ORCHESTRE DES JEUNES DE FRIBOURG

CONCERT DU 28 OCTOBRE 2012 Si lon plonge son regard dans le parcours romanesque de Piotr Ilitch Tchakovski, on remarque la mfiance des interprtes ddicataires de certaines de ses uvres les plus clbres. 1874 Tchakovski prsente le premier mouvement de son nouveau concerto pour piano au clbre pianiste et pdagogue Nikola Rubinstein. Il dsire lui en offrir la ddicace et espre glaner par-l quelques critiques sur lcriture pianistique de la pice. La raction de Rubinstein, reste clbre, est abrupte et sans appel : il dclare tout net que luvre entire le rebute et lui donne la nause, et que seules quelques pages mritent dtre sauves. Tchakovski, tonnamment trs sr de son fait, rompt la discussion et promet de ne pas changer ne serait-ce quune seule note de luvre. Il dcide finalement de ddier celle-ci au fameux Hans Von Blow qui cr le concerto avec succs en 1875 Boston. Quelques annes suffisent luvre pour sinscrire au rpertoire de tous les grands solistes, et mme Nikola Rubinstein reconnat assez rapidement quil sest tromp sur sa valeur relle. 1878 Alors quil effectue un voyage en Suisse, Tchakovski est trs impressionn lcoute de la Symphonie espagnole dEdouard Lalo, une uvre concertante emplie de charme. Cette dcouverte lincite composer un nouveau concerto, mais pour le violon cette fois-ci. La composition est ddie Leopold Auer, qui refuse simplement de la jouer, sous

prtexte que son criture contient des difficults insurmontables. Il faut donc attendre 1881 pour que le violoniste Adolf Brodsky propose sa premire excution. Quelques temps plus tard, Auer accepte pourtant dinscrire luvre son rpertoire, tout en y apportant un certain nombre de retouches et de coupures. Lorsquon coute lextraordinaire Jascha Heifetz excuter le concerto de Tchakovski, on repre assez facilement ces modifications : Leopold Auer tait son professeur Trs vite pourtant, le concerto pour violon en R Majeur, dans sa version originale, devient lune des pages les plus joues du rpertoire violonistique, ce qui ne se dment pas jusqu aujourdhui. Mme si elle peut surprendre au premier abord, on comprend assez bien la posture adopte par ces grands interprtes qutaient Rubinstein et Auer leur poque. Ce que leur demandait Tchakovski surpassait les exigences musicales dalors en termes de difficult technique et dengagement physique. En 1878, le clbre violoniste Joseph Joachim avait lui-aussi reu la ddicace du concerto de Brahms avec un enthousiasme mitig car luvre quil tenait entre ses mains tait tout simplement diabolique... Il fallut une rude collaboration entre les deux hommes pour que luvre devienne jouable, aprs retouches. Lorsquon regarde plus avant la partition du concerto pour violon de Tchakovski, on remarque quel point ces pages sont intimidantes. Au-del de lincroyable dferlement virtuose qui les

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traverse, cest un souffle lyrique dune porte titanesque qui est exig du soliste. Sans rpit aucun, luvre frappe tout instant par son foisonnement mlodique. Cette qualit indniable du style du compositeur russe se rvle particulirement fulgurante dans le concerto pour violon. Cest peut-tre pour cette raison que lmotion brute

libre par un Ostrakh, ou lhrosme jubilatoire dun Vengerov marquent ce point lauditeur dans cette musique de passion pure. Alexandre Rion

KONZERT VOM 28. OKTOBER 2012 Pjotr Iljitsch Tschaikowski widmete seine berhmtesten Werke den grossen Interpreten seiner Zeit. Nicht immer fiel deren Reaktion begeistert aus. 1874 spielte er sein neues Klavierkonzert dem berhmten Pianisten und Musikpdagogen Nikoli Rubinstein vor, dem er es zugedacht hatte. Rubinsteins Reaktion war vernichtend: Das Werk sei vllig wertlos und hchstens einige Seiten knnten bestehen. Tschaikowski nderte keine einzige Note und widmete das Werk schliesslich dem bekannten Hans von Blow. Die Urauffhrung 1875 in Boston wurde ein grosser Erfolg und schnell wurde das Konzert ins Repertoire der grossen Solisten aufgenommen. Auch Nikoli Rubinstein erkannte bald seinen Irrtum. 1878 schrieb Tschaikowsky, inspiriert durch die Symphonie espagnole von Edouard Lalo, ein neues Konzert, diesmal fr Violine. Er widmet das Konzert Leopold Auer, der sich weigerte er zu spielen, da es teilweise unspielbar sei. Erst 1881 wagte Adolf Brodsky eine erste Auffhrung. Jetzt war auch Auer bereit, das Werk, allerdings mit einigen

nderungen, in sein Repertoire aufzunehmen. Das Konzert in seiner ursprnglichen Form wurde rasch zu einem der meistgespielten Stcke berhaupt und gehrt ins Repertoire eines jeden Violinisten. Betrachtet man die Werke aus heutiger Sicht, mag es zunchst erstaunen, dass grosse Interpreten wie Rubinstein und Auer Tschaikowskis Konzerte zunchst mit so viel Ablehnung gegenberstanden. Doch was Tschaikowski vom Solisten verlangte, berstieg die damaligen technischen Fhigkeiten auch eines aussergewhnlichen Musikers. Die Partitur ist tatschlich usserst beeindruckend, nicht nur, was die Virtuositt angeht, sondern auch bezglich dessen, was das Werk an gigantischer Ausdruckskraft vom Interpreten abverlangt.