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  • Etude Du Rythme

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    ETUDE. DU RYTHME EN CINQ CAHIERS STUDIES FOR RHYTHM | ETUDEN ZUM RHYTHMUS in five books | in funt Heften GEORGES DANDELOT Profecur a Bole Normale de Macique & Paris chez ALPHONSE LEDUC, Editions Musicales, 175, rue Saint Honoré | eesHiaHEEEEEEEHI CEE] ETUDE DU RYTHME 0" CAHIER + MESURES SIMPLES 2 CAHIER : MESURES COMPOSEES yt CAHIER : RYTHMES SIMULTANES 4 CAHIER + MESURES SIMPLES (omplnen du ei! yf CAHIER + MESURES COMPOSERS (conplnent de aie) tx BOOK - PLAIN MEASURES EINFACHE TAKTE 2nd BOOK - MIXED MEASURES GEMISCHTE TAKTE sed BOOK - SIMULTANEOUS RHYTHMS SIMULTANE RHYTHMEN 4#h BOOK - PLAIN MEASURES EINEACHE TAKTE. (aon wo bok) sth BOOK - MIXED MEASURES (ebioe wo nd ba) (Zant nm He) GEORGES DANDELOT ‘Chau Caer RE SY. NOTE DE L’EDITEUR Dans 1a musique, le Rythme est Pélément primordial que sont venus compléter par la suite, nés de lui, €eux autres éléments : iments ne peuvent se passer du Rythme alors que celul-el peut se suffirea I Ja msélode, puis Pharmonie. Cos deux deraiors Logiquement, les és musicales devraiont commencer par Venselgnement pratique du rythme sous toutes ses formes. On, ce sont précisément ces études rythmiques qui faisaiont Io plus aéfaut jusqw’a la publication de P“ETUDE DU RYTHME" Ze premier cakier est naturellement consacré au rudiment, mais la pratique de ces preinlers rythines simples est In base de tout ce quia suitre, Le dewcidme cakicr shorde los mesures composées dont étude se développe gradvellement pour se poursuivre plus tard dens le cinguiéme cakion. Le troisiame cahier doit rendre de grands sersices nix planistes quo rebutetovjours la dit cuté de “mettre les mains ensemble” lorsque les rythmes ne sont pas sembiables ou dexéoution tris simple. On suit combien {lest difficile darriver& lire couramment les parties de plano qui imposent au regard Vobigation de déehitfrer simltanément et instantanément deux portées ot quelguefois trots. Cette facilis do Ieeturo est Ie fruit @un entratnement qui oblige Vesprit & se concentrer et qui assure Ia coordination parfaite des réfoxes visuels et mentaux, aree ceux des dogts. Cette eymnastique tout a fait spéciale est préclsémentréalisée do fagon simple et ingénieuse par les études eombinées du troistéme eablor. Quant aw quatriéme, 51 traite plus spéeialement des mesures irréguliéres 41,5 et 7 temps, ansi que do nombreux mélanges. Les cing cahiors sont trés progressifs. L'éléve part des rythmes les plus élémentaires pour arriver anx eombin lus compliquées, Les musietens, ajourdhul, rercontrent fréquemment, surtout depuis Ravel et Bartok, des rythmes @ane srande ditfcelté dexéention. Cot ovvrage si complet est vraiment celtl qui simposait pour former des rythmiciens & toute épreuve. AVERTISSEMENT ‘De méme que la lecture, Vaudition ou intonation, le Rythme doit étre travaillé isolément avant d'etre mélange ¢ Yautres aiff ultés. Comme fest impossible dextérioriser une figure rythmique sans Ie secours @un bruit, d'un geste ou d'un mot, Vauteur a de sol. Mais illest érident qulon peut remplacer le nom des notes par des 1isé ses rythmes sur les notes les plus simples de Ia el chiffres ou par une autre convention, On peut méme “frapper”” les valeurs avec une rigle ou avec 1a main,ce qui est une exeel- lente préparation pour "instrument. Dans le 87 ‘cahier il est indispensable de se servir solt du piano et dela parole, soit de frapper une main et de dire Yaut partie, soit encore de frapper les deux rythmes simultanés aveo les deux mains. Georges Dandelot FOREWORD ‘Similarly to reading, hearing and intonation, Rhythm shoutd be learned separately Before putting it together with other difieites. Considering the impossibility to demonstrate rhythmic patterns without the help of a naive, a gesture or a word, the author designed ‘these rhythms on the most easy notes of the Geclaf. But sts evident ‘hat these notes could be replaced by figures or any other conven- tional signs, One eculd even eimply “beat the values with a ruler lorthe hand as an excellent preparation for the instrument. For the third book, tt 48 unavoidabteto use iter piano and speach or to beat with one Aand and to speak the other part, or else tobeat out fwo simultaneous rhythme with both hands. BEMERKUNG Im gleichen Masse wie dts Lesen und die Intonation, mass auch der Rhythmus allein goubt werden, bevor er mit anderen Schwierigkeiten verbunden wird ‘Da es unmoglichistjeine rhythmisehe Figur ohne Zuhilfenakme ines Gerausches, einer Bewegung oder eines Wortes darzustallen, hhat dor Verfasser seine Rhythmen auf die einfachsten Noten dos G~ Schlissels aufgebast, Selbstverstandlich aber Kinnen diese Noten durch Ziffern eder Jodes andere Kenventionelle Zeichen ersetzt ferden, Man kann sogar,itelnem Lineal oderder Hand, die Werte SCehlagen"s was eine ausgezeichnete Vordbung rum Intrumentalspiot daratellt "Fir das 6, Heft ist es unentbebrlich,entweder Klavier und Wort nu verwenden, oder die eine Partie 2u scblagen und die andere tu Eprechen,oder endlich 2welglachzeitige Rhythmen mit beiden Hinden muachlagen. ALtssso ETUDE DU RYTHME STUDIES FOR RHYTHM I ETUDEN ZUM RHYTHMUS 4!" CAHIR: MESURES SIMPLES HOOK I: PLAIN MBASURES | LHBBT: BINPACHE TAKTE G. DANDELOT Nosuros 42,8 et. Unité de temps: In noize — Meares in Sand. tout tine chnse: The La nolre — 2 — visiatacie'd SF una Taste. Bioheit:Viertelnote d La blanche — d 6 3 == Paris, ALPHOSSE Lene Tar rit eatin de regroctin Ecivons Misienen, 195, rae St Honoré Compre by Aiphone Ledas & CF 1805 Ae traneriptinn ot Sedition eres rar haonce de T Optra) AL 19990 par oe pe La ronde— o los mesures) — Review (with clanging tine signatures) — Wiederholung (gemischte Takte) Récapitulation (métange « 241 2 j 5 }? Le soupir — } 25 4 La ‘sg pause — = 290 La pause + 30, (ty Pour Hétade des silencessit peut étre utile, au debut, do représenter Ie silence par le wot chien domnant aco met la durée exacte du silence qui remplace, Fee eanne pee nes ie wbaat inthe beet toreprsen the rst by te word “Ee gavin thie word the eee duration of te rest which if replaces, iui Hrlerses on Passes 4anmed aafanpe evi sin Slese dare de Siibe ek dartutelenscer sn de genaue Daver dar erection onee git Mélange — Combined together — Miscbsog B1 Be h La croche — The # 33 36 37 La liaison (ernches) — rh te (@) — Binduag Le point aprés la noire ¢. Récapitulation — Revicw— Wiederbolwng Le soupir_—__7 49 Récapitulation — Review — Wiederhotung _ a s La double-croche — 59 n 12 De tri Le triolet de croches eee : eee 7 68 72 (4) La trioet correspond tune division termalremais cette figarerythmiqu est stsouventemployée dans la mesure simple qui étaitingiepensabe de a faire figarer ict The trite covresponts tem top dieion tm seaponnd Fey but taro figura need a0 often in nimple ime that en setefial include Kee exec eee neh fn tne Wess Sanghi Htng teh aaa Fen saan dan er week eect 13 La syncope — syncopation — Syntope 75 6 “ Récapitulation — Review —wieeerboang 81 16 Le point aprés la eroche —_ 4 oy Le {de soupir____¥ ay 26 18 Le point aprés la. double-croche — 4 105 19 La triple croche — no mm 2) 3 Le huitiéme de soupir_—___ 7 144 20 _, Le double point — Mir double dot— Doppettr Puskt 15 116 Le triolet de triple-croches___ Jv rdetecg. abet zg 8 ae La double-croche —_ 5 127 128 La croche pointée _ d 129 130 Le %;de soupir___# 131 2 Le triolet de triple-croches — dad oe te * 139 140 141 La double eroche pointée—_ +h. 423 er ee ee a Mesures a Unité de temps: 1a blanche — seasures in 2,3, 4. without time change: the J 3B aoa Tatte, Binheits Hatbe Note d La blanche __ Bete 152 La ronde carrée _ iv 153 La 4, pause 14 La pause ~ 5 : La ronde pointée — 156 % = (1) Chite mesure est souvent representie parte signe @ This tne signature soften prevented by heen Diocee ToL tet hifi deh dn Zoehen @ aang Attuso0 ar

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