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Comment Michelangelo Antonioni a ralis lAvventura. La gense du film, telle que la rvlent les documents de production
par Federico Vitella

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La critique, tout en accordant Antonioni lattention quelle rserve aux plus grands, ne sest gure penche sur la gense de son uvre. Il ny a rien l de surprenant, peu dinformations biographiques ont t publies en dehors dinterviews souvent lies au lancement dun film, et ce mme matriel, auto promotionnel, brouill par le ralisateur qui naimait pas stendre sur son processus cratif, nest pas toujours fiable. Des conditions de production alatoires, un financement incertain, ont rendu particulirement incertaine une tude des premiers films. Jusqu ce que la conscration par le public et la critique de la ttralogie des sentiments lAvventura ( 1960 ), la Notte ( 1961 ), lEclisse ( 1962 ), Il Deserto rosso ( 1964 ) lui assurent des financements nationaux ou internationaux durables, Antonioni a travaill avec des moyens rduits, plus proches du cinma indpendant et de lautoproduction que du cinma commercial. LAvventura, ligne de partage entre la priode dAntonioni encore fortement marque par le noralisme et la production de sa maturit, reprsente un cas trs intressant pour lhistoire conomique du cinma italien. Sa facture lgante, sophistique, ne laisse pas deviner combien fut difficile une laboration jamais systmatiquement tudie. En deux mots : dix-sept mois perdus chercher un financement ; les conditions de travail impossibles auxquelles acteurs et techniciens furent soumis, dans larchipel des Eoliennes, jusqu lintervention de Cino del Duca ; lingrence inattendue et tardive dune censure qui squestra le film avant dimposer dhumiliantes modifications. Cette tude voudrait montrer comment le film fut ralis, en croisant les documents publis et labondante littrature critique avec le matriel indit rcemment mis jour dans des archives publiques ou prives : notes de production conserves aux Archives Nationales italiennes, photographies de scne prises par Enrico Appetito, actuellement dans les Archives historiques du cinma de Pierro Servo, et enfin scnario original conserv la Maison des Thtres de Rome.

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Le sujet : lIle
Monica Vitti.

Michelangelo Antonioni a plusieurs fois rapport les circonstances dans lesquelles naquit la premire ide de lAvventura1, par la fusion de deux expriences personnelles distantes de quelques annes. De la premire une croisire aux les Pontine, dans un yacht, avec des amis procde lambiance
1. Voir Carlo di Carlo et Giorgio Tinazzi ( dir. ), Michelangelo Antonioni. Fare un film per me vivere, Venezia, Marsilio, 1994, p. 57.

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maritime ; de la seconde la vaine recherche dune jeune femme disparue limproviste sans laisser de trace lvnement principal autour duquel tournera lintrigue, la mystrieuse et dfinitive disparition de la protagoniste. En comparant les dclarations dAntonioni, on comprend que cette jeune femme disparut Rome, dans limmdiat aprs-guerre, que le ralisateur, la connaissant personnellement, participa aux recherches et en demeura profondment troubl. Pas dautre dtail sur la croisire dans la mer thyrrnienne pour laquelle il faut recourir Monica Vitti, prsente sur le yacht. Son tmoignage est particulirement prcieux, puisquelle identifie les propritaires du bateau ( Ronci et Livio Zeller sont aujourdhui encore mes plus chers amis ), indique loccasion du voyage ( Ils avaient un bateau, un yacht, et voulaient que je passe quelques jours avec eux ), prcise son rapport avec Antonioni ( Javais peine connu Michelangelo lors du doublage de Il Grido ) et donne une date crdible pour lexcursion, aot 1957, terminus post quem en ce qui concerne la gense du film2. Entre la premire ide et la mise en forme narrative, il ny eut pratiquement pas dinterruption. Au cours de la croisire Antonioni crivit une premire bauche dont le texte, portant comme titre lIle ( lIsola ), dpos par la production, est accessible aux Archives nationales italiennes3. La date est importante car lvidente continuit entre les informations autobiographiques fournies par le ralisateur et le sujet du film ont masqu linfluence dautres expriences contemporaines. LIsola, en effet, montre que laudacieuse et malheureuse entreprise thtrale du cinaste a laiss des traces. Cest un point mal connu, bien quAntonioni ait fait les choses en grand, assumant seul les fonctions de dramaturge, metteur en scne et directeur artistique dune nouvelle compagnie thtrale groupant des jeunes prometteurs ( Monica Vitti, Virna Lisi, Giancarlo Sbragia, Vera Pescarolo, Anna Nogara ). Profitant du crdit qui lui tait consenti, la compagnie Antonioni-Sbragia-Vitti inaugura la saison 1957-58 au prestigieux thtre Eliseo de Rome mais, aprs soixante et une reprsentations, en alternance, de Je suis un appareil photo ( I Am a Camera ) de John Van Druten, Scandales secrets ( Scandali segreti ) dAntonioni et du romancier scnariste frioulan Elio Bartolini et les Corps sauvages ( Look Back in Anger ) de John Osborne, la raction ngative du public et de la critique obligea le groupe interrompre ses activits, laissant en plan Mer et whisky de Guido Rocca, quatrime pice dun programme thmatiquement homogne consacr aux nouvelles gnrations4. Les points de convergence entre lIle dun ct, Scandales secrets ou Mer et whisky de lautre, sont patents, ils concernent les situations amoureuses pour la premire pice, les rituels de classe pour la seconde. Scandales secrets raconte la passion malheureuse de deux surs ( Vittoria et Diana ) pour le mme homme ( Marco ) dans latmosphre confine dune petite ville dItalie du nord effleure par les illusions du miracle conomique5. La prcarit des relations sentimentales concerne les deux trios, celui

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Sujet du film intitul l'le. 76

2. Monica Vitti, Sette sottane, Milano, Sperling & Kupfer, 1993, pp. 176-180. 3. Chemise CF 3 046 de la section Cinema , fonds du Ministre du Tourisme et du Spectacle, Archivio Centrale dello Stato ( dsormais CF 3 046 ). 4. Voir Federico Vitella, Michelangelo Antonioni drammaturgo : Scandali Segreti , Bianco e Nero, n 563, janvieravril 2009, pp. 79-93. 5. Scandales secrets est indit. On peut lire le texte la section Thtre du Ministre du Tourisme et du Spectacle, aux Archives nationales italiennes.

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de la pice comme celui de lIsola ( Anita-Roberto-Giuliana ). Marco sduit dabord Vittoria puis Diana, comme Roberto passe dAnna Giuliana. Dans la logique du dsquilibre fminin typiquement antonionien, lhomme, incapable de sadapter au nouveau contexte qui marqua laprs-guerre, est, dans les deux cas, le principal responsable de cette instabilit. Mer et whisky narre la naissance, le dveloppement, la brusque rupture, entre Silvia et Marco, dune liaison en apparence peu conventionnelle, qui battait en brche les prjugs des grands bourgeois lombards en vacances Forte dei Marmi6. La comdie de Rocca partage avec le texte dAntonioni un jugement de valeur sur la bourgeoisie italienne de lpoque qui, chappant durant la villgiature son mode de vie ordinaire, rvle son inconsistance morale. Pause estivale ( Mer et whisky ) ou croisire hivernale improvise ( lIle ) aident jeter la drision sur les petitesses, lhypocrisie et les faux-semblants des vacanciers, essentiellement milanais chez Rocca, romains chez Antonioni.

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La prproduction LIle se droule en fvrier, indice peut-tre dun tournage envisag dans lhiver 1957-58 mais il fallut encore un an pour mettre en place la production. Priode difficile pour Antonioni dont les conceptions de la modernit cinmatographique ne saccommodaient gure des difficults cres par la premire crise financire du cinma italien daprs-guerre : la brutale restriction des crdits bancaires, laugmentation des cots, la faillite de prestigieuses socits productrices, Excelsa, Minerva, forcrent rduire le nombre de films en particulier ceux qui ntaient pas immdiatement rentables7. Le sujet de lIle ntait pas prometteur et, depuis le dsastre commercial de Il Grido ( 1957 ), Antonioni ntait pas un des ralisateurs bien vus Cinecitt. On reconnaissait sa matrise technique quand il travaillait sur les projets des autres ( il dirigea la seconde quipe pour la Tempte de Lattuada en 1958 et remplaa Brignone, malade, pour Sous le signe de Rome en 19598 ), mais on ne tenait pas investir sur ses propres projets. Un producteur italien ne pouvait admettre la disparition de la protagoniste au milieu du rcit et encore moins le fait que, aprs son dpart, linstance narratrice se dsintresst delle et laisst le spectateur sans explication. Le mrite davoir mis en route le processus productif revient un ami vnitien, Gino Rossi, qui prit la fois le rle de producteur excutif, et les responsabilits dordinaire laisses au producteur en titre. Rossi commena par crer une nouvelle socit, Imera Film, pour coordonner les activits financires et administratives. Lacte constitutif nous donne une date ( 3 janvier 1959 ), le montant du capital social ( 980 000 lires ), la fonction de Rosi ( administrateur unique ), le noms des autres associs

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6. Mer et whisky a t publi pour la premire fois dans le n 163 de Sipario ( novembre 1959 ). Une grande partie de luvre littraire de Guido Rocca vient dtre republie par Biblos. 7. Voir Alberto Farassino, Produttori e autori della produzione , dans Sandro Bernardi ( dir. ), Storia del cinema italiano ( 1954-1959 ), vol. IX, Roma-Venezia, Bianco & Nero-Marsilio, 2004, pp. 407-430. 8. Antonioni dirige la seconda troupe di La tempesta , Araldo dello Spettacolo, n 38, 28 avril 1958, p. 3 ; Sono terminate le riprese di Nel segno di Roma , Ibid., n 106, 6 dcembre 1958, p. 4.
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Plan de travail produit par la socit Imera Film.

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Monica Vitti.

( Salvatore Rosso, Michele Lupo, Roberto Scandurra ), le sige lgal ( Messine, 77 Via Ghibellina ) et ladresse de la production ( Rome, 24 Via Tagliamento ). Larticle 5 des statuts est particulirement intressant, il dsigne parmi les objectifs de la production une contribution la diffusion en Italie et lextrieur dune connaissance de la Sicile, une illustration de cette terre ainsi que des caractres humains, sociaux et locaux de son peuple 9. La rfrence sicilienne vidente dans le titre de la socit ( Himera tait une colonie grecque du VIIe sicle, proche de ce qui est aujourdhui Termini Imerese ) le sige lgal ( Messine et non la capitale, Palerme ), et le projet de valorisation de lle montrent que, en janvier 1959, Antonioni dlaissait les les Pontine pour les Eoliennes, non seulement pour des motifs artistiques, mais aussi pour profiter des lois de la Rgion Sicile qui favorisaient les investissements faits sur ce territoire10. Les documents que la production envoya, au printemps 1959, la Direction Gnrale du Spectacle ( plan de travail, devis, plan de financement ) confirment la prcarit du financement originel11.

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9. Voir CF 3 046. 10. Voir Mario Palumbo, La Sicilia nel cinema, Palermo, Sicilia Domani, 1963. 11. Voir CF 3 046.
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Scnario original, tire de la copie dEsmeralda Ruspoli.

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Michelangelo Antonioni.

LAvventura sera une coproduction italo-franaise majorit italienne, La mise dImera Film ( 43 195 000 lires ) tait modeste, la garantie du distributeur, Eridiana cinematografica (55655000 lires), montrait que celui-ci nattendait pas des rentres suprieures celles des films prcdents, tous des fiascos lexception de Femmes entre elles ( 1955 ). Le second producteur italien, Faro Film, de Messine, secou par lchec de lAmour la ville ( 1954 ) napporta que 20 000 000 de lires et le coproducteur franais, Ariel Film, 50655000. Au total, avec 168850000 lires, on pouvait raliser un film modeste, avec un casting peu nombreux et sans relief. Le plan de travail prvoyait 59 jours de tournage, dont 25 en intrieur. Or, selon les valuations contemporaines, un tournage de prs de neuf semaines aurait exig au moins trois cents millions de lire, presque deux fois plus que ce dont disposait Gino Rossi12.

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Le scnario De la constitution dImera Film, en janvier 1959, au dbut du tournage, fin aot, Antonioni na pas cess de travailler au scnario, dans son appartement romain de la via Archimde, avec les coscnaristes crdits au gnrique, Elio Bartolini et Tonino Guerra. Le premier, littrateur connu13, avait collabor au scnario de Il Grido et ladaptation thtrale de Scandales secrets. Le second venait de gagner la confiance dAntonioni avec son imposant projet dun film autobiographique sur les camps de
12. Voir Valentino Brosio, Manuale del produttore del film, Roma, Edizioni dellAteneo, 1956, pp. 87-88. 13. Scnariste, ralisateur, romancier, pote dialectal et essayiste ( voir Claudio Toscani, La realt e le ipotesi. Guida alla narrativa di Elio Bartolini, Udine, Circolo culturale Menocchio, 2005 ).
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concentration, Makaroni. On ne peut exclure la participation dautres collaborateurs, Ennio De Concini, Ennio Flaiano et mme Monica Vitti, Antonioni concevant le travail scnaristique comme une opration collective et se montrant rceptif aux concours les plus varis. De Concini, autre coscnariste de Il grido, interrompit sa collaboration quand le scnario de lAvventura tait dj en route14. Flaiano intervenait sur les textes achevs, au moins lpoque de Femmes entre elles et, au contraire de De Concini, il resserra les liens avec Antonioni15. Quant Monica Vitti, elle fut certainement linterlocuteur privilgi du ralisateur dont, entre temps, elle tait devenue la compagne.
14. Voir son tmoignage dans Franca Faldini et Goffredo Fofi ( dir. ), Lavventurosa storia del cinema italiano, 1935-1959, Milano, Feltrinelli, 1979, p. 380. 15. Voir la belle lettre quAntonioni lui envoya le 5 mai 1959 dans Anna Longoni et Diana Resch ( dir. ), Soltanto le parole. Lettere di e a Ennio Flaiano ( 1933-1972 ), Milano, Bompiani, 1995, p. 181.

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Tlgramme adress par la Direction de l'Htel Cincotta de Panarea la Direction Gnrale du Spectacle.

Antonioni a publi trois scnarios de lAvventura, chez Einaudi en 196416, puis chez Capelli, Bologne, en 1960 et 1977. Par rapport la version filme, ces textes prsentent des altrations ou des suppressions, des scnes non tournes, tournes mais non montes, tournes diffremment de ce qui avait t dabord prvu. On comprend alors limportance de la rcente dcouverte du scnario original dans les papiers de la princesse Esmeralda Ruspoli, qui tint dans le film le rle de Patrizia : cest seulement grce ce document 310 pages dactylographies, articules en 85 scnes quon peut valuer les diffrents stades qui conduisirent luvre dfinitive17. Le cheminement de lIle lAvventura a t marqu par des changements notables non seulement sur la caractrisation des personnages principaux ( la diffrence de lincernable Roberto, Sandro est un architecte qualifi ; quand Anita se montre
16. Michelangelo Antonioni, Sei film: le Amiche, Il Grido, lAvventura, la Notte, lEclisse, Deserto rosso, Torino, Einaudi, 1964. 17. Le texte se trouve dans le fond Giancarlo Sbragia ( mari dEsmeralda Ruspoli ) la bibliothque de la Maison des Thtres de Rome.
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Bilan des dpenses produit par la socit Cino Del Duca.

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agrable, vive, fantaisiste, Anna donne des signes de forte nvrose ; Giuliana est riche, jeune, un peu altire, les origines et la condition de Claudia sont modestes ), mais aussi sur le cadre ( le passage dune relation proche un loignement, avec cependant un dplacement gographique en ce qui concerne les les ) et sur le cours de lintrigue. La troisime partie, situe en Sicile, est celle qui comporte le plus de modifications, la recherche dAnita le long de la cte amalfitaine, dans lIle, par sa brivet, rend moins bien compte du rapport entre Giuliana et Roberto que ne le font, pour la relation Claudia / Sandro, les trajets sur le sol sicilien. Davantage : le scnario du film introduit une autre conclusion qui altre le caractre moderniste de la narration. La Giuliana de lIle est rveille en pleine nuit par une descente de police pour dmanteler un trafic de prostitues gr par le propritaire de lhtel o elle dort. La Claudia du scnario est, elle, rveille par Patrizia qui surgit de nuit dans sa chambre, pour lavertir de la mort dAnna dont le cadavre aurait t retrouv en mer : Claudia, Anna est morte. Je viens de recevoir un coup de tlphone. On a retrouv le corps en mer. Des pcheurs, prs de Palerme 18. Antonioni sest heurt de nombreuses rsistances au sujet du destin rserv la protagoniste, Gino Rossi, patron dImera Film, imposa une normalisation dont rend compte le manuscrit, diffrent sur ce point des versions publies que le ralisateur modifia aprs coup. Dans le scnario original, Claudia, descendue pour informer Sandro de la dcouverte, le surprend avec une prostitue. Une telle conclusion tait bien faite pour plaire au spectateur, tandis que la fin retenue jette une lumire sinistre sur les personnages, mais laisse entrevoir un avenir pour leur liaison.

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Les images Pour reconstruire les tapes assez chaotiques du tournage, nous disposons du scnario original, des documents de la production, du prcieux agenda publi avec le scnario dans ldition Cappelli, des 1 500 photographies de plateau prises par Enrico Appetito et des nombreux reportages parus dans la presse. Les vicissitudes de la ralisation ont vite attir lattention de la presse. Interviews, chroniques et anecdotes ont contribu alimenter la prcoce, mais tenace mythification qui accompagna et favorisa la carrire du film. Le tableau de marche balaye ces ambiguts. Programm pour le 16 avril, puis le 28 juin, enfin le 5 juillet, le tournage commena Rome le 1er septembre 1959, pour sachever en Sicile, Taormina, le 30 janvier 196019. Respectant au mieux les tapes de la narration, la troupe passa, entre Rome et Taormina, dans les communes de Lipari, Bagheria, Palerme, Altavilla Milicia, Milazzo, Messine, Casalvecchio Siculo, Francavilla di Sicilia ; Siracuse, Noto e Mongiuffi Melia, accumulant des mois de retard par rapport au projet. Irrit par les trois faux dparts dont il ntait pas responsable Antonioni aurait voulu terminer le tournage la mi-novembre pour achever la post-production avant la fin de lanne. En dpit des vux rituellement formuls par le directeur gnral du spectacle, Nicola De Pirro, les ennuis commencrent
18. Scnario, p. 302. 19. On trouve les dates dans les documents de production ( voir CF 3 046 ).
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vite. Si une foulure la cheville du ralisateur fut heureusement soulage par un masseur, la prolongation outre mesure du tournage faite Rome, lle du Tibre, retardrent le dpart pour la Sicile20. Ce fut pire aux les oliennes, seconde tape du travail. La troupe dbarqua Panarea le 14 septembre avec lintention de repartir au bout dune vingtaine de jours, mais les huit squences finalement retenues ne demandrent pas moins de neuf semaines. Le projet de tout concentrer sur Panarea, o linstallation lectrique tait rudimentaire, fut sans doute une erreur, mais le plus dramatique fut la faillite de la maison de production : incapable de faire face des dpenses en constante augmentation, Imera Film se dfit aussi vite quelle stait constitue. Lquipe technique se mit aussitt en grve, suivis par les mariniers de Panarea, puis par les ngociants et par lhtelier, Bruno Cincotta, qui abritait lessentiel de la troupe. La situation se dbloqua dbut novembre quand Antonioni, en accord avec lAssociation nationale du cinma et la Direction Gnrale du Spectacle, persuada le nouveau distributeur, successeur de la Eridiana Cinematografica, la socit Cino del Duca, de prendre en charge la production. Toutefois machinistes et lectriciens sen allrent et persuadrent les Romains qui devaient les remplacer de ne pas venir Panarea. A partir de la seconde tape du tournage, le travail se poursuivit sous lgide de Cino del Duca. Rduite par les dparts, la troupe sjourna du 15 novembre au 7 dcembre Palerme, pour tourner dans deux splendides villas historiques, la gare et dans le port touristique de Mondello21. Puis du 8 dcembre Nol, autour de Messine, pour travailler en ville o tait prvue une scne de foule complique, et dans les cits montagneuses isoles de Casalvecchio Siculo et Borgo Schisina22 ; de Nol au premier janvier Siracuse pour tourner dans les hameaux de Cassibile et Santa Panagia ; du premier janvier au 19 Noto, pour filmer le long du Cours Vittorio Emmanuele III o se trouve lessentiel du patrimoine architectural local ; enfin du 20 janvier la fin du mois Taormina, dans le luxueux San Domenico Palace Hotel23. Lintervention de Cino del Duca fut dcisive, elle comporta larrive dun nouveau producteur, Amato Pennasilico, dun nouveau directeur de production, Luciano Perugia, llimination de la Faro Film de Messine, le remplacement du coproducteur franais, Ariel Film, par la Socit Cinmatographique Lyre, une augmentation du budget port 195 000 000 de lires et un financement de la Banca Nazionale del Lavoro ( 97 000 000 de lires )24. Surtout, Antonioni fut libre de rcrire le final et de rintroduire la mystrieuse disparition de la protagoniste : au lieu que Patrizia rveillt Claudia, ce fut linverse, avec la scne qui figure aujourdhui dans le film.

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Monica Vitti.

La post-production Elle commena tout de suite la fin du tournage. Le matriel tait dexcellente qualit, les 53 000 mtres tourns dpassaient de loin le mtrage ngatif alors tenu pour normal ( 20 000 mtres ) de sorte que, pour une minute retenue, quinze furent cartes. Antonioni naimait pas faire rpter une scne plus de trois fois, pour ne pas perdre la spontanit des acteurs mais, craignant de ne pas avoir assez de matriel, il avait, cette fois, fait litire de ses principes25. Dveloppement, tirage et montage image se firent lIstituto Luce et le montage son ltablissement Fonolux, qui a depuis disparu. Le chef monteur Eraldo Da Roma et son assistante Marcella Benvenuti firent un montage large partir des meilleures prises slectionnes par Antonioni. Vinrent ensuite synchronisation et doublage. A partir de cette copie sans musique, Antonioni tablit un montage final auquel on ajouta la partition de Giovanni Fusco26.
25. Michelangelo Antonioni, La malattia dei sentimenti , Bianco e Nero, n 2-3, fvrier-mars 1961. Le texte se trouve dans louvrage dirig par di Carlo et Tinazzi cit note 1, p. 31 ( trad. fran., La maladie des sentiments , Cahiers du cinma, n 459, 1992 ). 26. Je tiens ces renseignements de Paolo Isaja qui les avait reus de lassistante monteuse, Marcella Benvenuti.

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20. Tommaso Chiaretti, LAvventura di Michelangelo Antonioni , Il Paese, 3, novembre 1960, pp. 29-30. 21. G. Zanasi, Dal desolato scoglio di Lisca Bianca alla magnificenza di una villa principesca , Giornale di Sicilia, 18 novembre 1959. 22. Si gira lAvventura in un locale di Messina , la Tribuna del Mezzogiorno, 8 dcembre 1959. 23. Achille Conti, Fra un whisky e laltro lhaute catanese gira per Antonioni in un albergo di Taormina , la Sicilia, 23 janvier 1960. 24. Procs-verbal n 106 du comit excutif de la section autonome de crdit cinmatographique de la Banca Nazionale del Lavoro.
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croisement avec un bus de ligne sur la route de Noto, et la rencontre du conteur qui invite Sandro et Claudia sjourner prs de Taormina ), la version cannoise, qui est distribue en France, dure 143 minutes29. Lattribution du grand prix la Dolce vita, les rticences du public, les divergences entre critiques franais et italiens eurent des consquences : la distribution italienne fut reporte septembre pour ne pas croiser la programmation du film de Fellini et Antonioni profita de ce dlai pour oprer quelques changements. La version de Cannes doit tre tenue pour la version originale, Urtext parce quelle comporte des scnes retires de la version italienne, Intentio Auctoris parce que seules les ractions du public franais et le froideur des journalistes italiens conduisirent Antonioni la rviser30.

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Conclusion Cinquante ans aprs la confrontation cannoise entre public et critique lpisode apparat surtout comme une bataille porte symbolique entre ancien cinma et nouveau cinma , une Bataille dHernani. Comme le drame de Victor Hugo, dans un autre contexte et par rapport un autre champ artistique, lAvventura a marqu galement laube dune nouvelle poque. Il sagit dun film dune extraordinaire importance historique et critique, dont linfluence sur le cinma en gnral, et sur toute la culture europenne de laprs-guerre, ne saurait tre sous-estime. Mettant dlibrment en cause les mcanismes du rcit cinmatographique traditionnel, dabord en ce qui touche la thmatique gnrale ( la condition humaine lpoque post-industrielle ), mais aussi en ce qui concerne le systme narratif ( par la destruction de lintrigue classique ), les stratgies de composition et de cadrage ( avec la prpondrance du fond sur les figures ) et les techniques de montage ( par le dmantlement de la squence ), lAvventura a jou de multiples rles dans lhistoire du cinma : une rorientation fondamentale de la carrire dAntonioni31 ; une radicalisation des tendances novatrices dans le cinma international au tournant des annes cinquante ; une mise en vidence et une interprtation de la crise didentit propre la culture du XXe sicle32. En mme temps, sa singularit sans gale tient lopinitre lutte du ralisateur pour faire cder un appareil producteur extrmement traditionaliste. Thmatiquement et stylistiquement luvre a sa place dans ce quon nomme la ttralogie des sentiments , quand son mode de production la rattache au cinma antonionien des annes 1950. Et lon ne peut comprendre la rvolution quapporta lAvventura si lon ne tient pas compte de laventureuse manire dont elle fut ralise.
29. Elle est conserve par le coproducteur franais, la Socit Cinmatographique Lyre. 30. Les plans raccourcis, voire supprims dans la version italienne sont : avant le dbarquement sur lle, un plan de Patrizia qui justifie son dsir de na pas bouger ; dans lle, la scne au cours de laquelle une amphore est brise ; quatre plans de latterrissage dun hlicoptre ; quelques plans de la prostitue Gloria Perkins Messine ; un dplacement de Claudia quand elle se trouve la villa Montaldo ; un plan dans la traverse du village vide. 31. Voir Lorenzo Cuccu, Antonioni. Il discorso dello sguardo e altri saggi, Pisa, ETS, 1997 et Giorgio Tinazzi, Michelangelo Antonioni, Roma, Il Castoro, 2002. 32. Comme le souligne Sandro Bernardi, Antonioni. La Perte du centre, Saint Denis, PUV, 2006.

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Monica Vitti.

Avant la fin mars une copie fut soumise la commission nationale qui, lunanimit, choisit le film pour reprsenter lItalie Cannes27 une perspective favorable puisque Il Grido avait mieux russi en France quen Italie. La critique franaise fut plus favorable au film que la critique italienne, mais le public sinsurgea contre la nouveaut du drame, affichant son dsaccord durant la projection du Festival ( 15 mai 1960 ) par des commentaires sarcastiques sur la recherche dAnna dans lle, des manifestations de refus quand Giuilia embrasse passionnment le trs jeune Goffredo et quand Sandro se querelle avec un architecte, des ricanements pendant la scne finale28. Malgr quelques applaudissements, il se produisit ce quavait prvu la majeure partie des producteurs consults par Antonioni. Le montage prsent Cannes, plus long que celui de la version italienne, a peut-tre desservi le film : malgr la suppression de trois squences ( le tour que Claudia et Sandro font Santa Panagia, le
27. LAvventura e lAmerica vista da un francese rappresentano lItalia e la Francia a Cannes , Araldo dello Spettacolo, 19 avril 1960, p. 4. 28. Seymour Chatman et Guido Fink ( dir. ), lAvventura, New Brunswick-London, Rutgers University Press, 1989, p. 185.
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