Vous êtes sur la page 1sur 4

ContratMusique3.

qxp 25/04/08 9:50 Page 334

PLAN DETAILLEE

L’édition musicale 2.1.1.2 La répartition 33


2.1.1.3 Le partage auteurs-éditeur 34
Chapitre préliminaire 2.1.2 La SDRM : le droit de reproduction mécanique 36
L’ENVIRONNEMENT PROFESSIONNEL ET JURIDIQUE 2.1.2.1 Les domaines d'intervention de la SDRM 36
2.1.2.2 Les droits phonographiques et vidéographiques 37
1. L'environnement professionnel 9
2.1.2.2.1 Les procédures d'autorisation et les redevances
2. L'environnement juridique 9 pour la reproduction phonographique 38
2.1 Rappels historiques 9 2.1.2.2.2 Les procédures d'autorisation et les redevances
2.2 La loi du 11 mars 1957 10 dans la reproduction `vidéographique 41
2.2.1 Droits patrimoniaux, droit moral et droit à rémunéra- 2.1.2.3 Le partage auteurs-éditeur 42
tion légale 10 2.2 L'exploitation directe par l'éditeur 44
2.2.1.1 Les droits patrimoniaux 10 2.2.1 L'édition graphique 44
2.2.1.1.1 Le droit de représentation 10 2.2.1.1 L'exploitation sous forme de partitions 44
2.2.1.1.2 Le droit de reproduction 11 2.2.1.2 Les autres modes d'exploitation graphique 46
2.2.1.1.3 Le droit d'adaptation 11 2.2.2 L'exploitation audiovisuelle 47
2.2.1.1.4 La durée des droits patrimoniaux 11 2.2.2.1 L'adaptation audiovisuelle 47
2.2.1.1.5 Les exceptions 11 2.2.2.1.1 La recherche d'une exploitation 49
2.2.1.2 Le droit moral 12 2.2.2.1.2 La durée et le lieu du droit cédé 49
2.2.1.3 Le droit à rémunération légale : la rémunération pour 2.2.2.1.3 Les redevances 49
copie privée 12 2.2.2.2 La synchronisation 50
2.2.2 Les conditions d'exercice et de rémunération 12 2.2.3 Les modifications apportées à l'œuvre originale 51
2.2.3 La réglementation du contrat d'édition 13 2.2.3.1 Arrangements et adaptations 51
2.2.3.2 La reproduction partielle de l'œuvre 53
Chapitre premier 2.2.3.2.1 La fragmentation 53
LE CONTRAT DE CESSION ET D’EDITION MUSICALE 2.2.3.2.2 L'incorporation dans une nouvelle œuvre d'extraits
1. L'exploitation des œuvres 15 d'une œuvre préexistante 53
2.2.4. L'exploitation à l'étranger 54
1.1 Les droits cédés par l’auteur à l'éditeur musical 16
2.2.4.1 Les redevances dues au titre de l'exécution publique
1.1.1 Les objets de droit : l’œuvre, le titre de l'œuvre et le
à l'étranger 55
manuscrit 16
2.2.4.2 Les redevances dues au titre de la reproduction
1.1.1.1 L'œuvre 16
mécanique à l'étranger 57
1.1.1.2 Le titre 16
2.2.4.3 Les modes d'exploitation gérés directement par le
1.1.1.3 Le manuscrit 17
sous-éditeur 57
1.1.2 Le domaine d'exploitation des droits cédés 17
1.1.2.1 L'étendue et la destination 18 3. L'administration 58
1.1.2.2 La durée des droits cédés 19 3.1.1 Déclaration auprès des sociétés d'auteurs 58
1.1.2.3 Les territoires concernés 19 3.1.2 Le contrôle de la gestion par les sociétés d'auteurs 58
1.1.3 La garantie des droits cédés 20 3.1.3 La reddition des comptes 58
1.2 L'obligation d'exploiter et d'assurer une diffusion com- 4. La protection des droits 59
merciale 21
1.2.1 L'édition graphique : l'édition de l'œuvre sous forme de Chapitre second
partitions 22 LE CONTRAT DE PRÉFÉRENCE
1.2.1.1 Remise du manuscrit et corrections 22
1.2.1.2 Une exploitation et une diffusion commerciale 23 1. Les limites au droit de préférence 61
1.2.2 Les autres modes d'exploitation 25 1.1 Des œuvres de genres nettement déterminés 61
1.2.2.1 L'exploitation phonographique 25 1.2 Une durée maximum 62
1.2.2.2 L'exploitation audiovisuelle 26 2. L'exercice du droit de préférence par l'éditeur 63
1.2.2.3 Le spectacle vivant 26 2.1 La transmission de l'œuvre à l'éditeur 64
1.2.2.4 L'exploitation à l'étranger 26 2.2 La levée de l'option par l'éditeur 65
1.3 Une exploitation permanente et suivie 27 2.3 Les limites à la levée de l'option : le cas des œuvres de
2. La gestion des droits 28 collaboration ou composites 66
2.1 La gestion collective par la Sacem et la SDRM 30 2.3.1 Le cas des œuvres de collaboration 66
2.1.1 La Sacem : le droit de représentation et d'exécution 2.3.2 Le cas des œuvres composites 67
publique 31 2.4 Le refus de l'éditeur de lever l'option 68
2.1.1.1 L'administration des droits et la perception des rede-
vances 32

334
ContratMusique3.qxp 25/04/08 9:50 Page 335

PLAN DETAILLÉ

Chapitre troisième 2.3.1 La réalisation du clip 117


LES AVANCES ET LES PARTICIPATIONS FINANCIERES 2.3.2 Le financement du clip 117
AU DEVELOPPEMENT DE CARRIERE 2.3.3 L'exploitation du clip 118
2.3.3.1 La vente de supports 118
1. L'avance 70 2.3.3.2 La diffusion 119
2. La participation financière au développement 2.4 L'exploitation multimédia et en ligne 120
de carrière 71 2.5 Objets promotionnels - merchandising 120
2.6 Le versement des redevances 121
Chapitre quatrième 3. Promotion, marketing et tour support 123
LES CONTRATS ANNEXES ET ALTERNATIFS 71 3.1 La promotion 123
1. Les contrats annexes 71 3.1.1 La promotion auprès des médias 124
1.1 Reversement commercial 71 3.1.2 Les concerts promotionnels 125
1.2 La coédition 71 3.2 Le tour support 126
2. Contrat alternatif : le contrat de gestion de Chapitre second
catalogue 72 LES MUSICIENS D'ENSEMBLE ET D’ACCOMPA-
GNEMENT
La production phonographique 1. La situation antérieure à l'expiration de l'accord
LES CONTRATS ENTRE ARTISTES-INTERPRÈTES ET du 1er mars 1969 128
PRODUCTEURS PHONOGRAPHIQUES 1.1 Les conditions de travail 128
Introduction 77 1.2 Les modes d'exploitation autorisés 128
Chapitre préliminaire 2. La situation actuelle 129
L'ENVIRONNEMENT JURIDIQUE 2.1 Le cachet initial 129
2.2 La cession des droits : feuille de présence c/ contrat de
1. Rappels historiques 79 cession 131
2. La loi du 3 juillet 1985 80 2.2.1 Feuille de présence : gestion collective par la
2.1 Le droit d'autoriser 80 Spedidam 131
2.2 Le droit moral 81 2.2.2 Les contrats de cession : une cession au producteur 131
2.3 Les droits à rémunérations légales 81 2.2.3 Les contrats Upfi 132
2.3.1 La rémunération équitable 81 2.3 La répartition des rémunérations légales 132
2.3.2 La Copie privée 82
LES CONTRATS ENTRE PRODUCTEURS, LICENCIÉS
Chapitre premier ET DISTRIBUTEURS
LE CONTRAT D'ENREGISTREMENT PHONOGRAPHIQUE : Chapitre préliminaire
LE « CONTRAT D’ARTISTE » L'ENVIRONNEMENT JURIDIQUE
1. L'enregistrement 85 1. Rappel historique 135
1.1 L'exclusivité 85
1.1.1 Fondements, contrepartie et conséquences 85
2. La loi du 3 juillet 1985 135
1.1.2 La durée de l'exclusivité 87 Chapitre premier
1.1.3 Le territoire géographique 91
LE CONTRAT DE LICENCE
1.1.4 Le domaine d'activité concerné par l'exclusivité 92
1.1.5 Les cas de modification de la durée d'exclusivité 92 1. L'exploitation phonographique 138
1.2 La clause catalogue 94 1.1 Les droits concédés 138
1.3 La clause de préférence 95 1.2 L'exclusivité et les territoires concernés 139
1.4 L'obligation mutuelle d'enregistrer 96 1.2.1 L'exclusivité 139
1.4.1 Le programme d'enregistrement 97 1.2.2 Durée de l’exclusivité - durée des droits concédés 140
1.4.2 L'exécution de la prestation 98 1.2.2.1 La durée d'exclusivité 140
1.4.3 Le budget d'enregistrement 98 1.2.2.2 La période de sell off 141
1.4.3.1 Le coût de l'enregistrement 98 1.2.3 Territoires concédés 141
1.4.3.2 La maîtrise du budget 98 1.3 La fabrication des exemplaires 142
1.4.3.3 La rémunération du réalisateur artistique 100 1.4 La redevance 142
1.4.4 Le versement du salaire d'enregistrement 100 1.4.1 Les avances 142
2. L'exploitation de l'enregistrement 103 1.4.2 Taux et assiette de calcul de la redevance 143
2.0 Les avances sur redevances 103 1.4.3 Les abattements 143
2.1 L'exploitation phonographique 104 2. Les autres modes d'exploitation 143
2.1.1 La cession des droits d'exploitation phonographique 105 2.1 Utilisations secondaires et rémunérations légales 144
2.1.2 La rémunération 105 2.1.1 Les droits exclusifs 144
2.1.2.1 Le taux 106 2.1.2 Les rémunérations légales 145
2.1.2.2 L'assiette de calcul : le prix de gros hors taxe cata- 2.1.2.1 Réserve au profit du producteur 145
logue 107 2.1.2.2 Partage producteur/licencié 145
2.1.2.3 Les abattements 107 2.1.2.2.1 Maîtrise de la gestion par le producteur 146
2.1.2.3.1 Les abattements Biem 107 2.1.2.2.2 Mandat de gérer et de percevoir accordé au
2.1.2.3.2 Les abattements liés au support d'exploitation 108 licencié 146
2.1.2.3.3 Les abattements liés aux modes de distribution 108 2.1.2.2.3 La co-déclaration 146
2.1.2.3.4 Les abattements liés à la pratique commerciale 110 2.2 Les vidéomusiques 146
2.1.2.3.5 La publicité 110 2.2.1 L'investissement du licencié dans la production 146
2.1.2.3.6 Les abattements en voie de disparition 111 2.2.2 Les redevances 147
2.1.2.4 Les compilations 112 2.2.2.1 Les redevances pour vente de supports 147
2.1.2.5 L'exploitation à l'étranger 114 2.2.2.2 Les redevances en cas de diffusion 148
2.2 Les utilisations secondaires 115 3. La promotion 149
2.3 L'exploitation audiovisuelle 116

335
ContratMusique3.qxp 25/04/08 9:50 Page 336

PLAN DETAILLÉ

Chapitre second 3. Les relations avec le producteur du spectacle 186


LE CONTRAT DE DISTRIBUTION 4. Les relations avec le producteur phonogra-
1. La fabrication des exemplaires 150 phique 187
1.1 Des exemplaires prêts à être commercialisés sur le plan
matériel 151 Le spectacle vivant
1.2 Des exemplaires prêts à commercialiser sur le plan juri-
dique 151 Chapitre premier
1.3 Facilités 152 ENVIRONNEMENT PROFESSIONNEL ET JURIDIQUE
1.4 La livraison des exemplaires au distributeur 152 1. Environnement professionnel 191
2. La commercialisation des exemplaires 153 2. Environnement juridique 193
2.1 La concession et ses limites 153
2.1.1 Les enregistrements concernés (le catalogue) 153 Chapitre second
2.1.2 Le territoire concédé 153 LES CONTRATS CONCLUS ENTRE ARTISTES-INTER-
2.1.3 La durée du contrat 154 PRETES ET ENTREPRENEURS DE SPECTACLES
2.1.4 Les réseaux de vente 154
2.2 La diffusion des exemplaires 155 1. La nature juridique des contrats conclus entre artistes-
2.2.1 Le stockage 155 interprètes et entrepreneurs de spectacles 196
2.2.2 La diffusion : mise en place et réapprovisionnement 155 2. Le contrat conclu avec l'organisateur de
2.2.3 Les opérations de messagerie 156 spectacles 200
2.3 La rémunération du distributeur 156 2.1 La qualité du signataire et la date de conclusion du
2.3.1 La commission du distributeur 156 contrat 200
2.3.2 Le versement des produits de la vente au producteur 157 2. 1.1 La qualité du signataire : le contrat commun 200
2.4 Les retours et invendus 158 2.1.2 La date de conclusion du contrat 202
2.4.1 Les invendus 158 2.2 L'exécution de la prestation 203
2.4.2 Les retours 158 2.2.1 L'obligation de faire jouer l'artiste 203
3. Promotion 159 2.2.1.1 La rupture du contrat 203
2.2.1.2 Le cas de force majeure 203
La production audiovisuelle 2.2.2 Offrir à l'artiste les moyens de la représentation 204
2.2.2.1 Les répétitions 204
Chapitre premier 2.2.2.2 Le respect de la fiche technique 205
L’UTILISATION DE LA MUSIQUE DANS LES ŒUVRES 2.2.2.3 Les conditions d'accueil 205
AUDIOVISUELLES 2.2.3 L'obligation de l'artiste d'exécuter sa prestation 205
2.2.4 L'exclusivité accordée à l'organisateur 206
1. L’utilisation d’une musique originale 163
2.3 Le paiement du salaire et de ses accessoires 207
1.1 Les relations avec l’auteur-compositeur 164 2.3.1 Le salaire dû pour la représentation 207
1.1.1 Le contrat de commande 164 2.3.1.1 Généralités 207
1.1.1.1 Les caractéristiques de la commande 164 2.3.1.2 Le salaire minimum par représentation 208
1.1.1.2 Les modalités financières 165 2.3.1.3 Les conditions de versement du salaire 210
1.1.1.3 Les modalités juridiques : la cession des droits au pro- 2.3.2 Les accessoires du salaire : les défraiements 210
ducteur 165
1.1.2 Le contrat de cession et d'édition musicale 167 3. Les contrats conclus avec le producteur de
1.2 Les relations avec un éditeur de musique 167 spectacles 210
1.3 Les relations avec les artistes-interprètes 168 3.1 Le contrat d'exclusivité 212
1.3.1 Les artistes-interprètes solistes 168 3.1.1 La production du spectacle 212
1.3.1.1 Le salaire d'enregistrement 169 3.1.1.1 L'exclusivité 212
1.3.1.2 La cession des droits d'exploitation et leur rémunéra- 3.1.1.1.1 La durée de l'exclusivité 212
tion 170 3.1.1.1.2 Le territoire géographique 213
1.3.1.2.1 L'exploitation de l'œuvre audiovisuelle 170 3.1.1.1.3 Le domaine d'activité concerné par l'exclusivité 213
1.3.1.2.2 L'exploitation phonographique de la bande-son 171 3.1.1.1.4 La clause de préférence 214
1.3.2 Les musiciens d'accompagnement et d'orchestre 171 3.1.1.2 Le budget de production 214
1.3.2.1 Le salaire d'enregistrement 172 3.1.1.2.1 Les répétitions 214
1.3.2.2 La cession des droits et leur rémunération 173 3.1.1.2.2 Tour support, aides et subventions 214
1.4 Les relations avec le producteur phonographique 173 3.1.2 L'exploitation du spectacle 215
1.4.1 Engagement d'un interprète en exclusivité 173 3.1.2.1 La rémunération de l'artiste 216
1.4.2 La commercialisation de la BOF 174 3.1.2.1.1 Le cachet par représentation 216
2. L'utilisation d'une musique préexistante 174 3.1.2.1.1.1 Cachet fixe 216
3.1.2.1.1.2 Cachet variable 216
2.1 L'utilisation d'une musique d'illustration 174 3.1.2.1.1.3 Le cachet variable avec minimum garanti 217
2.1.1 La reproduction de l'œuvre 175 3.1.2.1.2 La garantie de ressources 217
2.1.2 L'utilisation de l'enregistrement 175 3.1.2.2 La commercialisation du spectacle 217
2.2 L'utilisation de la musique du commerce 175 3.1.2.3 L'enregistrement du spectacle 218
2.2.1 Le domaine publicitaire 180 3.1.3 La promotion du spectacle 218
2.2.2 Le domaine cinématographique 181 3.2 Les contrats « hybrides » 219
3.2.1 L'étendue des obligations du producteur-mandataire 219
Chapitre second 3.2.1.1 En qualité de producteur de spectacles 219
LA CAPTATION AUDIOVISUELLE D'UN SPECTACLE 3.2.1.2 En qualité de mandataire 220
1. Les relations avec les interprètes 182 3.2.2 Le cumul des compétences et des qualités 220
1.1 Les interprètes solistes 183 4. Le contrat conclu avec un entrepreneur de
1.2 Les musiciens d'accompagnement et d'orchestre 185 tournées 221
2. Les relations avec l'auteur-compositeur ou l'éditeur
musical 186

336
ContratMusique3.qxp 25/04/08 9:50 Page 337

PLAN DETAILLÉ

Chapitre troisième 2.3 La durée de l'exclusivité 248


LES CONTRATS ENTRE ENTREPRENEURS DE SPEC- 2.4 La révocation du mandat 249
TACLES 3. La rémunération de l'agent ou du manager 250
1. Le contrat de « vente » de spectacle 222 3.1 Le taux et l'assiette de la commission 250
1.1 Fournir un spectacle monté 223 3.1.1 Le taux et l'assiette de la commission de l'agent 250
1.1.1 Le spectacle doit être juridiquement prêt à être repré- 3.1.2 Le taux et l'assiette de la commission du manager 251
senté 223 3.2 La durée 252
1.1.1.1 Le spectacle fourni doit correspondre à la description 3.3 Le débiteur de la commission 252
prévue 223 3.4 Le remboursement des frais 253
1.1.1.2 Le producteur est l'employeur du plateau artistique
1.1.1.3 Le producteur doit avoir le droit de représenter le La musique en ligne
spectacle 223
Introduction 257
1.1.2 Le spectacle doit être matériellement prêt à être repré-
senté 225 Chapitre premier
1.2 Fournir un lieu de représentation en ordre de marche 225 L’ENVIRONNEMENT GENERAL
1.2.1.1 Un lieu, du matériel et du personnel 225
1.2.1.1.1 Un lieu 225 1. Internet et la musique 258
1.2.1.1.2 Du matériel et du personnel 226 2. L’environnement juridique 260
1.2.1.2 La préparation de la représentation 227 2.1 L’environnement international 260
1.2.1.3 La sécurité des biens et des personnes 227 2.1.1 Les textes internationaux 260
1.3 Payer le prix de vente 228 2.1.2 L’internationalisation de la gestion collective 261
1.3.1 Le prix de vente 228 2.1.2.1 Les accords de Santiago et de Barcelone 262
1.3.1.1 La TVA applicable 228 2.1.2.2 Le contrat de réciprocité Ifpi simulcast 262
1.3.1.2 La taxe parafiscale sur les spectacles 228 2.2 L’environnement national 264
1.3.1.3 Les modalités de paiement 229
1.3.2 Frais de transport et hébergement 229 Chapitre second
1.4 La promotion et la publicité du spectacle 230 LES CONTRATS DE LA PRODUCTION PHONOGRA-
2. Le contrat de coréalisation 231 PHIQUE
2.1 La rémunération proportionnelle 231 1. Les contrats d’enregistrement conclus avec les
2.1.1 L'assiette de calcul de la rémunération 231 artiste-interprètes 267
2.1.1.1 La recette du spectacle 231 1.1 Exploitation et rémunération 267
2.1.1.2 Les recettes annexes 232 1.2 Promotion 269
2.1.2 Le partage de la recette brute 233
2.1.3 De la recette brute à la recette nette 233
2. Les contrats de licence conclus avec les produc-
2.2 Le minimum garanti 233 teurs 270
3. Le contrat de prestation d'accueil de spectacle 234 Chapitre troisième
3.1 Fournir un spectacle monté 234 LES CONTRATS CONCLUS PAR LES EXPLOITANTS
3.2 Fournir un lieu de représentation en ordre de marche 234 DE SITES WEB
3.3 La billetterie 234
3.4 La rémunération du promoteur 234 1. Autorisation individuelle / gestion collective 271
3.5 La promotion et la publicité du spectacle 235 2. Les distributeurs en ligne 272
4. Le contrat de mise à disposition de salle de 2.1 L’environnement juridique 273
spectacles 235 2.2 Les contrats conclus avec les ayants droit 274
4.1 Mettre le lieu à disposition 235 2.2.1 Les contrats entre sites web et producteurs phonogra-
4.1.1 L’option 235 phiques 274
4.1.2 Les caractéristiques du lieu 236 2.2.1.1 Contrat d’hébergement « contrat de distribution en
4.1.3 Le personnel et les services associés 236 ligne » 274
4.2 Payer le prix : tarifs forfaitaires ou proportionnels 237 2.2.1.2 Les éléments récurrents 275
2.2.2 Le contrat général conclu avec les sociétés d’auteurs 276
La gestion de carrière 3. Les webradios 276
3.1 Les webradios spécialement éditées pour Internet 276
Chapitre premier 3.1.1 La situation juridique actuelle 276
L'ENVIRONNEMENT JURIDIQUE DE LA GESTION 3.1.2. Les barèmes proposés par les sociétés civiles de per-
DE CARRIERE ception 278
3.1.2.2 Les barèmes proposés par la SCPP et la SPPF 278
1. Quelques éléments concernant la réglementa-
3.2 Les webradios diffusant en simulcasting 280
tion de la profession d'agent artistique 242
4. Utilisations accessoires : extraits musicaux et
2. Le « statut » du manager 243 sonorisation de sites web 281
Chapitre second 4.1 L’utilisation d’extraits musicaux 282
LE CONTRAT ENTRE L'ARTISTE ET L’AGENT ARTIS- 4.1.1 Les conditions financières du contrat général Sesam 282
4.1.1.1 Les redevances dues par les sites institutionnels 282
TIQUE OU LE MANAGER
4.1.1.2 Les redevances dues par les éditeurs de sites ou
1. Les fonctions de l'agent ou du manager 245 pages perso 282
1.1 Placement, négociation et promotion de la carrière de 4.1.1.3 Les redevances dues par les sites associatifs 283
l'artiste 245 4.1.2 Le contrat général SCPP et SPPF 283
1.2 Les modalités de la prise de décision 247 4.1.2.1 Les conditions financières des contrats généraux
1.3 L'intuitu personae : la personne du mandataire 247 SCPP et SPPF 283
2. L'exclusivité et la durée du mandat 248 4.1.2.2 Les restrictions particulières des contrats généraux
2.1 Le domaine de l'exclusivité 248 SCPP et SPPF à l’utilisation sous forme d’extraits 284
2.2 Le territoire d'exclusivité 248 4.2 La sonorisation de sites Internet 286

337

Centres d'intérêt liés