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En collaboration avec les pianistes Elisa Medinilla, Jeroen Malaise,

Katrijn Friant et Laurence Mekhitarian, MATRIX [Centre pour
Musiques Nouvelles] publie No(w) Piano, une collection de la
dernière (nouvelle) musique pour piano, compilée pour des
pianistes amateurs et leurs accompagnateurs.

Avec No(w) Piano, Matrix propose une palette diversifiée de

compositions pour piano provenant du paysage belge de la
musique nouvelle. Plus qu'une simple sélection de compositions,
les auteurs souhaitent utiliser des conseils pratiques, des
suggestions et des exemples pour enthousiasmer les lecteurs et
les lectrices afin qu'ils entreprennent un voyage de découverte
libre et sans limite.

Spécialement pour cette édition, le pianiste et compositeur

Jeroen Malaise a également composé quelques nouvelles œuvres:
Passacaglia for two, Soundtrack et Ligne d'horizon. Mettant en
évidence des vidéos et des images instructives, ce volume donne
aux curieux un aperçu des coulisses et fournit aux aventuriers une
boîte à outils complète d'instructions de jeu: l'exploration de
nouvelles techniques, la préparation, l'utilisation de click–track et
de configurations multimédia. Nous espérons apporter encore plus
de plaisir et de créativité.

Sur le site web de MATRIX se trouvent tous les liens vers le

matériel médiatique ainsi que ce volume, qui peut être téléchargé
gratuitement.

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© Elisa Medinilla

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 fietsen/ hommage aan cage!

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fiet - sen, fiet - sen, al - tijd maar fiet - sen, ie - aa - oo!

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Prepareer eens een piano: gebruik een oude binnenband
van een fiets. Snij er strookjes van (ongeveer 1/2cm dun)
Steek dat strookje over de middelste van de drie snaren.
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C A G E
Het strookje moet ook de eerste en de derde snaar raken.
Experimenteer met de plaats waar het strookje gestoken
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wordt t.o.v. de brug, om een eigen klank te vinden!
Laat eens een stuk voor prepared piano van Cage horen...

Prépare ton piano: utilise une vieille chambe à air d'un vélo. Découpe des bandelettes d'environ un demi cm de
large. Installe le par dessus la deuxième corde des trois choisies. La bandelette doit toucher la première et la
troisième corde.
Expérimente avec l'endroit ou elle doit se trouver par rapport au pont, pour trouver ta propre sonsorité!
Ecoute un morceau de John Cage pour piano préparé!

10
 fietsen/percussie op het deksel

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In "The wonderful widow of eighteen springs" voor zangstem en gesloten piano van John Cage,wordt de pianobegeleiding
gespeeld op het deksel van de piano. De begeleiding wordt of met de platte hand of met de kneukels gespeeld op vier
verschillende plaatsen op en rond het deksel.Laat de leerling zelf uitzoeken wat hij waar speelt of tikt.
Eens gekend kan je met dit materiaal ook improviseren. Ritmische figuren kan je dan voor- en naspelen. Je kan ook een
soort spel maken waarin het voorspelen meer een vraag wordt en de leerling daarop een "vrijer" antwoord tikt.

Dans "La veuve magnifique de dix-huit printemps" de John Cage, l' accompagnement de piano se joue sur le couvercle du
piano. L' accompagnement se fait avec le plat de la main ou avec les articulations du poing serré. On tape à quatre endroits
différents sur et autour du couvercle. L'élève doit décider lui-même à quel endroit il jouera ou tapera. Sitôt la technique
maîtrisée, on peut improviser avec ce matériau. Ainsi on peut par exemple jouer des rythmes, qu'il faudra imiter, ou imiter
soi-mêmes des rythmes donnés. On peut faire un petit jeu, oû le morceau joué au piano devient une sorte de question, à
laquelle l'élève improvisera "librement" sa réponse, toujours en tapant.

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 Messier 3
Ward De Vleeschhouwer (2011)

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 4 façons de décrire le printemps
IV
Avec Bartok derrière la porte ...
q»§¢ avec douceur
Jean-Marie Rens

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4 façons de décrire le printemps IV

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4 façons de décrire le printemps IV

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 4 façons de décrire le printemps IV

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 4 façons de décrire l'été
I
Enfoncer les touches sans les jouer
et les accrocher avec la pédale tonale.

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Jean-Marie Rens
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 4 façons de décrire l'été I

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 4 façons de décrire l'été I

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 4 façons de décrire l'automne
II
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Jean-Marie Rens
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4 façons de décrire l'automne II

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 4 façons de décrire l'automne II
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Très librement

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 4 façons de décrire l'hiver I

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57
Three new labyrinths
by

Minotaur
Hold the 10 first grave keys with the sostenuto pedal.

Find your way through the maze, from one bar to another one beside and slantwise.
Begin and finish where and when you want.

Keep the rhythmic feeling. Avoid adding rests between two bars.

Listen to resonances. Use sustain pedal with moderation.

Have fun !

Janus
A : play the right hand ostinato, choose which left hand idea you want to play and how long you
want to repeat it.

B : on the right hand ostinato, play the left hand idea improvising the following pitches.

C : on the left hand ostinato, play the right hand idea improvising the following pitches.

Play with a strong rhythmic feeling, very regular.

The form of the piece : follow the proportionality of length suggested by the graph.

Total length : totally free !

Sindbad
The melody is played with the right hand always legato, dolcissimo e molto cantabile.

Perform a course freely following the arrows and starting with the "start" pattern (« début »).

Repeat is allowed, so it's possible to turn around, but you have to play all the patterns at least
once before interrupting the melody. The rhythms are free. The addition of short silences is
possible.

The accompaniment is played on the left hand by choosing among these chords, repeating them
or by linking them as many times as desired, while keeping the pulse of 120 = a quaver.

Execution note for the general form:

First install the accompaniment in the left hand for about 30 seconds.

Then play the melody very freely as explained here above.

Finish with the left hand alone for about 30 seconds.

Travel shapes youth !

62
74
75
© Deuss Music, Den Haag
The glissando is an important element.
7
81
© Frank Bassleer
Strijdlied (6-mains) (2019)
Heleen Van Haegenborgh
91
© Deuss Music, Den Haag
93
 Lettre à Thérèse

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Annelies Van Parys
q=60 01-05-2011

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Copyright © annelies van parys 2011 © Deuss Music, Den Haag
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113
Immersion is the state of consciousness where an immersant's awareness of physical
self is diminished or lost by being surrounded in an engrossing total environment;
often artificial. This mental state is frequently accompanied with spatial excess,
intense focus, a distorted sense of time, and effortless action.
http://en.wikipedia.org/wiki/Immersion_%28virtual_reality%29 (accessed 29/6/2011)

If something startles the player out of immersion and into reality, out of illusion and
into insight, then we have a moment of arrest remarkably similar to the instant
when an antibody latches onto a virus. Suddenly, a shift in the system
(immunological or ideological) occurs, and nothing remains the same.
J.Blais, J.Ippolito, At the Edge of Art , Thames & Hudson, 2006 (p.58)

114
Performance notes
Piano Hero #1
How does it work?

The “pitches” in the score correspond to the keys of a standard 88-key MIDI-keyboard, which is
connected to a computer which runs the MAX-patch “PianoHero1”, and to which a video-projector
is connected (see below).

When pressing a key, the corresponding midi note number is being sent to the MAX-patch which
maps this number to a specific video sample or transposition value (=playback speed of the sample).
The corresponding video-sample is then being projected (as long as the key is pressed and at the
corresponding playback speed and playback direction) on a screen standing next to the performer,
while the sound of this sample is being heard through the speakers.

Two special keys are designated for respectively turning the live-webcam (see below) on/off (lowest
A) and inverting the playback direction of the samples (lowest C). Some samples are programmed so
that they’ll restart from the beginning every time the corresponding key is pressed anew, while
others will be paused when the key is released to be resumed next time the corresponding key is
pressed. How hard the key is pressed, has no implications whatsoever. On the picture below, the
“central C” is colored.

Keys (f2-e5) mapped onto video samples Keys (c6-c8) mapped onto a
transposition value of the
Live-webcam Play active video sample
on/off backward
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Each video sample is activated only as long as the key is being pressed. Therefore it’s of critical
importance that the rhythmical values to be found in the score are played as precisely as possible.
That’s why the “articulation” also plays a crucial role. Three “articulation” values can be found in the
score (when two articulation-types are connected by a dashed arrow, one should make a gradual
transition from the first to the last):

S2 Staccato 2: as short as possible

S1 Staccato 1: in between legato and S2

L Legato (also with legato-bows)

Three types of fermata can be found in the score:

F1 Fermata 1: “normal” fermata

F2 Fermata 2: “medium long” fermata

F3 Fermata 3: “long” fermata

115
Technical reader (audio & video)

To perform Piano Hero #1, one needs:

- a midi-keyboard of 88 keys (for example: the M-audio keystation 88es)
- a laptop, preferable by Apple (MacBook Pro 2.8 GHz DualCore 2 or higher)
- the MAX-patch “PianoHero1” (to be obtained on request – contact stefan.prins@gmail.com)
- MAX-runtime (free downloadable at www.cycling74.com)
- An external firewire soundcard, connected to the computer
- A small webcam – not necessarily a very expensive one (for example: Logitech C270)
- a good and bright projector
- a good screen on which to project on (see below for instructions about the screen)
- two good passive (!!) speakers with amplifiers for a small hall or four passive (!!) speakers (2
front, 2 back) with amplifiers for a bigger hall (see below for more instructions)
- a subwoofer
- optional, in case there is a soundtechnician available during concert: a mixing table to be
placed in between the outputs of the soundcard and the inputs of the speakers for external
volume control

Directions for staging a performance of Piano Hero #1

For the pianist:

It’s of extreme importance that, if the pianist plays from a score, the score-stand should be
positioned in such a way that the audience (even on the first row!) can still clearly see his fingers
while playing. Ideally, the pianist can also see the computer, running the patch, since a second
window on the computerscreen doubles the projected image, which comes handy for the pianist on
several moments in the piece.

For the sound technician:

In case of a small concert hall, the two speakers + subwoofer should be placed behind the screen, so
that the audience cannot see them. In case of a big concert hall, the two speakers +subwoofer on
stage should still be placed behind the screen, while two supplementary speakers should be placed in
the back of the hall, pointing towards the audience/stage (see scheme below).
In both situations the volume of the audio should be really overwhelming (a few –but not too much-
dB’s below being painful) - think of a cinema-experience where the audience is totally immersed in
the audio-visual experience.

For the light technician:

A focussed spot (which doesn’t interfere with the video-projection) illuminates the pianist sitting
behind the midi-keyboard, without interferring with the video-projection on the screen. The pianist’s
arms, hands should clearly be seen. A small music stand light for the pianist’s score might be needed
too.

For the video projection and the webcam:

The projected image of the “virtual” pianist should approach as much as possible the size of the
“real” performer, so that one could get the impression of seeing two pianists (of similar size) next to
each other, performing a duo. The size of the projection screen should be adjusted to that and there
should be no space between the lower border of the screen and the floor.
The webcam is placed behind the pianist, filming his back and arms, preferably from a slight angle,
so that his hands can also be seen. If possible, at least the first row of the audience should also be in
the image. The webcam should be hidden as much as possible.

116
Stage plan for Piano Hero #:1

<--------------------------extra speakers in case of big concert hall ---------------------------------->

audience

Video projector

stage
Laptop +
soundcard

Projection screen

speaker L speaker R

webcam (USB-cable to computer)

subwoofer

CREDITS:
• The max-patch “Piano Hero1” has been programmed by Klaas Verpoest & Stefan Prins (June-
July 2011)
• The video of Frederik Croene improvising on his “pianoframe” has been filmed by Kobe
Wens (June 2011)

117
 Piano Hero #1 Stefan Prins (2011)
Commissioned by and dedicated to Frederik Croene

q = 100

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 Piano Hero #1

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3 " 42ˆ81 43 42 44
and the samples being played

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3 3

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keyboard and samples
are connected again

119
 Piano Hero #1

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120
 4 Piano Hero #1

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3 " 42ˆ16
3 44
78

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3 r 42ˆ16
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q = 67 q = 100
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q = 67

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121
 Piano Hero #1

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5 5 5 5 5

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after hit on white

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fore video loop
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MIDI
21 2 4
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go to next bar
immediately

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after 3rd "hit"

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106
5 3 in video

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122
 Piano Hero #1

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123
 Piano Hero #1 7

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& 43ˆ16 44 w w
158

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5

Antwerpen/Somerville, Mass.,
14/9/2011, rev. 17/2/2012

124
125
126
127
128
129
COLOFON
De componisten die aan bod komen in deze publicatie stellen de aangeboden
partituren gratis ter beschikking voor educatieve doeleinden. Voor uitvoeringen in
een concertsituatie dienen de musici in kwestie de nodige regelingen te treffen om
het auteursrecht van de componisten te respecteren.

Deze bundel mag gratis worden gedownload en in z'n geheel gedeeld worden.

MATRIX biedt deze bloemlezing van partituren gratis aan. Elke commerciële
reproductie is ten stelligste verboden.

Les compositeurs présenté(e)s dans cette publication mettent gratuitement à

disposition les partitions offertes à des fins pédagogiques. Pour les présentations
en situation de concert, les musiciens en question doivent prendre les mesures
nécessaires pour respecter les droits d'auteur des compositeurs.

Cette collection peut être téléchargée gratuitement et partagée dans son

intégralité.

MATRIX offre gratuitement cette anthologie de partitions. Toute reproduction

commerciale est strictement interdite.

Teksten / Textes
Laurence Mekhitarian, Katrijn Friant, Jeroen Malaise & Elisa Medinilla

Vertaling / Traduction
Pieter Mannaerts

Vormgeving / Graphisme
Christine Dysers

Eindredactie / Redaction
Ann Eysermans & Elisa Medinilla