LA DIFFUSION PLANÉTAIRE DE LA MUSIQUE CLASSIQUE

Isaac Chueke

C.N.R.S. Editions | « Hermès, La Revue »

2020/1 n° 86 | pages 102 à 103

ISSN 0767-9513
ISBN 9782271134059
Article disponible en ligne à l'adresse :
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https://www.cairn.info/revue-hermes-la-revue-2020-1-page-102.htm
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La diffusion planétaire de la musique classique
Damien Ehrhardt : Dans quelle mesure la musique est-elle
un moyen de communication ? Quel est le rôle joué par
l’interprète, et tout particulièrement le chef d’orchestre,
dans cette transmission ?
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Isaac Chueke  : Je crois dans le pouvoir de séduction de
la musique. Il n’est pas rare qu’elle nous procure une sorte
d’extase et, qu’à travers elle, nous puissions sublimer nos
sentiments, peut-être d’une façon plus intense qu’avec les
autres arts. Bien évidemment, séduits, on ne contrôle pas le
processus ; envoûtés de façon magique, on n’y peut rien ! Il
faut l’accepter, parce que sont conquis nos esprits… et nos
cœurs. Cela nous fait un bien énorme ! Après, est-ce que la
musique établit une communication de sorte qu’on pour-
rait « dialoguer » à travers elle ? Entre musiciens, idéale-
ment oui, mais ce n’est pas automatique.
L’interprète a pour mission de transmettre le message
du compositeur le plus fidèlement possible. C’était une
école de pensée très courante, elle est toujours d’actualité
si l’on n’oublie pas l’ère dans laquelle nous vivons ; il faut
que cette communication se répercute auprès des hommes
et des femmes d’aujourd’hui sur toutes les latitudes. Les
œuvres qui s’imposent, indépendamment du style musi-
cal, sont celles habituellement chargées d’une grande force
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Chef d’orchestre
d’expression qui, forcément, nous touchent d’une manière
ou d’une autre. Le rôle du chef pendant les répétitions et le
jour du concert est de convaincre sa phalange de cette gran-
deur au sens noble, épique, lyrique… Par ailleurs, je pense
de plus en plus à un leadership partagé avec l’orchestre
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– les musiciens et le chef ne faisant qu’un. Une fois tous
embarqués dans l’aventure, ce message sera naturellement
transmis au public. Je rappelle qu’enthousiasme et volonté
sont toujours de mise pour cet effort commun !
Damien Ehrhardt : Que pensez-vous de la mondialisation
musicale actuelle ? Relève-t‑elle plutôt de la globalisation
économique ou de l’autre mondialisation, celle de la diver-
sité culturelle ?
Isaac Chueke : J’ai eu quelques pensées à partir d’un
voyage récent. Oui, les choses sont beaucoup plus globa-
lisées aujourd’hui, on espère que la culture et la musique
en fassent partie, avec un caractère moins élitiste en ce qui
concerne la musique classique. L’accès à l’information est
sans doute un facilitateur. La diversité culturelle est là, qui
en douterait ? En même temps, est-ce que les gens sont
vraiment disposés à adopter, voire accepter cette diversité ?
Comme pour la politique ou l’économie, il est difficile de
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changer ses habitudes et de s’adapter. Paris et Berlin sont
deux centres musicaux importants séparés d’à peine une
heure et quart de vol. Ce sont néanmoins des villes très dif-
férentes, qui ont relativement peu en ­commun. La musique
française là-bas semble parfois perçue, encore aujourd’hui,
comme quelque chose d’étranger, littéralement comme
venue d’ailleurs : dans ce contexte, pensez à un programme
berlinois entièrement consacré à Debussy ! Le public serait
moins réticent avec un programme célébrant Beethoven ou
Brahms, bien entendu !
Tout cela finit par compromettre le choix de ceux qui
décident du programme des salles de concert. En effet, la
mondialisation musicale dépend toujours de la curiosité de
ceux qui font cet art et y croient suffisamment pour lancer
de nouveaux défis, à eux-mêmes et aux divers publics. Puis,
si l’on pense aux auditeurs, il ne faudrait pas trop chercher
l’unanimité des goûts : cela n’a jamais existé, c’est impos-
sible, ce serait inintéressant et même dangereux !
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Damien Ehrhardt : De quelle manière votre circulation
entre aires culturelles et centres musicaux (Paris, Vienne,
New York, Rio de Janeiro, etc.) a-t‑elle impacté votre vision
de l’art ?
Isaac Chueke : Pour moi, c’est fondamental ! Plus je
voyage et je connais les différentes mentalités et cultures,
plus ma vision du monde sera transformée. C’est fascinant
d’essayer de comprendre les différences de perception
entre cultures. Il faut pour cela une disposition d’esprit,
être ouvert. L’essence de l’être humain est la même partout,
comme on le sait, et l’art dans ses diverses manifestations
peut arriver assez fréquemment à un stade optimal de réa-
lisation. Mais qu’en est-il de sa réception ? Je pense qu’il est
très important pour tous de se débarrasser de ses préjugés,
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La diffusion planétaire de la musique classique
c’est l’une des conditions pour qu’une œuvre ait plus de
chances d’être appréciée à sa juste valeur.
Damien Ehrhardt : Que pensez-vous de la diffusion
planétaire de la musique classique occidentale ? Est-elle
devenue une musique mondiale ? Pour qui ?
Isaac Chueke : La musique planétaire n’est pas mon-
diale au sens où ce n’est pas une musique de masse, et elle
ne le sera jamais ! À part les mélomanes bien sûr. Pensez
aux extraits de morceaux qui sont écoutés partout : les
débuts de la Cinquième Symphonie de Beethoven ou d’Also
Sprach Zarathustra de Strauss. Le plus souvent, les per-
sonnes ne connaissent que ces extraits. Les œuvres dans
leur intégralité restent inconnues. Quant à la pratique
musicale mondialisée, les gens se rendent compte qu’il y a
beaucoup de musique classique exécutée hors Europe : en
Asie, aux Amériques. Ce n’est pas un phénomène nouveau.
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Damien Ehrhardt : La musique comme reflet de l’har-
monie du monde vous apparaît-elle une utopie toujours
actuelle ?
Isaac Chueke : Vous l’avez dit, c’est une utopie mais
pourquoi pas ? Il fait bon rêver et ce n’est pas une coïn-
cidence que l’on utilise justement ce mot, l’harmonie,
pour souligner cet équilibre recherché entre les peuples
du monde. N’oublions surtout pas qu’en musique, une
harmonie –  et même si elle est considérée comme « dis-
sonante » et constituée de notes « étrangères » (à l’accord)
comme on le disait à une certaine époque – n’est pas néces-
sairement moins appréciée. Alors faisons en sorte que ce
même principe soit appliqué à nos différences !
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