Table des matières

Avant-propos ........................................................................................... 9 Chapitre IV – L'environnement de l'auteur ............. 34

Glossaire .................................................................................................. 11 I. Le Code de la propriété intellectuelle . ............................. 34
II. La gestion collective des droits d’auteur ....................... 34
Première partie 1. Principe ......................................................................................... 34
L’auteur et son œuvre 2. Les droits d’exécution publique ................................... 35
3. Les droits de reproduction mécanique .................... 36
Chapitre Ier – Qu’est-ce qu’une œuvre ? . .................... 19 4. La rémunération pour copie privée . .......................... 36
I. Toutes les chansons sont des œuvres… ......................... 19 5. Les sociétés de gestion collective ................................ 37
II. … Si elles sont originales ........................................................ 19 5.1. La Sacem . ......................................................................... 37
Chapitre II – Qui est l'auteur ? ............................................ 20 5.2. La SDRM ........................................................................... 38
I. Repères juridiques ......................................................................... 20 5.3. Sesam ................................................................................. 38
1. L’œuvre de collaboration .................................................. 20 5.4. Sorecop . ............................................................................ 38
2. L’œuvre composite . .............................................................. 21 5.5. Copie France .................................................................. 38
3. L’œuvre collective .................................................................. 22 5.6. La Seam ............................................................................. 39
II. Les différentes formes d’auteurs ........................................ 22 III. La gestion individuelle des droits d’auteur ................. 39
1. Le parolier ................................................................................... 22 1. L’exploitation graphique ................................................... 39
2. Le compositeur . ...................................................................... 22 2. Le droit moral ........................................................................... 40
3. L’arrangeur ................................................................................. 23 3. L’adaptation .............................................................................. 40
4. L’adaptateur .............................................................................. 23 4. L’arrangement . ........................................................................ 40
III. Comment devenir auteur ? ................................................... 23 5. Le droit d’adaptation audiovisuelle . .......................... 40
1. Comment devenir auteur « professionnel » ? . ... 23 6. La synchronisation . ............................................................... 41
2. Le talent ne se compare pas, 7. La fragmentation ................................................................... 41
les chiffres de ventes si ...................................................... 24 8. Les samples ................................................................................ 42
IV. La frontière entre gestion individuelle et gestion collective ... 42
Chapitre III – Les droits de l'auteur ................................ 25 V. Le contexte international ........................................................ 44
I. Repères juridiques ......................................................................... 25 1. De nombreux pays ne respectent pas
1. Un droit moral ......................................................................... 25 les droits d’auteur ................................................................. 44
1.1. Le nom de l’auteur doit apparaître ................. 25 2. Droits d’auteur vs copyright ........................................... 44
1.2. L’œuvre ne peut être altérée VI. L’éditeur : un partenaire privilégié . ................................. 45
que par son créateur ................................................. 25 VII. Les syndicats ................................................................................. 45
1.3. Le droit moral de l’auteur est incessible ...... 26 1. Snac ................................................................................................ 45
1.4. Le droit moral de l’auteur est perpétuel ...... 26 2. Unac ............................................................................................... 46
1.5. Le droit moral de l’auteur est inaliénable ... 26 3. Entretien avec Jean-Pierre Bourtayre (vice-président
1.6. Le droit de divulgation de l’auteur .................. 26 du Snac) et Emmanuel de Rengervé (délégué général
1.7. Le droit de repentir de l’auteur . ........................ 26 du Snac) ........................................................................................ 46
2. Un droit patrimonial ............................................................ 26
2.1. Le droit de représentation Deuxième partie
et le droit de reproduction .................................... 26 La Sacem
2.2. Les limites du droit d’exploitation .................... 27
2.3. La durée de la protection . ..................................... 27 Chapitre I – À quoi sert la Sacem ? ...............................
er
51
2.4. Exploitation des droits ............................................. 28 I. Une gestion collective des droits ......................................... 51
II. L’exploitation de l’œuvre ......................................................... 29 1. Les apports des adhérents à la Sacem ..................... 51
1. Quelques grands principes .............................................. 29 1.1. Le droit de diffuser et de reproduire… . ....... 51
2. Quelques exemples .............................................................. 29 1.2. … Mais pas le droit d’adapter,
2.1. Reprise d’un morceau : d’arranger, de synchroniser .................................. 52
interprétation ou arrangement ? ....................... 29 1.3. Une ouverture forcée à la concurrence
2.2. Sample : vol ou matière première des autres SPRD… ...................................................... 52
pour créateur ? .............................................................. 30 1.4. … Et une porte entrouverte
III. Comment protéger son œuvre ? ....................................... 31 pour la gestion individuelle . ................................. 52
IV. Fiscalité des droits de l’auteur ............................................ 32 II. Les missions de la Sacem ........................................................ 52
V. Protection sociale des auteurs ............................................. 32 1. La perception des droits d’auteur ............................... 53

217
Table
des matières
2. La répartition des droits d’auteur . .............................. 54
2.1. Les échanges internationaux ............................... 54
3. L’action sociale ........................................................................ 55
4. L’action culturelle ................................................................... 55
5. L’action professionnelle ..................................................... 56
6. La communication et le lobbying ................................ 57
7. La prestation de services ................................................... 57
III. Le budget de la Sacem ............................................................ 57
IV. Qui contrôle la Sacem ? .......................................................... 58
1. Le conseil d’administration . ............................................ 58
1.1. Qui le compose ? ......................................................... 58
1.2. Qui l’élit ? . ........................................................................ 58
2. Le directoire ............................................................................... 59
3. Les contrôles extérieurs ..................................................... 59
Chapitre II – L'inscription à la Sacem ............................ 60
I. Les conditions générales d’admission .............................. 60
1. Le conseil d’administration est souverain .............. 60
2. Les œuvres passées et futures sont engagées .... 60
3. Postulants étrangers ............................................................ 61
II. Les conditions particulières d’admission ....................... 61
1. Les auteurs et les compositeurs ................................... 61
1.1. Admission via une diffusion publique ........... 61
1.2. Admission via une exploitation sur support
du commerce ou support promotionnel . .... 61
2. L’auteur-réalisateur ............................................................... 62
3. Les adaptateurs et les arrangeurs ............................... 62
Chapitre III – Le dépôt des œuvres ................................. 64
I. Déposer une œuvre ..................................................................... 64
II. Déposer une modification d’œuvre ................................. 64
III. Déposer un arrangement . ..................................................... 64
1. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem ... 65
2. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ............ 65
3. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs arrangeurs membres
de la Sacem ............................................................................... 65
4. Cas n° 4 : vous êtes à la fois cocompositeur
et seul arrangeur de l’œuvre . ........................................ 65
5. Cas n° 5 : arrangement d’œuvres du domaine public ... 65
IV. Déposer une adaptation . ....................................................... 66
1. Cas n° 1 : vous n’êtes pas membre de la Sacem ... 66
2. Cas n° 2 : vous êtes membre de la Sacem ............ 66
3. Cas n° 3 : vous êtes plusieurs adaptateurs
membres de la Sacem ........................................................ 66
4. Cas n° 4 : adaptation d’œuvres du domaine public . .. 66
V. Déposer une parodie ................................................................. 66
VI. Déposer un programme type ............................................. 67
VII. Les programmes types des DJ-compositeurs .......... 67
Chapitre IV – Toucher ses droits ........................................ 68
I. Les différentes répartitions ...................................................... 68
1. La répartition de janvier .................................................... 68
2. La répartition d’avril ............................................................. 68
3. La répartition de juillet ....................................................... 69
4. La répartition d’octobre . ................................................... 69
II. Combien de temps faut-il attendre
pour toucher ses droits ? . ........................................................ 69
III. Comprendre son relevé de compte sociétaire .......... 70
1. Les droits crédités par œuvre ......................................... 70
2. Les droits phonographiques, vidéographiques
et de copie privée crédités par œuvre . .................... 71
Entretien avec Bernard Miyet, président du directoire
de la Sacem en présence de Claude Gaillard, directeur
adjoint, membre du directoire ............................................ 74
218
L'Édition musicale
Troisième partie
Les éditeurs
Chapitre préliminaire – Évolution du secteur ....... 81
I. L’évolution du secteur . ............................................................... 81
1. L’époque graphique ............................................................. 81
2. L’époque phonographique .............................................. 82
3. L’époque numérique . .......................................................... 82
II. Quel est le poids de l’édition musicale ? ....................... 83
Chapitre Ier – Qu'est-ce qu'un éditeur musical ? .. 84
I. Définition ............................................................................................ 84
II. Les rôles actuels de l’éditeur musical .............................. 84
1. La collaboration avec les auteurs ................................ 85
1.1. Une relation personnelle ........................................ 85
1.2. Une relation contractuelle ..................................... 85
1.2.1. Le contrat d’édition . ............................................... 85
1.2.1.1. Le contrat de cession
et d’édition d’œuvre musicale .................. 85
1.2.1.2. Le contrat de cession du droit
d’adaptation audiovisuelle ......................... 87
1.2.1.3. Le pouvoir . ....................................................... 87
1.2.2. Le pacte ou contrat de préférence .................... 87
1.3. Une relation financière ............................................ 88
1.3.1. Les avances ................................................................ 88
1.3.2. Les primes ................................................................... 88
1.3.3. L’exploitation de l’œuvre en France .................. 89
1.3.4. L’exploitation de l’œuvre à l’étranger . ............. 89
1.3.5. La gestion individuelle . .......................................... 89
1.4. Une relation artistique ............................................. 89
1.5. Une relation professionnelle ................................ 89
1.6. Une aide juridique ...................................................... 90
1.7. Les relations éditeur/manager ............................ 90
1.7.1. Entretien avec Virginie Borgeaud,
présidente de MMF France et gérante de Double V,
structure de management . .................................. 90
2. La promotion des œuvres ................................................ 91
2.1. L’édition graphique .................................................... 92
2.2. L’exploitation phonographique .......................... 92
2.2.1. Des rapports souvent non contractuels ........... 93
2.2.2. Éditeurs actifs appréciés ........................................ 94
2.2.3. Le song plugging et le song pitching ............... 94
2.2.4. Entretien avec Jérôme Labory,
directeur artistique chez Polydor ....................... 95
2.3. L’exploitation scénique ............................................ 95
2.3.1. Entretien avec Dominique Revert, gérant d'Alias ... 96
2.4. L’audiovisuel, la publicité et le cinéma .......... 97
2.4.1. Les superviseurs musicaux .................................... 97
2.4.2. Le cinéma et l’animation . ..................................... 97
2.4.3. La télévision et la radio .......................................... 98
2.4.4. Entretien avec Santi, directeur d’Une Musique
(filiale éditoriale de TF1) ........................................ 99
2.4.5. La publicité ................................................................. 99
2.4.6. Entretien avec Christophe Caurret,
music supervisor chez BETC MUSIC ................. 99
2.5. Nouveaux supports, nouveaux médias ...... 100
2.5.1. Les CD-Rom ............................................................ 100
2.5.2. Les jeux vidéo ......................................................... 100
2.5.3. Internet ..................................................................... 101
3. Quelle place pour l’éditeur aujourd’hui ? ............ 102
L'Édition musicale Table des matières
Chapitre  II – Comment s'organisent les sociétés
d'édition musicale ? .................................................................. 104
I. Le service artistique ................................................................... 104
1. Développement du catalogue .................................... 104
2. Direction artistique ............................................................ 104
3. Développement de l’exploitation ............................. 105
4. Entretien avec Alain Surrans, directeur artistique
sur le catalogue de musique sérieuse des éditions
Salabert (groupe BMG) ................................................... 105
II. Les business affairs ................................................................... 106
III. Le service copyright/royalties ............................................ 106
1. P résentation du service copyright/royalties de
Sony Music Publishing France par sa responsable,
Sylvie Hamon ......................................................................... 106
IV. Le service synchronisation et licence ........................... 108
V. Le service juridique ................................................................... 108
Chapitre III – Les relations auteurs/éditeur .......... 109
I. Repères juridiques ...................................................................... 109
1. Les obligations légales de l’auteur .......................... 109
2. Les obligations légales de l’éditeur ......................... 110
2.1. Obligation de publication
et de diffusion de l'œuvre cédée ................... 110
2.1.1. Obligation d’exploitation permanente
et suivie et de diffusion commerciale . .......... 110
2.1.2. Obligation de reddition des comptes
et de rémunération de l’auteur ....................... 110
2.2. Les obligations de résultats ............................... 111
2.2.1. L’édition graphique .............................................. 111
2.2.1.1. Un nombre minimum
d’exemplaires imprimés… ....................... 111
2.2.1.2. … et disponibles à la vente ..................... 111
2.2.1.3. L’édition graphique peut être sous-traitée .. 111
2.2.1.4. L’absence de publication est une faute .. 111
2.2.1.5. Un délai de publication
conforme aux usages ................................ 112
2.2.2. La reddition des comptes . ................................. 112
2.2.2.1. L’éditeur est tenu de rendre compte
(L. 132-13) ..................................................... 112
2.2.2.2. L’éditeur doit justifier ses comptes
(L. 132-14) ..................................................... 113
2.2.2.3. L’auteur est rémunéré proportionnellement
aux recettes ................................................... 113
2.3. Les obligations de moyens ................................. 113
2.4. Des obligations toujours adaptées ? ............ 113
2.4.1. Édition graphique : une obligation qui traverse
les âges . ................................................................... 114
2.4.2. Exploitation permanente et suivie : une gageure .. 114
2.5. Entretien avec Éric Lauvaux, avocat associé
chez Nomos et président de l’International
Association of Entertainment Lawyers (IAEL) .. 114
II. Comment choisir son éditeur ? . ....................................... 115
1. L’édition est un métier à part entière .................... 115
2. L’éditeur est là pour gagner de l’argent .............. 116
3. Les contrats d’édition vous survivront . ................. 116
4. Qu’attendez-vous de votre éditeur ? . .................... 116
5. Entretien avec Mat Bastard,
chanteur du groupe Skip The Use ........................... 116
III. Comment choisissent les éditeurs ? ............................. 117
1. Il faut se faire remarquer (en bien) .......................... 117
2. Il faut être sélectif et exigeant .................................... 117
3. Il faut se mettre à la place de l’éditeur ................. 118
219
4. Il faut être pragmatique ................................................. 118
5. Entretien avec Philippe Hébrard,
DA de Chrysalis Music France .................................... 118
IV. Les relations financières ....................................................... 118
1. Les investissements de l’éditeur ................................ 119
1.1. L’aide à la création . ................................................. 119
1.2. L’aide à l’exploitation ............................................. 119
1.3. Les primes ..................................................................... 119
2. Les rémunérations liées à l’exploitation en France .. 120
2.1. Les rémunérations provenant
de la gestion collective . ........................................ 120
2.2. Les rémunérations relevant
de la gestion individuelle ..................................... 120
2.2.1. Les avances ............................................................. 120
2.2.2. L’exploitation graphique . ................................... 120
2.2.3. Le droit d’adaptation audiovisuelle ................ 121
2.2.4. La synchronisation ................................................ 121
2.2.5. La fragmentation .................................................. 121
2.2.6. Les samples ............................................................. 121
2.2.7. Les rémunérations versées aux tiers . ............. 121
3. Les rémunérations liées
à l’exploitation à l’étranger .......................................... 121
3.1. Sans sous-éditeur ..................................................... 122
3.1.1. La gestion collective ............................................. 122
3.1.2. La gestion individuelle . ....................................... 122
3.2. Avec sous-éditeur .................................................... 122
3.2.1. La gestion collective ............................................. 122
3.2.2. La gestion individuelle . ....................................... 122
4. Une nécessaire vigilance concernant
la bonne remontée des droits .................................... 122
Chapitre IV – L'éditeur et la Sacem ............................. 124
I. L’admission de l’éditeur à la Sacem ................................ 124
1. La dénomination de l’éditeur ..................................... 124
2. Les statuts acceptés par la Sacem . .......................... 124
3. Les conditions générales d’admission des éditeurs . 124
3.1. Documents à fournir à la Sacem . .................. 124
3.1.1. Documents administratifs .................................. 124
3.1.2. Documents liés à l’activité professionnelle .. 125
3.2. La procédure administrative . ............................ 125
3.3. Les éditeurs domiciliés à l’étranger .............. 126
II. Le dépôt des œuvres à la Sacem ..................................... 126
1. Le dépôt des œuvres originales ................................. 126
2. Le dépôt des arrangements ......................................... 127
2.1. La destination d’un arrangement .................. 127
3. Le dépôt des adaptations .............................................. 127
4. Le dépôt d’œuvre contenant des samples ......... 128
III. Le contrôle des répartitions Sacem .............................. 128
1. Les logiciels éditoriaux ..................................................... 128
IV. Les relations administratives avec la Sacem ............ 129
1. Pouvoir donné à un collaborateur ........................... 129
2. Gestion de son catalogue confiée
à un autre éditeur .............................................................. 129
3. Modifications au cours de la vie sociale .............. 129
4. Facturation de la TVA :
une procédure particulière à la Sacem ................. 129
V. Mettre un terme à ses éditions ........................................ 130
1. La rétrocession aux auteurs ......................................... 130
2. La cession de contrats à un autre éditeur . ......... 130
3. La cession de son catalogue éditorial
à un autre éditeur .............................................................. 130
4. La vente du fonds de commerce d’édition ........ 130
Table
des matières L'Édition musicale

Chapitre V – Les différents types d'éditeur ......... 132 3.1. Comment reconnaître un bon sous-éditeur ?
I. Les éditeurs . ................................................................................... 132 (quelques pistes de réflexion) ........................... 152
II. Les éditeurs-producteurs phonographiques ............ 133 3.2. Faut-il signer une sous-édition globale
1. Les majors ................................................................................ 133 pour le reste du monde ? .................................... 153
2. Les indépendants ................................................................ 133 II. Représenter en France des œuvres étrangères ...... 153
III. Les éditeurs-producteurs audiovisuels ........................ 133 1. Un véritable enjeu commercial .................................. 153
1. Cinéma et télévision ......................................................... 133 2. Les contrats de sous-édition pour la France . .... 153
2. Publicité . ................................................................................... 134 3. Les formalités Sacem ........................................................ 154
IV. Les éditeurs-diffuseurs .......................................................... 134 3.1. Le dépôt du contrat . .............................................. 154
V. Les éditeurs-managers ........................................................... 134 3.2. La déclaration des œuvres .................................. 154
VI. Les artistes-éditeurs ............................................................... 135 3.3. Adaptation d’œuvres étrangères ................... 155
1. Un outil professionnel ..................................................... 135
Pour aller plus loin – Quels enjeux pour
2. Une souplesse fiscale ....................................................... 135
l'édition musicale ? .................................................................... 156
3. Un acquis patrimonial . .................................................... 135
VI. Les services de gestion éditoriale .................................. 136 De réelles opportunités… ......................................................... 156
VII. Les chambres syndicales .................................................... 137 … pour une profession qui a beaucoup changée . ... 156
1. La CEMF (Chambre syndicale des éditeurs La fronde des auteurs ? ............................................................... 157
de musique de France) .................................................... 137 Cinquième partie
2. La CSDEM (Chambre syndicale
de l’édition musicale) ....................................................... 137
Paroles d'éditeurs
Nelly Querol – Présidente de la CSDEM (Chambre syndicale
Quatrième partie des éditeurs de musique) .............................................................. 163
La coopération entre éditeurs Jean Davoust – Gérant de Jean Davoust éditeur .... 165
Nicolas Galibert – Président de l’ICMP (Confédération
Chapitre Ier – La coédition .................................................... 143 internationale des éditeurs de musique) ......................... 168
I. Pourquoi signer un contrat de coédition ? ................. 143 Caroline Molko – Présidente de Warner Chappell
II. Les principaux aspects des contrats de coédition ... 143 Music France ...................................................................................... 170
III. La déclaration des œuvres coéditées . ......................... 144
Halit Uman – Directeur d’Halit Music ............................. 171
Chapitre II – La gestion éditoriale ................................ 145 Santi – Directeur d’Une Musique et « Monsieur Musique »
I. Externaliser l’administratif . ................................................... 145 de TF1 ..................................................................................................... 173
II. Optimiser la gestion . ............................................................... 145 Jean-Philippe Allard – Président d’Universal Music
Publishing France ............................................................................ 174
Chapitre III – La sous-édition ............................................ 147
Jean-Christophe Bourgeois – General Manager Sony/
I. Se faire représenter à l’étranger : une quasi-obligation . .. 147
ATV Music Publishing France .................................................. 176
1. Les différents contrats de sous-édition . ............... 147
1.1. Le contrat particulier .............................................. 147
1.2. Le contrat général ................................................... 148 Annexes
1.3. Le contrat d’option ................................................. 148 Annexe n° 1 – Fiche pratique Irma : Fiscalité des auteurs
2. Les principaux aspects des contrats et artistes interprètes ................................ 179
de sous-édition . ................................................................... 148
Annexe n° 2 – Contrat de cession et d’édition
2.1. Le territoire cédé ...................................................... 148
d’œuvre musicale (CSDEM) ................. 184
2.2. La durée du contrat ................................................ 148
Annexe n° 3 – Contrat de cession du droit d’adaptation
2.3. L’étendue des missions confiées
audiovisuelle (CSDEM) ............................ 191
au sous-éditeur . ........................................................ 148
Annexe n° 4 – Pouvoir général
2.4. Les types de rémunération du sous-éditeur .. 149
2.4.1. Les rémunérations issues
et irrévocable (CSDEM) .......................... 192
de la gestion collective ....................................... 149 Annexe n° 5-1 – Contrat d’édition d'œuvre musicale
2.4.1.1. Les droits d’exécution publique . ........... 149 et de cession de droits d'exploitation :
2.4.1.2. Les droits de reproduction mécanique ... 150 le modèle proposé par le Snac ..... 193
2.4.1.3. Les rémunérations issues Annexe n° 5-2 – Contrat de cession du droit
150
de la gestion privée .................................... d'adaptation audiovisuelle (Snac) .. 200
2.5. La reddition des comptes . .................................. 151 Annexe n° 5-3 – Clauses type pour l'article XX
2.5.1. Les rémunérations issues (Conditions particulières) dérogeant
de la gestion collective ....................................... 151 aux clauses générales (Snac) . ........ 202
2.5.1.1. Les droits d’exécution publique . ........... 151 Annexe n° 6 – Exemple de pacte de préférence . .... 204
2.5.1.2. Les droits de reproduction mécanique ... 151 Annexe n° 7 – Exemple de contrat de coédition ..... 207
2.5.2. Les rémunérations issues de la gestion privée .... 151 Annexe n° 8 – Exemple de contrat
2.5.3. Les avances ............................................................. 151 de gestion éditoriale ................................ 209
2.5.4. Les reversements commerciaux ....................... 152 Annexe n° 9 – Bulletins de déclaration Sacem ......... 212
3. Les enjeux de la sous-édition ...................................... 152 Annexe n° 10 – Adresses utiles ........................................... 216

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