Lover Man

Buddy DeFranco

Clarinet

h»¡¶™ * G7 Cmin7
b
Cmin7 F7 F7

& b b 24 ∑ Ó Œ j Œ œbœ œ nœ œ
3 1

œ . œ
œ œ œœœ œ œ œ œœ œ œnœ œ œ œ ¿ œ œ
œ
B b7 B b7

& bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j
œ . Œ Œ
œ
œ œ œ œ œ œ v œ
v
E b7 A b7
b
& b b œ œ œ œ œ œ œ b œ ˆ œj œ . Ó Œ
œ œ œ bœ ˆ œ œ œ ˙
œ œ n¿ œ n œ œ 3
3

Bmin7 B b7 E b Maj 7 Dmin7 G7

b
& b b bœ œ œ œ Œ ‰ œ ¿ #¿ œ œ œ œ œ œ j
3
œ œ
œ nœ v œ œ œ œ œ œ
ˆ 3 nœ œ œ .
Cmin7 F7 Cmin7 F7

b bb Ó Œ œ bœ œ nœ 2

& œ œ œ œ œ œ #œ ˆ œ nœ ‰ nœ #œ œ œ #ˆ œ nœ œ œ œ nœ œ
3
nˆ 3

B b7 B b7
bb j j 3

& b j Œ Œ œ œ œ œ œ ˆ œ œœ œ œ ‰
œ. œ œ ¿ œ œ œ œ > v v œ nœ œ œ
E b7 A b7
b
&b b ‰ œ œ œ œ ‰ œ ˙ ∑
œ œ œ nˆ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ
3 3

B b7 E b Maj 7
bb bœ œ ^ ‰
3
Bmin7 3 4

& b œ œ #œ œ œ nœ bœ œ b œ œ œ œ Œ
œ #œ œ œ ¿ œ œœˆ˙
¿ nœ
*Time signature was chosen to elongate rhythms, making them more readable.
1) G major triad (side stepping) 1 step above the chord.
2) Four note enclosure of the pitch A.
3) Use of a chromatic approach to Ab (7th degree of Bb7). © MollyAm 1997
4) Common bebop pattern descending by half steps, G to Gb leadin to the 9th
(F) of the next chord.
 Gmin7 C7 Gmin7 C7
b ‰ #œ œ œ nœ œ nœ bœ œ nˆ œ nœ
&b b œ n œ œ œ
Ó
œ œ
Œ
œ œ œ ˆ n˙ v 3v nœ
F Maj 7 Gmin7 C7

b bb ‰ j ‰ Ó
F Maj 7 5

& n œ œ ˆ œ œ œ œ . nœ œ bœ œ œ œ b œ œ j
œ œ nœ œ .
n œ œ œ3 #ˆ
Fmin7 B b7 B b7
b
Fmin7
œ œ b œ œ nœ j
3

& b b Óœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
3 3 3 nœ .
G7( b 9)
E b Maj 7 D ø7 >
b œ b œ œ œ œ œ3 œ
b œ œ
& b b Œ ¿ ¿ œ œ œ ¿ ¿ œ œ œ œ ˙ Œ #œ nœ œœœœ
3 3

œ 3
œ nœ œ ˆ
Cmin7 F7 Cmin7 6

bbb
F7
Œ Œ œ œ œ œ œ ‰ œ œj œ n ¿ ¿ ¿ œ œ b œ œ n œ ¿
3

& Ó
œ œ œ ¿ œ œ
œ œ œ œ œ n¿ ¿ œ œ œ
B b7 B b7
v
b bb Œ œ bœ Ó Œ œ œ
& œ œ nˆ œ œ œ œ œ œ #ˆ œ nœ
œ œ ˆ
œ œ œ
E b7 A b7
b
&b b œ bœ œ œ œ œ ˙ Œ ∑
> >œ >œ >œ ˙
3 œ

b bb bœ œ Œ ‰ j œ
7

& œ #œ œ œ œ nœ ˆ ¿ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ¿ #œ ¿
3

Piano Solo
47
bb
Cmin7 F7

& b Ó ∑
n˙
5) Example of the use of enclosure around A.
6) G major triad (side stepping) 1 step above the chord.
7) Use of the b3 Blues note.

-2- Loverman