Les intermittents du spectacle

et leurs mobilisations
 INTRODUCTION

En France, selon le gouvernement, les personnes dites « intermittentes »

sont des artistes ou techniciens du spectacle qui sont embauchés sous
contrat de travail à durée déterminée dit « d’usage ».

Problématique : Comment la mobilisation politique des intermittents

a-t-elle construit et légitimé ce groupe social ?
 PLAN

1/ L’INTERMITTENCE DU SPECTACLE : 2/ L’ENJEU DE LA MOBILISATION DES

UN RÉGIME CRITIQUÉ INTERMITTENTS DU SPECTACLE

A. Un régime critiqué par les pouvoirs A. Les trois pôles de la mobilisation

publics B. Les formes de la mobilisation
B. Négociations du régime par les
pouvoirs publics C. Les effets de la mobilisation
C. Les mobilisations des intermittents
du spectacle : critiques qui
s’inscrivent dans plusieurs niveaux
de conflit
Partie I.
L’intermittence du
spectacle, un régime
critiqué
 UN RÉGIME CRITIQUÉ PAR
A
LES POUVOIRS PUBLICS

a. une vision critique et négative des

artistes du spectacle
● “la précarité est le revers de la médaille
de la liberté”
● une marginalisation des intermittents
par l’emploi

b. un régime critiqué pour son coût

 NÉGOCIATIONS DU RÉGIME
B D’INTERMITTENCE PAR LES
POUVOIRS PUBLICS

● 1982 : première négociation des annexes 8 et 10 relatives à l’intermittence

du spectacle
● 1992 : renégociation des annexes 8 et 10 du régime
● 2003 : signature du MEDEF d’unprotocole d’accord relatif au régime
d’assurance chômage des intermittents du spectacle
● 2014 : le MEDEF demande la suppression du régime d’intermittence du
spectacle dans le cadre de l’assurance chômage
● 2016 : renégociation du régime des intermittents du spectacle
 NÉGOCIATIONS DU RÉGIME
B D’INTERMITTENCE PAR LES
POUVOIRS PUBLICS
● Baisse et différé
d’indemnisation
● Plus lourd effort productif
demandé aux intermittents du
spectacle
● Hausse des cotisations
● Plafonnement du cumul entre
allocations et salaires
C TROIS NIVEAUX DE CONFLIT
JÉRÉMY SINIGAGLIA

● Défense du métier
● Défense du secteur de la
culture
● Combat de la précarité
Partie II
L’enjeu de la mobilisation
des intermittents
 A LES TROIS PÔLES DE LA MOBILISATION
Selon la classification de Jérémy Sinigaglia

a. La mobilisation par le syndicat

b. La mobilisation par le collectif

et les coordinations

c. La mobilisation par l’art

Source: Les échos.

 LES TROIS PÔLES DE LA
A
MOBILISATION

a. La mobilisation par le syndicat Source: France Inter.

- Grève et manifestation -> tradition syndicale

- Organisations syndicales: place centrale dans le
secteur des spectacles (ex CGT).
- Grève = mode d’action de prédilection.
- Manifestation de rue apparue en France en 1848.
- Instrument de pression, objectif = produire effet de
masse.
 LES TROIS PÔLES DE LA
A
MOBILISATION

Source: Gazette debout.

b. La mobilisation par le collectif et les coordinations

- Apparition de collectifs dans les années 1990.
- Depuis 2003, + de 50 collectifs regroupés autour de la
Coordination des intermittents et des précaires.
- Modes d’actions: occupations, manifestations mises en
scène, etc.
- Volonté de se placer contre les méthodes des syndicats.
 LES TROIS PÔLES DE LA
A
MOBILISATION

c. La mobilisation par l’art.

Source: outre.seille.free.fr

- Autre dimension au répertoire d’actions: mobilisation de leurs

propres compétences.
- Actions classiques détournées
- Objectif = produire un effet médiatique
- Militantisme esthétisé qui renvoie à tradition de l’art engagé
 LES FORMES LA MOBILISATION
B
1. La symbolique du territoire

« Le lieu dans lequel se déroule le conflit participe

aussi à la production du sens de la lutte »
Jérémy Sinigaglia.
 B LES FORMES LA MOBILISATION
1. La symbolique du territoire

Les mondes du spectacle

- Esthétisation des pratiques
militantes
- Défense de la Culture
- Camper la figure de l’artiste

Source : Télérama
 B LES FORMES LA MOBILISATION
1. La symbolique du territoire
Les espaces de l’administration

- Registre de la précarité
- Porte-parole des précaires
- L’occupation
- Locaux de l’administration
publique et patronale
Occupation du toit de l'UNEDIC (25 avril 2007)
Source : https://www.flickr.com/photos/tofz4u
B LES FORMES LA MOBILISATION
2. Facteurs de la mobilisation

« Quand la précarité n’est plus synonyme de

routine mais qu’elle renvoie à une aggravation de
la situation personnelle, la participation à la
contestation est fortement remise en cause »
Jérémy Sinigaglia.
B LES FORMES LA MOBILISATION
2. Facteurs de la mobilisation

Fragilité des Perception du

entreprises et Facteur salaire en
économique période
précarité de d’inactivité
l’emploi
B LES FORMES LA MOBILISATION
2. Facteurs de la mobilisation

Expérience
Travail autour commune de
de projets + l’intermittence
absence de et de la
collectifs Organisation
précarité
structurelle
du secteur
Gestion
prévisionnelle Création des
de carrière réseaux
Collectif d’intermittents de l’Aveyron
 LES EFFETS DE LA
C
MOBILISATION

● Plus grande visibilité des intermittents du spectacle

● Certaines insatisfactions des intermittents du spectacle

admises légitimes par le gouvernement

● Des effets limités

Conclusion
 BIBLIOGRAPHIE

Ouvrages
● Sinigaglia Jérémy, Artistes, intermittents, précaires en lutte. Retour sur une
mobilisation paradoxale, coll. « Salariat et transformations sociales », Presses
Universitaires de Nancy, 2012.

● Sinigaglia Jérémy, Sinigaglia- Amadio Sabrina, Les temporalités du travail

artistique. Le cas des musicien-ne-s et des plasticien-ne-s, coll. « Questions de
culture », La documentation française, 2017.
Articles Universitaires
● Cardon Vincent, « Emploi flexible et protection sociale. Les retraites des artistes
intermittents du spectacle », Revue Française de Socio-Économie, La
Découverte, Paris, 20, 2018/1, p. 101-121.

● Gouyon Marie et Frédérique Patureau, « Tendances de l'emploi dans le spectacle

», Culture chiffres, Paris, 2, 2014/2, p. 1-8.
● Grégoire Mathieu, « Les intermittents du spectacle : un siècle de lutte, trois
horizons d’émancipation (1919-2003) », in Raison présente, 185, Émancipation
plurielles, Paris, 2003, p. 59-67.
● Langeard Chloé, « Le régime d’indemnisation des intermittents du spectacle :
exception culturelle ou modèle social ? », L'Observatoire, 44, 2014/1, p. 30-33.
Articles Universitaires
● Proust Serge, « Les luttes autour du régime de l’intermittence et leur radicalisation
en 2003 », in Lilian Mathieu & Justyne Balasinski (dir.), Art et contestation, coll. «
Res publica », PUF, Rennes, 2006, p. 103-120.

● Ribac François, « Le mouvement des intermittents et la crise de la politique

culturelle », Mouvements, La Découverte, Paris, 30, 2003/5, p. 108-115.

● Sinigaglia Jérémy, « Le mouvement des intermittents du spectacle : entre

précarité démobilisatrice et précaires mobilisateurs », Presses de Sciences Po,
coll. « Sociétés contemporaines », 65, 2007/1, Paris, p. 27-53.

● Sinigaglia Jérémy, « Les enjeux de la territorialisation d'une lutte sociale : le cas

des intermittents du spectacle », Espaces et sociétés, Erès, 152-153, 2013/1,
Toulouse, p. 197-212.
Articles Universitaires
● Sinigaglia Jérémy, « Un répertoire d’action composite : la mobilisation des
intermittents du spectacle entre traditions syndicales, nébuleuse contestataire et
spécificité artistique », in Cadiou S., Dechezelles S., Roger A. (dir.), Passer à
l’action : les mobilisations émergentes, coll. « Logiques politiques », L’Harmattan,
Paris, 2007.