donc nceffaire qu'un Peint r:

des tudes, fur-tout d'aprs les animaux
Il
eft
d"
PRINCIPES
trouvent plus lis avec les ahons ordinaires des

hommes, ou avec les fujets qu'il a le plus Couvent occaiion de traiter. Il n'y a rien de fi ordinaire pour les Peintres d'hiftoire que la ncefit de reprfenter des che
vaux on trouve cependant beaucoup dcTirer fur ce
point dans les ouvrages des plus habiles; c'efl: pourquoi
que les jeunes artiftes apprilTent de
il feroit defirer
bonne heure en bien, connotre l'anatomie. On peut
qui
Te
aufli confulter
Ton
ce fujet
les
dei'eins
des meilleurs Ma-
propole quelque fupriorit dans le

genre particulier des animaux on ne doit rien faire que
d'aprs nature elle feule peut conduire une imitation
vraie , qui eft le but de fart. Tout ce qui eft fait de pratique n'en impofe qu'au premier coup-d'il ;
queltres;
mais
(i
fe
&
que agrment fdu-6eur

vrit
il
ne peut
qu'il puiffe
prfenter
fans la
fatisfaire le vritable connoiiTeur.
Le payfage fait encore une partie effentielle de l'art

de deffiner. La libert que donnent fes formes indtermines pourroit faire croire que l'tude de la nature
leroit moins nceflaire pour cette partie ; cependant il
ei\ fi facile de diftinguer dans un tableau un fite pris fur
la nature, de celui qui n'efi: compof que d'imagination,
qu'on ne peut conteller le degr de perfcion qu'ajoute
cette vrit qui fe fait fi bien fentir. D'ailleurs, quelque
fertile que foit l'imagination d'un artifl:e, il lui efi: bien
difficile de ne point fe rpter, s'il n'a recours la nature, qui efi: une fource inpuifable de varits. Les draperies, les fleurs, les fruits
autant qu'il
Enfin
tout enfin doit tre defiin,
cft pofilble, fur le naturel.
l'art confifte
voir la nature telle qu'elle
efi:,
&
DE DESSEIN.
rendre
& l'on
manire
on peut bien les

ce qu'on appelle la bonne
Lorfqu'on
ientir les beauts.
polTede alors
les lent
expreion qui luppofe toujours
leuTe imitation.
Mais ce
27
que par
n'eft
la plus
fcrupu-
le zle le plus ar-
&rex})rience ia pus
confommce que l'on parvient ce but. La rccompenfe
efl: entre les mains de l'artifte
il cultive fon propre hri-
dent
rriide la plus iaborieufe,
tage
il
arrofe les propres lauriers
les fleurs
& les fruits
conduiront au temple de
l'immortalit , que l'envie mme lera forc de lui ouvrir.
On le fert quelquefois de la chambre obfcure pour
dcfliner des payfages, des ruines d'anciens difices 3 ou
les vues perfpelives. Cet instrument a l'avantage de reprfenter les objets tels qu'ils font dans la nature; de
manire que ceux mmes qui ne favent point defliner
peuvent facilement reprfenter tout ce qu'ils veulent
qui natront de ce travail
le
Cependant lorfqu'on pofede le deffem, on ne doit pomt abufer de la facilit que procure
cet indrument, en ce qu'il refroidiroit le got,
que
trs-correl:ement.
&
c:tte habitude arrcteroitinfenfiblement les progrs qu'on
du deffein. On peut voir la defcription de cette chambre obfcure la fin de notre Mthode pour apprendre le defjein y dition de 1755.
Les prceptes
les rflexions judicieufes contenus
dans cet Abrg de principes fur le defl'ein font tirs
pour la plupart, d'un dilcoursplac la tte des planches
lur le dcflein
dans le trolflemc volume du recueil de
planches fur les fcienccs & fur les arts, faifant partie du
pourroit
dans
fiiire
l'art
&
grand Dictionnaire encyclopdique. Comme ce difcours

lur le defliin fe trouve ml avec une infinit d'autres
Bsaetfssimsssa
18
PRINCIPES DE DESSEIN.
fur les difFerens arts
& mtiers
dans une fuite de vingt-
volumes in folio, dont le prix eft devenu excefivement cher, nous croyons rendre un fervice effentiel aux
jeunes artiiies en leur offrant ici un extrait de ce qu'il y
huit
a de plus intreiTant dans cet excellent difcours
qu aux eftampes qui forment notre recueil,
&
appli-
dbar-
de tout ce qui pourroit tre tranger notre fujet.

Pour rendre fon Auteur ( dont nous ignorons le nom )
la juftice qui lui efl: due
nous reconnoiflbns ici publiquement que tout ce qu'il y a de bon dans ce qui prcde efl tir de cette explication des planches de l'Encyclopdie , laquelle nous avons fait les changemens
les additions que nous avons juges nceffaires.
rafle
&
FIN.
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JhuM'n
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Peindre uo a l^trech en i62o.niort en 1660.

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I: van &ayerL tnverirr.
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di Vt0chfr feeif
I: van &oyen inventer
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Viffiher
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Gôyen uiyentr
Imubr.iii
AuOcjor
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I: j'Mi Goên urvattcr
df Vt^her Jectf.
van Goyen wventor
I: le Vi0y>er feaf.
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Viffcficr
fecit-
jj
lOOO
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-\,
1^
L-^-
.C'
[RELIURE AUX ARMES.] RUBENS
Thorie de la figure
humaine, considre dans ses principes, soit en repos ou en mouvement.
Ouvrage traduit du latin de Pierre-Paul-RUBENS, avec XLIV planches graves par Pierre Aveline, d'aprs les dessins de ce clbre artiste. [Avec]
Suite de la Thorie de la figure humaine. Seconde partie, contenant les
Principes de dessein, appliqus la pratique. O l'on trouve quantit
d'exemples de toutes les parties du corps humain, plusieurs figures
Pierre-Paul.
d'Acadmies, diffrons sujets trs-varis propres former

,
le
got,
&
divers
d'aprs les meilleurs Matres de l'Ecole Franoise mochez Charles-Antoine Jombert, 1773. Deux parties en un
volume in-4, plein veau de l'poque, dos cinq nerfs, cloisonn et fleuronn, pice de titre rouge, trois filets sur les plats, armes dores au centre,
tranches dores, Vlli-55-[1]-28 pages, vignettes graves aux titres, un por-
paysages
derne.
le tout
Paris,
trait-frontispice
pour
la
premire partie
un
et
titre-frontispice
conde, 44 + 96 planches graves. Texte encadr d'un
filet
double. Ex-libris dor sur cuir en bordure des contreplats
pour
la
se-
typographique
:
A monsieur
Nervet. (Reliure restaure, mouillure marginale en pied de page.)

Seules les planches de
RuBENS. La seconde
premire partie sont graves d'aprs
la
partie,
les
compte 96 planches portant plus de 140
dessin.s
sujets,
de
gravs
HUQUIER d'aprs Dandr-Bardon, Boucher, Natoire, Collin de

VERMONT, VaNLO. etc. BRUNET IV, 1442. COHEN, 915-916. First proofs of
par
Universal Catalogue of Buuks on Art,
II,
1788.
Exemplaire aux armes du Chancelier de Maupeou. Ren-Nicolas-CharlesAugustin de Maupeou (1714-1792), premier prsident du Parlement en octobre
1763,
il
fut
nomm
mission de son pre.
chancelier et garde des sceaux en septembre 1768, sur
En 1771
il
la
d-
e xila le parlement de Paris et le remplaa par un
lia
icard
LIVRES ANCIENS
82, rue Bonaparte
Tel
et
MODERNES
75006 PARIS
01.43.26.96.73 Fax
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de rgionalisme et voyages, d'histoire, de religion et philosophie, de livres anciens (tous
sujets). Notre stock tant informatis, nous pouvons rpondre sur le champ toute recherche sur
auteurs, titres et thmes quelconques. Si nous n'avoas pas en rayon le livre que vous recherchez, nous
pouvons le noter, sans engagement de votre part, et vous le proposer plus tard, l'occasion d'un de nos
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vous adresserons sur simple demande.
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nouveau, mais ses vellits de rforme de
la justice furent
ananties par
la
mort de
XV. Louis XVI lui reprit les sceaux en 1774 et rtablit les anciens
Maupeou ne reparut jamais ni la Cour, ni Paris. Ce fut le dernier
Louis de Louis
parlements.
chancelier de France.
Ohr 2243,
variante du fer 2.
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Bibliographie Record
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#6150497
10/31/2008
2:27:02
PM
Bibliographie Data
00563cama22001095i-4500
6150497
20080929131409.0
080929-1773-
fr-
-fr
ta Rubens, Peter Paul, te
Sir,
td 1577-1640.
ta Thorie de la figure humaine tb considre dans ses phncipes, soit

en repos ou en mouvement / te ouvrage traduit du Latin de Pierre-Paul
:
Rubens, avec XLIV planches graves par Pierre Aveline, d'aprs

desseins de ce clbre
artiste.
tb Chez Charles-Antoine Jombert, pre
260
ta Paris
700
ta Aveline, Pierre-Alexandre, td
ca.
1710-1760
...,
te 1773.
les
10/31/2008
Holdings Record #8597008
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Ind 2
2:30:42
PM
Bibliographie Data
000
00277cx-a22000854-4500
001
8597008
004
6150497
005
20081031143024.0
008
0809290p- 8--1001UU- -OOOOOOO
852
paid on Betty
tb yrspback tx purchase, Librairie PICARD, 2008
Rosenberg fund given to Jain Fletcher for cat. (10/31/2008)
;
Holdings Record #8597008
10/31/2008 2:30:42 PM
< y
'
*'^:

Theo Riedel A Figur 00 Rube

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Library ofthe Uiiiversity of Califoniia,

Los Angeles, from Elmer

H0LU(.fj^CUX ^^aU^ qO^Jo<&9

C ' *** ^<-

Planches graves par

Qu(Z com"ofttio memb'orupi. qua conforma' io Uneamentorum , qu fipira , quafpecies , human

A PARIS, RUE DAUPHINE,

CHARLES -ANTOINE JOMBERT,

AVEC APPROBATION ET PRIVILEGE DU

doit (bn exiftence l'achat

de l'anne dernire, des plan-

ches de cuivre graves d'aprs les deiTeins tracs de

main de Rubens pour

preuves de ces planches toit jointe une copie

l'original, qu'il m'a fallu

tonn que cet ouvrage qui a

qui toit attendu

avec une efpece d'im-

pofldoit fuprieurement le talent de la peinture.

compof par Rubens dans

& la grande rputation de fon Auteur,

moi-mme une nouvelle

depuis long-tems par

l'intention de lui faire voir

jour; c'toit feulement un rpertoire dans lequel

couchoit par crit, pour

connoiffances qu'il puifoit

nature, foit dans

Cependant, comme tout ce qui vient d'un grand

Public de ces fragmens des tudes de Rubens

dansfon manufcrit. J'en

ment retranch deux

chapitres de principes cabaliili-

l'un fur les proprits des

nombres appliqus aux

mitive de l'homme cr d'abord hermaphrodite, puis

qui font d'ailleurs aui trangres au fujet principal

pas le feul grand artifte qui

avif d'allier les principes

chymie & les rveries de l'aflrologie

qui ont crit fur

que Vincent Scamozzi,

Aurele Meyflbnier, dans leur ide d'une architefture

font pareillement gars dans le labyrinthe oblcur des

mls avec ceux du deflein.

Nous n'en donneronspour

les trois extraits

par Hilaire Pader, Peintre Tolofain

du Trait des Pro-

corps humain par

parfaite fymmtrie de ce petit monde ;c'efi: pourquoi

mufique y trouve la divifion de

& fa forme & la chymie la

tu n'efl fpagyrique, tu ne deviendras pas ex-

livre cit ci- de(Jus.

blables, font tirs

qui avoit fagement

qu'il eft dit

No, comme celui

avoit pilogues au plus

haut degr en l'homme , d'o l'un eft dit grand &

rgle des proportions a t obferve par les