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3/26/2014

Un art sonore situ : le sens et lespace

Etnogrfica
RevistadoCentroemRededeInvestigaoemAntropologia

vol.17(3)|2013: Miscelneaedossi"Landscapes/soundscapes/mindscapes:new perspectivesonsoundandspace"


Dossi:"Landscapes/soundscapes/mindscapes:newperspectivesonsoundandspace"

Unartsonoresitu:lesenset lespace
Asituatedsoundart:meaningandspace

CORSINVOGEL
p.605616

Resumos
FranaisEnglish Les installations sonores situes telles que je les conois utilisent non seulement lacoustique du lieu, mais galement le contenu sonore souvent trs diversifi de lespace public, pour projeter lauditeur dans de nouveaux espaces perceptifs. Une composition sonore partir de prises de son in situ et un systme de diffusion adapt au lieu me permettent ainsi de travailler sur une dmultiplication des espaces, en ractivant les reprsentations mentales des auditeurs. partir de certaines de mes crations sonores rcentes, je montrerai de quelle faon jutilise la signification des sons, la matrialisation duncorpssonoreetlaspatialisationdusonpourconstruirechacunedecesuvres. The sound installations I create take benefit from the acoustics of the place but also from the very rich sound content of the public space, in order to bring the listener into new perceptive spaces. A sound composition based on situated sound recordings and with an appropriate sound diffusion system enables us to work on the condensation of spatial complexity,byreactivatingmentalrepresentationsofthelisteners.Illustratingmyworking progresswithrecentsoundcreations,IwillshowthewayIusethemeaningofsound,the materializationofasoundbodyandthespatializationofsoundinordertobuildupthese sonicworks.

Entradasnondice
Motscls: artsonore,installationsonore,perception,smantique,spatialisation Keywords: soundart,soundinstallation,perception,semantics,spatialization

Textointegral
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Lareconnaissanceetlalocalisationdessonsconstituentdeuxfonctionspremires de la perception. En effet, identifier une source sonore, cestdire lui donner du sens, et la positionner dans lespace, sont deux fonctions essentielles la survie. Danslestempsanciens,ilsagissaitdeseprotgerdesprdateursaujourdhui,ce sontparexemplelesvhiculesmotorissquireprsententundangerpourlepiton ou le cycliste. Do le besoin de signaux durgence univoques et facilement localisables.Mappuyantsurmesrecherchesenacoustiqueetenperceptionauditive, notammentdanslecadredundoctoratsurlaperceptiondessignauxdavertissement en contexte urbain, jai dvelopp une approche artistique de ces deux fonctions essentiellesdelaperceptionauditiveconsistantjoueraveclasmantiquedessons etaveclillusionduneomniprsence,duneubiquitdesfiguresassociesauxsons. Cesrecherchesetexprimentationsautourdelaperceptiondusoncommeunsignal dune part, et autour du son comme un objet smantique de notre environnement quotidien dautre part, mont amen dvelopper une dmarche artistique intimementlieaulieuouaucontextedeproductionduson. Ainsi,mesinstallations insitu explorent et exprimentent les formes sonores et acoustiques singulires dun lieu, dun contexte, dune temporalit particulire. Ces formes sonores, souvent considres comme gnantes car quotidiennes et anecdotiques,sontpourtantdunegranderichesse,tantdupointdevuedessources que des ambiances, et elles peuvent tre mises en valeur en les sortant de leur contexte dorigine afin de redonner de la musicalit aux sons du quotidien. Cette approchesinscritdoncdansleprolongementdelamusiqueconcrteetnotamment du travail du compositeur Luc Ferrari (Caux 2009). Jenregistre des sons que je retravaille, dtourne, dforme, recompose pour crer des objets sonores indits qui rvlent la richesse, la complexit, le pouvoir dvocation et dinterprtation des formesetdestexturessonores. Dans la mise en espace de mes installations sonores, le lieu et son acoustique savrent primordiaux, la technique de diffusion devant permettre au visiteur de se projeterdansdenouveauxespacesimaginaires,enmettantenvidencelesproprits acoustiquesdulieu(commedanscertainesuvresdeJanetCardiffetGeorgeBures Miller) ou, au contraire, en crant des espaces sonores radicalement diffrents de ceuxattendusdanslelieu(commeparexempledanscertainesinstallationsdeBill Fontana). Par ailleurs, lorsquelles ne sont pas associes un lieu, mes compositions sonores sont situes dans une forme sonore prexistante: enregistrement audio rcentouarchivesonore,uvrelittraire,objetsonoreabstraitounaturalisteCette formeconstituealorsunecontraintededpartetunmatriausouventexclusifpour laborer une rinterprtation de la forme sonore. La rinterprtation denregistrementssonoresprexistantsdevientainsilabasedemonschmanarratif et de mon criture musicale lectroacoustique ou mixte. Elle autorise une grande libertdetransformation,demalaxagedelaformesonoreetconstitueunedmarche artistiqueinscritepluttdansunetemporalitquedansunespatialit. Jaborderai ici trois aspects qui me paraissent essentiels la cration sonore in situ: la smantique des sons et leurs reprsentations mentales associes, la spatialisation du son dans sa dimension la fois immersive et despace de projection,etenfin,lamatrialitducorpssonorecommeobjetpalpableayantune paisseur,disposdansunespacedexpositioninteragissantaveclui.

Lasmantiquedessons
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Depuis1995,jetravaillesurlaperceptiondusonetsurlapuissancesmantiqueet plastiquedelamatiresonore.Lasmantiquetoutdabord:unethsededoctoratsur la perception auditive, plus prcisment sur lidentification des signaux
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davertissement en contexte urbain (Vogel 1999), ma permis denvisager le son en donnantuneplacecentralelauditeuretnonlasourcesonore,commecelasefait enphysique. 1 Les travaux sur la catgorisation prototypique (Rosch 1978) et sur la signification des sons (Dubois 1993, 1998 [1993]) mont permis dapprhender le lien entre les reprsentations dimensionnelles de la physique et la perception catgorielle tudie en psychologie cognitive. En effet, le concept de catgorisation prototypiquesupposequelestraitementsperceptifsrelatifsdesstimuliaboutissent ncessairement llaboration de catgories. Deux principes fondamentaux rgissentlaformationdescatgories:dunepart,lconomiecognitivesoutientlefait que ltre humain cherche obtenir un maximum dinformations de son environnement avec un minimum defforts cognitifs dautre part, la structure du monde peru suppose lexistence de corrlats entre les proprits des objets qui composentlemondephysique,cequiconduitunerductionnotabledunombrede caractristiques ncessaires lindividu pour comprendre le monde: on parle de propritspertinentes.Alintrieurdechaquecatgorieexisteuneformemoyenne,le prototype,quirunitlespropritscommunesauxobjets.Cetteformeprototypiquese dfinitparlintermdiairedesesrapportsderessemblanceetdedissemblanceavec les autres objets du monde peru et permet dintroduire la notion de typicalit dun objet,deparsarelationauprototype(Dubois1993:280281).Lesensliunson donnsousentenduneidentificationdelasourcesonore,maiscellecipeutsefaire de diffrentes faons en fonction du contexte dcoute. Il y a alors ambigut didentificationselonlecontexte. Mon travail sur la smantique des sons consiste notamment oprer des transformations sonores pour accder diverses reprsentations mentales auprs desauditeurs.Lamatireetlesobjetssonorestelsquilsonttdfinisetcomposs parlesfondateursdelamusiqueconcrte,PierreSchaefferetLucFerrarinotamment, enconstituentlabase.Ainsi,jemeconcentreenpremierlieusurletimbresonore,la reconnaissance ou non des sources, leurs couleurs sonores et leurs volutions narratives.Cetteapprochesarticuleautourdelaquestiondusensvhicul,suggr, par les sons, et en particulier, la recherche de cette limite perceptive entre lobjet sonore naturel (par exemple la voix parle) et lobjet musical inou (la mme voix dforme au point dtre perue comme un nouveau son instrumental original). Certainesdemescompositionslectroacoustiquessontralisespartirdununique lmentsonoreenregistrdansuncontextespcifiquedonnantsensluvre:un clicanalogiqueetunclicnumriquedansRencontredutroisimeClic(2007), ou encore les dix mots de tonnerre de Finnegans Wake de James Joyce (1939) rcitsparThomasDouglasdansWylerhafen(2000).Dautresuvresmlangent des sonorits et une criture instrumentale plus formelle avec des objets musicaux inous: la voix et la guitare dans Borgonovo via Paris (2007), ou bien le violoncelledansCheminements(2008). Pour concevoir linstallation Lire Freud Ecouter Freud La voix de Sigmund Freudrinterprte exposelaBibliothqueSigmundFreudParis(2011),jeme suis empar dun matriau mythique: la voix de Sigmund Freud, dans un enregistrementralisparlaBBCLondresen1938.Seulenregistrementconnude la voix de Freud, ce matriau brut possde lui seul un pouvoir de fascination et dinterprtation que jai souhait utiliser pour en proposer de nouvelles reprsentationssoumiseslalibreappropriationetinterprtationdechaquevisiteur. Unepremireimage,visuelle,delavoixdeSigmundFreudestprsentedansla vitrinedelabibliothque(figure1).Cettetranscriptionsonagraphique2 dun extrait de lenregistrement (I succeeded in acquiring pupils and building up an internationalpsychoanalyticassociation)voquelavoixetlapersonnedeFreud avec une matrialit, une physicalit dautant plus troublante quelle demeure en mmetempsabstraite,rsistantlalectureimmdiatepoursusciterlinterprtation oulacontemplation.
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Figure1LireFreudEcouterFreudLavoixdeSigmundFreudrinterprte

VitrinedelaBibliothqueSigmundFreud,2011,Paris,France. Photo:CorsinVogel.
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Une autre image, sonore cellel, de la voix de Sigmund Freud, est ensuite dcouvrir dans lentre de la bibliothque. En respectant scrupuleusement la temporalit de la prosodie de Freud et en utilisant comme unique matriau sonore lintgralitdelenregistrementdelaBBC,jepropose,partirdudiscoursdeFreud, une rflexion sur la notion dinterprtation. La voix de Freud, trs distincte et prsente au dbut, avec la sonorit de lenregistrement dpoque, glisse petit petit vers une musicalit plus abstraite, tout dabord par une dmultiplication et une alinationdelavoixetdulangage.Puis,des transformationsplusradicalesviennent mtamorphoserlediscoursenunesuitedobjetssonorestranges,quilaissentlibre cours au surgissement des images et des associations. Dans la dernire partie, la voix sest pure jusqu ne plus devenir quun unique instrument dont la prosodie restecelledeFreudetdontlamatrialitadonnnaissanceunemusiqueetune posieminimaliste. Une autre installation, Voglio sentire le mie montagne (2011), prsente Pontresina (Suisse) dans le cadre de lexposition dart contemporain Vias dArt Puntraschigna, fait rfrence lEngadine du peintre Giovanni Segantini, aux environs de la ville et lemplacement choisi pour linstallation devant lentre de lhtel Post. Ce lieu sert de point dcoute et de point de vue sur le Schafberg (la montagnedesmoutons)etlacabaneoSegantiniauraitprononc,avantdemourir en1899,sondsormaisclbrevu:Vogliovederelemiemontagne.Lcritureau sol,decouleurjaunePoste,reprendlaphrasedeSegantini,maisdanslaquelle vedere (voir) t remplac par sentire (entendre). Elle indique la direction exactedelachamanna (cabane) SegantinisurleSchafberg(figure2).
Figure2Vogliosentirelemiemontagne

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ViasdArtPuntraschigna2011,Pontresina,Suisse. Photo:CorsinVogel.
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Depuis le point dcoute, auquel on accde en longeant linscription au sol, les montagnesenvironnantPontresinadeviennenttoutcoupaudibles:leSchafberget lesmilliersdemoutonsquiypaissaientalors,ainsiquelenvironnementsonoredela ville.Lescouleurssonoresdediffrentessaisonsetdiffrentslieuxsemlangent.Les sonsdesclochesdglisessetransformententintementsdeclochettesdesmoutons, lesklaxonsdevoituresenblements,leclapotisdelafontaineentorrentalpin,etc. Les sons de lenvironnement urbain se projettent petit petit au loin dans la montagne moutons et dans des images idylliques de lenvironnement pastoral alpin. ContrairementcertainesinstallationsdelartisteamricainBillFontanaetses diffusionssonorestransposesdansdautreslieux(Moore2010),ilnesagitpasici
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de diffuser des ambiances des pturages alpins en temps rel dans la ville, mais pluttdereconstitueruneformesonorequivoqueunpassacoustiqueetractiveles reprsentationsenmmoiredesvisiteurs.Eneffet,lessourcessonoresprsentesont disparudupaysagelocaldepuisplusieursdcennies.

Laspatialisationduson/ Limmersionsonore
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Lespace li au son constitue un deuxime axe de rflexion de mon travail de cration. Au cours de mon doctorat, une autre problmatique exprimentale est apparue:celledeladiffusiondchantillonssonoresurbainssurdeshautparleurset dansunlaboratoire.Lapprochechoisienefutpascelledelaralitvirtuelleolon essaie de sapprocher au maximum de la ralit physique du son et de sa propagation,maiscelledelavaliditcologiquedessons(Gibson1986[1979])pour laquelle on doit sassurer que les auditeurs ragissent comme si ils taient en situationrelle.Gibsonconsidrequelaperceptiondoitstudierdansdesconditions naturelles,cologiques,enaccordavecnosmouvementsdansnotreenvironnement. Par ailleurs, il introduit le concept daffordance, qui correspond une information potentiellement utile et pertinente pour agir. Ainsi, lindividu utilise un certain nombre de ces capacits pour les mettre en relation avec son environnement. Laccentestdoncportsurlesdescriptionsdelastructuredesvnementspertinents pourlesauditeurs,domergentcertainespropritsperuescommeinvariantes.Le concept de validit cologique nous apporte les moyens mthodologiques pour effectuer certaines abstractions du monde sensible sans pour autant altrer laccs aux reprsentations en mmoire des individus. Il sagit donc de faire fonctionner lillusion rfrentielle des auditeurs laide des sons enregistrs, abstraits dun environnement multisensoriel, en donnant les informations ncessaires pour atteindre les mmes reprsentations en mmoire que les auditeurs avaient tablies lorsduneperceptiondirecte,ensituation.Sassurerdeladquationentrelaraction dessujetsenlaboratoireetcelleauquotidienconsistealorstesterlensembledela chane sonore, de lenregistrement la restitution. Le systme le plus efficace sera celui qui permet aux individus de sintgrer dans la squence sonore avec lquipement technique le plus lger possible. Il fera lobjet de tests dcoute pour valider exprimentalement les techniques de prise de son, ainsi que les configurationsdediffusionsonoredansunespacedcoutedonn. Pour des ambiances sonores urbaines, immersives par essence, la spatialisation dusondevientunethmatiqueincontournable.Maislanotiondinstallationsonore, situe dans une partie dun espace public, ncessite daborder la question de lintrieuretdelextrieurdelinstallation.Silintrieurfaitrfrencelimmersion auditive, lextrieur met en avant le concept de corps sonore, dobjet sonore apprhendcommeunvolumepalpablequivoluedansletemps.Jyreviendraidans ladernirepartie. Je cherche, dans la mesure du possible, restituer cette immersion sonore (ou enveloppement)dansmescrations.Plusieurspossibilitssoffrentnous:travailler surlabasedunediffusionmulticanal(surquatreousixhautparleurs,voireplus), profiter dun espace rverbrant ou aux proprits acoustiques particulires, ou encore jouer avec la capacit dabstraction des auditeurs: plus un son a une smantique associe forte, plus on se projette facilement dans ce son. Labsence visuelle des sources sonores confre la spatialisation du son un effet de surprise, une attention particulire, l o le cinma se heurte des problmes de cohrence avec limage (Bailbl 1998). Par ailleurs, larchitecture du lieu et son implantation dans lespace environnant prdterminent le type de diffusion et la forme du corps
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sonoresouhaits,toutenconstituantdescontraintesacoustiquesquipermettentde rinterprterlelieuetdeluidonnerdessignificationsdiffrentes. Lesexprimentationssurlavaliditcologiquedessonsmontamendvelopper dessystmesdediffusiondusonenmulticanal,spcifiquementadaptaulieu.Ainsi, luvre monumentale Rouge Ruisseau (2008), pour laquelle il sagissait de sonoriser une rue sur une centaine de mtres, a ncessit 16 hautparleurs rpartis rgulirement de part et dautre de la rue, comme huit systmes strophoniques dpendantslesunsdesautres(figure3).Jairetenucesystmepourcrerlillusion dune rivire sonore dvalant la rue et allant sengouffrer dans une librairie dans laquellesetenaientaummemomentdeslecturesderomansnoirs.Lessons,issus en particulier de chants rvolutionnaires de la Commune, dfilent, telle une manifestationdusouvenirdanscetterueofurentrigeslesderniresbarricadesde laCommuneetqui,bienplustt,accueillaituncanaldapprovisionnementdeParis eneaupotable.Lapprocheestdonchistorique,sansenregistrementssonoresetjai essay dinciter les passants se laisser entraner par ce flot sonore dlimit par larchitecture dune rue trs enveloppante et charge dhistoire, pour servir les lecturesdextraitsderomansnoirs.
Figure3RougeRuisseau

NuitBlanche,2008,Paris,France. Photo:CorsinVogel.
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LinstallationHorsChamps(2011)atpensepourunebergeriedanslaquelle lesontaitdiffus:quatreenclosdlimitantlesespacesrservsquatretroupeaux de moutons mont conduit utiliser une quadriphonie installe dans la charpente, les hautparleurs tant orients vers lextrieur, vers les quatre enclos (figure 4). Lcoutesefaisaitdoncengnralindirectement,lesonserflchissantsurlesmurs et le sol des quatre coins de la ferme, sauf se positionner dans lun des quatre enclosbrebis.Unvisiteursetrouvantaucentredelabergerieprofitaitainsidune quadriphonieavecdessourcessedplaanttoutautourdelui,tandisquunauditeur excentrpouvaitidentifierquatrecorpssonoresassocisauxquatrepartiesdistinctes delabergerie.Ilsagissaitdeproposerunecoutedcaledelespaceintrieurdela bergerie de Vernand: un horschamp spatial, cinmatographique, dans lequel on peroit la prsence des brebis pourtant visuellement absentes, et un horschamp temporel,quirappellelambiancesonoredelabergeriedurantlesmoisdhiver.
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Figure4HorsChamps

Troisimecycledartcontemporain,2011,Vernand,France. Photo:CorsinVogel.

Lamatrialitducorpssonore
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Dans son Trait des objets musicaux , Schaeffer (1966) dfinit lobjet sonore commeunlmentsonorefiniayantundbutetunefin,etdeformemergeantsur un fond. Cette dfinition peut tre galement associe la notion plus gnrale dvnement sonore. Theile (1980) tente dtre un peu plus prcis en ajoutant la structure de lvnement sonore, dfinie cidessus, un lieu et une source: cest la partiedusonprovenantdunesourcesonoreuniqueetquidtermineouinfluenceles proprits de lvnement auditif associ, savoir un lieu et une structure. Mais lobjetsonoreagalementune matrialit,unemasse,unepaisseur,ungrain,une profondeur,unpeucommeune photographie(Deshays2004).Deshaysprciseque le son est linterprtant de limage filmique, mais que, plac aux cts dun objet immobileoudansunespacearchitecturaldonn,ilenmodifielaperception. CestlecasdelinstallationSchamserKlangskulptur(2010,Zillis,Suisse)dont le systme de diffusion est bas sur un hexagone rgulier aux sommets duquel se trouventsixhautparleurs(figure5).Cesystmehexaphoniqueestlepremierdune sriedepicestravaillesdansceformat.Ilsagitpourmoidedisposerdunsystme minimal permettant de restituer avec prcision suffisante un espace sonore (en termes de localisation auditive cologique, qui autorise une illusion auditive cohrentepourlevisiteur,etnonderalitvirtuelle,quicherchetreprochedela propagationphysiqueduson).Aucentreducercleformparcessixhautparleurs, limmersionsonorepermetlauditeurdefaireabstractiondesmurs,deseprojeter lextrieurdubtimentetdegoterauxsonoritsdetoutelavalledeSchams.A lextrieur du cercle, cest un corps sonore qui se prsente devant nous, palpable et invitant le spectateur le pntrer et le traverser. Linstallation propose une approcheanecdotique(selonlecompositeurLucFerrari)delaviedanslavallede Schams. Des prises de son in situ alimentent une composition spatialise dans laquelle lauditeur peut simmerger pour se projeter dans de nouveaux espaces imaginaires.Lelieudediffusionestunespaceconfin,petit,votetparconsquent lacoustique trs particulire. Lide tait donc de placer le visiteur au centre du
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systme hexaphonique et de lui permettre dabattre les murs et de se projeter lextrieur par simple immersion dans lespace sonore cr. Il peut ainsi promener son imaginaire dans toute la valle et sur les alpages qui lentourent, malgr lobstruction visuelle des murs de la salle, et couter le fauchage et le schage de lherbe,latraitedesvachesouencoreunedambulationdanslamaisonderetraite voisine. Luvre diffuse se mlange continuellement aux sources sonores qui passent (voitures, enfants), que lon peut entendre par une petite fentre et qui modifient chaque coute notre perception de linstallation. Une incitation rflchir lenvironnement sonore et aux activits de la valle, en les coutant autrement.
Figure5SchamserKlangskulptur

555OnsValSchons,2010,Zillis,Suisse. Photo:CorsinVogel.
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Une autre installation sonore, Wandelgang (2011), reprend cette ide dobjets sonorespalpables,clairementlocalisablesdanslespace(figure6).Lutilisationdun hautparleurultradirectifmobileetfixauplafonddelapasserelleduMusedArt desGrisonsCoire(Suisse)permetdeprojetermmelesoldelapasserelleleson depasenregistrspralablement.Telleunepoursuitelumineusedansunthtre,une source sonore fantme se promne sur le sol, comme si une personne invisible montait et descendait continment cet espace qui se transforme en salle des pas perdus. Les pas diffuss ayant t enregistrs tantt sur du gravier ou de lherbe, tanttenextrieuravecdeschaussurestalonsouenintrieuravecdeschaussons, fontrfrencedesreprsentationsenmmoirepartagesparlagrandemajoritdes auditeurs. En traversant la passerelle, leur mmoire est ractive et ils peuvent se surprendre chercher une personne connue qui dambule ct deux ou se projeterdansunautrelieu,commelejardindumuseetsesallesdegravillonsque lonaperoitdepuislapasserelle.
Figure6Wandelgang

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MusedArtdesGrisons,2011,Coire,Suisse. Photo:CorsinVogel.
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Enfin, laspect palpable du son se dcouvre parfois de manire parfaitement inattendue,commeunervlationauditive.Jenaifaitlexpriencelorsdemesures debruitduBeluga,lavioncargoA300600STdAirbus.Lorsdunpassagedelavion basse altitude, moteurs coups (le temps des mesures), on observait le stupfiant passagesilencieuxdecetimmenseavionquidfielesloisdelapesanteur.Ettout coup, quelques secondes aprs le survol de lavion, des spirales sonores se matrialisrentdanslespaceetsedplacrenttoutealluretoutautourdemoi,tels de joyeux vifs et gros insectes. Si lexplication acoustique de vortex crs en bouts dailes est trs plausible, la rvlation auditive, elle, nen a pas t moins inoue et potique. Cest le genre dexprience perceptive que je souhaite chacune et chacun, dans le silence dun espace presque vide ou dans le brouhaha incessant dunevilleturbulente.Ilsuffitalorsdcouter.

Conclusion
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Cesquelquesexpriencespersonnellessurlasmantiquedessons,leurspatialit et leur plastique, sans oublier leurs volutions et vanescence temporelles, mont permisdesuggreraupublic,parlintermdiairedinstallationssonores insitu,des coutes trs diversifies. Il sagit avant tout de donner couter autrement un quotidien o les sons, mme les plus forts, sont souvent relgus sous une paisse couchedindiffrence,quandilsnesontpasrejetsetstigmatissparlesextrmistes dusilence.Proposerdenouvellesformesdcoute,ractiverdesimaginairespropres chacuneetchacun,laisserlesauditeurssapproprierlessonsdiffuss,laisserles couteursfairelestableaux, 3telssontlesobjectifsdecettedmarcheartistique.Les projetsnemanquentpaspourdveloppercesaspectspassionnantsdelobjetsonore, objetlafoissmantique,temporeletspatial.Joueraveccestroiscaractristiques offre une libert immense pour sculpter les sons et suggrer du sens afin daccder auprsdesauditeursunemultitudedereprsentationsenmmoire.

Bibliografia
Os DOI se acrescentam automaticamente as referncias por Bilbo, a ferramenta de anotao bibliogrfica. Os usrios de aquelas institues quem subscrevem a unos de nossospragramasOpenEditionFreemiumpodembaixarasrefernciasbibliogrficaspara osquaisBilboachouumDOI.
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Formato APA MLA Chicago Esse servio bibliogrfico de exportao est disponivel para as instituies que esto registrados ao programa Freemium. Se voc deseja que sua instituo se registre e benefcie de seus servios OpenEdition Freemium, por favor escreva para contact@openedition.org BAILBLE,Claude,1998,Limagefrontale,lesonspatial,inFrankBeau,PhilippeDubois etGrardLeblanc(dirs.), Cinmaetdernirestechnologies, Paris et Bruxelles, INA/ De BoeckUniversit,225249. CAUX, Daniel, 2009, Luc Ferrari , in Daniel Caux, Philippe Gras et Christian Rose, Le silence, les couleurs du prisme et la mcanique du temps qui passe. Paris, Editions de lEclat,333337. DESHAYS, Daniel, 2004, Limage sonore, confrence Universit de tous les savoirs, Universit Paris Descartes, le 18 juillet 2004, en ligne <http:/ / www.canalu.tv/ producteurs/ universite_de_tous_les_savoirs/ dossier_programmes/ les_conferences_de_l_annee_2004/ image_fixe_image_mouvante/ l_image_sonore> (consultle02/ 10/ 2013). DUBOIS, Danile, 1993, Smantique et cognition: Catgories, prototypes, typicalit. Sciencesdulangage,Paris,CNRSEditions. DUBOIS,Danile,1998[1993],Commentlhommecommuniquetil?,inAnnickWeil Barais(dir.),Lhommecognitif.Paris,PressesUniversitairesdeFrance,199301. Formato APA MLA Chicago Esse servio bibliogrfico de exportao est disponivel para as instituies que esto registrados ao programa Freemium. Se voc deseja que sua instituo se registre e benefcie de seus servios OpenEdition Freemium, por favor escreva para contact@openedition.org GIBSON,JamesJ.,1986[1979], TheEcologicalApproachtoVisualPerception.Hillsdale, NJ,LawrenceErlbaumAssociates. DOI:10.2307/1574154 JOYCE,James,1939,FinnegansWake.Londres,Faber&Faber. MOORE, Anthony, 2010, Transplacement, entretien avec Bill Fontana, in Peter Kiefer (dir.),KlangrumederKunst.Heidelberg,KehrerVerlag,259280. Formato APA MLA Chicago Esse servio bibliogrfico de exportao est disponivel para as instituies que esto registrados ao programa Freemium. Se voc deseja que sua instituo se registre e benefcie de seus servios OpenEdition Freemium, por favor escreva para contact@openedition.org ROSCH,Eleanor,1978,Principlesofcategorization,inEleanorRoschetBarbaraL.Lloyd (dirs.),CognitionandCategorization.Hillsdale,NJ,LawrenceErlbaumAssociates,2748. DOI:10.1016/B9781483214467.500285 SCHAEFFER,Pierre,1966,Traitdesobjetsmusicaux.Paris,EditionsduSeuil. THEILE,Gnther,1980,UntersuchungzurWahrnehmungderRichtungundEntfernung vonPhantomschallquellenbei2KanalStereofonie.Munich,InstitutfrRundfunktechnik. VOGEL, Corsin, 1999, Etude smiotique et acoustique de lidentification des signaux sonoresdavertissementencontexteurbain.Paris,UniversitPierreetMarieCurie,Paris 6, thse de doctorat, en ligne <http:/ / www.lam.jussieu.fr/ Publications/ Theses/ these corsinvogel.pdf>(consultle02/ 10/ 2013).

Notas
1ThseprsentauLaboratoiredAcoustiqueMusicale,Paris(UniversitPierreetMarie Curie, CNRS, Ministre de la Culture), aujourdhui rebaptis laboratoire Lutheries AcoustiqueMusique. 2 Le sonagramme est une reprsentation tridimensionnelle (frquence temps
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intensit)duson. 3EnrfrenceMarcelDuchamp:Cesontlesregardeursquifontlestableaux.

ndicedasilustraes
Ttulo
Figure1LireFreudEcouterFreudLavoixdeSigmund Freudrinterprte

Legenda VitrinedelaBibliothqueSigmundFreud,2011,Paris,France. Crditos Photo:CorsinVogel. URL Ttulo


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img1.jpg Figure2Vogliosentirelemiemontagne

Ficheiros image/jpeg,132k Legenda ViasdArtPuntraschigna2011,Pontresina,Suisse. Crditos Photo:CorsinVogel. URL Ttulo


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img2.jpg Figure3RougeRuisseau

Ficheiros image/jpeg,220k Legenda NuitBlanche,2008,Paris,France. Crditos Photo:CorsinVogel. URL Ttulo


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img3.jpg Figure4HorsChamps

Ficheiros image/jpeg,156k Legenda Troisimecycledartcontemporain,2011,Vernand,France. Crditos Photo:CorsinVogel. URL Ttulo


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img4.jpg Figure5SchamserKlangskulptur

Ficheiros image/jpeg,176k Legenda 555OnsValSchons,2010,Zillis,Suisse. Crditos Photo:CorsinVogel. URL


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img5.jpg

Ficheiros image/jpeg,252k Ttulo


Figure6Wandelgang

Legenda MusedArtdesGrisons,2011,Coire,Suisse. Crditos Photo:CorsinVogel. URL


http://etnografica.revues.org/docannexe/image/3260/img6.jpg

Ficheiros image/jpeg,131k

Paracitaresteartigo
Refernciadodocumentoimpresso

CorsinVogel,Unartsonoresitu:lesensetlespace,Etnogrfica,vol.17(3)|2013, 605616.
Refernciaeletrnica

CorsinVogel,Unartsonoresitu:lesensetlespace,Etnogrfica[Online],vol.17 (3)|2013,postoonlinenodia29Outubro2013,consultadonodia26Maro2014.URL: http://etnografica.revues.org/3260DOI:10.4000/etnografica.3260

http://etnografica.revues.org/3260

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3/26/2014

Un art sonore situ : le sens et lespace

Autor
CorsinVogel artiste/compositeur,Dole,France info@corsinvogel.com

Direitosdeautor
CRIA

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