LA CHAÎNE

GRAPHIQUE

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
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Sommaire
La conception .............................................................................................. 1

La maquette assistée par ordinateur _______________________________________ 2

Les modes d’affichage ____________________________________________________ 2
Les éléments du devis _____________________________________________________ 3
Le déroulement d’un travail _______________________________________________ 4

La composition ............................................................................................ 5

La photogravure ......................................................................................... 7

L’impression ............................................................................................... 12

La typographie _________________________________________________________ 12
L’offset ________________________________________________________________ 14
La flexographie _________________________________________________________ 18
L’héliogravure __________________________________________________________ 19
La sérigraphie __________________________________________________________ 21
La tampographie _______________________________________________________ 23

La finition .................................................................................................. 24

Les décalages de filets ____________________________________________________ 1

La maquette _____________________________________________________________ 2

Les supports d’impression ........................................................................ 26

Les papiers _____________________________________________________________ 26

Les cartons _____________________________________________________________ 27
Les synthétiques ________________________________________________________ 27
Les complexes __________________________________________________________ 28
Les adhésifs ____________________________________________________________ 28
Les métalisés ___________________________________________________________ 29

Lexique ...................................................................................................... 30

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
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LA CONCEPTION
LE CONSEIL
Réaliser un imprimé en couleur, (que ce soit une pla-
quette, une affiche, une annonce presse... ) mêlant
des photos, des textes, des schémas et des illustra-
tions, passe nécessairement par une première phase
de définition du « projet ».
Il convient de définir à qui est destiné le document
(la cible), les messages et les images que l’on veut
donner de soi ou de ses produits (le positionnement).
Cette réflexion doit tenir compte de la stratégie de
communication de l’entreprise afin d’avoir une cohé-
rence entre les outils de communication et les objec-
tifs à atteindre.
Il faut envisager l’illustration du document, soit par
des photos (noir et blanc ou couleur), soit par des
dessins, des schémas ou des tableaux...
Cette réflexion sur le fond est primordiale. C’est elle
qui conditionne la forme finale du document : son
format, le nombre de pages et de couleurs. Cette
étape se réalise lors d’une ou plusieurs réunions entre
le client et le maître d’oeuvre (selon la complexité
du travail).
Néanmoins, il est préférable d’impliquer l’encadre-
ment, car une politique globale de communication
ou une action ponctuelle engage l’ensemble de l’en-
treprise. Réaliser un tour de table permet, en effet,
de déterminer plus finement les messages délivrer et
de bénéficier de l’expérience du terrain et de la cul-
ture d’entreprise des différents participants. C’est un
bon moyen d’informer les membres de l’encadrement
, qui constituent les premiers vecteurs de la commu-
nication de l’entreprise à l’intérieur et l’extérieur. On
peut ainsi les faire adhérer au projet, connaître les
raisons de leurs réserves ou de leurs objections.
Une fois les idées rassemblées, il faut envisager plu-
sieurs questions d’ordre graphique :
1) Si l’entreprise possède une charte graphi-
que. souhaite-t-elle la conserver ou la faire
évoluer ? La charte graphique définit les
GRETA
Touraine
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codes de couleur, de lettrage, de mise en
page, à respecter pour garantir la cohésion
et l’homogénéité de tous les documents
imprimés d’une entreprise. Elle évite de se
disperser dans l’aspect visuel des documents.
2) S’il n’existe pas de charte graphique, il faut
retenir les éléments existants (logo, lettrage,
couleur) et voir s’il existe une homogénéité
de présentation sur d’autres documents
pour s’en inspirer, le cas échéant.
L’analyse de ces points, réalisée par le maître d’oeuvre
en collaboration avec le responsable de création,
débouche sur la conception graphique de l’imprimé :
c’est l’élaboration de la maquette.
LES METIERS DE LA CONCEPTION
A ce stade et avant la réalisation de la maquette, le
directeur artistique, le rédacteur concepteur et le ou
les graphistes créatifs se réunissent afin de trouver
l’idée originale qui présentera le mieux le produit,
l’entreprise ou les services, aussi bien au niveau de
l’image que du texte.
En fonction des structures (agences, studios, impri-
meurs... ) et des budgets, les postes de directeur artis-
tique, de rédacteur concepteur et de graphiste sont
occupés par une ou plusieurs personnes et n’ont pas
forcement la même dénomination.
Le directeur artistique, souvent graphiste lui-même,
possède des connaissances approfondies sur toutes
les techniques de création. Le rédacteur concepteur
est charge de rédiger les textes et de trouver le slo-
gan des campagnes ; il doit avoir une bonne culture
et posséder des connaissances tant psychologiques,
publicitaires que commerciales.
Laurent OLIVER
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LA MAQUETTE ASSISTÉE PAR ORDINATEUR
De plus en plus d’agences ou studios graphiques tra-
vaillent en PAO (publication assistée par ordinateur) ;
ainsi, la maquette réalisée sur un micro-ordinateur
intègre l’écran, textes et images, grâce au logiciel de
mise en page.
Les logiciels de plus en plus performants permettent
la composition, la réalisation des gabarits*, la mise
en page, la création d’illustrations, la création de
lettrages, la mise en couleur de textes, de schémas,
la séparation des couleurs en vue de l’impression,
la création en volume, l’animation d’objets. Cette
technique a de nombreux intérêts au niveau de la
maquette, elle permet :
• d’intégrer, pour les stations les plus com-
plètes, tous les éléments en couleur du
projet final : photographies, illustrations,
dessins, texte et filets,
• de présenter des projets proches de la
réalité, aussi bien sur écran que sur sortie
noir et blanc ou couleur en fonction de
l’imprimante,
LES MODES D’AFFICHAGE
LE MODE VECTORIEL
Le mode Vectoriel est un systè-
me de définition des contours
d’un objet, grâce à l’emploi de
techniques mathématiciennes.
L’image est traitée suivant des
modèles géométriques, telles
les courbes de Bézier inventées
par le Français Pierre Bézier,
qui permettent de décrire tous
types de tracés par des arcs de
cercle, des segments de droite.
Ainsi, dans l’absolu, le dessin
peut être agrandi l’infini sans
avoir d’effets d’escalier (sa seule
limite tant l’affichage écran
qui se fait en Bitmap, c’est-à-
dire point par point) ; de plus,
il occupe beaucoup moins de
place sur le disque.
GRETA
Touraine
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• de corriger ou modifier quasi instantané-
ment aussi bien la taille des lettrages que
la mise en page, le choix des caractères,
la mise en couleur, la taille des photogra-
phies ou le recadrage de celles-ci,
• de ne plus effectuer, une fois la maquette
réalisée et acceptée, le travail d’exécution
indispensable si la maquette est manuelle,
puisque tous les éléments sont contenus,
mis en page et sauvegardées dans l’ordi-
nateur,
• d’éviter la répétition des mêmes tâches
car il est possible de sauvegarder, coller,
copier, dupliquer.
* On entend par « gabarit » la grille de fond qui
définit l’ensemble des données répétitives à chaque
page : nombre de colonnes, marge (haut, bas, gau-
che, droite), format des colonnes, folio, emplace-
ment des photos. Ce gabarit est indispensable pour
avoir au fil des pages une présentation graphique
et visuelle continue.
LE MODE BITMAP
Le mode Bitmap est un système de définition d’un
caractère ou d’une illustration par un ensemble
de carrés indépendants les uns des autres, appelés
« Pixels » ; il est donc possible en mode Bitmap d’agir
sur chaque pixel représenté sur l’écran.
Pour la même raison, on recon-
naît si le logiciel fonctionne en
Bitmap de deux manières :
• lorsque l’on agrandit le con-
tour d’un objet, c’est la taille
du pixel qui va grossir. Ainsi,
en raison de la forme carre du
pixel, on aura vite un contour
en forme d’escalier
• les logiciels Bitmap possèdent
comme outil la gomme.
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LES ÉLÉMENTS DU DEVIS

Quelle que soit la technique utilisée, la conception graphique débouche sur une maquette chiffrée par le
maître d’œuvre, en fonction de paramètres techniques, temporels, artistiques et extérieurs.

PARAMETRES TECHNIQUES

• le format
• le nombre de pages
• la qualité et le grammage du papier
• la quantité
• la finition désirée
• le nombre de couleurs.

PARAMETRES TEMPORELS

• le temps consacré aux réunions de travail

• le temps nécessaire à la recherche graphique (création)
• le temps lié à la confection de la maquette de présentation (temps de studio)
• le temps estimé de suivi technique et commercial du maître d’œuvre, du début de la
fabrication jusqu’à la livraison.

PARAMETRES ARTISTIQUES

La valeur ajoutée artistique liée au talent des différents intervenants dans l’élaboration et la création
du projet.

PARAMETRES EXTERIEURS

Le coût de réalisation des photos et/ou des illustrations. Ces deux postes qui n’appartiennent pas aux sta-
des de la chaîne graphique sont considérées comme des paramètres extérieurs, même s’ils sont souvent
indispensables à la fabrication d’un imprimé.

RELATIONS AVEC LE CLIENT

Le client qui souhaite une brochure, un catalogue, une
affiche... mais qui n’a pas tissé encore de relations avec
une agence conseil ou un studio graphique, est con-
fronté au problème du choix de son intervenant.
La pratique consiste appeler 2 ou 3 (voire plus) agences
ou studios graphiques et de leur demander un pro-
jet et un devis gratuitement (mise en concours). Si la
méthodologie semble a priori la plus adaptée et la plus
logique, elle est toutefois limitée et n’encourage pas
les structures les plus professionnelles.
En effet, comme nous l’avons vu, la maquette et le
devis sont l’aboutissement d’un travail long sur le
fond et sur la forme, nécessitant un investissement
en temps très important. Cet investissement est le
garant d’une analyse fouillée et d’un résultat qui
répondront aux objectifs du client.
Or, en analysant le processus, on se rend compte
qu’une agence qui entre dans le système de l’appel
d’offres gratuit subit la loi du commerce : elle ne peut
pas gagner à chaque fois (Rapport qualité/prix).

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LE DÉROULEMENT D’UN TRAVAIL

Réunion - mise au point

Création

Présentation des maquettes et sélection

Corrections de la maquette

Exécution

Bon à Tirer (BàT) d’exécution

Photogravure

BàT de photogravure

BàT sur machine

Impression / Façonnage

Livraison

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LA COMPOSITION
METHODE TRADITIONNELLE

Elle fait appel à un système écran et clavier pour le traitement et à une photocomposeuse pour la sortie :
bromure ou film. Ce système est puissant et rapide mais réservé uniquement au traitement de texte. C’est
dans les années 50 qu’apparurent les premiers systèmes de photocomposition tels que nous les connais-
sons aujourd’hui.

Le système simplifié est le suivant : un film négatif, sur lequel sont reproduits les caractères, laisse passer
un faisceau lumineux à l’endroit de la lettre choisie et reproduit celle-ci sur un papier photosensible qui
se déplace afin de composer une ligne. Des lentilles grossissantes permettent de composer dans différents
corps, ce film photosensible est ensuite développé à partir d’une photocomposeuse pour obtenir un bro-
mure, un film positif ou négatif, appel aussi « typon ».

Avec le temps, le matériel s’est vu ajouter écrans, calculateurs, programmes, disques magnétiques, micro-
processeurs... rendant son utilisation :

• précise 2/10 de millimètre près,

• puissante dans la gestion des approches, en raison de la chasse des caractères utilisés, c’est à dire
l’encombrement d’un caractère dû à sa largeur par rapport un autre caractère de la même police
et du même corps (ex. largeur du « I » par rapport au « M »),
• efficace grâce à ses fonctions automatisées qui permettent la coupure des mots sans erreur,
• plus performante aujourd’hui que la PAO au niveau du traitement des gros volumes de texte
(ex. livre de 500 pages), au niveau de la gestion des tableaux...

Cette performance est due principalement au fait que, sur un écran de photocomposeuse traditionnelle,
le style de la lettre, son corps, son emplacement et l’ensemble des attributs liés à la forme de la lettre
n’apparaissent pas visuellement. Ce ne sont que des codes qui sont associés au texte, ce qui permet une
plus grande capacité de calcul pour la machine mais nécessite une grande compétence du photocompo-
seur pour s’imaginer le rendu final.

DEPUIS 1986, LA PAO BOULEVERSE LES METHODES DE TRAVAIL.

Au-delà du faible coût par rapport à une photocomposeuse traditionnelle, la PAO est beaucoup plus con-
viviale, elle permet:

• des corrections quasi instantanés au niveau du choix des polices, de leurs corps, de l’interlignage,
de l’approche,
• de visualiser le rendu de la mise en page et des corrections, ce qui évite aujourd’hui, dans la plu-
part des cas, d’effectuer un calibrage.

La PAO est beaucoup plus évolutive et large dans ses exploitations : elle permet la création, le traitement
du texte, la mise en couleur ; de plus, elle évite, au niveau de la composition du texte, la succession de va-
et-vient entre le photocomposeur et le maître d’oeuvre et supprime une partie du montage.

Ainsi, la frappe des textes est de plus en plus assurée par l’agence ou le studio graphique. Le doc d’exécu-
tion est ensuite réalisé à l’écran, grâce au gabarit comportant diverses mesures au choix (centimètre, picas,
etc.), tâche qui incombait au préalable au monteur.

GRETA
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Le travail du photocomposeur tend donc à disparaître, d’autant qu’il est possible de reprendre des docu-
ments déjà tapés ou imprimés, grâce à un scanner équipé d’un logiciel de reconnaissance optique de
caractères. Le texte qui est en quelque sorte « lu » par le scanner, s’affiche à l’écran et devient utilisable
dans un logiciel de traitement de textes.

Tous les grands fondeurs (Lynotype, ITC, Monotype, Berthold, Agfa, etc.) ont numérisé leurs polices de
caractères. Les sociétés Américaines Adobe et Bistream, spécialistes de la PAO ont intégré à leur catalogue
beaucoup de caractères de cette provenance tout en ajoutant des créations originales.

L’utilisateur dispose donc de milliers de fontes numériques, disponibles sous forme de disquette, disque
dur, CD ROM.... On trouve principalement sur le marché des polices numériques aux formats : Type 1
Postscript mis au point par Adobe, Type 3 qui regroupe des fontes Postscript qui ne sont pas Adobe, True
type non postscript créé par Microsoft et Apple. A noter qu’il n’existe pas de police de Type 2.

Les logiciels de mise en page intègrent de nombreuses possibilités de justification, d’enrichissement, de

déformation, de création de caractères et de textes ; toutefois, pour obtenir un doc d’exécution PAO
impeccable sur le plan typographique, il est nécessaire de passer par une finition manuelle, au niveau des
coupures de mots par exemple, car on ne bénéficie pas des puissantes fonctions automatises du système
de composition couples des bases de données.

Pour que les travaux PAO soient transformés en films, on utilise un interpréteur Postscript RIP (Raster
Image Processor, littéralement : processeur d’images trames) ; celui-ci convertit les données informatiques
en langage compréhensible par une nouvelle génération de photocomposeuses, qui ne composent plus
du texte mais transcrivent des données numériques (textes et images) sur un support photosensible (film
ou bromure) grâce à des diodes laser. Ce type de périphériques est appelé « flasheuse » ou encore « unit
d’exposition » ou « imageuse ». La netteté des caractères imprimés dépend de la définition des photocom-
poseuses, c’est à dire de la taille des points, de leur densité et de la finesse du faisceau laser. On mesure
cette définition en nombre de points par pouce qui va de 600 ppp (ou DPI en anglais) à 3000 et plus.

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LA PHOTOGRAVURE
DÉFINITIONS

La photogravure est une étape méconnue. Pourtant, il n’y a pas un document ou un imprimé qui ne soit
pas passé entre les mains d’un photograveur.

La photogravure est une étape intermédiaire entre l’éxécution et l’impression. Elle permet, à partir du
document d’éxécution, d’obtenir des films : un par couleur à imprimer.

Il existe deux principe de photogravure :

• La sélection en tons directs

• La sélection en quadrichromie

LA SÉLECTION EN TONS DIRECTS :

Tel document sera financièrement plus intéressant à imprimer en tons directs ou inversement ; certains
nécessitent, malgré tout, l’emploi des deux techniques.

L’impression en tons directs s’apparente à la technique de la peinture : un mélange d’encres est effectué
au préalable à partir de 13 couleurs de base et de 4 couleurs primaires. Le rendu de ces mélanges est con-
tenu dans un nuancier, appelé « PANTONE », qui regroupe 1 000 couleurs y compris quelques teintes
spéciales : or, fluo, métallisée, argentée aussi bien sur papier brillant (couché) que sur papier mat.

Si un document est à imprimer en 3 couleurs, il est nécessaire de fournir à l’imprimeur trois films (un pour
chaque couleur).

LA SÉLECTION EN QUADRICHROMIE

Il suffit de 3 couleurs de base, dites couleurs primaires : bleu (cyan) - rouge (magenta) - jaune (yellow) plus
le noir (black) pour restituer presque toutes les teintes existantes. (Les couleurs or, argent, fluo et quel-
ques autres ne peuvent s’obtenir par quadrichromie)

L’étape de photogravure permet d’extraire d’une diapo, d’une photo ou d’une illustration, les quatre cou-
leurs primaires et d’obtenir les quatre films correspondants.

LE BEN DAY

Mise au point par l’américain Benjamin Day, cette technique permet de restituer n’importe quelle cou-
leur (dans la gamme) par superposition des teintes primaires. Celle-ci est contenue dans un nuancier pour
visualiser le rendu final.

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TRAMES

La trame est un élément quadrillé, autrefois en verre et aujourd’hui en polyester, rapporté entre le docu-
ment original et le film sensible lors de la reproduction photographique. Cette étape est indispensable car,
lorsque l’on imprime en noir, il n’existe que le noir de l’encre et le blanc du papier pour restituer les nuan-
ces de gris qui composent une photo ; ainsi, grâce au tramage, on obtient des points de différentes tailles
que l’oeil transforme en nuances de gris.

Il existe différents types de trames de différentes finesses.

La définition d’une trame varie selon le nombre de points ou de lignes par pouce (unité de mesure :
2,54 cm). Plus les points sont nombreux sur une même surface et plus la finesse de l’image et des nuances
de la couleur est grande. Ce qui détermine le nombre de points s’appelle la « linéature ». Elle varie de 10
à 175 points par pouce quelquefois 200 ; les techniques modernes (encore rares aujourd’hui) permettent
une linéature de 600 à 800.

Dans le langage professionnel, une trame 60 signifie qu’il y a 60 points par pouce, une trame 175, 175
points. Cette dernière est utilisée pour des travaux de grande qualité. Il ne faut pas pour autant utiliser en
permanence des trames fines car si, sans nul doute, elles favorisent le respect des détails, elles ne peuvent
être utilisées en toute circonstance à cause de la qualité du papier et de la technique d’impression.

Les journaux quotidiens sont imprimés dans une trame 80 (car le papier est pelucheux et poreux) et, dans
l’édition, les trames les plus utilisées sont les trames 133, 150, 175.

FORME DE POINTS TRAMES SPÉCIALES

La forme du point obtenue en fonction de la trame utilisée influence le rendu de l’image ; les formes de
points les plus répandues sont : les carrées, les rondes, les elliptiques ; mais l’on trouve également des
trames spéciales qui permettent d’obtenir des effets spéciaux comme la trame lignée, la trame grain, la
trame de riz, la trame chiffon, la trame mouchetée ...

LES EPREUVES DE CONTROLE, LES GAMMES DE COULEUR.

Une fois les originaux sélectionnés et les films obte-
nus, il est utile, avant l’impression, de connaître le
rendu de ce travail.
Les épreuves de contrôle, appelées en fonction de
la marque utilisée : « Agfaproof », « Cromalin »,
« Matchprint » permettent à ce stade de corriger,
si nécessaire, la densité, la netteté, le contraste
de l’image.
Ces épreuves de contrôle sont réalisées à partir des
films, photographiquement. Ces épreuves servent
également au maître d’oeuvre comme bon à tirer
couleur auprès de son client.
Elles peuvent être complétées d’une gamme de cou-
leurs qui permet à l’imprimeur de vérifier si son tirage
est conforme. On entend par gamme : une épreuve
par couleur indépendante plus une par couleur asso-
ciée lors de l’impression.
Pour être sûr que l’épreuve de contrôle soit bien éta-
lonnée et que le tirage papier soit conforme, il est
nécessaire, au-delà de la simple comparaison visuelle
des épreuves, d’avoir une norme de contrôle. Celle-
ci est représentée par une barre appelée souvent
gamme Brunner (nom de son inventeur) ou Grétag
ou Fogra.
Cette barre de contrôle est représentée sur l’épreuve
et imprimée sur les feuilles de tirage, en dehors du
format final. Il est alors plus facile à l’imprimeur de
vérifier la densité d’encrage, le repérage, l’intensité
des trames, l’élargissement des points, la superpo-
sition des aplats, en un mot, le respect de l’épreuve
« Étalon ».

GRETA Laurent OLIVER

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ECART DE RENDU ENTRE TONS DIRECTS ET TONS BEN DAY
Lors de l’impression, on peut appliquer une encre
colorée (tons directs) et répertoriée dans un nuan-
cier aux normes internationales. Le plus répandu est
le nuancier Pantone. Il existe aussi le Focoltone, le
Trumatch et le N25 qui intègrent des données encore
plus précises et plus fiables telles la teinte, la clarté,
la saturation.
On peut également obtenir une teinte à partir de
la superposition des quatre couleurs primaires tra-
mes (teinte ben day ou quadri). Ces teintes sont
également répertoriées dans des nuanciers ou des
chartes de photograveurs. Les deux procédés sont
différents et, par conséquent, il n’est pas toujours
possible d’obtenir, à partir des quatre couleurs
primaires, le même rendu de couleur qu’avec une
teinte directe.
Lors de l’impression en quadrichromie, il n’est pas
rare d’entendre un client se plaindre que la couleur
de son logotype n’est pas respectée. La qualité du
travail de l’imprimeur n’est pas forcement en cause
car une teinte directe n’est pas obligatoirement
reproductible parfaitement avec les quatre couleurs
primaires. Il existe alors différentes possibilités face
à ce problème de rendu de couleur :
LA PAO EN PHOTOGRAVURE
Le scanner professionnel traditionnel intègre lui
aussi la chaîne PAO grâce à une interface appelée
OPI (Open Process Interface). Le photograveur numé-
rise des photos en haute résolution, à partir de son
scanner, et les stocke. Il les fait parvenir à l’agence sur
support magnétique mais cette fois en basse résolu-
tion (utilisation de moins de mémoire). L’agence ou
le studio intègre ces photos dans la mise en page en
affinant les cadrages.
Ce travail terminé, la mise en page, avec les photos
cadrées, est renvoyée sur support magnétique au
photograveur qui substituera les images basse réso-
lution par les mêmes en haute résolution.
REMARQUES :
• Le rendu de la couleur à l’écran diffère tou-
jours du résultat obtenu à l’impression.
L’affichage des couleurs se fait en mode RVB
GRETA
Touraine
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1) passer une cinquième couleur (quatre pour la
quadri et une pour la teinte directe), ce qui
implique un coût d’impression plus élevé.
2) attirer l’attention des concepteurs de logo-
types afin qu’ils évitent l’utilisation de cer-
taines teintes (qui n’ont pas d’équivalence
identique en quadrichromie) ou qu’ils pro-
viennent leur client des conséquences, tech-
niques et financières, de leur choix.
3) accepter l’écart de rendu entre des docu-
ments imprimés en tons directs (en-tête
de lettre, carte de visite) et des documents
imprimés en quadrichromie, ce qui ne va
pas dans le sens de la qualité et de l’unité
visuelle de ces derniers.
Pantone a réalisé un nuancier qui présente, côte à
côte, des teintes directes et leurs correspondances
Ben day les plus proches, en indiquant la répartition
en pourcentage des quatre couleurs de base.
Pour les sociétés internationales qui peuvent faire
réaliser leur photogravure en France et fournir les
films aux imprimeurs américains, il est important de
savoir que les quatre couleurs primaires diffèrent aux
Etats-Unis, Le cyan est plus turquoise et le magen-
ta plus pourpre, la sélection doit, par conséquent,
en tenir compte.
(rouge, vert, bleu) également utilisé pour les
téléviseurs, alors que le principe de la quadri-
chromie est basé sur le mode cyan, magenta,
jaune et noir.
• Sur écran, il est facile de superposer les qua-
tre couleurs de base à n’importe quel pour-
centage pour un maximum de 400% (100%
par couleur) puisqu’il suffit d’afficher le
chiffre et le rendu apparaît (ex. cyan 90%,
magenta 100%, jaune 100%, noir 50%,
soit un total de 340%). Cependant, lors
de l’impression, il est impossible de dépas-
ser 290% car le papier n’absorbera plus
l’encre ; on appelle cela un « refus d’en-
crage ». Pour y remédier, il faut faire un
« retrait sous couleur » qui permet de dimi-
nuer le pourcentage de chaque couleur, sans
altérer le rendu de la couleur, par un dosage
différent de chaque pourcentage.
Laurent OLIVER
La chaîne graphique page 10

Processus de sortie des films Processus de sortie des films

d’une mise en page d’une image extérieure scannée
(réalisée en PAO) (réalisée en PAO)

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Processus de sortie des films d’une mise en page (réalisée en PAO)

dont les images sont sélectionnées sur un scanner et intégrées en PAO
chez le photograveur
à l’agence ou au studio
de retour chez le photograveur

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 12

L’IMPRESSION
LA TYPOGRAPHIE

LA FORME IMPRIMANTE

La forme imprimante est l’élément que l’on met sur la machine pour reproduire le document. Le tam-
pon, par exemple, constitue dans sa plus simple expression le principe de l’impression avec l’emploi d’une
forme imprimante.

Elle est composée d’une surface dure en relief, représentant textes et dessins à l’envers. Ainsi, lors du
transfert direct sur le papier, seules les parties en relief sont encrées et imprimées sur le papier. Pour les
textes, l’imprimeur réalise sa composition en utilisant des caractères mobiles assemblés à la main les uns
à côté des autres. Cette technique nécessite un temps long de préparation et ne peut s’appliquer qu’aux
textes de faible importance.

Pour les compositions de textes plus importantes, on a recours soit à la composition mécanique, caractère
par caractère, soit à la composition dite « chaude », c’est-à-dire par fusion d’alliage. Ainsi la ligne de texte
composée ne représente qu’un seul bloc. Les illustrations ou photographies, quant à elles, sont reprodui-
tes sous forme de cliché par un photograveur sur un support en zinc, en cuivre, en magnésium ou en plas-
tique photopolymère dur. Il est possible à ce stade d’intégrer le texte sur le cliché si l’imprimeur fournit au
photograveur le texte composé.

Pour l’impression en couleur faisant appel à la technique de la quadrichromie, il y a donc quatre clichés.
La forme imprimante réalisée, on peut, après installation sur la presse, imprimer le document.

LE PRINCIPE D’IMPRESSION

Le principe de l’impression en typographie est simple. La forme imprimante, après installation sur la
machine, est encrée. Le papier est imprimé par un phénomène de calque (similaire au tampon).

Pour que le papier adhère à la forme imprimante, un cylindre de pression appuie sur celui-ci lorsqu’il
passe sur la forme imprimante encrée.

Il existe plusieurs types de presses typographiques :

• les presses à platine (voir schéma)

• les presses à cylindre, même principe que les presses platine mais le papier est autour du cylin-
dre, maintenu par des pinces
• les presses rotatives : la forme imprimante dans ce cas n’est plus à plat mais autour d’un cylindre,
la laize de papier passe alors entre le cylindre de la forme imprimante et le cylindre de pression.

GRETA Laurent OLIVER

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LE MARCHÉ DE LA TYPOGRAPHIE

Il ne représente que 3,3% du tonnage du papier imprimé en France.

La typographie est utilisée pour les travaux de petite quantité, dits travaux de ville ou bilboquets (carte de
visite, invitation, faire part, affichette... ). Elle s’adresse également au marché du livre de poche grâce à 7
presses CAMERON conçues spécialement pour ce type de marché.

Une impression typographique en quadrichromie est rare par rapport à l’offset.

Cependant, pour des aplats de couleur, elle reste quelque fois employée, car le principe typographique et
l’encre grasse utilisée permettent d’avoir une impression très couvrante (« épaisse »).

Au-delà de l’impression, les presses typographiques sont utilisées pour :

• le gaufrage (relief obtenu par emboutissement du papier)

• le foliotage, numérotation chronologique (billetterie)
• la découpe, en remplaçant la forme imprimante par une forme tranchante (rabats de chemise)
• la perforation (exemple : coupon réponse prédécoupé, classeur .. )
• la dorure à chaud ou la thermogravure (encre plus application d’une poudre gonflante).

Cylindre de Papier
pression
Rouleau
encreur

Forme imprimante

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 14

L’OFFSET

Le système d’impression en offset s’est développé très rapidement depuis une cinquantaine d’années pour
devenir aujourd’hui le procédé le plus répandu pour la réalisation d’un imprimé. Il offre surtout un rap-
port coût/efficacité très intéressant.

L’offset permet la reproduction sur plusieurs supports tels que le papier, le métal et le plastique.

C’est un système polyvalent à plusieurs titres :

• le papier peut être lisse ou rugueux, en feuilles ou en bobines.

• l’offset accepte, selon les modèles de presse, différentes épaisseurs (de 38 à 400 grs pour les
feuilles, et de 40 à 140 grs pour les bobines), mais aussi différents formats (23 x 31 cm à 120 x 160
cm, voire plus).

On peut également envisager son utilisation à partir de quelques centaines d’exemplaires d’un 21 x 29,7
en couleur, jusqu’à la réalisation d’un magazine à des milliers d’exemplaires.

On trouve aujourd’hui plus de 40 modèles susceptibles de répondre à toutes les demandes, allant de l’off-
set de bureau (pour le 21 x 29,7 cm) à la rotative grand format (pour le magazine ou le journal).

LA FORME IMPRIMANTE

C’est à partir des films (obtenus en photogravure) que l’imprimeur réalisera la forme imprimante. La
forme imprimante en offset s’appelle « LA PLAQUE » qui est un support métallique traité pour être pho-
tosensible.

Un imprimeur prend le film du photograveur et le pose sur la plaque. Il installe le tout (film sur plaque)
dans une insoleuse ou châssis, pour reporter sur la plaque tous les éléments qui figurent sur le film.
Cette copie du film sur la plaque s’appelle aussi « REPORT ».

Pour imprimer un document, il faut encrer sur la forme imprimante les parties à reproduire et ne pas
encrer les parties qui apparaîtront blanches sur le papier.

L’offset repose sur un principe physique de répulsion. Ce principe met en opposition deux corps : un corps
gras (l’encre) et un corps non gras (l’eau). Ces deux corps ont la particularité de ne jamais se mélanger
mais, au contraire, de se repousser (similaire eau/huile : hydrofuge), ce qui permet de conserver l’en-
cre exclusivement sur les parties à imprimer.

Un équilibre eau/encre constituant l’élément fondamental de l’offset, il doit être parfaitement et cons-
tamment maîtrisé pour obtenir une bonne impression.

Rappel : Le photograveur réalise un film par

couleur à imprimer. S’il y a deux couleurs, le
photograveur fait deux films et l’imprimeur
deux plaques. Dans le cas de la quadrichro-
mie, le photograveur fait quatre films et l’im-
primeur quatre plaques.

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
La chaîne graphique page 15

LE PRINCIPE D’IMPRESSION

L’offset est un procédé d’impression « indirecte ». Ce schéma illustre le processus de fonctionnement :

l) la plaque, une fois réalisée, est installée sur un cylindre ; cette étape est le calage.

2) en tournant sur le cylindre, la plaque reçoit

a) de l’eau, par un système de mouillage. Cette eau se répand aux endroits où il n’y aura
pas d’impression.

b) de l’encre, par un système d’encrage. Cette encre se dispose aux endroits où il y aura
l’impression. L’eau et l’encre se repoussant physiquement, il n’y aura pas de mélange
entre elles.

3) Une fois mouillée et encrée, la plaque vient se décalquer en tournant sur un cylindre intermé-
diaire appelé « blanchet ». Le blanchet est un tapis de caoutchouc plus ou moins dur.

4) Le blanchet, en continuant sa rotation, vient à son tour reproduire l’impression sur le papier.

5) Le cylindre de contre-pression n’est là que pour appuyer le papier sur le blanchet, pour assurer
une meilleure reproduction.

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 16

LE MARCHÉ DE L’OFFSET

Il est aujourd’hui le plus vaste de tous les procédés d’impression puisqu’il est rentable à partir de quelques
centaines d’unités jusqu’à des centaines de milliers d’exemplaires. Tous les supports ou presque peuvent
être imprimés en offset dans la mesure où ils sont suffisamment simples pour épouser la forme du cylindre
imprimant. Notons, d’une manière non exhaustive : les affiches, les étiquettes, les dépliants, les catalo-
gues, les emballages, le papier on le carton, les cartes commerciales, les livres, les journaux, les magazines,
les têtes de lettre, les formulaires...

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
La chaîne graphique page 17

Cyan

Impression Offset quadrichromie

Magenta
jaune
noir

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
La chaîne graphique page 18

LA FLEXOGRAPHIE

Dans son principe, la flexographie ressemble à la typographie puisque la forme imprimante est en relief
et que le principe d’impression est direct, mais là s’arrête la comparaison car la surface du relief est réali-
sée en caoutchouc ou en plastique souple et élastique et non dur comme en typographie.

Ce principe d’impression direct permet, grâce à l’utilisation d’encre fluide, d’imprimer à grande vitesse sur
des presses rotatives à bobines puisque le papier ne fait qu’effleurer la forme imprimante.

LA FORME IMPRIMANTE

En caoutchouc ou en plastique souple, la forme imprimante est réalisée par laser grâce à l’analyse au scan-
ner du document original. Appliquée sur le cylindre porte cliché, elle subit quelques déformations dues à
la forme convexe de ce dernier ; cependant, les logiciels de traitement de l’image permettent de corriger
partiellement cette déformation, c’est pourquoi il est utile de connaître le procédé d’impression avant le
traitement de l’image.

LE MARCHÉ DE LA FLEXOGRAPHIE

Il concerne les tirages d’importance ; il est principalement composé du marché de l’emballage et du con-
ditionnement des produits (papier cadeaux, sacs, étiquettes, pochettes... ) puisque la flexographie permet
d’imprimer aussi bien sur papier que sur plastique et sur carton à surface lisse ou rugueuse, étanche ou
absorbante.

La flexographie est aussi utilisée pour l’impression de papiers peints, de blocs, d’agendas, de serviettes, de
nappes mais, également, grâce à sa rapidité d’exécution de 50 à 375 mètres/minute et à son prix de fonc-
tionnement moins élevé que l’offset pour une qualité équivalente, pour l’impression de revues, de livres,
de journaux.

Bobine Cylindre de
pression Rembobinage
d’alimentation

Cylindre
porte cliché Cylindre
tramé

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La chaîne graphique page 19

L’HÉLIOGRAVURE

L’héliogravure est le principe d’impression concurrent direct de la flexographie ou de la rotative offset.

Elle utilise une forme imprimante en creux avec un procédé d’impression direct.

Ses coûts de fonctionnement dus principalement à sa vitesse de défilement, à la gâche de papier et aux
frais de calage (4 heures minimum), en font un système d’impression coûteux et exclusivement rentable
à partir de gros tirages (100 000 exemplaires d’un 16 pages, par exemple) car la vitesse de défilement est
de 600 à 900 mètres par minute pour imprimer en quadrichromie recto/verso, ce qui représente plus prati-
quement 32 000 pages 21 x 29,7 quadrichromie recto/verso à la minute.

LA FORME IMPRIMANTE

Elle est constituée par un cylindre gravé en creux par procédé mécanique, chimique, électrique ou électro-
nique, à partir de l’original reproduit sur films non tramés.

La particularité de ce procédé n’est plus la taille du point qui permet de restituer la densité d’encrage sur
le papier mais sa profondeur. Plus les points sont profonds, plus ils récupèrent de l’encre et plus la densité
d’encrage du point est importante.

Tout ceci joue sur quelques centièmes de millimètre puisque la profondeur d’un point appelé « Alvéole »
ne dépasse pas 0.07 millimètre et que l’on en dénombre environ 50 au millimètre carré.

Héliogravure actuelle, appelée « offset hélio », couple la profondeur et la variation de la taille de l’alvéole.

Dans le principe d’origine, la réalisation de la forme imprimante qui consiste à graver un cylindre est
spéciale puisqu’elle n’intègre pas le processus de tramage vu en photogravure, ce qui implique que les
corrections sont très coûteuses et qu’il est difficile de faire des épreuves de contrôle ; cependant, depuis
quelques années, le système hélio-offset permet de transcrire des films offset en hélio et ainsi de retrouver
les avantages économiques et temporels liés au système des films (corrections, contrôle, rapidité... ).

LE PRINCIPE D’IMPRESSION

Une partie du cylindre porteur de la forme imprimante en creux tourne dans un récipient d’encre fluide ;
une racle en métal appliquée sur le cylindre permet de supprimer l’encre sur les parties à niveau, tandis
que l’encre dans les creux est conservée. Le papier, généralement en bobine (il existe quelques presses à
feuilles), vient s’appliquer sur le cylindre porteur de la forme imprimante grâce à un cylindre de pression
plus ou moins tendu.

Un dispositif de séchage par pulsion d’air chaud accompagne souvent chaque élément d’encrage puisque
les vitesses d’impression sont très rapides et que l’on imprime souvent quatre couleurs recto/verso en un
seul passage. Un ensemble est souvent piloté par un pupitre de conduite, avec une caméra de contrôle, et
géré par informatique pour contrôler la vitesse d’impression, le repérage, la tension du papier sur chaque
cylindre de presse, l’épaisseur de l’encre...

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 20

Le marché de l’héliogravure

Il est comparable au marché de la flexographie. On distingue l’hélioemballage pour tout ce qui concerne
le conditionnement des produits (étiquette, emballage plastique alimentaire, carton avec une surface alu-
minium - ex. le lait- sachet plastique et papier... ) ; la différence résulte essentiellement dans l’importance
du dépôt d’encre (le double qu’en flexographie).

Il est également comparable au marché de l’offset pour tout ce qui concerne l’hélioédition, c’est-à-dire
l’édition de journaux, magazines, catalogues dont ceux de la VPC, à la différence que le procédé ne
s’adresse qu’à des tirages de grande importance même si les coûts de mise en route ont tendance à se
réduire.

Cylindre de
Bobine pression
Rembobinage
d’alimentation

Cylindre
portant
la forme
imprimante

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La chaîne graphique page 21

La sérigraphie

La sérigraphie est un procédé d’impression direct qui s’inspire des pochoirs (système de cache de l’élément
que l’on ne veut pas voir imprimé).
Elle utilise une forme imprimante poreuse en tissu tenue dans un cadre. Au travers de cette forme impri-
mante, l’encre se décalque sur le support à imprimer.

Elle permet l’impression sur des supports très différents, tels que le papier, le carton, les plastiques rigides
ou souples, le verre, les métaux de forme plate, cylindrique ou conique. Ainsi, la sérigraphie est aussi bien
adaptée pour le marquage industriel (capot d’une machine à écrire par exemple) que pour la réalisation
d’affiches 4 x 3 m.

L’avantage principal de ce système réside dans la possibilité de réaliser très peu d’exemplaires (à partir de
quelques unités), puisque ses coûts de mise en oeuvre sont très faibles. Le mode d’impression est relati-
vement lent (de cent à quelques milliers à l’heure), mais il permet le dépôt d’une épaisseur d’encre plus
importante que tous les autres procédés.

On peut ainsi reproduire l’aspect de la gouache, de la peinture ou de l’émail, avec l’utilisation d’encre
adaptée. On peut aussi obtenir des effets particuliers de métallisation ou de flocage, par l’utilisation de
colle, à la place de l’encre, que l’on a mélangée à des particules métalliques.

Les limites de la sérigraphie résident dans la finesse de l’impression. En effet, celle-ci ne peut pas être aussi
grande que sur une machine offset (pour la restitution d’une photo en couleur par exemple), à cause de la
différence de finesse de la trame utilisée par ces deux modes d’impression (sérigraphie, trame maximum
130, offset maximum 200).

A noter que les entreprises de sérigraphie sont pour la plupart artisanales et emploient moins de 10 personnes.

LA FORME IMPRIMANTE

Pour réaliser la forme imprimante, il suffit, caricaturalement, de cacher les parties du « pochoir » que l’on
ne veut pas voir s’imprimer.

Il existe plusieurs méthodes :

• soit manuellement, si le sujet à reproduire est très simple. On dessine les contours du graphisme
à imprimer et on enduit le reste avec un alcool ou un vernis pour masquer la partie qui ne laissera
pas passer l’encre lors de l’impression.

• soit par une méthode photochimique. Dans ce cas, on utilise les films de la photogravure pour
les reproduire sur « un écran » de soie ; pour obtenir cet écran, on emploie une insoleuse (même
principe que pour la plaque en offset). Cette méthode assure une netteté plus grande pour la
reproduction.

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 22

LE PRINCIPE D’IMPRESSION

La forme imprimante est ensuite installée sur la machine pour l’impression. L’encre, étalée par la racle,
passe à travers l’écran et se dépose sur le support à imprimer. L’encre est « équilibrée » de telle sorte
qu’elle ne puisse sécher sur l’écran.

On comprend ainsi que le séchage de l’imprimé soit long.

Il existe plusieurs manières de sécher l’imprimé:

• sur claie. Ce système allonge les délais de livraison et nécessite beaucoup de place.

• en tunnel chauffant.

Une fois sec, l’imprimé est prêt à être façonné, c’est-à-dire plié, coupé, broché... avant sa livraison.

LE MARCHÉ DE LA SÉRIGRAPHIE

Il est très vaste, il concerne les affiches de petites ou moyennes séries, de petit ou grand format, les adhé-
sifs, l’impression sur objets de toutes sortes et de tous matériaux, les impressions sur tee-shirt et tous texti-
les en général, la décalcomanie, la vitrophanie.

La sérigraphie est utilisée également pour l’application de vernis, partiellement ou totalement sur l’imprimé.
Ces vernis ont la particularité d’être d’aussi bonne qualité en brillance qu’un pelliculage, grâce à l’épais-
seur du dépôt.

Retour de racle

Cadre
Racle
Ecran en tissu

Encre

Support d’impression

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 23

La tampographie

La tampographie est un procédé d’impression indirect par forme

imprimante en creux. La tampographie est employée lorsqu’aucun
procédé d’impression vu précédemment ne peut être utilisé à cause de
la forme de l’objet et de l’endroit où il faut imprimer.

LE PRINCIPE D’IMPRESSION, LA FORME IMPRIMANTE

1 - Un balai enduit l’ensemble du cliché d’encre.

2 - Ensuite, une racle ramène l’encre à son point de départ,
ainsi, seules les parties imprimables sont encrées.
3 - Le tampon descend et s’appuie sur le cliché le transfert
d’encre s’effectue.
4 - Le tampon remonte, se déplace jusqu’à l’objet.
5 - Le tampon redescend pour imprimer l’objet.

LE MARCHÉ DE LA TAMPOGRAPHIE

Le format d’impression n’est pas limité pour les petites dimensions ; par contre, il ne dépasse pas une sur-
face de 20 x 60 cm ; la vitesse varie entre 1000 et 3000 coups/heure.

Tous les matériaux peuvent être imprimés par ce procédé et les principaux marchés de la tampographie
sont : l’impression de tubes, de capsules, de bouchons, de cendriers, de bottes métalliques, de couvercles,
de verres...

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GRETA Laurent OLIVER

Touraine
La chaîne graphique
LA FINITION
LES EFFETS SPÉCIAUX
L’originalité d’un document est souvent due à des
effets graphiques et à des effets dits « spéciaux »
LE PELLICULAGE
Un document pelliculé aura toujours une finition et
un toucher de très bonne qualité (très brillant ou
mat, très lisse et très doux).
Le pelliculage est une couche de plastique déposée
sur le papier présente en « laize ».
LE VERNIS UV
Le vernis est un enduit transparent appliqué sur l’im-
pression pour obtenir un effet mat ou brillant. Son
application se réalise le plus souvent en sérigraphie.
Le vernis étant appliqué comme une encre, le sys-
tème d’impression permet de recouvrir partiellement
ou totalement la surface de l’imprimé.
Exemple : On peut ne vernir que les photos. Il peut
aussi y avoir combinaison des effets : photos vernies
brillantes, le reste verni mat.
LE VERNIS GRAS OFFSET
Il est appliqué comme une encre en offset, cependant
on est très loin de la brillance du pelliculage ou du
vernis UV.
LE VERNIS ÉMULSION
Vernis à eau qui se fixe par évaporation, sa brillance
est peu importante et il sert surtout à protéger le
document contre les frottements.
GRETA
Touraine
page 24
LES ENCRES SPÉCIALES
Par exemple :
• l’encre à gratter pour recouvrir une surface (ex. les
billets du jeu « Le Millionnaire »).
• l’encre parfumée qu’il suffit de frotter pour faire
éclater les micro-capsules qui libèrent une odeur.
LA DORURE À CHAUD
Dépôt d’une pellicule d’aspect métallique or ou
argent, pressée, puis chauffée par une résistance
électrique (d’où le nom de dorure à chaud).
Celle-ci est obtenue grâce à la typographie.
LES DÉCOUPES SPÉCIFIQUES
La forme imprimante est rendue coupante aux
extrémités souhaitées pour découper le papier par
pression.
LE GAUFRAGE
Réaliser un relief ou un creux en emboutissant le
papier par une forte pression.
LA THERMOGRAVURE
Permet l’impression d’un texte en relief, sans embou-
tir le papier, c’est-à-dire sans créer d’effet de creux
de l’autre côté.
On applique une poudre de résine sur l’encre fraîche-
ment imprimée, puis tout est chauffé dans un four
pour faire fondre la résine et la faire gonfler afin
d’obtenir l’effet souhaité.
Laurent OLIVER
La chaîne graphique page 25

LE FAÇONNAGE

Lorsqu’un document est imprimé et a subi un traitement supplémentaire (pelliculage ou vernis... ),

il doit être façonné pour lui donner sa forme finale. C’est-à-dire qu’il doit être plié, coupé, assemblé,
broché, collé....

• Le pliage s’effectue sur une plieuse, pour les papiers dont le grammage est inférieur à 150 voir
170 grs.

Un grammage supérieur nécessite une étape préalable :

• Le rainage. Le rainage consiste à faire un guide qui pré-plie le papier et facilite son pliage
manuel.

• L’assemblage : une fois plié, un document est assemblé pour avoir sa forme finale (s’il est broché).
Il existe plusieurs types d’assemblage :

a) la piqûre
b) le dos carré collé
c) le dos carré collé cousu.

• La découpe s’effectue à l’aide d’un massicot (lame coupant une épaisse quantité de papier).

A noter que le façonnage est soit intégré chez l’imprimeur soit sous-traité, mais le client ne s’adresse
jamais directement à un façonnier.

GRETA Laurent OLIVER

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La chaîne graphique page 26

Les supports d’impression

Venant à la suite du bois, du papyrus, des parchemins, le papier a été pendant très longtemps le seul sup-
port de l’imprimé. La diversification et la banalisation des imprimés et des emballages ont développées
l’emploi d’autres matériaux. Dans le langage courant, le terme « support » (sous entendu d’impression)
recouvre désormais tout matériau léger, souple et suffisamment solide à la fois, peu volumineux, pouvant
être fabriqué en feuilles, optiquement neutre et réceptif vis-à-vis des encres d’imprimerie.

En fait, on distingue quatre classes de supports d’impression, correspondant chacune à une composition et/ou
une structure bien spécifique et par voie de conséquence à des caractéristiques et des utilisations précises.

LES PAPIERS

Le papier est une nappe constituée essentiellement
par des fibres et/ou fragments de fibres, enchevê-
trées et feutrées.
La consommation annuelle nationale de papier par
habitant est de l’ordre de 160 kg. Les fibres cellulo-
siques sont pour 96% extraites du bois par des pro-
cédés mécaniques et chimiques.
Les usines qui fabriquent de la pâte à papier sont très
souvent distinctes de celles qui fabriquent le papier.
La composition fibreuse, c’est-à-dire les quotas des
différentes pâtes entrant dans la formulation d’un
papier est un élément clef de la qualité et du prix
de revient.
Il est important d’insister sur le fait que tous les
papiers sont recyclables, c’est-à-dire que les fibres
(elles-mêmes extraites une première fois du bois)
peuvent, après usage et désagrégation mécanique
de la feuille en milieu aqueux et éventuellement
désengage des impressions, être réutilisées dans la
fabrication des cartons, du papier journal, des papiers
recyclés.
La suspension fibreuse ainsi prête à l’emploi est ache-
minée vers la machine à papier, qui a des vitesses
comprises entre 500 et 1 500 mètres/minute, fabri-
que une bande continue de papier, dans des largeurs
(laize) comprises entre 4 et 10 mètres ; cette bande
enroulée en fin de machine constitue la bobine mère,
à partir de laquelle, dans les ateliers de finition,
seront découpées les bobines filles, puis les bobines
à destination des rotatives et/ou les feuilles pour les
machines à feuilles.
Pour améliorer l’aspect de surface et l’imprimabilité
d’un papier on peut agir:
• mécaniquement : au moyen de laminoirs à
rouleaux superposés telles que :
la lisse qui par compression entre les rou-
leaux aplanie la surface.
la calandre qui par compression et glissement
entre les rouleaux comble les creux, oriente
les fibres en surface et rend la surface plus
ou moins brillante. On dit alors que la feuille
est « satinée » car elle brille comme un tissu
de satin.

Arrivées à l’usine à papier, un premier ensemble de
traitement assurent la séparation des fibres par désin-
tégration des balles dans un grand volume d’eau (35
à 50 g de pâte/litre d’eau) ; elles sont ensuite raffi-
nées (plastifiées, coupées, fibrillées) de telle sorte
qu’elles acquièrent les propriétés requises.
Pour les papiers qui ne seront pas couchés ultérieu-
rement (papier offset) on procède alors à l’addition,
d’un certain nombre de matières : charges (talc,
kaolin... ), azurants, amidons, produits de collage,
colorants, en vue d’en améliorer la stabilité dimen-
sionnelle, l’opacité, la blancheur.
• par enduction : l’opération de couchage con-
siste à déposer sur une ou les deux faces de
la feuille, un enduit à base de pigments fins,
additionné de matières, tels que les char-
ges, azurants, produits de collage, 40% des
papiers impression-écriture sont des papiers
couchés.
Pour obtenir une surface très brillante à partir d’un
papier couché, on applique, alors que la couche est
encore humide, le papier sur un cylindre chromé chauf-
fé qui lui donne alors un état de surface comparable à
celui d’un métal poli : papiers couchés sur chrome.

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La chaîne graphique page 27

LES CARTONS

Par convention d’origine douanière, les « cartons » sont des papiers dont le grammage est supérieur à
224 g/m2. Cette définition ne recouvre pas complètement l’usage.

En effet certains bristols ou dossiers sont considérés par l’utilisateur comme des cartons alors que leur
grammage est inférieur à 224 g/m2, par contre les macules qui protègent les rames de papier ont un gram-
mage nettement supérieur et sont considérés comme des papiers d’emballage.

L’usage reconnaît à travers un « carton », un matériau utilisé généralement pour l’emballage des
marchandises, présentant une rigidité élevée quel qu’en soit le grammage.

Cette rigidité peut être obtenue au moyen de deux structures très différentes :

• les cartons compacts : par superposition de plusieurs nappes fibreuses.

• les cartons ondulés : alors que la structure des cartons compacts permet une amélioration nota-
ble de la rigidité vis-à-vis des papiers, la technique de l’ondulation confère aux cartons une résis-
tance aux chocs qu’il est impossible d’obtenir par les moyens habituels de fabrication des papiers
et des cartons compacts. De plus ils possèdent une rigidité suffisante pour protéger efficacement
les produits emballés au cours des multiples manutentions subies entre les différents lieux de
stockage. Le carton doit présenter une imprimabilité suffisante pour permettre la reproduction
de « décors vendeurs » et bon marché puisqu’il s’agit d’un emballage jetable.

LES SYNTHÉTIQUES

Les supports synthétiques ont trouvés au cours de ces dernières années une place parmi les supports
d’impression pour deux raisons essentielles :

L’évolution des méthodes de transformation des matières plastiques a permis la fabrication de bobines et
de feuilles présentant une texture : grammage, épaisseur, main... un aspect : blancheur, opacité... et une
imprimabilité analogue à ceux des papiers et des cartons.

Leurs caractéristiques spécifiques sont complémentaires de celles des papiers et notamment leur grande
résistance à la déchirure à l’eau et aux graisses.

Pour devenir des supports d’impression les films synthétiques doivent en plus être imprimables,
c’est-à-dire réceptif vis-à-vis des encres d’imprimerie. En effet, étant totalement imperméables aux liqui-
des, il faut procéder à un traitement des surfaces, de telle sorte que celles-ci deviennent réceptives.

De part leur constitution chimique, les matières plastiques sont des matériaux générateur d’électricité
statique. Aussi est-il nécessaire de procéder à un traitement antistatique en vue d’éviter l’électrisation des
feuilles par frottement lors de leur passage en machine.

En conclusion les supports synthétiques n’ont pas pour vocation de remplacer la totalité des papiers ni
même des cartons. Ils ont pour fonction d’être utilisés dès que la résistance à la déchirure, aux intempéries,
à des liquides variés (eau, huile, graisse... ) ou qu’une stabilité dimensionnelle sans faille est nécessaire.
C’est ainsi que l’on rencontre ce type de support dans les secteurs suivants

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La chaîne graphique page 28

LES COMPLEXES

Les complexes comme leur nom l’indique résultent de la superposition de différents matériaux, en vue de
l’obtention d’une qualité particulière. On rencontre ainsi dans cette classe :

• les autocopiants : qui ont pour fonction de transmettre aux différents feuillets d’une liasse,
l’écriture ou le décalque d’un caractère frappé par une machine. Il est ainsi possible d’obtenir un
ou plusieurs jusqu’à 12 environ) doubles.

Le principe est le suivant: deux agents chimiques, un colorant et un révélateur sont déposés par enduction
sur un papier de faible grammage :

• le colorant au vers : repéré par les lettres CB : couche émettrice, le colorant, encore incolore à ce
moment étant conditionné dans des micro-capsules.

• le révélateur au recto : repéré par les lettres CF : couche réceptive, incorporée directement dans
la couche du papier.

L’éclatement des micro-capsules sous la pression de l’écriture et/ou de la frappe machine, met en contact
le révélateur avec le colorant qui alors développe sa couleur et obtient ainsi la reproduction colorée du
signe écrit ou frappé.

Il est par exemple possible pour une liasse comportant trois feuillets d’enliasser : un premier feuillet CB
émetteur, un second feuillet CFB, récepteur/émetteur, un troisième feuillet CF récepteur.

Ces papiers autocopiants sont en général colorés de telle sorte que l’on puisse aisément identifier les
feuillets qui constituent la liasse.

LES ADHÉSIFS

Permettent de fixer, par collage, une impression sur à peu près n’importe quel support, emballage ou
objet. Il s’agit d’une spécialité en plein développement, quasiment dans tous les secteurs des imprimés.

Leur structure est la suivante

• LE FRONTAL ou recto, constitué par le support d’impression et pouvant être :

- un papier : offset, couché, couché sur chrome, blanc, coloré, fluorescent.

- un synthétique
- un métallisé
- un autocopiant.

Ces matériaux s’adaptent à tous les styles d’impression et peuvent être photocopiés, façonnés
(pliage, découpage, rainage, vernissages).

• L’ADHÉSIF, appliqué au verso du frontal qui assurera ultérieurement le collage du frontal.

Ces adhésifs sont référencés au moyen de trois critères :

- le poisseux : fixation instantanée sur le support

- l’adhésivité : solidité du collage
- la cohésion : aptitude à être détachée du support auquel ils adhèrent.

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La chaîne graphique page 29

Moyennant quoi, on peut alors distinguer les adhésifs :

• l’enlevable : le frontal est amovible manuellement. Le poisseux, l’adhésivité et la cohésion sont

faibles.

• le permanent ou standard : le frontal n’est plus amovible manuellement. Le poisseux, l’adhési-

vité et la cohésion sont moyens.

• le permanent fort : une fois appliqué, quelque soit le support ou les conditions climatiques,
il n’est plus question de décoller l’impression du support sur lequel elle est collée. Le poisseux,
l’adhésivité et la cohésion sont élevés.

• le séparateur: couche de silicone, appliquée sur le dorsal, qui permet l’élimination de celui-ci au
moment de l’application.

• le protecteur : un papier, qui permet de manipuler, imprimer, façonner, l’adhésif avant. son
application. Il est, grâce au séparateur, amovible. Pour faciliter la séparation du protecteur,
lorsque la surface à coller est importante, il peut être prérefendu c’est-à-dire prédécoupé sur
une profondeur égale à son épaisseur, en bandes rectangulaires de largeurs variables.

LES MÉTALLISÉS

La superposition d’un dépôt d’aluminium sur un papier lui confère un éclat métallique, qu’il n’est pas
possible d’obtenir par l’impression d’encres métallisées.

Leur structure est la suivante :

• Au recto : une laque (vernis) qui assure l’imprimabilité du support et/ou la protection du dépôt
métallique. Le dépôt d’aluminium donne au support un aspect argent, l’aspect or est obtenu
généralement en appliquant une laque légèrement orangée.

• Au centre : un dépôt métallique d’aluminium d’épaisseur variable suivant le procédé mis en oeuvre :

- vaporisation sous vide d’aluminium sous forme vapeur (1600’ C), analogue à la métallisation
d’une matière plastique,
- décalque par transfert à chaud d’un film plastique préalablement métallisé et adhésive,
- application d’un film plastique métallisé sur un support adhésivé,
- impression d’une encre métallisée,
- poudrage direct (très peu répandu).

• Au verso: un support papier.

Les supports métallisés argent, or et couleurs trouvant des applications dans les domaines suivants :

- Boîtages, conditionnements
- Cartes, couvertures, menus
- Étiquetage
- Contrecollage des cartons
- PLV
- Pochettes : allumettes, disques
- Papiers cadeaux

GRETA Laurent OLIVER

Touraine
La chaîne graphique
LEXIQUE
ACCORDÉON : Pliage en forme de « M », ce qui permet
d’ouvrir le dépliant à la manière d’un accordéon.
ALINÉA : Ligne dont le premier mot est en retrait du
texte général.
ANGLE DE TRAME : Chaque trame doit être orientée
à 30° pour éviter l’effet de moirage.
APPROCHE : Distance qui sépare deux lettres.
ASCII : Code à 7 ou 8 bits élaboré pour que les micro-
ordinateurs soient compatibles. Il permet de repré-
senter 128 ou 256 caractères et symboles.
AUTOCOPIANT : Papier qui permet d’obtenir une ou
plusieurs copies simultanément, sans intercalage de
papier carbone, l’encre est contenue dans le papier par
des micro-particules qui éclatent lors de l’écriture.
BALAYAGE : Analyse ou restitution d’une image ligne
à ligne par un faisceau lumineux.
BELLE PAGE : Page de droite d’un ouvrage imprimé.
BILBOQUET : Travaux de ville (cartes, têtes de lettres,
factures, faire-part...)
BIT : Abréviation pour « Binary digit », élément
binaire permettant la représentation et le codage
numérique d’une information.
BITMAP : Mode de dessin (police de caractères ou
image) ou de reproduction numérique par remplissa-
ge de points ( Pixels ) dans une surface. La résolution
est définitive par opposition ou mode vectoriel.
BRISTOL : Carton de qualité supérieur constitué
entièrement de pâte chimique blanchie par exten-
sion (carte de visite).
BROCHURE : Document ne possédant qu’un petit
nombre de pages.
CAHIER : Unité de base de la constitution d’un ouvra-
ge imprimé formé d’une feuille imprimée, pliée en
8, 16, 32 pages par exemple.
CALIBRAGE : Décompte du nombre de signes qui
compose un texte (ou une ligne) afin de définir la
place de celui-ci, une fois composé en fonction du
corps de la lettre.
GRETA
Touraine
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CALIBRAGE : Décompte du nombre de signes qui
compose un texte (ou une ligne) afin de définir la
place de celui-ci, une fois composé en fonction du
corps de la lettre.
CAO : (Conception Assistée par Ordinateur) c’est la
branche de l’informatique constituée par toutes les
aides à la conception d’objets, à la conception spa-
tiale, à l’exécution de documents graphiques.
CAPITALE : Lettre majuscule. Les petites capitales
appelées aussi Médiuscules sont des majuscules dont
la hauteur est égales à celles des minuscules.
CARTE : Carton mince, de qualité fine à partir de
250 grs.
CARTOUCHE : Informatique, support magnétique de
grosse contenance, supérieure à la disquette.
Composition , ornement entourant un texte.
CASSE : Chez les typographes, boîte de rangement
d’une police de caractères divisée en cassetins.
CELLULOSE : Substance fibreuse qu’on obtient du
bois, du coton, du lin, du chanvre et autres plantes,
c’est l’élément solide des végétaux qu’on utilise pour
la fabrication de la pâte à papier.
CÉSURE : Division d’un mot en fin de ligne, qui obéit
à des règles typographiques et étymologiques très
précises, suivant la langue utilisée.
CHASSE : Espace pris par la largeur d’une lettre ; un
« i » prend moins de place qu’un « m » en largeur,
ainsi un caractère « chasse » lorsqu’il permet moins
de signes à la ligne.
CHEMIN DE FER : Document permettant de visuali-
ser la pagination d’un document avec les différents
éléments qui composent la page.
CHROMISTE : Spécialiste de la couleur et des retou-
ches des films, lors de la sélection chez le photogra-
veur.
CISERO : Mesure typographique, le cisero vaut 12
points (0,376) soit 4,512 mm.
CMYK : Abréviation en anglais de Cyan, Magenta,
Yellow, Black. (CMJN en français)
Laurent OLIVER
La chaîne graphique
COLORIMÈTRE : Appareil photoélectrique permet-
tant de mesurer l’intensité d’une couleur par la fil-
tration plus ou moins importante qu’elle oppose à
une source de lumière.
COMPOGRAVURE : Terme PAO désignant le travail
de composition et de photogravure réalisé en une
même opération grâce à l’informatique.
COMPTE-FILS : Loupe à fort grossissement, monté sur
charnière, utilisée à l’origine dans l’industrie textile,
puis dans l’imprimerie pour examiner le détail d’un
cliché ou d’une impression.
CONTRETYPE : Reproduction photographique par
contact d’un film négatif ou positif.
COPYRIGHT : Mot anglais garantissant les droits de
l’auteur ou de l’éditeur sur un ouvrage.
CORRECTIONS D’AUTEUR : Modification due à une
erreur de l’auteur et facturée en sus.
COUCHÉ : Famille de papier surfacé, lui donnant un
aspect lisse.
COUCHE SENSIBLE : Sur un film offset, la couche
qui compose l’image en noir est située en dessous
du support, lorsque l’image est lisible à l’endroit. La
plaque offset ou l’écran en sérigraphie est recou-
verte d’une couche sensible qui permet le report de
l’image du film.
COURBE DE GRADATION : Représentation graphique
du résultat entre des valeurs d’entrée et des valeurs
de sortie sur un scanner, une imprimante ou une
image numérique.
COURBES DE BÉZIER : Famille de courbes simplifiées,
calculées, mathématiquement, définies par un point
de départ et d’arrivée et par deux points d’extrémité
pour l’arrondi.
CROISÉ : Pli exécuté perpendiculairement à un
autre.
DECALÉ : Pli parallèle effectué avec des intervalles
irréguliers.
DÉCOUPE (forme de) : Filet en acier coupant, monté
sur planche de bois et permettant la découpe de
forme non réalisable au massicot (la forme est ins-
tallée dans une presse typo).
DENSITOMÈTRE : Appareil de mesure de densité de
l’opacité des couleurs.
GRETA
Touraine
page 31
DÉPÔT LÉGAL : L’imprimeur ou l’éditeur est obligé
de faire, au profit des collections nationales, le dépôt
d’un ou plusieurs exemplaires des ouvrages imprimés
(sauf travaux de ville).
DESSIN BITMAP : L’image est constituée de points
indépendants. On peut agir point par point contrai-
rement au dessin vectoriel.
DESSIN VECTORIEL OU VECTORISÉ : Les objets des-
sinés sont constitués d’un assemblage d’en-têtes
mathématiques complexes (courbe de Bézier). Ils
sont donc facilement transportés, agrandis, réduits.
DIGITALISATION : Transcription d’une image en lan-
gage numérique.
DIN : Sigle abréviation de « Deutsche Industrie
Normeu », normalisation allemande.
DPI (Dot Per Inch ou pixel par pouce) : Traduction de
point par pouce (PPP).
DRAPEAU : Composition d’un texte aligné d’un seul
côté à l’aide d’un fer à droite ou à gauche ou centré
sans comprimer de mots.
DYCRIL : Matière plastique photosensible américaine
(du pont de Nemours) collée sur un support métalli-
que, utilisée pour la fabrication des clichés typogra-
phiques ; le relief des parties imprimantes est obtenu
par développement à l’eau.
ÉCHELLE DE REPRODUCTION : Rapport des dimen-
sions de l’image reproduite à celle de la partie cor-
respondante de l’original.
ÉMULSION : Couche sensible à la lumière, compo-
sée de cristaux d’argent en suspension dans la géla-
tine.
ENCART : Additif à un ouvrage imprimé sur papier
différent pouvant être fixé ou volant.
ENCARTAGE DES CAHIERS : Action de placer les
cahiers les uns les autres et très souvent à l’intérieur
d’une couverture.
F.O.G.R.A : Sigle « Deutsche Gesellschaft Fur Forshung
Im Graphiscem Gerverbe » : Institut allemand de
recherche pour les industries graphiques.
FAC SIMILÉ : Reproduction exacte, quel qu’en soit le
procédé, d’une écriture, d’un texte, d’un dessin ou
d’un tableau.
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FADÉOMÈTRE : Appareil mesurant la résistance des
impressions à la lumière solaire.
FEUILLET : Appellation servant à désigner une sub-
division de la feuille au format rogné ou non (dans
un ouvrage, un feuillet représente deux pages, soit
deux faces, le recto et le verso).
FILIGRANE : Graphisme marqué par pression
sur le papier lors de sa fabrication et visible par
transparence.
FLASHAGE : Travail qui consiste à obtenir des films
ou bromures d’après une disquette informatique à
l’aide d’une photocomposeuse appelée aussi flasheu-
se.
FOLIOTAGE : Numérotation des pages.
FOND TRAMÉ : Surface constituée de points de
trame, le fond tramé peut être uni ou dégradé,
imprimé en noir ou en couleur par une ou plusieurs
couches d’encre.
FONTE : Assortiment complet d’un caractère de style
et de corps déterminés.
FRANCAISE (format à la) : Document plus haut que
large, par opposition au format à l’italienne.
GABARIT : Grille tracée sur papier ou sur écran per-
mettant d’avoir une mise en page constante et faci-
litant la mise en place des éléments, et de prévoir
l’encombrement des photos, des textes...
GACHE : Feuilles de papier supplémentaires à la
quantité nécessaire au tirage pour compenser les
feuilles déchirées, salies, froissées...
GAMME : Ensemble d’épreuves de chacune des cou-
leurs de la sélection, puis de leur superposition entre
elles. Le terme gamme de gris est employé dans les
techniques graphiques, « niveau de gris » pour les
écrans vidéo.
GLARIMETRE : Appareil pour mesurer la brillance et
le pouvoir réflecteur du papier.
GRISE (tramé) : Couleur qui est moins forte qu’un
aplat à 100%, donc qui est tramée.
HABILLAGE : Texte épousant les contours d’une forme.
HIRONDELLE : Traits de coupe (repères ou croix de
repérage) imprimés dans la marge permettant de
repérer les différents films.
GRETA
Touraine
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HOLOGRAMME : Image obtenue par holographie,
restituant le relief d’un objet sur papier métallisé.
HOMOTHÉTIQUE: Se dit d’un format plus petit ou
plus grand, proportionnel à un original.
HORS TEXTE : Document imprimé à part et intercalé
dans un ouvrage.
HUMIDIMETRE : Appareil de laboratoire pour mesu-
rer l’absorption d’humidité par le papier.
HYGROMETRIE : Instrument servant à mesurer la
vapeur d’eau contenue dans un certain volume
d’air.
IMAGE NUMÉRIQUE : Image réalisée à partir de logi-
ciels sur micro-ordinateur, constituée par un ensem-
ble de points appelés « Pixel ».
IMPOSITION : Placement des pages dans un certain
ordre sur une feuille de plus grand format, afin que
celles-ci se trouvent dans l’ordre quand la feuille de
papier imprimée est pliée.
INACTINIQUE : Qui ne laisse pas passer les rayons
ultraviolets, qui permet donc des corrections sur
film avec un crayon, le masquage d’éléments avec
des films. Certaines couleurs sont aussi inactiniques,
c’est-à-dire qu’elles ne se reporteront pas sur le film
(ex. quadrillage bistre des documents d’exécution).
INCORPORATION/INCRUSTATION : Placement d’une
image dans une autre par montage photographique
ou à l’aide de logiciel.
INFOGRAPHIE (PAO) : Ensemble des techniques de
traitement d’images ou de création graphique assis-
tée par ordinateur (image de synthèse, édition élec-
tronique, PAO... ).
INSOLATION : Action d’exposer à la lumière une cou-
che photosensible (films, plaques, bromures, écran)
pour reporter sur cette couche les éléments d’un
original. Le terme « flashage » définit l’insolation
de Pixels dans un système numérique.
INTERLIGNAGE : Espace entre deux lignes de texte
l’une en dessous de l’autre.
ITALIENNE (format à l’) : Document plus large que
haut par opposition au format à la française.
JEU (de films) : Ensemble de films qui permet d’im-
primer le document.
Laurent OLIVER
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KRAFT : Mot d’origine allemande signifiant « force »,
papier d’emballage très résistant obtenu à partir de
pâte chimique au sulfate ou à la soude.
KROMEKOTE : Marque de papier très brillant ayant
l’aspect de l’émail et obtenu par contact à chaud
d’un cylindre chromé lisse.
LASER : Faisceau lumineux possédant une très forte
énergie, utilisé en photogravure pour l’analyse
numérique des images, le flashage, le balayage opti-
que.
LIGATURE : Nom donné aux lettres liées ensemble
(ex. 1101, et « E » dans oeil).
LIGNOMETRE : Règle permettant de compter les
lignes d’un texte suivant le corps choisi.
LINÉOMETRE : Appareil permettant de mesurer la
linéature.
LITHOGRAPHIE : Du grec « lithes » : Pierre. Procédé
d’impression pour les oeuvres d’art par marquage
d’encre ou de crayon sur pierre poreuse.
LOGOTYPE : Représentation graphique par symbole
d’une entreprise ou d’une marque.
MACULAGE : Tâches d’encre déposées d’une feuille
à l’autre lors de leur sortie machine en pile.
MAGENTA : Nuance de rouge violacé, couleur pri-
maire en quadrichromie.
MAILING : Document d’information envoyé en grand
nombre par la poste ou par portage.
MASSICOT : Machine à couper les feuilles de papier
en pile.
MÉDIUSCULES : Petites capitales de la hauteur d’une
minuscule.
MOIRAGE : Effet visuel parasite créé par deux trames
superposées qui n’ont pas un bon angle d’inclinaison.
MOUILLAGE : Permet, par le principe de répulsion,
que l’humidité se trouve sur les parties de la pla-
que offset qui ne doivent pas être reproduites sur
le papier.
NOIR AU BLANC : Terme désignant la reproduction
d’un texte ou d’une image inverse. Les lettres appa-
raissent blanches sur fond noir ; par extension, lettres
blanches sur fond d’une autre couleur que le noir.
GRETA
Touraine
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NUMÉROTEUR : Appareil mécanique permettant le
foliotage des imprimés.
OEIL : Partie imprimante du caractère d’imprimerie.
OPACIMETRE : Appareil permettant de mesurer la
transparence d’un papier.
OXYDATION : Processus de séchage des encres
OZALID : Épreuves de contrôle réalisées par l’im-
primeur à partir des films montés, donc imposés,
par contact sur un papier spécial. Cette épreuve sert
d’ultime vérification et parfois de bon à tirer final.
PANTONE (Marque déposée) : Société spécialisée
dans la réalisation de nuanciers, tons directs, quadri-
chromie, d’encres, de feutres, de papiers couleur... le
système Pantone est une normalisation internatio-
nale des couleurs.
PASSE : Quantité de papier supplémentaire néces-
saire au calage de la machine et permettant de com-
penser les feuilles salies, tâchées...
PAVÉ : Désigne un bloc de texte.
PICA : Unité de mesure typographique des pays
anglosaxons. Le pica est la sixième partie d’un inch
(2,54 cm). 1 pouce = 6 picas = 2,54 cm.
PIXEL : Unité de base de la reproduction en système
informatique.
PLAQUE : Forme imprimante en offset.
POINT DIDOT : Unité de mesure typographique
(0,3759 mm).
POINT DE TRAME: Plus petit élément d’une image
reproduite par similigravure, de forme et de dimen-
sion variables.
POLYCHROMIE : Impression en plusieurs couleurs
superposées ou juxtaposées, réalisée en tons directs.
PORTEFEUILLE (pli) : Trois plis parallèles et repli des
feuillets extérieurs vers le centre.
POSTSCRIPT : Langage de description de page per-
mettant leur impression vers une flasheuse, une
imprimante ou d’autres périphériques.
POSE (nombre de) : Nombre de fois où le même
document se répète sur la même feuille pour être
imprimé plusieurs fois.
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POSITIF : Photographie, film ou bromure obtenu par
exposition à la lumière et reproduisant texte et photo
dans le même sens que l’original par opposition à
« négatif » où les valeurs se trouvent inversées.
POURCENTAGE DE TRAME (Valeur de trame) : Rapport
entre la surface des zones encrées et la surface totale
de l’image.
PRISE DE PINCE : Espace sur le papier ne pouvant
être imprimé car c’est l’endroit où le papier est pris
par la presse pour le tirer vers les cylindres d’impres-
sion et où il est maintenu durant son passage dans
la presse.
PYROGRAVURE : Gravure sur bois réalisée au moyen
d’un fer ou d’une pointe chauffée.
R.I.P : Raster Image Processor. Interface qui transcode
les données de l’ordinateur dans le langage de l’im-
primante ou de la photocomposeuse.
RACLE : Lame d’acier souple qui s’applique sur la
forme imprimante en héliogravure pour retirer l’en-
cre sur les zones non imprimantes. Terme utilisé aussi
en sérigraphie.
RAISIN : Format de papier de 50 x 65 ou 52 x 67 pour
le carton.
RASTÉRISATION ou PIXELISATION : Passage d’un
objet du mode vectoriel au mode Bitmap.
REPÉRAGE (croix de) : Permet de placer correctement
et précisément chaque film afin que leur superposi-
tion soit parfaite.
REPIQUAGE : Imprimer un document déjà imprimé
(ex. rajout d’une adresse).
REPORT : Terme désignant le passage de l’état de film
à l’état de forme imprimante (plaque, écran... ).
RÉSERVE (texte en) : Texte apparaissant en blanc
sur un fond de couleur, dans une simili ou dans une
quadri obtenue par défonce des films.
RÉSOLUTION : Finesse de reproduction exprimée en
nombre de Pixels ou de lignes.
RETIRATION : Impression de la feuille recto et verso
par un seul passage.
ROGNER : Mettre le document au format définitif à
l’aide du massicot.
GRETA
Touraine
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ROULÉ (pli) : Pli(s) parallèle(s), une extrémité rejoint
l’autre en pliant cette dernière toujours sur elle-
même et dans le même sens.
ROULER : Action d’imprimer.
SATURATION : La couleur est saturée lorsqu’elle
atteint son niveau d’intensité maximum.
SÉQUENCE : Ordre dans lequel sont imprimées les
couleurs.
SICCOMETRE : Appareil pour mesurer le temps de
séchage des encres.
SIGNE : Unité de comptage du texte. Chaque lettre,
signe de ponctuation et les blancs sont comptés.
SIMILI : photo ou planche monochrome
TABLOID : Mot d’origine anglaise désignant un petit
format de journal.
TÉTIERE : Ensemble des éléments graphiques communs
placés au même endroit à chaque en-tête de page.
TIMBRAGE : Procédé produisant un relief sur un sup-
port par les effets conjugués de l’estampage et d’une
forte épaisseur d’encre.
TIRAGE : Imprimer. Nombre d’exemplaires imprimés.
TIRAGE À PART : Impression d’une partie d’un ouvra-
ge réalisée après l’impression de l’ensemble.
TIREUSE : Appareil de photogravure permettant de
copier par contact un négatif pour obtenir un positif
ou l’inverse.
TRUE TYPE : Police de caractères vectorielle dévelop-
pée par Apple.
VECTORIEL (mode) : Système de contour d’un dessin
par coordonnées de points.
VERGÉ : Papier avec des lignes parallèles en surface.
VITROPHANIE : Adhésif transparent imprimé pour
être lu par transparence dans une vitrine.
VOLET : Terme synonyme de « feuillets », utilisé lors-
que l’on parle de dépliant
XÉROGRAPHIE : Procédé d’impression à sec basé sur
la propriété qu’ont certains corps chargés d’électri-
cité de devenir sensibles à la lumière.
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