Le Multi-canal

1 Introduction :
1.1 Principe :
• Le Multi-canal = Multi points de diffusion permettant de reproduire un
espace acoustique (La Stéréo est déjà de la diffusion Multi-canal).
• Le Multi-canal existe depuis l’âge des Grecs (1788) avec les arènes à
360° (Les auditeurs entendaient la même chose ou qu ’il soit sur les
gradins).
• Aujourd’hui, Le principe est inversé : c’est un système de spatialisation
permettant de localisé plus précisément les sources sonores pour le
moment sur 2 dimensions.
• Les systèmes de diffusion Multi-canal actuel :
- Le 5.1 (ITU : 3/2) : équipe 80% des salles de projection française
- Le 7.1 (ITU : 4/3).
- Le 10.1 (ITU : 5/5) : prochainement avec la HD.
- Le 22.2 (ITU : ?) (uniquement au Japon)

Système 5.1 (ITU 3/2 sans LFE) (International

Télécommunication Union : 3/2)

Zone de localisation floue

• Le Multi-canal concerne :
- Le Cinéma
- Le DVD authoring
- Le Broadcast
• Les formats (entités commerciales) du Multi-canal :
- Dolby : c’est le plus répandu. Société fondée par Ray Dolby.
- DTS (Digital Theater System).
- SDDS : format propriétaire Sony.
- THX : c’est un label qualité pour une certaine mise en œuvre de
diffusion Multi-canal.
• Définition :
- Multi-canal : 1 piste de son audio corrélé pour plusieurs canaux de
diffusion.
- Multi-canal discret : 1 piste son audio par canal de diffusion.

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 Le Multi-canal

2 Le Multi-canal en Cinéma :
2.1 Les formats de pellicules :
• Le super 8 : format grand Public.
• Le 16mm ; 35mm ; 70mm : Formats professionnels.
- Le 35mm : 4 canaux son.
- Le 70mm : Format 42 = 6 canaux son / Format 43 = 7 canaux son.

2.2 Méthodes de couchage du son sur les pellicules :

• Méthode magnétique : à partir d’une pellicule vierge.
1- Tournage du film (image)
2- Fabrication des pistes magnétiques.
3- Couchage du son en synchro sur les bandes magnétiques de la
pellicule.

NB : Le souffle d’une bande audio magnétique est dû au frottement de

la bande sur la tête de lecture. Dolby est alors apparut et a inventé le
réducteur de bruit :

- Dolby A : Pro-Ciné.
- Dolby B & C : Grand public.
- Dolby SR (Spectral Recording) : Pro- Music.

• Méthode Optique (Mono et stéréo) : à partir d’une pellicule vierge.

1- Tournage du film (image).
2- Enregistrement Optique de la forme d’onde audio.

NB : Seul le SDDS est sur les pistes magnétiques.

- Sur les pistes optiques Stéréo du 35 et 70mm, on trouve le Dolby
et le DTS en son Multi-canal analogique.
- Sur les pistes Magnétiques du 70mm, on trouve le SDDS en son
Multi-canal discret sous forme de données numériques.

2.3 Codage Multi-canal par matriçage analogique des pistes optiques stéréo :
a) Le Dolby surround (domaine grand public) ou Dolby Stéréo (domaine
pro) (1982) : Permet d’avoir 1 canal central arrière supplémentaire au L/R
(Format ITU = 2/1) Σ
L Lt (L total)

L L +90°

Codage S Filtre : Dolby B

S -3dB 100 → 7Khz modifié
R R
-90°
R Rt (R total)

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 Le Multi-canal

Le système marche sur un principe de sommation et de déphasage des

fréquences.
• -3dB : pour respecter la loi des Pan (par rapport à la sommation de L et
R).
• Filtre passe bande 100 à 7KHz :
- 100Hz (Pour les F < 100Hz) :

Pas de localisation des basses fréquences.

Problèmes de mode.

Problèmes de taille d’enceinte.
- 7KHz (Pour les F > 7KHz) :

Problèmes naturel de phase pour les hautes fréquences
(passage avant arrière incessant).
• Le Logo (grand public) : indique la position est le nombre de
canaux. En professionnel (ITU), la notation sera : X/Y (X pour le nombre
de canaux avant et Y pour le nombre de canaux arrières) (Le LFE n’est
jamais comptabilisé).
• Ce format peut être couché sur tous les supports stéréo (en stéréo
corrélé à L et R) :
- Cassette audio.
- VHS.
- Laser disque.
- CD audio.
- Broadcast stéréo
• Ce format doit être rétro compatible :
- Stéréo compatible
- Mono compatible.
• Ce qu’il y a à la sortie, s’appelle le Lt / Rt par opposition au L0 / R0 :
- t = Total (dissimulation d’un canal surround par mixage analogique
stéréo corrélé).
- 0 = Only.

Conclusion :

• Le Multi-canal par matriçage analogique est un matriçage de L et R

corrélés en Lt / Rt.
• Les thermes employés pour le Dolby Surround sont :
- Un Lt / Rt en LRS (ou 3.2.3 : encodage de 3 piste L/R/S en Lt / Rt
décodés en 3 canaux LRS).

NB : avec le Dolby surround, les salles on commencé à s’élargir pour

éviter les problèmes de mode. Les exploitants ont alors rajouté des
sièges sur les côtés. Les personnes se trouvant sur le côté avaient
donc un problème de localisation du centre réel.

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 Le Multi-canal

Perception d’un centre

L phantom fait par L et R R

b) Le Dolby surround Pro-Logic : Permet d’avoir 1 canal central (centre

réel) avant et un canal central arrière supplémentaire au L/R (Format ITU =
3/1). Σ Σ
L Lt (L total)

C -3dB +90°

Filtre : Dolby B
S -3dB 100 → 7Khz modifié

-90°
R Rt (R total)

• Le centre (C) = L et R en Phase -3dB.

• L / R = L et R légèrement déphasé.
• Le Surround (S) = L et R hors phase -3dB.

• Ce format doit être rétro compatible :

- Dolby Surround compatible
- Stéréo compatible
- Mono compatible.

Conclusion :

• Le Multi-canal par matriçage analogique est un matriçage de L et R

corrélés en Lt / Rt.
• Les thermes employés pour le Dolby Surround Pro-Logic sont :
- Un Lt / Rt en LCRS (ou 4.2.4 : encodage de 4 piste L/R/C/S en Lt /
Rt décodés en 4 canaux LCRS).

NB : Le Multi-canal par matriçage analogique peut être numérisé :

Lt AES / EBU Lt
AD DA
Rt Ou SPDIF Rt

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 Le Multi-canal

c) Le Dolby Pro-Logic 2 (~2000) : Ce n’est qu’une norme de décodage

permettant d’avoir 2 canaux arrière (Format ITU = 3/2).
• C’est un décodage du canal arrière (S) en 2 canaux par émulation (ajout
d’effets). On obtient une fausse stéréo arrière.
• On a un up mixing LCRS en LCRLSRS.
d) Le Dolby Pro-Logic 2X : Comme le Dolby Pro-Logic 2, ce n’est qu’une
norme de décodage permettant d’avoir 3 à 4 canaux arrière (7.1 ; Format
ITU = 3/3 ou 3/4).

NB :

• Sur Lexicon 969 ou TC. Electronique M6000, on trouve la fonction

« Unwrapping » qui fabrique un Up mixing possédant des algorithmes de
spatialisation 5.1.
• Le LFE en Dolby Stéréo et Dolby Surround Pro-Logic n’existe pas. Il est
remplacé par un caisson de Bass.

2.4 Codage Multi-canal digital :

a) Le Dolby Digital (~1990) : C’est le besoin du DVD qui a fait naître le Dolby
Digital.
1. Le DVD : c’est un format qui devait remplacer le CD audio, le VHS et le
Laser disque.
• Il a été conçut pour avoir la vidéo + le son.
• Il a été créé par un consortium de plusieurs pays industrialisé.
• Par compromis, 2 formats on été inventés :
- Le DVD audio pour remplacer le CD audio.

En format Multi-canal (PCM)
- Le DVD vidéo pour remplacer la VHS et le Laser disque.

En format audio Stéréo.

Composition d’un DVD vidéo fait par 2 équipes:

L’équipe Optique qui a définit qu’il Puis l’équipe Codage a déterminé le

fallait : contenu :
• 133mn de vidéo en MPEG • Flux (Pistes) :
 (DVD-5) de 4,7Go.  1 flux vidéo = 3,5Mbit/s
 1 Face / 1 couche  3 flux audio = 3 x 384Kbit/s
 débit max : 26,16Mbits/s  4 flux sous-titres = 40Kbit/s
(9,6Mbit/s max après correction Total = 4,692Mbit/s = ~ 4,7Mbit/s
d’erreurs) Reste 9,6 – 4,7 = ~ 5Mbit/s pour :
 3 flux audio MPEG2
 3 flux audio St. PCM
- Les 3 flux PCM ne peuvent pas être lus simultanément :
Impossibilité de faire du Multi-canal en PCM
- Le MPEG2 est pire que le MP3.

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 Le Multi-canal

- Dolby à alors inventé le Dolby Digital pour les 3 flux audio de

384Kbit/s
• Le Dolby Digital est un format d’encodage par compactage perceptuel :
l’AC3 (Audio Coding 3). C’est une compression « Loss Less » (non
destructif) ≠ « Lossy » (destructif. Ex : le MP3)
- Compactage perceptuel : Système de vase communiquant
(Niveaux dynamiques) pour donner le max de débit sur le ou les
canaux qui en ont besoin.
- Le Dolby Digital permet d’avoir de 1 à 6 canaux max avec un débit
de 64 à 384Kbit/s (le débit est en fonction du nombre de canaux).
- Recommandation ITU : de 1/0 à 3/2 + LFE.
- LFE (Low Frequency Effect). Il est prévu pour des effets spéciaux à
120Hz max (uniquement en Dolby digital).
- L’encodeur Dolby Digital AC3 est limité à 48KHz

L
R Encodeur
Flux AC3 (Bit stream digital)
C Dolby Digital
LS AC3 AES/EBU ou SPDIF Optique ou électrique
RS
LFE
• Norme DVD des 3 flux audio en AC3 :
- Pour DVD (1.0) : 384Kbit/s.
- Pour DVD (2.0) : 448Kbit/s (Dolby et/ou DTS)

Norme AC3 (DVD 2.0 vidéo) :
- 48KHz (max dans les 3 flux de
448Kbit/s)
- 16 à 24 bits
- 64 à 448Kbit/s (selon le nombre de
canaux)
- ITU : 1/0 à 3/2 + LFE
Norme AC3 (Générique AC3 : pour le
Cinéma / le Broadcast) :
- 48KHz (max dans les 3 flux de
448Kbit/s)
- 16 à 24 bits
- 64 à 640Kbit/s (selon le nombre de
canaux)
- ITU : 1/0 à 3/2 +LFE

NB : Dans un DVD audio on peut avoir :

Soit 1 flux AC3 (1 flux de 6 canaux multiplexé).
Soit 8 canaux mono PCM.
Soit 8 canaux MPL (Meridian Loss less Packing).

2. Le cinéma (Pellicules 35 et 70mm) :

• l’AC3 se trouve sous forme de Code barre couché entre les perforations
(lecture 1 fois sur 2) : chaque carré de code barre contient les

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 Le Multi-canal

informations de la fin de la perforation précédente et le début de la

perforation suivante.
• En cinéma le décodeur Dolby Digital est différent : quand il y a des
erreurs de lecture de l’AC3, il passe sur les pistes linéaires optiques
stéréo du Dolby Stéréo.

3. La Conformation :

Après le mixage, un consultant de chez Dolby vient écouter le Mix et

accepte ou n’accepte pas le Mix (Métrologie) :

- S’il accepte, il enregistre le Mix pour ensuite le coucher sur la

pellicule.
- S’il ne l’accepte pas, le Mix est à refaire.

• Les metadata (Uniquement DVD) : Permettent de gérer le « down mix »

(les 6 canaux mixés sur L/R) ; le « DRC » (Dynamique Range Control) ;
le « Dial Norm » (Dialogue Normalisation) ; le LFE ; ... ; et autres
metadata.
- Ils vont définir comment le décodeur va travailler.
- Ils sont encodés par le port RS422 PC (en synchro pour
l’automation). Le décodeur fait le « down mix »
- Le « DRC » : C’est un compresseur de dynamique (Night On) qu’il
faut enclencher sur les amplis Dolby Pro-Logic.
- Le « Dial Norme » : La normalisation des dialogues est un suivi de
niveau en temps réel (en automation) sauf pour le LFE.
- Le LFE : possibilité de l’activer ou non et de définir le Niveau en dB.

• L’AC3 est rétro compatible :

- Lt / Rt : rétro compatible Dolby Pro-Logic LCRS ; Dolby Stéréo.
- L0 / R0
- Mono.
[En « down mix », on perd systématiquement le LFE (Il n’existe pas en
Dolby Pro-Logic et Dolby Stéréo)].

4. Le Bass Management (hors norme ITU): uniquement en monitoring grand

public (en raison des petites tailles d’enceinte).
• Il permet de récupérer sur tous les canaux les fréquences < 120Hz, d’en
faire la sommation et d’envoyer vers la sortie Sub pour un Subwoofer.

NB :
Le LFE est aussi envoyer vers la sortie Sub.
Avec les systèmes professionnels il n’y a pas de Bass management, les
enceintes sont pleine Bande.

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 Le Multi-canal

b) Le Dolby Digital Surround. EX (6.1) (~1990) (1/3 Dolby ; 2/3 Lucas) :

Petite histoire :
- Lors de la diffusion de l’avant première de Starwar 1 en Dolby Digital,
Thomlison Holman (Directeur technique de George Lucas) lui fait un
rapport catastrophique sur la reproduction et la localisation des
sources arrière du mix en salle (Tous les Starwar sont mixé en 10.1 depuis
1977).
- Lucas fou de colère, casse son bureau ! il va voir Dolby pour trouvé
une solution en moins d’un mois. Dolby lui répond que c’est
impossible.
- Thomlison Holman trouve alors en 4 jour la solution : rajouter un
Dolby Stéréo sur les canaux LS / RS ce qui va donner : LS ; CS ; RS. Il
établi alors une procédure de mise en œuvre de diffusion du film pour
toutes les salles mondiale ou le film est diffusé.
- Lucas autorise alors Thomlison Holman à créer sa société de label
qualité : THX.
- Puis Dolby fait affaire avec Lucas pour reprendre la trouvaille de son
Directeur technique et crée facilement le Dolby Surround. EX.

c) Le DTS (Digital Theater System) :

Petite histoire :
- Dans les années 1970 LC Concept (Association à but non lucratif
française) avait comme but d’améliorer la diffusion audio
cinématographique. Ils cherchaient à supplanter Dolby.
- En faisant appel à Ive Jager il ont inventé un système d’audio
indépendant de la pellicule : audio sur disque dur en synchro avec le
film.
- L’achat de leur système a été boycotté par l’industrie
cinématographique française et accepté par les américains. C’est
devenu DTS.

Principe de fonctionnement du DTS :

- C’est un time code couché sur la pellicule à coté de l’image qui fait
tourner en synchro l’audio sur des disques dur.
- L’audio est en qualité optimale :

16 à 24 bits. / 32 à 192KHz.

Au format PCM sur des disques dur.

Les canaux ITU : 1/0 à 4/3 + LFE.

Déclinaison du DTS en DVD vidéo :

- Sur un DVD vidéo, il n’y aura qu’un seul flux audio DTS.
- C’est le même principe que l’AC3 avec une meilleure qualité :

16 à 24 bits. / 48 à 96KHz.

Flux AC3 de 64 à 1,5Mbit/s (en Lossy)

Les canaux ITU : 1/0 à 4/3
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 Le Multi-canal

- Le DTS n’est pas rétro compatible.

- Il n’y a pas de metadata

d) Le DTS ES : Comme pour le Dolby Digital Surround EX, c’est un matriçage

des canaux arrière.

2.5 Les nouveaux formats :

a) HD DVD et Blue Ray Disc :
• Ils ont été conçus pour se passer de Dolby et DTS.
- Débit total : ~ 20Mbit/s.
- Flux vidéo : limité à 1 flux HD.
- Flux audio : 8 flux PCM de 24 à 96KHz.
• Mais Dolby et DTS en son déjà au 10.2. HD DVD et Blue Ray Disc ont
alors ouvert la porte à Dolby qui propose le Dolby Digital Plus sur 1 flux
Lossy :
- C’est de l’AC3 amélioré : 6Mbit/s.
- Les canaux ITU : 1/0 à 4/3.
• Actuellement Dolby développe le Dolby Thru HD : 100% Loss Less.

3 Réglage du Niveau en Multi-Canal (Recommandation ITU):

3.1 En cinéma :
• 85dBSPL / C pour les canaux avants. LFE :
• 82dBSPL / C pour les canaux arrières. + 10dB

3.2 En TV (Broadcast) :
• 79 à 82dBSPL / C pour les canaux avants et arrière. LFE :
• ~ 60dBSPL (Ecoute sur poste TV) avec -2dB sur l’arrière. + 10dB

3.3 En music :
• ndBSPL / C pour les canaux avants et arrière (écoute à niveau constant).
• Pas de LFE.