La Equívoca

Chacarera
A. Ramírez

Presto q = 166
#3 j j Œ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj Œ j ‰ ‰ j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj Œ
& 4 Œ ‰ œj Œ œœ ‰ ‰ œj Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œœ œœ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. œ. œ. œ
p
. .
? # 43 Œ -œ >œ œ #-œœ >œœ œœ -œ n>œ œ #-œœ >œœ
{ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ -œ ‰ n-œ œ #-œ ‰ -œ
œJ œ œ œJ œ œ

7
# j‰ œ œ 4
& œ #œœ œœ œœ œœ #œœ #œœ nœœ œ œ nœ œœ œœ##œœ œœ nœœ œœn#œœ œœ œœ œœ #œœ œœ #œœ œœ œœ
œœ -. >. 4 4 4
. 4
mf -œœ
- -œ -œ # -œ
{
?# Ϫ
Ϫ
‰Œ ∑ ‰ œœ
˙ ™J
- œ œ œ
‰ œ œ ˙™ œ
˙™J
Œ - ‰
˙™
-
œ œ
J
j
#œ ˙™
Œ œ- œ
sfz
>
14
#œ j j ‰ ‰ œj ‰ ‰ œj Œ
& œ œœ œœ #œœ œœ ‰ œj Œ œœ ‰ ‰ œj Œ j
œœ Œ œœ œœ
j j
œœ ‰ ‰ œœ ‰ ‰
4
œœ œœ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ.
. .
misterioso p
> œœ #œj -œ #œj n>œ œ #-œœ >œœ
{
?# ˙™
Œ œ- œ
>
Œ#œj -œ #œj >œœ œœ #-œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ ‰ nœ
œJ œ œ-. œ œ-.

20
# j . œœ. nœœ. œ. œ. . œ.
œ . -œ. >. . .4 . .
& œœ ‰ ‰ œ Œ
j j #œ
#œ nœ œ. œ œ##œœ œ nœœ œn#œœ œœ œœ œœ œ
œœ œ. œ œœ ‰#œœ >œœ œœ. œœ. œ. œ. ˙™ #œ
. œ. > 4
4 4
f grazioso >œœ >œ >œ # -œ
-
{
? # ‰ #œ ‰ œ œ ™ ‰ Œ
œ œ-. œ œ. œ ™
-
∑ ‰ œ
œ
˙ ™J
- œ ‰ œ œ œœ
˙™J
Œ œ
˙™
- -
‰œ œ
˙™J
>
27
# . .4. . j ‰ ‰ œj Œ j j j j j j
& œ
œœ #œœ œœ œœ œ. œœ œœ. #œœ œœ œœ œœ ‰ ‰ œœŒ œœ ‰ ‰ œœ Œ œœ ‰ ‰ œœŒ
˙™ . . . œ. œœ # œœ œœ œœ œœ # œœ
4 . . . . . .
destacar el bajo

{
? # j ˙ ™
#œ
Œ œ- œ
sfz
>
˙™
Œ œ- œ
>
Œ œ œ
œ- >œ
“‘
œ
œ
œ
œ-
œ
>œ
œ
œ
œ
œ-
œ
>œ
œ
œ
œ
œ-
œ
>œ
2
4 # œ “” 4
j #-œœ. >œœ. œœ œœ # œœ œ nœœ 4
33
# œj ‰ ‰ œj Œ j j œœ nœœ œœ œ #œ œ
& œœ œœ œœœ ‰ ‰ œœŒ œœœ ‰ œ œ œ œ œœ## œœ œœ
œ. œ. œ. # œœ œ.
.
ff brillante
>œœ >œ
? # œj œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ˙ ™ -
{ :“;
œ œ œ-. œ œ-. œ œ-. œ œ-. ˙ ™
˙
˙
Œ ‰œœ
˙ ™J
- œ ‰ œ œ œœ
˙™ J

39 :“; 4 4 4
# nœœ nœœ #œ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœ œœ #œœ œœ j n-œ j >œ j
-œ#œ j
œœ œœ œœ #œj -œœ œj >œœ
& #œj œ nœn# œœ œ œœ œœœœ œœœ œ#œ œ œ œ #œ œœ
J - œ
- >
> - -œ. #>œ. œ.
? # Œ -œ œ ‰ -œ# œ œ j ˙ ™
{ ˙™ ˙™J #œ
> Œ œ- >œ Œ œ- >œ
˙™
œ
Œ Œ Œ œœ œœ Œ œœ Œ

46 -œœ >œ
# j -œœ#œ œj œ œ œœ œœ4#œœ œ œ ‰ j j
& #œ J œ œ œ œœ
œ œ œ œœ #œœ œœ #œœj œœ œœ œœ
- œœ ™™ ‰ Œ
- -
mf
#>œ.
∏∏∏∏∏∏∏

-. œ
∏∏∏∏∏∏∏

? # Œ œœ # œ
{ œ
œœ ∑ œœ ‰ ‰ œ Œ ‰ j ™
J
4
œJ #œ œ ‰ œ™
sfz ‰ œ œ œ ™
J J>
Œ
“‘
œ
œ œ™ ‰ Œ
œ ™ D.C.

Nota: Para la mejor interpretación rítmica de esta obra, aconsejo seguir el sistema 2-3 estudiado por los hermanos Ábalos,
que acentúa los dos últimos tiempos del compás, siendo el último más fuerte que el segundo y éste, a su vez, un poco más
que el primero.
El Autor.