Nudit, rve, cruaut

Botticelli, pote et orvre de yrus:c'est ainsqu nous regrdons encore, et juste tie, le celbre tableau que Lauren de \4dcis commanda au peintre ves 1484, La Nassance devenus. C'est ansi que nous nous representons l'idal du nu que l Renaissance florenine fit revivre pani de modles antiques, telle ta Vnusdes Mdicis.
Ce livre propose un

Ouurir

Vnus

conlre motif : Bonice,li, bou'rcau devenus \!ve's liltires, le lecteur dcouvrira comment, ds le sources un rexamen des Ouattrocento, l'r'mge de Ia nuditotme un ensern ble mpur, inquiet, menac et menaant tout la fois. Humilition ou damnation chrtiennes (Botticeli a cout les sermons de Savonarole, illustr l'Ener de Dante)' sadisrne ou mtmorphoses desthmes paens: une analvse de quate panneaux llustant un conte cruel de Boccce e dcouvrir comment, chez le grand peintre, la
nudit setresse de cuaut et l beut de malase, en un trvailormel qui puise
dans le rv et dans lefantasrne ses oprationsondamentales. Boticelli repens avec Freud, avec Bataille, voire avecSade ? !anachronisme n'est qu'apparent. Carc'est d'un mme instrumen que le peintre se montretout la fois l'orfvre et l bourreau deVnus:c'est bien avec son sylequ'il incise et qu'il ouvre, froid et cruel, l'image du corps minin. De plus, l'humanisme mdi_ ceen, dans la longue dure de son histoir, rvle icitoute son ambivaence' dj note parAbyWarburg : entrclaVnus des Mdlcls du muse des Offices t la venus des medecins du muse anatomiqu de Floence (1781) il n'y que le

mouvernentstructural, historiqu etesthtique d'llne nudit offeftetansotme

nexorablement en nudit ouverte.

Ceo'gesDidi Hubeman, philosophe el histor ien de 'rl. ense;gne

hautes tudes en sciencs sociales.

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Col.crn dirige par

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Iois Lisaasuc c tn'Clude SchmiL

Le Temps des imags

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"Ttrrt ce quiagt cst urc crurrrtti. Arr! r), i-. lr.tit..r ro/ J,x,r/. llt) ls). tlln^.1r tl,t^, t\_ lir\. (;ilhmrJ, 19, r, ). sl

Nudit idale :
/a Vnus des Mdicis

La Vrrs de Botticelli st aussi belle qu'elle est nue. Mais elle est aussi reclose, aussi impntrable qu'elle est belle (pl, I, fg I et 5). Dure est sa nudit : cisele, sculpturale, minrale. Cisele, parce que le dessin qui la contourne est d'une nettet particulirement tranchante, une oettet qui

.enlve,

e corps nu de son propre

fond pictural, un peu la manire d'un bas-relief. Le tout premier

rmoignge que nous livre Vsri propos du peintre ne concerne-

il pas, prcisment, sa formation d'orfvrel) Ei n'est-ce

pas

omme un " peintre-orfvre " que Botticelli aura t globalement considr par Aby Warburg et par bien d'autres commentteurs
prs lui2
?

Voici donc un dmirble nu cisel par son propre dessin. Mis son chelle (sa grandeur naturelle) insi que son oloris (une tsmper nagra ext ernent fine, opaque et lumineuse, ple comme rne pierrc3) renvoient ussi le spectteur une immanquable vo .rion de sttue ntique en ronde bosse. Le corps de Vnus semble :elui d'un marbre trs lisse et trs froid, uquel I'artiste urit seu tement iout ce flot presque trnger, presque choquant, de la

-.....-.-l
ehcvelure dore, ins que ce bleu-vert vitrii des ycux er ces cluclques passages d'incarnat aux cxirs du corps, sur lcs
joucs, sur les lvres. Mais Ie crtur de ce corps nous resrera impn-

trrble, bien qu'il soir offcrr nos regards dans sa plus entire
nuclit. Son espce de solitude pensive l'loignc de nous comme de
s propre existence sexuellc. On

dirait que cette fenme est en trai d'oublicr - ou qu'elle ne sit pas enc{)re - ce qu'elle signifie absolunrcnt pour les humains, savoir I'Amour donr elle eprsenle,
comme chacun sait. la divinit.

On pour rguer que c propre d'une divinir est de rranscenJcr ecla n'me donr ellc e* a divrr:re. Le :rt qre nor,c soron. e
prserrce d'une nudit

ll

qlasi ntnrale nors imposerait alors de la

cornprendre comme nudir transcende, sublime, parfaire, idale.

uref, comrne lne :nrdit cleste. Cene vidence trouve une .^onfirmtion iconologique dans l rfrence - commune chez presque

rrus lcs humanistes florenrins du Quattrocenro arr "ddoublelllent, de I'Anour tel qre I'avait expos Lrn passage clbre du Ilaquet de Pl^ton r " Si donc il n'y avat clu'une Aphrodite, i n'y rturait qu'un rnour Mais comme elc est double, il y a de mme, ncess:iremenr, dcux Amous+. " Il nc fir pas de doure qu'existrient, dars le ciel d'ides d'un peinrre hum.nisre tel que Borticelli,
cleux VnLrs, respecrivemenr nomntes Ve us a?lestis.la cleste, et

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Vetils dtt

dlis, ta v,rlgaire. (omrnent itoDncr qu'un historien dc

l .rrt tcl que Kenneth Clark air fait d'un tel ddoubcorent la ius"

:ication lormel du rru fminin

"

dans le domrinc, non pas des

i/rrlg.s en gnalpornographiques

les imagcs peuvel1t tre vulgaircs, laiclcs, voire

-,

mais de

l'dlt c' parriculicr I

" Dcpuis les temps les plLrs reculs, le caractrc obscssionnel cr irrtionnc du dsir physique a qur unc sarisfcrio1 p.

l'rt europen lErropeaft artl cos de ^'r son histoire s'est efforc priodiquement de confrer au nu frrinin une forme grce lquelle Vnus cesserit d'tre vulgire pour deverir clesle5.,
I'nl;.age [nnages], er

C'est en cel que Botticelli aura pu tre qualfi par Kenne

(llark comme .l'un des plus clbres potes de Vnusd " : on n'esr pote que de l Vnus cleste, suftout dans cefte Floence du Quattrocento qui retentit des sermons de Savonarole (poters de toutes les culpabilits) autant que des rfrences la philosophie rnrique (porteuse de toures les idalits) :
" Que le visage de la desse chrtienne [ savor la Vierge frg. 2)l avec route sa rendre conrprhension er la dlicatesse de
s vic intrieure puisse rre pos sur trn corps dnud sans

t , r\tli [ndkedrtss], c'est l'tat de celui cui est dPoL'illi l, ,. lrt(tertsi le rnot voque en partie la gne que la plu cette sirulion Le mot "nu" L' r ,l rlrc nous prouvent dos r,,,, /, i. rr revnche, dans un milieu cultiv' n'veille aucuoc ,. ,rr.rti(n embrassnrc. Limage imprcise qu'il Pocrte r,'rr( eiprr n'st P\ t(le rl ur corp' ranti er 'r'

,1,

assur' dc l,!sr, is celle d'trr corps quilibr, panoui et Le nu est une fornrc tl':rrr LLLL rrrinrc : le corps re-model l" l j,r,1/,,,'r,/ invente par les Grecs u \ siclc avnt l'(l ' dc que l'opra est une forme d'rt invente en lrrle 'rrinrc

'

pro-

,1,
,

voquer la moindre dissonance, c'est l assurment l'ulrime triornphe de la Vtrus cleste7. "
Voil comment un colps dnud - cette sorte de strip-te.tse picrudl, pt.i6 utnt qu'chcvel, frontalemenr offert malgr sa gcstuele de pudeur

discours qttt' rrr enieux articuls I'un l'ute clans cet ordre du consistt nomme I'hisroire de I'ane Le Prenrier' novas'rricn' 'rr dLr dessirr' sckrrr les r,,rrloir fonder la prmincnce tlu rJesssrtr ou sur un trrcrrdlt' ,lrux signiications conjugues tlu mor drsegro plus explicitc' tlt ,rcnr irnplicite du.ilsl er sur un encadrement'

t'rr

Ll r.risonnemerrr

'(r dc'r\ eni(L\

lheorr'luct rrr r"rrr''

devient I'incalnaton, la dsincrntion tlcvrlit-on plutt dire, du nu en tanc que gerle rdlol. On se sou' vacnt que, pour iustifier le paradoxe contenu dans Ie rirre de son

qi, du,l" lu p.inrure, toucherait une phnomnoLrg;c <lrr 'idi'tliti .,oO..r'd. lu trdir Lorsque Ken eth Clark revcndique
r,',t
ce

c|.r nu en indiquant que

lirre Tbe Nude : A Study of ldeal Art, Kenneth (lrk s'tir vu oblig de dstinguer le lr en tnt que . forme d'art idale ' - une fornre aussi moralemenr inoffensive que celle de Ibpra itlien, prrr cxemple - et la nudit evtsage comne cette chose dcidnrcnr trop gnante, trop errrptlique et sexuelle pour accder la sphre . culdve de l'rt en tnt que tel : '

nous ne considrons Pns Ie nr' c tirt l0 il narchc' Plrrs qu'organisme vivant, mais en tant clue dessin '1 .nnr.i"--"r't' dars les Ps de Vsari lorsque ccltri'ci
<

,,u n,oln"

(ntellctto)' (lt parla\t det isegno en remres d'"intellecr" (ided) ou de "jugement" 'r'n'rli" concept, (concetto), d'"ie"
que ic tlilai Lautre enjeu prolonge tout cela dans r'rne sphre la prrlinence drr lrrg': nokantienne. Ilconsiste vouoir fonder qo'rr rrerr esthrique sur un refus dcl de toutc s''pdtltie

zio)tt.

I jngc

: " Ce processus qu'eD cstltique on nonme I'emprhie,

iltirme encore Kenneth Clark, se situe aux antipodes de I':rctivit crice er de I'rar d'esprit qui errgeDdre le nu D., eue le ,i,l soi! une . forme d'rr" signifie lors que I'on devrait parvenir se nuttit en lui. Cela signifie que le moncle esth_ t;que ne se consriiuerir, dans un relexemple, qu' sparer formc cr u1lsi4 certe forme dt-elle recueillir exprcssment l,vocarion cle nos plus puissants dsirs. Cel signifie que 1,on pourait, devant chaque nu, garder le jLrgemenr er otrblier le dsir, garder le concept
et oublier le phnomne, garder. le synbole et oublier l,image, gar_ der le dessin er oublier l chair. Si cela tit possible -comme ie ne le crois pas -, alors la Vrrs de Borticelli ne serait bien, pour finir,

l,l,.rrr .rvait disparu depuis bien longtenrps lorsque Pline l Ancitrr ( \ ide Ie chantrent avec plus ou moins de prcision et d'elft rs . '1,
r

l,, r.rques16. Puis, les textes antiques ont t lus et imits

prr

lcs

L r.llrsres, notammenr pr Politien dans ses std,rzerT. Le nu dc

clbarrasser de

|t

qu'un nu .clesre" er clos, un nu dbrrass de sa nudir, de ses (de not dsirs, de sa (de notre) pudeur Dbarrass, en somme, de sa (dc notre) culpabiit, cetre manie de.orps que tout clsir fondanrentaemenr impose t:Comrlent I'" histoire de I'ur en tant que discipline humanstet4, s'y prend-elle donc pour dsexualiser et pour dculpabiliser la figure de Vnus, pour Ia reclore er l ptrifier tour en la protetant dans l'rhcl picifin dcs ides D'abod. elle s'obnubile sur le vremcnr lirtraire de I'ceuvre : elle rnet en avant les <sources,.

li,'Lri(rlli n'pparaitr pour finir que comme l consqlence hg!.rrrrt, la consquence retraduite et dsincarne de toure ccttc , h.rirrc discursive : brcf, le tableau existant (celui dr.r Quartrocento) f.rrrrLr fait qu'illustrer les descriptions lttraires d'un tablctru rrreristant, invisible er lointain (celui de I'Anriquit). Velnus, donc, s'loigne. Mais, comme si l'plrodlf? peirtc trr .\prllc rir eDcore trop proche - sans doute par son matri:u lLri' r|lmc : pigments liquides, liants organiques -, rrop prochc clo rerous originairej humide et humoral, aphrcdisien et dndd\\t ,,irl, il a scmbl utale de fixer, de ptrifier un peu plus la iigule cisele par Botticclli : on lui a donc fabriqu un vlcn'ent rle
nr;rrbre- Puisque la clbe Vrrrs avit les Mdicis pour comnr:rn-

rots grccs

oL latins videmment moins rroublnts q!e I'imge

dirc'ctc d'un scin nu, d'une cheveture dfaite ou d\rne main sur le ventre. L immdiaaer visuelle cle ld Ndsdrcc dc Vnus devient

rors l'illustration d'unc . reprsenration de mors D. On prfre n,y voir que Ia rranscription ou rradudior pcrurrle rne rlir
cl'anciennes ou cle moins anciennes descriptons litrraires, elles-rrmes forremenr mdiarises par un loigrremenr spari.rl er chronologique: descriptions rclatives la mythique, seconde, donc

"gfu deur nature"), par son coloris et Dme pr sa gestuele, aux cnons de l stauaire grecque (tre penche du cr o a janltc esr flchie :c'est un lrait praxitlien classique), on I'a trs vitc associe la Vnus cles Mdicis,l'ceuvre antique la plus clbrc conserve llorence 1,fE. 31. Bien qu'il s'git en ralit d'une copr grecqre ou romaine dtant du dbut du l"' sicle vnt J.-(1. d'aprt. rrn protorypc de Prxirle. elle trnrr - el trne auiurd'hui cncore - au centre de la Tribune dcs Oficcs. Son origjne cst incertaine; elle n'est atteste dans les collections mdicenneli qucn lr98r se\ b\,ont c rrurt d une re\rur.ton ri'rt(
moderne, due Ercole Ferrata er non, comme on I'a souvenr

clitaires, puisqtfelle rpondit par s dimension rele (s.r

d,

Bandineli ou au Bernin3.

I'nexist^ite Aphodte anadyonne du peinrre grec Apelle rj.

Ce

Invoquer la Vnus cles Mclicis plopos de la Vl,,rs botticel-

ienne gne

bien des historiens de l'art l'ont fait, depuis l'poque d'Eu

Mntz et Aby rff/rburgle

relve peut-tre d'une inexacti-

tr:de archologique. Mas ceia ne relve pas pour autant d'un abus

la Vnus de Botticelli est bien une @uvte des Mdicis2j, ms encore la sculpture dite Vnus des Mdicis n'est qie l'avtr le plus clbre d'une srie, une Vez?.rs
de langage : non seulement

-t

prdrcd dont les hommes du Quttrocento, er mme du Trecento, connaissaient dj ot bien toutes les caractristiques : une srtue de ce genre est atteste Florence par Benvenuto da Imola dans son commentire de Dnte, et Lorcnzo Ghiberti pre d'une statue
de Vnus antique dcouverte sous terre dns la mison mme de

Brunelleschi; cl'autres exemples abondent en Toscane et, bien sr, Rome, sans compter les innombrables versiorc all'antica prcduites en diffrents matriaux tout u long de la Renaissance2l.
Une detnire opration doit complter cette comme on dirit ( prise de fonction " prise

"prise d'idal"

du nu botticellien. Pour inir de sparer le nu de sa propre nudit, on s'est plu - car c'rir acile - I'habiller d'un trosime vtement: aprs le vtement littraire et le vrement de marbre, on lui a cherch un vtement d'ides, un vtement tiss, I'occasion, de trs prcis concepts philosophiques. Faon d'affir, nrer, une ois encore, que ce nu ne devair ps tev deuant, on,

d'habit,

"

ou, dans les ordres religieux,

talement ofer! mais plutt de biais, par dtov.Il s'agissait, en somme, d'interposer un crn : il s'agissit que le symbolisme da
17,

s'imposer devrtla phnomnologie de sa nudit. Vnus, un corps de femme en gmndeur narurelle,,n s*ip-teate

pit

"aphrodisiaque" I'empathie ou au dsir r,r, rile ? Pa,i du rour. Venur. r.r. e.r pluror H umanrt(ts qu'on peut Irre chez Marsile F'cin 12. llle e, l lhitosopbn qu'on peur lrre chez Pic de La Mirandole2::. Elle est, de aon plus gnrale

fait tableau, un appel

l.

Anonyme Arec ou romrrn.

vtus des MeJt.:'

' si.le av

J.'c n,rhre.'

encorc,l^ nuda yelitds des noplatoniciens du Quattrocenroj sur l:ouele lrwrn lznor,kl d (c-r qrelque. pzger cilebre. de re. Essas d'iconologie : thme de la . Vrit nue dans la littrature " chssique, notmment chez Horace; christianistion de ce thme d,rn.,erraine< allego.ie. de la in drr Molen ge: rerour\ du rype de la Venus pudica dans Ia reprsentation, par Giovanni pisano
la cathdrale de Pise, de la Temprance ou de la Chastet; nodle philosophique de la nudit comme immanence (nuda, nnata); destin iconologique des concepts illustrs par Cesare Ripa sous la forme de corps nus2+.

Ce cractre dsincarn, thorique r mtaphorique de la nudit, Botticelli lu;mme nous le confirme dans sa reprsentarion
de l Vrit, certe protgoniste isole la gauche du tableau peint

en rfrence la lgendaire Calomne d'Apelle (g.4). Atbeni, dj, envisageait - par del I'ekpbrasis de rfrence, savoir le

texte de Lucien - la Vrit comme une figure .pudique et n\odeste > (p ica et uerecunda), faon tourne, nais incontestable, de dire qu'elle tait nue2r. Botticelli ralise en tour cas une rigoureuse trnsomtion de sa Vals peinte dix ats upravant (il faut dire qu'enrre-temps Laurent de Mdicis tair mort, er que
les prdications de Savonrole contre I nudir des corps ne pou-

vient tre ignores par le peinrre26) : mlgr les s forres analogies posturales, on voit le nu se vefticaliser vers le haut, perdre toutes ses tces d'incrnat au profit d'Lrn reinr uniformnent ju ntre, rdure le lots sensuel de la chevelure et, surtout, casser le marquage des < crctres sexuels secondires,, comme on dit, savoir la rondeur, la suavit " des seins, des hanches, des paules, "

.les prdications t le narryr de Savonarole avaient convaincu [Bottcelli] que les plaisirs des sens, rnme purifis de toute vulgarit, sont vaiis et mprisables.
des bras. Kenneth Clark crit que

La CdLn"k d A\elk (drail),ve6 1494_1495. dempe srr toie

,1. Sndro Btiice1i,

[...] Aussi, la Vrit dans le tableau de ta Calomzre est de tous les nus qu'on ne pelt rellement qLralier de lads, le moins dsirable.
Elle ressemble en apparence la Vnus 1...j mais, pratiquement en chaque endroit, a fluidit des lignes t bise27., Avec cctte brisure, c'esr tolue la

trouvent ronpues2e > Freud insistat strr 1'r ,, rtcllectuelle requisc pour un tel mcanisme - I'isol;rri<rr ' i de Ia concenttarion, orsqrr'rrr 1,1, r,ehc <1u procd norml

,, c <lu

suiet

se

,1LLL

ne pas laisser dtourner sa perse

d'un objet donn

-'

t de l'mdge ynstenne

clui semblc dinitivement rvoqere du za tel que I'idalise

I'dl/ de

pr.s I On a fait du zr lui-mme I'habiLlage, le .vtemenr, le rennlieu de qlelque chose d'autre : vtement du dessin et de la beaLrt idale, vrement des rcirs mythologiqlres et des descriptions lirtraires, vremet des mrbres

Borticelli. Commenr s'y esr on

anticues dscnfouisr vrel11enr des colcepts noplatoniciens... - Rier, dans cc jeu sns fin de rr.ences mses au jour par la mthode iconologique, n'esr historiquement illgitime : la Vnus cleste des noplatoniciens, ie disegT?o, les textes antiques sur l'Aphrcdte kdtonne, Ie type classique c1e ta. Venus pudca,le thne lunnste de la tuda Vetttts - to cela fot bien l,cuvre dans la reprsentaton botticclliemre de la nudit. Mais ront cela fut 'euvre de faon dynanique er diolectque, c,est--dire dans

, tcrrps qu'l le qualifiait de " technique magique " ct lc ',,r' 1.,r rn rpport de syirtrie avec l'" nnularion rtroctivc " r r'\'\ he nmdchen), ncansmc psychique qui consisre fiirc , rrc soit pls arliv ce qui I'est dj30. I r historier, gnralement, ne se Lisse jamis ller nr'r . ,1, derent pr' annLrlarron rerroJcire :on nc 'rr1'r'irr' ,1., rnrpunnent les vnements eux mmes. En revanchc. let
'

, ' r!i
,

rs cl'hisroire

- et d'histoire de I'art, en prticulier - regorgcrrt ile . isoletiors " qui pernettent de simpLificr, d'purcr, de schirrr'r rgiquement 1es problmes : c'est bien une opr'ttt"rr

un cotexte fait d'associations er.le dplacements, de tensions, d'intensits conrraclictoires, d'" hybrictriots ,, et d," irstabilits ", ainsi quc \arblr-g caracrisair, jusre rite, la Renaissance elemme dals son rapport aux formes antiqLres2s.

,,.rciqlle, un mcanisme de dense psychique, que Kcrerh i l.rrk nre senrble procder lorsqu'l isole le nr de st nuditi. 'tlttt ,l cn postuler le stattt de forme idlale. Souvenons-nous clrr lclet. t,,rr l'hstorien de I'art, de cette aempathe' considrc c{nrnc rrx ntipodes de l'activit crtrice et de i'tat d'esprit tltrr
Comment, alors, s'tonner de voir reucc<'rrr prcndre I'isolation sous 1'angle d ce mod archaque dc dfcnsr .ontre l pulsion qu'estle tabou u to chet?
Lngendre le

nur'.

boticelien, idaliser cclui ci travers e seule prise en compte dc ses onctiors lrtrics. monumentales ou mtaphoriqus, voil qui esr pr,cder, exa*emenr, ce que Freud nomma, dans un rexre clbc sur l'nhibition et l,ngosse! nne .isolation, (IsoLerttng). .'sohri(nr c . rn nca nisme de dfense, srrtout typqle c1c 1a nvn,sc obscssionrelle, er qtri consistc soler unc pense ou un compor(.nrrrrr clc clle sorre que leurs conlexions avcc d'aLrtres pcrs[ts <,u uvtc c, reste de

Rvc,quer la ndit

ainsi elnpcher ssocitions, liiisor " 1...1 en cherchnt dans les penses, Ie moi sut une des plus anciennes, une tlcs
plus fondamentles inionctons de Ia nvrose obsessionnelc' lc

tbou u tox.her. Lor'squ'ol se pose la question de savoir pourquoi la fuite du toucher, du contct, de la contamintior' joue dans la nvrose un si grard rLe et devient le contenu clc systmes si complicus, la rporrse est que le touchet le conl"t

,orporel est le but prochain aussi bien de I'investissement tgessif que de I'investissement tendre de l'objet. ros dsire lc oucher, car il aspie l'unifiction, la suppression des frongires spatiales entre le moi et l'objet aim. Mais a destruction zrussi, qui, avant la dcouverte des armes qui rappent ds1:nce. tlorr s opere. d;n. la prorrnrre. presuppo* n.e.sarre ent le toucher corporel, I'action de porter la main. Toucher ;ne femme est, dans la iangue couranre, un euphmisme pour eor utilisatior comme objet sexuel. t...1 Puisque la nvrose pbsessionnelle poursuit au dbut le roucher rotique puis, prs
1a

i,l',, ",, llt :

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rrvcc urr sexc clc Pctitc

fic)' iltroi qu'il tn

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t

- t"rr' 'cn' - phc'r"r'''rr"l"gr'1ur "ir (' v"irc ':u serrt oir l'rrtcncl p:r rrtcr' r'rrcrh e dr dist' ulre mise cn uvre de I'dttta'iot1
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dc

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rgression,le toucher masqu sous fonne d'agression (die a/s

Aggresson nldskerte Berhrung), rien d'a.rtre qu'elle le prolribe si ortement que cetontct, rien qui ne se prte mieux

;levenir le poilt celtral d'un systne d'iterdiction. Majs l'isolation est sLppression de la possibilit du contact, moyen de
5oLstraire Lre chose toute espce de toucher 1...132.

.l'effet de cette isolation est identique du 'clou'crnenr avec anc\ie -! pd, noin,'. Quelle e'r donc ^1,ri r l cPu|e chez Kenneth t lark de'znr l inoa*ibte Vera. t..r.1e'ie , rrLr'eeder O.e'? t onmenr. de rotre,ote. repen\friver u ntr' d egard' cetre ttutltte qrre e ar h"rrrce'en "urre er ".u '.,.rrnc en n_erne re.o' 3.v3n1 1p. yeur ? Veror*.rour de, ;cilcud dit
encore que Deud" freudrenne..,elle. qLr. par eremple. cherche

.i , crr r rrlenrrrer une eru rlrre - rle Vnu.. conne on lr , rlir drr Chrr+ lrrr me ne " ? Lrcruelle eerve\cence conogrJ
,.,i.tue,rurour

derrrrt le' nus de en sn-,r1. la qre.rion du rrli'me.eruel : nr tunrec. ni ,,,.rrrcelh rrrr con-rrur r roure, le,,culprure.,rrrrrque, conrrue. a la ,...1. j r, '-"*, mai' n ouLrlron. pa' Ma.aicio qui. au L.n'ine.
du

srzdrr peur iorr

bren p".er.

L, Iopration idalisante mene par Kenneth Clark 'g.rd drr Lr. rctre isolation sur certins spects au dtrimenr de tous rs lrrs, cette amnsie des relations, trahit compltement et, p()ur ,',it dire, acadmise - en un sens trs anachronique, ceui du
..,sicle

Nudit irupure :
entre ptd,or et honor

la conplext, la condit mmes de la Renaissance rxnisie. Lhistorien rsole ou pure quard iI cherche tout prx
des phnomnes

,,iti
,.rs

quil

i,nterroge,l'euchron ie des temporali

r,. qu'rl ordonne

en rcit. Or, I'objet d'une histoire de l'art n cst clu tout l'Lrnit de la priode dcrite, mais bten a dynanuqrt,

Repenser la nudir au,del des vtements synboiques donr se pare Ie nu en reprsentation ? Ce serait d,aborcl accder une ph_

nomnoogie e ce toucher nasqu qr,e Freud voque si bien comme l'envers bifide _ toucher d'ros et toucher de Thanaros _ audrait donc, en Vnus elle-nrme, trouver tra ce de cette chafirc tud<44e, inquiranre, o le toucher <le Thanatos vent pouser celu d'ros : frontire insensibe, dchirante poltant, o tte touch (ne mu par la beaut pudique de Vnus, c,est _dire rre atrir ei presque caress par son image) devtent trc touch
de routes les idalisarions, de toutes les dfenses psychiques conrre l'atteirte, en nous, des processus djts . primaires ,. Il nous

cle telles

L, nudit rme avec dsit, mais aussi avec cruaut. Georges tsaraie n'est pas lon, sans doute. Mais Botticelli I N,est ce oas rinventer Vnus que cl'y chercher un tel " trval clr ngtif" ou
"
ressemblances cruelles36,
?

lc,est_-dire te bless, tre ouuert par e ngatif affrelt cerre mme image).

II fut rpondre cete objection, ou ce soupon d,nachronise (llrmineux humanistes vus par rle trop sombres nodernes),

qui suppose mouvemenls en tous sens, tensions, rhizonrcs .1. ,l(crninismes, anachronismes en acle, contrdictions inap.isacs. Nictzsche appelait cela la .plasticit du devenir et cle Ia vic'". ( r 'st donc ps vers un historien postiviste ou dalisfu, nrris rcls un lecteur de Nietzsche prvenu des mlcs ou dnil(is ,l r\pollon avec Dionysos qu'il aut se tourner pour conprcrrtlrc rttrelque chose d plus ux nudits botticelliennes. Il sc tft)uvc qrk .c lecteur de Nietzsche, Aby Warburg, fut le fondateu dc l. dis.i 1'e r,orologrqueelle mme-<Lqu ilcommer\a'on rrrvr, r':\" lutionnaire en histoire de I'art pr une thse su La Ndisstlnr? Jr Vn s et Le Prnteftps de Bottjcelli33. Ce texte date de 1893 et, ce titre, pourrait tre corsidarcl comme . dpass " - ainsi qu'on le dit si mal, en un lel donirc du point de vue des rsultats, voire des donnes factuelles. M.ris soln approcbe, sa fon si particulire de tendre vers le . touchcr r r:'qu de' im9e.. conlinue de porrer en'eignemenr : urre ",rt' de leon itterrogative <1u'il faut, pour ainsi dire, dplier et dpLer cncore. La premire question que posair \arburg devant lcs tableaux de Botricelli est bien de cet ordre, quasi ractile : c'est unc gestion d'enpathe. La dmonstration propose o les icono logues, malheureusement, n'auront retenu qu'une idertificat;on

,.

tehh atl

rudite de sources rextuelles - revtar, aux yeux mmes de son auteur, " une grnde importance pour. I'esthrique psychologique,
prce qre c'est ici, dns le milieu des arristes crateurs, qu'on peut

,i.ttt' lc I'r1dge, d'(rt llit meger un concept dcsil, lI'ut , ,rri quelclue peu oubli, celu de ' fofmulc dc prthti(1rr('
unc clcs conclusions auxqueLles Warburg plrven rt - corrclrr . ,,, connante, car bien plus " emparhiqr're " et phnomnolognlLtt'

observer I'ptitude ccr acte esthtique qu'esr I"'enrpathe" IEblutry en t:,ain de devenir une force constituant le style fals stlbilclatde Machtl ie. " Dans les mmes lignes, cependant - les quelque quinze lignes
de son avant-propos , \arburg envisageait cece " force " sous I'argle d'rne coupwe er d'une contradiction. mpossible, ds lors, de penser l'empathie selorr l'unique et ineffable processus d'une
plonge dans les choses et d'une idntification immdite : se dres-

,LLr,

"positivc, r-ru iconologique, du moins au sens l'" armosphre psychiqrre " 1, ,rroiskicn, du terme - conccrnait \xtBttnmunP desbleaux de Botticelli: voqlrrt l ' l)(l r(r ,i \cuse et passive > ('unlefische, pdssL,e Schrhet) clcs lttrsot ,, r,rrs qui y sont figus, Wrblrrg se risquait, sept rns vttrrl l
ntttneutung rerdienne, donner le pardigne du ivc '('nrn .i\( nteprttif prt entire :
1

usucl' n'{)

ser firement avec I'arbre, hurler avec le vent, etc. On sent bien que la Vnus de Botticelli n'attend de son spectateur. aucun acte spcial de dnudation. C'est qu'i v autre chose. La siruation, conme lilrburg n' cess de le dire propos de l Renaissnce el
gneral. demeure impure. hybride. composire. rensive.

dire, propos de certaincs clc scs ligutc' " On est tent de fminines ou de cettains de ses ieunes gcns, qr'ils vicnncnt irrstt de sonir d'r.rn rve pour s'veiller la consciencc tu nrorllc

Varburg, trs vite, avit remarqu chez Botticelli un . dualisme enrre I'impl;ction personnelle et l distance40,. Visuellement, cela signiie que les ceuvres du peinte sont traverses par une contradidion aussi lrnge qu'admirable :
?

En quoi consisre l rensiol

cxtricur; et, bien qu'ils se loornent actvcnlcnt vcrs lLri lr' rnages du rve hanrent encore leur esprit /drrrchkliiugct n'tlt ,1e Traumbilder iht tseluusstseinla2. ' On ne peut qu'tre frapp Pa le crcrre dilectktc (l( 'ett( rcmrque : tarburg n'y proPose pas le rve commc r'n c(ncr)o intcrptatit mis commc ne " sollicitation interptcr "' t( qrri est fort diffretar. ll ne s'agit pas un instalt de supposcr chtz Botricelli une " peintuc dcs rves ", un onirisme quelconqut Mrn !burg nous suggre que le rapport la /ep,'lse tt()11ct iltt tt\1 vil d'obiectivrion du monde vsible - corps humins' cs|l'cs construits, vraismblnces nrrtves - se trolve, chez Bottiecli. soumis au contre-motif, au symptme rcurenr, andy{nne' d'l.ne figurabilit: Lrn rravail psychique o se dploie toutc l

les sujets

Ies corps, les visgs, les regards

y demeurenr intl-

eule1l1ei1t tttpassibles, randis qle roure l passion afre'fe aux scnes reprsentes se dplace

l'e:rtie a le plus souvent rout

figucr le pathas - ce lnrent psychique, pathique voie emprhique -, Bofticelli se contentc d\rn sinrple u mouvemenr extrieur ', comne dit \X/arhule : il se contente d'un sirnple vent agirant les chcveux (ceux de llr t4;rars, p:rr cxcmple) ou les vremenls (ccux des rrois Grces (lxr\ /,,nl,r,/,r. |.r'excnple) des personnages peinrs. \(/rburg
pos:rit lu ies l11:rissrs d'urrc rrgumenttion dialeccique sur I'azi-

pts, en

bodule

des corps, Ainsi, pour

subjectivtion de mondes fantasmtiqnes. Dire ici que la reprsentation est soumise ar symptme, c'est constater que s stabilit aspectlrelle - sa vocation susciter une cenaine reconnajssance des

,,,f.

()r' rvnt tout des tensons en cte' des sitlrations lt4't's l,,rpret est le signe mme d'une complexit dynamiqrrc, cl'rrn t,t',tss s e trauail, qttelqlie chose qu n'a pas encore trotrvi la

fonnes, une certaine rfrenrialir est solrmise quelque chose qni se clonne la fois comme srgssement, I'apparition d'un trait
inttendu, inpensbe, dans le tissu du reprsent, et comme dsi mulation,la disp^riton du monde o ce rrit lui-mme serair pen
sableaa. Les " ormules de pathtique" seon rvarburg ne sont dcidment pas verser dans une simple thorie de I'expression, mais bien dans une thorie du symptme.

,,crlication des rsultats chevs. jimpuret dit le mouvemcnt tt : les . ormuies de pathtique ' warburgicnncs l. 'nrdtermination .sreraient tre clires, non pr les ' ttitudes passionnclcs "'
r.,on Charcota6, mais par le " travail " que Freud analys cl:ns lr rt \r et dans ie symptme: condensaton et dplaccment, cssinrrr

Qu'est-ce que cela impliqLre ? Que les images elles-nmes celles de Bottcelli un degr spcii- sont l,,7lecrl4aas. Non seu

lemelt Varburg lous incite penser certains tableaux selon d,in

apisables tesions, enrre coupure et emparhie, mise disrance et

rion et plsticit, insensibilir la contrdictiol' dissocirtiorr ile 'rfect ct de la reprsenttion, etc.47 Y -i1 vraiment tout cel dans le "simple app:rrcil' tlt h Va'Lrs botticellienne ? Et n'cst_ce Pas se contredirc que dc chcrchcr nt rcl traral psychique dans ce ru fmil1in, justc aprs c rvoir
rvoqu tous les utements Jcux choses.

mise en contact,

<

cause extrielrre D et . cause

intrieurc,.

l-

d'idAtli? ' cela, l laLrt rpontltt D'unc part,la nudt 'objc de rotre intcr1)g tior

ment psychique et lment objecti, beaur apollinienne et violence

dionysiaque, roucher d'os et toucher de Thntos... Mais encore, sa ormulation rejoir exactement I'efort entrepris par

srrr ne veut pas dire simplicit, et ne peut el1 arrcurr cs se rl)ttrt l'vidence schmatique de ce que nous appelons, titrc dc lrnrc

\lrer Benjamn, une trentine d'annes plus tarcl, pour qualifier

les images en termes de d;alectique I'arrr "

". Pour ce aire, Benjamin devait justemenr mettre en r:euvre le paradigme du r,ell: un /?il ercore possd par le rza, encore hant par lui, mais dj
1'oublanta5. Telles seraient les images, ct celles de Borticelli un degr spcial : entre un veil aux < cuses extrieures , et une harise rmnenre des rves, des dsirs inconscienrs, des "causes intrieures,.

irtistque, un .nu'. La nudit est faire de t/d'dtl. d: Pr'r qu'en l1e se dbttent la reprsenttion du corps et lc " roLrchc| msqll ' donr parlair FreLrd, toucher d'ros et touchct de lrr'r thos ruris dns la mn1e opration D'utue prl, jc ne prtcnJs rvoquer lcs . vtements d'idalit " que parce qu'ils rcluiscnt l r nuclit au tr, et le travail antasnatique une isoldtio' de I'csPir'
une ausse puret.

Aucune cles sources humanstes de La Naksance de Vnus' 1t I'ai dit, n'est en soi ilLgitime. Lliconologie est busive seulcnrcnt ct des conlextes comme utanl de '/t;s d'interprttion. Varburg, propos de Botticelli, fait tout autrr' chose : il a p:rrfaitement conscience que les sources ltrraires sorrt moins des outils de smplification, voire de rsohtion, que dcs orsqu'elle
se serr des textes

Telle serait a dialectique des images: ce qu,elles dcrivenr demeure coup par Lrn symptnej et ce qui es hante demeure, syntriqlremenr, barr par un oubli. Aux yeux de Warburg
comme ceux de Freud ou de

\altr Benjmin,

les images furenr

ourils dc complcx;ficrtion, voirc de s//rr7,le7?/ltrlior, dL sens oir la surinterprt:rtion ser.it I'intcrprt;rtion di'quate rrut phnonnc surtltcrtt nas.
L

es sourccs littrLrires nc sont pas dc simples

cls, n,s des 20,'res grri s

orr|rerf sur de nouvclles associations de penscs, sur cle nouvcaux labyrinthes. Ce nc sonr prs des vte menrs pour isoler, mlis pou cconpgner le corps qu'clles corrrplcre.,rn,rmiqtre,vouc,turin,:es habrllcrrrrJun ( santes nodificarions dcs cuses extricures ' ct des " cuses nt rieures ' : conme I'tricnt, aux veux de Warburg, ces voiles trans parents qui fonr Lrne ronle de I'trthosfttnneln autour des corps nus
de tsolticelli.

ll ne suffit donc pas clc rpter prs Wrburg, connre I'ont f.rit tant tl'bistoricrrs de l''rr1e, que Ld Ndssd,r.1 tle Vnts a. pottr
soulce linrnire direcrc les Starrza de Politien dcrivant la mnrc pas de constater qLre, " scnc, on h mme " histoirc ". ll ne sulfit crit lcrs 1494,I'oliticD dcrit i\Phrclitc dnar)' rrrc " la main droe s'essorant les chcvcux I... I et la gauche dissimulrnr son pubisjr) ". Ni mne de se s.tis[ire, dans lcs Stdrle, d'unc descrpton plus prcisc ct circonsrncie de la scne :

drns

Lrn ponrc

nc d'cres gracicux er jo1'cux, il v aviit, sur unc corcue, Lrne jcune fille qui n'.rvait p.rs Ie vis.rge hunran, pousse sur le rr'age pr de lscifs zph1rs, et il

"99. l...lau nilieu,

!\l-lsllrr!.l,'

,\n,i,

senble cpe Ie ciel s'en rjouissait.

"

100. Orr avt I'impression que l'cunrc rair viic, quc

li

nrer tit vrrie, quc la conque tat vraie, quc le soLrfle dcs lenrs tit tr:i: on pourrair presque voir lxiller les reLrx dc h

et lc ciel lui sourir'c tolt iutour, .insi qne les aLcs lmentsr les Heurcs en robc blanche marchent srrr le sablc;
clcssc,

le vent afleure leur.s cheveux pars er djts; leur visage n,est ni semblable ni dissernbable, comme on s,attend pour des sceurs.

"

101. On pourrair jurer que a desse est sorrie cle l,onde en

ore\\nr 5e\ theveux de sr nrarn droire, er rn .ecourr;nr la douce pomme [c'est- dire son sein] de l,autrej et, natqu par le pied sacr et divin, e sable se revt d,herbes et de fieurs: er\urre. rvcc l \r\aBe ioveu\ er lger. <lle e,r accueillre a.r milieu des trois nymphes, et enveloppe d'une robe toilesi.,
Ayant cir ce rexre, Ronald Lightbown conclur. dans sa mongraphie du peintre, que . Botticelli se situe dns le mme regsrre

ri\\a pr un pbnomne d'" isolation,. Le texte litrirc lui, rrrc doit tre lu la faon dont on lit les rcits de rve dcpuis , ucl et les rcits nythiques depuis Dumzil ou Lvi-Strauss : , ,:t clire sans rien omettre - rgle fondamentale , sans ronprc , r chaines associatives, sns trorquer les polarits, sns piscr ,: rcnsions dilectques. Il y a bien, dans le texte de Politien, rorrtc

ri
,r

chaine cle mots exprimnt l'llgresse, la sensulit et le bon

r,rrr devant la naissance de cette divinit belie entre tous : ( rctcs ,t\ cv (dtt lieti), . Zphyrs lascifs , (zefi ldsciL'), . jouissancc ,

en rre : le, \r.Jge. de, quarre per\onndge\ eyprimenr r6u1 ,1r, lrnr.iorire rVenu,. ci ce n.e.r l,: de,afe.rron,l.Arra, l.H"urel er

llgre" et finit pr nors offrir un . rablear rdieux comme nul autre dans tout I'rt eurcpen [tbele is no marc raddnt p.ture n F.opealr artls2 (fig. S). Mai,s qu,y a_t il de si explicitemenr " .radieux" dans La Nassdnce de ynus? pas grand,chose.

\e

,,

d'une froideur absoue; le rivage est dsesprment vide: les rrbre'. rrh.ru+e. d or ,onr d rrre ,nn,obilrre a.ri .onr.a\re penr blement avec les signes, pourtant explicites, du verr ou de la brise: l: plure de leun err ar,,'r peu e,rire que po,.ibler reu1,,,e, nor vemenrs et les drapsj airx que la chevelure de Vnus, sonr d,une
grce absolue

mne le dsgrment (le Zphyr); le ciel est neutre, la mer si trangernent reprsente que I'ol1 ressenr presque rne gne devat certe ccumrlation bizarre de signes anguiaires; a coquille est

gaiet. C'est donc pilrtr l,absence d,lment "allgre, ou . rdieux, qui surprend dans le contexte d\rne relle vnust. Le jugement de I'historien de I'art aura r, une fois
encore.

mais la grce n,implique pas forcment un tat de

du ciel /'l rel ne gotla,..'l cel rderli a knd Lrrquel semble rpondre le .visge joyeux et lger, de l dcssc t\inbid'tte leto e peregrno). Mais toutes ces significations - il suffit de lire le ponrc .;uelques vers en mort - s'enlvet sur le fond d'unc vrirrblc t tsion d'hotteur, cosmique et organique la fois. \alburg, llr I l'.erce d< Ron,rld LightL,own. -onmenai r.r .ir rtr,'rr .rrr nroment oir Politien dcrit un terrible roulement de pl.rntcs " " lnlger di panet) et l'n orgeuse ner Ae " (tempestoso EX(, tout agite de sa catstrophe divine:la chute gigantcsquc rlu . nrorceau gnltal ' (ftusto genile) d'UIarus, tranch par son fls Saturne... Polten insistant pour dire que *l'on.roit' (si uedt) l'organe monstrueerx <errer travers l'onde dans la blanchc cume, (errar pet 'onde n bid ca schi tnd duolto)jr. L ror"l rcles deux stances prcdentes tait aussi conscre au rcit dc l'horrificlue castration du Ciel (la'nfelce sotte del ueccho Celd par son ils en courroux (n usta ir.to... tdgldr del padrc le feconde membra), rcit o ne nous uront t pagns ni le . jaiissenrent du sang (sparger sdngue) ni cel:ui du . sperme lui "
mnre
mn'e

"

.rire,

"

/sem e stsso/s4.

Dans un autre porne

cn ltin

consacr l'Aphrodite a1la

zll,orrre, Politien faisait rirner l',fzorror de la casrrarion du C;el avec la putlor dc la dcsse naissanrert. Voi qri rir, en deux simples mots, dire beucoup sur l'spec dilecrique de I'inrage :,.1a nudiqe_ de Velus emerge s apparaissait au pore hurnanisre comme noue d'horeur a[ranr que de pudeur Toute la selsuiit, route la joie et la gret aphrodisicnnes du cops nu s'inscrivaient, d'emble, sur

rn

ncl d horeur. dc

mo

r ',, rrr (r\Lrra) enrre cellcs dlr seulpersonnge masculin clu trbk,rrr , t,l) f)i ou mme l'trnge fu me en ngatif quc dcssinc lc Jr;rpri ," tcndu par I'Heure la dessc nue... lorlres inrgrssibles, ,'rr ' ,, tl,utc, inrerprtcr isolnrcnt. Nous verrons qu'il cst prrs per ,rrorr Jc " dplieo lc travail ligoral - dissimulation ct clplrrec , tc l'|oror dans la prrJo,'- cn confrontant /-d N.ir-\r,7r( r ,/,,

cr de cds,rion. rcgnrder La Na

i ,!s ivcc d'autres tritements de la nudit chez Botricelli.

'rr

..

sancc de Vnus

etl'absencc Flagrnte de rous ces lmenrs ngatifs

, on conrprend akrrs que lvrbug ait pu suggrer I'ide

d'|J

dpla_

enrcrtt

pathtiq e sur ce qu'il nomme l'" lment secondaire "

fBaira*.), savoir

le vent gitnr chevehres et draps mininsi6. Les r'emarques de larbur.g, commc d,habitude, vonr beaucoup

)u noins savons-nous clj que es hunanistes clLr QLrlnnr , ,rro taient loin d'ignorer cc toucher masqu " " cl'r'os t t ik ll.o.rtos, ce c dchirdttt, tranchdt, qe Kenncth (ihrl ,,rr Itonald l.ightbown refusent toute forcc d'approchcr clurs lrr
posie

plus krin que ce qu'eles laissenr entcndre au premier abord : elles csclnisscnt un modle interpftrarif dv tlaual figuld/ Iui-mme. Tra-

"

des nus botticelliens. Non seulenrcnt les sourccs

littar:rir

\atl dc.lssim latdl,

puisque Borticelli, dns son rdbleau, semble

l,rolor du rcit d'origine dont il connaiss.ir pourranr, rld poirien, le systme complet de polrits mythiqlcs.'ftavail de dplacentent, puisqre seus les " lmcnrs secondaires " recueillenr le p.Trrt or de la scne. Aucl de Varburg, qri s'inrrcssir exclusivement aux souflles de venr d.rns les chcvclures et Ies draps, y aurait beau coLrp: dire, sns doute, sur certaines ttangets figuratues dt
ne garder que la parlo6 er occulrer roure

,tnt.trld.lc, donc dissimulc, dans le rablcau des Olficcs -, rrr.ri' (ncorc lcs sources esthtiques er mtaphysiques clu pcintlr rroLn rcnseignent srr la faon mnrc dont ce . ngatif" dcs inr:rges rlt
!udit et de grcc u pu trc envisag I.r Renaissancc.

'r,'us

guident vers cctte cruut implicite

cette curut lirr!:rxl(.

Il sufit d'ouvrir

le De

picxtn 'l5erri:

e passagc

cli

srrr

Lr

rotion de.orpostrto
lcon sur Ie caractre

ne dlivre pas seulcmenr unc lcrr

srr l.
pfi'

crractrc rhtor;qlre cle l:r pense humanisrcs;. Il dlivre.rrssi trrrc

larprl d'un

processus fgural n.rnnroins

rableau comprises commc au.anr d'effers de ce dplacemenr /igr, ,?l: Nirlsi, les modiiicdons rythmiques clc l'cume - propos de

der'enr impossible, connaissant le texrc de politien, tf ignorer I'association avec le sperme divin -, ces rcntous prroui

laquelle

il

dissnrins la surace de I'eau, er qui viennenr sc concenrrer, se dranatiser un peu plus sous ltr conque de Vnus;.rinsi, les joncs

inatrendus, cerrains d'entre eux briss cn leur milicu. I'avanrplan du tableaLr; ainsi, Ia prsence inconsme cl'une iarrbc ce

.llcter de pu et, de " grce " et de " beaut ". D'un ct, Alben i ssoit touie l nodon cle cotl4rt)stio, cettc vtttble pi gct ii tit'. comme il dit, su un enieu d'hamronie : " De la conpositon tcs surces Dait cetre lgante hflonie dans les corps ct cette gric( qu'on appelle berutj$." larrlo e (coci,rlittrs,l, gce .p11,,r) er 6e.t (pul.bttudo) i rout cela s'enrend! videmmenr, du n1('r(lr visible dlivr par le mbleau - .le peintre ne s'pplique iii(f que ce qu se voit sous la lumircje" -, c'est--dire, s'rrgissanr rlts
corps, leur enveloppe extreurc.

anatonique voire l pratique des dissections6r _ re soir ps, chez Alberti, ussi explicire qu,i Ie sera peu aprs chez Lonarcl de Vinci, il devient clair que la composjtion des rnernbres ,, leur " vnst er leur beaut rrme sont conditionnes par.la cr.uaur objective cl,un cle tranchnt, I'ouverture de I'enveoppe cor.porelle. Ouverrure laquelle Alberti accorde assez d,importance pour y revenj deu fois en quelques lignes :

accder au processlrs en amonr du rsultt ; c'est ouvrir l,enveloppe visibe. C'est donc ouurr les corps. Bell que I'appel l,tude

temps et avec soin 1di, que ac dli1entissne spectemusl contment la nature, en rtisre dmirable, compos ies surfces sur les membres les plus beaux60,. Mais observer cela, c,est

D'un utre ct, Alberti pcise que rout cela ne s,obrienr qr, < obsever [ntueamur] la nanrre elle_mme, [] regarcler long

\ l.rrs ic vois que peut te quelques uns m'objecteont ici ce r .lrt plus haut, que le peintre ne doit en rien s'occuper dcs , , Lluo l'on ne voit pas. Ils auront rison, tua,s de mmc quc , Lr nous isorls un personnge habill il faut d'abord dessi-

[prus nudum subs,3]rdr"/ que nous draperons eDsutc L \ ( reren$, de mme en peignant un nu, il faut d'abord dispo' .s os et ls muscles que tu recouvres lgrement de chir et
t

, t,t,tr
,,tt.

lsc in nudo pngendo prius ossa et mus.ul isp.nanrl ltrcs modclats dirnibus et cute ita operasl, de faon qLrc

,,ir .onrpenne sans difficult o sont les muscles6r' "

l'lrrrix que de conmenter ce texte dns les termes attendus

clc

\'.ur idale et de la beaut ntureLle, interogeons nous sur l.r L,,r dort Alberti, ici, engage une vritable phnonnologic clt

.Nous allons mainrenat trairer de Ia conposition

des

mem&es [de col1|postioxe membrctrum]. Datts cefte conpos tion, il fut d'abord veiller ce que tous les mmbres s,ccor dent bien ene eux. On dit qu,il y a enrre eur ull bel accord
[conuenbe pulchre] lorsque ler.rr uille, leur onction, ieur espce, ieurs couleurs et rous ieurc autres aspects satsonr la vnust et Ia beaur [dd uenustaten et p l.hrtudnem c()1.resDar1

/rartl. '... p^rr

lres nims,

.e,o.crer ce r':pporr de g,rnr<ur de, nernbre,, et pour respeder ce rapporr de 8radut losqu,on penr des

rr,c,-trre au moment mme o il revendique un acte de ut rt. ,.rssaire selon lui la (composition des membres,. Une ois dc , Ls, le versant de l'or,'ol se sera dplac, rbattu sur le velsanr ,lc l':, pudor, er peindre un nu ser ds lors assimii l'opraton , un habillage successif : ossd st rlello.ae - p.u\ on dispose lcs rscles. la chir, er enin la peau. Mais cel ne supposc-t il pas que le peintre ait eu ccs, pralablement, l'intrieu, cett( vrlocario ou, mieux, ce srblo.rs orgnique I Comment, sinon, pourrait-on disposer, composer, et mme se reprsenter ces choscs de sous la peau que sont le squelee et les muscles (notons qtrc
ren, ici, n'ura t dit des visc(es)?

il faur d'abord

en esprit pacer ell dessous les os

toui, ils occupenr toujous un ernplacemenr fixe. Il faur ensuire que les nerfs er ies muscles soient attachs leur place; il aut enfin nontrer les os et les musces revtus de chair et de peaLr [denq e extrelnum caflte et c te ossa et masculos uestitos rcdtlerel.

lossa subterlocatel patce que, ne pliant pas du

La hanrise de l'corch deneure lternte toute vision du nu : c'esl l un phromne dc longue dure, qu'il s'agisse de I'utiliser comme pouvantal ce qu'ont fait tant d'auteus chrtiens, commencer par Clnenr d'Alexndrie fustigeant les reprsentations d'Aphrodite nue6l -, ou bien de lui trouver une dignit

esrht;que, ce que Goethc fair adrnirablement lorsque, discut.rrrr les thses de Diclerot, nonce le principe selonlequel dans totttt

'',
,

,,

lLeorch, est un corps nu ce que celui-ci est un corps ( ,,(the ie suggre de son ct en affirmant que I'organisnrc

forme organque, er le n! en esr une, I'exttie r pracde.li1.ec!? tnf4t. tntphalLEHry.a'. d, t' tt,.ut . doute ses aud1t, tages; mas n'est-l pas cl.tndrc qLrc cet cal.cb e reste pet ptuellement dans l'magination; que l'rtste n'en detienne etltt de Ia uant de se montrer sauallt; que sL)n el carrompu ne puisse plus s'drrt ld supecej .ju'ek dpt de Lt pedu et
sans

,lDderct tt:l Ltude de I'corch

' 1,, rpparit comme teL dans la nture extrieure' ' ternec , , rrgente,, de sol1 enveloppe vsble. De telles proposi' .,)rt l ois videntes et dificles saisr dns toutes lerrs
L
I
,L

,
1

,.ri()ns : l'intieur peut tre pens comne l^ structule s<ttt\' ,,r, - le squelette u premier chef -, ce qui ne change pas ct
le cops sa loi physique d'harmonie;en ce sens' I'in-

,,,i. tout

, I

r ssume l fonclion du schm, c'est--dire le pouvoir nnrc 1.t lrnmees. Mais on peut dire exactement le contrire: ouvrir

il n'entreuoie toujours le m scle, sojl aigne, so dttache et son nsertian: qu'l De pla\once tout trop fortemetlt, qu'itne soit tlur et sec; et que je ne rct.)uue ce maudit corch,
des grasses,

f .()rps, n'est-ce pas le dfigurer, briser toute son hrmonc? I ( \r-ce ps produire une blessute et, avec elle, un surssenrrnl , , )'uforme que l belle ordorrnce structurale n'paiserl ps
rt qu des chrs, masses ou lambeaux sans fome, y rcstriftnrt
,rrlrches
?

mme dans ses figures de femmes ? puisque ie n'a que l,ext

tieut moiltreL i'anlerats ben autnnt qLL.on m'accaLtumt Ie bell Dar, et qu'ofi me dspenst tl'une cannassance perfitte, qu Lfdut q e j'o ble.

Une fois de plus, nous somnes contraints de penser errscrrrllr

si ben a ialgue, cxprlmc-to avec plLrs de prcision. Oui, c,esr ,exrrieur que l'artisre doit reprsenter! Mis l,xrrieu d,une narrrre
organique, qu'est-il d'autre que i,ppition ternelcrlenr changeante de 'intrieur ? Certe exrriorjr, certe cnveloppe esr
consrr!cion rterne, varie, conplique er dlicare, qu'elie en devient elle mme inrerne; car ies deux drenintions, 'inrreure et l,exrrieure. sonr toujours en rappor.t direct, qu,il s,agisse de ,tr de repos com plet ou du mouvement le plus violerr6r. "
1

"

J...1 Non, cher Dderot, puisque ru maitrises

rj!ste vcc une telle pr.cision

dire

Les images organiques seraenr donc nis c,esr encore peu - double face. Alberti ie suggre en afirmrrnt que le corps

l'hmonie ott la beauti cl'ut t,r, et I'effracrion ou la cruattt d'ate p^r.'[oute l qlcsri(n dc h nudit semble suspendue cette dialectique. Strrclure ou blcs lure ? Fome ou irforme ? Convenance ou conflit ? Il e appinr dont la fgurc tle ,le constter que e . vtenent philosophique " Vnus fut pare 11 Quattocenro, tair loil d'avoir la stablit smantique que lui ont Pr nombre d'historiens de l'ar66 . Fl prticuliet le ddoublement symbolique de la desse Ynus axlests et Venus n!:tt rdls re possde pas ce cactre d'ivi dence hirarchiqLre que lui ont suppos Kenneth Clrk et' vrrt lui, Erwin Panofsky6T. Parler d'une .Vnus cleste on I'a bicrr " vu chez Politien lui nme, ne revient pas sulement l'purc d'ns I'i\telle.tus de Marsile Ficin ou de Pic de La Mirandole' l'loi
,,.rns espoir de les

unifier janis

gner par consquent dansla sphre pacfie des ides pures, sphrc

t"Vrrus cleste", c'est aussi, par dinition,la Vnus ne du sexe tranchr du Ciel : elle volue par consquenc dans une sphre mythologitlrr qui est, de aon incontournable - les mythes sont insi fats -, uD(
sphle de cuaut stuctelle, Les commentateurs vitent le phnomne

(non tactile>, comme y insiste bien Panofskyel. La

d'. isoltion " los

qu'ils vont aussi on que possible dans Ia complexit dialectiquc, dans les plis et les replis du " vtement philosophique , lui-mmc. C'est le cas d'Edgar \ind dans ses Mystres paens de la Rmaissance : il dveloppe si prcisment la lecture philosophique des . sources, qu'il vite d'en schmatiser l'exubrance, faon d'en prserver l'inquitude fondamentale (et de dmontrer par l qu'une o source philosophique, n'est pas faite pour rduire un tableau une ide, mais plutt pour complexiier toute ide se aire d'un tableau). La lecture rudite des humnistes Mirandole, mais aussi Gfurius ou Lon I'Hbreu

Pic de La

permet

Wind ne pas isoler la figure de Vnus, ft-elle ddouble, dans le pnthon philosophique lorentin r impossible, notamment, de la
penser sans son prdre, le dieu Mars. On sait que, de leur union, ser ne une jeune

fille omme Hattofiia,

qtre Gafurius

qualifie,

dans son trait musical, de dscortlia concors4e.

Voil qui nous renvoie, pictrralement, Borticelli. Dans les mmes annes que sa N4iss4nre d? Vnrs, I'artiste peignit un
admirable tableau reprsentant Mars et Vnus7o: tableau tout l fois ludique, pervers et inquitnt, dans le montage qu'il propo

sit des corps nus et des rmes de guer.e, telle certe pe qui, trangement, se perd dns les reins du dieu assoupi fig.6 er pi. I/J. lhiloophiquement, nous sommes aussi renvoyes i une
tnget cpitle: si l'Harmolie est fille de Vnus, Vnus ellemme sera atre chose qr'harmonie. Edgar

\ind rppelle

que,

sclon Pic de I- Mirandole, l beaLt tit vue conme un principc

essenricllement .orrpos". t-oin de tour idal faon noclassiquc,

signifiant " Vnus

beaur des humanistes florentins apparar't dsomis commc

cette l11puet qLte'V/rburg ura si bien perue dans

aspects signiicatifs pour note propos.

la " survi-

vnceD mme des motifs de I'Antiquit. Donnons-cn quclques

Premire impuret: Vnus est double, ele n'est pas une entit

'.,-',i , ; '"". ors tlLre reur itr'tc mlttue .-,;';.';,;"1' t'e' Lrquclle e'r nee d( qui rsurte de lcur ::.',''";,';; "ppclle l'aute la r'ur presupp'sr
.,,',r"1.",,," proponionrre' La'omp\ion rrouvcr Jrrr' que r'n I(

la ttant [bellezza k quale si : un p lciPc coDotc ,]tu""," 'lrrx )eu\ d( lic I r'n "u" plu'ietrn cho'es drverer c.ncourenr

cbiand

pure. Pis : on

se

trompera lourdement

ce que

fait Kenneth Clark

-.:#l;;;" .iit'u"'

I'

en suppos:rnt que, dans ce ddoublenrent, la Vrrus cleste cst un

paradigme de la puret. Conrnent, ici, oublicr les pnibles contradictions du discours de Pusnias, dans le Bdrqrer de Platon, qui

fait de I'Aphrodite uanienne Lne divinit " trangre 1'lment fminintl " ? Conrrnent, surtout, oublier quc la Vnus clestc est, par dinition, a Vnus "ne du Cie" euphnisme pou dire qu'elle cst ne de la castraton du Cte1, dans le renlous implr d
sarg, du spcrme er de l'cLrnre mls

'h ,"r o. u"' prrr' nrrr' 'cur<ment nat dc "cette nrrtrrr donc ' Unus doir lt .n"***"t crture sc conf{) "".r ,'li.r.. a.t, ** avons dit que chaquc les eaux de la mer''ftr'c ."i1 ,.,..', n".' * ouc signifient volonier' l'rrr(

'ar'rrrrr d rn' le

rotiquc rrrt'

et accrrr:ile '.,",'"rt t,.nr.n un or rnce'srnr \ cnu" l tl' rrr' trt ;;;.:"t"'' "'i" Jc produire ra bLuri dt ,,;, u.";,"..''* ,l

;:;:,,,,";,;.

" Mle est I'orignre du monde, crivair l'ic de La Mirandole, ct sa menrbrure est f.rite dc forccs contrairest2. u Citint tor tour Ia

Guerre selon Hraclire, Ie Conlit selon Empdocle, le jeu dialectique clu Mme el de l'Aute selon Platon, l'humanisre italien
concluLrit

qu'. il n'y a point de beaut dins une narure sirnpc. 1...l

cctte. nec prrneipe Je lormei et ''est I 'a Tbror' rrr' J llr'"r1" lec.rrde brrb;rt' que li( em1rrlr' qur 1'r'"lrri''t "":ll--: '.: ' r'e.r lr .,rstrati"n d'ur;rrLrt ',. eele're plrr'rlrr' l tr ..,... t "''.' f"t'rusld oir sortir lr-r'r nr'rt i" ( i'".t' ur'rrr.' ' r ;.' J'.' ''n*r * '';;;"; qr r"s rr''* .,. n' nes idr(\ : "r oarce ' ;;

lj:::::l: ,:':

li :i:'l

Vnus ime Mas puisquc la lleaut, nomme Vnus, ne peut exisrer sns cettc conrradiction'1.

beirut

" cetre dcuxime impuret pas de sans un appot dc choses en conf-lit -j l frut iouter une

troisime, qui fit de I'dndtftnnne tn'rritable ieu de l'rtfontre et cle la ft:tme. lind montre paraitemenr qne la beaut, en tnt que

:,.: ni dc divcrsit si err'ls :il*";;;;;';"'s'mmes de vrii clfatrt cle l: natr're r.forme' er comme ;.;;;"t rlut' Vntt' ;;;; i"'."t e'i"r d" beaur' i s'ensuit iustement *' testicules d'urnLrs n'rvaicnr poirrt chrr '' '1"i.','r'"tl* " dans les eaux de la mer7a "
r.$rr Vind.r
heau ras'urer st'n lccreur

plincpc composite, devLit naitre

Vl,,rs qu'il s'agii

ici

ct c'est ben e Ld Ndtssatrce de

parrir d'unc informe rnarirc, cellc-l nrme

'ur

le car'lerer< rr'

t"

qui bouillonne en rernous de mer, de sang, de spermc et cl'cume...

,*^ i'.",0,"' *t"

prrr''i1r' vi'ron hunrrni*e de Venrrs' deu:*

d'ontooge foirlamcntae. Cela poLrvait se tlire en termcs cle rho logc no-or.phique : . Chaque lois que I'Un suprme s,abaisse
iLrs

qu'au Multplc, on ;nagie cet actc de craton telle une agonie sacrilicielle, comme si 1'Un rair ti en pices ct paDill. t_

crrtion est ainsi conLre comne rne morr cosmogonique, par Lrcu,.. e l- f.,-.t.....rrrrret d rrnt .lr\i,rirF e,r _tel( er di.pelFe

ce qu'Edgar

\ind

nomme ben, de taon noptatoncellle,

te

Nudit couqtble : ,,Yure... en fuyant les femmss,

ryrhrrF di.lF. i.tuF d( l.| rr er d. \tr. ripte C'est dans a sie de rels dmembrements qrlil laur dsolnais comprendrc a nassance de Vn!s, cec sorre de cetstrophe pro-

ducrice dc Ia beaut : clle est aussi cloLiloureuse pour le Ciel tout L rroirs - qLrc ur 'corchenrenr dc Marsyas, cetre verson

,t.tel

t.

rr

ri. )trrtr,.

" Connas-toi toitrne,. pas de beaut clestc sans castr:tion clu Ciel, ps de conn.issrcc de soi sans 'hor-relr qu,expr.nne l,cor ch d'Apolon : Pouqlo m,arraches+u ansi moi-mnc.6I , " L rud;t de VnLs serat-ee donc conprendre, par._c1el toutes es cltures donr Borricclli scmbc la parer _ la saLrvcgarclcr.,

,,e1r t- rn., r.r... o.r t.recenr< .^..r1que

lics l'halrlrl';' sources huranislcs, lcs seules significarons rer au <ltriment des corflits dialcctiqLres d'oit la noton rr';""

ron(lt (le\ Autant l apparair ebusil dc privilgieq dns le

( rempifer,

la

nLttrrrr rj d'harmonie, cete kcotda crncots' doit d'mcrget -' cles conlirs llul(' serat abr.Lsif d'isoler 'hunrarsme lui-mne de la Rcnaisr"er' tiques auxquels i prcnd part dans h cultute

-,

comne un an.achemenr et une division

dr

oi

u Qu tn1)r..rri Panoskv n'a pas ornis cle rPPelr l pclsistncc! dont potcs 1';1" er ar Cinquecento, de disdnctiors scolsriques

len sophs et peinnes de la Renaissancc uront noment, tenr comPte. Un bon exemple en

d'

(rlqrr(

e$ ft D'tanaii seu rcpettorl t )hlr

(Pctrus BerchoriLs)' cr crr u Moyen ge par Pierre Bersuire llertcle ar'la'r-' constammcnt rc1it jusqu' fn d xvr sicle la rr( (lc\ y dveoppet une typitlLre distiction qudlipartite' l'ti nrufrl thologiques la nditas not* alis dsignit
somes
de

I'homne' cer tat aclamique qi nous engege I'hunliri tu"rrr de bicrs tcr Deu la rrditds tempoftllis ftppel^t Ie manque pauvrct b1('! etes. c'st- clire, ventuellemenr' 1 vetu de

ctnrons er clcs cJannsr-.

r zaa ^ 't't1t'Ltt1.: 'l'rr"r'r'lr,l,r'.,r.tr,.1., \ r.,re. r.rr,,(r,..(. J(. r,,, t(',tt ''"ll't*'cllcqLre rcprt:serrrtrrr !u1t lcs l!ryc k"tt d,u, 'r '"rr ndjcvrrrr''rrr ter'it.jrc -sinisrrcrlrs
\'rq,s,.r,rr ,t(. B,,nr. utlr. Lr orr..rr,,rr

s.rrercnr\). I,Dlin,

,.f .

t.|t.: t.t turltt^ t,,thl1:

li;

,; L:i; ;, ti" :tI:t:i

, \,,. l( ,rs/,, q|rrt,r/, ,1e t,'rr ;r"rrr' ,lerrrrr l( r.rl'l, rLr ,l( ,,,lky1t .rlrr.,,rrr ,le t.rrrlcrrr lc \lr11rrlr.lLrc, r;Lri tt,rrt llr L,urt t,tr(!r. ltl tsr lc poirrr tle vue ile lrrrrirc,le r.rrr;'.. le .le lirr,l'r'ra, ,1e rrre .le h (,nrrnlira. rlc lt ','rt,,,t,lu.r L,,('rs prascnt c to()igr.Sc inrerrc rerlrri ,1rri. p.rrrrrr 1..
,,,rp,'r,,irs dirccts clc Inxticclli. rcrtlclrir l.r ,lts<,nltt l,t ,,r, r,lretrlrr di.rltctiqLrc. lc conllit rlt i(nPs. lc roirrr r[ vrre ,lr l,r lrr,,e cr clc rtar'lrrorisr,{'. lnrc, ir.*in,nrs s,v(,r,r,l(. \.\(n,ft)le n' ian,is. quc ic srrchL. gkrsi sul l.r rrrr.lrte 'l' L'r drns tes rablcarrx dc H)triceii l\lais il :r brrtrrri. l.rte rrr des artistcs de son terrps, cle ptriss,rrrts.(rrtr. rrrl!

r,,1 .ru.,,.t, , .l , .t \.; ....,,, ,;,;;;:;,). ',i on prrrrt crintt,tls t,nttuls I-' qulsrion ' csr dc tepl;rce' le nrxii htrnrrniste rle l Aphrodte *djr scr.ir vlrsc,,,, .,,,r"l,ul..n'0"" trans un cc,nrexrc oir ra
'hritiernes L'tbsence 'lre r'rr"s'fl'rt 'l'ji':"ll 'r'r'rrclrre.larr' le ,',.,, ,,,,, ,..i,, r.'(r.rrr( ',.,, \r'ri''r't( r""'\'hrr :rri\r' 'rrJrre .re \',r,rr, .;,,. J'''

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nonr tu (urrrroccnn), pin.js (le

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!1r,,.d(,,.',,,",;;;i,.,: ;l:,:]i,.:;:l:ili:" fion rfarnee

()nd.er Nas:,utca

v(,,u. ,,,,,,",'']l': '":'"r'

ur.. ,,,n,,,,,r::l
or

I.rr,. qrr. rr

irrrrl, u cours d'un long dbat dont l'APtlt)!ittr,h ,ttt"tt' lJt\ t,..c drts, publi en 1491, potc tno;gnigc-) l hrrrrr'rrrFrrr' rlarie y t.it vu conrnc trne " hrsic p.rlrrri lcs h.r."n' . ""' r.ririr p.rrfairement impic I.rquelle le prrryhirisnl rr'.rgi,1rr, ,lrr ,1,'rrinicain dcrait s opposcr point prr PoinrNrr. QLr.rrt l .ur( 1r l(
\1.gnifique, honre dc pouvoiI er pote scs hcurcs. S:rrorr,rroI nt lui accorda certcs p:rs lc gcnlc dc reconnrissrncc quc P(rr\,rrrr(

: ;. ;,';:;:l':;.,i' *,,.., l:: ;l::ii:"'",:l :l:'1"",.

' r'.r"e '.".',^' r,.',,,*,.,,,,,,; ,;..,;l r' Ir rrrrrlle l"n'r'^" et l \.irJ\\ r..r.\\.rr l\r, .,,,, '..rrcrl .lrr re\ io" ,''| r( ;J( ,,. ,,',,'i',... .,, ..,.''.",, l' ],i|l1;"'; '" " 1 , ,,,
r,rsqo.l lrcr.rrr joLrr ics so
tcs,.,,rrr.,,--.1,7,163-..

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Bt,1'tit.t.."t"

.-qrJquerois n,rt que /..,

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lrri manifcstcr un Politicrr oLr un Botticeli : l-rnc( ('r(lrr" rconte qu'il le visir mouranr, er ce 1 pour lui rcfrrser'al",,lrr
rion. faon muertc de I'expdiel aux encrssr. Lx . c{nrtre-sonrce " svonarolicnne commeicc dc prcntlre torrt srm rclief au norrent o nous nous rperccvons qLrc l tlstlrr., rvec les motts r,rrusicns n est iamris si grrnde r.1ue lorsLlLrc li plc

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.()rr rol,rit sc tlresser :rr rrrilicu rle l.t pl.t.r ltlt l.r \erurrr r, I rrne plrarnitlc $ri,rlirs qrri rcsscrnbl.rit.rrr r,,rris srrr le,;rrel ,'rr rlrit coutunc dc bnlcr les c<,, t\ .lrs .,t'e,\,,',,',,.,,,,'. \l piecl dc a plranricc tairnt .rrn.neelcs tlrs rr,rrlLL, '. ,, ,. l,r5\rs brbes, des .ostutcs (lL' l:rtisi(. cl(.I lrri' r err.rr, rrt 1,. ,1, vrcs cles potes ltns ct ittlilirs, er,urrr\ l.\ ^1,,,(,,//, l'Ilci. Iocc.ce, P.ftluc. des purehcnrns p|c.rerrr ,t ,1,. rnuscrirs ons de minianrres; cnsurtt, c it.rl nt ,l r t,.r',r','. llc ferrrmes er des obiers de roilcrtc. cles p,rlltrrr'. 1l{\ ,,ri,,,,',
Lr

dcs roiles, dcs fausscs nartesi plus h.rLrr,,rn u,r',rrr rlcs lrrrlr'.

dcs h.rrpes, des chiquiers, cles tr'crracs, dts

ulres ,, t,,r', r I

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J*rr"rrrrc" rr '"" r"rLFl."n Jc ,.' u. -l ' *1"-" ',,' i' *" r. nor*r''r vr<'j" c' e'r."",,,\'.., ,,,,,::,il:::::: "e' \"rrrl'lrrlet.:r'v,,

rtr'1'ri:trcrr rou,es

eniin les deux gr.rdins suprieurs taient eouleltr ile t.rl'1,.,"' qui repsenricnt sLrnour dcs cnrncs, soir clcs bcrrrrc.;r,'r.r,,r les nonrs classiqucs cle Lucrce, dc Clop,ioc, Jt |,rrnrilr, ','rr des be.rurs clbres clu iour', telles que tlencinr. I tn:r l.rr ll.r. lint er Nlri. de'Lcnz; rous les r.rbleaur clc Brrlt<,l,n,.,,,lell.r Polta, qui en fit lc sLrcriiicc volonrrire. et, p.rrlit-il..rrr*r cluelques rtes c1e femmes. chefs-d'ctuvrc clc sculptcrls.li l i\l
ri(tLirer. "

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lnagirrorrs donc un cluelconque s1lcctatcLrr orcntin ., i,r N,rr-rs.rrrrc r/c \/i,,,s (l.irurct lc \lrsniiiqre d.ns s;r !ilLr tle ( l:, tr:1ft,, ou bien qLre!qLrc rbs.Lr scn iter prapos f.rire l.r p,,u.s, '. drrs lc s,rlon) : lrr clo'irnt lul le somptucux speerrcle cl'une nrr.irt. pxennc en g,nlleLr n.rnrree ct, derricre lui. 1e soLrvtnir tlLs

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r\ rrrrrkrk \ ur' (lrrrr.rrr. he prr Ltlcrrr .r s.rrrt.r l\ l.rI r.r ,1, I ,,,. ( rlt rs( !i !ri quc ln)lri..1li lri r(r( rrrr. plrrs t:rrrl. rrrllL .,," pierur',rl en t,rretrrr.le linlltrcnee srrrrr'rrulrorrr "' 'rrle ',,itr(,r\ iei lc,,rr rv,r|lIrrscrrnc. 0nc l)is rlc plrrs ,;rre l,r ,'.,rr,,n elu nu b,rniccllicn dcnrcurc csritnricllrn(rrr r,/,",, :
,,

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" tlc Vnrrs, est irtrp,rssih[, rrrrr lcs conclitrons de lt cpscntrriin. lx 'lrisc (r.('rrPrt ,lr I r liaL,rxLrliti " dr nr finin, s(nr c1s lc dat,, ,rgities tk t|, ,rr'. ilc conflirs, d'inquitLdes. (;'est lt nudirclcn t.rrrt qrrr,7ra,
r ,!r lc rcprserti.

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igLrrc

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(rris ir(luitnte tout.russi bien), c'cst l.r rrLrclitt crr trrrrt ,1rr, ,r'trr(e lmis tout aussi bicn) cpi invcstit l rpp.rrr rrtr 'nen.ante irrrn.lit dcs bellcs fgures bofticellienncs. Une rcc I , r r I I , ' dc sens, vidcnmcnt, qu'rrve dns l.r pcintLrrr rrrrtr ,I 'r'.r llotticclli. Avant d'interrogcr une muvrc qni c scnrltlt lrcrrrl,l rl, Je cettc . situation impure ", ic voudrais, trlivcnrtrrt. er,r;rrer
,
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rrdrts i,/p;tus clez Botticelli : nrrtlitts rtterrrl.. par tLr lcon ncarn.rtionnelle et P.r son inquitanr " r,rtreher rrr'r' qL '. Conent, en gnr.1, se dlive une tec eorr ? Dans un premier sens, la nutlit chrriennc est r ({nrl'.'rlr. sous l'anglc e l'hunliatit)n volontirc : rrc nu, sc nrctle rrLr. c'esr ivirnt r()rte chose snrifer sd.h.i], lx soLtnetc, ln nr,nrilr(,: Dj, l nudir ad.mquc tait . pure " cn tant qu'elc ign(riir l(' pch, donc le pouvoir rnrrinsque dc l,r chrire'. nsuitc, l.r rrrr.litc ritrelle rdt tr.rptsnu1e <,u nudit de dcuil, c.rns lc geste
qLelqucs autres

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biblique de dchircr ses vternentse: - est cense " Puriiicr'- l.' corps cle toutc "nrotion chalnclle", algr les dlic lts pr tiqlcs, souvcnt nonces par les liturgistcs: p. exenple, d(1rrrd(r lnc belle icune fcnllc rro milcu dc l'glise poul la b,rptiscr', sans fiie surgir l'onbrc tlirn dsir chcz I'officint qui l bri rr. latalcmcnt. la touche un pcueN... Songeons cluc Botticelli, thns

Le Prcner Mirdcle .le sdi t Z'bbe, aura d rsoudre. dans

ll
:
1.,

reprscntrion de l! jelrne baprise - reprsentrtion s dsexlli se pou I'occsi(l -, un problrne de ce genrc : urr ploblme, si

I'on peur dire, de dlsaritp(1thc vtsrelle,e (ig.7). On sacriie sa chair par le martyre cl\rnc fois ou pnr h pnitence d'Lrne \.ic entire. l-a premire de tourcs lcs rudits d'hunri Iirio est celle, bien sr, qu'a choisie Ie (hrst pour lu'rrmc : sa
nudit d'enfanr, sa nudir d'innocence, dcvar Iogiquencnr culm ncr dans l'hurnilirrtion de Ia Croix. Elle rcviendra un insinr se lover d:rns le giron matcrnel, au nonent de la Dploration et de

'cr lr mrr 'Ltnkr,.', di*ro'b I .nr,''''"" ''rr'e iL$qri

Jhri-unr,rre

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toules choses que Botticclli a superbcmenr peintes, iflventnt po!r I'occasion d'extraordinaircs dmarurSies du contacr et de l crn,rion morrific r0rr /ig. 8,9.). Les sints Mise au ronbeu

.rtyrs sont nus eux rssi, tel Ie ,ldi,rr sldsrr. uefois driribu Poll.riuob, puis rendu Botdcelli par Crowe ct Cavlc<clleror.
Tels sont aLssi les saints pnirents, sinr Jrmc .u prenrier chef, que Botticelli, pa deux fois, aura reprsenr 11u drrrs e cisert, en

",,,. hu,iri', . .qu'rur r':mrre' r<'".'.':1"' ::'.:::; ;"; '."'r'' , o'*q* ...n. .r" r, r,,,r,,. _ ,,,,. ,, ,, ,/r,, ll:'l]:':::, o. ""n.,, rc, rrrrrrn,.r.rr' , . die,ce. I o\qu('r"'':"": ::. ::",:,;.,,.nt ., re nurire ',Lnn,3ie-'1':.:.;; ;.; rcm,,n.\,,,n'

i,i, i.1";l1.:i:::l:
e un

:'. I ;;:;: ::l ::. ri,ible 'n"t """,'ll"'1.,." "

rrain de mortifier sr chair la nrmorc clu Chlistl0r. C'est sint Jrme, pcisnenr, qu'est duc l'erpession f rntteuse n u d n s n u d ut Ch istt! i s c q u i, l'inionction . suivre no le
Chrisr nu ", c'est--dire l'inirer jusque dars sa suprme h1riliarion. Certe formule, qui cuminera au xv. sclc dans la deuotto odc d, conlge les deux significations, rituelle er mrrvriolo-

"'l" ;,'l l'::i::lr:l:::::::;;,i"''" .*'*' l.r mL,o*tt" r. .l. I.,r, r.r,,irir: lor-oue l..rere tlt Lr trlt,, .i,"', n'"*'" .''i*' l::"1;,,:;ll a.*i.. u* ,,ut,,' "q''
,rir. ,:e nrome,rt.

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r' ;''^,. t.rn,r..,n,e J<. i'r^ ' ',i"'' "' * """li,:l:::'.':;:,'' :,'

giquc, dc l nudirr0r. EIle aboutit, d;rns la Iirtrature nrysrc1Lre hririre des dologic ngatiyes, frire de la nudit unc cordito tle ld utt(ri ditlt : (gone de Ny,sse ou Dcnys I'Arop' 8ire, plus rad Mlitrc Eckh.rrr, Henri Suso ou sairt Jcar de la Crox,
chacL-rn

l'il;l
l<'lrrd de h

.rirrt nsenre'

" l': t::::::::; ::;;:::, cettc c'' Jant le rrf

'lc
",1:

;:

nuJrre im'nine:

sr faon posera I'trange quatron tlu lo'et dc

l'?rre rrr

rerour la vilginit, dpoLrillement anagogique, llunrihrrircnr sorrdain rous les vtcnrents l{)i...

nrrirn on

h qu( x :l:i.:i::.":ll,';*:'i'' '.'p,l'"n'"n' drr p:s:rnr'me l' trtr: I ]i"r. ...1., ,' "" ''"'' ch ' ente J:rn' la
.(
ne

'Egli'( "<r

.--

. , ,

r,,ri.:, ct l, dpecer \'iyart le futur'citlar,re hrrn,rirr. ( , , lriry, le plus violent, ltpparait! cn cc ra)lc, tistc cr , ,l r r( hLrcliesse de anguc qui tait plir jusqu'r l'vtl .!,,r.nt. ripctisse iusqu' a purilit lcs plus oscs tlrs ,. rrrr emes, lcs rutopsies es plus bnrtalcs. Vrici clc.c , , re.rssez cruelle anahst'de a ltaut coqrorelc (),//,r
1

le. . I.I 4lt t, t,. I,t,,tntas uqtnent ft LIu est st) s h pcau, dun: c,'nnnt I l\u\ lc Botit d ntriaurc pnnion rsttclle, la un surlt
du cotps est tout

,r . [): t l)cnutl

et

rc dnns l"r

le soot 1L1ltsdba de : cettu nlinitu S'.i t it 1,,, s,rlmrt. sang, lnrcu, fe l. Consdrc: .!: qu s( .rt 1\' Lrn: lt:s narrcs. daus la gorge. dans le rcntn : saltrl:. 1',tr t,,t!t... t aus qui rt:pugnLnts,i touchcr nnc lu lxrrt rlt
rcs

r l

,l''r!t

da la uonssurc ou du fLnniet cantnlcnt ttt)t!. lr tt't)it\ trts d\iftr da scrrer daus ttus brds n :nplc st' J *,tt

,.',16' ifo.,r,i;;.;;,:

C'est ce que rpre Arselne de (lantorbr'v. rrret rr,,rr n,oins dc prcision fDe coitt\"ptu t'l |di) .

"

:l,i hol
L

" Ellc

est,

f('lLtil

pLts

enune, de fdtc thuc et dc fnnc t\a lstt .t lL tlidiocrcncnt, l,t .r.tuua tt)( l,t.tt1t,! ,\l) ! st h \

L,scrcs s'rurL1e)1 af t()us l,'s

stles cturc ttc ucrras+u pLts,

orrftts tt)ilt ds lc la tlnr, ,1n sous h blnn(ha pcdrttt- ! "

ll,t

tlu'.r donc; r'oir le rafrncmrnr humrnste d rn l()rrl.elli !,( I'cxnlnrisnre cle ccs rfr.)ints re\res ndi\'rur ? S.rns tiorre pr rr v(ns nors, eur lecturc, eonvoqucr pus risnrcnr lrs .nrtl. norrlisnres d imrgcs seprenrrior.rles, rcl le i.rnreux /.rr,,' ,/l a:onde de Nurenrbcrg, avcc s.r f.rcc dc vic er sorr cirs toLrt p,rurli' s.rnt, tour groull.rnt r1c vcrs. l'clles. encore, ces Vlrls qui rr r,r\

-v
lirlrrrcnt en corps fltris de la Vaniust\s. La cruur botticellicnnc existe pourtnt bien. Elle ne dlivre certes Di laideur, li br.ut.rlirel

,
r,

que P'rr.. (r \itr tnqurrude motcllc l nonoer . ,..,'..1.,,-r-o'*

de la chair' 'rrre rruclit

unc \rmple " lolme idale

"

de

lart : inrp'xsl'l"l'

nlis le . style d'orfvre, du peintre lorentin n'cn devient que plus trnchnr. L nudir de prnition,la nudit dc cha o vette, il la conoait bien, il I'a figr:re plusieurs reprises, et d'abord - on s'en doute - dns des conrexres d'histoires saintes
et de iugements inernaux.

picturae

Pensons d'abord au cadavre d'Holophene, dans un panneu

des Olices (fig. 10 et pl. l// : son cou tranch nous ( rcgrde, u premier pln du tableau comme une chose - ou une absence de chose - snglante et monstueusej tout le reste du corps gisant abandonn, nu et sensuel, sur des drps blancs et rouges, en une

version pour ainsi die prrre du dieu Mas reprsent plus tard en face de Vnus, dans le tableau de Londrest'e (fg.6 et lrl, tt). Et puis, comment ne pas songer aux innonbrables trdits tourmenes, rortues, meuries, qui peuplent la srie dessine par Boni-

celli pour I'F.nfer et le Purgatoire de Dante (les personnages du P"rddrs, ex, sont touiours reprsents draps ou ails) ? Au chant XIll de I'Er/e4 par exemple, les . violents contre euxmmes

", c'est--dire

les suicids, semblent dvors dns

d'inextri-

cables buissons d'pines, pendanr qLe des chiens tes pourchassent sns piti frg. 11). Aux chants XV et XV, les violents contre " narure -, c csr'a.dire les sodomircs, se conror\ionnenl, nus sous une pluie de feu, en conrrebas des hautes margelles or cheminent Dante et Virgile (fg. t2l. Au chnt X\41. Ies ( sduceurs, er les

"ruffians" couent interminablement, nus, fouetts par

dcs

diables, pendant que les " adulateurs sont plongs dans un fleuve " de rnerde (srerco, tnerda).,. Et insi de suite, jusqu'aux gnts enchains du chant XXXI ou aux traitres gels des chanrs XXXII

et XXXII I r0. Impossible, dsormais, de regarder un rru boaicel-


Nudit cruelfu La mort elle-mme tait de Ia fte... "
.

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p"n':::tll ,;;,". ' . rrle Lrn rrvag< ntrt""r'u

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tr.r,rcrnc. r

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On ne peut clonc plus, pour complendrc .r nuclir selon Borri cclli, se contcnter dc rapports d'an:rlogrc ou d'orroioglr. Conr prendre la dialecticpre des im!es, c'csr conpcnclrc 'anaogie p.rr
r.rppurr .ru
ce
1e.r

,,.i,rar. r ieunr (:":::::::.,,"." u_*,,, ,u*.," e Jo' ' ' ', rrn'Pcrci l.'1""'^' .-'r"^a rve. cfr"r 'lrr'r lr ' nc rs,to:li1."il1;",*'""1,;:|'"'".'' i' rJ rrr r
,.l'i

r.,u miric' d'un b.rn:::..:1",.l i."""n,.nr.," .r,, 1,.,,' ,,n Ir uile dcviLrt Jhutc'''1,.r",r, t.".",," t..t"' I"'

'e J.rrr* rrrr. gc' r ie peiurrc

de, drftircn.<,. cr l horn"logre pr r:pporr,u

Jer -

jeu cssentiellemcnt mena:rnt

quc Georges Barille dcerir dans

qu'il nonrnra :ne btrobgiettt. Nous ne pouvons donc plus nous stisrirc cle I'homologie qui rapproche la figure dc Vnus et celle clc la Vitt (DI. I ct fi!.,). I-a Vrir, clans lc tableau de I t r^nlonnn.,u"grc J;rllrrrrs cllc nrrnc une \\o(i:r,'n. une bifurcation: elle monrrc du doigt r.rn onsemble cle scnes ligures
comme des bas rccfs aux caissons ci'une rcture. Scnes d;lci lernent dchifrables au prcmier regard rrr.

^il r'i i1, : :.::':;::-:;dreccq!.ir .* . rre : rmp(\{ble. o ." .""' , ..r rn dr, u,ril,,r,. \( l\'l pl{: cvoqLre rl "*,rsi jl;;:.' br*'rrrrc"c' ,,,otrtsonistr {/'q Arr'""' qu .',nnu-s"cn'o'n '.'1'"ll:,:;. n,.rre pftPre \tri\'Lr'| rornm<-le tl "l .iene*-peinrc'rr'-' l e 1,.,., ,oort.,,.'. "' '' el spectrcle To!r
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ii: ;:l:l; 1ir 1r.,,,,,r"

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a.""""'i' "^
crime

Mais ecs ont t peiurcs par Borticeli ct son arelier avcc une adrnirablc clart ligurltive, d;rns un ensemblc de quate panneux, dont trois sont.ruiourd'hui conscrvs u mlse du Prado (ils

.. vo:,i q,,i *'*..1*'" ;;,;.i""..,",.,',. t vcrs rrc V.t* trr "'"'':' ; , de t.rd,.n conrrt Lr J.1.h'rr" eor,'::::::'"j,*,:,';n,,e.ru,{ rrr,n .r, r,,, ,., rr, Jfen,e rru

al'.olu.

l.:::ii::

r.nilier.,in,,n

qrrelqur |r'r't

tulert

olcrrs cn 1941 !r Iiranccsc Cnb(')), et le dernier dans une

collecriorr privt'e. Ils offrerr sans doure la transfornrarion la plus raclic.rc - a p'us petinente, mis pal inversion ou pcrrersior dcs

iili:. ,:.""::]':.;;::: i;.,:;, :lil;:ll :.. ,,.., (t,ad,i t,ltturd t"h,'

mtnt'
ne PeLrt'

1:-1 : i:::: ,,,, Qu",r,.t.nr.. rLri('ud'htri curnne

.,p

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,, f. \t,,.,1 ).tsft ittt ,,' I'L Js L )rt r ur) l nrrutDd) ,t t\ii1 tr)ir rrN,\',,tr)ttt4 rlntrorgorPurs it
L

"'.,,,,,;hl::ii";:l; : :i{{

,r

Ll.rLse

que procure, drnsccs.uvres, l'ssor:iition

du'style di)

h,rri.ellicn erdeL(rc(ruru; tnnch.Itc. repcte..rdr.1 re. Voil bien le aa, en tnt que " )rDe d'art", inquir 't.rnrc. t, o rctour d'angoisse forcment " enrpthique " Et c'cst l ,rralirriouverte - affole, puis martyrise - dc cene belle victrne , turi fait irploser, cn plein c(ur dc l Peraissance florentine, ! , en tant que gerre i idal" des beaux-arrs'
rve ? Jusrenrent, Que savons-ous sur cette cspce de mLrvris , rre ce fut te dcor d'unc chanrbre coucher - Pis : d'unc chanrbrc

.,.

rtprialc (camera nuziate). thistoire sociale cle l'rt, hbitue luser lcs ceuvrcs en tennes de fonction r6, n'a plus gure de difilturce qu'une ojuvrc -rque de la lrcsse, par exemple. Mis qlr'est 0uir de noces, oir I'rn pcinte porr un lieu o l'on consom." "" et, peut-tre, o l'on .Lrrr, o I'ol fait I'arour, o l'on rve
. ults comprcndre le Iien entre une pala d'autel et le rcmps

nreurt? Les panneaux, quoi clu'il en soit, flrenr commanrlits (irntlonicelli en 1483, cone cadeaux de.rriage destins rant monc ttn nozzo Pucci et sa nouvelle pouse la

OTemire

in upir'vart

tl I t),,t, N,^!,4n;tuci ( rtnl rll.,1,r.,,t. L, I h.A inrcnht.,I r ,,.""','rr ,,, ,tr,,.,,rf. !r l,.rs

C'trient, en ralit, quatre laml:ris 6pallioe) peints pour les qutrc murs de la chanbre (f8. 19-22 et fl lV-Vl.) lls sont un peu Ir vie prive du couple ce que les prtlclles sont la vie litur giquc cles clvots florentins : des exenrplo, des lictions moralisrrnres choisies iout exps p(:ur la situation, pout l'occasion ll est pro hrrLrlc que rotrs nc \'urr\ i..i\ rn -.rp Ir ve( qrui eY''rF nrent ccttc fictio1 corrtoise - ct, surrout, -uellc - fut choisie pour Lucrezia Binrr$ ('rrmariage cu
honorer lc

Lucczia, fillc de Piero Bni

rl7

icune encleLrill rvec: juger ce qui, premirc vuej, scrnble un cadeLru dc tlons-rrous de trs m,lvais 8ot : il nous m:nque, coup sfir' ll clrnire prive' lc Iien associatif qui permt ux a$eurs de cet change - conn'n-

,"',i;ri .

;ii'r;l,

'. Il. Hsbne rle Nastdr'o dcdi(rt\ri (rr' r $.1'.,r. .lril: l.es ves dvotuilrr.,, 1482 l'181. (l(:n.rrli.

17.

Sr tl',' lnLrrl

n 'r'

,,' 1r rrrrrc, rcipiendaire - de justiier la reprsenttion, d:ns ,,,, ' rulrrc i coucher, d'un si " mauvais rve lle u. \ I Lr' qrc rconte-t-il exactement, ce " mauvais rve " l,c , ' r..r eplouv la vue des tableaux s'explique en partie - n.ris ,,, 1 ',rre sculement - lorsqu'on sait I'histoire qu'ils refigurent : , rrrre histoire elle-mme fort trange et qui, dj, laisse son L ,,, 'r {entiment pnrblc. On la lir a la crnquime "iourncc" , 1)rtintofi de Boccacel20. Cette histoire beau raconter dcs
t,r

on ne peut, s lecture, que sc l, , r r 'vidence de son caractre essentiellement psychque: lcs ;,',,b1mes d'"empathie, la traversent de part e part, en sortc , rrr lirn ne sait jamais trs bien si ce qui est dcrit se passe object; \t rDcnt (devaDt les yeux) ou subiectivenlent (derrire les ycux,
! \ ! tr.rentsr des choses du corps,
,1.rrrs la pense).

Mme \e happy end a quelque chose d'incomp-

r''rlrle. ll est d ;bord qucsron d'eecls moureux prouv\ ri\ rreiprocit par un jeune homme: la femme qu'il ime demcurc . insensible er dure, (atiera e disdegnosa). ll est donc question clc
,

oLrleur psychique /r/o/ore.), et mme d'une envie de suicide .lisidero d'xcciders).II esl question de la dure loi du dsir qu; s'.c'

1,

r,;i*!; p:ll'l :,,,.,:."",,.

croit lors mme que dcline I'espoi (qlnttto pi la sperunza nt.ttrcaua, tanto li nlultiplicasse il suo amore)121. Les rableaux de Btrnicelli pennent e rcir u poinr o. " pour mieux !ourer son ruurenr tper pu I'ot.t pcnsap a sun pi.t.ere, .omne l'crit Boccacc pr euph[risme), le jeune holrnrc, nomm Nshgio, s'gare dans une fort de pins (ig. 19 et pl. IV). C'est l que, tout coup, lien I'dPpdttion, prcde par " krrrgs ^ gmissements " er ( cris dchirants, (grandisst1o pdl1to, dbissini messi) . lie ieune femme nL:e (una bellissn gioudfte gnudd) colrrt vers Iui, afole, hurlante, poursuivie par deux . normcs chiens " qui la mordent, et pr un cavlier qui, pe en nin co,

menair de nort er hurlair dc rcn.l firrntes et odicuses paroles" (lei tti morte con parcle spauentuj.l , ullanc ninactando)ttr. Telle esr l vision : ele enrpt le hnx d'unc ( srupeur mle d'pouvante (marauiglia e spauento ntise nellanno), Il cssaie pourtant, bien que dsarrn, dc fair.c

uo slotco in tltdtlo), <la

"

!:ll

cavalier Mais cclui-ci se mer lui rconrer comme dtrns lcs rvcs ou daDs les rcirs orienlaux, selon une tenr poral( qui intenonpr er contrcdit, bien sq l,urgence er a vio,
Lrx chiens ct u

front

lence de la poursuire

tous les vneenrs qxi ont rendu possiblc

une telle . chasse infernale t:::

".

Et voil que s'icccnrue encore te ct nlLvis rve, de cettc " hisroire: le rcit du cavaler - qui sc prsente Nasrgio commc un revenn, < cociroyen fantfie (io fui d'und tkedesilla terd teco)

cc cit n'esr aurre que cclui du desrin prope du hros, desrin projet: la fois dans lc pass (cela err lieu aurrefois), dns le prscnr (ccl. aujourd'hui fait rerour ou evenance) cr dins le

-,

'

futur

tu vois de moi est mon rounnent rcrnel, cela mme qui risque de r'arriver bienrt et pour toujours si ru cc1es au dsespoir et au suicide). Dorc : jeune homnre amour.eux et jeunc fenmc " insensible et dure ". Mais, l, il se suicdc Ie revenalt prcise :
(ce que

tu lre vois en llain, ef do.1insi subir lcs tourmenrs de I'enfer. [-a jeune fenme, qui ne s'rir pas " repentic,! meurt son iollr:
. En chrimenr de sa.rla [per lo peccato della sud cu" deb1, cr d,e la joie qu'clle ressenrir nes rourmenrs, elle ut, tolt conmc moi, cond.mne aux pcincs dc I'eler. Qund elle y fut descendue, on nolrs nfligerr ce cloube chrimenr: : elle cle fuir devnnt nroi, nroi-rrme, qui ran sipris de sa pcrsonne, dc la poursuivrc, n( conne une femme qu'(n dore, nls

<avec cet estoc mme que

comme une mortelle ennemie, Et, toutes les ois q,," 1, l, rejoins, ie la tue avec cet estoc, instrument de mo\ sui.al, I, lui fends 'chine. Ce cceur dur et froid o ne put jqmai, ,,,,,, , amour ni piti, ce cceur et les autres viscres /4u"1 ,,r,

"oor... l'hte ifiteiora nsiemel, ts vas es voir 'instlna . ,., pour de son corpoJ, ',,, arrach corps [le caccio di en !1,,,r,,, I pture ces chiens. Mis presque tout de suite - l" Irui"""u."
", tort se psse cenme si ,.11,. n'tit ps morte. Elle se relve, et a fuite dorlou.\o. ,".,u,, mence, avec les chiens et moi-mme ses troustat. $"qu" u.,, dredi, vers la mme heure, ie la rejoins i.i a, lq
l jstice de Dieu le veulent ainsi

comme tr vas votl24.

-""r".',.

"

Il

va voiq en efet. Car le rc continue,

il

se ddqu5;"

corme comme la rptition en actes de ce qui vient nnonc en proes 9. 20 et pl. V) |

1o,,. 6'U,...

",.,.

mots, Nastagio sent la terrelr I'envahir. 4unnt dire " ces qu'il n'e pas un poil sur Ie cotps qui ne se hriss( ll recule

l rl^r'n t' N 'nr'r" J" ' l{'litlRI tnrnnr'Nlil.

Itihdosi adietrol, regarde I'infonune leune emn, ct. plein d'pouvante. (ommence aftendre l besogne dr ,"ur1t.. Guido, cependant, a cess de parler [iito il sro \donare]. On dirait un chien enraS. festoc au poilg, il co\ sus la jeune femme. genoux, happe solidement par les,,r1,ir.,r, 1"
malheureuse criait grce [grdaua metc]. De toute q iorce, le

bourreau la frappe en pleine poitrine et la travrse fqrtre en victime s'croule, face conrre tere. mais continue d.\rrle. .r, pleurant. Le forcen se saisit alors d'un coutelas I i n6 tu"

e|\ l,tl)ri rcllc nnil. ll crrr.rirlt c0:rrrcr lcs Iiscrrs i\ois|,,,r, ll"tritr,tut,tk l<tr11,( t)!:u nltH tt):'t ln ttrlt u/, qr'ijcrrc.,,,\
ehins. er quc ccs lircs.ritanies dr'orenr:rLrssitr. t-r ierrrrr t'rnrt sc,elrc ct rccomrcncc Lri, !c,s li ncr is,rrlr,rr.r/,
si

lu

it l)i

tlen irc

.! ,rrn . n lrrs t: loso l ,rvec lcs chitrr. 'n,tk1, ele, qLri r'.rrlircnt p.rs cle h clchrer; l-e c.rraliel s,rurc ,r

o1\eu sur s n(nture ct rcprcnd

rrr

esroc. Fln pcr tle rcnrps il

hrlcnr Lrin. er Nasrrgio rs pcrdit dc lLrc rr. "

p.rnrr dc

cornmcncr: ce

qurr

pourrer eppcle, Llrc labrr

rrtir)n sccord.rire : ure istrncnttlisirion rroralc dc ccrrc r'sirrr Ll horrcrrr si puiss.nr( rr l.iJiqre (1Lr'e!le cnrpiche. pour ! nsrant, toute rralirc dr cl.:noLrenrent. \1.is. iprs lciho, ricrrt lrr rrlll( \i(,r. I . icunc hrs trpqrrenrenr roscLr, si .e esi m,.hii rJiquc - i,r drnc eoneelor un scn.rrio d unc gr.ndc pcr\crs'(1 : l org.nisc. , lrndrcir er l heLrre Je l .rpp;rlition rcrrti.ntf, Ln \(ntrrrru\ lrarrqucr ,,rr,i.nnka\!( rl,ph:strt dn nLngiue) oi n ' .r!:it \L,rftn,r (lc c(nr\ incrc l.r icLrne cnrnrc ainre tle renrr err pcr \,,, . l,/rrr,t nrcnan la sonnt ,1,r N.r-.r.r,.jr,, ,rrr.rr.r. Cel. ,'l,tclrr. il prenc soin - que .r ernoiscllt tl,nr ilt.rt cpris iirr pl.r .ric i l edlir () l reile rlci.rrt sc clirorrler f.r l l,!o ,lt,r d,n eu tl lr!tt) intotoit()tt^. I orsqur lr . chlsse intcnrrll: " sLrrgt .ru rriliL.u tlu b.rnqLrct. " eh.rcLru t't.rLr crnl'lc Je l.r surprisc, rlcrr.rndc .e qLr'i t,n est. l)rrJ(,ne ,r \.ir rf(,n(lre. " \l,ri: l:s d.rrnns sc t r orr L nt ccll.i prrrrrrr lcs coovii'es //i.q. 2 / ri li. \'/l. l c dso(l, c ct . rerrur ( s tpii\.'r(,rt que lors.lue lc i.rvrrlicr aLrrrr rcfar rout le r,eit rt scs rorr|nrtllts (t)rrli lo ltrtt rutu,t N,tstr.ri.) nr.hl lrt. /,1,,1 . |,rirl ltxeution s.rehvt. l..r cl.rnr,: er lc ear.r;cr dirp.rf, \\rrt I . " fr e rst r: deroLr|nriot 1fi. 22 tt l)1. \'ll) :

?
" Limplacablc flle qLr'ain.rit N,sr.ti() lor
rrLr

rrorrt,rr. , ,

personnes que la scne avait Ie pLrs cifr.rycs. ljllc rrv,rrr r,,rr entendu et tout vu distinctenent. En sc rcprscnrnr l (flr.Irt,

[rcordaxdosi della crulelr,J qu'elle avait roujo rs roilrr( .r son amoureux, elle se rendait compte que la scnc Lr ris,rrr avnt tout autre spectteur Il lui sembait dj fuir b furLrrr rI

Nastgio, et que les mtins bondissaient ses flancs. tillt.rrr ressentait si grande angoisse [e tanta fu la paura che di qut,:tt,, le nacquel qo'elle voulut parer route venrualit. [...] lllk. donna son consentement. Elle se chargea d,annoncer elle-nrrrre son parti, all trouver ses paents et leur dit qu,elle serait hcLr
reuse de prendre Nastagio pour mari. Ils en furent galemcnr

trs heureux

clre essi fron contenti mobal. I...1 La vision terriinte que j'i dcrite eut un autre rsultat que ce bonheur:

ftr

La frayeur branla tel point toutes les femmes de Ravenlc qu'elles urent plus dociles que par le pass aux plaisis des
homrnes

[pii

arrendeuoli a' piaceti degli uomini] rzt .

"

Comme Freud n' ps manqu de le remarquer, mme les pus muvais rves visent l'ccomplissement d'un dsir12e. I y aurait

rrd smatique des choix figuraux botticelliels - choix narratifs, spatiaux, lunineux, chromtiques

beaucoup dire, je pense, sur le crctre

"hantent encore les images du rve,, mme lorsqu,elle s'veille la " conscience du monde extieur, pour ie reprsenter avec s fameuse pr:cision d'orfvre130. Disons, poLrr faire bre, que les
panneaux de Botticelli empruntent an traual du figurabte psychque quelques traits crctristiques ayant tous pour effet de

en prolongement de la remarque si juste de \arburg sur le caractre mi-veill, rni-eldormi, d'une peinture que

-,

perturber l. logique de la

dc reore'cnrrrion

''","n,..,. ..r,."i""'illl'"'"'."::'-" 6o"'ttlli a;'r''^.

:

;*'i*_t _:i*,;,.'.,
o--'r.i""

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,
:::

r,r rlccasionnellc, ln souverainet du crrci cn

ees

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Jllll"lji', l' l;;*;;:;;ilI""'"'; * ..""" r.,,i

a.u*.li*'li']1"'i
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','' l, ",',,,,
,,,,,

i,t, : \, r, ,. , ,,
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,,

,'.,,'. l'tdceli mrnifeste une stupfanre nsensibilit( .,,rirrsquesuscesonpropretraitementdel'iconogr,r_

'

r r ., '

r ,,.

t.,

*ffi

,d

-",lt*i

li,.c,cc crait un hiatus pDible eorre Ic mondc mdicr , l, rsscs infcrnales, - celles que l'on trouve chcz Csiirc I' reh, Vincenr cle lleLruvais, ou dans ce genrc druvrrgcs pcrsistrrntc ',1t , tlmt monlclrl - et ll1 donirante scxuelle, ,1,' lr dnoucmcnt, du rcit de Nastagio Botticell, tr, ,, tl.rrs ses pnneux un type vritrblcrnent abcnant tlc

"";,"r,r.,.r,.riq,,c.

" '"'urrr

ou 5rnplL" rLirr. Iobler tcrrrr.rt ,r

i,,',

l, n : c est cornnre s !'on voyair sint Geoges s'acharner

srrr

-i#--i,-;,*t_1i, i,
l:;1.",,_.::::,:;:t:lljili:;:-,

,,",i1;1,;;:l::"::.:,::

drrgon r'roin' tuc. rrr'' rr l..r,tndict()n, lecorps nu de a jeune enrrnc soir ccll ,,,, Jrir l iaille exrirper tous lcs dragons de nos dsirs... L r Llcuximc rrait clrrcrristique est le uauail itrccssanr ,lu I rt./,.r2,,r, qui sc rcnrarque dans les nombreux et subtis jerrx t[' ' r,,ir fguraux : par exenplc, I'associarion de la grande bcssLrlc , L'r' l:r chair avcc, iuste r la verticalc, cette " fcntc du ciel", cctlr trirje\'e. ru
hcu Je rucr Ic

'' '1

t.c

de crevrsse mnage par le peintre dans la masse ferrilltrc

tlc

i',*'.t''ffit*uim i:iiril:::; ;ffi i;, ilr r

i::,:,i::,::i",;:,::;";:,,::.,;:i,ir,,:ffi

1. V). Disons qu'ic comnre dans une pcrc,:p ,,n ()uverre ux pouvoirs du antasme la srructure du licu par'ti_ .rpe " e rnpathiq ucment " la violence dc l'histoire: corlnrc si l:r hcssurc inflige au personnige dcvenair celle cle I'esprrcc totrt entcr, cn face de quoi dcvrrit, peut'tre, se clivcr, se dihircr notrc regrrcl lui-mnlcrrr. ll est galeDent frapp.rnt de consrrtcr' qrrcl point cctte fort se nreur, se transfornre d'un parucau l'.rutrt:

t\,ft 6g.2A

et

i',,#:,::.#

cnc.'re toute hrisse de ramures brises dans le prernicr prrnrrc,rtr (lg. 1') et pl.lV). elle se dchilc littralemenr d:rns le clcuxinrc.

connrc une plaic oLr conlle urr ridcau de thte (f$ 20 ct t)l V) polr s'ctaircir et se p.rcifier enfin, c civilisel dans lc oisian(

Ot. 2l

e!

fl.

Vll. l. rcpscnt.rir)n

dLr

nri.8e rrrr dfiliriver

lr

,,,
'

.nee

een"::i:ll.l:::';:jlli:;';l:
,'",11', I t' t t'.t l

remplac les toncs sauvages pa des colonnes dll blement syntriques /. 22 et

drti.? inl)(.r,r

'-

pl. VII).

Que le lieu prticipe cmpathiqucmcnr la violence de I'hisroilr et tous ses s!spens psycbiques, j'en verrai pour preuve supple

i"'ii' u *""0n"*""' '"]"'''.".' elle (heche

'r)rrrt'

"'J:iil,iiil.l:;"""n."'''u''
d!

nentaire es sy)citions presque obiges que cete fort suggirr

u lecteur de Boccace comle au spectaterr de Bonicelli. C'est,
cls

''; :';' ";;";ien Ip'tt'

et

''oidts

d'

"tttIt*

le dbut, une fort essentiellement mbivalenre, porteuse de potcn

"
.

drirs conrradicroires {comme le sont, par ailleurs, les choir encore incertains du hros). D'un ct,la mlancolie suicidrire dc Nastagio et le tourre't infernal de Guido vr)qlent puissmment
Ia . orr des suicids

"

que Dante avair dcrte u rreizime chant

de l'rler et que Botticclli aura si cruellerrent igure en ranrures

brises et en chasses inerlales116
so' rcr

(f9. 11). D' autre ct,

pinde de Chiassi, prs de Ravenne

- o

lloccce a voulu sruer

est nomnnenr dsigne, dans un autrc passage de la

Dt'ne Co,ndic, comme " paradis terrcsrrerrt ". Urr trosime trir cradislique est l'.tpp.tlon de I infoune au milieu d'un rcit pourtant dispos de la rnanire la plus formelle, la plus . symbolique , qui soit. C'est " Ie creur et les viscres
voisirants " de l teune femme, chous et dvors I'avaDt-phn du rableau ffu. 17 et pl. IX). C'est I'chtrullc A\r srrrgit devanr la consquence fatale, cceurante, de I'agression, de

' " rrc? Qu c't ccl'sinon'''t*un.'.':'l or.nu,,n g(\rr,{t*r'| rrrr u*'**"'-'_-,,rl,,rfi, /,1,rp", .ne \ouverine a. ,.s,,,r", r,* r*,,, r, o' ,ui .. ,llr. evccs dc ra !,('| ii" _r ., \.r, de rcmnrnr r rr).,*.

r , .c que I'on

.'' ..,,. ","',' ,,::,il,iLl:,::.':; : ,:",:,,^ ;: . ::,:*, ,:l:l:,,: :. . 1r.i.rr:rn.re.ro,nrain' i.,*:T;.';;.;, .i /,/. r\ \i, t" Premrre directron tf ',n.,u" . l.1. . """ ". ,o"* -"*. ll,:i:1,"".,.1 J::::l ,. pPelcr un.deri

q""' .1r.,,( fdntdu'tdtiqu( cl

e.ra,(::i::.:::::J;:.:l:l::':
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o-,,.**" *," u"",',.

,:':"i'l::,,:::::,1,0.,"..,u,,r,-.
d' ":::::]::.;,: r! '"' J(:\r

er rrrL,:.. d'r ca,arier'

,,,:':' ;;:.-'.-';;,;J;,,;:,'J::J:::;: :":lil l::. :

,r'mptirmt.

'ri,)

lrer qr' mrrq

;,nqr cr. p rrrr,r,,

r'

blcssure er de I'eutaille frites

Ia chair Tout cela

voque

chcz (errain. aureurs antioues. Four ce que je nomnrerai les . accidenrs de Ia forrnc " - les rltanrord rrlleurs

h fredil(clion.

phoses. Aussi, les viscres dc la jcune vicrime gisant sur lc solde la

utte l,* r..rcnr |.rr.(r'[rx'r' repte rythmrquemenr'.:::lll:," r.trniut Jc r., srh.r'',r" ,lr rptr, nersonn3gc' ou ute la rernlor.rlrrc t('" inv('rt c.r'il ,'ime n,"g.un,.. d" *,i".".nn..". t.,,,,, (omme une hant
*".,,a' L)U 'f insisre egd' q,r'"..nt"l t'itp"t".l'ote

forr pcuvent-ils renvoyer, d'un point de vuc hurnaniste, au rcit dc l'jhilomne, ds t-es Mtanorphoses d'Ovide: c'est unc ieune vrcrgc que ri,rle \xr!vrgenen. et.r phrsreun rcpr'c\. \or poprc

. lnrrlcrois : vcrson . t orclel

peirrres p:rr Bortcell

i rcs

.lo qurnc siclrs plrrs tirt r"

',

si j,sr, clrc.

Nudit ,. raftra

psycbtptc : it du tra nct,t t t t

a',,"" or,u"o.,t".r"r*,"

Mais qurelles c()nlcludons rirer dc

,r.

r,

rien dc l'rr, .".6rrnarsunce, ,r....t$-elb "'" ? Autun i.t,,ron Ricn pour-, rr. d.,.,icunonre.,llllll'l:l'.",
esr r.erenrenr ,exucr..
1

jeune femmc pou15r1ivi" pr.

t. ."u,,t;..

au Poinr rJc vrr, ,*i,",'l''t d'a&rrrJ' pourrqtroi

I

cela

.ll'

I,r

''!iitrq'.(lr'rr'r\pj rrir 'crrlcmcnr ,nr:, , re reoit i,rrn.11. .1,. , c\( dc rio.c.k (. rc .r,,.,; .r...r,. r"'"ln" -,,.,,...';,;;,.;;: ' erre e't nLre p.rrec dc.r'..; ;.;r:"';:'-,qt'; c,'"rr" r,,n,.i "., Pst'hq!rct':'. rt ar,", q,.ir. r",..,r,"..,;.;::''."t ",, ",,. a'"pp","i ,.,1:;,'i*i, ," l"'ire est de s'ryl!

u.',* .,.*", o" ,,,, .n"-..:::l cx'c:'r,. ., (

r,

Rucs et les dirigcr r'-"r,n, t nl,.n'* r.r ros ces ,.r,ut",l,"i"00i,"1,',.11:'""0'.." *n,n,,', " ".",,,,r, psvchiqrres l,cnraires) ct urc sc,rc i,xonsrue o" i.lI"'t"' 'rre nue

nnlens de

,., n,;/eLr tlu ,,"0" "".,1'j"] 1]",_,.1r.,',,*,"" fis 2 t,,! F|. v t,-...,,.,.,,,,"",,.;,,,;.,ljlli;. ;:y",nti ll revc, : a irin .1u *,r, scJc,, onr monrr rbrce )ensons n"*o ," *t,*J>.,,r. .,,',"" i,"r"i..,'""' tur
,udir
Les
res

que

tr

*;,;;,';;.""

surgissant au

,rrt ' ,l,..li | clalcciqLrc sous-j.rcenrc eettc phlorr.lrro titt n,n nuc. l'rcLrtl vrxluc rt .rborl Ie " phisil cl rhi 't t' ,,nrr , ' iridlnt dc r vie infantilc : " Dans lc p,rn.lis. le' ,',r us ct ni)t p()inr !k'honte, jusclrr'.rr nrorncnt ,rr l.r 1 ,,q(is\c s'Lt!eillrnr 1...1. I-c rivc pcLr nors r,ri.,,(, l t Ll,rns ce p.rrrdis 1...1. Lcs rres cic nLrclit s,,rrt .l,u'. I ,1 .\bl)itr1lrr{r. " Llne ois roncc l,r drisc. survicrr,lr.r ,, ,r(rut le conrre-morif cli.rlecticlue, l'.rrtirhsc .ic cer rr',, "r|,,ecrrr. Ie ".()Lrchcr dc'lh.rnltos" : "1.. I il r r(rr , ,1, . ,hns lcs rr'es rl'cxhihnion, dLr rcrirucnrc.nt. linrprcs,r,rr l, Jrr rr'c lcle nuttitl pxlientc1c l.r li:rcrion tlLr sce,'rrl 'r' lrrehiqLrc : clc est tue i cc qLrc l,r sene d crhitriti,rr c.r ;'.rr rr..rlrre r''rrr.r irrc rr'gre'rrrrre. I'uur' rrrrtr.rrr, ilr,.,'..r"r rl'lc, il rrulrit i.rllu nc j:rnrrs rcvivrc la sene. Nrrrrs r<1'.rrl.r,r,' .,,rc du serrtiment ci'tlc p.rrrrlrs. e rr'e s cn sclt porrr rrrrlr I t,,nlltt Jt t .l 't.t,s.le ,,,a. \(r, n ,,ia ll,it(r. ,,i, \,, i,r " , rhibnon doit itrc crrtioue, selon lcs cxigcnccs tc l,r crrrrr,. r d()it tr intcrrorrrpuc rl:. " ,\ussi doir on comprcnclrc lcs rr'es clc nutlit conrnr, trr,lrr*. rrnrobiliss cnrre pnisr er inierdit : les dcLrx mouverrrcrrrs .,, rrr r.r rlicroires plodrrisent une lHb'sit dtr )t'ls dl,rrrJri l,,nq rre [. t,].1 ,rr J crh,hi.iol rer" d.rr' l,rnc,'r..e L i\, t\'. r.r,r . , ( r ' c1u'il aurfi'rit intcrpriter ll coLrIre c\t.iordi.irucnt . ri r1 r ( ( dc la lcunc tennc peintc pir tsoricci drn\ cl'trc forir d,,rrr ,,rlr, s.rit si ellr csr parrciis nrrique ou enlcr de cru.rur). l)c sor .r,re. It'r'cnczi conrplte le schrnrr freudicn cn indiqLlrnr qLre l.',1.,,. trpirlrcs tlc nLrtliti ", l'reuci er
l-crcneu i

iil,r

' ',rkrrls((nrl:rrli.l,)ircsp(r!(rrl .rrr\\r crtlr.r(fi.r rrrr 2,4,r/r'.r' it slr.t.tttut, ft,rv1rrc lc pl,ri'ir ser4rit;rrc rt rsc, lrri rrrssr. "t ls 'Lr l.rrq(,issc:, ce nxrrrcnt. lrr rrLrcltc ist eolrpnrrrlrr'.,lrt il, , ,,,,,( ur (nr('yc11 rj'intinricl,rtiorr ", rrn lcrvoscrrcrrt rl<ilrrsrrrt
l .rrrrorrr cn chasse uroftelle rt tlc l'.rttr,rction trr ripulsiorr ,rgres

I'histoilc Pcinle pLr lrrtieclli .llre rrrrt , l.ire rponse structurale au dispositil nrytbiLluc tl't\ctioI : Ir|ct l .rr se perd, nudit apparis:i.ntrj, ptris Lrnc rhtrssc .rvec ehiers non pas la enrnrc cotrprrbc tc s, rrrdir(i. rr rrs ' , 'rrnr..,,upable de son ph\ir Jc voir rrr. { e que les panneaux de La Chassc infcnr,rle ' r, trrs rrrrr( rr " , rrtin, avec autant de brurali qLre dc sul)rilir - cr rrr.rlslc l, l'.r"
r. l)e ce poinr
cle vuc,

,,

final, qui rdime et refuulc tolrte l.r violcnce tlc l,r11r,rrrtr0rr tlry.22 et pl. Vll/ -, c'esr qne Id u(lit est trtss,;L',lt r,;tt tr ,1, nd t. Le rreud airsi lornr cst ndml.rble : il sLrflir, p,,rrl l, ' ror]pende, de pdrcourir, dns le cit dc lloccace, ler crtrpl,,r',l r erbe saccrarz. D'abord, il cst cr it qLre l iusrice cle I )ierr t sr sevclr punir et " chssep la cruaut cn nous (/a crud(U,i... t,t. t t,u I't) i.rj. Ensujre, il nous cst dorn dc voir que chrsscr h errrlrrr. punir la . fenne inse siblc, au dsir de I'honrnre tlorrne licr|r l,r plus cruelle des chasses. Brc, on n'chappc pas au ccr-,ir',/r'l,r ./'rdrl: Boccce nous avat prvenu que sol histoirc illustrr'ruit les malheurs de l'amou et les prosprits de l mo*, nnrt si i[s banquets vendraient r'diner et refouler route la violcncc rlc cctr. clialecriqrc l16. Lc dnoucnrent hcureux du cir cst fort pcll v,ri semblable au point de vue d'une psy.rologte des perconnrgcs : ol
,1,rer
,2. t .
i

||d\4

Jc

\,,nr.,)d \

i;{:ii"1,: :,t;,t:ir

i,.,..

ne voir ps bien comnent l terrcur iout au dsamour rl()rrlil.

chez l jeune indifr'errte, un sentimenr d'amour sincrc t)our Nastagio, ni comment les " fenrmes de Iavenne ", sur la brse cl'unc telle violencc, aurorlt pu dever " plus dociles cluc p.rl le

fxssrrrUx pl.isirs dcs

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'"r'rr'rrr'rr,.r'rrrrc

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,, \x\iis p.s cc qui nr'afii-\,r." NoLs di{ns ei. f('r r t)x, ,r,e lciclcrger', (tue "h pirenc cst nmcntic tlcvitnt '' llle v esr anreue dax lr nrcsurc oir qLrelquc chot',,1 lrLi

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lri lirc
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est alriv. (jel.

callrnr cel.r lLri est afrvr.: n rrrirrrr s l.r'.rit onrol()gique ftrr,rrncrr,rl

er cc s.r parcnr;1,,1 l'.rrrgoissc. vcr signilie

Je

:, :,,;:.:

;.;ji:;r:j;;;: _;

;
, ,

'rs
,,,t',e

cc'qui nr'rrrircir.-'

Iinswinserdir I! dr\.cornc ptradrgnctlu /^,',/. .tons exrctcncrr prour Jr\nr les t.blcaur ce ln,rrteilr.
clas

;:; :,,, ,.':l,l,.,, j,,,':,;;;:.

;

;"':l.'1" :,;)::rlr,fi:: :i;;;i:::.:l;

::;;:;:l_:.,:;|;.;;;,,
l;:;i

dr.()nccrrl]rir)r. Conrrrc spr.r.r . of prr.erLrs cle ccs r.rfc:rrr. en cftL, nons ilenrerrtr,,rI (rr' t.,,,\'i , l(. rlc r.r!,, .( q,r . '.,J ,r, crme nLrc, srui quc - con nrc d:ns lcs rives - rlr' crr r r., r, .r llencnr nrisc; no er nn c,)nrinuc pLs nr0ns cr. iLrir rrrr,

i, rrr noLrs plongcrrir

:u"

;;I^.i1t;l :; ::,:,.",,,. ;;t;;;"t,::1. ;" ;:;;::

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'trrtl'c,,.1.r're, trr .r n.rr({

resrs frfps. dcvlrt lcs imrgcs. p;rr I'itrrrrrg.re

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- lhr,l r Lr.cnrrl ". l\llis la rc'rarqLr liutrrussi p0ur lcs pcrs,rrrrr.rrlr : trrrtes aLr rcit, \ilsr;!lio lesrncs moins dc Ir|Ir.rirr,,rr .L,l)i\sin li morc di.onccl:rioi. lc nnrc " rrrrir orrtol,rgrr;rLr rl, * *,r.r r.,,r, . "l.rrrrerrr.rl -, r,,rrrrrr( drr B Iw.r,'S(r: "rr. r.', . pirels cl:rns ccrre rision d'horcd c.,rrrc chns lcrrr pr,;'r, lr^ r,,ire. ccrte \ision (cylrr cflt.i;vcnlrI n:rnsiblnrcr l.r ir..le,l
.L.rnrc clc cLrI str'lc, cene l]sw),iirLlnr dconccintc <h
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.rr cuLrr tle r<xrt ccl,r, il r rr lr nLrciit ; la nLrdirc crrr ,rt't'.r'.rrr, irn <nrrre. qur l,r ncr n(. lt nLr(litu (oi lurr ( rlLri souIcrrrnenrcrrr rcvrent sorrs nos l)r cc .tr,rir 0rrt,'|,
l:r nLrditclquc
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urque ionclrrnrertrrl", lirswrnrcr.

'eu\. nrt c()nniss.n.r.

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l.rrr

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ID

la thorie. C,est vers Georges Bataille qr.r,i convient, dsormais. L[ se rourner pour mieux comprendre le rressge, dconcertnt nrri, er'errriel. de l.r nudrLe. du rve et de
Id cruaure.

infcrnalc du mouvcment qui continuej il y aura l,irrLrpton de la mitieu c.le quelque chose comme j.r." "". "" un bnquet (une beLrverie scrair phu juste); il y aura des rnoins
moins quc lc lecteur Iui-mnre; dconcerts, pas

chasses, des sores dc nrises nlort, des sorres d,viscrarions, er la ritournelle

Bataille, d'abor.d, a publi un rcir litraire _ pas plus krrrg qu'unc noLrvelle de Boccace _ dans lequel ce tressage, admirablc mcnt, op|e. Au cours de ce rcit, une femme dnude apparuit d.us I'cspce de se/ra osrr,? des ( rues propices qui vonr du crr refour Poissonnire Ia rue Sainr,Denis, ; le narrateu I,accompir gner dans une fuire ryahne pr quelques pisodes violents mL ns de.cce nrciir nlme; iJ y aura des sorres de

ccne mre de s clair, cette " phic vive " tlc lrr vrrlve ,1 ,Llr prsente ouvertei ds Ie dbut, au nrrtcurrjr - (t r(' .,,'t'ur r!'clle, non dans sa coiffure ou dans lcs clr.rpi's tl'trnc irrpro I'lc robc, qu'clle porte l^ Pathosfonel ct l'lnlcrt (li(nv\i:quc
Ll,s le

,
L,

\t/.rburg vit cherchs, comnte autarrt clc synptirrrcs. tl,rrrs

hu

niste de Florence.

ily

aura le suspens dme fin qui ne

aux anripodes du monde hunniste er floenrin de Boccace ou cle llonicclli : pas de happy end, pasde calculs machiavliques, ct slrrtour rien qu puisse situer le corps fminin darr" l. c;..uji socia des changes matrimoniaux (ce qu,affrmait Boccace dans son propre dnouement. Il er t encore pus difficile d,offrir M,nl.uuc fdtuorrjo conrrrre c.rdeau de nr.rrrage que cel.r .emblr l'arrrir r pour le cas des qure pnneaux de " La Chasse inerrralc ',..Madamc Edwarcja est une putain de la rue Saint Denis, rnais l'vnement qu.e1le suscjte, dns l iction de Bataille, chapperr complremenr aux r.gles nrmes de I,change non matrimonirrl. Ellc est rn sorre de nnacle moderne. C,est e,' e//e dans son corps, dans ses baisers malades dans ses < yeux renve_ " ", ss ", dans ses spasnes cle iouissance ea dans ses ( conlorsions ",
sitLre

Srrr lrien des points, il est vrai, le rcit de Ma danr Edunrda se

\ignificativemcnt, l'ppririon dc Mndane lllvarcl,t. s,,us r chc de Ia portc Saint-Denis, scra dcrite p.rr lat.rille corrrrrre ,{)ire, entircmcnt, simplc, angoissanrc cotnnrc urr trourir-. t (st bien en elle-mme - ct non derrre ellc. c{nnr .h./ lt,. ..r.c - que l nudit trouve ici la conclition dc sa pr{,Prc 't1r((. L ( sa prope ouvcrturel!. Au moment dr "binquct,. l rst (i(ril ,lLrc .la mort elle-mrre tit de la fte, cn ccci qLrc r rrrrilitr .lrr rrrdel appelle le couteau du boucherr5J ". I n'y N, ccrcsi ri l!'rr rhcrs des Halles, ni bordel de Saint Dcns clans lcs ligrrrrtt t errr,rrr rris fkrrentines de Botticelli. Mais il y bicn une nort ct unc rrrrLlrtc rntrelaces au milieu d'rllnc te (fig. 2I er p/. Vrl : il I :r le vttc rin " touchcr de Thanatos " faisant cotps, sord.incncr1, ir\.t
cclui d'ros. Ue des leons tirer de ce rcit extrnle conccnr l,'//(,/,,!r' de la nutlt qrc Rataille finir pa y proposei Unc enrp.rthic r,r.lr
cale

fisant voler en clats les glcs cottoises

<le

l'antnnnrtd

rbertien

comnrandc route cetrc onntogie

: .l.cs

scnsrrriorrs tlc

'actc sexuel onr clles-mmes un accord dgd,Irrl avcc lrs figrrrc. [...] l-a douceur, 'enlurc, l coulc laireuse dc la nrrclit lilrirrirre anticipent slr unc sensation de fite Iiqlride, qui cllc-uirrrc orrrrt sur L mort comme une entre dans l couf 156. ,) Ailsi. 1 .lc (lr dnudatiorr, dans Madame Eduanla, ne concelne pits scLrlcrrrcrrt la jcune emrne faisant choir sa robe; ellc concerne toll iut,1l lr nrteur erj pour finir, l'criture ellc_mrne : " Si personrc. (\iir(

Bataille : a fin de son rcit, ne rduit la nLrdit ce quc ir , retiranr Ie vtenrcnt er fonne, i'cjs en viiLi-. Ce n'csr rtr, , " ps lc ,rl'l comnrc genre rorique encore nroins conme ge|j( ,1,
rde. lr. de tr ;..r..rqrre "rrrre tsat.rillc, mais bien la nr.1;ri cn tnr qre rfar ont(togiquc i(,r,t. " menral ,. Trar qoi n'esr ps sns rppot avec e rvc er I'aneoi*r , nvec cette ( dconcettio ", dont p:lrir Binsrvanger, lorxlLrc " Lr

sr I rLl. '(,bjet du dsir, donr la ralit est pro\()'irr(' j . ,'l'. ,,.t"nlnoitts s",rs tr\'e la epsenration disticr( "
L

,i (ui lr

corstrLre,

ei le

glissemenr est

r'is()n 1)("ir

1,..,.'-u..,,,r

Bat.ille er cxplcitcrx.rr sur le rnnc plan phnc;mnologique la nudt, aLr sens or it verrr I'cntendre, cr la . suspcnsion du sLrjet . devanr ce qLri cst, : r(

prsence cst nene dcvnr son rre

'.

"

" seulemcnt consi.lrer ce der.nier lragmcnt de phr.ase, nous polvons siisir nL mons dcux rrirs cssenres r l:r nudr sclon (eorgcs Birallc. Tour d'abofd, la nudir n'esr pas le snplc rsLl
t.rt cl'un processus. Ee est le processus lL mnc, l,opration ds rnte p:rr excllcncc. ort lcs nus ne sonr ps obscnes, tnt s,cn

suspension qu f:rir tendre l'rre dinud. drru cle routqli renvcrsera jr'.
l1l

"vers,r.

gnr'lenent ' (lis ,ivcrtlrrc que l repscntation clouer' clfinie p"rrr h ,,,u.,,cr''. l,a nudit est la chose du monde la noins , , ,' e..cnricle qu lle ow ro tt't \ t]^rtt'l ? Nc choisiss"tt' Nlas en quel sens conprcndre cette ouvctlre v:l! f" r I r\..( \elJ1. lrl'tcrl(n. rerrrir' lllfrlir' ouler rr'u Acccptons qu t\'3ilenr cnsrnbl( l(\ disti1crc
!cprsentdon

,li,i., ,, rrt une tlynamique d'exrbInce onlologiqre'

rndit scrait cone " ll ,r.rrlrxc supplrnentairc et dcisif: la clir( , .lu moncle la moins clfinie' ? Nlais non p:rr df'trt qu est - rsl t'-op r"Lr' " l' , ()rtr.re. ciit Bataille : ' Tout ce ss rrve la reprscntation '1r' , rlr. c ce sens' 'se 'robe mcr l'rre en rotr!tnrri . Lr - rour la rison princpale clLielle glisscnrent lLti er. .gssemeit', et parcc qu'ellc fait du
L

unc clvtr'rrrriqtre

r't'

- il sut, pc,ul s'en convaincre, dc tueter tc lvre de Kcn neth Clark , mais B.rtaillc proposera 11'apprhcnder t. nr.dir selon I'horizon qu clle laisse entrevor en tnr qLre processus. Ds
f;rLrt

Iors, elc sera cornpr se corrnc

Lr

81/rscr7",it vers clrclclue chosc

qui .

sc c1robe sans rr.ve la rcprsentation distinctc

"

tt tr " ' .',.r', rr!n r.rlo.':rn,5.1:que' de louterr-re: nrr'rt ' ' orarrt' possiblcs; de orvrc l; chmp, coffme on ouvre une infinit cl'Lrn .rjr't .ornte on blsse un colps, corure on sacrilie l'inrgrt propre horizon proccssrrtt nisme. I-a nudit portcrait donc son et ds celle d'Lrn nlrrrle c.ns L'ouvertLre d'un nonde agrndi r''er rr sirr' ' rr l lc.'e. \'e.r*< pr\ \'r.'rirrerr c' qu' tr"rr*rllr disPosant dev:nt nos yeux
u11

')'

l-a nudt n'est pas toujours obscnc cr elle pelt apprire sans rappeler l'inconvenance cje I'acte scruel. (J.est possibe,

mais cn rgle gnr:le, nc fcmne se dnudrnt clcvanr rn honme s'oLrvre ses dsirs les plLrs incongrus. I-a nudit r clonc lc sens. sinon c1e la plcne obscnit, d'n slissenerr. 1...1 Ce glssemert cst souvent dificie saisr en cccj clue a nUclit esr
lrr chose dLr monde .r mc,ins

figurablt dtt tiv' d'ouvri, la reprscntaton obje*ivnte sLrr 1a bcaut du nL vnrrsirr (oLvrture clu chmp)' noirs d'ouvrir la
nudt (ouvertu du sr!')? su la cruaut inrrnsque s proprc

moncle incomprhensible'

nrcttt'

dfinie: c'est

ti

vrir gisse

comprcndrc' i'i' esthtiquesr'1 Lc ntctment rle ld n ditt sea\t paracloxe central rotrtc lr comrrre le chevilie clialcctique d'un

t .Lr. orr.ro,r i] .' n'rJ're

I'e

r.

d"nc

p-r'':n' "r'* 1 t"'

pers(ic

, (;cogc\

Irrxi

det.h,,mnrc, : :.^rrrrJJ forr pour maintenir ,es fo.ctrir

conpre! une uuuu. "
" prtfi r,re

.r Lr hr.rrrrr.

,. .,. ,t,,.,1 .,tr tI. ,t.,,,, ,,,, , t,.,r,,,,, ,r,

.,,rrrr.r,l,.ri,rr r,,,,t.,,,,,,,,.,r, crrc J v('/int(:dt ([rr1 " l' l
urrc

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l,l,ssrrc. I'.iu\r. \/d"r., t'.u!rr Verire.prrrlrr hrrrrr.rrrr.rrr, I ,li,\... lu |,,rr|lxrt, rr'csr ce pas eel,r e\rti(l.rl qrrr rr(r P.rncrr\ ilrrrrrr,rriqtres. lr |eirrt v(:rrr (ltns l. trrcliri ltrvrlrrr s(ri ' , rr'tll rc ? N'-! r i-1 prs ,1, 11,, i!(lli " honeu srrcre " quc t;rtlilc recrrrrr.ritIrr plrF , t.t.lr V:r cr. ,rrrc lcn ( rtrtLr, ,rrx ,

u. n'"'l cle I',,. .. .t.h::ll"

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(rrlltbns eclrr' *rrrr rr"rr' trnc' vcrrs'cc|rsc )' rr r"r'

"

,',.,l.rrs

scs qrr.rrrr

96

ttr

,:\tt,rrt l,o uri.i

.

introciuit (sr' r' c'corc, unc espcc cle cl -,.,tttt : la beut n'csr pas subsr:rntirl sable ni isolable dars rr:tiqoe ,uau v",rto,. p,,, y,.;i,,1;:: 1, "*,^;; :l ,1,: panie d,unc telson qui la d pnsse' la tlplace ct fint t.,.rjours p:r

liresser sa propre ,,,,,_.,,, de char ", une " Vnus ouv

:;;;:

.1,:,; ::l:::",:;i'11,,,
r

") ct tut ts"'"ille

r, ,, ..crtr tcne clli "n'cstrl?,"!lsensoI'.pp,rriti,'rr

,1,r, lrrr rlonnc

",1'utt

.1,

lijii:;i;
il

pocrvoir cle nc lsel situcr nnllt ltttrt"l , rL r(rt.(tne dans I'improbable ort drr c,rrrcherrr,rr l''ttr L, rr I l r nc peut on dire dc cette jcune victiflrc rrr ll. ,'v rrrl
mne que nuclit, app:rriti.rr.

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'r

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', ,lc riruable, en tnt

',r,,rrrrle,
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pr,srtt,'

corps djr mr)rt et ne ccssnt pourtrnt prs tL

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_a nLrdit clle_mnre, clont

.*".. ;.;i:..;;ii:l,i,:::,,#::,i:,H

e,

r, h"",d J..

nous font horreur et nous scluisenr_ I

crrr

cres qur innonccnr sans lcs dvoiler les contenus

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*lr";;;;;,

J.,;1. -rLrillcc. er qur t.e*el,:e tle l.ironsm e,r ta sluillrrre. 1...1 flus grrndc est la beaut, plus profoncle csr la souillurc r6.. , ,11"' *1",* cst l.r beaut clu ctevant, ptus profoncte esr ta sotriilure rlu dedans, ptus,chiranre aussi la possibilit druvcr_

lfr ! h.,,,i,".,,".,",,, p;.;,",:: , ::, :: .,

iorrc Ll:rns l.r nrcsurc or cc beau visage nnorce ce que Ie vrerrenr diss; j:,1: : . *,1: rr r..r11s1 ,1. prof.:ncr.r ,r.:rgc. .r h(rure. De

iro'rr rcpous..,,rr.re r|.o,,.'". :*l:1.t" | ..j f.,;_ :,:: ,,,,,, u rr h(.u visr6e,rrr cl.un he.rrr vrlrenrenr

;;* :: illl, 1.." Jill';;,:i::

ros 1'eux ? l,r cruclle nudir mise en scne par Borticelli sc sitrrt,r lr.rrrt, rrr ,, 1(xgence batailliennc selor d'autres points rlc vtre trn,,re,,l' rrcmc que Manet aura pcint dans Olytttp 6 "rr(tlr.rr (lt 'i)yrnper6j ", Botticelli a voulu pendrc une tcnnrt nlrtrrlrr., rlr' Lrp)uvc, une antidesse; comme vhnet, il I pcint rrn .l"rrr"

'

"k)qu(n!e 166 il est P:rnerrrr D Manct, propre violence; comre pr s: rle

rnais selon d'autres voics picnrrales et culnrrellcs' bicn sitt ,t que Georges Batillc nornme si bien la " mtit de l. \'i('lcr(e l

rnndiar absurde,. un rauvis rvc,

Lrnc

(irr'rrr

.r
l

.rt\,rLl en reveJ.rrr

.nue pr

,:,:i

claire, qu po|fu crr tll, l'"clar aigre" du nralheur ct, tout h, fois, .l'rdiflt rttt <I l,t beautr67,,. Autre faon btillicnre d'cxprmcr c p,rrr.l,,r.

ricn"

dans cette . figure

contenu dns les panncaux de

Mrdrid: leur poLrvoir dc f,rs.rrr,r

cle

tion, d'ttliction, ne vient pis

la berur commc tcllc l,r bcaut cle cetre jeune femrne touiours situc par Bottiecli','rr
l'aura not, au centre de chaque scne

-,

rnais dc lz ltcdut[ sa, rt

fe, a beaut voue au sacrifice.

alt rut" Vnu' r trer ril e 'lr I r de '-rrvr( ;t"t^ I r nudrte rr'"'t ri lr rr'rrrrrcllr ' "' t" tat.s.rvage' ui 'in'ffensivc , :i"'':""'' '"r'supposvoyart' par excnirle' -lol'rrrc , , 'listxualisante qu'y proies'u' I dotrl'lc r" '1tt I rrtr'lr( '(r'i( plun' ie '' rvc si hrerr : J rrn cr' l im 'lrr ' "tp'
..'
..

r1,

". paradoxe du Ii au cractre fondanrentalemcnt dt!ihutt

"

Bataille, on le srrit, a dvelopp toure une vision de Lrn t,'rrrrr" exercicc de cruaut Lc texte qui porte ce titre preDd s(n (l.t'.r' I

lt

inr:rges, fussencelles irnges de Ia tc,'rer,/ : " Un pouvrriil , t!,,r fin d'effr.rver Ies oiscaux, de lcs loigner-du chap oi i csr (lr'\\, ,

' '

'

tandis quc le tableau le plus terrifiant csr pour atrircr tclfs

r6s. ,,

c[r r r''

:"":"

":

'rrH'e

De ce$e prmisse srrgir une question lonclinrcrl.rl

por toute 11rtropologic dc l'irnage:

. Mais qoellcs raisons avons'nous d'ne sduirs per l.r ch,r.. mmc qui pou nous signife, d'une faon fond:rment.rlc, rrrr dommLrge, cui rnme a le pouvoir d'voquer h pcrtc plrn cntire qre nors subirons dans la morr? 1...1 Une sonc cl dternrinarirll nuerre invit.rblc et inexplique, voisine de ccllt des rves, a toulouls obstrment, clans lcs cortges de igures qri iormaient 'arrirc-fond cle ftc de cc nonde, les spectrcs fLrscrants clu malhcur ct de l.r clouleur Nul tloute quc I'arr n'it csscniicllemcnr le sens dc l:r te, mris justcrnent, dans I'art i',nrmc dens I it,. ure p.rrr ,r touiours cte re.crvie ee qur senble I'oppos t1e l: rjouissance et de I'agrnent. 1,..1 L':rt, s.rns dourc, n'esr nullerlent tcnu l repsentation de I'hor r'cur, nris son nlxrvemcnt le met sns fial l haureur du pire cr, r'ciproqucmenr, la pentLrrc dc I'horrcul en rvlc lbuvcr rure rout Ie possiblcr'e. "

f, t,'t,r','.t"u^"-"ttIevl(menl pcrrr' 'c '""'"'''' l' ; ]',,:':.'**';' rc \ierrent rc r'r r'' cen*ununt' tourIe Possibe" :,,,1,llil;";"rurc 'it."' ll n'v 't prs coniit son dcsrin ftortirc ,, ,,

err *one 'r'r'r'rr ; ]"'';;":;;";,""re,nert i recr'rre comnc s le nt"rtre t ';':, ;'; autre ct' elle s')"''? tt n<'l'rrucr'ttr

- dcvrir

."tt ** ,, ',1u.
"'

"

nvetLrre '1 ttngin:'tion cle s(r

Voil dorc ressaisi, etracri, lc cerclc intrnal de I'horrcur ct dc l'xrtr.it. VoiL donc replacc, dplacc dc sa posrion ccntrale posirion abusivcnrcnt isole p.rr I'esrhrique id.rlistc Ia question rc rr l)carrr. \/()il quc I'Lttranre ln|rdit sc fxi dttttrit du t]dt ( rd'rl, nxnrvcnent psycriclue d'atrfaction clui v.r de la lt.rut crrr-

Nudit ouuerte :
la Ynus des mdecins

ond de l pice ayant cirt tl tlle qui n'est gure moins beL l-cs r)pi 1,,'rl penclant un Apollon dc cctl( ,,r,,r\ vent beaucoup sur l'auteur et l'ntiquit qtrc i"tic \', llus. Quoi qu'il en soit c'est le plus beau morceaLr pntr d'une douce et saiite n]()ti(n r r rlc rna vie. On se sent ( ldmirant; et en examinart les bearrrs de dtal' on rtt

L,Lr!. Elle est place au

sc scr'vit , ironne pas de la tradition qui assure que le sculpterr ce bel ouvra"c qrri' Jc cinq difrents modles pour terminer toutes les bcaLrtes p.r consquent, se trouve tre le rsutar 'le statue' lcs grites Grce. Les proportions de cette sublime
clc Ia

vnr le parcour! merhodiqLLe de,haque charnbre du rrsor- on rornher: - ln.re rerour de, cho,cs _,ur ta Venu, de, Mdn, (fi. 3) ,
" De l on passe dans Ia sjxime chambre appele la Tri bunc. Le prerier objet qui frppe en y enrrant est fameuse

nob)esse locale, 'organisation juridique et la hirarche militaire. On s'y fera dcrire les fabuleuses collections mdicennes du palais Pitti ou de la gaerie des Offices. Et l, immarquablement. en
su_

mais impur, constmmenr duplice et ambivaent _ hritage. Onvrons, pour cea, l,un de ces nonbreux Voyage d,Itale publs au xvnr sicle par les adepres cultivs du . Grand TouD artis, liqlre i on y apprendra L geographie er l.\i.roire de la Toscrne. lrrbre genealogique de, MedLis. t.annr,arre monrlain de a

Pauvre Vnus, pauvre Vrit, pauvre humanisme des Mdicis__ Voire. Il faut, si l,on veut comprendre cece dialectique sur un plan pus dcsi encore, plus concret, revenir Florence, et se pencher encore sur la tradidon humaniste des Mdicis, sur son admirable _

lcs rrrlrrr igure, les contours divins de chaque membre' gorge et des fesses sont dcs ehcls dssements gracieux de la la nrnrrc l l d'uve qui pourraient le disputer aujourd'hui ele est placc srrr rrtt L statue a environ cincl pieds de haut; peu courbe' ct fritc lrtrrr pidestal de tlois. Son atttude un tolte la prtie de derire' la fcrait pcut itl]r
clc la

N"r

faire valoir

clrr)ile l'x paratre un peu plus grande si elle tail totlemenr d'attributs .onqu" -"rin.., le dauphin qui lui servent 'lltr Maritime des Grces S"tt missent l'opinion qu'elle est la Vnus

rr '1' tlirude e*r cele d une remme \ue ue Prr 'rrprir' gorge et ce qtre lrr emploie sure-champ ses mains couvrir s portct lrs cl pudeur ne perrret pas de nommer' Mais elles ne entrevoir touies les beauts de ccs lrr laisrent pa. "on,qutttt
r

des 172.,)

o le "divin nrrt Lignes signes: D A de Sade ' Lignes prr lri quis, n'exprirne, semble-r-il, rien de t!s " sadien "' iouant

de circonstnce On croir'rt lirc rrrr rement son rLe acadmique ses gloses sur l'attribut;on Pra\itti hisrorien de I'art lorsqu'on suit lorsqu'on le surprend ce gcnrc tle lienne de la starue' ou encore

rc]].quc (f() Lrstc. u dcmcurrrnt) : " Lr resrurtion tsr t.r l.,r, 1...1, ic doLrtc ccpend,rt cluc es br.rs. quoitlue de la plus er,r'r,1, be.rut. s<,ienr dc l,r nrnrc ipoquc que l.r sr.rtuer-. ligres plus oin. c esr unc dcscriprion
cle

" QLrtl,rr,.

l:r \/rirars clc fiticn qrre l,

lcctcur ser,r.onrir-r. Et si /-a N.ris-.,rrtl r/r' \/c;rrrs clc lonietllr n.rqrr ce crrogur, c esr n)rr snrplccnr que lc rabcrrrr s, (N\'it encoc1 ,77-i, Jans l,r villa nrJiccnne cle (lastclk,Itr.

sFlt t cL'r' ile liregl' ll,)(ntinr cr rrrtire ce rr'rirSe' '1' (l'rt'rLrg.e' ckrrc rc' I I t . .fl',,..*" "t tl rrtlultrc ri lk"'nt 't'r(s "" rr Jc rr\ lrs 'dlrts dr l ir1u " eettr :tr'i t donnc cltrcqtrc 't ," U" ." ' ''trl()!e lrr' *"rnts u lorb1 (les-brLL'l\ ,,.,"(l..*""t'* .;rr rlres rrr rr' rrr'rrr 'r 'r ':' 'l r'.' .",

i . '' ', 'l, ,,.. '"rrr"r'llL''

O"

Bien qLre Srcle, d.rns ccs tlescriptons c1e rzas ,rrtisticluts. clcnrcuft p.rrfritcnrcnt clscret sur I'rttllrit intim( dc leur rr(ir1i; " ee quc h pucleur nc pcrnrcr p:rs dc nrne ', connle il .lcrit (lr lron si surprcnrnrc pour un lecteur modelne tles lrr)spt:'ittis l li.c . ne nous ronnors p.s qr une cerr.iDc c(rpr)sntc terversc prssc nnrt (le nc cnrrc lcs prgcs dc ler inocenr \t)1.,.q., . /..rli. (icttc c(nlostnrc c\r !lis.re. nai\ s{)u!erinc : clc nnejnt l,r corrposiron nDlc (h rexrc, cctrc nairc clc nront.rgc p.rr cluoi
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irssi brutrement r,.ri. ' "r r'r'r. \ firrrr ( J{

s lc repprochcncnt seul sulfisait. Cc qLre pl,posc Sadi..rLr onrl,

,.r/s( rl iso[',.ecs ruJirs dc n,rrl'r'e cr clt peinnrrc loin tles irnr,rits qLre lrlolence proposc tout rurour dc tr(on plu\ c{)crc. plrrs triti.rle ct, quclqucois. plus "trancst cl uni. gr:rncle luciclitc : i/

,.:'.:;'" ^'"." r" l\ rr I'r lrrrr .1 , ^ pr' r',, 'I'\ I' IIII' v''r rrr'' l"'rrr' 't ll"r'r" ,, ,." ', ,""" ''. n.m'rcr' " rr'r. rrrrlr/' .,,;. I;,;;",i 1c p..nrrt rs crc 'rt rr rr" I \iii' ir" ,' ' '','"'rIrdr'"'r' ',. l ' ""'' l 'l tt tt ' 't tll ttr' l' "tl' cc tcrtc : .,),riioe l suitr nntliatc ile
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tl hi' rcnrplro prilcc tonrre lctLrellcnrtnr un c'tbilet ' Jrsrr prrrr hiL niorrt clctril tlc rits r* r'"rr.,r,,"'*' n" ')n -Ic

Nudirs Llc chir. d,rb,rrd, lorsq'i grxrific sor leeteur cl'un rclit,rbc c.rr.rlogrc dcs " jolies femrrrcs , Irlolencc " pour 'annc 1775 : .l'eus J.lns le sjour qLre j'r ils plusicrrrs occLrsurns dc lcr voir routcs rures. Iiois trrngrcs I'cnrporraicnt i'6 " - cc qni ne

..,.',
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l.rssc p,rs cl voqLrer lrpr.rtion inrpute Pr.rritlc, qrrelqLrcs p.rrcs plrrs haLrt. tour | trillc tlc sr \//rrrrs. lcrut eeh s.rcc<tm' parni d'une rrrlllsc cxnnrcnrcnt pli\c des juridicti('ns et des

h.r t (litr '1r' 'orrrnr r( r\ lrltff' qn *' ,',,, "rr ,. tt cLritc' cooIiic rrLr nrnrrcl' 'c r 'i' rrrr' J '" .,..,,: . rr' r' ::'.. ,". ', ' rr l qrr' rrt " rP'r r'rr" '" " lonn]rr1i!ti(' u,",*. t . tt' t"l." Ul !c c'binct trrc

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Pitri. lols lc prince, dc l, pourra aller jusqu'r la famcrr'.

salcrie
rro.

"

Ici sc clarifie h leol saclienne, qui fait de ce textc tout rrutr. chose qu uu sinrple guidc.rristiqre : l'rrdg? de l'.rrt (la starrrr

prxitlieDne. le rablcau cle Tir;en) n'csr isolc ni du ,rlasrn' r (unir rourc. lc\ h(.urir de l'orence. ' v.rincrc rr ec Lrre r ingrr ir', de scquins la bcaur la plus rebelle,), ni de l ldlit (les bls, Ius boldels, les drglernents du ieudi grasrs, le foncrionnement dcs institLtions, tc.). ni mmc de \a tt, celle qu'en cc te ps.Il dlclq)prieot \i ercnplairenrent les mdecins de Floence, en par'
ticulicr lcs nlonristcs et Ics obsttriciens. Les terres cuites " coltr rr.r.r'r n.rrrrnl' Jon \.d( \'grrl( crNtenee.e toienr uju

,l lrrrr rr,,'re -.lt.i.-d orr\re nr heutouf rgnoe. - nu nu'ie l.r.c,nti. tl.Histoire des sciencesrB2 /rg. 2,_2J). Nle l'indictio par Sade dr couloir menanr du palais Pitti L eibiret d'annnic est d'one rs gnde pcrinence pour I'hisrrrirn tle I'art (oLr plLrtr pour celui qui voudrait cn largr le chrn\ iusqu' constituer quclque chose conrmc une nrhopoogie de im.rge). Elle nous enseigre qu' parrir du p.ls mdicen, eeur du poLn or ct dc la culnrre, ont fini par se dvelopper deux ,rxcs, dcLrx rccs svnrtriques : d'un ct, lc " couloir de Vasari "
reriir (lirectenlent u trsor.rrtisrique dcs Ofices; de I'autre ct,
rrn couloiL.rnalogue mcn:it directemcnt au trsor sciendique. Ce

clcnrer se nonrme I-a Specola, c'est -dire I'obscrvrtoirc, lc miroir

Jc lrr n.rnrlc : lc speculttntN\. Tirdvenrent in:rugur' - en 1775, soir l'annc mmc o Ie nrquis de Sde civair son Voyagc J lrdlic -, cc nusc exrraordinire ralisit cependDt un progranrnc humaniste de longue dure, impensable sans le . dclois()nnrnrcnt, pral.ble du QLratrrocento l8r et sns l volont

,L

mdicennc de constituer, au Cinquecento, des collections rLr1\ sant tous lcs sors de l'arr et de la conna issance
13J.

propos de Ia . jerine fille de neuf mois ' que Sde v()(u( enfn, faut prciser que, pour ce muse de La Spccola, urr flmeux modelcul en cire, Clemenre Susini, fabriqLra quelqucs annes plus td, en 1781-1782,Ie che d'ceuvre du genre : urrc Venere de' medic, dont lc titre, bier sr, jouit sur I'ambigur !lcs Mdcs er des mdecit?s (/. 261. Cette Vnus de cire, extraorcli nairement ralisre jusqu'aux ycux de verre, aux cheveux rels cr

1a

pilosit pubienne

-,

ctte Vnus maquille, pare d'un coicr

de perles vries, rendue sensucllenent sur

corrme Sade le dit de sa " jenc fille tatcur ou l'tudiant en mdecine pouvait mtlodiquemer, tran

ur drp cle soi, tait, ", dnontdrl" : l'exprimen-

qullerterrt, ranchr les lmires de sa chair. l'orlurn-jusqu'au cceur ct jusqu'au secret de l mtr'ce 136 19. 27-29). Une autre Vnus,
sunommc Ld Suentratd, dveloppait Pauvre Vnus de la stamaire

rerrible vctail

- I'ir

orme surgissement des yiscrcst37 (g. 30 et pl. X).

I Vore.

Clemente Susini au bicn fait de sor

moclle anatomque un chef-d'euvre de la sculptu

je n'ose dic

- en gnI. II perprue, ft ce cle aon exrrmcgnnte, menr une tradition du nu fmnrin qu'il pousse au-del
des lmites jusqLr'alors imagines : l'chelle naturee, la pose gn-

rale $8, la . chleur

" intrinsquc

de l cire, son aclrnirable mode,

la texture de la peau, le coloris " vivant " (qui vienr c1u . cleclans ", Ia cire tant reinte clans la masse, et donc appelle un fantasne de ranimtion rre), 1'trange familiarit de la soic, des perles, du

divan dc velours, des cheveux, de toison... Tout cela, sans contcstc, tair de la Ynus tles ndecns une ef{igic tlsirer tou r/rer: Que denandcr de plLrs, pour I'occsion, une inligc dc
26. Clenente Susni' Ynrs d4 nIlects ce).1781 1782' cire colore

d( pointer le doigt vers d'abstraites hauteurs fig.4,). Elle tce vil, dans la nudit cireuse de cette Vl,?rs, un sillon de cruaut qui p|rt
Pauvre Vrit, alors
ne se contente pas, ici,

Voire. La Vrit

du sexe, qui srit I'aine et se polonge jusque sous l'isselle /rg. 2r. On dcouvre que le collier de perles, anifice de sduction, serr aussi
r

camouler I'entaille. La Vrit, donc, tiomphe froidernent. lle

finit de nous convaincre qr'rn corps! si .vnusien, soit-l, n'esr

aps tot qu'un sac complexe, un sc d'orgnes remarqublemenr

emlmits les uns dans les autres. faspect de ,rontage-dlnofitage

que revt la statue anatomique, aprs nous avoir stupfi et, peut-

finit par susciter quelque chose comme une .rdmrr.ltr"n ropologiquc dev;nt lc viv.rnr r'0. Or rout, ici, n'esr que linires trnsgrcsses. L Vrit - anaromique - triomphe peut-tre ici de toute Vnus idale. Mis ce triomphe n'est ps simple, ilprend mmc une ton:lit, une vlcrr d'exposition plutt inttendues r non positives, inquites par la rfrcrce u corps du dsir. La Ynus des ndecins restc une
rre, soulcv le cceu, irnagc et, presque, un joujou pour hornmes de science. Son spect
17-

de boite malices

posez vos deux mins sur les hanches ou les

el. tr' t \F I \ ''s t iirrr '1' "i (.trtr(ir'1. l-sl I

scins de la damc, soulevz rn peu, et vous vous lrouverez sans

transirion devnt les ctes sanguinolenies, la structure fibeuse des nuscles, les mNses contounes, l:ref, t<tute la populatotr usc-

fminin -, cet aspect de ieu lugubre projette subrcpticenrenr la vrit anatomique du ct d'n f1tdsne per /.r:. L r\r le trnrarme que la Narurc, tuujorrrs in!rner .omme cmme, "sc dvoile devant la science " ou, plus exacremenr, clevant lc srvant lui mmc : Ie xrx. sicle ura do'n ce fantasme toutc son extension maginaire et rour son porvoir de coercition sur les corps euxrnnesl9. Cmment, ici, ne pas penser cc rue de ntdec clbre cntrc
rTrlc de ce corps

comme I'appelle l-can ler, nlait rme sitution nrondrrine {1, dparr (" lau6up d'rvrs, nous r.."u6115 ") le rapprochcrD.rr irnmdiar du rveur avec unc ieune fenme (" Irma, que je pr'crr,ls

tors, le rve freudien de " L"injection fate Irma,l PIerIiLr ,l tous les rves soLris la psyclana lyse e2, ce "rve des rre' ,

tout de suite part "); puis, l'nonciation d'unc douleur physiqrrr (" si tu savais comme j'ai mal la gorge, l'estomac et au venrrr. cela m erranglc -: pur.. quclque chose cminc une 5irurr,,r d'examen mdical (" jc I'aurne prs de l entre er j'exminc si gorge") ouvrant lui mme slr une vision d'angoisse: .Je prcnds peur et ie I:l regarde. 1...1 Alors elle ouvre biel !a bouche, er jc constate, droite, une grande tache blanche, et d'autre part j'aperois d'extrordinaires formations contournes (rnerkwiidigen kruusen Geblden)qui ont l'apparerce des cornets du nez, et sur
elle de larges eschares blanc gristre tel. " Freud a lui-rnme repr, parmi d'autres rseaux intcrprtatifs,

le lien unissant cette trange vision de botrcbe ouuerte blme de rarlrre

fenunt.

ptoMais il corfe.sc en ce porrr ne pd\

tn

. avoi enie d'pprofondir

re5

".

Lacan, de son ct, souligne la

( |,tr'e str*'". \ ir" '

(,nrvtd.) l'81 Irr'''

concomitance de ces condenstions avec le contexte biographique

du rveur, emnres malades d'un cr, et de l'utr sa emme enceinte de lerr ille Annale6. En sorte que le rve se dveloppe au
carrefour de corps minins fconds et de cops fminins infecrs,
de corps lnrrins naitre ct de corps nrinirs en danger de mort.

Ouuettwes dns to!s les cs : ouve(tures nlant le " toLcher de Thanatos ' celui d'Los, voire cclui d'Althia. La vrit souci majcur de l'hornme de science, que le rve symbolise si bien dans la lormulc finalc : . rrirnrhyamine re7 " - rencontre ici
l'nage ouuerte du corps d'lrma, ccne apparition qne Lcn con
mente cn des tenres fort btailliens:

. Ccl va rrs loin. Ayant obtenu que a pariente ouvrc l. bouche - c'est de cela c1u'il s'agit jrstement darrs la ralirri.
qu'elle n'ouvr.e pas la bouche ce qu,il voit au fonc, , ces cor nets dlr rez recouverts d,Lne lrembrane blalchtre, c,est urr spcacle afr.eux. Il y a cette bouche toutes les significarions d equrv;lrrne. rorrrc. le, ionrlcrr..rriu,rr que vou. voud.eu. Torrr

s'associe dns certe imge, de la bouche l,organc sexuel mnin, en passant par le nez _ Freucl. iuste avanr ou justc aprs, se fair oprer p. Fliess ou un autre, des corners {l. nez. Il y a 1 une hor.ribie dcouverte, cele de a chair qu,on ne voit jamais, ie fond des choses, l,envers de Ia face, du visage,les secrtrs par excelence, la chair dot rout so.t, aLr plus pro_
se m1e

fond mme du mysrre, la chir en tnr qu,ell esr souffranre, qu'ele est inforne, que sa orne pr soi mme est qlelque chose qui provoque l,angoisse. Vision cl,angoisse, identiication
d'angosse, dernire rv lation
Ie ptus Loin de

dr tu es ceci - Tu es .ec, qui i:st toi, ceci qu est le plus int'orme. 1...1It y a donc rpprrir.nn .rngoi,.rnre d.une rn g. qrrr ri.ume ce que nou.

dr rel dns ce qtlil a de noi1s pntrable, du rel sans aucune mdiarion possibte, du rel der nier, dc l'obiet essenrie qui n'est plus ul objet, mais ce quelque chose dcvant quo tous es mots s'arrtenr et toutes
les catgo_

pouvons appeler Ia rvlarion

29,

/' (:llrort. su{ r', |' "'s"' 'i I I-ri! l,'v.r.). "'

ries chouent, l'objet d'angoisse par excellence. 1...1 Il apparat aiors que le sujet se dconpose et disprail. Ily a dans ce rve a rcconnaissance du caacre fondmenralemenr acphale du sujct, psse !ne certaine linirc res.,, Ce que dcouvre Lacan dans cet excmple n,est riel moins, me scnbe-f il, que la.dpdcit de l,cr.dre imaginaire se dcomposer

l,t ,nte | "C'est port autnl qu'un

rve va aussi loin

qr'il

Pcut

r L.r dans l'odre de l'angoisse, e qu'est vcue une approhe dL ,1, r icr rel, que nous ssistons cette dcomposilion ingiree. , a linite pourait-on dire qu'il n'y a pas d'image du ',.rr ,,t1ts sans I'outerture - le dpli jusqu' la blessure, iusqu' la dila, r|iion - .le sa prcPre nagittiott. N'est_ce pas exactement cc ,1rre Botticelli pu produie dans ses panneaux de Madrid ? tr L'sr-ce ps, aussi, ce que Sde a pu compend, dans son Voldgl ' / i ldlip. lorsqu'il n omet prs de ,gnaler. en contrepoini au\ rrr(r_ \ tilles artistiques du trsor mdicen, ceite " vrit effryntc "

q'pportent les imges de dcomPosition dues au sculpteur lio Gaetano Zumbo /8. 31/ ?
u

Ciu_

Dans une de ces armoires on voit un spulcre relrpli cl'unc infinit de cadavres, dans chacun desquels on peut obscvcr lts

diffrenres gradations de la dissolution, depuis le cadavrc cltr iour jusqu' celui que les vers ont totalement dvor. Cetre idc

bizarre est I'ouvrage d'un Sicilien nomm Zummo. rut cst excut en cire et colori u nturel. UimPression est si f()rc que les sens paraissent s'vertir mutuellement. On Porte ntrrellemeni a min au nez sans s'en apercevoir en consiclrn cer horrible dtil, qu'il est difficile d'examiner sans trc rPpel ux sinises ides de la destruction el pa consquent i
celle, plus consolante, du Cateu. Prs de cette armoire

lill

cn

est une utre du mme genre, rePrsertnt un spulcre dc pres_

bytre, o Ies mmes gadations de dissolution s'obseveDt peu ps. On y remrque surtout un malheureux, nu, apPor
). t I'i!/'( \trnn,, V.r,s i sl l_tt.!rr.otr.i er.,r".

tant un cadavre qu'il iette avec les Lrtres, el qui, sufoc1u luimme par I'odeur et le spectacle, tombe la renverse et meurt comme les utres. Ce groupe esr d'une vri! eryente2r)0 ,,

pauvre

.,.".,",..;

'..;;;.,:;.,l tion cl'empathie "".

.,.t"

(nnrc11 cn 0.r.,r,,n. o.
ou,on

humanisme de

- que I ic"re rJc ' L' r1'r'' n'*"';* '<"e t""' "' tor' le """ ""v''::::lr ' ex vor.r et le dom'nc;rrr,r,i" 'l"m'rine rclcr'1'' 'l
_,

srricrc conr,n,i, d.un phenomine commcn(er pr Lrurerr

lc

."n,;;.:;Jl:.:::ffi:J 1,l:,,,
;1.;; "":
":'

11"u"ot''

Mdic;t) \r'irc Cc'r r"rrr 'l' """ *' rrnee\ rq (" i ":": 'r' ditici *exenpl'rjrr''r",

L t ' -

r,',.1.r. l)gre russe qui se nourrissait de

boudtu fait rvcc ;'rreclles " et de " pt .ux couilies2o2 ,,. Ils ont rrrrssi ,,. r(rlnrs filles : lise, qui " runissait toutcs les griccs ,. .rrrrrrits sduisants de la desse des fleus " (cettc jcnc
,,

un condens

d!

Ptntenps ct de

l,

Ndissrr.(

:j)i

t. t, ',.rt(

aimondc, "qu'il tait nnpossible de fixer sans nr

re, narratrice autant qu'hroine, va interronrprc

s lli(

. , ,

r rrrrnrcnse rcit cc ses turpitudes sexuelles

pour ofr'ir ru lcc

118 N

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;::;;"1:.#,:l; .$;,^ mlques rnodeles pr Clemenre

,,

.h.,_ J

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urunr rni d nrr,i,. y"rrrr. du e',r Que

"*' ;,":.,;;;;:;::-**," ",,''. .. i,..,,s* - r.,,,. r";;;;"... ''"'ty'" '|l,cdriq"c cnrre cc. der\ ,l erre rrtrir;ri.c .ru ,"";;;;:":;:',:""'c 'orore - ct lrrvcnri,,n le'
'",..,",,'i *,,,,.-,., .. *;::::,;::,::":,::;:.,J::
,.,"..tJ""' ,,1''"lt're
'')ufe'|uY irrn,rrre\ d'n deregr"merrr
':b'olu

oon( Une (onrrnrre histnri,lue. ft_clle n,.,, , i-,1 . q,,e conrin,,ir de mses ttt t,1,!?s _, et',,c;.;;";,;",_,:,:,. pbng par t,o#vre Boftcetj rone'e pl'rjc Je *a i"Lrrr" u" tite trtB. t(, 0,. i,i'i',n'"' '^ * 'm:rginrrre dc r"rn rro',isr. t,,'"' oo*,,*", ,. i,,;. ;: :" vee,e de' med.i (is. 26). n,

susini2or.

:;. ;;.

.,rntraste d'unc descriprion claire des trsors irrisriqurs ' lerntettez nr.rrnrenarrr. mcs .trni', qrte jt v, 'rt' crrt n' ,( un momenr de la superbe ville o nous arrivons bicrrtt.
Lritils eposeront votre imgination, salie depuis top l,rng
1,' prrr mes rcits obscnes: une telle diversion, cc ne so'nhl(. l, ut que rendre encore plus piquant ce que la vrit, qur v,'r''

,,, z crge dc rnoi, ncessitera peut-tre bienttr'r. D N()rs v,'r(l r!. nouveu, ans ce Volage d'ltale crt prr Srtlc qutl,;ue :r .'n' nlrs tnt. V.ris Ies r..rns,rr'rnrronr r.rr.trrr\ 'trr' \.,

,, n,,",oniil.,,,

nse en exc cliir contenrrc"rrn' r"rrr trorricclrren. ;,; ; ,,'""""uret Jc .L'u, 1,",,, r" t"g,qu. a" .. 111,0,,.,,, rir..,:,' ::'" ' '0"

ses yeLrx Lrne tellc

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ul,ir ce conrpendium de I'histoire cle l'art llorencc s<,nt tl rrrr rrrrr particulier en ce qu'elles nc poseront Vras (l.t bc.ruti err rlinral) que pour micux I'orwr \la voter arr sacrilicc cl l,r era!t). Donnons seulement quelqucs exemplcs. D'abort. la tlcsetip tion cles cuvres religieuses serl d'un trait - tlait de I'rtlrisrrrr' supprimeroj. Fnsuite, a visite des Offices sc concettrcri,.orrr' on peut s'en douter, sur es rcprscntLrtiors cle Vnus. ccllc.lt' Mdicis, cele de f iticn. Sade rcprendra donc son texte ctr V.r',rtl d'Itale en lrl inject.rnr quelques prcisions particLrircrrrcrrt empathiques:

.Je passai de l la fameuse Vlrrs du tien, et i'avoue qtl rnes sens se trouvrent plus mus la contemplation de c, tableau sublime, qu'ils ne l'vaient t des ex voto de Ferdinan,l
Ynus du Titien est une belle blonde, les pLus beaur ycuy qlr'on pur)e ruir. er trarn ur peu trop prononc' porr'

l...l.La

nd. \insulie.e commenret , LlurronRes r la narratrrttde l".lr".n'- .., :-e (uaure. IJU\ rc tttne le meurrre comrne de e NoLr. voi,i <tonc eprong* l"ll''1.","., 0,. . *. o'.,'",., d"n','i d'L'* t'o'hl'nt . r,,ani'me ) lle*r :oe\ er cuel.- - - ,( sont oesp To<crne] -.,ets Ju er'nd-dut [dc
,,

coll..,i."..'

p'ic*j:-,

:l'i:';u,:

une blonde, dont ilsemble que la main de la natue doive dolr cir les charmes comme le caractre. On la voit sur un matelas blanc, parpillant des feurs d'une main, cachant s iolie petitc

motte de l'utre. Son attitude est voluptueuse, et I'on ne se lassc pas d'examiner les beauts de dtail de ce tableau sublime. Sbrigni trouv que cette Vnus ressemblait prodigieusement Raimonde, l'une de mes nouvelles amies ; il avait raison. Cette belle crture rougit innocemment quand nous le ui dimes; ur
baser de feu, que je collai sur sa bouche de rose, la convainquit

le ,ble. Fn qucque' naeer. ,Lreinr. dan. re c.nLra.,"," ": Prrl,''' ..,1,.rn1. 1 dc. rnsrrurenF0u

::'';;';i; i,''" " l'l cerJ;.,, ::"l i' :::::J,:"

dernter.

nu,

l"::"::,' , u a.,n,r," ",,,, r., _ !,e. On dcvrir lrrr err.r o ,,.r' oterair ,,u. bete. ele "'t'::::. qu. *,ppr,." r - irr, ac'e
ie .o' .he l.enlnr du r enrrc : n.en reviendr.r pa.. c.e. 1,,,leur. ou( mr dechag( 'r " ---re' . J* 0",',. qrr'. q,rand re

",r,.r..",.,,,'|

0,

":l'"1:':::;":,,

,-

quelpoirt j'approuvis

1a

cornparaison

20e.

rrr:

De l, Juliette l1ous fait, sans trnsition, psser aux terribles cadavres, de Zumbo. Sade reprendra la lettre son texte d'au" n.eois - le nralheureux homme " tout nu, qui " rombe la renu.rt. .1 l]sgr1", l'" efryante vrit ", etc. , y ajoutnt seulement cctte rflex;on mise dans la bouche de I'hroine : . Ma cruelle ima gnation s'amusa de ce spectacle207. " Puis, retour inattendu la TribLrne des Offices et Ia Vnus es Mdcis : I'alusion de 1775 sur I: " partie de derrire, sera reprise en termes un peu plus crus, ct proonge en un regard atrrd su l'Hermaphrodte " cotch

'*e ,".;"i., '.|.f ",, r,', .on pu..t,g. l l Lt pendlr t::.':.::,; "",o.1"",,.l o' ' quu,,. . ,l:,'r*n',. *...n'" ", '" '"n"' '' grano'""' l] "-'..,, lru. le ,,ur, c ,r)-hnr \oq ge un rolenr Je

a pet;re purarn d\inl

':l'.,;: i" iui t,, p.,,r,, le lorrr L ',a. "u

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,e. pu,,q,,, J.({ plur rt 1l 'i re donna le

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d' de la pre.rie,e purain du .Lrr.en dan. ie

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sul un lit, exposant le plus beau cul du monde203,. On Passe ensute u groupe de Caligula cdresstlnt sa s@ut et l'efigie du
prcours musologque trs Particulier rLr dpt des ceintures de chastet des Mdicis et " la plus bele
I'ruape, puis

d.rre. d.rn, .a longrre hi'ro're Iion' mmc\ -'o'ialet' o'1'htque"^l

out)ertLe

l lllli;.,'iil;:::::::ll:ll ttl.,na,,ou..:.:[]":.':r"li
' Fit
ce

_ de .J o,,,tr

popos d'une tmage

or,rrrrnr..n,r.,.u'"''

selon

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" l.es iDrtses qri cxcitcDt e dsj pN(xuert le ,t .Lc I'nil ..r,r ,'rrhn.,,Lr,r,'r l,',L,us..!l,i' \r,'\ : \i

l'hocllii si .'esr la nrcn qU'cllcs ont e) vuc, c'cst r'(j(\,rs drne,nirc sou,ir. l...lLc <lon,aine de
c es!

l'rrisme csr vo saos chipp.toirc l rnse. Uo)ict le n)L,tencnt d']ros sc.lonrc pour rutre qu'i n'cst. Si bicn qu'eo nr.rire d'ft)rlsnre, cc sont les as.ir.s qui onr r.ison. Lcs scrcs dise.rt de ll bctr'r ,,,1r,,' r ri.r. d,.1,..'' I Lr l-, ,(c r.,1,. "n ef. r. rerd rolrable u ltsoin rlc dr1ie. dc riolencc er d'in

qri pn,oqc

dignir qucst l ttciDe dc lhntuL: 1...1 Ricn, rssurncnt, n'csr plus rcdoutrbic! qucpoint les i,.ses dc 'elcr aux porchcs dcs gliscs rlerraient nou\ scnrblcf dri)ires! Ileofcr esr l'i(lic fLrl( quc I)icu

nous donnc invol<ntaircmeD de lui-n .1 .ir l'chellc ilc la pcfte illilnirc, rous reorruvons le trionpfie de Irrr - auqucl i rc nra.qux jrrtis quc de s'accordcr ru Dxvenrert qui le leut t)riss.ble. lne
s'nn,iie lui.nln., la rertble drnsc, .1,'r l sncopc cst le rydrme rlarseur, ct quc Dous clcvorts prcndrc conme clle cst, srch:rr seulencn. l'lorcur hqucllc ellc s'rc corlc. Si lc clrur nous nrtnquc, il n'cs rien (c flus sup

plicitnt.

ris

le

Dunen.

snfflicid

Dc

nrnqucm

conriicnt! s'il noLrs tr.(lu. lc surDrorter

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u/ir't- J l.r n'rr. ru'rrpp|.,..r I j,.tt ..tns r*re, l, | .,,.,,( r. r n,'r l,,. J,,r".re,,\ (t \'r r r .. t.tr:l
dj dans s. hnnire voilc 1...1. "

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C. Bl'^rLt,

F,tlu)a1dn 1191t],

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^4n.larrc tohltcs, tll, Pa.is, C:lln:rd, 197i,

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t ' rr., t'r r n., r. q'8, 1-l ino " _ lr o l' . dn\,ul qi :f/.' , aola.rat 't drr" F dr'r '4fl aoc ' n "' " . .o. "'.o' F'.u I na ^t- Xll\Jl_l'\''l ,1 r, rr,i.lJve'.Jn{". ., t-rL. O.\r' \pnF .r'r'rr'.r.,.r /^ . .lne. 1998, p. 169-191)i et lb Bcbold : The Expi of Att n E, . /'"" ,rr;ra sou; h dtrection de Thonas Frin8cnbers et dc Robe villi|ns
.r
r.s,The WarbrrB lnsrilule. o jui. r998)

.\rr csr ceui dn smlniire rnu l.lc ds ha.s tudes en sciences . Ll'.r)ene Ds et mi t99li l ! servi de base Pour une cnrcnce 'u ,tr l.{lo. Mdrid (public sols le tlkc "AbnIVcntrs l)esnudcz, suen, (r ', naJ. E. cllatyui, ii El./csn .lo cn el Muso del Pn.r) Mndid' M's'o

ldotes

t t. \..d.t ',.lt,t ^1.t ..tlttr . t,1.r qel. I i.. plq1 .""r. lS o.l\'' \ r'\, | ,. L'L '.n.le ivldicis, l'Ancicn, lc Nl.Bnifiquc, virirL sia. ! (l\' tDu, lc\ ,,, sif{]io n' vid( tot'r I,n, iaD.nouir nssi le fulenr d voir ll rit [ ]ls.lc Nirr rto !'ilirrr, ^iesDdro,.ppela .' r,..c li pourli .son que l on rr ,l ,,tr'. quipn grind soi,l de nr adrcrnn rt lilit rpp'rffrr ro0( re,Lra,n ,, ' 1., dkint ur jc.s gxrons dcD igc.ri rrdr lcr renrr$ rpprr,, i t , il .pprtr hcilcDrcnr tout ce qrl vourrr, srndro;iir uri,r's i,*thlr ,, i uctrn enseigDenentj edu e, crnue ou cJlcnl. Son firr. ir$i .lc.c ' ' ,, , \.(nnique, le pLr en dsespoir de ciuse .hz un rlier ir sx ..tnir! ", ,' ' ,.,r.ir ape nomn Botticcllo. Il cxist.ir lds .lcs icnsato6(fd.ru. '' ,, r 'tr' dc orfvres er penres. ' ' \ Mr1trg, "l, Nds,r.e tle Vln s e t.e t'unte]ls lc S.rkli, B.i.olli' , r ,,r , rJ. S. Muler, i:sd to,?,t,5, 'aris. KLnr.l(siod(. 1990. f. 89. Ci. $lccnr. ,',, .",'$ jusse.s, celui d K. chrk, Tr? N!dc. /l sr,d! i t dtl ltl, t.o ti \ 9i6. tid. M. Lroche. & Na, P.ris. I e Liv'e de l\).he, 116, (aJ. I r rlL r r' r! ".r. I' rricl, 1987), 1, p. 167 : " ld Ndsa n.e lc v l, us pisrrtu unc r.rtrL. s s.l , {tr1$urle qu eUe poui.it pre!ue c cx.urac.orntc f brs t.licl. a

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\1r.

'r (:f. notannent

E. H.

Go'nbrich,. Botticelli\ Nhtholollr! SruJr'ir

L il!r'

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.I'olizi.no, r/osc,./S",r

ntdite,al ..t,lJ 219220 (rl R I ilhllnr'lr. rr't

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51. R. Licl,Ibo$n. 8!ir..1//, D .t ' 5a lb0 r' rI e. roirzr.ro \h.e.oD. .1. 'd I o Lt .r l . t..! .tt, t.rtt,rr t... ,to l. ^.-4tt"..., r/. liixr\ / I t bi\1.a scbnh. aula 1.,. , Cit p.r V.burg, ' l-, 'L 'V,ns"n.. I rrc d.utrl. L'Ll' hnteurs d srndro Botticelli', rt cir.. p 54 Lc mot r?lJnr " , lr"..'.,r 'ir',r d,'r| r' ' l..rd.ro" -c.,i.it t,".'r-p." ,1g. L' '. ' 5. Pol;.,srd".c, o/,. .t., t.97 98, r.9'l_9J Lc cir .n (rkLi. l' L 'r ,ldnme"t. ^. sr le myihe q.e rione Hsiode. dN s. Tr,,s",r, I l7 rN. r r' ' P. Nlazon, P.Lis, Le; Belle; Letres, 1928. p l3 J9 l.e nytl'c hrtniiito h fl rrr tr o d. un I ','' lrr '', I I . \ I F;' Bo.c."e. c /,.'/!. -/"" t,tt 11.t't.t .\lr''r Lrcz. 195 1. I, p. 386 192 et ll, p 543 j'|5. et pr Nhrile iLin Jr.r !tr'o'f ntl rire du Prr, d; Phton. cf. M. Fcn. Olrnr, Bile.le.i. it:6, 1, f l2l;
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55. A.

Poln, r/or,,ols, iitQdne,P..n.

56. . \vrbuG,

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57. Cf. M. Brxndall.

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2. L. B. De.lr pdt,,,rc, q..t.,11.36, p.160.161. 6i. Clin0nt ^lbcdi. d lexndric. I e I't rcl,ti'1..1y, 57, \,d. trid. C, Nlondsrr r i , Plassin. Pirii Le (l, 1949, t. l2l, Su! lc cs. ps ridicxT Mco.e, dc Tc(' ll'r' . c, C. Didi-Hubcrnnn. " i.a couleur dc.h. o! lc pi.doxe delinullicn ", Nor?//,.

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64.

tsr.lhDll\i.n'35, i9li7, p.9.49. W: Co.thc, " Iintr rr ]a tei,t"re .Je D\d.tur " lt799l, rad, J. \. S.h( l Ien E.ri,rr"r/4r,I,iris,Ilx.r.n)n. 19r6. p.:05. ( f. D.I)nl.ntr, inxs slr /d t.i,
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rr.(795)td.
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G. i!l)iPxris,

l urleve pou rvile( dvoiLer c q clle.achc: lL conn d l iodd ouc le vrndi.s les conr{n,ns, lcs dllti tun\, kr nlnnser les torsians quii.illc lr\ m s.lcs, ks endo.s, Ies n{Is. l,i rc du n, ie nu en nt qur ne son lt lirtr d\nc rcdession qi rn!e. r,,p/',z,.c, i ca do.r ils s cni.en. (le conrour, l. molel) qnc ponrtcndr plus 'in. p!s pnnd. h donrinrrion d.l. ,trc. " 66. (l. notxnent l:. ll. (;onrbri.h, . Botriccl! jllhologies -... cit.,I 72.71. . chr*cl, , ?i /J,,rr,r. tlorc".. nu t.h'F de Lanrc le Mdr4 c, rp..it., r.265 268. 67. (if. i. l,noisk!. &v .l i.a"o, )st. t,t..n..p.2tt.2lA- (. (:hrk,1c N, o/,.

ainc st

ure soe de vank,

n ",lortrpe,n" I10. (tc

les

,rue pense,

Ilc.mn.. 984,p, 4 nor.nmen, B. \ln'illdx. l" Mrh! drns Ihirorc dc

1997.p. 168):"ccpi.cc!elpe.uell peinrs n ont tle.esF dll I \on dssors, J.

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6N.li.l..olstf, Essd,s .-no, .1. )sit. al. rjt.,p.217-2r8, 61). ll. Vid, Mrvir.J /,rtc,s dc ]d Rasr .t, ot..t., t. 100. l,$ 0s dc li (iirtrnrs ,nr ns tl ri /)e hd r"r1 6icor n nrb'",.,ft,x,,..ir pirWin
70 .nde\, N!ti,ri I (;alle)_. C. li. l icvc-(nftr. " Bo(icelirnd dc '\.riqu.", fl)r B tliit!1." M.gd.ita.XL!I, i915. p. l2.l I29. 71. Plnr,I.e Bd"q e1, I8., rid..it,, p, 16, 12. (i, Pic de I a lln.ndolc, D. lsn/ c, Oi,tda, XLVIII. .lr l'r E. \vn1. MrE-

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lirt: tris l.li Re dtstn'.a, r,p. .ir.. t. 01. 71. lrril.. p. 102-10.1. t:ugun'o (;arin I srkmc.r.o nreni l0 lien Mris,Vns !\1c "sr hob tlcl D5h dittldti.o f r ,ti,t. kt\r.lr,t drod' t r!tsan.lI' .he/ P. lle l-r Minndole. C. [. Grin. " VrDro c la reolosi. poric ii cnr']n.i I'ico",i.r..n.,t.J-14.lntrunco ncnrx difi(! ddd.ux vnus,.i. \1.ljicno. I.l libtu d.ll, S. Niccoli, lloren.e. Ols.hki, 1987. p. J6-18. "ttu,ll,.;d '4. E. Wrnd.,Vlr.s /die,i,e i Rctuisso.e,.r. tit.,I. t47,,l8..irnnt a;. t,ic {lr I x Nli.rndolr. (.b,,,c/,o sotn , r ..nt,'i tu r"o? .o 4,^h' dn (;iold t)
.,tr|o purno e li dissclnnc A.! l, XXX! Calll\'r .lc rr,s. t87. d . J. (::rd, l\,1..\1. Fonhne d J..C. \,1, 'l','. t,r.. \u\ rJr'u'\ CL I rc . laqo. r. llu I 8 'r 77- Ci. E. Pinotrk], tisrr,/in )1oL!1., ot. .tt., p. 229, o e cno l(lirnn de
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205.ld., p.21: "Si j'euse an 14 glis6, juhh o sr \..$r dr l tt\,r,.. i vou tnei nr non hocu' pou' rour.c qur enr r l,'', 1,,",, r,,,,, r q"e te nc ne te me^ miTe pJ. d enrpr dr - ru(ul d<,c,'c'r'p\ZO7.lbid,, p,23

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206.lbil.,p.22

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Albeni L. B,, 20, 37'4Q. 65,93,729

(n. 25), 131 (n. 58 60). 132 (n.62),134-

Bi

L,,69

Bini.69

ll ) Anlme,l CnerburY G.tnd.

l15ln.
rgan C.

i/ i"
183).140

L,12e ln.22)

150) Binsw;nse! L-,90 91,94,138 Blune D.,129 (n.21) Boccaccio G. (Boccce).51,73 84' 86' 89' 92, t3t (n. 54),135 (n 120_128), 13

{.

Azrolucefti M L,139
(n. 186,188)

(n Ll8),l.l8 (n

145_147)

Btuo naciniP,128 (n

l6,2l).lll(n
170)

49)

Bonaventre (sani), 134 (n. 103)

Baldinua, 135 (n. 115)

Bolosne

Bnn; v.136

l.-c.,139

(n.134),137 (n.139)

Brb

A.,A.., 136

(n

135)

Brbensi C., 139 {n. 183) Brthes R., 99' 139 (n 170)

Blickof M.,136 {n 13J) BronfenE.,140 (. 191) Brovn P,57, 134 (n 105)

BuaM.,140 (n.187)
BueP,135 (L 119)

BurckbrdtJ., 121, 133 (n 94)

R,.Lin.a L.. rl5ln. I l8).117 in llc)

\aille G.,
134 (n. 111), 137 (n 139), 138 163),139 (n. 164169) BaxandaIM., 131 (n-57) leck H.,129 (n.21)
Belosi L., 135

i6,

57,

64,92-99, 7lO, 123,

(n

151

C*nera F.,141 (n

c'-:nn

E..1351n, l l8l

200)

(n

117)

carhine de Bolosne (sate),50

Bnjann wl' 30, 130

(n 45)

Bnveno da Imola.18 Bdmrds M.,134 (n- 103)

CerdJ.,112 (n.76

lemin c- L. (Bemin), t7
Berchorius
P.

Crsrre de Heisreha.h, 8l chalcor L M..ll, 110 (n 44,46)

r 21n.

(Btrsud, 47

cha!t .,82, l2c (n.22), 131 ln.4q,

Bemolli

J.

J., 129 (n.21)

6,78), tl5n.117),rlh1n 112)

t t,rt K.. t2. t 3-t6,20,2]-25.

I

(llrDCy L., 129 n, 22) (:hilnriC-, 134 (n, 106) ( itri v,r c, l 16 (n.

r I',n ! C., l4O tn. tgot I hinll,{ I . ll4ln. r0l

Gfunu! F.,42. lJ2 tn.69' G.ll. C.. 101 )!

Rickft
Mndel G., 135 {n.117)

J.

M., 136 {n. 134, lJ7l38),

ll7

{.139)
Rpa

lll)

GBn,n;c c., l']3ln. sot

Can E., l2e (n. 22-21), Ghib.ni L. l8
Gspery ,.128 n.

l.:., '.

27. 17 1t I, c4. t27 (n. 2. J-8, lO), t2E tn. t2t.

l7r

,li

i,,.

r)

MisolinJ.-C., 132 (n. 76) Msaccio Toaso di Ss Giovnni,dir),

24

Rhsr

C.,20,129 {.. 24)

1., 138

(.

152)

r!1nftr

27,lt). tl0 {n.3rl.l}2 {n.67!

d,Atesndic, j9,

( t,ttr', M.. 140 (n, I91) ,,trjlD ' . rl, C., tZI (n, t8) r F.,49.50,

tl2 (n,6.]l

Cinrinos

rt. l tt
r

lll

tn 8t-82.8J.90t8

,flDi k J., B4 n,
,^trk ltt
d

Gurun.
106)
I

Cougud L.,

CqtheJ. V4,40-41, lJ2 (n.6at Conbrich E., Ll (i.4rl. l:]2 r;. hir

CiaiC., tl4

P, l4l (n, 2OOl (n, 10r

Msineli A. M., l,!0 {n. 1E5l

S.dc D. . E de, 101 106,

lekJ.,140(.191)

tl4

(n, t06

R. d,57-59.114

'

Midr.is.

CCoirc R.,

GEgoile de

Nye, j6, ll4 l;. t0.|

tla

n. t07,

Mdicis (hnille), 17-20, 49, 51, 97, 100' 118 121, 135 (n.117) MelEo S., 129 1n. 26), in. 49), ll3 (n.80,95), 1341n. 112) Michud P'4.. ll0 (n.41)

lj?

ll5, ll8l21,

ln.

1391, 139

{n.

172-181}, 141

(n. 200, 202-211)

lll

Sayonrl C. (Svondoe), 14, 20. ,1950. J.l. J7, 132 (n. 79). 133 (n.83-84,8789.921

tn. tO3-roai

S.hnit
Senis

J.-C1.,

l.]5 (. I 16)

Nlntz 8,, 18, 128 (n. 19)

l',N'tr L. t2t lt(lr /( (;., t.16 (n, lj3)

l,r

c. tx, o0{}, d4. 116 tn.

lf-tt7l

HruldE,ttl{n.97r H(k*htr !q s., 128 {n. t7,

Hedcy de srnD.nyr L.. 8b. s8. I

Harl M., r33 (n.96) Hatkell E, r28 (n. t8l

s.,130 (n.41)

Nscle

F.,

27, 130 (n. 17)

Ovide, 17,84-85, 136 (n. 138), 138

17

Soli8nc ,4.. 134 (n. 103-104) seinbe.s L., 130 (n.34),1JJ (n. r00) Susini c., 10-109, 111, I l3-l14, 118

ln tr.1t I'kl,,r t,.,40, |]2 (n.64, rrrli,' B. t40 tn. 9t)

l,klhiM..
l)!r,'ril.., rl4 (r. I t0
IL

l)(ls. 4.. t27 (n. J) l\rr\ l^)p.itc (pseud-). 56. 134

Truliei,132 (n.63)
Pnofsky E,, 20, 29, 41-42, 47, 128 ln. t4J, 129 ln. 241, 132 lt. 67 68.771,

(,

140

@eco!t
120

Hriodc, 4J,

rll

(n,

j4)

Iziano Vsellio (tien). 102. 104.

TonlBmev 1., 140 (n. 191)

E.,132 (n.70)

119-

l"(ia

l,

I.l ln, l]8) t34 (n. 106)

Fn d.l Cox lrhn.56 Jod!nova L.. I40ln, 186, t9l

l'.onchi 4,, l14 Penn/ N., 128 (i.

)

140 {n. 184)

(n. 110)
18) La

Perrca n (Pftrquc),51

'. dclli Mnndol. C. (P de

132 ln- 72.741 Pincha.d 8,, l.2-133 (n.80)

Vasri G.,

l.l lr"r Nhr),l,

, rh,r'r

B4 (n. tOa

KantE,lJ
KJ.pi*h.Zb C., t35 (n_ ttsr Kleindr.n H.. l4O (. lt1)

Mnndolel. 18.41 42,41-45, 129 (- 23),

(n. 11.135 (n.115)

ll,

15, 65, 104, 1271n. 1), :128

(;., l14 (n, t08

tjcan J., 90, t0. I t2,

Iq.l',,leNtdicis,l2O lL \/' \.. 87, 89, tl8 ln. l4l)

|
r

Lna 8., l19 tn, t83j, t40 {n. r86. t88r LaplancheI.129ln.29t

t. 1.28 ln. I r 17 (, tJ9J, l]8 tn. I48), rl9 r;. tTti 140 (n. 191,, l4t (. t96-199
Ir

Plbn, 12,44,127(n.4),

l''Eicn,17,128 (. 16) Polizio . (Politicn), I, lZ 1216, 41, 48 50. 128 , l7). 1ll n.50-Jr,53 JJ).
Pline 133 (n.86)

(,r.7t)

l3l

(n.5.1), 132

vouilloux 8.. 132 (n. 65), 137 (n- 140).

139 (n. r70)

(cl(ern.s.l !., l.l4 {. 104)

I.rbuB 4., l l,18,22,27-32,35 36,'t4,

.trtr,

^t
J.

1f,L,n),

8,4t,

l.Z9 (n. 22J.

lJl

I{r,' i,,'.,,r
r,, n,l \

(:., tt8 l[ t43) l,n.hr M.. llj (n. I I7)

1,,,t

Lau(nr de Medk ldir t; Mm,fioue l. 20. 49,51, ll8.l lJ n. I l7! t<hrcq H., Il.l {n.981. tl4 ln_ tot trnzi M. d.5l rf,opld rl tcnd.duc de To{ne), t2l Lvtsstru$ C..15. l16 /n rtRr L'shrbown R., J4-lJ, J7. t28 t;.20,- lt I

Itnrl J.-8.,

129 (n.29) PoftcrJ. H., 136 (n. ll4)

51.80. 90. 93. l2l. 127 ln, 2). 128 ln, 17, 19), 129 (n. 28), 130 (n. 3840, 42, 4, 47), 131 (n. 51, J3, J6), 133 (n. 99), 136

n.130,131) rwillns R.,12J

r,t(/ind

M.M.,tJ2(n.76)
M,140 in. lel)

PExnb, 17, l0l'102, 104 Prenderg$ C,, 140 (n, 19l )

Propp

V,

136 (D. 138)

(n.69,72.761 'wiftlrofr 8.. 135 (n.118)

8.,42,4446, 128-llt ln,2l),

132

rr')

rsr, I I N I

l\ 1,

r.l. ttq(,. {r.32),1J0{n.lt.rH.47-

ll.t4. t6,
rZq).

29-.]

t, JJ,8G8 87.

{n.50. t2,,

'

lrz.la).

t1(n.llL).117{n,lr}.
t4O n, 192.

L6ky V,1J4

tjl

(.95),
t04)
185J

tlj

2., t4o ln. t88l

Zumbo C, G,,1151r8, 120,141 n.200),
RgneFBohler D., 13,1 (n. l0)

rn. I

t7j

rgargsl

LusliA., 140 (n.

Table des figures

I '
r

I'1.

l. S. Drrfrialli,

l'l,ftncc, Mus d6 Offic6. O

I'1.Il. S, Borticll', Mals s/

l,

Nasrec d. Vt6lll,t 148+1486, Dtiedp. sr Phoro S.l, Floen .

n1 v.

Vl,!i, !rs 1483, Peinru.sur bois, Londres, O Photo Naional Gllery, Londres.

Nrionl

l
,

l'r. rrr. S. Bofticlli,

l'1.

l Di.o,v.ne .lx adaue .! Holopbenr (dtil), {es 1469l)icmpesr bois, Flore.c., Mlseds Ofices. O Ithoio Scla, Florence,
rV
S. Bonicclli, ltlrote le Ntago.|esl Odati lp.e.u sur bois. Mdrid, Mus. d Prd. O Phoo Scl, Flooc..

D, 1482-1481.
1482-1483-

"rnDe

l'1. V S- Btticelli, Hrils de Ndstagio degl Onei \p nneau ll), rr,'rrpe surois. Ma.lrid,Mus.du Prado. @ Pho Scj., Florc.

rd

'r vr. S. Bonicelli, H,to,, dd NastdSio.lesli on.stilp nneau IlD, { r'c sur boh. Madrid, MDs.du Prdo. O Photo S$, Florence.

1482-1483.

f'l vrr. S, Boicclli, H,ito,t /e Nasbg desli Oitilqanftau lV), It,'rDp. sur bois. collGdo pni.ulire. D.R.
l'1.
,

1482-148.1.

vrrr-

S.

,,

1.182-1483.

Bonicelli, Hroirc dc Nastaso degliOrcst lp. neu Il, diai: Lviscra Daemp. sur boi!. Mad.id, Met du Prdo. @ Photo S.al., Florcn

l'1.lX. S. Boiticelli, Htotrs de Nastagio degli Onesti lp meu Il, dr.il: Lca vn Jvos pr hs chint,1482'1483. Denpe sur bois. Mad.id, Mlsedu Pmdo. i I l)hob S..1.. Floene,

,dA

l(,,

l,l.X. C. Sisii, Vin$ "ert/., 1781-1782. Cire colore.Ilor.nce, Muse zoolo dc L. specol Univ*sir de Florence. O Phoo Libto Pelusi, FloEne.

.,

ror c. Fl.'ence.

, Bdr. r'. L, \,.r,,./ d" V. a,! r..It,. \!.. r4U4 t48 De,rprre,u. Vu.ie de. Or. e. O tho. \cJt. f rru-r.

.on), 14821483.
lT.
dvors
S.

DtremPc

s bo. Mdr'd, Muse.lu l.d(, () I'h,,' \,rL',

ll..irll
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2. s B r lel r. U.d,t\ n la genad". d{ ".1,. rcnle, Muiie der Offce\. Q thoo 5.trh Fl....

r... t!b-.

Dr,enpe .Lr ooh. t t.-

prr

Botticelli, H8tote.le Nasrdgto d?3 Otcsri (pn.c.u

lcs

drnt, 1482'1483 Denpe sur bo Midrnl. Nluir

(Lr I'r''J" '

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1.4...l'T.8"
renle, Musae d$

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vrdrd.I ituhLJnJ.,.

M,,bF. It-

Orhoto

scl. torncc.

Flolen.e. Musee des Oces. O thoo S. a. ttorenc

rencc, Muse dcs

4. 5. Bor'r.. 1.

/,' d/ra,"

p"tt?

det

ti ),.e).. 4qr. t.a(. Dpr.( npe {tr ro,re

18, S. Bticclli, Hiiro? l. N,stdgio dEl, O,,i (pdnneN Il, nriril : l. h.,. effray). 1482 1483. DenPc sur bois Msdrid, Muse d r.lo O l'lrr!' s( 'lr.

J.5. BoriiLlli, La Nu6,rcc de Vnus, ves 14a4 A86,Drrempe sur roile. lto phoro
ocs_ o
scl, r]oreme.

19. S. Botiicelli.

Drerpe

sur bo. Madrid, Mose du

Hisbn.i. Nds',{;o lzsli O,csti (rinnrru l), r'lrr l'ls lado. O Phoro Scrlr. fl{c .c
l'1sl rlrrr

. 6. S. Btriceli, ,{t,rs er yi,!s, lry. O Photo Naiionl

Nr'
.

ver 1483. ,enure su

calerx tondes.

bois. tnd.es,

Nrionac!

20. S. Botrcelli, Hftare ,ie Ndstagio dcg, O,^/t (P.nc l). Dftempe su bo. Mdrid. Muse dtr Prdo O l'holJ slx. FLncn.. 21. S. Boicell, Hisbne tle Ndstdi. d.gl a'.srt lPrr utr l1l), Dreope sur bois. Mdrid, Muse du Prdo O Phor, Sh, l:l(rn.( 22. S, Btticclli, Histo,r. d, N,rragio deslt O,?r/i
Drrempe str bo. Cole.rin prticulie, D R 21. L. ervey dc Sn Denys. L.s R,6 er 16 o Fhoto colection de lutui
2.1-25-

-or'o'-. 8.< Bo'ra.ll. r, D/D/nn.rc\ trtt,1.t dprJ,t,,\.^ taqo t4a2. ,L,_rrre _1, . l. . M.rrkh. hctr." u,.,ct. o thu.o \.air, t o?n.t .. \. 8o ti.et t. I a D, tlox rc4.j t t,..t ....., t,. tzc(. f.i.k,e \,,. t-u,r
Mi rn. Mu\ie
Po d'.Pezzoli.

p."i,tr. rr t4" de,it,t,//,,r, d-ri B.p-in , ..'.\.8 .cell.l,/,,,,.."at l(00-110. lcn ,'e r'. \... Io d... NrrionJt (,.,1h. O i,.,.
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de irontpice.

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C. Calletti er sculpreur anonync, M.dt[5 ,/. ,/,t,!,^trt,"] tl\L tr Lttr ' 1770. Tere cuite Pol)chrcme, tlorencc,lstirun) e Nltr:.o dr 5rtL L 11, \L kr'/.' Phoro Libro Perusi, l{ence

26. C. S$ini. Vftus dcs ttde.rs (enc). l78l 17s2. ( '. !t'l{) Museo zooogico Je L Specola Universit de Flo,cn... O I'h,n,, NIL L specola/Sau1 Bmbi, Floence

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_ .nr'. l48l t/8,. DdrenF ." .n"' Ilorn.e
14. s. Bo.l.celr.

30. C. Ssini. vi"s Mtc, 1781-1782. Cire col,ra0. l:l(nt (. N1'^,,, r,,'1,' gicdcL. Spec.l-UnivcGitdeflrnce OPhoo Iihciio l'cn'ri. l:ndtr.

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Jl. G. G. Zunbo.l-z t?srr,1691 169J. Ce colc. l'l{ftr L., M !., r,,,ll.,' deLspccola U. ive(n dc Florence, O Photo MNeo zool()81.o tl1 lr \0,., t\ LL l"
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La Vnts de Bott.e i, ftnrale et cleste.

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ddo blenent plato

L'amout -Nu et nudit seLon Kenteth Clatk: reet de I'empdthe, spatioft e la forne et d.u dsr - Conne t Le .os dtu deuient sene d.ea|, et .oflmeflt I hstoite de 1 t huhaniste isole Ie nu de sa ud.it : utement litttuirc, ,teftert de natble, uteheht d'l.ees. - Xsolaton psy.hque et le

Nudit impure : entre prd.or et

t/e to".h, tre orueft : los et Tha

hoor

26

dtos. Aby wawg deuant La N^lssarce deVots: stlle et etuptltbe, dalectq"e de ' tle et de la bard"le, Pathosormel. - La beaut hflte par le lue et le synptae. - La sorrce Itt&abe s'est pas .l, nak chafle Nociatre. -Tudil fs'ral et prncipe d'inputet : I'horrear d.ns Ia stce, 'cotch dans e na, I'hforne

dat

la fome.

Nudit copble : " \4vre... en tuynt les fmnes " 47 De la sowce (Politien) la contre-sowce (Sauonarch). - Non volsi mai on , au k buut nnine hise au bt.her - BotticelLi sauonarclien : Ia hudi flqite, .oupable, he a.e. - Nudite d hunliatob, ou Le sacice d.e h cha N"dt e p" tioa : Holopheme et les p.he"rc da s I eflfel e Dante- - Cotps irs, .otrs nartfis, .otps ouuetrs.

Nudit cuelle : " L not elle-mme tait de l Ir " 64 Due htlalosique. Bottcell, de ld nuda Veriras (L, Chasse inetnale " : une "Vn"s" otuelte, u.time, temettemeflt hke flott. Mrrak ft,. pout .haflbrc irptale. - Cdldctres psy.hiques d,
Vets rn point de

t.t de

Bo.a.e.

dplacefteht (e

tiille

Le tldual du fi!"fllble : nsensbilit la cafltuddiction. et entuailles), appdlitoh d. I'i"foffie (le .ew dAA, Ineon dc I h\slti
Chnt, ar

rythnes dercrena

ce.

Nudit psychique : l,atrit du tranchant 86

La tudt

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tirckoezphie photoetaphqre dt

tn: t"t'n'

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- Cercle de k Le u, le fiod et le uel. Boue aue. Bdtai e. - Les deu seas du "etbe "ou"/r,. - losueh.e ttu1flsle, beaut sacifie. - rduint de la tete,r,
Idkt.iit du tan.hdkt. - II /'y a pas d'nase u .olps sa's I'inashdtion
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obet psychque d'appaition : tresse .le /w et e .tuaut. ctuut .hez Boccdce. - Le tre est I'existetue : Binstuange/.

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de la Peste. Le \u d'i,n.1qne/, chtisti^t

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Les DAnniaques a$ L'at, stirl de Ld fui q is rttit. deJ.-M. Charcotet P Richer (dition et p.senliion), Mi.rl.', l!)8'r

La Peturc in.d., Mn\n, t')Bt Deuant l ndse. Quesrn Pst( t 11 s d ufle hstaz tu I dn, Mit\tn. te,r Fta Afl7elka. Dssembldnd et iSwation,

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Nudit ouvene : l Vr des ndeci,ts 100 Nrdn off,te et nrdt ou"efte : I'hunanisne flole tin lu p te harqas de 9te. - Muse de I'art (ofkes) et huse de la s.idce (Spe.old). LdvDs des Mdjcis pr L Vnus des decils, .hed'.tu'e .le CIM.kte S"sin. Ouuefturc et nudit dans Ie tue d'Itna. - Il 't pas d'ihage du corps saft L oneftrrc de sa proprc indsination. - Sdde auec Zuhba d"' conns de k

uisale dcouuett lijecti,on et prsentrio ), rl n

r ' r '. l r)t) l Lalons, .e qui ous resdklt. Nltrrt, t')')' Ce que "o/s Le C1lbe et Le !sdge. A'to r,1u (strll'ttt, d'ALberto Citl.o t?ui, Mrni, t'r'\ Saht Georyes et le D gor. Vcrstns ,l ntL l,trtt,lL
(avec

R. Ga(betta e M. Morsiinc).
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I:Ehprci te d" de k foue, de CanlleFlmnari(n. Nores 127

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La Denr/e, ]d so"che. Appdlatements de I dttistc, Mn\tn,

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Dns la mme collection

MARIA INES ALVERT

Lacteur et soh pottt.it au xtgxlf scle

La Nassance de I'actew modeme

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