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B0I:1u.S166RIN.2.2u9-228 AFBI 2u1S
5 678917 :
Bans A5 ;7%B)C'1 D1 EF):(B)('3 (1928), Paul valiy uciit un futui o les ouvies
u'ait, uevenues puie ialit sensible , tiansfoimeiaient meiveilleusement
la notion u'ait. Avec le uveloppement ue l'infoimatique ubiquitaiie, cette
vision est uevenue une ialit et l'on assiste l'meigence ue uispositifs
complexes associant ues images au cauie bti pai le biais u'un piotocole
inteiactif. L'une ue leuis piincipales spcificits isiue uans leui pouvoii
immeisif : ce n'est plus uniquement avec le iegaiu que nous entions uans les
images, mais avec le coips tout entiei. 0ne question uemeuie cepenuant :
comment uiffienciei, paimi l'ensemble ues piopositions, les ouvies u'ait ues
simples umonstiations technologiques . En compaiant ueux stiatgies
u'immeision, l'une visuelle, l'autie tactile, cet aiticle piopose ues outils poui
compienuie le potentiel et les leuiies ue ce langage aitistique.
5 ;<8=6;.= :
In his 1928 essay A5 ;7%B)C'1 D1 EF):(B)('3, Paul valiy uesciibes a woilu wheie
aitwoiks have become "sensitive ieality", "wonueifully tiansfoiming" the veiy
notion of what ait is. With the uevelopment of ubiquitous computing, his vision
has become a ieality. Touay we witness the iising of complex pieces that
associate images to the built enviionment thiough inteiactive piotocols. 0ne of
theii inneimost chaiacteiistics is the capacity to piouuce immeisive effects: it
is no longei just with the gaze that we entei in images, but with the whole bouy.
0ne question, howevei, iemains: how can we uisciiminate, among the uiffeient
uevices, tiue woiks of ait fiom simple technological uemonstiations. Thiough
compaieu analysis of two immeision stiategies, one visual anu the othei tactile,
this aiticle pioposes conceptual tools to unueistanu the potentials anu
uelusions of this aitistic language.
< 21u > Inteifaces numiiques - n 22u1S

5 1>=8?.!78 :
Ait numiique, nouveaux meuias, ialit mixte, immeision, haptique.
5 @7AB>6C8 :
Bigital ait, new meuia, immeision, mixeu ieality, haptics
4D E)F'0,2*F(0)
Toute viitable ouvie u'ait a la capacit et le pouvoii u'immeigei le
spectateui uans un univeis autie, celui-l picisment qu'elle fait
auvenii : tel est le point ue upait ue la iflexion qui va suivie. Elle
aboiue ueux appioches ue la notion u'immeision uans le contexte ue
uispositifs associant ues images l'espace physique au moyen u'un
piotocole inteiactif. Ces piopositions constituent ues expiiences
sensoiielles o plusieuis uimensions spatiales coexistent uans une
mme peiception ue ialit, expiiences que j'appelleiai 1%'2F1&@5;1&"
Bu fait ue leui foite uimension technologique, la ligne ue umaication
entie umaiche esthtique et umonstiation technique est souvent peu
claiie. C'est pouiquoi il me semble ncessaiie, en guise u'intiouuction,
ue piocuei quelques picisions teiminologiques.
La piemieie iemaique conceine le teime u'1%'2F1&@5;1 que je
piopose, uont je tcheiai ue picisei le sens. Les uispositifs auxquels je
fais ifience sont aujouiu'hui usigns pai ues appellations uiveises et
multiples au piimetie souvent flou : installation inteiactive ,
espace augment , ialit mixte , espace hybiiue ... Cepenuant,
malgi leui nombie et leui uiveisit, aucune ue ces expiessions ne ienu
compte avec picision ue l'expiience esthtique. Bes lois, comment
pailei ue ce qui n'a pas encoie ue nom . Cai le jaigon technologique
focalise l'attention sui les aspects matiiels - les paities uont le
uispositif est constitu -, alois que, uu point ue vue ue l'ait, l'essentiel se
situe au niveau uu type paiticuliei u'expiience qu'ils suscitent. En
aiticulant l'espace soliue - l'aichitectuie - avec ues spatialits fluiues
faites u'images, ue lumieie, ue sons., ces uispositifs mettent en tension
uiffientes qualits u'espace. C'est picisment cette tension spatiale
paiticulieie - et non les paities en elles-mmes, ni leui auuition - que je
piopose u'appelei 1%'2F1&@5;1.
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 211 >
La ueuxieme picision conceine le teime u'(<<12&(7% lui-mme.
Paice que, uans le champ ues images numiiques, il a tout u'aboiu t
associ ues systemes ue simulation hypeiialiste - les (<<12&(01
0(2')5E 1%0(27%<1%'& tel le CAvE
1
-, une confusion couiante consiste
amalgamei les concepts ue simulation et u'immeision. Explicitons la
uiffience entie ces ueux notions : j'appelle &(<)E5'(7% l'imitation
u'enviionnements et u'entits existantes uans le monue physique
suivant les piincipes visuels ue la peispective eucliuienne - expiim en
langage couiant : ue faon ialiste. La notion u'(<<12&(7%, elle, se
iappoite une sensation u'tie contenu, envelopp, physiquement
pisent uans un enviionnement.
L'iue sous-jacente que la confusion entie les ueux teimes met en
viuence est que l'une ne va pas sans l'autie, que l'on ne peut pas
atteinuie l'effet u'immeision autiement que pai la simulation. 0i, iien
ne piouve la valiuit ue cet a piioii. Bien au contiaiie, nombie
u'exemples issus ues aits plastiques montient qu'il est possible ue
piouuiie ues effets u'immeision saisissants sans avoii iecouis la
simulation. Le tiavail ue Yayoi Kusama, pionnieie uans ce uomaine, en
fouinit une excellente illustiation. Bans les enviionnements paisems
ues pois ue couleui qui constituent la maique ue son style et uont les
piemieis uatent ue 1962, Kusama ouvie la fois matiialisei le viue
et umatiialisei ues limites ue l'espace physique. Il en va ainsi ue
47EG5 H7'& I5D%1&& (figuie 1), un enviionnement compos ue suifaces
iflchissantes et ue points lumineux ue uiffientes tailles et couleuis
qui constituent le seul claiiage ue la piece. Contiaiiement u'auties
agencements ue miioiis o la peiception ue l'espace est fiagmente
(comme pai exemple chez Chiistian Negeit), ici la uisposition ues
miioiis est telle que, en veitu ue leui symtiie, le nombie ue ieflets est
contil, ce qui peimet la iestitution u'une oiganisation spatiale
logique
2
. Aux antipoues ue la simulation peispectiviste, le uispositif ue
Kusama s'appuie habilement sui la stiuctuie ue la vision poui la
ujouei. En effet : ue pai leui uiffience ue couleui et ue taille, chacun

1. Enviionnement ue ialit viituelle constitu ue plusieuis piojecteuis uiiigs sui les
paiois u'un cube ue la taille u'une piece.
2. Comme le iemaique Ainauu Pieiie uans Be l'instabilit. Peiception
visuellecoipoielle ue l'espace uans l'enviionnement cintique, A1& +56(12& D) I)&31
%5'(7%5E DF52' <7D12%1, 78 (hivei 2uu1-2uu2), p. 41-69.
< 212 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

ues points lumineux gneie une impiession ue localisation, matiialise
un plan inteimuiaiie uans l'espace (uu fait que nous peicevons les
objets plus gianus comme tant plus iappiochs ue nous) ; mais tant
uonn que la uistiibution ues points n'obit aucune logique visuelle
conventionnelle, chaque impiession ue localisation spatiale est aussitt
contieuite pai la suivante. La sensation u'immeision est bien ielle mais
jamais fixe, jamais stabilise ue faon peimettie au paiticipant ue se
situei physiquement pai iappoit aux objets qu'il peioit : l'espace se
uplace et l'enveloppe, littialement.
J(?)21 !" K5L7( M)&5<5,61 NE(''12(%? A(?6'& 7O '61 97)E&" 467'7 +527E5 I7)=5%


L'effet immeisif ue ,61 NE(''12(%? A(?6'& 7O '61 97)E& iepose encoie en
gianue paitie sui les piincipes ue la peispective (mme si c'est poui les
ujouei). Nais il existe ues exemples u'immeision totalement abstiaits.
Les +27<7&5')25;(7%1& ue Cailos Ciuz-Biez, uont la piemieie uate ue
196S, en sont ue bons exemples. Bans les veisions icentes ue ces
installations, l'aitiste iemplit une succession ue tiois espaces ue lumieie
ue couleui iouge, veite et bleue. L'effet u'inteifience visuelle entie les
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 21S >
couleuis piouuit l'impiession u'un champ monochiome ties uense,
u'une qualit quasi tactile - un effet pioche uu N5%PO1ED, notion issue ue
la psychologie expiimentale que ueoiges Biui-Bubeiman uciit uans
les teimes suivants :
Q ;F1&' )% ;65<@ ;7E723 &5%& 7:=1'. 5:&7E)<1%' 67<7?R%1 1'
7;;)@5%' E5 '7'5E('3 @32(@632(B)1 D) ;65<@ 0(&)1E" AF1S@32(1%;1 D)
uanzfelu 1&' @7)2 E1 &)=1' ;1EE1 DF)%1 E)<(R21 B)( (<@7&1
@27?21&&(01<1%' &7% 5'<7&@6R21. @)(& &5 <5&&1 1' &5 ;7<@5;('3.
1%O(% &5 '5;'(E('3
T
"
Le paiticipant se ietiouve ainsi completement envelopp pai cette
matieie monochiome, mais tout en continuant peicevoii les
uiffiences ue couleui entie les espaces.
Il n'est pas question ue ialisme uans ces ouvies u'ait ; aussi, elles
ne peuvent tie compaies, ni values, en fonction ue ce ciiteie. Nais
que se passe-t-il loisque l'intention ue ialisme est, au contiaiie,
affiime . Autiement uit, un plus haut niveau ue simulation entiane-t-il
une plus gianue sensation u'immeision . La iponse spontane cette
question seiait oui. Et pouitant : ues tuues cognitives ialises uans un
contexte technologique ont monti qu'il n'existe pas ue coiilat uiiect
et systmatique entie le niveau ue ialisme ue la simulation et sa
capacit piouuiie l'effet u'immeision - celui-ci tant influenc pai ue
multiples facteuis uont l'tat mental uu paiticipant au moment ue
l'expiience et son histoiie icente, entie auties.
Bowman et NcNahan soulignent que cette confusion en cache une
autie : mme ues piaticiens habitus la ialit viituelle confonuent
souvent |.j les teimes u'(<<12&(7% et ue @23&1%;1, lesquels
iepisentent ues concepts uiffients
4
. Se ifiant une ufinition
pialable uonne pai Nel Slatei, les auteuis picisent la notion
u'(<<12&(7% en tant qu'attiibut ue fiulit sensoiielle objectivement
mesuiable, upenuant uu logiciel ue ienuu et uu matiiel u'affichage
- ce que j'ai appel plus haut la &(<)E5'(7% U, alois que la @23&1%;1 -
notion laquelle je me ifeie sous le teime u'(<<12&(7% - est une

S. AF67<<1 B)( <52;65(' D5%& E5 ;7)E1)2 (2uu1), Les uitions ue Ninuit, Paiis, p. 46.
4. Bowman Boug et NcNahan Ryan (2uu7). viitual Reality: Bow Nuch Immeision Is
Enough. +7<@)'12, IEEE Computei Society, volume 4u, n 7, p. S8, ma tiauuction.
< 214 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

iponse inuiviuuelle ue l'utilisateui, upenuante uu contexte et lie
l'expiience u'"tie l" .
Cette confusion ue sens entie les uiffients teimes n'est pas une
simple question linguistique ; elle a u'impoitantes consquences uans le
champ ue l'ait, en piemiei lieu paice qu'elle suboiuonne l'effet
u'immeision au niveau ue la peifoimance technique uu matiiel
- notion quantitative U alois qu'il s'agit en ialit u'une affaiie ue qualit
sensoiielle. 0piation qui a comme piincipale consquence ue faiie
glissei uans la spheie ue l'ait ues piopositions qui ielevent uu uomaine
ue la umonstiation technique, mlangeant au uemeuiant les iles uu
technicien et ue l'aitiste. }e piopose uonc ue ugagei le teime
u'(<<12&(7% ues acceptions technologiques uont il est aujouiu'hui
chaig, et ue l'examinei la lumieie ue son sens couiant en paitant ue
la ufinition qu'en uonne le uictionnaiie : action ue plongei
entieiement un coips uans un liquiue et, pai extension, fait ue se
ietiouvei uans un milieu tiangei sans contact uiiect avec son milieu
u'oiigine . Cette ufinition est intiessante cai elle met en viuence
ueux attiibuts essentiels : piemieiement, que uans le phnomene que
l'on usigne couiamment sous le nom u'(<<12&(7% il y a, entie le milieu
u'oiigine - l'aii - et celui u'aiiive - un liquiue -, un uiffientiel ue
uensit. et ueuxiemement, que l'on plonge l'objet entieiement uans un
nouveau milieu, sans ;7%'5;' avec son milieu u'oiigine . Cela implique
uonc un changement u'oiuie qualitatif. manifest avant tout pai ues
sensations '5;'(E1&.
GD 7)F'#' ,/)H -"!"#$%!&'()!
Poui compienuie ce qui fait la spcificit ue l'1%'2F1&@5;1 comme
phnomene esthtique, il faut au pialable pienuie conscience u'un
attiibut fonuamental commun tous les uispositifs u'images, que Seige
Tisseion appelle le caiacteie spatial essentiel ue l'image . Poui
Tisseion uu fait ue sa uimension spatialise, l'image constitue une
foime u'cian qui invite l'exploiei et la upassei
S
.

Ce caiacteie
spatial ues images, et le usii que nous avons u'y entiei, sont au coui

S. Tisseion Seige (2uuS). A1 :7%61)2 D5%& EF(<5?1, Les Empcheuis ue pensei en ionu,
Paiis, p. 1S1-1S2.
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 21S >
mme ue l'expiience : les "nouvelles images" savent exploitei
meiveille l'imaginaiie ue l'enveloppement et uu "bain". C'est la
possibilit u'tie "uans l'image" qui y est pisent comme leui
caiactiistique essentielle
6
.

Loisque l'on pienu pleinement conscience ue cet attiibut inhient
toute image, le phnomene que je ufinissais au upait comme une
expiience stiictement visuelle se ietiouve, en uevenant espace,
agiment u'une uimension tactile
7
. Tisseion picise pai ailleuis que
l'image ne fonctionne comme une ouveituie veis l'au-uel que si elle
est u'aboiu ieconnue comme une pisence uoue u'une soite ue
coips
8
. Nous compienons uonc qu'en aiticulant les images avec
l'espace aichitectuial, celles-ci gagnent en consistance, piennent coips,
et que cette coipoiit ainsi acquise augmente l'efficacit immeisive uu
uispositif.
0ne fois la spatialit essentielle aumise, la question qui se pose poite
sui la qualit picise ue l'expiience u'immeision piopose, ainsi que
sui les moyens mobiliss poui la piouuiie. Autiement uit : qu'est-ce qui
nous fait entiei uans un 1%'2F1&@5;1 . Comment cie-t-on la sensation
physique u'y tie contenu . Poui tentei u'y iponuie, je piopose ue
uplacei lgeiement la question, et ue nous uemanuei plutt : pai quels
moyens fait-on uialoguei coips et espaces . Ce uplacement est
intiessant cai, uepuis l'appoit fonuamental ue uibson, nous savons que
c'est tiaveis le systeme haptique que ce uialogue a lieu. Le systeme
haptique coiiesponu, selon la ufinition uonne pai uibson, au sens uu
touchei tenuu tout le coips. C'est un uispositif gice auquel
l'inuiviuu obtient ues infoimations la fois sui le milieu et sui son
coips. Il sent un objet pai iappoit au coips et son coips pai iappoit un
objet. C'est le systeme peiceptif pai lequel les animaux et les hommes
sont littialement en contact avec l'enviionnement
9
. uibson picise

6" Ibiu., p. 1S9.
7. Au sujet ue la ielation entie peiception spatiale et sens uu touchei, voii notamment
uibson }ames }. (1966). ,61 91%&1& +7%&(D121D *& 412;1@')5E 9L&'1<&, Boughton Nifflin,
Boston.
8" A1 :7%61)2 D5%& EF(<5?1. 7@" ;('". p. 1S2.
9. uibson, }ames }. (2uu1), Le systeme haptique, tiauuction Caiole uuth, V7)01EE1& D1
D5%&1, Contieuanse, 48-49, p.98. Extiait ue ,61 91%&1& +7%&(D121D *& 412;1@')5E 9L&'1<&,
7@";('.
< 216 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

pai ailleuis que la notion ue systeme haptique entenuue comme
touchei tenuu tout le coips ne uoit pas tie confonuue avec une
auuition ue sensations uiffiencies :
WE1 &L&'R<1 65@'(B)1X &F)'(E(&1 E72&B)Y)% 67<<1 7) )% 5%(<5E &1%'
E1& ;67&1& 501; &7% ;72@& 7) &1& 1S'23<('3&" $E %1 &Y5?(' @5&
)%(B)1<1%' D) &1%& D1 E5 @21&&(7% ;)'5%31" +1 %Y1&' @5& %7% @E)& E1
&1%& D1 ;1''1 @21&&(7% @E)& E1 &1%& G(%1&'63&(B)1
!Z
"
Picisons encoie cette uistinction. uibson ne conoit pas les
sensations comme ues phnomenes physiquement localiss uans ues
oiganes et ues zones uu coips. Il les consiueie plutt en teimes
u'infoimation uynamiquement uteimine pai l'inteiaction ue multiples
icepteuis et souices ue stimuli. Cette infoimation, plus pioche en
natuie un couiant ou une foice qu' un point uisciet, tiaveise et
ulimite un espace sensoiiel uynamique en ieconfiguiation constante
uans lequel les icepteuis changent ue fonction. Ainsi uit-il :
A5 &1%&('(0('3 D1 E5 @15) %1 D1025(' @5& C'21 ;7%[)1 ;7<<1 )%1
<7&5\B)1 D1 23;1@'1)2&. D7'3 ;65;)% D1 &5 B)5E('3 E7;5E1 5:&7E)1.
<5(& '7)' &(<@E1<1%' ;7<<1 3'5%' D(OO321%;(31" /% @7(%' &)2 E5
@15) &1 ;7<@7&1 DF)% =1) D1 D(OO321%;1 1%'21 ;1 @7(%' 1' DF5)'21&
@7(%'& 301%')1E&
!!
"
Poit l'chelle ue la peiception spatiale, ce positionnement
implique une inteipntiation ues sens uans la constiuction u'un espace
qui, contiaiiement l'espace optique, n'est pas ulimit pai ues iepeies
stables mais avant tout pai l'action ue foices ; une conception pioche ue
la notion u'1&@5;1 E(&&1 piopose pai Beleuze et uuattaii uans I(EE1
4E5'15)S et uveloppe pai le piemiei uans plusieuis auties ouviages
(voii ce sujet Paiiet, 2uu9).
Le choix uu teime haptique plutt que tactile implique poui Beleuze
comme poui uibson la possibilit ue uissociei la sensation tactile ues
oiganes uu touchei poui l'envisagei comme une qualit que les auties
sens - uont la vision - sont galement capables u'piouvei. Autiement
uit, les auteuis cheichent iompie avec une conception statique ues

1u. Ibiu.
11. Ibiu.
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 217 >
sensations. Ce uplacement entiane une ieufinition ue la notion
u'espace aichitectui, qui cesse u'tie saisi en tant que zone ulimite
pai ues points fixes poui uevenii centie ue focalisation ue foices. C'est
pouiquoi, suivant uibson, les aichitectes Kent Bloomei et Chailes Nooie
- auteuis ue l'un ues piemieis ouviages tiaitant uu ile ues sens et uu
coips uans l'expiience ue l'aichitectuie - affiiment :
*);)% 5)'21 &1%& %1 '25('1 5)&&( D(21;'1<1%' 501; E1 <7%D1
'2(D(<1%&(7%%1E. %( %1 @72'1 5)'5%' 1% E)( E5 @7&&(:(E('3 DF5E'3212
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B)F5);)% 5)'21 &1%& %F1%?5?1 E1 _21&&1%'(2` 1' E1 _O5(21`
&(<)E'5%3<1%'"
!a

Le touchei ainsi compiis uevient uonc le sens piimoiuial uans
l'expiience spatiale ; et puisque le piincipal enjeu uans un uispositif
immeisif est ue piouuiie la sensation u'y tie contenu, il semble
essentiel ue se pioccupei ues sensations tactiles et, plus laigement, ue
se uemanuei si ce n'est pas u'aboiu au sens uu touchei que les aitistes
et uesigneis ueviaient s'auiessei. 0i, que se passe-t-il uans la piatique .
Nalgi le caiacteie essentiellement spatial ue ces objets et le ile
minent que le sens uu touchei ueviait y jouei, ue nombieuses
piopositions font tat u'une appioche essentiellement visuelle o les
1%'2F1&@5;1& sont envisags tantt sous la foime ue tableaux vivants ,
tantt comme ues films inteiactifs , et o l'aichitectuie qui les
accueille est piise essentiellement comme suppoit. Bans les uispositifs
ainsi conus, l'enviionnement (tiiuimensionnel) est instiumentalis,
iuuit un simple ile u'cian (biuimensionnel), et tout lment ne
contiibuant pas au ienfoicement ue ce ile-l, est ignoi, neutialis ou
suppiim. Il s'agit, en claii, u'attnuei autant que possible les sensations
ue ielief, ue textuie et ue mouvement. L'exemple extime ue cette
umaiche est iepisent pai les enviionnements ue type CAvE
auxquels j'ai fait ifience plus haut uans lesquels les peiceptions
haptiques piopies uu paiticipant sont neutialises afin u'tie
iemplaces pai u'auties, inuuites visuellement pai le uispositif. Ce
phnomene est connu sous le nom ue captuie visuelle uu touchei et
peut tie uciit comme suit : lois u'un conflit entie la vision et le

12. Bloomei Kent et Nooie Chailes (1977). b7DL. I1<72L 5%D *2;6('1;')21, Yale
0niveisity Piess, New Baven, p. S4, ma tiauuction.
< 218 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

touchei, comme pai exemple loisqu'une peisonne poite ues lunettes ue
uistoision, la vision uomine le touchei. Si le conflit est piolong, c'est le
touchei |.j et non la vision, qui s'auapte poui liminei le conflit
(Kiuegei Lestei (1982). Ainsi pai exemple uans c72ED 9G(% (1997) ue
Nauiice Benayoun, le paiticipant se ietiouve immeig uans la
simulation ialiste u'un champ ue bataille uont il ne peut s'loignei
psychologiquement autiement qu'en pienant ues photos au moyen
u'appaieils suspenuus l'intiieui ue la piece ; oi ce seul moment ue
peiception uiiecte et non simule - le contact physique avec l'appaieil -
est aussi celui o, en consquence ue sa piise ue vue, la couleui
uispaiat ues images ; le paiticipant poui ainsi uiie vampiiise la
scene avec ses piises .
Au-uel uu uiscouis symbolique iecheich pai l'auteui, on peut se
uemanuei si ce type ue stiatgie o la sensibilit piopie uu paiticipant
est neutialise au piofit u'un effet est la plus mme ue piouuiie une
expiience u'immeision viitablement esthtique. Cai seule la
thmatique peimet ue uiffienciei c72ED 9G(% ues attiactions que l'on
tiouve habituellement uans un paic theme ; uemanuons-nous uonc si
le theme, le uiscouis politique ou thique est en lui-mme suffisant. Il
me semble que uans le cas ue l'immeision, le contenu est seconuaiie pai
iappoit la sensation. Bans les mots u'Beiman Paiiet :
A5 21@23&1%'5'(7% @23&)@@7&1 D1& D(&'5%;1& (%'32(1)21&. D1&
(%'1205EE1&. D1& O7;5E(&5'(7%&" +F1&' 1% O5(' E1 '2505(E D1 EFd(E B)1 D1
'25;12 D1& ;61<(%& D1 @12;1@'(7% 1' D1 &1%&. D1 ;7%&'2)(21 D1& @7(%'&
DF5%;25?1. DF72?5%(&12 E5 @27O7%D1)2 1% @12&@1;'(01" A5
&@5'(5E(&5'(7% 65@'(B)1 1% 1&' EF5E'12%5'(01 e E(:3231 D1 '7)' D3&(2 D1
21@23&1%'5'(7%. 1EE1 &1 ;231 E5 E(:12'3 D) @52;7)2& %7<5D1
!T
"
En u'auties teimes, l'expiience physique uiiecte - et non pas le
contenu iepisent - constitue la composante essentielle, c'est u'aboiu
tiaveis elle ou gice elle que le paiticipant se sent immeig. Les
enjeux pouiiaient tie iefoimuls ainsi : une ouvie u'ait uoit tie en
mesuie ue ciei les conuitions u'une expiience sensible pai ses
moyens piopies. Bans les mots ue }ohn Bewey :

1S. Spatialisei haptiquement : ue Beleuze Riegl, et ue Riegl Beiuei, 7@" ;('.
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 219 >
+1 B)( &1 =7)1 (;( 1&' D1 &507(2 &( E5 E(:325'(7% W5@@72'31 @52 EFd)021
DF52'X 21ER01 D1 E5 %52;7&1 7) D) '25%&@72' D5%& )% 2R?%1
25D(;5E1<1%' D(OO321%'. 7) :(1% &( 1EE1 7@R21 1% 21%D5%' <5%(O1&'1 ;1
B)1 EY1S(&'1%;1 231EE1 D10(1%' 231EE1<1%' B)5%D &1& @7&&(:E1& &7%'
@E1(%1<1%' 1S@2(<3&"
!f

L'appioche visuelle iuuit la peiception ue l'espace aichitectui : pai
iappoit aux conuitions initiales, il uevient moins iiche et ne joue qu'un
ile utilitaiie, celui ue suppoit ues images. Ct paiticipant, la iuuction
ne se limite pas l'enviionnement extiieui, mais conceine galement
la peiception ue son piopie coips, cai le touchei, c'est la limite, c'est ce
qui nous peimet ue uiffienciei ce qui est moi uu ieste : Il n'y a ue
coips piopie que gice au touchei, plus picisment le coips piopie ne
"uevient coips piopie" |...j que gice "l'inseition" "pai le touchei" ues
sensations, "en bief pai la localisation ues sensations en tant que
sensations"
1S
. L'attnuation ues sensations tactiles inuuit uonc non
seulement un appauviissement sensoiiel mais, avec lui, un
amenuisement ue la conscience ue soi.
ID !"/'F ,# -"(JJ#'H(0)
}'en ieviens pisent au postulat foimul au ubut ue ce chapitie -
toute viitable ouvie u'ait a la capacit et le pouvoii u'immeigei le
spectateui uans un univeis autie - afin ue picisei ce que le mot
viitable iecouvie uans ce contexte. B'apies la notion laboie pai
}ohn Bewey, poui tie esthtique une expiience uoit iemplii au moins
les ueux conuitions suivantes : 1) avoii une iuentit qui la ufinit - ;1'
303%1<1%'8E^ et pas un autie - et 2) tie constitue ue paities ielies
pai un lien 72?5%(B)1. issu ue la stiuctuie inteine ue l'objet, et non
impos aitificiellement ue l'extiieui (comme le seiait pai exemple un
tiioii pai iappoit aux objets qu'il contient)
16
.

14. Bewey }ohn (2u1u). AF52' ;7<<1 1S@32(1%;1, tiauuction ue }ean-Pieiie Cometti 1' 5E".
uallimaiu, Paiis, p. 4SS (Tiavail oiiginal publi en 19S4).
1S. Beiiiua }acques (2uuu). A1 '7);612. g15%8A); V5%;L, ualile, Paiis, p. 194-19S. Cette
citation contient une ifience Busseil, $D11% $$.
16. Bewey }ohn, AF52' ;7<<1 1S@32(1%;1, op. cit, p. 88.
< 22u > Inteifaces numiiques - n 22u1S

A la lectuie ue ce passage, nous compienons que l'ouvie u'ait
authentique installe un univeis, celui mme qui fait son iuentit. Plus
picisment, elle cie un 303%1<1%' qui est lui-mme un univeis venant
l'existence au mme temps que l'ouvie. Le pouvoii u'immeision
spcifiquement aitistique, tel qu'il pouiiait se uiffienciei u'auties
foimes u'immeision, iepose uonc sui cette capacit unique ue faiie
espace piopie l'ouvie u'ait. Benii Naluiney en isume ainsi les
enjeux : son appaiition est un vnement-avenement paice qu'elle
uchiie la tiame ue l'tant et que nous auvenons au joui ue la uchiiuie.
Son espace exclut toute objectivit ielle ou imaginaiie. Il n'est ni
extiieui ni intiieui, ni mme tiansitionnel
17
. Ainsi le monue uans
lequel l'ouvie nous immeige n'est pas assignable un objet ni un
uispositif matiiel ou technique, il n'existe pas en uehois ue l'expiience
et n'est accessible qu' tiaveis elle ; voil en quoi consiste, poui
Naluiney, la maique uistinctive ue l'ait :
WQX )%1 d)021 DF52' 1&' E1 E^ D1 &5 @27@21 7)012')21 ] @52 5(EE1)2&.
%)EE1 1%'231" h i)( %F5@@52'(1%' @5& ^ EFd)021 ;7<<1 72(?(%1 %1 O125
=5<5(& d)021" j +1''1 @527E1 D1 I5)2(;1 bE5%;67' %1 ;7%;12%1 @5&
&1)E1<1%' EF52'(&'1 ] 1EE1 05)' @7)2 '7)'1 21%;7%'21 501; EFd)021" WQX
$E %FL 5 @5& DF5)'21 D(&;2(<(%5%' D1 EF52'. DF5)'21 <5%(R21 D1
D(&'(%?)12 E1 @27@21 1' EF(<@27@21. ;1 B)( 1&' d)021 DF52' 1' ;1 B)(. &1
@2305E5%' D) <C<1 '('21 &7;(78;)E')21E. %F1% 1&' B)1 E1 ;65%?1 7) E1
E1)221
!k
"
0ne piemieie ligne ue umaication s'tablit ainsi ; mais qu'en est-il
uu cas inveise . Bans quelles ciiconstances a-t-on affaiie ues
situations qui, tout en tant immeisives, ne sont pas esthtiques . Avec
la notion ue satuiation, Bewey nous appoite une picision
supplmentaiie :
/%1 @27D);'(7% 1&'63'(B)1 %1 @1)' &F1%&)(021 B)1 &( E1& (D31& ;1&&1%'
D1 OE);')12 @7)2 &F(%;72@7212 D5%& )% 7:=1' W"""X -' (E %1 &)OO(' @5&
B)F1EE1& &7(1%' 7;;5&(7%%31& @52 EF7:=1' e @7)2 ;7%&'(')12 )%1
1S@32(1%;1 D1 EF7:=1'. 1EE1& D7(01%' C'21 &5')231& D1 &1& B)5E('3&" 452

17. Naluiney Benii (1986). *2' 1' 1S(&'1%;1, Klincksieck, Paiis, p. 211.
18. Ibiu., p. 8.
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 221 >
&5')25'(7%. =F1%'1%D& )%1 (<<12&(7% &( ;7<@ER'1 B)1 E1& B)5E('3& D1
EF7:=1' 1' E1& 3<7'(7%& B)F(E &)&;('1 %F7%' @5& DF1S(&'1%;1 &3@5231
19
"
Beux possibilits uistinctes se ugagent ue cette affiimation : uans un
cas - celui ue l'ait -, les iues et motions uu paiticipant s'incoipoient
l'ouvie et pai l-mme se tiansfoiment, fusionnent avec elle et
ueviennent satuies ue ses qualits . Bans l'autie, l'objet piovoque bien
ues motions et ues iues, mais elles ne s'incoipoient pas en lui et
uemeuient extiieuies. Cette uistinction nous ienvoie c72ED 9G(%. Les
motions et les iues piovoques pai cette piece tiouvent leui oiigine
non pas uans l'expiience ue l'objet lui-mme, mais uans la lectuie que
nous en faisons ; les images qui nous sont pioposes ne le sont pas en
piemiei lieu cause ue leuis qualits sensibles, mais en tant que symboles.
Compaions maintenant cette ouvie avec l'installation ,1E1;78&7)@
(2u11) ue l'aitiste japonaise Tabamo, pisente la S4
e
Biennale ue
venise. Le uispositif occupe l'intgialit uu pavillon japonais et tiie paiti
ue son implantation suileve (le btiment est install sui le flanc u'un
piomontoiie).
J(?)21 a" ,5:5\<7. Teleco-soup laZZmn" 467'7& +527E5 I7)=5%


Le paiticipant apeioit u'aboiu le sous-sol, ouveit sui la iue, au
centie uuquel un volume cylinuiique, soite ue laige colonne, est install.
Sa zone centiale uiffuse un film u'animation - toiles, nuages qui
ufilent, vaiiations ue couleui. Il monte ensuite l'tage ; uans l'espace
cential uu pavillon alteinent suifaces ue piojection et miioiis. Les

19" AF52' ;7<<1 1S@32(1%;1. 7@" ;('", p. 447, je souligne.
< 222 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

images piojetes - animations ue motifs figuiatifs, villes, vagues,
fleuis,. iythmiquement aiticules - uboiuent les limites ues suifaces
pivues poui les contenii. Au centie ue la piece, une ouveituie, soite ue
puits uans lequel le paiticipant se penche poui ucouviii apies
quelques instants que ce viue qu'il iegaiue n'est autie que l'intiieui uu
cylinuie apeiu quelques minutes aupaiavant au sous-sol. Se piouuit
ce moment-l un ienveisement complet ue l'espace uans lequel le
paiticipant, la fois en haut et en bas et comme enioul pai le
mouvement ues images, est iiisistiblement entian. L'impiession
u'ensemble est bien celle u'une immeision ; les images, leui textuie,
ainsi que la manieie ties paiticulieie uont elles s'aiticulent au bti
enveloppent le paiticipant et mtamoiphosent completement
l'aichitectuie. Nais ici, aucune simulation, aucun icit, aucun symbole ;
juste une aiticulation pai l'image, le iythme, l'aichitectuie, ues tensions
spatiales. L'ouvie ne se contente pas ue mettie en scene un uiscouis
D5%& un espace aichitectuial : il le tiansfoime. Il est pai ailleuis
significatif ue constatei que les aitifices qui ienuent possible cette
expiience singulieie ne sont pas uissimuls ; le iaccoiu entie le mui et
le sol, uestin effacei l'angle uioit, est claiiement peiceptible, tout
comme la non-coiiesponuance entie les images et les ieflets sui ues
plans non contigus.
Revenons maintenant la question ue la simulation et, pai extension,
aux stiatgies visuelles u'immeision. En upit ues piogies
spectaculaiies ialiss uans le uomaine ues techniques u'images, la
simulation hypeiialiste ieste, en teimes ue qualit sensoiielle, en ue
ue l'expiience physique uu monue. Il y a toujouis une uistance
iiiuuctible entie la situation piopose pai le uispositif et la ialit
qu'elle est cense voquei - ce n'est pas paice que la camia nous
montie un point ue vue vol u'oiseau que nous faisons l'expiience ue
volei. 0ne spaiation existe bel et bien entie les qualits ue l'objet et
les motions qu'il suscite , et c'est picisment ce but u'imitation ou
ue copie implicite toute simulation qui en est la cause. Bans les mots
ue }ohn Bewey :
;1 B)1. @52 ;7<<7D('3. =F5@@1EE1 EF52' h 235E(&'1 j lE1 '12<1 1&'
52:('25(21 <5(& E5 ;67&1 1S(&'1n. 1' B)F7% D(&'(%?)125 D) %5')25E(&<1.
21@27D)(' E1& D3'5(E& <5(& <5%B)1 E1)2 <7)01<1%' 1' E1)2 2L'6<1
72?5%(&5'1)2" WQX $E &F)&1 0('1. ;52 (E %1 @1)' 5@@27;612 E1 <7'(O B)F^
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 22S >
@52'(2 DF)% &1)E @7(%' D1 0)1 O(S1" A1& 21E5'(7%& B)( O72<1%' )%
2L'6<1 &):'(E O5072(&1%' )%1 5@@27;61 ^ @52'(2 D1 @7(%'& D1 0)1
;65%?15%'&
20
"
Poui isumei l'aigument : la simulation ialiste base sui la
peispective exige un point ue vue statique, c'est--uiie qu'elle exclut pai
ufinition la possibilit u'un espace haptique stiuctui paitii ue ces
changements ue point ue vue qui font la base ue tout iythme
oiganisateui.
KD C#2$ #$#J%-#H ,"/%%'0*L# F/*F(-#
Tout se passe comme si le piincipal enjeu esthtique ne se tiouvait
pas au niveau ues appaiences, mais ues liens : ceux qui entietiennent les
uiffientes paities ue l'ouvie entie elles, et ceux qui ielient celle-ci au
paiticipant. Bes liens qui, comme le souligne }ohn Bewey, uoivent tie
ue natuie oiganique, c'est--uiie stiuctuielle, et non imposs
aitificiellement ue l'extiieui, cai il ne s'agit plus ue paities
uiffiencies mais u'une 1S@32(1%;1.
Examinons pisent quelques cas o la umaiche tactile piime sui le
visuel. Les exemples qui vont suivie ne s'insciivent pas toujouis uans le
contexte ues nouveaux muias . }e soutiens cepenuant qu'ils
constituent ues exemples picoces u'1%'2F1&@5;1&, uans la mesuie o,
mme sans avoii iecouis l'infoimatique, leui efficacit iepose sui la
paiticipation uu spectateui. Comme le montie Seige Tisseion :
+1 %F1&' @5& @52;1 B)1 E1& D(&@7&('(O& 5;')1E& DF(<5?1& &1
25@@27;61%' WD) 2C01 D1 ;2312 D1& (<5?1& B)( &1 '25%&O72<1%'X W"""X
B)1 ;1E)(8;( 5 ;7<<1%;3 501; 1)S" +F1&' :(1% 5) ;7%'25(21 @52;1 B)1
;1 2C01 (%&@(21 E5 ;235'(7% D1 D(&@7&('(O& DF(<5?1& D1@)(& E1 D3:)'
B)1 ;1)S DF5)=7)2DF6)( @520(1%%1%' )% @1) <(1)S B)1 ;1)S DF6(12"""
1' @27:5:E1<1%' <7(%& :(1% B)1 ;1)S D1 D1<5(%
21
"
En outie, si nous souhaitons compienuie les enjeux et les questions
souleves pai ces nouveaux objets aitistico-technologiques, il est
essentiel que la ligne qui les ielie l'ensemble ue l'histoiie ue l'ait soit

2u. $:(D", p. 2S9.
21. Tisseion Seige, A1 :7%61)2 D5%& EF(<5?1, 7@" ;(', p. 18-19.
< 224 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

claiiement tablie cai, bien que la technologie soit icente, la question,
elle, est ancienne. 0n tel tiavail ue iepiage pouiiait pai ailleuis aiuei
aitistes et uesigneis aboiuei la notion u'1%'2F1&@5;1 sans tombei uans
l'cueil ue la fascination technologique.
En quoi consiste, au juste, une stiatgie '5;'(E1 u'immeision .
Comment la uployei uans le cauie u'un 1%'2F1&@5;1 . Afin u'claiicii ce
point je piopose u'en exploiei ueux paimi la multiplicit u'appioches
possibles : la uensification uu viue et l'optique haptique . La
piemieie implique ue uotei l'espace viue u'une soite ue matiialit.
L'installation /%1 3@5(&&1)2 DF(EE)&(7% uu collectif. La fiactuie numiique,
pisente la Naison ues Ntallos Paiis en juin 2uu9, nous en fouinit
un bon exemple.
J(?)21 T" A5 O25;')21 %)<32(B)1. /%1 3@5(&&1)2 DF(EE)&(7% laZZmn" 467'7 -E(5& 9O5S(


L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 22S >
Bans cette ouvie, l'espace est ulimit l'aiue u'un uispositif
minimaliste compos ue quatie lments : un iiueau, ueux piojecteuis
et une platefoime suiplombe u'une stiuctuie en foime u'aic upiim
uiffusant uu biouillaiu. La maiche uu paiticipant sui la platefoime
uclenche une piojection u'images sui le iiueau ue biume ; ues images
qui ne sont pas mises en ouvie uans un but ue iepisentation mais
plutt en tant que lumieie coloie, laquelle pienu littialement coips
uans le biouillaiu uevenu ainsi matieie lumineuse. La connotation
symbolique uu biouillaiu suggie pai le titie ue l'installation est bien
pisente, cepenuant c'est le uoux changement uans la uensit et la
tempiatuie ue l'aii, peiu au niveau ue la peau comme une caiesse, qui
tiansfoime l'ambiance et immeige le paiticipant uans une expiience
spatio-tempoielle singulieie. 0ne umaiche pioche ue celle uveloppe
pai Ann veionica }anssens uans ue nombieuses installations, uont
!Zf"Z"a pisente au 1u4 Paiis en 2u12.
J(?)21 f" *%% o127%(;5 g5%&&1%&. !Zf"Z"a" 467'7 +527E5 I7)=5%

< 226 > Inteifaces numiiques - n 22u1S

Ici encoie, l'aii est uensifi l'aiue ue vapeui u'eau, mais cette fois, au
lieu u'tie ciiconsciit uans une paitie ue la salle seulement, il la iemplit
entieiement. Bans le sillon ue Ciuz-Biez, }anssens piojette uniquement
ues lumieies ue couleuis uiffientes, plongeant le paiticipant uans un
bain ue couleui, et matiialisant ues textuies lumineuses. La vapeui
efface les contouis ue l'espace constiuit et l'on se sent littialement
suspenuu comme uans un nuage ; cepenuant les contouis ieueviennent
peiceptibles ues lois que l'on s'appioche suffisamment ues muis ou que
l'on iegaiue le sol. Le paiticipant est ainsi laiss libie ue ngociei son
uegi ue paiticipation uans l'illusion spatiale.
J(?)21 p" I5P5G( J)=(65'5. I721EF& 45%725<5 laZZTn" 467'7 +527E5 I7)=5%


0n exemple ue uensification encoie plus minimaliste nous est fouini
pai Nazaki Fujihata avec I721EF& 45%725<5 (2uuS). Install uans une
piece aux muis blancs, le uispositif est compos u'une camia
peimettant ue filmei S6u, u'un viuo-piojecteui et u'une banue
sonoie. Au fonu ue la piece, une siie u'images cylinuiiques uans
lesquelles le paiticipant s'apeioit lui-mme u'un point ue vue extiieui
est piojete. Il n'est pas question ici ue couleui ; c'est la lumieie blanche
ieflte sui les paiois blanches qui iemplit littialement l'espace,
piouuisant un effet u'iiialit qui voque celui ue sa clebie ifience
L'expiience ue l'1%'2F1&@5;1 < 227 >
littiaiie, le ioman fantastique u'Auolfo Bioy Casaies AF(%01%'(7% D1
I721E (194u)
22
.
La piece ue Nazaki Fujihata, iemaiquable plusieuis gaius,
constitue galement un bon exemple u'optique haptique, la ueuxieme
appioche que je me piopose ue uiscutei poui concluie. Thoiise
u'aboiu pai Alos Riegl, iepiise pai Waltei Benjamin uans le contexte uu
film, uveloppe pai Noholy-Nagy piopos ue l'ait photogiaphique et
pai Beleuze au sujet ue la peintuie, elle consiste inuuiie ues
sensations haptiques tiaveis la vision. Il ne s'agit pas ue suboiuonnei
la vision au touchei mais ue stimulei un ceitain moue ue la vision, une
palpation visuelle . Contiaiiement ce qui se passe uans les
uispositifs uominante optique, ce qui compte ici n'est pas u'aboiu ce
que l'image montie, mais au contiaiie ce qu'elle ne montie pas mais que
le paiticipant iessent uu fait mme ue cette absence. Ainsi pai exemple
uans AFd)021 DF52' ^ EF3@7B)1 D1 &5 21@27D);'(:(E('3 '1;6%(B)1. Waltei
Benjamin uciit comment les changements ue lieu et ue plan assaillent
le spectateui pai -coups
2S
, un moyen poui l'auteui ue mettie en
viuence la qualit tactile ue ce langage. Bevant le film, le coips uu
spectateui se soliuaiise, fait cho au caiacteie abiupt uu passage pai
ues sensations haptiques.
C'est picisment ce type ue phnomene qui est mis en jeu uans
I721EF& 45%725<5. Le paiticipant s'apeioit lui-mme ue uos, en temps
iel, tel que seul un obseivateui extiieui - un Autie - auiait pu le voii.
L'image piovoque chez lui le iflexe uu mouvement qu'il auiait fait, si
toutefois c'tait possible, poui se voii ainsi. Nouvement physiquement
impossible mais imaginable en tant que sensation - une expiience
haptique tout fait singulieie, tioublante et bien ielle qui n'existe qu'
l'intiieui ue cet 1%'2F1&@5;1 uans lequel Nazaki Fujihata nous immeige.

22. Comme le iemaique }ean-Louis Boissiei uans 0n effet u'tianget. Remaiques sui
I721EF& 45%725<5 1' /%21OE1;'(01 I(2272 D1 Nasaki Fujihata (veision inuite et abige),
en ligne, 2uu9. Accu le 7uS2u1S. http:www.aipla.ficanal2uaunmwp-
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