Le tout le monde connat la vanne de Pierre Desproges concernant les films de Marguerite Duras.

Les gens qui ont vu les films de Marguerite Duras savent quelle est injuste, mais on peut comprendre que son cinma doive certaines attentes. Que reproche ton cette ralisatrice ? Dj, comme toujours en France, on naime pas trop les touche tout. Marguerite Duras est dj un crivain reconnu lorsquelle se lance dans le cinma. A telle besoin dun surcroit de notorit ? Est-ce une activit de dilettante pour meubler son temps libre ? Or, si Marguerite Duras devient cinaste, cest par refus du luxe des prcdents films inspirs de ses livres (Un Barrage contre le Pacifique de Ren Clment, Moderato Cantabile de Peter Brook, par exemple..) Ce ne sont pas de mauvais films (Hiroshima Mon Amour d Alain Resnais reste mme lun des plus bouleversants tmoignage des horreurs et des lchets de la guerre - de toutes les guerres) mais Marguerite Duras les trouve trop beaux, trop ralistes, trop dmonstratifs, trop explicites. Et cest paradoxalement une posture de retrait qui la pousse se mettre en avant, prendre les commandes. Car les films de Marguerite Duras sont des films de trs peu : peu de personnages, peu de dcors (et souvent naturels) peu de moyens. Un argument souvent trs simple. Mais, pour la ralisatrice, ce minimalisme, cette lgret, cest la libert de toutes les audaces formelles. Avec six personnages et le dcor trs neutre dun parc dhtel, on imagine dj le drame bourgeois ou la comdie de moeurs. Marguerite Duras,elle, choisit de raconter lapocalypse, dans le trs surprenant dnouement science-fictionnel de Dtruire, Dit-Elle. Bnficie telle dun dcor fastueux et de stars au casting ? Elle sous-exploite dlibrment ses acteurs, presque figs dans un film entirement narr en voix-off, et cest India Song. Ce film la dcevant, elle jette toutes les images, et re-compose un ensemble de natures mortes infuses rigoureusement de la mme bande son. Son nom de Venise dans Calcutta dsert est un objet unique du cinma mondial. Elle invite chez elle Depardieu (quelle a t la premire faire tourner dans Nathalie Granger) pour lui parler dun film quils pourraient tourner ensemble, et dans lequel il na somme toute quun rle trs limit : cest Le Camion, un film entirement racont autour dune table ! Sous les atours bien sages du film dauteur franais, Marguerite Duras part donc trs loin dans lexprimentation. Lanecdote sur son nom de Venise... rvle galement une facette dstabilisante du cinma de Marguerite Duras. Si classiquement, le cinma ( Muet ) sest vu ensuite accompagn dune

bande son, chez elle cest clairement linverse : limage accompagne la bande son. Aurelia Steiner (qui existe en deux versions) ou Cesare ne sont, par exemple, que des lectures accompagnes dimages. Dans India song le dcor est trs manifestement en rgion parisienne mais la bande son regorge doiseaux exotiques et dinsectes tropicaux. Ce quon voit est ouvertement moins important que ce quon entend. Eugne Green rend il hommage ce principe dans le film Le Monde Vivant, lorsquil double un chien ( interprtant le rle dun lion) par les rugissements dun vrai lion ? La musique prend galement une importance dautant plus dmesure que le matriau sonore est limit : on peut pratiquement considrer que, dans les films de Marguerite Duras, la musique est un personnage. Dans India Song, deux morceaux devenus archiclbres de Carlos D Alessio, reviennent inlassablement, avec des variations, tout au long du film, et sont les tmoins du drame qui se joue entre ces personnages muets. Dans Nathalie Granger, la mre de Nathalie est persuade que sa fille ne pourra tre sauve de la violence qui la ronge que par ltude du piano : cinq notes aigrelettes, joues par lenfant, seront la seule musique du film, mais interviendront rgulirement, se substituant Nathalie elle mme lorsque celle-ci est hors champ. Dans Agatha, ou les lectures illimites, les deux protagonistes se passent la charge de jouer du piano, le frre prend des leons pour permettre sa soeur dy renoncer, la musique de Brahms qui coule tout autour deux scellant ce lien, qui symbolise leur amour incestueux. Dans Baxter, Vera Baxter une musique trs rptitive, trs obsdante, occupe sans discontinuer la totalit du mtrage, produisant dintressants effets psychologiques ( on finit par ne plus lentendre au fur et mesure quon sinteresse Vera elle-mme, qui finit par prendre lascendant sur sa propre bande son) Enfin, dans Dtruire, dit elle, lorsque la fin du monde intervient, cest par de grands clats orchestraux, violents et fort volume, semblant dfoncer les fentres de lhtel.

Ce got de la musicalit se reflte galement dans le choix des acteurs, videmment li leu voix. Marguerite Duras elle mme, avec son timbre si caractristique, sa diction affecte, intervient dans presque tous ses films, mais on retrouve galement Delphine Seyrig la voix languide, chaude et sensuelle, Michael Lonsdale larticulation prcise et laccentuation chantante, la rare Nicole Hiss et son air doiseau gar, Lucia Bos et son accent fragile, Jeanne Moreau, hiratique, impassible, minrale. On reproche parfois aux films de Marguerite Duras dtre ennuyeux regarder : en revanche, ils sont passionnants couter.