La Photographie Ju 00 Re Is

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Digitized by the Internet Archive
in 2011 with funding from
University of Toronto
http://www.archive.org/details/laphotographiejuOOreis
L
PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
La reproduction des illustrations de cet ouvrage es( formellement interdite.
Droits de traduction rservs.
R.-A. REISS
K1TII 1
mi
I in i 1)1 MAVAUX PIIOTOOH U'III tlHITI IH i '
LA
PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
PARIS
Charles
MENDEL, DITEUR
118 ET 118
6is
, RUR D'ASSAS
Tous droits rservs
,3.
7
CSP
Monsieur ALPHONSE BKUTILLOX
CHEF DU SERVICE DE ÎDENTIT JUDICIAIRE DE LA PRFECTURE DE POLICE DE PARIS
Hommage respectueux et amical
DE L'AUTEUR.
6 ^bXAKttS
^'ty
f

PREFACE
La littrature de la photographie judiciaire n'esl pas trs
riche
en travaux. Nous possdons bien quelques ouvrag
excellents ayant pour sujet celle
application de la photogra-
phie, et nous citerons ici parmi les meilleurs les travaux de
M. A. Bertillon, de M. F. Paul et aussi Je
passage du clbre
livre de M. le professeur Hanns (iross (Handbuch
fur
Unter-
suchungsrichter als System der Kriminalistik) consacr la
photographie judiciaire; mais ils ne donnent pas suffisamment
d'indications pratiques au photographejudiciaire.
Il en est tout autrement pour des applications spciales de
la photographie en matire judiciaire. L les indications pr-
cises ne manquent pas. Les travaux de M. Bertillon sur la
photographie signaltique et ceux de MM. Dennstedt, Schpff
et esserich sur l'expertise photographique des documents
crits sont devenus classiques.
L'auteur de cet ouvrage, charg du cours de photographie
judiciaire l'Universit de Lausanne, a essay de rassembler
dans un seul livre tous les documents que nous possdons
actuellement sur la pratique de la photographie judiciaire et
de donner ainsi au photographe judiciaire un trait complet
qui pourra le guider dans ses travaux.
Il va sans dire que dans un lel ouvrage nous tions forc
de suivre dans beaucoup de branches les mthodes donnes
par d'autres, mais employes en pratique galement par
mu PRFAl
nous-mme. Ainsi, pour la photographie signaltique, nous ne
faisons qu'indiquer les instructions de son auteur, M. Alphonse
Bcitillon, augmentes de quelques observations personnelle-.
Travaillant nous-mme d'aprs les indications de MM. Denns-
tedt et Schpff, en ce qui concerne certains examens photo-
graphiques des critures, nous tions naturellement amen
faire une analyse complte de leurs travaux, qui possdent
une si haute valeur pratique.
Maislelecteur trouvera galement dans le prsent livre bien
des observations et des mthodes qui sont le fruit de nos
tudes et expriences pratiques personnelles. Nous esprons,
en les publiant", rendre service tous ceux qui, par leur profes-
sion, sont appels mener une enqute judiciaire.
C'est donc MM. les juges d'instruction, aux directions de
police, aux experts, etc., que s'adresse ce travail. Tout en
leur donnant des instructions pratiques, il devra attirer leur
attention sur cet auxiliaire prcieux, pas encore suffisamment
connu, qu'est pour eux la photographie.
Nous nous sommes efforc de faire un travail aussi complet
que possible, et nous serons reconnaissant tous ceux qui
nous signaleraient une nouvelle application de la photogra-
phie en matire judiciaire, afin de pouvoir l'ajouter aux di-
tions qui pourront paratre ultrieurement.
Nous nous faisons un devoir et un plaisir de remercier ici
tout spcialement M. Alphonse Bertillon, qui, par ses conseils
et les documents qu'il nous a remis, nous a puissamment aid
dans notre travail ardu. Tous nos remerciements galement
M. le conseiller Yindt, de Vienne, M. Spindler, deBreslau,
M. Bornand, juge d'instruction Lausanne, M.David, Paris,
et M. Parisod, chef de la Sret Lausanne.
R.- A. Reiss.
Lausanne, mars 1903.
INTRODUCTION
Il n'y a aucun art
<
i
t aucune science au dveloppement des-
quels la photographie ne puisse servir, dette phrase est devei
banale force d'tre rpte. Mais il est pourtant bon de La
redire chaque fois qu'une occasion se rencontre, parce (jue la
vrit qu'elle renferme n'a pas encore pntr suffisamment
dans l'esprit du public : la photographie n'est pas encore
employe dans la mesure laquelle ses qualits lui donnent droit.
Ce n'est pas ici le lieu de discuter si la photographie est un
art ou une science, il
y
a des personnes qui le nient pour les
deux cas et qui la dclarent une simple manipulation mcanique,
ce qui est faux, par parenthse; mais ce qu'on peut affirmer, et
cela sans crainte d'tre confondu, c'est qu'elle est devenue la
mmoire artificielle de l'humanit et l'enregistreur automa-
tique et impartial des vnements. Ce sont ces deux facults
qui intressent tout spcialement le criminaliste.
La photographie rend des services signals la Justice
dans beaucoup de cas, par exemple dans les enqutes sur
le lieu du crime o elle nous fixe l'aspect de la chambre o
le crime s'est pass, la position du cadavre, les lsions pro-
voques par les instruments ou armes dont s'est servi le cri-
minel, les traces d'effraction sur les meubles, les portes, etc.,
les empreintes de pas, de doigts, les traces de sang, etc. Elle
reproduit aussi fidlement l'ensemble et les dtails du lieu d'un
sinistre ou d'un accident. Elle nous sert comme moyen d'exper-
tise d'un document suspect ou pour la comparaison d'critures.
i
2 INTRODUCTION
La microphotographie peut tre employe pour produire des
pices conviction d'une expertise chimique. La photographie
signaltique nous est d'un grand secours dans la recherche des
criminels.
Le lecteur trouvera dans des chapitres spciaux les indica-
lions prcises sur les mthodes photographiques suivre dans
chacun de ces cas.
Il ne faut pas non plus oublier que la photographie peut
livrer accidentellement des documents dont l'enqute judiciaire
peut profiter largement. Comme preuve de ce fait, il suffira d'in-
diquer quelques exemples.
Un appareil cinmatographique tait install l'Exposition
de Buffalo. Il reproduit, notamment, le jour de l'attentat, les
faits et gestes du prsident Mac Kinley et les mouvements de la
foule se pressant autour de sa personne. Or, l'examen des pelli-
cules a permis de reconnatre dans cette foule la physionomie
de l'assassin. On distingue fort nettement Czolgosz et les efforts
qu'il fait pour approcher du prsident. Sa figure exprime la tran-
quillit de la rsolution. On remarque qu' un certain moment ses
regards errants semblent chercher parmi les assistants quelqu'un,
peut-tre un complice dont il attendait un signal convenu.
Cette observation a conduit penser que l'anarchiste avait des
complices. Aussi s'occupe-t-on de retrouver les personnes que
l'on aperoit dans la reproduction autour de Czolgosz
j
.
Aux dernires lections en Hongrie, une lection de dput a
t conteste parce que, disait-on, les lecteurs appartenant
l'opposition avaient t empchs par des fonctionnaires de par-
ticiper au vote. Comme preuve, on donnait plusieurs photogra-
phies instantanes montrant le fait. Sur une de ces photogra-
phies se trouve reproduit le juge de paix de l'endroit empchant
lui-mme les lecteurs de l'opposition d'approcher de l'urne
2
.
Enfin l'instantan est devenu clbre qui montre l'empereur
d'Allemagne assis dans son landau pendant qu'une folle
brandit une hachette, assez volumineuse pour tuer un homme,
1. Note publie dans le quotidien le Journal.
2. Wiener Frte Pholographen Zeitung, 1902, n
1, p.
13.
IN I Hdlll f'.'l HlN
pour la lancer ensuite dans la direction du monarque lu
l'atteindre du reste. Cette photographie a t
|ii-<- par un
ama
leur install
la fentre d'une maison
\ 
ft juate 6 ce moment ei vis--vis de
4
robjecti(
FlG. 1.
de l'appareil que se perptra cette tentative criminelle. La Lei-
pziger illustirte Zeitung a donn seule une reproduction de cet
instantan sensationnel
(fig.
1
1
).
1. Cette photographie nous a t aimablement remise pour la reproduction par
l'auteur mme, M. E. Spindler.
INTRODUCTION
Se basant sur ces rvlations photographiques occasionnelles,
plusieurs hommes autoris? ont propos de munir d'appareils
photographiques main quelques agents le police. Leur tche
consisterait prendre des instantans chaque fois que se
produit un attroupement, une rixe, etc. Ils comptent pouvoir, h
l'aide des photographies ainsi obtenues, retrouver les auteurs ou
au moins les participants de ces troubles.
Un essai de ce genre a dj t tent en Amrique. A Boston,
l'occasion dune grve des employs de tramways, des hommes
munis d'appareils main furent posts sur chaque voiture sortant
du dpt. La direction des trams leur avait ordonn de photogra-
phier tout attroupement autour des voitures ou toute dmons-
tration dirige contre les employs faisant leur service. Ces pho-
tographies devaient servir comme tmoins contre les perturbateurs
ventuels. Mais dans ce cas, l'appareil photographique n'eut pas
intervenir, les grvistes craignant tel point le petit instru-
ment qu'aucune autre dmonstration hostile ne se produisit.
11 faut galement mentionner ici l'appareil ingnieux pour l'ap-
prciation de la vitesse des automobiles, invent par M. Gau-
mont, constructeur Paris, et dont on trouvera plus loin la
description dtaille.
On ne peut pas passer sous silence l'emploi de la photographie
ou plutt de la projection photographique dj si chaudement
recommand par le professeur Hans Gross dans son excellent
ouvrage Handbuch
fur
Untersuchungsrichter ah System der Kri-
minalistik. M. Gross
y
dit peu prs ce qui suit : Le mode de
dmonstration jouera encore un grand rle dans les salles des
tribunaux
1
,
si l'on
y
emploie des appareils projection, voire
mme des grands scioptikons. En effet, celui qui, au cours
d'une sance d'assises, a d montrer des reproductions d'un objet
important, connat, surtout si les dites reproductions taient de
petites dimensions, l'insuffisance de ce procd. Admettons le cas
1. Il parle de la mthode ingnieuse de projection de lettres minuscules photo-
graphies et apportes par pigeons-voyageurs k Paris pendant le sige, mthode
invente par un homme rest volontairement inconnu et mise en pratique par le
pre Nadar.
|\ I R0D1 Cl
mi
l'on devrait montrer et expliquer une de ce reproduction
iin\ jugos, aux jurs, au procureur gnral, l'avocal de la
dfense) quelques tmoins et finalement & l'accu lui-
mme. Nous aurons
;iinsi deux
douzaines de personnes dont,
chaque
lois, deux
seulemenl peuvent voit quelque chose, el
le prsident ou l'expert devra rpter dix douze fois son expli-
cation. Chacun sait combien cela est fatigant et quelle perte de
temps cela provoque, Supposons maintenant
<|n<'
la salle
In
tri
bunal possde un mur parfaitement homogne et blanc, et qu'on
projette
sur ce mur, l'aide d'un appareil de projection, les
reproductions considrablement agrandies. Ainsi tout l<"
monde
peut les voir simultanment et en comprendre l'explication. En
procdant de la sorte on peut montrer
non
seulement desdiapo-
sitifs, niais encore des gravures sur bois,
1rs
empreintes, des
critures, etc., enfin tout ce qui se trouve sur un papier ou un
autre support transparent, condition qu'on puisse
l'introduire
dans le chssis de l'appareil projection. Une fois qu'on aura
procd de cette manire, on concevra difficilement une sance
d'assises sans projections lumineuses. Du reste, on ne rencontrera
pas de grandes difficults amnager la salle de faon pouvoir
faire l'obscurit ncessaire.

L'ide du professeur Gross est trs bonne, mais sa ralisation se
heurtera deux obstacles. Le premier, htons-nous de le dire, pou-
vant tre supprim parle temps et par l'habitude, est le prjug de
beaucoup de magistrats qui trouveront ces projections lumi-
neuses, trop souvent vues dans les baraques foraines et autres
lieux d'amusement, peu dignes d'une cour d'assises. L'autre
obstacle, beaucoup plus srieux, est le suivant : ces projections
demandent une obscurit complte, obscurit empchant ou au
moins rendant beaucoup plus difficile la surveillance du ou des
accuss.
On pourra objecter que, pour que la photographie puisse
servir l'enqute judiciaire, tous ceux qui sont appels diriger
une enqute, et en premire ligne le juge d'instruction, devront
savoir travailler avec l'appareil photographique. Il est facile de
rpondre cette objection.
INTRODUCTION
Certainement il est trs dsirable que tous ceux qui ont choisi
cette carrire se familiarisent avec les oprations photogra-
phiques. Et cela est actuellement trs facile par les amliora-
tions et
perfectionnements apports dans ces derniers temps au
matriel photographique. Avec un peu de patience et de pers<
-
\rrance, il est facile d'arriver faire de la bonne photographie
courante. Mais certains travaux de photographie judiciaire
demandent le savoir d'un photographe professionnel, voire mme
celui d'un photographe spcialiste de travaux scientifiques.
Il est vident que, pour prendre la vue du lieu d'un crime,
moins qu'il ne s'agisse de difficults extraordinaires, un juge
d'instruction ou son remplaant connaissant bien leur appareil
et leur objectif peuvent aisment se tirer d'affaires. De mme
pour la photographie d'un accident de chemin de fer, d'une
explosion, etc., le magistrat, photographe amateur srieux, n'aura
pas besoin du concours d'un professionnel. A ce propos, il serait
trs dsirable que chaque cabinet de juge d'instruction ft
pourvu d'un appareil photographique avec tous les accessoires
ncessaires. En effet, relativement peu de magistrats possdent
une installation photographique complte, et il serait exagr
de demander au magistrat, qui a besoin de la photographie pour
ses enqutes, de s'en procurer une ses frais.
En outre, le magistrat dsireux de se servir de la photographie
pour ses fonctions, possdant lui-mme fond la pratique photo-
graphique, fera bien de former un de ses employs, de sorte que
celui-ci puisse le remplacer en ce qui concerne la photographie,
cela pour que, dans le cas o il serait empch lui-mme pour
une cause ou pour une autre, le service photographique puisse
se faire avec le mme soin que s'il le faisait personnellement.
Les lieux de dtention devraient galement tre en possession
d'une installation photographique complte. Le lecteur recon-
natra lui-mme, en parcourant les chapitres suivants, les avan-
tages multiples qu'ils pourront en tirer.
Un mot sur les soins apporter ces travaux photographiques.
Le professeur H. Gross, dans son excellent ouvrage dj cit, dit
qu'il
y
a beaucoup de cas o il s'agit uniquement de faire une
i N I ROW < I
photographie.
Il importerai! trs
peu, il
apr lui, que <-ii<- pi
tographie
lui bien prise
ou non, Les erreurs pouvant tre pro
ques
par une
photographie dfectueuse seraient corriger pai
des annotations spciales dans le procs verbal. M. Gross, en
crivant
cela,
s probablement pens aux produits de certa
appareils qui, par suite de la mauvaise qualit de leurs objectifs,
se fonl remarquer par une perspective de la plus haute fantaisie.
Nous sommes d'un autre
avis
que l'auteur < jit plus haut. Nou
pensons qu'une photographie levant servir pour une
enqu< t<
judiciaire doit
tre aussi parfaite
que possible ei ne doit donner
lieu aucune erreur. Si le magistral ou son aide
n'esl pas
capable de Paire
une
photographie excluanl
toute
confusion, il
devra s'abstenir d'avoir recours la chambre noire, ou s'adresser
un photographe de mtier.
Comme il a t dit plus haut, il se prsente
des cas, et ils sonl
mme assez nombreux, o la pratique d'un amateur, mme trs
exerc, ne suffit plus. Il faut alors avoir recours un photo-
graphe de profession, voire mme un homme de science, spcia-
liste en photographie scientifique.
Les juges d'instruction qui savent trouver un faux parla pho-
tographie sont probablement trs rares. De mme les manipula-
tions d'un appareil microphotographique sont gnralement
inconnues dans le monde judiciaire. Et pourtant cet instrument
est d'une grande utilit pour la justice. C'est au magistrat
enquteur de se rendre compte, dans chaque cas, s'il juge ses
connaissances suffisantes pour pouvoir s'attaquer tel ou tel
travail. Mais, en rgle gnrale et surtout en photographie judi-
ciaire, on fera bien de se juger plutt trop faible que trop fort.
Les erreurs qui pourraient tre provoques par l'emploi peu
habile des oprations photographiques peuvent devenir irrpa-
rables, et cela surtout dans l'examen photographique des pices
crites et suspectes de faux. C'est galement celui qui est
charg d'une instruction de dcider si la tache qu'on demande
la photographie peut tre effectue par un photographe de mtier
ou s'il faut s'adressera un photographe spcialiste de travaux
scientifiques.
lNTRO]>'CTI'>\
La question
devient naturellement plus simple pour Les
grandes
villes. L, au moins dans beaucoup
de cas, les directions
de police
possdent des laboratoires spciaux de photographie
judiciaire o un personnel exerc effectue tous les travaux depuis
les plus simples jusqu'aux plus compliqus. Ainsi Paris, Berlin,
Vienne, Hambourg, etc., ont leurs laboratoires de photographie
judiciaire. Dans ce modeste ouvrage, rsultat d'un cours de photo-
graphie judiciaire donn la Facult de Droit de l'Universit
de Lausanne, nous nous sommes efforc de recueillir les m-
thodes suivre dans la pratique de la photographie employe en
matire judiciaire et de dmontrer en mme temps son utilit.
ciiAiTmi: i
DATES HISTORIQUES DE LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
On attribue ordinairement l'emploi <l<
4
la photographie comme
moyen d'enqute judiciaire au dernier quart du sicle pass. En
effet, pendant ces quinze dernires annes, grce; surtout la
superbe mthode de photographie signaltique de M. Alphonse
Bertillon, la photographie judiciaire a pris un dveloppement
considrable, sans tre employe cependant partout dans la
mesure laquelle les services qu'elle peut rendre lui donnent
droit.
Mais la Justice s'est servie de la photographie pour ses
recherches dj bien avant l'apparition de la mthode Bertillon,
dans des cas relativement trs rares, il est vrai. Ainsi un docu-
ment intressant la photographie judiciaire se trouve dans le
numro 10
(10
septembre) du Journal des Tribunaux de 1854
rdig par l'avocat Pellis, Lausanne
1
.
Ce document, du plus haut intrt pour l'histoire de la photo-
graphie judiciaire, est rdig de la faon suivante : Nouveau
Moyen d'enqute. On n'a pas oubli que les journaux ont fait men-
tion, plusieurs reprises, depuis une anne, de vols commis dans
les glises et chez divers particuliers. Ces vols taient accompa-
gns de circonstances souvent extraordinaires qui dnotaient
une bande habile et nombreuse. Une chose attirait surtout l'at-
tention de la Justice et du public, c'est l'absence de toute trace
aprs la perptration du dlit. On ne retrouvait ni les voleurs,
1. Revue Suisse de Photographie, 1902, n 2.
10 l.\ PHOTOGB M'IIIK JUDICIAIRE
ni les
objets vols, cl on ne remarquait aucune figure trangre.
Il fallait donc qu'il
y
eut beaucoup de complices, beaucoup d'ar-
gent, de rapides moyens de transport et une vente Faite au loin.
On a fini par arrter plusieurs hommes cl
quelques femmes pr-
venus d'tre auteurs, complices ou receleurs. La procdure s'ins-
truit dans ce moment a
Lausanne, l'vch, sous
la direction du juge de
paix. Parmi ces prvenus
se trouvait un personnage
mystrieux dont on ne
pouvait dcouvrir ni le
nom, ni les antcdents,
et contre lequel il tait
trs difficile d'arriver
autre chose qu' des indices
loigns, tant et si bien il
savait profiter de l'ombre
dont il s'tait environn.
Le juge a fait prendre le
portrait de ce prisonnier
qu'on croyait dangereux, et
cela au moyen du procd
daguerrotype. Il en a
envoy des exemplaires
la police de tous les can-
tons de la Suisse et
celle de tous les pays
voisins. On n'attendait pas un grand succs de cette tentative
nouvelle et chanceuse, lorsqu'on a reu du grand-duch de
Bade l'avis que ce portrait avait t reconnu dans un village
o l'original avait t lev, on a donn son nom et des notes
sur sa jeunesse orageuse. L'enqute s'est continue et on a
interrog les administrateurs de diverses prisons o cet inconnu
avait du tre dtenu. Il a t reconnu partout, et partout il a
t signal comme trs rus. Abord avec ces procs-verbaux
Fig. 2.
DATF>
m roitQI i l'i i
\ IMKl POUR M'in i n
DIC1 \llii.
M
ci
avec
<<">
preuves, I* prvenu n'a pas rsist longtempi
il
a
fait
des
aveux importants. Les dbats
<!<
cette grande affaire
auront
lien prochainement a Lausanne.
>>
La daguerrotypic dj servail

graphies remplissant, en partie au moins, l<"
rle de nos
|li"i"
graphies signaltiques ac-
tuelles.
aujourd'hui,
nous
ne
pouvons
que plaindre l<
i
dtenu qui lui se prter
cette opration. En effet, La
confection d'un daguerro-
type demandant une
pose
trs longue, quelquefois
jusqu' quatre ou cinq mi-
nutes, et chaque portrait
ncessitant une nouvelle
pose, on arrive admirer
la patience du sujet qui a
bien voulu rester immobile
jusqu' ce que l'homme du
mtier ait lini de fabriquer
la douzaine ou les dou-
zaines de portraits nces-
saires pour l'envoi aux
directions de police de tous
les cantons de la Suisse et
FIGi 3,
des pays voisins.
Ce document est le plus ancien en Suisse mentionnant l'em-
ploi de la photographie en matire judiciaire, mais il est trs
probable, vu la rdaction mme du document, que, dans les
autres pays, on ne s'est pas non plus servi, avant cette date, de
l photographie comme moyen d'enqute judiciaire. C'est donc
trs probablement la Suisse et spcialement au canton de
Vaud, dont Lausanne est la capitale, que revient le mrite
d'avoir introduit la photographie dans la pratique judiciaire.
12
I.A PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
A partir de ce moment la photographie est quelquefois mise

contribution pour la confection Je portraits de criminels inconnus
donton veul chercher l'identit. Ces portraits, surtout aprs l'in-
troduction dans la pratique photographique du papier sensibilis,
sont reproduits en relativement grande quantit et distribus aux
diffrentes directions de police qu'on suppose tre en tat de
pouvoir donner des renseignements servant tablir l'identit du
prvenu. Nous venons de dire
que le nombre de ces copies
tait relativement grand.
Gela s'applique ce temps
o quelques douzaines for-
maient une quantit fort
respectable. Aujourd'hui il
existe certains services qui
peuvent produire facilement,
pendant une nuit, plusieurs
milliers de copies d'un clich,
grce au papier au glatino-
bromure et la machine
tirage automatique. Il est donc
possible de nos jours, dans
l'espace d'une journe, de
photographier un criminel et
d'envoyer aux diffrentes di-
rections de police des copies
plusieurs milliers d'exem-
plaires.
Les figures
2, 3, 4, 5 et 6 montrent quelques spcimens de
photographies de criminels prises entre 1860 et 1868
[
. Elles ont
t faites au pnitencier de Lausanne. En examinant ces por-
traits, on remarque que dj cette poque on avait une tendance
donner aux sujets une position uniforme pour tous, la face vis-
-vis de l'objectif, les mains croises la hauteur des genoux. Il
Fig. 4.
i. Les figures 7 et 8 sont des photographies prises en France la mme poque.
DAT1 m i oliigi i Dl i \ l'iKH oon M'Hii. m
MCI uni.
es! galement curieux d'observer que tous ce portrait* son!
faits de face.
Il semble qu' ce temps on estimait Ifl reconnn
sance
plus facile sur
un*' photographie de face que sur une
montrant
I' profil du sujet.
Ds lors, des photographies de criminels ont t souvent
faites
et ont donn des r-
sultats satisfaisants.
Aussi
s'occupa-t-on
I' rglemen-
ter la position du
sujet, la
rduction de la photogra-
phie, etc., afin de rendre
plus
uniformes les portraits, ce
qui facilitait la reconnais-
sance. Ainsi le ministre de
la Justice d'Autriche
1
prit
plus lard, le 18 mars
1892,
un arrt pour rglemen-
ter la photographie des
dtenus dans les lieux de
dtention. En un mot, on
cra ce que les Allemands
appellent les Verbrccheral-
bums .
C'est aussi en 1869 qu'eut
lieu la communication re-
tentissante du D
r
Bourion,
de Darneis (Vosges), faite
par Vernois l'Acadmie
des Sciences. Bourion avait envoy l'Acadmie des Sciences
une srie de plaques contenant soi-disant l'image du meur-
trier sur la rtine d'un homme assassin. Aprs une tude
approfondie, Vernois conclut que sur aucun des clichs en-
voys une trace d'image n'tait visible, mais il proposa des
remerciements l'auteur de la communication pour avoir
FlG.
l.Paul, Handbuch der kriminalistischen Photographie, p.
10.
14 LA IMIOTOdRAl'HIK JUDICIAIRE
dmontr L'utilit de la photographie en mdecine lgale
1
.
Il csl difficile de fixer exactement la date du premie remploi de la
photographie comme moyen de reconnatre des faux en criture.
On trouve des photographies de lettres, etc., datant presque du
moment o Ton commena introduire dans la pratique les
copies sur papier sensible;
mais ces reproductions
semblent tre faites plutt
comme documents que
commemoycnd
,
analyse. Les
expertises photographiques
proprement dites datent du
dernier quart du xix
e
sicle.
Grce aux travaux de
MM. Dertillon Paris, Ies-
scrich Berlin, Poppe
Francfort
,
Dennstedt et
Schpff Hambourg, etc.,
l'examen photographique
des documents crits est
devenu relativement fr-
quent, et les rsultats ob-
tenus sont remarquables.
Plusieurs des auteurs cits
plus haut se sont fait une
spcialit de l'tude de
l'emploi de la photogra-
phie pour la dcouverte de
faux en criture.
L'emploi de l'appareil photographique comme instrument d'en-
registrement est dj plus ancien. En effet, dj vers 1868, on
s'en est servi pour fixer l'aspect du lieu d'un crime, etc.
;
mais cet emploi tait encore rare, et les cas o l'on avait recours
Fig. G.
1. Vernois, Application de la photographie la mdecine lgale (Rapport sur une
communication de M. le D
r
Bourion : Annales d'hygine, 1870, p. 239).
DATKH IIISTORK
" l<
\>\
\ \ PIM l (KM IP1IIK
h
DICI uni.
\
l'objectif photographique Boni bien isol C'csl eulemcnl
depuis les vingl dernires annes qu'on commence

utili ei
la photographie chaque fois qu'il importe de conserver une
vue exacte, complte el impartiale ds lieux.
(in
avait fini par reconnatre que la plaque photographique
tait capable d'enregistrer
scrupuleusemenl toul el que
des dtails ngligs au cons-
tat, mais visibles
sur l'image
photographique, pouvaient
acqurir dans la suite une
importance capitale.
Quelques villes mmes
fondrent des ateliers pho-
tographiques destins
l'usage policier et judiciaire.
D'aprs le British Journal
of
Photography, ce serait Chi-
cago qui, la premire,
aurait install en 1885 un
tel atelier.
Enfin, la vritable intro-
duction de la photographie
en matire judiciaire date
de 1882, poque laquelle
M. Alphonse Bertillon cra
Paris, sous l'administration
F^;
-
?
de M. Gamescasse, prfet de
police, et de M. Vel-Durand, secrtaire gnral, le premier service
d'identification judiciaire, d'aprs le systme de sa propre inven-
tion, et qui rservait, ct des mesures anthropomtriques, une
large place la photographie. Le systme de M. A. Bertillon,
connu sous le nom d'anthropomtrie signaltique, est le pro-
duit d'un long et patient travail, et c'est M. Bertillon seul que
reviennent l'honneur et le mrite d'avoirdot l'humanit d'un mode
d'identification ayant donn, ds sa cration, des rsultats tels
1G LA riloTodRAnilK
JUDICIAIRE
que presque Ions les
gouvernements l'ont introduit dans leurs
pays.
Le service a t dfinitivement install en excution d'une
dlibration du Conseil gnral de la Seine rendue sur la pro-
position de M. Gragnon, prfet de police. Les travaux d'appro-
priation, commencs en f-
vrier 1888, sous la direction
de M. Daumct, architecte
du palais de justice, M. L.
Bourgeois tant prfet de
police, ont t termins le
15 fvrier 1889, et l'inau-
guration du nouveau ser-
vice a eu lieu en prsence de
M. Loz, prfet de police,
assist de M. Lpine, secr-
taire gnral, et de M. Go-
ron, chef de la Sret.
C'est dans ce service
admirablement outill que
se sont labores toutes
les amliorations de cette
belle mthode d'identifica-
tion en mme temps que
des travaux de la plus
haute importance pour la
photographie judiciaire.
C'est depuis la cration
du systme Bertillon que la photographie judiciaire est devenue
une branche spciale de la photographie, et c'est donc M. Alphonse
Bertillon qui en est le vritable crateur.
Le bertillonage , comme on appelle couramment le sys-
tme d'identification de Bertillon, s'est introduit, comme on l'a
dj dit plus haut, relativement rapidement dans tous les pays
civiliss. C'est la Suisse qui, une des premires, a compris la haute
importance de ce systme. En effet, le 12 dcembre 1890, les
Fin. S.
DTI I1I8T0R1QI i Dl I \ PIIO roR M'ilii 11 DIC1 URK I
principaux fonctionnelires des diffrents dpartements cantons
de Justice et Police se runissaient officieusement Berne Celle
runion avail pour l>ul
de prparer l'application de L'anthropo
tri trie signaltique <'n Suisse.
C'est le canton de Genve qui,
le premier, en
Suisse,
institua un service anthropomtrique com
plet d'aprs le systme Bcrtilion. La cration en
lui ordonne
par le dcret suivant, du Conseil d'Etat, dat du 10 juin 1891
:
Le Conseil d'Etat, sur la proposition
lu Dpartement
<!<
.luslice cl Police, arrte :
1
Il est cr un service d'identification des dtenus par
le systme anthropomtrique;
((
2
Tous les individus arrts aussitt que le mandat d'arrt
aura t dcern par le juge d'instruction seront, avant l'expira-
tion dudit mandai, conduits au local destin aux mensurations;
3
Tout dtenu est oblig de se soumettre la mensuration,
sous peine d'tre considr comme coupable de rbellion ;
4
Le Dparlement de Justice et Police est charg de prendre
les mesures ncessaires pour L'excution du prsent arrt qui
entrera en vigueur immdiatement.
Certifi conforme :
Le Chancelier.

Le grand succs du systme de Bertillon ne pouvait manquer
d'amener aussi les autres pays installer des services d'identifi-
cation anthropomtrique. L'Allemagne envoya Paris, en au-
tomne 1895, l'inspecteur de police de Hillesem pour se familia-
riser avec la nouvelle mthode. Aprs un sjour de plusieurs
mois au service de la prfecture de Paris, de Ilullesem
revint Berlin et
y
installa un service complet calqu sur celui
de Paris. Mais, reconnaissant juste titre que le bertillonage

ne pouvait donner le maximum d'effet qu' condition d'tre
exerc dans toutes les grandes villes du royaume prussien, le pr-
sident de police de Berlin, avec le consentement du ministre de
l'Intrieur, invita une confrence Berlin une srie de direc-
teurs de police pour les engager par des dmonstrations, etc.,
IN I.A PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
introduire galement le systme d'anthropomtrie signaltique.
Le rsultat de <*tt le confrence fut L'adoption du systme par
toutes
les grandes villes de la Prusse.
Le service de Berlin ne se contenta pas de ce succs. Il convo-
qua de nouveau une confrence (15 juin 1897),
mais les invita-
tions taient adresses cette lois aux autres Etats confdrs de
l'Allemagne;
y
assistaient, en outre, des reprsentants de TAu-
triche-Hongrie (entre autres, M. Windt, directeur actuel du
service anthropomtrique de Vienne), de Hollande et de Rou-
manie.
Le succs de cette nouvelle confrence fut complet. Presque
toutes les villes d'Allemagne comptant plus de 50.000 habitants
ont introduit lersystme Bertillon. L'Autriche, la Hollande et la
Roumanie crrent galement des services d'identification an-
thropomtrique, et aujourd'hui l'on peut dire que la grande
majorit des pays civiliss ont devanc ou suivi leur exemple.
CIIANTIiK II
L'APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE
Avant de commencer L'tude
les diffrents
cas
de l'emploi de
la photographie en matire
judiciaire, il sera peut-tre bon de
donner quelques indications sur L'appareil photographique devant
servir la photographie judiciaire. Il va sans dire que Les
appareils dont la description suit ne peuvent pas servir pour
tous les travaux qui se prsentent, mais, en mentionnant une
application demandant une installation spciale, nous en don-
nerons en mme temps la description.
L'emploi des chambres main est dans la plupart des cas
exclu pour les travaux judiciaires, moins qu'on ne veuille les
employer la confection de documents instantans, comme les
diffrentes phases d'un incendie, d'une bagarre, etc., emploi dj
mentionn dans l'introduction de cet ouvrage.
La chambre main donne gnralement des images beaucoup
trop petites, dfaut corrigible la rigueur par l'agrandissement
des clichs. Mais comme ordinairement ce genre d'appareil ne
permet pas une mise au point exacte, la plupart des viseurs n'in-
diquant qu'approximativement le champ d'image, l'oprateur
n'est jamais sur de ce qu'il a sur sa plaque. En outre, l'angle
des objectifs employs pour la plupart des chambres main
tant trs grand, cela dans le but de rduire les dimensions de
l'appareil et pour donner un champ d'image tendu, la perspec-
tive est souvent exagre, ce qui peut entraner des erreurs.
L'appareil main servant au policier prendre des vues docu-
20 l.\ l'IlOTOdKAl'HIK .MDICIAIHK
mentaires, numres plus haut, devra remplir les eonditions
suivantes :
1
Le format des plaques ne sera pas infrieur
1/2x9.
Il
existe, il est vrai, quelques appareils possdant un format de
plaques plus petit et donnant des images trs fines, mais leur
prix est relativement trs lev. Les images des appareils meil-
leur march de trs petites dimensions ne permettent pas un
agrandissement suffisant;
2s Son volume sera aussi petit que possible. Il doit tre d'un
emploi trs discret pour que le public ne s'aperoive pas des
manipulations de l'agent de police;
3
Son maniement sera trs simple et le changement de
plaques rapide *et sr.
Il a t construit en Allemagne une chambre dtective par
excellence, la (ieheim Kamera de Stirn. Cet appareil, de
forme sphrique, se porte sous la jaquette, l'objectif passant par
une boutonnire. Son emploi est absolument invisible. Mais cette
chambre est d'une construction peu
perfectionne, et les objectifs em-
ploys de qualit ordinaire, de sorte
que les images obtenues sont, sauf
dans des conditions d'clairage extra-
ordinairement bonnes, trs dfec-
tueuses.
La forme Photo-Jumelle
(fig.
9)
est celle qui semble le mieux con-
venir l'usage policier. Ce sont des
appareils munis de deux systmes
optiques : l'un, le viseur, constitu
par une lentille divergente qui permet
de voir exactement et d'isoler ce qu'on obtiendra sur la plaque;
l'autre, l'objectif, muni d'un obturateur ne dcouvrant pas la
plaque quand on l'arme. On s'en sert comme d'une jumelle,
c'est--dire en regardant au travers, et par ce fait mme les
images obtenues avec les photo-jumelles sont prises la hauteur
des yeux. Ces images auront donc une perspective semblable
Fig. 9.
Photo-Jumelle.
I. M'I' \l(l II. IMIOTOORAPII 'I
Fio. 10.
Chambre ;'i main pour contrle
de la vitesse des automobiles.
celle
que Qous avons coutume de voir couramment, Les photo
jumelles son! d'un volume et d'un poids rduits, et, en outre, d
un
maniement facile et sr. On fera I >
' 1 1 d'agrandir les petits clichd

obtenus avec
les
appareils main.
Il faut galemcnl citer
ici mi petit appareil a main spciale
ment
construit pour con-
trler la vitesse les anlo-
raobiles
ei fabriqu par le
constructeur
parisien bien
connu, M. L. Gaumont.
Le
principe
de cet appareil
Ingnieux est en peu de
mots le suivant :
C'est une chambre
(fig.
LO)
main munie d'un obtura-
teur rideaux deux fentes. Ainsi on obtient sur la mme plaque
deux images de l'automobile on marche, mais, suivant la vite---
de la marche, empitant
pins ou moins Tune sur
l'autre. Le temps qui
s'coule entre le passage
des deux fentes devant
la plaque est antrieure-
ment dtermin en pho-
tographiant l'aiguille
d'un chronomtre. L'in-
tervalle de temps entre
l'impression des deux images sur la plaque est donc connu et
correspond la vitesse du dplacement de l'automobile.
Pour dterminer cette dernire, il faut chercher la distance
parcourue pendant qu'on prenait les deux poses. Connaissant
l'automobile (le numro se trouve visiblement reproduit sur la
photographie), on mesure la distance des essieux et l'on compare
celle-ci avec celle qui est reproduite sur l'image, ce qui donne
immdiatement l'chelle de rduction. On multiplie alors par le
chiffre de rduction trouv la distance existant entre le mme
Fin. 10 bis.

Chambre main pour contrle
de la vitesse des automobiles.
0)
LA PHOTOORAPHIK JUDICIAIRE
Fig. 11.

Automobile en marche.
poinl de la voiture sur les deux images, ei ce calcul donne exacte-
ment La distance
parcourue
fig.
1 1
et 12).
Une (ois que
Ton connat ces
deux donnes, in-
tervalle de temps
entre l'impres-
sion des deux
imageset distance
parcourue, il est
facile de calculer
la vitesse de l'au-
tomobile. Pour
contrler et en-
registrer automa-
tiquement la vitesse de dplacement du rideau au moment mme
de l'exprience,
M. Gaumont a
construit une se-
conde chambre
munie du disposi-
tif suivant
1
:
Il emploie une
plaque sensible de
dimension double
de celle qu'il uti-
lisait dans son pr-
cdent appareil
;
l'une des moitis
servant enregis-
trer la double
image de la voiture rsultant du passage de la double fente du
Fig. 12. Automobile en marche.
1. F.Monpillard, les Derniers Mots de la chronophotographie et de la cinmatogra-
phie dans la Photographie franaise, dcembre 1902.
I. IPPARl
il. PHOTOOH M'iii"'
rideau; l'autre moiti, les vibrations d'un diapa ou oign n
ment talonn. A cet effet l'une des branche de ce diapason porte
un diaphragme lger perc d'une troite ouverture dans laquelle
est enchsse
mu petite lentille venant former son foyer sur la
plaque sensible
;
si le
diapason
se
dplace longitudinalcment par
rapporl a
celle-ci, le>>
vibrations lumineuses s'inscrivent d'elle
mmes sous la forme d'une sinuosit, chaque sommet
de la
courbe correspondant une vibration simple.
Si
maintenant,
devant la portion de la plaque qui doit recueillir cette Inscrip-
tion,
nous faisons se
dplacer QOtre
rideau obturateur,
mai-
dispos de (elle
sorte qu'aux lentes de l,i portion de ce rideau
par lesquelles aura pass le faisceau lumineux mis par l'objectif
el produisant les deux images de l'automobile correspondent,
au
contraire,
des parties
pleines, et rciproquement, il en r>ul(e
qu'au moment prcis o chaque image sera produite
celle de la
sinusode se trouvera interrompue. Le nombre des vibrations com-
prises entre ces deux interruptions, qu'il sera ais dedterminer
avec une prcision parfaite sur le clich dvelopp et fix, per-
mettra d'valuer exactement l'espace de temps coul entre le
passage de ces deux fentes, par consquent entre la prise de-
deux images. L'inscription est absolument automatique, et le
chiffre trouv exempt de toute cause d'erreur.
Pour oprer, on arme l'obturateur et pousse le diapason jus-
qu' l'extrmit de sa course. On dmasque ensuite l'objectif et
vise le point devant lequel doitpasser l'automobile dont on dsire
dterminer la vitesse. Au moment du dclenchement de l'obtu-
rateur, le diapason est mis en vibration et en mme temps anim
d'un mouvement rapide de translation sous l'action d'un ressort
;
il suffira de dvelopper l'image pour possder tous les lments
ncessaires la dtermination qu'on veut effectuer. Pour
que la petite lentille puisse donner une image assez intense
de la sinusode, l'appareil est dispos verticalement sur son
pied, de sorte que la lumire du ciel vienne frapper directement
la petite lentille. L'objectif photographique, tant vertical, est
muni d'un prisme
45
destin ramener verticalement les
rayons formant l'image. L'image est alors naturellement renverse,
2'f LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
ce qui ne gne nullement le rsultat, vu le but de cette pho-
tographie.

Il existe galement dans le commerce des appareils pouvant
tre employs comme chambre main ou pied. Ils sont munis
d'un verre dpoli permettant une mise au point trs exacte, et
livrs jusqu' la grandeur 18
X
24. Telle est, par exemple, la
Klapp-Camera de Goertz-Anschilz. Cette chambre possde des
objectifs 1res bons et angle convenable, c'est--dire permettant
de s'approcher assez prs de l'objet photographier sans en
exagrer la perspective. L'appareil est muni d'un obturateur de
plaques, ce qui, joint la grande luminosit de ses objectifs, rend
possible la confection d'instantans de trs courte dure. Cette
chambre, condition qu'on se serve d'un appareil 13
X 18,
pouvant tre utilis pour l'instantan la main et la pose sur
pied avec mise au point sur verre dpoli, est d'un bon emploi
en photographie judiciaire.
Elle possde pourtant un inconvnient: les manipulations sont
relativement longues et compliques, et le format de l'appareil
ouvert assez incommode pour la prise des instantans.
En somme, les appareils main sont, en photographie judi-
ciaire, comme d'ailleurs dans la photographie en gnral, des
supplments des appareils pied et mise au point sur verre
dpoli.
Un petit service de photographie judiciaire pourra presque
toujours se contenter d'une bonne chambre soufflet dite de
touriste . Comme grandeur de l'appareil, les chambres pour
plaques 13
X
18 peuvent suffire la rigueur; il est cependant
prfrable d'avoir sa disposition une chambre pour plaques
18
X
24. Cette grandeur de plaques est adopte pourles chambres
portatives dans la plupart des services photographiques attachs
aux directions de police des grandes villes. Certains services
possdent mme des appareils portatifs allant jusqu' la gran-
deur de plaques 21
X
27 et 24
X
30.
Une chambre devant servir la prise de photographies judi-
ciaires doit tre lgre pour faciliter le transport, et trs solide.
Elle doit avoir, en outre, l'tat pli, un volume rduit. La plan-
LAPPARKII PHOTOORAPHIQUl
chettede l'objectif sera mobile
m tous sens. Le cadre recevant
le verre dpoli
<>n
le chssis devra pouvoir basculer autour d'un
axe horizontal pour permettre de donner s l'appareil une forte
Inclinaison.
Le lirai;*' du Boufflel devra tre suffisamment long
il est ncessaire qu'il atteigne au
moins
le double du foyer de
L'objectif employ afin de permettre la reproduction des objets en
grandeur naturelle. La forme carre
<ln
Boufflel esl prfrable
la forme conique.
Le choix
des
objectifs pour un appareil destin au service
policier esl trs Important. Un tel objectif <
l<
i t possder l's
qualits suivantes : il doit tre absolument exempt de distorsion,
c'est--dire que
les lignes droites se trouvant sur les bords
<lr
L'image ne devront montrer aucune dviation ni vers Le centre de
l'image, ni vers les bords. Il doit tre rigoureusement aplan-
tique, libre d'astigmatisme et de foyer chimique. Son angle ne
sera ni trop grand ni trop petit, un angle de 80-f)<>" suffit
gnralement; en tout cas, il ne devra pas tre infrieur
?<>'.
Les angles plus grands que
90
provoquent souvent une exag-
ration de perspective. Les objectifs petits angles demandent un
recul trop considrable et ont peu de profondeur. En gnral, le
foyer des objectifs, tant en intime rapport avec l'angle de
l'objectif, comme avec l'agrandissement de ce dernier la lon-
gueur du foyer diminue, ne devra pas tre trop grand. Une
bonne moyenne de longueur focale d'un objectif pour une chambre
18
X
24 est par exemple 21 24 centimtres. L'objectif choisi
devra en outre avoir une grande luminosit, cela dans le but de
pouvoir oprer rapidement.
Heureusement l'industrie actuelle d'optique photographique
offre beaucoup d'instruments possdant ces qualits; il est facile
de trouver des instruments trs convenables. L'auteur de ces
lignes se sert, par exemple, couramment, pour la plupart des tra-
vaux judiciaires, d'un double anastigmat Goerz d'une longueur
focale de 24 centimtres (pour plaques 18
X
24) et d'une ouver-
ture relative de 35 millimtres. Mais d'autres instruments,
htons-nous de le dire, remplissent tout aussi bien les conditions
exiges. Ainsi de trs bons objectifs pour la photographie servant
20 LA PHOTOGB M'illK JUDICIAIRE
aux enqutes
judiciaires sont livrs par les maisons Zeiss, Ber-
thiot, Voigtlnder Ster, etc.
Une simple question MM. les fabricants d'objectifs photogra-
phiques : Ne serait-il pas possible de construire des
instruments
remplissant les conditions mentionnes plus haut et avec des
foyers d'un calcul facile? Ainsi on aura un objectif pour plaques
18
X
24 possdant au lieu d'un foyer de 21
cra
,5
une longueur
focale de 20 centimtres. Tous les calculs qu'on voudra effectuer
et dans lesquels le foyer entre comme facteur seront singuli-
rement simplifies.
11 a t dit plus haut qu'en gnral l'angle de l'objectif ne
devrait pas dpasser
90. Il est vident que pour certains travaux,
l o on ne dispose que d'un recul fort limit et o il faut quand
mme reproduire des surfaces trs grandes, on doit ncessaire-
ment avoir recours des instruments ayant un angle d'image
considrable, c'est--dire en termes techniques aux objectifs
grand-angulaires. Ces objectifs ne possdent qu'une luminosit
beaucoup moindre que les objectifs angle moyen. Ils
demandent par consquent une exposition sensiblement plus
prolonge. Mais, en revanche, leur angle tant en moyenne de
90-110, ils permettent de se rapprocher trs prs de l'objet
photographier. Il est pourtant recommandable de ne les
employer qu'avec prudence cause de l'exagration de la pers-
pective, consquence invitable de leur grand angle. Cette exag-
ration se fait d'autant plus sentir que les premiers objets repro-
duits sur l'image se rapprochent de l'objectif.
Les trousses d'objectifs sont aussi d'un emploi excellent, c'est-
-dire des tuis contenant un choix de quatre huit jeux diff-
rents de lentilles pouvant se visser sur une monture unique. En
combinant, suivant les cas, les diffrents jeux de lentilles, on peut
varier son angle d'image et, par consquent, aussi la longueur
focale et la profondeur. Toutefois, les trousses demandent de la
part de l'oprateur une certaine habitude, afin de pouvoir juger
dans chaque cas laquelle des combinaisons possibles est nces-
saire pour obtenir le rsultat voulu.
Le pied est une partie trs importante de l'appareil photogra-
I \l'l' Mil II l'Ilo I
<m,|( M'HM <\
|
phiquc judiciaire. En effet l<" photographe charg de rcl(
photographiquement toutes les traces
I
un crime, etc., doil avoir
hi facult de tourner son appareil dans tous lef len Par
exemple, on devra photographier
!
cadavre
I
un s La
victime
<
i
sl tombe la renverse et
î! par terre tendue sur le
<los. Il s'agii maintenant de fixer exactement sur la plaque pho
tographique
la position
du cadavre. Mais
pour
que cela soit
possible, il faut que toutes les parties lu corps visibles l'il
soient galement visibles sur la photographie. Dans ce cas,
il n \
a qu'une
position
de l'appareil qui puisse remplir cette condition :
c'est
la position verticale, position
dans laquelle on fera con-
cider le milieu du cadavre tendu avec l
i
centre de l'objectif. Les
pieds d'appareils photographiques habituellement employs ne
permettent
pas cette position de la chambre, il faul avoir
recours (\i>* instruments spciaux s'adaptant la tte du pied
et sur lesquels on fixe la chambre photographique.
Un tel instrument est par exemple le Guross laide
duquel on peut donner la chambre toutes les positions dsi-
res. Ces ttes de pieds mobiles sont fabriques pour des
chambres de 13
X
18 24
X
30. Mais les pieds ordinaires
ont une hauteur limite ne dpassant gure l
m
,2n
1
BI
)
30.
L'objectif d'un appareil fix verticalement cette hauteur n'em-
brasse qu'un champ trs restreint. Le diamtre du champ
embrass par l'objectif, mme en employant des objectifs grand
angle, n'atteint que rarement l
m
,50.
Dans ces conditions, il esi
naturellement tout fait impossible de reproduire sur la plaque
photographique le corps entier d'un homme adulte, par
exemple.
Pour
y
arriver, il faut donc placer la chambre plus haut.
On se servira alors des pieds spciaux permettant d'atteindre
une hauteur jusqu' 3 mtres. Tel est, par exemple, le pied
adopt par le service photographique de la direction de police de
Berlin. C'est, comme les autres pieds ordinaires, un trpied dont
deux branches sont formes de trois tiges en partie pliante-, en
parties coulissantes. Une branche est forme par une chelle en
trois parties s'enchssant les unes dans les autres. Ce pied peut
28 LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
tre mont jusqu' 3 mtres do hauteur. Sur le triangle runis-
sant les trois branches du pied est viss l'appareil servant
donner la chambre photographique toute inclinaison dsire.
Cet appareil est constitu par une base fixe sur la tte du tr-
pied et munie de deux tiges en mtal et rainure. Entre les
tiges se trouve la planchette sur laquelle vient se placer la
chambre photographique. Cette planchette, dont l'axe correspond
aux rainures des tiges et est retenue dans celles-ci par deux vis
ailettes, peut tre incline l'aide d'un arc mtallique gale-
ment rainure. On fixe la chambre dans n'importe quelle incli-
naison jusqu' 9()
n
, au moyen de deux vis ailettes passant par
les rainures des tiges et celles des arcs. En outre les rainures des
tiges permettent de monter la planchette porte-chambre plus ou
moins haut.
Pendant la mise au point, l'oprateur monte sur l'chelle.
L'exposition elle-mme se fait avec un obturateur dclenche-
ment pneumatique sans que l'oprateur ait besoin d'occuper
cette chelle, ce qui vite tout tremblement possible de l'appareil.
Le bout des branches du pied est muni de fortes pointes en
acier.
Le service de la prfecture de police de Paris se sert d'un autre
systme de pied permettant de photographier, avec l'objectif en
position verticale, de grandes surfaces
(fg.
13). Le dispositif
imagin par M. Alphonse Bertillon est le suivant : le systme est
celui du pied boite, c'est--dire que le pied possde trois
branches dont chacune est constitue par deux tiges coulissantes
qui sont fixes la hauteur voulue par des vis de serrage. La
tte du pied est forme par la paroi de la chambre recevant l'ob-
jectif munie de trois petites rallonges. C'est ces rallonges que
sont fixes les trois branches du pied l'aide de vis de serrage.
Le service photographique de Paris possde ce pied en deux
grandeurs, l'un, permettant un rehaussement de 3 mtres,
pour une chambre
24X30,
l'autre beaucoup plus lger pour une
chambre
18X24.
La mise au pointest faite une fois pourtoutes
pour les distances jusqu' la hauteur maximum de 3 mtres. La
hauteur ncessaire pour une rduction voulue est indique sur les
i. \i
,
r mu il i-iioi n.,n \ i'iii"i i
ligos extrieures des branches lu pied.
Il
va mi dire qu'avec
ce systme,
<>n esi fore*''
d'employer toujours le mme objectif, b
moins qu'on qc veuille galement marquer les hauteurs nc<
s.i i trs pour un second
objectif. La verticalit de I;' chambre es!
contrle par une flche mtallique mobile. Ce dispositif esl trs
pratique,
mais il a un inconvnient, c'est qu'il est impossible ou
du moins difficile de se rendre comple chaque fois sur le verre
dpoli de ce qu'on
aura sur
le clich.
Il l vrai qu'ayant Ira
vaille souvent
avec ce pied, on finit par juger assez exactement
le champ embrass par l'objectif. Ce systme esl
donc
trs
recommandablc
pour les grands services de photographie
judi-
ciaire, tandis que le pied chelle, exigeant pour chaque cas
une nouvelle mise au point, est prfrable pour les petits
services.
Enfin l'auteur de cet ouvrage a fait construire un
pied
permet-
tant la prise de photographies en position verticale de la chanfbre
(/></. 14).
C'est galement un pied chelle, mais il non- semble
plus pratique que celui de Berlin. Le trpied est fabriqu d'un
bois dur et rsistant, mais en mme temps lger. Chaque
branche du pied est constitue par deux tiges coulissantes et
non pliantes. Le pied est maintenu la hauteur voulue par des
vis de serrage. La tige suprieure d'une des branches du pied
est munie de traverses formant chelle. Au bas de cette tige est
fixe par une forte charnire une seconde chelle pouvant tre
rabattue sur la tige infrieure. La tte du pied est forme par
un triangle de bois plein auquel les branches sont fixes par des
vis de serrage. Sur un des cts de ce triangle, vis--vis de la
branche chelle , est fixe par des charnires la planchette rece-
vant la chambre photographique. La chambre est fixe sur cette
planchette par une vis pas de vis universel. La planchette, et
par consquent aussi la chambre photographique, peut tre
immobilise dans toutes les positions l'aide dune vis de
serrage passant par un arc en laiton rainure fix la plan-
chette et glissant dans la tte du pied. Pour obtenir une plus
grande stabilit du pied, ses branches peuvent tre relies
ensemble 50 centimtres de la tte du pied par des lames
30
\.\ ruoTocHAlMIIK JUDICIAIRE
Fig. 14.
I. \l'l' AUI'II, l'Ilnm.li M'ill'.'i I
on mtal dcoupes ol mobiles, el relies deux <
deux par de
petites vis de serrage.
Il suffil
<!<
fermer celles ci pour immobi
liser compltemenl
l' pied. Le pied toul ouverl a une hauteur
de 3 mtres, La mise au poiol ei la pose se font comme avec le
pied chelle cit
plus
haut. Ce
pied
a t fabriqu par la mai
son Bobaing Lausanne.
Son
prix esl
d<-
150 francs environ
En utilisant un pied or-
dinaire
pour photographier
dans
une chambre donl
le
plancher esl constitu
par un dallage ou un par-
quet, ce qui arrive 1res
frquemment en photogra-
phie judiciaire, on est sou-
vent gne par le glissement
de ses brandies. On peut
viter ce glissement et aussi
un cartement accidentel
en fixant les branches avec
un triangle d'cart ment.
On arrive souvent au mme
rsultat en munissant sim-
plement de bouchons de
lige les pointes des
branches.
Un obtura leur n'est pas in-
dispensable pour le photo-
graphe judiciaire, moins
qu'il ne se serve du pied chelle o, comme on a pu voir
plus haut, un tel instrument devient ncessaire pour viter la
trpidation. Il va sans dire que l'obturateur est d'une ncessit
absolue pour les instantans, trs rares du reste dans la pratique
de ce genre de photographie. On choisira un obturateur pouvant
servir pour la pose et pour l'instanlan. Il doit tre d'une cons-
truction simple et solide, et travailler sans choc. Le dclenche-
ment se fera par pression pneumatique.
Fie. 14. Pied chelle.
!J2 I.A PHOTOGB IPHIE JUDICIAIRE
Comme il s'agit toujours dans la photographie judiciaire
de
pose dune trs haute importanee et que,
1res souvent, on ne peut
plus refaire, on fera bien de prendre chaque fois deux poses
identiques du mme sujet. Comme cela demande une assezgrande
quantit de plaques, on se servira de chssis escamotage pour
ne pas tre forc d'avoir trop de chssis doubles. Chacun de
ces chssis peut contenir 12 plaques. Deux chssis escamo-
tage contenant ensemble 2i- plaques suffiront toujours.
CIIANTIII III
LA PHOTOGRAPHIE SUR LES LIEUX
Une
des applications les pi us importantes de la photographie
en matire judiciaire est remploi de l'appareil photographique
sur le lieu d'un crime, d'un suicide, d'un accident, d'un incen-
die, etc. Avant de donner des dtails sur les mthodes suivre,
nous allons examiner brivemenl
le rle incombant
dance cas
L'image photographique.
La photographie prise sur le lieu du crime, de la catas-
trophe, etc., sert aux diffrents buts suivants :
1
Elle sera un document indiscutable pris automatiquement,
et reproduisant lidlenient les faits. Le magistrat charg d'une
enqute a ainsi un moyen de mettre tout moment devant ses
yeux limage exacte de l'endroit o a eu lieu l'vnement. La
photographie constituera par consquent, comme on l'a dj dit
plus haut, une sorte de mmoire artificielle du magistrat instruc-
teur. Et celui-ci a souvent besoin de cette mmoire artificielle et
infaillible. En effet, pendant les heures qu'il a passes sur les
lieux lors de son enqute, il est cens avoir tout examin et en
avoir pris note. Gela est trs bien en thorie, mais en pratique
il se peut que certains petits dtails qui lui ont chapp deviennent
d'une importance capitale au cours de l'instruction. L'objection
que dans ce cas l'enquteur n'a qu' retourner sur les lieux pour
rechercher constater la prsence ou l'absence de ces dtails ne
tient pas debout. Ce constat tardif, en effet, est impossible dans
la plupart des cas, parce que l'aspect gnral du lieu a tout fait
3
34
LA PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
chang. Ce
lait sera rendu plus clair par un exemple :
on trouve,
-
il
a>
3
>
dans son lit, le cadavre d'un homme, la tempe perce d'une balle
de revolver. La main crispe tient encore l'instrument meurtrier.
LA PHOTOORAPIIIl I H 1 .1 LIKI
Lej uge d'instruction appel fai! les constatations
d usage aucune
trace de combat,
il conclu! au suicide el
n csl amen & croire que
I
homme en
question a t victime d'un habile assassinat. Mais malheurcu
ment le
corps
a t enlev fin d'autopsie ou d'enterrement, le
lit dfait, la chambre balaye cl
les
meubles
mi^
en ordre. Il n'es!
plus possible d'examiner attentivement la
main tenant le revolver
pour pouvoir reconnatre si la position des doigta esl naturelle ou
Force. Il n'est galement plus possiMe de constater de lgers
plis la descente de lit ou au
lapis indiquant un combat entre
la victime et L'assassin ou montrant la direction de la marche du
meurtrier aprs l'accomplissement de son crime, etc.
Des
photo-
graphies du lieu et du cadavre faites ds le premier constat
auraient combl cette lacune. Les cas, o une reconstitution
lidle des faits n'est plus possible, mais s'impose quand mme,
ne sont pas rares. La photographie nous fournit le moyen d'oprer
celte reconstitution. On peut donc dire qu'une bonne photographie
offre une reconstitution permanente du constat, toujours la
disposition de celui qui doit mener l'enqute judiciaire.
La ncessit de fixer sur la plaque photographique Limage du
constat ne s'impose pas seulement pour corriger les oublis et
les interprtations errones, mais aussi pour rparer un phno-
mne d'ordre purement psychologique. En effet il est reconnu
depuis longtemps que nous ne voyons que ce que nous voulons
voir. Jl est vident qu'un magistrat appel une constatation
judiciaire se fera aprs trs peu de temps une opinion sur la
nature du crime, de l'accident, etc. Son opinion faite, il pour-
suivra dans ce sens la suile de son enqute sur les lieux. Il
cherchera tout naturellement les indices typiques, souvent sans
s'occuper d'autres petits dtails. Il ne les voit pas mme parce
qu'il ne veut pas les voir. L, de nouveau, l'appareil photogra-
phique est l'enregistreur qui voit tout et qui enregistre tout.
La facult de pouvoir retourner l'image photographique permet
aussi de retrouver certains dtails qu'on n'a pas retenus en exami-
nant l'original. En regardant ainsi l'original avec les cts inter-
3 G
].\ PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
changs,
c'est--dire
Le ct droit
transport
gauche et
celui
Fig. 16.
de gauche droite, il nous
apparat sous un tout autre
aspect.
Ce changement
nous le rend
quelquefois
mconnaissable,
mais
i.\ piioi oni< M'iiu i h i i in
i
;i soiivnil ;iussi DOUF
rll'cl de faire rrssurlir
bcdUCOUD de cho
Fig. 17.
que, dans la position normale, nous avons vues cont fois sans nous
(Mi rendre compte. Ce fait sera pins comprhensible par l'examen
LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
des deux figures L6 et 17, dont l'une reprsente la vue en posi-
tion relle, L'autre avec les cts inverss photographiquement.
Un
phnomne semblable se passe en changeant la position
de l'appareil photographique. Les vues d'une statue, d'un bti-
ment, etc., que nous nous sommes habitus voir toujours
depuis un certain endroit, partant dans une posilion unique et
dtermine,
nous deviennent souvent ahsolument mconnais-
sables si elles sont prises depuis un autre endroit que celui que
nous occupons habituellement en contemplant la statue ou le
btiment.
Le chteau de Chillon, bien connu, est un exemple classique
pour la
dmonstration de ce fait. Des milliers et des milliers de
photographieront t faites de ce chteau historique au bord du
lac Lman, mais, chose curieuse, presque toutes ont t prises
de la mme faon. Sur toutes ces images on voit ou la large
faade et les tourelles du chteau, ou le cot nord avec les mon-
tagnes caractristiques. Maintenant, il est facile de se rapprocher
suffisamment pour n'avoir sur sa plaque qu'un ct du btiment
avec une ou au plus deux tourelles; le fond montagneux est
supprim. En soumettant Limage du chteau ainsi faite au
public de la rgion mme, il ne la reconnatra pas, la plupart
du temps. La vue prise d'un endroit inaccoutum est devenue
mconnaissable pour lui. Elle permettra, par contre, l'observa-
teur, de relever une foule de dtails, vus et revus cent fois en
ralit, mais dont il n'a pas gard le souvenir.
2
L'image photographique prise sur le lieu de l'vnement
servira galement la dmonstration pendant l'audience. De
tous ceux qui sont appels jouer un rle au procs, le pr-
sident du tribunal, le procureur gnral, les juges, les jurs, etc.,
la plus grande partie ne connaissent pas le lieu du crime. Et
pourtant combien leur tche est facilite, surtout celle des jurs
qui sont des juges d'occasion, quand ils peuvent suivre les dbats
en ayant devant eux l'image des lieux o le crime a t commis,
et l'aspect de ces lieux immdiatement aprs la perptration du
forfait. Leur jugement mme gagnera, dans bien des cas, en
prcision, partant sera plus juste.
i.\ l'iim 00R
m -il n
i
r. i i i

i I
M. Fi PhuI, dun8 son Handbuch der krwiinahsti chcn Photonra
nh ii\
*
I
k
un exemple frappanl emprunte sa pratique personnelle.
lin
paysan
;i employ, dans
un l>ui d'conomie mal place, de
vieux matriaux pour btir
une
grange. Les poutres el le
planches son!
;'i
moiti pourries. Une
uV
ces planche
au momenl o un domestique du dil paysan passail de u Le
domestique tombe dans la grange el se tue. D'o poursuites contre
le
paysan. Mais celui-ci, pour se dfendre, avait fait remplacer,
aprs L'accident,
les vieilles planches par des neuves. Malheureu-
sement pour lui, le juge d'instruction avait fait photographier,
lors
de
son constat, l'aspect du lieu de l'accident.
Les
photo-
graphies montres l'audience prouvaient l'vidence que la
mori du domestique avaitbient provoque par
!
mauvais tal
des matriaux employs et <juc les planches neuves avaient t
poses aprs l'accident.
3
L'image photographique d'un crime peut galement exercer
une influence psychologique soit sur l'inculp lui-mme, soit sur
les juges. Le rapport le mieux l'ait ne rendra jamais aussi fidle-
ment les horreurs d'un assassinat qu'une photographie. Une
bonne photographie peut remplacer souvent et avantageusement
le rquisitoire le plus long du procureur gnral.
4
Enfin les petits dtails relevs photographiquement sur le
lieu du crime, tels que les empreintes de pas, les empreintes des
lignes papillaires de la peau des doigts, les taches de sang, peuvent
servir l'identification de l'inculp ou la recherche du malfai-
teur inconnu.
La premire des photographies qu'on fait sur le lieu d'un
crime, d'une catastrophe, d'un suicide, d'un accident, etc., est
une vue gnrale. On s'efforcera de recueillir dans cette vue g-
nrale tout ce qui est en rapport avec le crime, etc., au besoin on
la fera en deux parties. La prise photographique de cet ensemble
est relativement simple, si le crime, l'accident, etc., a eu lieu
en plein air et dans un endroit permettant de reculer ou d'avancer
avec l'appareil photographique au gr de l'oprateur. Dans ce cas,
on procdera absolument comme pour la prise d'un paysage en
ayant soin de placer diffrentes distances de l'objectif, et
naturellement
<l;ms le champ de L'image, des tmoins, par
exemple
des bandes de papier dune longueur connue, servant
dterminer
la rduction sur les diffrents points de l'image et au
calcul des
distances. Nous indiquerons ultrieurement, en traitant
la photographie des intrieurs, une nouvelle mthode imagine
par M. Alphonse Bertillon, pour la dtermination directe des
distances sur l'image photographie. Cette mthode peut avan-
tageusement tre employe aussi pour ce genre de photographie.
On fera au moins deux vues d'ensemble prises dans des posi-
tions diffrentes, par exemple une prise depuis le centre et une
prise du ct gauche ou droit. Si le nombre des plaques, qu'on
a sa disposition, le permet, il est prfrable de multiplier le
chiffre des vues diffrentes de l'ensemble du lieu. Une prcau-
tion, souvent trs utile, est de faire chaque pose en double. Gela
augmente considrablement le nombre des plaques transporter,
mais, ces clichs tant d'une grande valeur au point de vue
policier, si un malheur arrive l'un d'eux, ce qui est toujours
possible, on en possde au moins le double.
La photographie des vues d'ensemble devient sensiblement
plus difficile du moment o la place est limite. C'est le cas par
exemple dans les rues troites, les cours, etc. On cherchera alors
augmenter autant que possible la distance entre l'objet et l'ob-
jectif. Les moyens pour
y
arriver sont de diffrente nature. Sup-
posons, par exemple, qu'il s'agisse de photographier la porte
d'entre d'une maison situe dans une rue trs troite. La prise
directe est impossible cause du manque de recul. On arrivera
souvent au rsultat voulu en postant l'appareil photographique
une fentre du premier tage de la maison vis--vis de la porte
dont on voudrait fixer l'image sur la plaque sensible. S'il n'y a
pas de maison vis--vis mais un mur, on fixera alors l'appareil
sur le haut de ce mur ou sur une chelle. La mise au point se
fera l'aide d'une seconde chelle. Dans l'obligation de travail-
ler ainsi, on sera forc d'incliner l'appareil, ce qui faussera
ncessairement la perspective. Pour remdier ce dfaut, on
dplacera le verre dpoli de la chambre jusqu' ce qu'il soit
parallle l'objet photographier, dans notre cas, la porte.
I \ PH01 OOB M'IMI -i it l l i il
i
,1
La mise au point bg fru sur l<* centre de I
imago, et pour
corriger
l' Hou produit par la diffrence des distance de I
obj<
hi l;i plaque, le centre seulement bc trouvant dan le foy< r,
on emploiera un trs petit diaphragme.
Il n'est
pas
possible d'numrer toutes les combinaisons
dont
l'oprateur appel faire une telle photographie peut user. C'est
s;i propre ingniosit qui doit le guider. Si
l'oprateur est en
possession d'un objectif grand angulaire, la tche devient
'!<
suite
plus facile.
Dans la plupart des cas, la photographie pourra
alors se faire depuis la rue, l'angle de l'objectif ne demandant
qu'un
recul relativement faible.
Le thtre du crime, de l'accident, etc., est dans une chambre
ou un endroit ferm, et c'est prcisment ce qui arrive
le plus
souvent dans la pratique du photographejudiciaire. Dans cecas,
la prise des lieux peu! devenir trs difficile, premirement
cause
de la place presque toujours trs restreinte et ne permettant
qu'un recul limit, el secondement cause de l'clairage gn-
ralement dfectueux.
Les objectifs grand-angulaires sont ici tout fait leur place
Supposons qu'on ait photographier une chambrede dimensions
moyennes dans laquelle un assassinat a eu lieu. La premire
vue prendre sera, comme toujours, une vue gnrale de la
chambre.
Pour cela on placera l'appareil, si la position des
meubles le permet, dans un coin, et on mettra au point sur l'en-
droit principal, c'est--dire sur celui qui prsente le plus grand
intrt, dans notre cas, l'endroit o gt le cadavre de l'assas-
sin. Aprs cette premire pose on en fera une seconde, en pro-
cdant de nouveau exactement de la mme manire, mais cette
fois depuis le coin oppos au premier. Ces deux vues ainsi prises
se complteront mutuellement. La chambre donnant sur un
corridor, on obtient bien souvent d'excellents rsultats en plaant
l'appareil dans le corridor et en photographiant travers la porte
ouverte.
Ces photographies, condition qu'elles soient bien prises,
rendent d'excellents services et permettent souvent, mme
celui qui ne connat pas de visu le lieu du crime, de suivre
'.2
LA PHOTOGRAPHIE JUDIC1 URE
Fig. 18.
toutes les pripties du forfait. Telle chaise renverse, tel tapis
LA PIIOTOORAI'IIII ' i'. i i i n
i
LA
l'iinTni.KAi'im: .in >i ci \ihi-:
froisse, tel pol de eurs gisanl cass par
terre, etc., indiquent
clairement qu' cel endroil il
y
a eu lutte
fig.
L8 ei 19 .
I
ne
grande flaque de sang par terre cl loin <lu cadavre
<le
la victime
1
V
'\
A
'1
!
f
vm
1_Hlj
W
[ '"
v
^^
>4
/
1&
.
'.'
!
Fig. 20.
montre qu'elle est tombe une premire fois et qu'elle s'est
releve pour retomber plus loin. A un autre endroit de l'image,
on trouve sur le plancher des traces de gouttes de sang; leur
forme oblongue permet immdiatement l'examinateur de con-
clure que celui qui a perdu ce sang par une blessure tait en
LA PIIOTOflllAIMIII
i
i: l l i i ;
mouvement.
I>c |ln^,
tant doon que dans le tra< i d<
de sang, Taxe l<* plus long
^<
i
trouve toujour dan \a direction du
mouvement H
que les claboussurca latrale ne e trouvcnl i
Fig. 2J
lement que dans cotte direction, il est facile de suivre le chemin
pris parla
victime
(fig.
20 et
21).
Gomme il a t dj dit plus haut, ce n'est pas seulement
le manque de recul qui rend difficile la prise de ces intrieurs,
46 LA PHOTOGRAPHIE JUDIC1 \liu-:
mais c'esl encore, et souvent dans une mesure beaucoup pins
considrable, la dfectuosit de L'clairage. La plupart du temps,
an moins
en travaillant pendant la journe, on aura travailler
contre la lumire, c'est--dire que la lumire vient, au lieu de
derrire, directement contre l'objectif. Chacun connat les suites
fcheuses de ce fait. Les fentres blanches et plaques sont
entoures d'un halo dtruisant tout autour tous les dtails.
Heureusement que nous avons actuellement une foule de
moyens d'obvier ce grave inconvnient. Les plaques anti-halo
mises dans le commerce par diffrentes maisons, telles que
Lumire, Lyon, l'Aniltnfabrik, Berlin, etc., possdent entre le
verre support et la couche sensible une seconde couche colore
absorbant les rayons actiniques ayant travers la couche mul-
sionne. L'effet du halo, provoqu justement par la rflexion de
ces rayons sur le verre support, est ainsi vit.
Mais on peut facilement se prparer soi-mme ses plaques
anti-halo. Diffrents procds ont t indiqus; nous en citerons
seulement deux nous ayant donn des rsultats trs satisfaisants.
Le premier a t indiqu par M. Drouet et consiste en un
mlange de 100 grammes d'ocre rouge ordinaire pulvrise et
5o grammes de dextrine blonde auxquels on ajoute 50 centimtres
cubes d'eau et 50 centimtres cubes de glycrine. Le tout est
bien remu pour assurer un mlange homogne
;
ce mlange est
pass au travers d'un tamis de fils mtalliques et mis ensuite
la chambre noire et, l'aide d'un pinceau, sur le dos de la
plaque sensible en ayant soin d'tendre la couche aussi rguli-
rement que possible. Cet enduit ncessite un schage d'au
moins huit heures. Le mlange se conserve bien, si on lui
ajoute quelques gouttes d'une solution d'acide phnique 10 0/0.
L'enduit est enlev avant le dveloppement sous un jet d'eau.
Le second procd, beaucoup plus commode, mais un peu
moins sur au point
de vue de la destruction complte du halo,
est l'ocrage des plaques l'aide de collodion color. A cet effet
on teint du collodion avec une matire colorante rouge se dissol-
vant dans l'alcool et l'ther. Ce collodion rouge est ensuite
coul sur le verso de la plaque, manipulation ncessitant un peu
I \ l'Uni iit.l; \|-|ll I
I II I I I II
l
d'habitude. Le schage
><
i
Fait trs rapidement. La couche de
collodion est enleve avant le dveloppement avec
'I
1,
l eau et
une brosse, mais, comme elle dc gne nullement cette opra
tion, on peut le Laisser telle quelle.
D'un
emploi
trs commode sont galement les prparations
anti-halo qu'on trouve dans
l<' commerce dj toutes prte &
tre
mises sur le <l<>s
de
la
plaque, ei l<
i
s pellicules anti halo
On Pa.i1 adhrer ces dernires aussi bien
que
possible au ct
venc
de La plaque el on
les
enlve ensuite avant le dveloppe-
ment. Ces
pellicules
sont
vendues en
pochettes de 6 pellicules
groupes deux deux, couche contre couche. Aprs usage, elles
doivent tre
remises dans la mme position pour viter que les
poussires viennent
s'y attacher.
Une autre difficult se prsentant souvent a la prise
des
int-
rieurs est L'clairage unilatral, c'est--dire une lumire trs
forte du ct du jour, et, du cot oppos,
des
ombres absolu-
ment opaques. On peut corriger ce dfaut en se servant simulta-
nment de la lumire du jour et de L'clairage magnsique. A
cet effet, aprs une pose plus ou moins longue, on fait partir, der-
rire l'appareil, un clair magnsique et on ferme l'objectif.
Cette combinaison de la lumire magnsique avec la lumire
du jour donne des images bien fouilles dans les ombres. Il va
sans dire qu'en oprant la nuit, le photographe policier se ser
vira de la lumire magnsique, mode d'opration qui sera trait
dans un chapitre spcial.
11 a dj t dit qu'il est trs recommandable, en procdant la
photographie des lieux d'un crime, etc., de reproduire sur limage
des tmoins, c'est--dire des objets de dimensions connues pou-
vant servira l'estimation directe des distances et de la grandeur
des objets se trouvant sur la photographie.
M. A. Bertillon emploie pour cela la mthode suivante : on
dcoupe des bandes de papier blanc de i mtre de long et de 5
10 centimtres de large. Sur ces bandes, on marque, l'encre de
Chine, chaque dcimtre par un trait. Ces bandes sont apposes
sur les murs de l'intrieur reproduire, diffrentes distances
de l'appareil
[fuj. 22).
LA IMIOT'Miu \ ] M 1 1) : .ll'DICIAIHK
Pour trouver la distance, voici
le calcul qu'on fait :
On
dtermine sur
l'preuve les rductions de chacune <lrs
bandes-repres de 1 mtre en divisant 1.000 par leur
dimension
Fig. 22.
apprcie en millimtres. Puis on fait la diffrence des nombres
ainsi trouvs et on multiplie cette diffrence par le tirage
de
l'objectif (longueur focale avec laquelle a t faite la photogra-
phie) exprim en centimtres. Le produit donne, en centimtres,
l'intervalle des plans de front (c'est--dire parallles la plaque
sensible) passant par les repres considrs.
i \ l'ii" i 0<H vi'iiii i i; h i n
i
Exemple: *>u ; mesur
'
mtre repres el on a trouva
vm
mil
Limtres pour l'un el 25 millimtres pour
I
autre. Les rduction
1.000 1.000
Boni
l?,.)cl
m
<.
La < 1 i 11 rt
*
1 1
!- -
I
',
-Mini mi i i I
tipii par l<> centimtres, tirage prsum de l'objectif, donne
2
a
,75 comme intervalle
des
repres. Pour avoir lu distance du
premier repre de 80 millimtres l'objcctil il suffil de multi-
plier son chiffre de rduction 12,5 par le tirage I
1
centimtres,
et on obtiendra ainsi 1,25 comme valeur.
Connaissant la rduction d'une bande, nous connaissons gale-
ment La rduction de tout objet se trouvant dans le mme
plan.
Dans la pratique il sera bon de remplacer ls bandes de papier
par des bandes de toile blanche munies de la graduation dci-
mtrique.
Il faut encore
ajouter que pour ces poses d'intrieurs, comme
du reste pour toute photographie sur les lieux, il esl bon de pla-
cer l'objectif de l'appareil photographique la hauteur des yeux
d'un homme de grandeur moyenne, c'est--dire peu prs
l
m
,50.
Aprs avoir ainsi fix sur la plaque sensible l'ensemble <lcs
lieux, on procde la prise des dtails pouvant intresser l'en-
qute judiciaire. Mais quels sonl ces dtails dont l'image doit
tre retenue photograpliiquement? Nous avons l reproduire
des meubles montrant des traces d'effraction, s'il s'agit d'un vol
ou d'un cambriolage. Les traces laisses par l'instrument du
cambrioleur sur le meuble fractur et fixes sur la plaque sensible
peuvent souventamener la dcouverte du coupable, ou au moins
elles permettent de se rendre compte de quelle manire il a
opr. Aussi en fera-t-on plusieurs poses prises de diffrents
cts. La rduction de Limage sera indique par un mtre qu'on
aura soin de placer cot des endroits ayant subi une effrac-
tion. Les figures 23 26 montrent dtelles photographies de
dtails d'eftraction. Sur la figure 23 on remarque un coffre-fort
fractur Laide del dynamite. L'action terrible de l'explosif est
trs bien visible sur la partie du coffre-fort forme par une
4
Fig. 23.
paisse plaque d'acier. On peut voir galement sur cette photo-
r,A PJIOTOflRAPim
i i: I I MM. .1
fc-
Fig.
24-
')
LA
PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
Fil.
25.
I.\ nin im.I'. M
*|| Il i l: Il l II
Fin. 211.
LA PJIOTOOR AI'illK JUDICIAIRE
graphie le trou pratiqu dans le mur par les cambrioleurs pour
s'introduire dans la pice. Les figures
24,
25 cl 26 repr-
sente^ la
poiif d<
i
la cathdrale de Saint-Pierre Genve dyna-
mite, le 22 dcembre 1902,
par l'Italien Machetto. L'explosion a
arrach
la serrure de la porte cl bris le verrou. On voit les
deux objets par terre sur la photographie prise de l'intrieur de
l'glise. Sur celles qui ont t faites du dehors, on remarque
trs bien sur le bois de la porte la zone d'action de la dynamite.
Autour de l'endroit o se trouvait la serrure, une grande quan-
lil de petits morceaux de bois sont enlevs. En outre, une par-
lie de la porte est couverte d'un enduit de couleur plus claire
que le reste, enduit spcifique aux explosions de dynamite.
Les tapis des chambres o un crime s'est pass sont quelque-
fois trs instructifs pour le magistrat charg de l'enqute. Ils
montrent en effet bien souvent des plis trs caractristiques
indiquant qu'une lutte, une fuite, etc., a eu lieu. Leur image
sera donc conserve l'aide de la chambre photographique. On
emploiera avantageusement pour cela les pieds chelle dcrits
dans le chapitre prcdent. Les vues de dtail servent aussi
fixer d'une manire absolue la position des meubles, des objets
perdus pendant une lutte. La dtermination ultrieure de
la position d'un meuble, etc., peut devenir ncessaire au cours de
l'instruction, et ce sont prcisment ces photographies qui nous
donnent la possibilit de l'effectuer
(fig. 20).
Un dtail trs important du lieu d'un crime, ce sont les traces
de sang. Aussi ne doit-on jamais ngliger d'en prendre des vues.
Ces traces se trouvent gnralement sur le plancher si elles
viennent de la victime, et contre les murs ou sur les bords des
chaises, des tables, etc., si elles manent de l'auteur du crime.
Dans le premier cas, elles proviennent de blessures et le sang
tombe par consquent d'une certaine hauteur sur le plancher
[fig.
27).
Elles peuvent servir la dtermination des mouvements
de la victime. Quelquefois on trouve aussi du sang de la vic-
time contre les murs sous forme de gicles
(fig.
28). Ces gicles
de sang proviennent gnralement de blessures artrielles. En
effet, le sang s'chappant de blessures affectant les veines s'coule
I \ l'im i OQH
M'iiu -i
R il i.ii-.i \
sans
force de
la
plaie; par contre, les blc ure
i
irtre
donnent un jel par saccades, produil par le travail saccad lu
cur.
Les marcs
de
san- se
trouvant autour du
COrDfl de Ifl
vniiinr
devront Boigneusemenl tre photographies. Leur forme el
leur
aspect permettent
sommi
de dterminer si la victime
FlG. 27.
a t tue sur le coup ou bien si, tombe par terre, elle s'est
encore dfendue ou si elle a essay de se relever. Tous ces
documents photographiques servent carter toute contestation
ultrieure.
Il va sans dire qu'on cberchera procder la photographie
de ces traces avant que des tiers aient pntr sur les lieux;
sans cela, ces personnes pourraient, aprs avoir march dans le
sang, le transporter ailleurs avec les semelles de leurs souliers
et ainsi produire de nouvelles traces qu'on imputerait ensuite au
56
i.\ imiokx.k MMiii-: j i di et A r hi :
Fig^28.
I \ l'Uni n.,1!
\l-llll I l; I | l [
meurtrier ou, ft cause
<!<
leur quantit,
;'
des complice I fa il
pourrai! amener
de
fcheuses mprises.
La photographie dea taches de sang n
i
pas chose facile.
Souvent elles
se
trouvent sur un fond sombre ayant sur la plaque
sensible
peu
prs
le mme pouvoir actinique quelles mAm<
Dans ce
cas, on emploiera des
plaques orlhochromatiques. La
pose sera longue, plutt Irop longue
que
trop courte. Le dvelop
pemenl sera lent
et
on aura soin
d'ajouter au rvlateur une
quantit relativement grande de
bromure
de
potassium. Les
rvlateurs action rapide seront viter; ils ont une lendanci
galiser
les valeurs tout fait inopportune dans notre cas,
nu il
s'agit plutt d'exagrer les contrastes.
Les (races de sang provenant du meurtrier se
trouvent gn-
ralement, comme nous venons <lc le dire plus haut, -<M contre
les murs, soit sur les bords des tables, chaises, etc. Dans la
rgle, c'est du sang de la victime ramass par les souliers, les
doigts ou les vtements de l'assassin. En s'appuyant contre un
mur ou eu remuant une chaise ou une table, il a dpos le sang
ailleurs
(fig.
29). Ce sont surtout les traces produites de celle
manire par les doigts du meurtrier qui sont d'une trs haute
importance pour l'enqute judiciaire. En elTel, en touchant un
objet surface plane et uniforme avec des doigts enduits de sang
ou d'une autre matire colorante, on ne provoque nullement une
tache uniforme avec des contours plus on moins nets, mais une
image fidle des lignes papillaires de la peau des doigts. Le dessin
de ces lignes papillaires sera d'autant plus net que la quantit de
sang sur les doigts sera moindre. Des doigts avec une charge de
sang trop considrable ou trop frache produisent un dessin em-
pt.
Il est actuellement prouv, surtout par les travaux de M. Ber-
tillon et de M. Galton, qu'il n'y a pas deux hommes possdant
la mme forme et la mme direction des lignes papillaires des
doigts. Les empreintes digitales sont donc un puissant moven
d'identification. Ainsi, en fixant par la photographie limage des
lignes papillaires des doigts on d'un doigt ensanglant, trouves
sur le lieu du crime, nous possdons une pice de contrle indis-
cutable. Pour s'assurer
que l'empreinte trouve ne provient pas
de la victime elle-mme, on enduil les doigts lu cadavre avec
un peu d'encre d'imprimerie et on les appose
sur une fouille de
papier. Les Lignes papillaires s'y reproduiront lidlemcnt comme
si elles taient faites avec un timbre en eatoucliouc. Par la com-
paraison des deux dessins ou se convaincra 1res facilement si
les traces proviennent de la victime ou non.
Fig. 29.
Il est trs recoin mandable de reproduire ces empreintes rigou-
reusement en grandeur naturelle, et cela, pour faciliter la com-
paraison.
Comme la photographie sur les lieux de traces de sang en
gnral, celle des empreintes de doigts, surtout quand on
la fait en grandeur naturelle, offre bien souvent des complica-
tions assez grandes. Si les empreintes se trouvent sur un mur
blanc, etc., leur prise ne prsente aucune difficult
;
si, par contre,
elles se trouvent sur un papier peint, la pose devient difficile.
Dans ce cas, on suivra le tableau suivant :
NA PHOTOOHAP i: I I i M
l l'empreinte 10 troufo i i fond l'i <
I" itlni pdle, gris clair, jaune ti j clair, l
. . ri.MlP-s >
i 1 1 1 1 ; 1 1 1 i
\<'i i clair, etc
j
......
I Plaque 01 thoi lu omatique
-,'"
Jaune ronce, verl ronce, rouge
i
avec llltre jaune.
,,,
.. . ... .
[
Plaque ordinaire
,t" Ml cil louer, noir, gris lOnc
/
avec Mlii

lil-'ii.
En suivant ces indications ri on
posant amplement,
on
arrivera
obtenir des dessins se dtachant vigoureusement sur
!<
fond.
La
mise an point
se fera avantageusement en fixant au-dessus
cl
au-dessous de L'empreinte un petit bout d'un imprim avec
des caractres bien distincts. L'empreinte
se
trouvant sur
le
bord intrieur d'une table, etc., on culbute celle-ci, de manire
lavoir dans une position verticale, et on procde sa
photogra-
phie de la faon que nous venons d'indiquer plus haut.
On suivra galement la mme mthode si le dessin des lignes
papillaires form par du sang est sur une chaise ou sur n'importe
quel autre meuble. Il est urgent de fixer L'image de ces l races
tout de suite avant leur disparition possible par une action
mcanique, par le frottement ou par le lavage, par exemple.
Mais leur dtrioration par une action chimique est aussi
redouter, car l'auteur a pu observer maintes reprises, au
cours d'essais, que les traces de sang, sur certains papiers peints,
s'altraient trs vite de manire rendre ensuite trs difficile
leur prise photographique.
Jusqu'ici on a seulement trait la photographie des empreintes
de doigts rendues visibles par le sang. Il
y
a encore d'autres
empreintes d'un intrt capital pour l'instruction. Ce sont les
empreintes des lignes papillaires des doigts rendues visibles par
les matires grasses qui se trouvent toujours la surface de la
peau. Ces empreintes peuvent tre releves sur du verre, du bois
poli, en gnral, sur tout objet prsentant une surface homogne
et brillante et n'absorbant pas, ou trs peu, les matires grasses.
Il va sans dire que ces traces sont souvent imperceptibles. On
00
peut les rendre plus visibles en les enduisant avec
grande pr-
caution
pour ne pas les dtruire (l'une solution de nitrate d'argent
lo
0/0.
Cri l<
1
><>Iution doit rester pendant quelque temps sur
l'empreinte
la lumire du jour. On enlve ensuite l'excs de la
solution avec de l'eau qu'on applique l'aide d'un vaporisateur.
L'empreinte se dtache alors en noir. L'image est forme par une
masse de petits points d'argent rduit. Sur les objets de
verre ces traces deviennent trs visibles, si, aprs avoir laiss
scher la solution de nitrate d'argent et aprs avoir enlev
l'excs par un lavage l'eau, on traite l'empreinte avec un rv-
lateur photographique.
L'empreinte sur verre devient galement
bien visible en la traitant avec une solution alcoolique de fuchsine
et en chauffantensuite le verre avec prcaution. On enlve le sur-
plus de la solution colorante avec de l'eau; l'empreinte se dtache
alors en rouge.
Les traces de pied sur un parquet cir peuvent quelquefois
galement tre releves l'aide de la solution de nitrate d'argent.
Toutefois, il est remarquer que la solution colore aussi le bois
du parquet et que cette coloration devient souvent aussi forte que
celle de l'empreinte elle-mme.
Une fois la trace rendue visible, on la photographie en gran-
deur naturelle, ou mieux encore, on l'agrandit 5 G fois. Cela
ne prsente pas de grandes difficults si l'empreinte se trouve sur
du verre incolore ou sur un autre support de couleur blanche.
Le dessin tant sur un verre incolore, on posera celui-ci sur un
papier blanc. La trace se trouvant sur un support de couleur peu
acUnique, on se servira de la mthode indique plus haut propos
de la photographie d'empreintes sanguines sur les papiers peints.
Il n'est, du reste, pas absolument ncessaire de colorer l'em-
preinte avant de la photographier. Si l'empreinte se trouve sur
verre, on arrive de trs bons rsultats en posant le verre sur
un fond noir et en clairant l'empreinte avec la lumire d'une
lampe arc. Il est a noter que, pour bien russir, la source
lumineuse doit tre aussi prs que possible de l'axe optique,
de sorte que les rayons lumineux soient perpendiculaires l'em-
preinte.
LA PHOTOOHAPHIK II II Ll
i 1
1
i
\
61
La figure
-J'
1
montre dos empreintes pelcvtfcH photographi
f
m
M
Sa
SP
\
I
8
quement par M. Bertillon suivant cette mthode. Ce sont les
empreintes d'uo individu ayant rcemment assassin un garon
dentiste. Au cours
des perquisitions opres dans l'appartement
o a eu lieu le crime, M. Bertillon avait emport des morceaux
de glace brise lors de l'effraction d'un mdaillier. Sur ces mor-
ceaux de verre
se remarquaient des traces de doigts. Aprs les
avoir photographies en les agrandissant, M. Bertillon compara
les dessins avec les empreintes digitales se trouvant sur les
liches du service de l'identification anthropomtrique et fut ainsi
amen la dcouverte du meurtrier.
La comparaisonde deux empreintes peut se faire de diffrentes
manires. Ou bien on procde une comparaison par juxtaposi-
tion des deux images agrandies, mthode qui a t suivie par
M. Bertillon dans le cas que nous venons de citer, ou par
superposition. Pour ce dernier procd, on peut de nouveau
suivre deux mthodes. La premire consiste copier Limage
agrandie de la premire empreinte sur un papier et celle de la
seconde sur une pellicule transparente aprs Lavoir agrandie exac-
tement la mme chelle que la premire. La pellicule sera super-
pose la copie sur papier et les lignes de son dessin devront
alors concider exactement avec celles de la premire empreinte.
Le second procd est de copier en grandeur naturelle la pre-
mire et la seconde empreinte. Mais pendant que la premire se
trouvera sur un clich projection, la seconde sera sur une pel-
licule rigide. Aprs superposition des deux clichs, on les pro-
jette sur un cran blanc Laide d'une lampe projection. La
concidence ou la non-concidence des lignes se voit tout de
suite. Il n'est pas ncessaire d'ajouter que les manipulations
cites en dernier lieu ne se font pas sur le lieu du crime, mais
au laboratoire.
Le crime s'tant commis sur le terrain, les empreintes de pieds
sont des documents qu'il ne faut pas oublier de photographier.
Ces photographies forment un supplment aux moulages en
pltre qu'on fera galement s'il
y
a possibilit. En etfet ces
empreintes sont souvent si lgres qu'il est impossible de
les mouler, et la seule ressource qui reste pour les fixer est
Limage photographique. On cherchera pourtant proc-
I v ni<> H
>i.
H \l'll II l l: Il I II l
\
dor aux deux oprations : au
iiiii I**---!:** el a la photographie
Bien entendu, ce sera la photographie qu'on prendra en
premier lieu,
<d cela
par
la simple raison qu'aprs le moulag
L'empreinte, mme dans le cas
I' plus Favorable, es! plus ou
moins dtriore. L'empreinte se trouvanl par exemple n
osi Forc de la dtruire com-
pltement.
La
prise photographique d'une empreinte de
pas m'
fait de la
faon suivante
: on
posera d'abord ct d<> l'empreinte el dans
le
sens de l'axe le
plus long une bande mince <l<" papier blanc
d'
peu prs 25 centimtres
le longueur, sur Laquelle on aura
trac
l'encre de Chine une division centimtrique. Cette bande
sert la
mesure directe de La rduction. On fera bien de ne pas
trop
rduire L'image de
l'empreinte. On la photographiera La
moiti, ou aux trois quarts de la grandeur naturelle. Cela nces-
site naturellement une plaque de la grandeur 13 X
18 au
moins. Si Ton a sa disposition une chambre suffisamment
grande pour permettre une reproduction en grandeur naturelle
(plaques 21 X 27),
il est prfrable de fixer L'empreinte en
grandeur naturelle, grandeur facilitant la reconnaissance des
dtails
\fuj. 31).
Pour ce genre de photographies, la tete de pied renverse-
ment total dcrit dans le chapitre II est trs utile. En se ser-
vant dune telle tte de pied et d'un objectif ayant, par exemple,
24 centimtres de foyer, on amnera l'objectif une distance de
48 centimtres de l'empreinte reproduire. Ensuite on tirera le
soufflet de la chambre jusqu' ce que la distance de l'objectif,
ou plus exactement du centre de l'objectif, au verre dpoli soit
galement de 48 centimtres. L'image reproduite sur le verre
dpoli sera ainsi nette et en grandeur naturelle, parce que, si la
distance de l'objet au centre de l'objectif et celle du centre de
l'objectif au verre dpoli galent juste le double du foyer qui-
valent, l'image produite aura exactement la mme grandeur
que l'objet lui-mme.
Tout le monde n'tant pas en possession d'un pied renverse-
ment total, nous indiquerons un moyen rudimentaire permet-
6i
l.\ l'HOTOi.H \ 1 >l 1
1
1-: .IIDICIAIHK
Fig. 31.
i \ l'iK'i OOH \rni i R
il MKI \
liini I
\-
1
1
-
1
- \ rr .ni
but, avec
plus
de difficults,
il
csl vrai,
(,
ii
procurera deux chaises ou mieux encore deux tabourel ou de
caisses. Ces caisses de la mme hauteur scronl pose de chaque
ct de l'empreinte qu'on veut photographier el relies ensemble
par <I<mi\ traverses lattes . La hauteur ne suffisanl pas encore,
on ajoutera aux caisses des livres ou des planches, en ayanl soin
que leur hauteur soit la mme. Sur ces traverses on posera
L'appareil de telle sorte que l'objectif passe entre les deux.
Il va
sans dire que pour cette opration la condition sine qaa
non
esl
une forme carre ou L'ancienne forme conique de la chambre
o le verre
dpoli et le soufflel se dplacent. L<
i
s modles
modernes, o la planchette porte-objectif est plus petite que le
verre dpoli et o c'est cette planchette quisemeut, ne se prtent
naturellement pas cette manipulation.
La photographie prise, on procdeau moulage des empreintes.
Bien que le moulage des empreintes ne soit point une opra
lion photographique, nous croyons pourtant utile de donner
ce sujet quelques brves indications sur les mthodes recom-
mandes
1
par M. 0. Klatt, inspecteur de police et directeur du
service de l'identification anthropomtrique Berlin, et expri-
mentes par nous-mmes, avec les meilleurs rsultats.
L'empreinte se trouve dans un terrain dur, soit de la terre de
champ, soit de la boue dessche. On prparera d'abord une
solution alcoolique de gomme laque qu'on appliquera sur l'em-
preinte avec un pinceau doux. Au bout de vingt minutes, la
gomme laque a suffisamment durci l'empreinte pour qu'on puisse
procder son moulage. Pour cela on s'est prpar un mlange
nitime d'eau et de pltre de Paris tout juste encore liquide.
Ajoutons qu'on aura soin de verser par petite quantit le pltre
dans l'eau, en remuant continuellement le mlange, et jamais
l'eau dans le pltre. Avec une cuillre on remplira le creux de
l'empreinte avec ce mlange et on attendra jusqu' ce que le
pltre ait fait prise. On couvre ensuite cette premire couche
de pltre avec quelques morceaux de bois, de rameaux d'ar-
1. 0. Klatt, Die Krpermessung dev Verbrec/ter nacli Berlillon, etc. Berlin, 1902.
5
G6 LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
bustes par exemple, et on \ applique une seconde couche de
pltre. Cette dernire opration n'a pour luit
que La consolidation
du moulage. A.prs une demi-heure, le moulage est assez rsis-
tant pour pouvoir tre enlev. On nottoiele moulage de la terre
adhrente par un lavage sous un jet d'eau.
On se servira de la mme mthode pour mouler Les empreintes
dans des terrains peu rsistants ou
dans du fumier ou du gra-
vier. Mais la solution de gomme laque sera plus concentre que
celle employe dans le premier cas. On appliquera cette fois la
gomme laque aux parois de l'empreinte par frottement contre
les poils durs d'un pinceau charg de cette solution.
Le moulage; d'empreintes dans la neige se fera en remplissant
avec du pltr de Paris sec un sac de mousseline et en saupou-
drant ensuite, travers les mailles du tissu, l'empreinte qu'on
veut relever. Le pltre hygroscopique pompe avidement l'hu-
midit contenue dans la neige, il fait prise et devient par
l mme compact. En consolidant le moulage ainsi obtenu
comme il a t indique plus haut, on peut facilement l'enlever
aprs une ou deux heures d'attente. Ces mthodes excutes par
un homme exerc donnent de bons rsultats, mais un insuccs
est toujours possible. Nous rptons donc que la prise photogra-
phique de l'empreinte avant le moulage est absolument n-
cessaire.
Enfin une des tches les plus importantes de la photographie
sur le lieu du crime, du suicide ou de l'accident est celle de
fixer exactement la position du cadavre.
Il est un fait trs connu, que la position du cadavre est de la
pins haute importance pour l'enqute. Grce elle, on peut sou-
vent reconnatre si on se trouve en prsence d'un assassinat, d'un
suicide ou d'un accident.
Mais comment faut-il photographier le cadavre pour que la
photographie soit rellement utile l'instruction?
Premirement on prendra une vue fixant la position du
cadavre par rapport aux autres objets qui se trouvent sur les
lieux. Ordinairement cela est dj fait par la vue gnrale du
lieu. Ensuite il faut photographier le cadavre dans des dimen-
I \ l'IlMl IM.lt M'IIII ! K I I II
sioiis plus
grandes et vu de diffrente cts. Le cadavre tanl
tendu par terre,
on
le photographiera d'abord d'en haut, la
chambre photographique ayant
une
position verticale. Cette vue
correspondra L'impression
que nous
avons
<'ii
examinant le
mort, penchs sur lui. La photographie
iiinî prise nous mon-
trera tout ce que nous avons pu observer dans cette position
avec les yeux. Mais comme
on
ne
se
contente
pas
de cel examen
et qu'on se rend galement compte de L'aspect du cadavre vu de
diffrents cts, on rptera
aussi celle
mme opration
en
substituant L'il l'appareil photographique. 11 va sans dire que,
dans la mesure du possible, et cela pour viter Les dfauts
<!<
La
perspective, on fera concider le centre de L'objectif avec
!<
milieu du corps, c'est--dire peu prs avec la rgion
des
hanches.
Dans le cas o une photographie du cadavre vu depuis Les
pieds serait ncessaire (femmes violes, etc.), on vitera les
objectifs trop court foyer. Les vues prises avec ces derniers
donnent, par l'exagration de la perspective, une fausse im-
pression.
Pour la photographie des cadavres sur les lieux, les pieds a
chelle, dont la description a t donne antrieurement, sont
trs utiles. Ils deviennent presque indispensables pour la prise
des cadavres depuis en haut. A la rigueur, on pourra se servir
de deux chelles ou plutt d'escaliers mobiles qu'on reliera
ensemble, par deux traverses, la hauteur ncessaire pour avoir
tout le corps sur la plaque. La chambre, objectif dirig en bas.
sera pose sur ces traverses.
Si l'on n'a sa disposition, ni pied chelle, ni escaliers
mobiles, on remplacera la vue d'en haut par une photographie
prise de cot sous un angle d'environ
45.
Des vues strictement latrales pouvant tre utiles pour mon-
trer la manire dont repose le cadavre sur le sol ou sur le plan-
cher, on posera son appareil par terre et procdera la prise
photographique dans cette position.
Le cadavre se trouvant couch au lit, la vue d'en haut devient
indispensable pour la plupart des cas. Le pied chelle portant la
68
LA PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
FlG. 32.
I \ l'Un lni.lt M'IIII I l< Il [.Il
chambre munie d'un grand angulaire permettra I
arriver au bul
L'opdruteurauro trs peu de peine photographier un cadavre
assis dans un fauteuil. La photographie sera fait< en orteque toul
le
corps
avec les jambes entires) soil sur lu plaque. Cela n'a
pas
'li'
1
observ pour la photographie donl nous donnons lu repro-
duction //</. 32). La position des jambes el des pieds tant trs
souvent caractristique pour le genre de mort, il
devient aci
saire de la fixer photographiquement.
Pour
ces
photographies, la premire plaque sera comme
toujours, consacre a une
\ in- du cadavre prise
rigoureusemenl de lace.
Par la
seconde,
on fixe
le profil en ayant gale-
ment soin que le corps
soit visible de la lte aux
pieds. Au besoin, on pren-
dra aussi une photogra-
phie depuis le dos de la
chaise, du fauteuil, etc.
Quelquefois il devient
ncessaire de photogra-
phier la tte du cadavre
avec une rduction moins
forte, par exemple dans
les cas de strangulation
pour montrer la manire dont le cou a t entour de la corde, etc.,
ayant servi l'assassinat. Dans ce cas, l'objectif ne sera pas
dirig la hauteur des yeux, comme c'est le cas pour les por-
traits artistiques, mais la hauteur du sternum.
Ln rgle gnrale, on fera des cadavres en position assise :
une vue prise de face, deux de profil, les circonstances le per-
mettant, et une de dos si cette vue laisse voir quelques parties
du corps.
Les cadavres ayant des blessures, il est recommandable de fixer
leurs aspects sur la plaque photographique avec une rduction
Fin. 33.
Coup de revolver (calibre 8 millimtres}.
70
moins forte que celle
des photographies montrant le cadavre
(oui entier
[fig.
33).
Mais cette prise photographique ne se faisant
gnralement [>as sur les Lieux, nous la traiterons dans le cha-
pitre consacr la photographie des cadavres aux fins de recon-
naissance
CHAPITRE
IV
LA PHOTOGRAPHIE DES CADAVRES
AUX FINS DE RECONNAISSANCE (BLESSURES;
Il est presque toujours d'une grande importance de reproduire
photographiquemenl l'aspect des blessures, ecchymoses, etc., se
trouvant sur un cadavre d'assassin ou de suicid. La confection
de ces photographies, dans une rduction relativement faible,
est rarement possible sur les lieux de l'vnement lui-mme;
la lumire
y
sera presque
toujours trop dfectueuse. Il n'est
(Tailleurs d'aucune importance de procder, sur les lieux mmes,
cette prise photographique.
On fera donc transporter le cadavre, aprs que l'enqute sur
les lieux sera compltement termine et que les photographies,
mentionnes dans le chapitre prcdent, seront prises, dans un
endroit o l'on pourra oprer avec plus de facilit et plus tran-
quillement. Quelques grandes villes possdent la morgue des
salles installes de telle sorte, qu'elles peuvent servir d'ateliers
photographiques. Il va sans dire qu'une pareille installation est
trs commode et permet l'oprateur, l'abri des curieux et des
importuns, de travailler dans les meilleures conditions possibles
l tout son aise. Dans les endroits o il n'y a pas de morgue
ou lorsque dans celle-ci la lumire est dfectueuse, on fera poser
le
cadavre en plein air.
En l'absence de tables spciales dont nous donnerons la des-
cription plus loin, et les blessures se trouvant la tte ou la
72
I \ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
partie suprieure du
corps, le
cadavre sera tendu sur une table
avant au moins les dimensions du mort. Le haut lu corps sera
ensuite relev et
maintenu L'aide d'une caisse suffisamment
haute ou du
dos d'une chaise, qu'on aura soin de fixer solidement
sur la table.
Le systme de mettre le cadavre debout en le soutenant par des
cordes sous le creux d'aisselle est peu pratique. En effet la raideur
cadavrique disparaissant relativement vite, les musclesdeviennent
mous. En suspendant le cadavre, le corps se tasse lentement
mais rgulirement. Le mouvement provoqu par ce tassement
rend impossible la prise d'une photographie parfaitement nette.
Il est vrai qu'aprs un certain temps le corps s'est complte-
ment tass, de sorte qu'il reste immobile, mais cela exige toujours
un temps assez considrable, et l'oprateur, dans la plupart des
cas, n'a pas le temps d'attendre cette immobilit.
Ajoutons que le service de la Prfecture de Paris se sert pour
ce genre de photographie de son appareil en position verticale,
mthode donnant d'excellents rsultats et par consquent recom-
mandable.
Le cadavre est tendu sur une planche spciale, reposant sur
le sol. Cette planche de 2
m
,20 de long sur 1 mtre de large est
couverte d'un linolum de couleur grise. Sur ce linolum se trouve,
peint en rouge, un quadrillage dont chaque carr reprsente un
dcimtre carr. Ce quadrillage rend possible sur la photographie
une mensuration approximative des dimensions du corps. Cette
planche possde en outre des rallonges aux deux coins et au
milieu du ct oppos. Cette dernire tant plus longue que les
deux autres peut glisser presque entirement dans une rainure
sous la planchette. Les rallonges sont munies de coins en acier,
recevant les pointes du pied
(fig.
34).
Suivant la hauteur laquelle se trouve l'objectif du cadavre,
la rduction est plus ou moins forte. On la contrle du reste trs
facilement en mesurant la longueur d'un carr sur la photo-
graphie et en divisant ensuite 10, la longueur relle tant
10 centimtres, par le chiffre trouv.
En oprant de la manire indique en premier lieu, on cherchera
I \ l'im | o.,n \|'|l II M CADAVHI
Qxer autant que possible le haut du cadavre
.1
la chaise, 1
!i
qui
lui scii de
|M>ini d'appui.
An besoin, on
^ r
servira pour cela de
h ficelle ou des crochets anatomiques.
Aiiiî l'on pourra facilement relever toutes les particularits
sur le haut
lu corps \ compris
l;i reproduction de la tte,
l
n
lger lassemeni se produisant galement, on laissera reposer le
corps an moins pendant
di\ minutes, avant de procder
.1 sa
photographie.
Tour que la photographie ait
pins de relief, on vitera la
G
\
'A
fl
i
i
i
1
i
i
B'
1
!
i
i
1
i
1
!
1
/*
i
i
i
i
!
4
B
(-,*
ZJiCfiEXT, &J\\
w
Fin. 34.

Planche pour la photographie des cadavres.
lumire venant directement du devant. Cette lumire aplatit les
objets. Une blessure se trouve par exemple sur la poitrine, on
cherchera faire arriver la lumire sous un angle de 30 i"\
Pour obtenir ce rsultat, si l'on travaille dans une chambre
avec des fentres latrales, on couvrira ces dernires avec une
toffe de couleur fonce jusqu' la hauteur de l
m
,75 l
m
,80
du
sol. On placera ensuite la table avec le cadavre de telle sorte que
LA PHOTOGRAPHIE Jl DICIAIRE
la partie photographier soit dirige contre le joui" et une dis-
tance d' peu prs 2 mtres de la fentre.
La blessure
se trouvanl sni'
l'avant-bras, on le fixera s L'aide
d'une bandoulire autour du cou la hauteur du sternum tout
en suivant les rgles d'clairage donnes plus haut. En gnral
on tachera toujours d'utiliser la lumire tombant sous un angle
de 30
40.
Quant aux plaques employer pour la photographie des bles-
sures et des traces de coups, on choisira, suivant le cas, des
plaques ordinaires ou orthochromatiques.
S'agit-il de retenir par l'image des traces de coups faites par
un instrument ^contondant, etc., on se servira de plaques ordi-
naires. Ces plaques tant peu sensibles pour le rouge exagrent
un peu la diffrence des tons et font mieux ressortir l'endroit
endommag. Gomme on le verra plus tard, cette exagration pou-
vant devenir considrable permet dans certains cas de dcouvrir
des traces invisibles l'il, des traces de strangulation par
exemple.
La prise de blessures provoques par des coups de poignards
et de couteaux ou par des balles de revolver, etc., se fait plus
avantageusement avec des plaques orthochromatiques
;
ce genre
de plaques tant de beaucoup plus sensible pour le rouge que
les plaques ordinaires, donne plus de dtails dans la blessure
elle-mme, d'une teinte rouge fonc par le sang coagul.
La distance entre l'endroit photographier et l'objectif, pour
ne pas avoir une rduction trop considrable, tant le plus sou-
vent trs petite et par consquent l'image peu profonde, on utili-
sera, pour avoir sur toute l'tendue de la plaie une nettet aussi
grande que possible, de petits diaphragmes et l'on prolongera la
pose. La pose sera plutt trop longue que trop courte.
Il est quelquefois aussi dsirable, comme pice conviction
d'une expertise mdico-lgale, de photographier certains organes
intrieurs. Ainsi le mdecin lgiste joindra par exemple son
rapport une photographie de l'aspect des poumons perfors par
un coup de poignard, de celui des parois de l'estomac enllam-
mes par l'action du poison, etc.
I \ l'IlM |
Ml,|',
M'IIII |)| I \h \
I h service
<lc
photographie judiciaire pouvanl tre appel &
faire de telles photographies, il sera bon de donner ii
quelque
indications sur la mthode qu'on devra suivre di
II esl presque toujours recommandable
<!<
photographier l'objet
plong dans l'eau. En effet, la pluparl des organes internes <ln
corps humain ne l<>i\<
i
ni leurs formes qu' la quantit de li
quide (sang), etc., <|uils renferment. Aprs la mort, el surtout
Fia. 3.*;. Cur travers dune halle de revolver
de 6 millimtres.
extraits du corps, ils perdent rapidement ce liquide et, comme ils
sont d'une substance peu rsistante et molle, ils s'effondrent et
se ratatinent.
Pour viter, au moins partiellement,
cet effondrement et sur-
tout pour empcher le collage d'un organe sur
un autre, ou les
plonge dans l'eau, qui les maintient pour ainsi dire
en suspen-
sion. Ce procd employ depuis assez longtemps, niais spciale-
ment recommand par M. A.-L. Donnadieu
1
,
donne de superbes
rsultats.
Un autre avantage de ce procd est de supprimer presque
compltement les reflets toujours trs gnants qui se pro-
duisent sur toutes les pices anatomiques de surface lisse et hu-
mide
(fig.
35).
Dans la pratique on se servira, comme rcipient, pour la pice
immerge dans l'eau, dune cuvette ou d'un baquet en verre,
qu'on posera, suivant le cas, sur un fond noir ou bhne. On em-
ploiera, par exemple, pour la photographie d'un poumon perfor,
un fond blanc et des plaques sensibles pour le rouge. Pour la
photographie de l'intrieur d'une paroi entlamme de l'estomac
on prendra un fond sombre et des plaques ord inaires, rendant,
dans ce cas, beaucoup mieux les contrastes de coloration qu'une
plaque orthochromatique.
11 va sans dire que ces photographies devront tre faites avec la
chambre photographique en position verticale, ce qui est trs
facile, si l'on est en possession d'un pied renversement total,
comme nous en avons dcrits antrieurement. On procdera seu-
lement la pose quand l'eau sera devenue absolument immobile.
L'eau se colorant par du sang, etc., on la changera jusqu' ce
qu'elle reste tout fait limpide.
Plusieurs services de photographie judiciaire ont fait construire
des tables spciales pour la photographie de cadavres. Par l
les oprations sont sensiblement facilites. Voici la description
des principaux modles des tables spciales qui ont t cons-
truites.
Table du service de Genve
(fig.
36),
construite d'aprs les
indications du D
r
Gross'
2
.

Le brancard sur lequel est plac le
cadavre est form d'un chssis support par quatre pieds. La
1. Donnadieu, la Photographie des objets immergs .(Editeur : Charles Mendel,
Paris, 1902).
2. Revue suisse de photographie, 1891, p. 8.
I \ l'Un H m. Il
\|
-il II l>l I \l'
'
partie suprieure

,s
l recouverte
<l une lablc
qui
esl mobile, pi
vote ou tiers de so hauteur el est
llllllll< ;>
sa partie infrieure
dune planche place s angle droit avec elle,
^m
-
laquelle repo
seront
les pieds du sujet. A I une dis
extrmits
lu brancard,
les
bras son1 a charnires, de faon pouvoir tre rabattus, si
l'on dsire rapprocher l'appareil photographique.
Pour permettre de photographier le corps debout, la lable
munie sa
partie postrieure <l<
v
<I<mi\ arcs
dents, <jui s'engrneni
avec (les pignons mus par une
manivelle pourvue d'un clique!
d'arrt.
A
la
partie mdiane
<
i
l suprieure de la table se trouve une
rainuredans Laquelleglisse
un coulisseau pouvant tre
fix par un cran
ailettes. Le coulisseau est
perc d'un trou dans lequel
pntre une tige pouvant
tre fixe par un cran et
sur la partie suprieure de
laquelle se trouve une
double grille dont les bras
peuvent se rapprocher, au
moyen d'une vis deux
filets contraires, que l'on
met en jeu laide d'une
clef.
Cette double griffe sert
fixer dune faon absolue
la tte du cadavre, ce qui est indispensable, car sans cela on
constate le tassement lent du corps, mentionn dj plus haut
et qui rend la photographie trs difficile, surtout pour les longues
poses. La tte peut tre plus ou moins loigne de la table par
rallongement de la tige, suivant la courbure de la colonne
vertbrale. Quant au coulisseau, il sert rgler la place de la
griffe, suivant la taille du mort, lequel doit reposer ses pieds
sur la planche support.
Fig. 30. Table de Genve.
78
I. \ l'Iloioi.I; AI'IIIK . 1 1 1 > I < . I A IKK
Table du service de Paris, construite d'aprs
les
indications
de
)/. (imni.
directeur de la Morgue de Paris
fig,
37).
La construc-
tion de la table photographique du service de Paris esl un peu diff-
rente de celle du service de Genve. Elle n'est pas renversement
complel. mais seulement renversemeni partiel; c'est--dire que
la plate-forme recevant le cadavre est forme de deux parties, dont
une, celle sur laquelle repose le haut du corps, est jnobile et
peut tre releve, pendant que l'autre partie est lixe. L'ensemble
de la plate-forme est lgrement en pente. Pour relever la par-
FIG. 37.
Table de Paris.
tie mobile de la table on tourne une manivelle cliquet d'arrt.
Cette manivelle l'ait tourner deux pignons qui s'engrnent avec
deux arcs dents. Le dispositif pour iixer la tte est peu prs le
mme que celui de la table de Genve. La partie infrieure de
la table du service de Paris est en fer et munie de trois roulettes,
permettant un dplacement facile et rapide.
Tab/e
du service de Vienne
[fig,
:5s).

Cette table ne prsente
pas une grande diffrence avec celles des autres services dj cits.
I. \ l'Ile | im.I; M'MII l-l IDAVItl
Elle se diffrencie surtout dos autres parle fait qu elle po sde d<
barres soutenant le cada\ re sous le creux
I aisselle. Cea barres on!
mobiles el peuvent,
peur les
diffrentes tailles, tre rapprocha
ou loignes
lune
de l'aul re.
La dcouverte de l'identit de cadavres inconnus in naturaeteu
reproduction photographique esl souvenl fort difficile. Les pho-
tographies signaltiques
rend. ml. comme on le verra plus loin
de grands services pour l'identification des vivants, ne permettent
pas
toujours d'arriver ses
lins quand il s'agH de la
reconnaissance de cadavres
d'inconnus.
Mais pourquoi la recon-
naissance dans ce
cas est-
elle rendue plus difficile ?
Constatons
1
d'abord que
les personnes appeles
reconnatre par la photo-
graphie un cadavre in-
connu sont gnralement
peu familiarises avec les
fiches d'identification du
systme Bertillon. L'aspect
&*&*&
de la tte rigoureusement Fig. 38.
Table de Vienne.
de face et de profil a pour
eux quelque chose d'trange, de peu habituel, d'autant plus que
dans la plupart des cas les paupires sont fermes et le facis
souvent repoussant.
Si les paupires sont ouvertes, les yeux sont mconnaissables
par suite des altrations de l'il survenues aprs la mort. Ils
paraissent ternes, couverts d'une toile grise et la corne est sou-
vent aplatie. Ces phnomnes proviennent de la dessiccation de
cet organe. Il ne faut pas non plus oublier de citer, comme cause
de la grande difficult de reconnaissance, l'uniformit de la colo-
1. 11. -A. Reiss, la Photographie des cadavres inconnus (Moniteur de laphotogra-
ph'u\
1902, p. 313).
80
I.A l'Iin'OfiRAlMIIK JUDICIAIRE
FIG..39.
0)
o
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a
o
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J3
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LA PIIOTOOIIAPIIH 1)1 CADAVHI H|
ration de
l;i
peau ol des lvres, Pour rendre vivante In UUe
'I
un
cadavre,
il faut donc d'abord procder la revivification
de l'il, parce que l'apparence
<!<
la vie esl dans un rapporl
direct avec le
ici: uni. Comme doua l'avons vu, l'altration de
l'il est provoque par la dessiccation de cel organe ;
il faut, par
consquent, commencer par lui rendre le liquide perdu par I va
poral ion.
Pour faire cette opration, <>n ><
i
servira, avec succs,
lu pro
cd indiqu par le D
r
Gross, de Genve*, qui comporte les opra-
tions suivantes :
Ou exercera avec deux doigts une pression sur les paupires,
faisanl
ainsi saillir le globe oculaire; puis Ton placera sur l'il
des compresses mouilles d'eau, que l'on entretiendra humid
Les compresses restent en place pendant une demie uneheure.
Si les paupires ne veulent pas rester ouvertes, il sera bon de
passer avec un pinceau sur la muqueuse une solution faible de
sulfate d'aluminium, en ayant soin de n'en pas mettre sur la
corne; celle-ci, en revanche, devra tre humecte avec de l'eau
laquelle on ajoutera un quart de glycrine. Si l'aplalissemenl
de l'il' persiste, on le fera disparatre en injectant, au moyen
d'une petite seringue, un peu d'eau glycrine.
Dans"
2
la plupart des cas, on peut simplifier ce procd. Si le
cadavre n'est pas trop vieux, il suffit d'ouvrir les paupires et
d'injecter dans la chambre postrieure de l'il, l'aide d'une
seringue, une solution d'eau et de glycrine en parties gales.
Le globe oculaire se gonfle et maintient ainsi les paupires
ouvertes.
Il est important de choisir une seringue avec une pointe aussi
fine que possible, afin d'viter que le liquide introduit dans la
chambre postrieure en ressorte par la pression de la corne.
On humectera ensuite la corne elle-mme, l'aide d'un pinceau,
avec un peu de glycrine.
Reste encore revivifier les lvres du cadavre dans le
1. lie eue suisse de photographie, 1897, p.
8.
2. R.-A. Reiss, la Photographie des cadavres inconnus le Moniteur de la pho-
tographie,
p. 314).
6
s_> l.\ PHOTOGB \ 1
*
1 1 1 1-:
JUDICIAIRE
but de provoquer un contraste plus marqu entre La coloration
Fig. 40.
de la peau et celle des lvres, trop identiques sans cela.
Cette diffrence de couleur, reproduite sur la photographie,
I. \
PH01 OOH \i*iiii i-i
CADA> ri
aide puissamment s donner au portrait un
aspect plus vivant.
Fig. 41.
Pour cela on se servira d'une solution borique et alcoolique de
carmin qu'on appliquera l'aide d'un pinceau
{fig.
39).
8 |
LA PHOTOGR V.PHIE JUDICIAIRE
La tte ainsi arrange , on placera [e cadavre convenable-
ment pour le photographier. La manire d'oprer du I)
1
Brouar-
del
1
, qui
place le cadavre' sur un plan horizontal et le photo-
graphie avec un appareil fix sur un pied trs
haut et dont
L'objectif a son axe dans un plan vertical, appareil peu prs
dans le genre de celui actuellement employ dans le service de
M. Bertillon, pour la photographie sur les lieux, ne semble pas
indique pour ce genre de photographies.
Elle ne se prte pas

ce but parce que le cadavre, se trouvant dans une position
anormale et peu habituelle, a quelque chose de forc et d'aplati.
On se servira pour la photographie des cadavres inconnus,
fin de reconnaissance, avec beaucoup de succs, de la table du
service de Paris. A la rigueur on peut galement se servir d'une
table ordinaire et maintenir le cadavre, comme il a t dj
indiqu antrieurement, dans la position assise l'aide d'une
caisse, ou le placer contre un mur. L'immobilisation de la tte
est tout fait essentielle. Avant de procder la pose du portrait
du cadavre, on le laisse reposer au moins dix quinze minutes,
cela cause du tassement lent du corps, se produisant toujours
au commencement, quelquefois imperceptible l'il, mais trs
gnant pour la photographie, surtout s'il s'agit d'une pose de
longue dure.
Il est recommandable de placer derrire le cadavre un fond
n'ayant que trois cts fixs sur un cadre de bois et possdant
une large fente au milieu du quatrime ct non fix. 11 est
facile de glisser le fond ainsi prpar derrire le corps.
Enfin, si possible, on habillera le cadavre pour le photogra-
phier. L'aspect plus ou moins habituel d'un corps nu en empche
souvent la reconnaissance; mais le corps revivifi par le procd
dcrit plus haut n'a plus rien d'trange et sera, par consquent,
facilement reconnu. Ajoutons qu'on peut, dans une certaine
mesure, rendre aussi plus reconnaissables par la photographie
les figures de cadavres ayant stationn trs longtemps dans
l'eau et qui sont privs par cela, en grande partie, de Tpiderme.
1. Brouardel et Ogier, le Laboratoire de Toxicologie. Paris, 1891, p.
80.
l. \ PHOTOGRAPHIE Dl < IDAVR]
Dr iris cadavres
<>ni
en gnral un aspecl trs repoussant el
absolument mconnaissable par la couleur rouge
(,
i
brillante de
leur figure. Dans ce cas, on saupoudre la figure avec une mince
couche
1
h
talc qu'on fait entrer dans
l<" restant de la peau au
moyen de pressions lgres,
mais souvent rptes, exerces
|
1rs doigts de l'oprateur.
Par c^ traitemenl la figure prend une couleur blanchtre
uniforme donnant une bonne reproduction
sur la
plaque photo-
graphique.
Les figures 40 el 4L montrent la tte d'un cadavre ayant
stationn
dans l'eau pendanl quinze jours et dont un ct est
trait par la mthode prcdente pendant que l'autre est photo-
graphi tel quel.
Jl est remarquer que les yeux tant dj tout fait pourris,
on ne pouvait plus procder leur revivification et que le cou
et les oreilles n'ont pas t traits avec le talc.
Pour toutes les reproductions de tetes de cadavres inconnu-.
il est indiqu de lixer photograpliiquement leur face et leur
profil.
CHAPITRE V
LA PHOTOGRAPHIE A LA LUMIERE ARTIFICIELLE
La lumire du jour n'est pas toujours suffisante sur les lieux
d'un crime, d'un accident, d'un suicide, etc.; quelquefois mme
elle fait compltement dfaut. Ainsi dans les caves, corridors, etc.,
le jour manque la plupart du temps. Dans ce cas, il faut avoir
recours la lumire artificielle. Cette lumire artificielle s'impose
naturellement aussi pour toutes les poses qu'on veut prendre
nuitamment.
De toutes les sources de lumire artificielle, c'est seulement la
lumire au magnsium qui entre en jeu pour la pratique de la
photographie judiciaire. C'est en effet cette lumire qui est
encore la plus pratique. Les installations sont trs simples et par
consquent faciles transporter, ce qui a son prix pour l'usage
judiciaire.
A la rigueur on peut mme les supprimer compltement et
allumer simplement la poudre magnsique sur une assiette, une
planche, une plaque de tle, etc.
Un service de photographie judiciaire devrait toujours avoir
sa
disposition une quantit suffisante de poudre magnsique. On
trouve actuellement dans le commerce un grand choix d'excellentes
poudres dispensant l'oprateur de se prparer soi-mme cette
matire, prparation toujours dangereuse, surtout pour celui qui
n'est pas habitu manipuler des matires explosibles.
Le magnsium se trouvant galement dans le commerce sous
forme de rubans minces de magnsium pur, on peut aussi Lem-
i.\
PHOTOOB
M'iiii \ i.\ i.r\in
RP
ut i n m n i.i.i H7
ployor
sons celle
forme dans la pratique de la photographie judi
ciaire, Dans ce
<;i^, <>n brlera rgulirement
!<
ruban de ma
gnsium dans des lampes spciales, munies d'un mouvemeni
d'horlogerie ou d'une manivelle
; main,
<'n faisanl c dgager
continue] lemeni la bande de la bote qui la renferme.
Il
esf bon
d'ajouter
que
ce dernier
mode
d'clairage artificiel fournil
une
Lumire tremblante et
peu conomique. C'est pourquoi <'n gnral
on prfre
1<*
systme d'clairage instantan avec de la poudre
au magnsium
|>Ius ou moins explosive.
Si
l'on veut prparer soi-mme La poudre magnsique, on
suivra les
indications suivantes : on mlangera des poids gaux
de poudre
uV magnsium pur et de chlorate de potassium en
poudre en ayant
soin de ne pas prendre
de quantits trop consi-
drables. Il ne faudrait pas dpasser 10 grammes de magnsium
et LO grammes de chlorate de
potassium.
Pour viter une cause d'inflammation quelconque, on mlan-
gera les deux substances sur un papier l'aide d'une cueillre
non mtallique ou mieux encore avec une barbe d<
i
plume forte.
Le mlange ne devra jamais tre fait dans un mortier ni proxi-
mit d'une flamme quelconque, bec de gaz allum, pole
allum, etc.
Ce mlange sera aussi intime que possible. On peut remplacer
le chlorate de potassium par d'autres corps chimiques, comme
le bichromate d'ammonium ou de potassium et le permanganate
de potassium; mais ils dveloppent en se dcomposant, surtout le
dernier, des produits irritants et par consquent nuisibles. En
outre, leur vitesse de combustion est moindre.
Pour l'emploi de la poudre magnsique il est remarquer que
ce n'est que l'extrieur de la flamme qui sert l'clairage,
la lumire des particules incandescentes de magnsium de l'int-
rieur de la flamme ne peut pas passer en dehors; elle est absorbe
par la paroi extrieure de la flamme.
On cherchera donc donner la flamme une grande surface
extrieure, pour augmenter l'effet lumineux. Gela est facile
faire en disposant la poudre, non pas en tas, mais dans une
longue trane.
88
La poudre magnsique en brlant dveloppe une grande quan-
tit de vapeurs blanches constitues d'oxyde de magnsium
<
i
t
d'ailleurs tout fail inoffensives pour la sant.
Cel oxyde de magnsium se dpose ensuite, relativement vite,
sous forme d'une poudre fine de couleur blanche. Ayant faire
plusieurs
poses dans un endroit ferm, on aura donc soin de
faire disparatre ces vapeurs gnantes par une aration ner-
gique ou en
se servant d'un dispositif spcial pour la captation
des vapeurs.
On peut facilement se fabriquer soi-mme un tel
dispositif.
Pour cela on prpare un sac de toile impermable long de 80
100 centimtres, et d'un diamtre de 70 80 centimtres. Ce
sac est pliable et maintenu ouvert par des cerceaux de fil de fer.
Le haut est ferm et muni d'un anneau pour la suspension. Le
sac est suspendu 60-80 centimtres environ au-dessus de l'en-
droit o se trouve la poudre magnsique.
Aprs la combustion de cette dernire, les vapeurs s'lvent
en masse compacte dans une direction verticale et entrent dans
le sac. Une lois toute la masse des vapeurs entre dans celui-ci,
on le ferme l'aide d'un tirant se trouvant au bas du sac.
Aprs trs peu de temps, les vapeurs se sont dposes l'in-
trieur sous forme de poudre blanche, et l'on peut recommencer
la mme opration.
Le commerce nous livre du reste actuellement toute une
srie d'appareils ou de lampes pour brler la poudre magn-
sique. Il
y
en a de trs bons et de trs pratiques, mais avec un peu
d'exercice on arrivera facilement travailler, sans appareil sp-
cial, tout aussi bien, si ce n'est pas mieux, qu'avec une installa-
tion spciale.
L'auteur de ces lignes prfre de beaucoup brler tout sim-
plement la pondre dispose en une longue trane, sur une plaque
de tle ou autre matire pouvant supporter la chaleur.
L'allumage se fait l'aide d'une mche ou avec du papier
nitr. Les vieux films sont galement d'un bon emploi pour allumer
les poudres magnsiques. Pour cela on fait arriver la trane de
poudre sur un des bouts du film et on allume ensuite le bout oppos.
i. \ l'imi OOB
M'iin \ i. \ n \iii ci \it i ri ii il i.i i
Avec ces lilms on
ne risque pas que l'ailuni
i avanl
d'avoir atteint la poudre clair. Lecoton poudre, que
I
on allume
a l'aide de l'tincelle lectrique, est tout indiqu pour
I alluma
sVnchronique de plusieurs
s <>
urces lumineuses.
Un dtail
observer
mi oprant avec les mlanges explosifs de
magnsium
'*!
de
les allumer de telle sorte que I oprateur
puisse
s retirer, avant l'explosion, une certaine distance pour
ne pas tre atteint par des projections
le
matire incandescente.
Comment faut-il disposer les sources lumineuses pour obtenir
de bons rsultats avec
celle lumire mgnsique?
La meilleure disposition est la suivante : on oprera avec trois
foyers lumineux. Le premier Be trouvera en arrire et au-dessus
de la chambre photographique
(
peu prs 50 centimlres
plu-
haut), le second et le troisime des deux cts de l'appareil la
hauteur de l'objectif, mais galement en arrire de la chambre.
A la ligueur, si Ton ne dispose pas de la
place ncessaire, on
peut les placer plus en avant, mais il ne faudrait jamais les
rapprocher de l'objet photographier plus prs que l'appareil lui-
mme. En tout cas, on les placera de telle sorte que l'ombr de
l'appareil photographique ne soit pas projete
dans le champ
d'image.
Il est recommandante, pour ce genre de prise photographique,
de munir toujours l'objectif d'un paralumire de forme conique
et suffisamment long pour le protger, soit contre les rayons
trop obliques, qui pourraient arriver sur les lentilles et
provoquer
ainsi une image iloue, soit contre les projections de matires
incandescentes. Ce paralumire peut tre form avantageusement
par un cne de carton lger de 40 centimtres de long et doubl
l'intrieur de papier noir, qu'on fixera l'objectif avec un
large lastique.
S'agit-il de photographier une trs grande tendue, une grande
salle par exemple, on disposera encore d'autres foyers lumineux,
de manire avoir partout une lumire uniforme et
viter
les ombres trop prononces.
Souvent on pourra se contenter d'une seule source lumineuse ;
c'est le cas, par exemple, pour la prise des cadavres sur les
90
lieux, etc.
On se servira alors d'un foyer
se trouvant 0",50
au-dessus et derrire La chambre photographique. En employant
la chambre en position verticale L'aide du pied chelle on est
forc d'allumer deux foyers lumineux disposs suffisamment loin
de deux cts opposs dn cadavre, et peu prs la hauteur de
l'objectif. Ce dernier sera muni du paralumire. Au hesoin on
utilisera des draps blancs comme rflecteurs pour claircir des
ombres trop fortes.
Mentionnons encore qu' la rigueur et pour certains cas, on
peut se passer de l'emploi du magnsium en se servant unique-
ment de l'clairage au gaz, l'lectricit et mme au ptrole
comme source lumineuse. La disposition des lampes sera alors
telle que toutes les parties de l'objet soient claires sans que
les lampes elles-mmes se trouvent dans le champ d'image. Des
draps blancs serviront comme rflecteur pour adoucir des ombres
trop opaques.
Les rsultats qu'on peut ohtenir ainsi sont assez satisfaisants,
mais le temps de pose peut atteindre, suivant le mode d'clairage
choisi, jusqu' douze heures.
Malgr le long temps de pose, l'clairage au bec Auer est recom-
mandable. Les photographies faites avec cet clairage possdent
des ombres moins exagres que celles au magnsium et l'image
se rapproche par consquent plus del ralit, c'est--dire qu'elle
se prsentera davantage dans les tonalits, telles que nous les
apercevons avec les yeux.
La combinaison de la lumire au magnsium avec la lumire
du jour a dj t mentionne dans un chapitre antrieur.
CIIAIMTIIM VI
LA PHOTOGRAPHIE DE L'INVISIBLE
En donnant cette dnomination la Photographie de l'invisible
cette partie de la photographie judiciaire, nous n'avons nulle-
ment voulu chercher un titre de chapitre pompeux
;
mais, malgr
nos elTorts, nous n'avons pas pu trouver un terme exprimant
mieux le sujet dont nous allons nous occuper dans les lign< js
suivantes.
Assez lot aprs l'introduction de la photographie dans la pra-
tique, on s'est aperu que la plaque photographique tait plus
sensihlc que notre il pour certaines diffrences de couleurs, et
qu'on
y
voyait des dtails qu'on ne distinguait pas l'il nu.
Survinrent les fameuses photographies naturelles , soi-disant
trouves dans les yeux d'assassins et auxquelles nous avons
dj fait allusion dans les notes historique*.
Malgr la rfutation catgorique de l'Acadmie des Sciences de
Paris par la bouche de M. Vernois, cette fable continue encore
aujourd'hui dfrayer, de temps en temps, les journaux quoti-
diens.
Peu de temps aprs, un nouveau fait, rel celui-l, attirait l'at-
tention du public. Une dame voulait faire faire son portrait par
un artiste de la lumire. Aprs la premire pose, l'homme du
mtier se retire pour constater dans son laboratoire le succs ou
l'insuccs de l'opration. Le ngatif est bon, mais, bien que la
cliente et un teint trs pur, sa figure est constelle de taches
92
I.A PIIO'KH.RAPIIIK .HIMOIAIRK
transparentes. Il rejette la faute sur la mauvaise qualit de la
plaque
<
%
t refait la pose.
Au dveloppement mme rsultat. Un
troisime et quatrime essai donnrent toujours les mmes taches
transparentes sur La figure. 11 abandonne la lutte, pensant corriger
le dfaut par une retouche savante.
Quelle n'est pas sa stupfaction, quand, voulant remettre,
quelques jours plus tard, les preuves sa cliente, il apprend
qu'elle est gravement atteinte de la petite vrole.
Les taches transparentes sur le ngatif n'taient autre chose
que l'ruption vroleuse encore compltement invisible l'il.
A la mme poque, quelques experts employrent dj, avec
succs, la photographie pour dcouvrir sur des pices crites des
ratures, des surcharges, etc. Mais, si, dj de ce temps, la pho-
tographie tait un auxiliaire prcieux pour la dcouverte de faux
en criture, etc., elle est devenue actuellement, grce ses
perfectionnements, absolument indispensable pour l'expert judi-
ciaire.
Le but de ce chapitre consacr la Photographie de {'invi-
sible est d'examiner les cas o Ton peut avoir recours, avec
succs, la plaque photographique et les mthodes qu'il faut
alors suivre pour atteindre son but.
Disons de suite que l'expertise photographique des critures,
vu sa grande importance, sera traite dans un chapitre spcial.
A.
EXAMEN PHOTOGRAPHIQUE DU CORPS D'UN CADAVRE
EN VUE DE DCOUVRIR DES TRACES DE COUPS, DE STRANGULATION, ETC.
Un coup ou une pression exerce sur une partie quelconque
du corps humain provoque toujours un panchement de sang
sous la peau, par le fait que de petits vaisseaux sanguins crvent.
Cet panchement, si le coup ou la pression n'ont pas t consid-
rables, se traduit par une lgre rougeur.
Cette rougeur disparat trs rapidement par l'absorption du
i \ PHO rodH
M'iii i Dl L'INVl
'i i.i i
sang rpandu.
Si,
par contre, la quantit du &np a t plut
grande, l'effet du coup
<>n
'!<
la pression se traduil par une pi
rouge trs prononce. L'absorption
lu sang ne o faisant que
lentement, le sang rest sous la peau se coagule et produit d abord
une coloration noire-violette de l'endroit contusionn, devenant
ensuite, avec le progrs de L'absorption,
<lc
plus
<'n plus jaune
verte, pour disparatre compltement au
l<)iil de quelques jours.
Sur les
cadavres d'assassins
<>n relve,
s'il
y
a eu
lut t
<
* , une
quantit plus <>u moins grande de ces taches, provoques par des
contusions I' diffrente nature. Sur le cadavre ces endroits
se
dtachent
1res rigoureusement par leur teinte noire fonce. Mais
il
y
a
des cas mi la pression exerce par les mains de l'assassin
sur le corps de la victime n'a pas l suffisamment forte pour
produire ces lches, devenant
visibles par l'panchement d'une
quantit de sang relativement
grande.
La victime, tue finalement d'un coup de revolver, ne porte
alors aucune trace apparente de lutte et semble souvent, si le
criminel a habilement arrang les lieux et pos bien visiblement
le revolver ct du corps de l'assassin, s'tre donn elle-mme
la mort. Et pourtant les traces de pression par les doigts ou de
coups existent et peuvent tre dcouvertes par l'objectif photogra-
phique.
Pour cela, on dshabillera le hautdu corps du mort, au besoin,
on lui retire tousses vtements; on i'tendra par terre et l'on
procdera la prise photographique avec la chambre en position
verticale. Le format des plaques ne doit pas tre infrieur
18x24
pour viter une trop grande rduction. On emploiera
pour ce genre de photographie des plaques ordinaires rendant
avec une grande prcision toutes les diffrences des nuances de la
peau. L'exposition sera courte sans tre une sous-exposition ce-
pendant. On dveloppera le clich avec un rvlateur agissant
lentement et on interrompra le dveloppement quand une den-
sit moyenne sera atteinte.
En suivant ce mode d'opration on aura un clich montrant
ensemble du corps sur lequel sera visible la moindre diffrence
de coloration de la peau. Il sera facile, pourvu que la rduction
94 LA HlOTOfiK \ I

1
1
1 !: .M ']>ir:i AIUI-:
ne soit pas trop
grande, de retrouver des
taches plus
sombres,
s'il
y
en a, pouvant
provenir de coups ou dune pression.
La prsence de lches suspectes une l'ois constate, on photo-
graphiera en plus grand et suivant les mmes rgles la rgion
seule o elles se trouvent. C'est alors au mdecin lgiste, en
possession de ces photographies, de se prononcer sur leur na-
ture.
Ajoutons qu'on posera le cadavre de telle sorte que la lumire
soit uniforme sur toute son tendue. La lumire directe du
Fig. 42.
soleil frappant en plein le corps est trs bonne pour obtenir ce
rsultat.
En procdant au dshabillemcnt du cadavre, on aura naturel-
lement soin de n'exercer sur lui aucune pression assez forte
pour pouvoir provoquer une trace. Les pressions produisent du
reste sur les cadavres, l'absorption ne se faisant plus, des taches
bleutres trs visibles et reconnaissables.
Une opinion assez rpandue dans le public est, qu'on peut
retrouver, sur un cadavre, l'empreinte des lignes papillaires des
, \ PHOTOOB
M'iiu
Dl
i
INVI IDI B
doigts ayanl oxerc la pression, \insi,
<n
Irouverail 1111 le cou
d'un iraiigl les impressions digitales de
I iranglcui
( Jette
<>|>iiii<>n
es! tout a fait errone.
On pourra bien constater, comme on
l
'a vu plus haut, des
taches
plus fonces aux endroits o les doigts onl t po
mais ces lches seroni uniformes, sans
aucun dessin des Lign<
papillaires. Cette uniformit
<lc
l'empreinte est justement pro-
voque
par l'dpanchement du sang sur toute l'tendue de Pendroil
coin pri nie
(fig.
iV
/'.
TACHES DE SANG SUR DU LINGE OU DES TOFFES LAVEES
MICRO-PHOTOGRAPHIES. PHOTOGRAPHES DU SPECTRE. RADIOGRAPHIES
Gomme sur le cadavre, la photographie peut galement nous
servir dcouvrir des taches, absolument invisibles l'il, sur
du linge, des toiles, etc. Dans ce cas, il s'agit surtout de
taches de sang laves. L'analyse chimique nous donnera bien un
rsultat si, l'il nu, nous distinguons dj l'endroit suspect
de contenir des restes de taches de sang. Cette tache, sur du
linge lav, ressortira en crme faible sur fond blanc. Mais du
moment o l'il aucune tache n'est visible et qu'on suppose
quand mme des restes de sang, l'analyse chimique seule ne
donnera qu'un rsultat incertain. 11 faut alors, en effet, tremper
tout le linge dans un dissolvant, de l'eau par exemple, l'extraire
et chercher enfin, dans le liquide obtenu, la raction typique
du sang. Ces manipulations sont longues et, par la quantit
relativement grande du liquide dissolvant qu'il faut employer,
les chances d'insuccs augmentent.
Combien est-il plus commode de rechercher d'abord par la
photographie les endroits pouvant contenir des traces de sang et
de ne traiter ensuite que ces places indiques par l'objectif
photographique, avec une petite quantit du liquide dissolvant.
% LA PHOTOGB ItPHIE JUDICIAIRE
Comme les risques de perdre du matriel deviennent nuls, la
russite, en suivant ce modo d'opration, est presque absolue.
La mthode suivre pour dcouvrir photographiquement des
traces de sang sur du linge lav est la suivante :
On tendra d'abord le linge examiner, de sorte qu'il n'y ait
pas de plis. S'agit-il d'un mouchoir ou autre petit objet, on fera
bien de les mettre dans un chssis-presse suffisamment grand,
muni d'une glace et possdant des ressorts assez forts. Ces
ressorts devront tre puissants pour permettre d'tendre le linge
ou le mouchoir compltement plat sur la glace du chssis-
presse.
Si c'est, par contre, une chemise qu'on veut examiner et
qu'elle n'entre pas dans le chssis-presse, on la fixera,
l'aide de punaises, sur une planche, de sorte qu'elle soit aussi
plate que possible. Cette planche, ou le chssis-presse contenant
le mouchoir, est ensuite place de sorte que toute son tendue
soit claire par une lumire uniforme.
La lumire du soleil est pour cela trs recommandable.
Les endroits contenant des traces de sang tant plus jaunes
que le reste du linge, mais pas assez jaunes pour tre visibles
l'il, on intercalera, pour renforcer les contrastes, un filtre bleu
entre l'objectif et l'objet photographier. Ce filtre bleu a pour
effet d'absorber les rayons jaunes. Les endroits lgrement
jauntres, dans notre cas prcisment les taches de sang,
impressionneront ainsi, moins que le reste, la plaque photogra-
phique.
Comme filtre bleu nous ne pouvons pas beaucoup recomman-
der les plaques de verre color. Nous conseillons plutt de se
servir de cuvettes spciales faces planes et parallles qu'on
remplira d'eau colore avec quelques gouttes d'une solution de
sulfate de cuivre laquelle on a ajout un peu d'ammoniaque.
Suivant l'intensit du filtre qu'on dsire, on ajoutera plus ou
moins de la solution de sulfate de cuivre ammoniacal.
La cuvette-filtre sera pose devant l'objectif et relie a celui-ci
par un petit sac de toile noire tanche pour la lumire et ouvert
aux deux bouts. On se servira comme obturateur d'un carton
La
Photographie
Jiu
Taches de sang sur un mouchoir
(Clich fait par transparence et tir sur papier
lav au savon.
un verre jaune).
i. \ riioi
00H ll'HIK
'
LUI i
couvert de peluche noire, qu'on
place
devant la cuvette liltr<
La mise au poinl se fera avec le filtre plac n
pren
tira un boui d'imprim avec des caractres bien distincts, Ayant
(oui arrang, <>n procdera la pose.
<Hi
aura soio de n'era
ployer, pour ce genre <l<
i
photographies, que des plaques ordi-
naires
ei non pas des plaqua orthochromatiques. La pose
elle-mme
sera courir,
sans tre pour cela sous expose. En soua
exposant la plaque, on
devra la forcer au dveloppement, et par
cela
mme <>u risque de La
voiler, ce qu'il faut absolument
viter.
Ou
prendra un rvlateur d'action Lente pour le dveloppe-
ment de ces plaques. L'oxalate ferreux esl tout indiqu pour
rvler de tels clichs. Ce dveloppement ne sera pas trop
pouss, de sorte qu'on obtienne des clichs doux et de densit
moyenne.
Les taches ne se marquant pas encore, en plus clair, sur le
premier ngatif, on rptera la pose en ajoutant au filtre encore
quelques gouttes de la solution de sulfate de cuivre ammonia-
cal pour renforcer sa coloration.
Au besoin on refera une troisime et une quatrime pose
en augmentant toujours l'intensit de la coloration du liquide-
filtre.
Il va sans dire que ces photographies seront faites sur des
plaques suffisamment grandes, des
18X24,
ou mieux encore,
des 24
X 30,
pour ne pas tre oblig de rduire trop limage de
l'objet.
Les taches de sang, invisibles l'il, seront visibles sur le
ngatif, ainsi que nous venons de le dire plus haut, comme des
endroits plus clairs que les parties environnantes. Sur le positif
elles se marqueront naturellement en plus sombre.
La prsence de taches de sang ainsi constate par cette pre-
mire pose, on procdera, pour fixer plus exactement leur posi-
tion et leur forme, une seconde pose photographique, mais
dans une rduction moins forte. La seconde pose sera faite en
7
suivanl exactemenl le mme mode d'opration que pour la pre*
mire.
Applique |>;ir un habile oprateur,
celle
mthode photogra-
phique de recherches de taches de sang invisibles l'il est
extrmement sensible. La figure L3 montre, par exemple, des
taches de sang frachement produites sur un mouchoir. Les
Fig. 43.
planches l et II montrent les mmes taches de sang aprs le
second lavage au savon du mouchoir. Ces taches taient compl-
tement invisibles l'il. Ajoutons que, sur le ngatif, le contraste
entre les taches et les parties environnantes est le plus souvent
trs faible. Mais on peut trs bien arriver le renforcer sur le
positif en employant, pour la copie, un papier exagrant les
contrastes, tel que le papier Vlox tiquette noire. Le papier
(( Rembrandt donne galement de trs bons rsultats.
En copiant travers un verre jaune, on augmente encore sen-
siblement les contrastes. Le clich reproduit par la planche II a
t tir de cette manire.
I. \ PHOTOGRAPIMI Dl
i INV1 [BU
Les autres mthodes qu'on peu! utiliser pour renforcer le
contrastes seront traites dans
!<
chapitre <<>ii i
I
experti e
photographique des critures.
La recherche de traces
<l<
i
sang sur les toffes
<!<
couleur
fonce prsente des difficults beaucoup plus grandes, mais on
obtient souvent quand mme d'excellents rsultats.
Le (iltre bleu sera alors remplac par un filtre jaune el les
plaques ordinaires par
des
plaques orthochromatiques. Le filtre
jaune
sera galement form par
une cuvette spciale faces
parallles remplie d'une solution aqueuse, plus <>u moins forte,
de bichromate de potassium.
On rencontrera le plus de difficults avec des toffes <lc
couleur
rouge fonc et brun fonc. La solution de bichromate de pota
sium
scia alors Ires concentre pour former un filtre jaune-
rougetre. L'clairage par la lumire directe du soleil
ou mieux
encore par une puissante lampe arc, si on en a une sa dis-
position, est indispensable. La pose est trs longue. Ajoutons que
la russite est dans ces cas beaucoup moins sure qu'avec les
toiles tond clair.
Si Ton a trouv, par ces
manipulations photographiques, des
endroits suspects de contenir des traces de sang, on compltera
L'examen par l'analyse qui peut tre spectroscopique ou chimique.
Une telle raction chimique, facilement praticable par tout le
monde et donnant avec une extrme sensibilit des rsultats d'une
(donnante sret, est celle indique par M. le D
r
C. Strzyzowsky .
professeur de chimie mdicale l'Universit de Lausanne.
Pour obtenir cette raction, on procde comme suit : On dcou-
pera l'endroit du linge, etc., o se trouvent les taches suspectes
dcouvertes l'aide de l'appareil photographique. On dcoupera
le tissu en petits morceaux et on le traitera avec une petite quantit
d'eau distille qu'on chauffera
lgrement. Aprs avoir extrait
du tissu tout le sang qu'il contient par un chauffage prolong et
aprs avoir filtr le
liquide obtenu, on vapore presque jusqu'
1. Prof. D' Strzyzowsky, Uberein neuesReagens unddessen Empfindlichkeit
fur den
krystallographiscken Blutnachweis (Therapeutische Monatshefte,
septembre 1902 .
siccit e1 on transporte
1<*
restanl de la solution l'aide d'une
pipette (ou d'une
baguette en verre) sur un porte-obje miscros-
copique o on laissera compltement vaporer l'eau.
On couvrira le rsidu sec avec un verrelet <d on introduira
depuis les bords du verrelet quelques gouttes du ractif suivant :
Acide actique glacial 1 ce.
Eau distille !
Alcool 1

Acide iodhydrique du poids spcifique de 1,5
3-5 gouttes
Ce ractif ne se conserve pas et doit tre prpar chaque fois
avant l'usage. Le ractif pntre sous le verrelet et dissout le
rsidu. On chauffera alors le porte-objet sur la flamme trs petite
(
peine visible) dune lampe alcool, ou sur celle d'un micro-
bec de Bunsen. Le liquide entre en bullition et on l'y main-
tiendra pendant environ dix secondes, tout en remplaant le ractif
vapor.
En prsence de traces de sang, il se formera alors des cristaux
d'hmatine iode dune coloration brune fonce, tirant sur le
noir; les cristaux d'une forme trs caractristique sont bien
visibles sous le microscope avec un grossissement de 480 linaire
L'emploi du microscope dans cette raction du sang nous
amne parler galement de l'utilit de la microphotographie
en matire judiciaire. Gomme on le verra plus tard, l'appa-
reil microphotographique est absolument indispensable pour
lexamen des documents crits, mais il est galement d'une trs
grande utilit l'expert chimiste ou au mdecin lgiste pour la
production de documents servant comme pice conviction dans
son rapport d'expertise.
En effet, l'expert affirme devant la cour qu'il a trouv, sur un
linge, une chemise, etc., des traces de sang. C'est un expert
d'une valeur scientifique incontestable et les juges, connaissant
1. L'illustration reprsente une partie des cristaux de iodhydrate d'hmatine
obtenus de U-,00o de sang liquide d'homme. Prparation du Prof. D
r
Strzyzowsky.
i,\ PHOTOOn \l-ii 1 1 l'i l. iw I il. il |n|
s;i renomme, on1 une entire confiance en lui. Mai les jui
ou l'avocat
<l<' la dfense
<ni le droit de supposer <|n il
tromp et, par consquent,
<l<* mettre en doute
!<
Rsultai de on
expertise. L'expcrl ne pourra alors rien Faire d'autre que d'ap
porter son microscope, d'expliquer sa mthode d'opration
! <!<
faire
voir chacun, sous le microscope, les rsultats obtenu
Mais ce mode d'explication demande beaucoup de temps el est
f
FlG.
encore d'un rsultat plus ou moins alatoire, parce que la plu-
part des gens occups dans un procs judiciaire ne sont pas
habitus oprer avec cet instrument. Et tous ceux qui ont tra-
vaill avec le microscope savent que, pour bien
y
voir, surtout
en se servant de forts grossissements, il faut une certaine habi-
tude qui ne s'acquiert pas en quelques minutes.
Si Ton considre encore le fait que, dans bien des cas, la pr-
paration microscopique ne se conserve pas, on sera d'accord avec
nous pour dclarer ce procd absolument dfectueux, sinon
impossible employer.
Combien n'est-il pas plus commode (rapporter l'audience
les images photographiques des rsultats constats sous le
microscope! Ayant trouv sous le microscope des cristaux db-
102 L\ PHOTOGB \IMIIK
JUDICIAIRE
mtine iode, par exemple, en utilisant
le procd cit plus
haut, on en fera une pose
microphotographique.
Le clich sera agrandi et l'agrandissement
apport l'au-
dience. Si l'agrandissemenl l suffisant, il sera facile l'expert,
tout en donnant la description et
l'explication de son
examen
scientifique, de le montrer de telle manire aux
intresss qu'il
Fig. 45.
ne soit pas forc de rpter plusieurs fois ses explications.
Tout le monde aura devant les yeux l'image agrandie des
rsultats obtenus par lui et pourra ainsi mieux suivre et surtout
comprendre son rapport. Il serait naturellement prfrable de
pouvoir se servir, cet effet, de l'appareil projections, chau-
dement recommand par le professeur H. Gross, mais malheu-
reusement ce mode de dmonstration a de graves inconvnients,
comme nous avons dj eu l'occasion de le dire.
\ ninui.K \
i
1 1 ii m- i.*i
n \ i m. i.i
De telles microphotographies seronl d'une grande utilit, non
seulement pour les expertises de lches de
pour d'autres expertises. Ainsi, <n fera bien
<!<
photographier
les spermatozodes trouvs but une chemise, etc.
fig,
t el t* .
La description des oprations microphotographiques b cette
place dpasserait de beaucoup le cadre de ce travail, consacr
la photographie judiciaire.
Fig. 46.
Nous nous bornerons dire qu'il est absolument indispensable
que les microphotographies servant comme tests aune exper-
tise judiciaire soient aussi parfaites que possible, et que l'expert,
insuffisamment au courant des manipulations microphotogra-
phiques, fera bien de s'adresser pour leur confection un spcia-
liste. Il existe, du reste, des traits spciaux de microphotogra-
1. Spermatozodes du chien et cristaux d'hmatine iode. Prparation du Prof.
D
r
Strzyzowskv.
104
l-\ PHOTOGB \1MIIK JUDICIAIRE
phies dus d< >s auteurs trs comptents en l;i matire et o l'on
trouvera
les indications ncessaires.
L'expert pourra tre galement appel dmontrer levant les
tribunaux le rsultat d'une expertise spectroscopique In sang, etc.
Gomme pour les examens microchimiques il se
servira de la pho-
tographie pour fixer graphiquement ses rsultats.
Le professeur H. Gross
1
cite, ce propos, une expertise trs
intressante, faite parl'expertbien connu, le D
r
Jessericli de Berlin.
On trouva le cadavre moiti carbonis du propritaire
d'une maison incendie et on souponnait que celui-ci avait t
assassin. On sait que du sang frais possde certaines proprits
spectroscopiques, se modifiant par l'action de certains ractifs
chimiques. Si l'on expose ce sang l'action du gaz oxyde de
carbone, ses proprits ne sont plus influences par les ractifs
chimiques, mais restent constantes.
Dans notre cas, il se posait la question de savoir si le mort
avait t axphyxi, ou s'il tait dj mort avant l'incendie. Si
l'asphyxie tait la cause de la mort, le sang devait montrer les
proprits du sang contenant de l'oxyde de carbone. L'expert,
le D
r
Jesserich, se servant pour son examen de quelques gouttes
de sang trouves dans le cur du cadavre, constata que l'asphyxie
n'tait pas la cause de la mort et fixa l'image du spectre obtenu
l'analyse spectroscopique sur la plaque photographique. Cette
photographie du spectre trouv joua, l'audience, un rle trs
important.
Il faut galement mentionner dans ce chapitre l'emploi, en
matire judiciaire, de la radiographie nous rvlant aussi des
choses invisibles l'il. Les radiographies seront les tests
du constat du mdecin lgiste. 11 produira, par exemple, l'au-
dience l'image radiographique d'une balle de revolver, ayant
pntr dans la cuisse, les poumons, etc., lorsque la victime a sur-
vcu ses blessures.
Mais la radiographie est aussi d'un emploi trs efficace dans
d'autres expertises.
1. Prof. D
r
Gross, Handbuch fin' Untersilchungsrichter ah S;/stem (1er Krimina-
listitt,
p.
216.
i \ PHOTOOH
M'iin Dl
i i
N
-
'
i
MM
\insi on ,i constate, di le dbut de la radiographie, que le
pierres prcieuses se comportaient, vis- v\ de rayon \ tout h
fail autremonl que
l*s pierres fausses. Les premier
facilement traverses par les rayons Roentgen, tandis que le
dernires s'opposent presque compltement a la traverse de i
rayons.
A ce propos, M. Stoecklin, chimiste expert
.1
Mulhouse, a publi
dans la Xai urc
'
de curieux el trs concluants rsultats.
M.
Stoeck-
lin
se servait pour
son expertise d'un tube rglable de
MM.
Sie-
mens et Halske, donnant
m
,20
d'tincelle et plac une dis-
tance de
m
,38.
La pose a t d'une minute.
Les perles fines
et les perles imita-
tion ne montrrent sur l'preuve ainsi obtenue que peu de diff-
rence. Cette diffrence devint par contre norme pour les brillants
naturels et taux.
Ces derniers furent presque impntrables aux rayons X et
donnrent une image noire, sur l'preuve positive l>ien entendu.
Les brillants naturels furent facilement traverss par les rayons
et lurent, sur le positif, d'un dessin trs clair. Un rubis naturel et
un rubis imitation, un grenat vritable et un faux, de mme que
des saphirs, des turquoises, des meraudes, des opales et des
pierres de lune, toujours en ayant soin de mettre une pierre na-
turelle ct d'une pierre imitation, donnrent absolument le
mme rsultat.
La pice naturelle laissa passer les rayons Roentgen, la pice
imitation empcha, par l'absorption, leur action sur la plaque
photographique.
Nous avons donc dans la radiographie un moyen sr de re-
connatre des pierres naturelles des pierres fausses. Les experts
feront bien de se servir, en cas de besoin, de cette mthode radio-
graphique.
La Nature, 22 janvier 1808, p.
112.
lin, I.A PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
C.

LES EMPREINTES INVISIBLES DES LIGNES PAPILLAIRES DES DOIGTS
Nous avons dj trait dans un des chapilros prcdents la
photographie des empreintes digitales visibles sur les murs, les
glaces, etc. Ici nous donnerons quelques dtails sur la recherche
et la prise photographique de traces invisibles provoques par
l'apposition des doigts.
Ces empreintes invisibles se trouveront surtout sur du papier.
En touchant un papier, etc., avec les doigts, nous
y
laissons, par-
tout o la surface du doigt est venue en contact avec sa surface,
des parcelles de matires grasses dont la peau est presque tou-
jours charge. Mais les points qui entrent en contact avec la
surface du papier sont justement les lignes papillaires promi-
nentes des doigts.
Nous avons donc sur le papier une copie exacte de ces ara-
besques multiformes des lignes papillaires. Elle sera forme par
des parcelles de graisse infiniment petites et juxtaposes les unes
aux autres. Ordinairement cette empreinte ainsi forme reste in-
visible l'il, mais elle peut devenir visible, si nous avons pra-
lablement pass la main dans les cheveux toujours chargs dune
quantit assez considrable de graisse.
Nous nous occuperons ici seulement des traces invisibles des em-
preintes. Gomment peut-on les rendre visibles? 11
y
a pour cela
plusieurs mthodes. La plus ancienne est celle de M. Forgeot
1
,
qui consiste dans l'opration suivante :
On plonge le papier suspect de contenir des traces d'em-
preintes digitales dans l'encre Gardot. Les lignes papillaires res-
sortiront alors blanches sur fond noir.
M. Bertillon
2
a trouv un moyen encore plus simple et qui
a le grand avantage de ne pas altrer le document, comme
i. Alphonse Bertillon, la Comparaison des critures et VIdentification graphique
(Revue scientifique, p. 70).
2. Ibidem,
p. 71.
I, \ l'iHHiK.K M'IMI ll l/INVl Mil I
li> l'ail
le trempage dans l'encre Gardol recommand
pai
M. Forgool
M. Bcrtillon saupoudre loul simplement le papier avec de la
mine de plomb. Los lignes papillaire ea retiennenl la mine
m*
l
&JK
o^h-
(U4H
S
Fig.
'.7.
de plomb, tandis que le papier intact ne la retient pas. Les em-
preintes digitales ressortent par consquent en noir sur un fond
blanc
[fig.
47).
Ce dessin trs net et form par la mine de plomb peut tre
fix L'aide du fixatif ordinaire employ pour les dessins au
108 LA PHOTOGRAPHIE Jl DIC1 URE
crayon. Il f;uil cependant ajouter que, suivant la qualit du pa-
pier support, le dessin,
vienl plus ou moins accus.
Les meilleurs rsultats sont obtenus avec les papiers glacs, ou
bien satins. Les papiers surface rugueuse ne donnent, par suite
de leur surface ingale, que des empreintes bien moins distinctes
<|iie les premiers.
Enlin, avec les papiers buvards, on ne russira que 1res rare-
ment (si les doigts taient bien chargs de matires grasses)
avoir un rsultat vraiment satisfaisant.
Pour ce dernier genre de papier, une troisime mthode don-
nera des rsultats plus srs. Elle consiste dans l'exposition de la
feuille lgrement humide, pendant environ cinq minutes, l'in-
fluence de vapeurs d'iode. Pour cela on fixera, l'aide de
punaises, la feuille humecte, sur le couvercle d'une bote en
carton contenant quelques cristaux d'iode.
Cette bote est ensuite place sur une plaque de tle, qu'on a
pralablement chauffe. L'empreinte, une fois rendue visible,
sera photographie en l'agrandissant et compare ensuite avec
l'empreinte digitale de l'individu incrimin, tout en suivant les
indications que nous avons donnes antrieurement.
D. LA RECONSTITUTION PHOTOGRAPHIQUE DE LETTRES
ET BILLETS DE BANQUES BRLS
Il est souvent d'une haute importance pour l'instruction de
reconstituer le texte de documents crits et brls accidentelle-
ment ou volontairement. 11 va sans dire que cette reconstitution
ne peut tre faite que si le papier carbonis n'est pas tomb en
miettes.
Elle peut tre produite par la photographie.
Du reste, souvent, le texte est encore visible l'il, mais la
conservation du document devient presque impossible cause
de sa fragilit. Pour la photographie de lettres, etc., brles, on
procdera comme suit :
i.\ PHOTOOH \ I
1 1 1 1 m- L'INVl
ua.i.
109
Le documonl carbonis se trouvanl dans
1 1 1

*
chemine, un
pole, etc., on prendra
!<
la main droite une plaque de verre d(
dimension un peu plus grande
<|in' l<" document en question el
de la main gauche une Feuille de carton assez i ni.
I n courant d'air provoqu par le mouvement <ln carton sou
le \ e le papier brl, et l'oprateur profite de ce soulvement pour
glisser entre
lui
et
l<
i
fond
de
la chemine
-a
plaque de verre.
Le document carbonis tant
sur
cette plaque de verre on le
dplieraavec beaucoup de prcaution. En effet, les papiers, en
carbonisant, se recoquillent la plupart du temps trs fortement, et
leur aplanissement prsente les plus grandes difficulti
Pourtant on peut
y
arriver en le-
aspergeant copieusement,

Taille d'un vaporisateur, de fixatif employ pour les dessina
.m
crayon nous nous servons, dans ce but, du fixatif du I)' Schoen-
feld et G
1
*, Diisseldorf). Le papier, ainsi humect el devenu par
cela mme beaucoup moins cassant, est tendu sur la plaque de
verre avec deux pinceaux lins et doux.
La plaque de verre avec le document dpli est ensuite mise,
le papier en contact avec la glace, dans un chssis-presse muni
d'une plaque de verre et de ressorts permettant une forte pression.
Le papier carbonis tant ainsi compltement aplani est iinale-
nient photographi.
Pour cela on emploiera la lumire directe du soleil, ou celle
dune forte lampe arc, qu'on fera arriver en plein sur l'objet
reproduire. Le papier tant carbonis et l'criture tant produite
par de l'encre aux sels de fer, les traits ressortiront en gris fonc
sur le fond noir (PL III
j.
On choisira pour la pose des plaques ordinaires et l'on expo-
sera sufiisamment, sans surexposer. Le dveloppement se fera
avec un rvlateur action lente (l'oxalate ferreux est d'un trs
bon emploi) auquel on ajoute du bromure de potassium.
Si les traits sont forms par des caractres imprims avec de
l'encre d'imprimerie, l'criture sortira en plus noir que le fond.
La plaque employe et son traitement seront conformes aux pre-
mires manipulations. Quand l'criture a t produite par de
l'encre aux couleurs d'aniline pures, le trait n'est ordinairement
HO
I. \ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
pas visible l'il
cl
sera reproduit sur une plaque orthochroma-
tique. <>n peut rendre des contrastes pi us forts par des moyens
qui seront indiqus dans le chapitre consacr l'expertise des
critures.
Le papier contenanl une criture une encre aux sels
de fer
et entiremenl calcin n'offre aucune difficult pour la reproduc-
tion photographique. Le Irait ressort en brun rouille sur le fond
blanc. Mais si cette reproduction n'offre pas
de difficults l'enlve-
ment du document calcin de la chemine et son aplanissement
en prsentent d'autant plus. Dans ce cas. on suivra la mme
mthode que celle indique plus haut, mais avec plus de pr-
cautions encore. Ajoutons que la photographie peut, en employant
les mmes manipulations, nous faire dcouvrir les numros de
billets de banque ou obligations, etc., brls.
E.
DCOUVERTE DES EMPREINTES INVISIBLES D'IMAGES A L'ENCRE D'IMPRIMERIE

SUR LES FEUILLES DE GARDE
Les images imprimes aux encres d'imprimerie produisent
gnralement des traces sur les feuilles degarde qui les recouvrent.
Ces traces sont formes par le dcalquage de petites quantits
d'encre incompltement sche.
Le plus souvent elles sont, par la petite quantit de l'encre
dcalque, invisibles l'il La photographie nous permet de
les dcouvrir.
Pour cela la feuille de garde sera mise dans un chssis-presse
forte pression, de sorte qu'elle soit compltement aplanie. Le
chssis-presse avec la feuille de garde examiner sera clair par
une forte lumire. Pour la reproduction du document on se servira
dune plaque ordinaire. La pose sera normale et le dveloppement
lent. Il est trs rccommandable, si la couleur du papier est
blanche, d'intercaler entre l'objectif et l'objet a photographier
un filtre bleu, constitu par une cuvette-filtre remplie d'une
solution de sulfate de cuivre ammoniacal. En choisissant un
i \ PHOTOGH M'iiii i>i i . i s- i ii.i I
111
temps de pose cl un filtre convenables, I empreinte de
I im
imprime, renverse naturellement, sortira en plus clair sur le
ngatif.
Les planches
l\ ci \ montrent la photographie
d
une telle em
preinte. Elles reprsentent l<'
dcalque invisible d'une gravure
enleve d'un livre prcieux. L'ouvrage a t vendu avec une
feuille de garde dpourvue de la gravure qu'elle protgeait.
Il s'agissait de retrouver ce que cette gravure reprsentait
pour pouvoir dcouvrir celui qui l'avait enleve. En suivant la
mthode Indique plus haut, l'auteur est arriv au but. Ajoutons
que la seconde photographie PI. V a t obtenue en produisant,
par l'intermdiaire d'un diapositif, un second ngatif lu premier
clich. (Voir pour plus de dtails dans le chapitre consacr a
l'examen photographique de documents crits.
F.
-
LA PHOTOGRAPHIE DES EMPREINTES DE CRAYON SUR DU PAPIER
En crivant au crayon sur un papier on exerce, pour qu'il
morde , une certaine pression sur lui.
Cette pression, outre le trait plus ou moins noir produit par
des parcelles de graphite, se dessinera en creux sur le papier et
se transmettra galement en creux aux feuilles se trouvant
en contact avec la premire. Cette empreinte en creux, dans
beaucoup de cas, invisible l'il, peut tre releve photographi-
quement
Pour cela, on placera la feuille examiner (pas dans un chs-
sis-presse) l'obscurit et on l'clairera avec un bec Auer ou une
lampe arc de telle sorte que la lumire vienne trs obliquement.
La moindre ingalit du papier s'accusera par une ombre
plus ou moins porte.
De cette manire, on russit par exemple dcouvrir, sur la
seconde et jusque sur la troisime et quatrime page, des traits
crits au crayon sur une premire feuille d'un calepin, feuille
qui a t dtruite ensuite ^Pl. VI .
CHAP1T1 VII
EXAMEN PHOTOGRAPHIQUE DES DOCUMENTS CRITS
Au cours des chapitres prcdents, nous avons dj eu,
maintes reprises, l'occasion de dire, que la plaque photogra-
phique est autrement sensible pour les diffrences de teintes et
colorations que l'il humain.
Nous avons pu indiquer comment le photographe judiciaire, se
servant de cette proprit de la plaque sensible, peut dcouvrir
des traces de strangulation sur un cadavre, des traces de
sang, etc., traces compltement invisibles notre organe visuel.
Cette particularit des mulsions photographiques est surtout
d'une trs haute valeur pour l'examen des documents crits.
Depuis assez longtemps dj, les experts chimistes, incapables
de trouver srement par l'examen chimique, des ratures, des
surcharges, etc., sur des pices crites, ont utilis la photogra-
phie pour arriver leurs fins.
Les Bertillon, Iesserich, Sonnenschein, Barbieri, Popp, Denns-
tedt, Schopff ont travaill au perfectionnement de l'analyse
photographique. Ce sont surtout les deux auteurs hambour-
geois, MM. Dennstedt et Schopff, qui, dans leur travail devenu
classique [Einiges iber die Anwendung der Photographie zur
Entdeckung von Urkundenflschungen *),
ont donn pour la
premire fois une description complte des mthodes, qu'il
1. Hambourg, 1898, Commissions-Yerlag von Lucas Greif u. Sillem. Jahrbucli
der ha/mburgischen voissenscliaftliehen A tintait en, XV.
La Photographie Judiciaire.
Lettre brle crite avec une encre
aux sels de fer.
I'\ \ VI KN IM10 I <h.u \ m i .1 i. i.i DOCUMKN'I m kl I | | .;
i.iui
suivre pour dcouvrir h l'aide de la photographie la faux
en criture.
L'expertise photographique d'une pice crite peul tre
lui
dans
deux buts :
I" Pour chercher une Falsification faite but cette pi< e
2 Pour
comparer ensemble deux critures.
.Nous allmis
nous occuper d'abord du
premier cas.
Le problme que l'expert photographe devra rsoudre dans
ce cas est celui qu'indiquent MM. Dennstedt ei Schopff, dan-
leur
travail prcit, et <jui se
rsume dans les trois questions sui-
vantes :
1
A-t-on enlev mcaniquement <>u chimiquement des traits
sur le document? la place
des traits enlevs, en a-t-on ajout
d'autres?
2"
Deux ou plusieurs traits se trouvant sur le mme docu-
ment sonl-ils crits avec la mme encre ou avec des encres dif-
frentes?
3
Des traits se trouvant sur le mme document sont-ils crits
en mme temps ou des poques diffrentes, et, dans ce dernier
cas, laquelle des critures est la plus ancienne ?
On a enlev des /rails sur le document par ratures. L'endroil
ratur est souvent dj reconnaissant sous une loupe fortement
grossissante ou sous le microscope.
Le microscope binoculaire de Zeiss lna, donnant un relief
fort exagr, est trs recommandable pour ces recherches. La
surface du papier, l'endroit trait avec un canif ou avec le rasoir
qui est surtout employ pour ce travail, est rugueuse, fibreuse,
et l'paisseur du papier diffre de celle du reste.
Cette diffrence d'paisseur, dans les cas de faux par rature
excut par un falsificateur inexpriment, peut dj tre
constate facilement au miscroscope. On utilisera pour cela un
fort clairage par transparence en ayant soin de protger la
surface du papier examiner de la lumire diffuse l'aide d'un
cran opaque.
On choisira cet effet, de prfrence, l'clairage au bec Auer
et l'on travaillera dans une chambre noire.
I I \ LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
l)rs
ratures excutes par quelqu'un
-
du mtier sont souvent
difficiles constater
<
i
i ne se traduiseni souvenl que par
l'aspect
fibreux de la surface du papier.
MM. Dennstedl et Schpff recommandent d'examiner l'endroit
suspect du papier en
y
mettant une goutte d'eau.
En effet, le papier tant ratur et, par eonsquent, L'encollage
tant dtruit, pompe immdiatement l'eau. La goutte d'eau reste
au contraire pendant un certain temps telle quelle sur le papier
non trait au rasoir, c'est--dire encore parfaitement encoll.
Cette preuve, comme nous avons pu nous convaincre person-
nellement, est trs concluante et n'altre pas le document,
comme le font dj ressortir ces auteurs, si l'on a soin de le
scher ensuite compltement.
L'endroit suspect de ratures ainsi trouv par cet examen mi-
croscopique prliminaire, on procde sa prise photographique.
La photographie peut tre faite en grandeur naturelle ou sous le
microscope, en agrandissant.
Pour photographier Je document suspect en grandeur naturelle,
aprs l'avoir lix d'abord sur une planchette (ne pas l'exposer
sous le verre d'un chssis-presse), on fera la premire pose sous
une lumire vive arrivant trs obliquement.
Pour cela on travaillera dans une chambre noire et l'on utilisera
comme source lumineuse une lampe bec Auer munie d'un
rflecteur. Les lampes livres par les fabricants de microscope
pour la microphotographie sont d'un trs bon emploi.
La mise au point de l'image sera trs exacte. Pour atteindre la
plus grande nettet possible, M. Bertillon emploie un test : la
premire patte gauche d'une mouche ordinaire. Les tarses de
cette patte se voient trs bien, avec une loupe, sur le verre dpoli
et servent au contrle de la mise au point. On fera adhrer au
papier la patte de mouche en l'humectant un peu.
La premire pose faite par une lumire oblique, trs vive, fera,
la plupart du temps, ressortir les ingalits de la surface par des
ombres relativement fortes. On la compltera par une seconde
pose par transparence.
Pour cela on fixera le document sur un cadre de bois et on
i:\ wii \ PHOTOOH
M-iii'M i m |)Oi i I GUI I Il ,
placera la lampe derrire l'objet photographier. Les difTrem
d'paisseur scronl rendues alors par des endroits plu ou tnoin
noirs sur le ngatif.
La photographie mi grandeur naturelle n<' donnant pas tou-
jours
des
rsultats absolument concluants, on Fera mieux
d'agrandir,
des
le dbut, L'image de l'endroit suspect. A cel effet,
Fig. 18.
on se servira de l'appareil microphotographique. Un agrandisse-
ment linraire de 6 7 fois suffira dans la plupart des cas.
On fera comme pour la prise en grandeur naturelle de poses
par transparence et sous une lumire incidente trs oblique. La
microphotographie montrera trs nettement tous les endroits
o le faussaire a attaqu le papier avec le grattoir. On distinguera
mme les points d'attaque. Ces points se dessineront par des
traits, trs noirs sur le ngatif, trs blancs sur le positif
[fig.
48).
Quant au dveloppement de ces clichs, il doit tre excut
avec beaucoup de prcautions et avec des rvlateurs action
1 II I,.\ PHOTOGB M'illl-; JUDICIAIRE
lente auxquels, pour renforcer
les
contrastes, on ajoutera une
quantit relativement grande de bromure de potassium.
Les
rvlateurs action
rapide, comme le paramidophnol
(rodinal), etc., sont inutilisables pour ce genre de photographie.
Ils aplatissent l'image par la diminution des contrastes. En outre
ils ont tous une grande tendance au voile.
Les tra ils sont enlevs par tut moyen chimique. Pour enlever
des traits sur un document crit, les faussaires ne se servent pas
uniquement du grattoir, ils emploient trs souvent des moyens
chimiques.
D'aprs le professeur (iross, les moyens chimiques les plus
usits pour cela sont
1
:
L
1
acide oxalique en solution aqueuse et l'acide chlorhydrique
dilu, qu'on applique sur le trait l'aide d'un pinceau et qu'on
limine ensuite par un lavage l'eau, appliqu galement avec
un pinceau. Un mlange finement pulvris de carbonate d'am-
monium et de soufre, dont on remplit un petit sac de mousse-
line fine et avec lequel on frotte rcriture enlever. Une solu-
tion aqueuse de chlorure d'tain
(1

2)
qu'on applique avec un
pinceau sur l'criture.
Les solutions d'hypochlorites, par exemple Thypochlorite de
sodium, et l'eau chlore.
Le faussaire, en employant ces moyens chimiques, russit bien
faire disparatre les traits de l'criture, mais, dans la plupart des
cas, il provoque par l aussi un changement de la teinte du
papier aux endroits traits.
Ce changement de couleur est presque toujours minime et
imperceptible l'il; pourtant, il peut tre dcouvert quelque-
fois par la plaque photographique. L'endroit trait est devenu,
par exemple, lgrement jauntre. Une plaque ordinaire, en
choisissant un temps de pose convenable, nous donnera une
tache, sur le ngatif, plus transparente que le reste.
Le papier possdant une trs lgre teinte jauntre a t trait
1. Prof. D" II. Gross, Handbuch fur Untersuchungsrichter als System der Krimi-
nalistik.
i.\ wiia PHOTOOH
M'iii'
'i i m i"" i \m i i '
RI i
partiellement avec une solution blanchi ante la teinte jau
ntre aura disparu
sur
tous les points o l'on a appliqu la jolu
lion blanchissante. Dans ce cas, l'endroit Irait ur
!<
nj
I if
plus ooir que le peste
lu papier.
En pratique, ces oprations ne sont naturellement pas
i
simples
que le fait supposer la thorie.
Il
faut souvenl beaucoup de
patience et I' multiples
essais pour
arriver d< se rsultats con
cluants.
La manire de
travailler est
alors la suivante :
Le document examiner est
mis dans un chssis-presse muni
d'une glace.
Il sera expos une lumire gale
et
intense, SI pi
sible la lumire
directe du soleil ou celle d'une forte lampe
arc.
Une srie do poses sur des plaques ordinaires et avec diff-
rents temps d'exposition servira orienter l'oprateur sur la
nature de la tache provoque par l'ingrdient chimique.
Gomme nous venons de le dire, la tache, sur le ngatif, sera
plus claire que le reste, si la solution a teint le papier en jaune
;
elle sera plus fonce, si, au contraire, le papier a t blanchi aux
endroits traits.
Dans ce cas, on pourra augmenter les contrastes en intercalant
un iiltre bleu entre l'objectif et l'objet photographier. Gomme
filtre, on utilisera la cuvette-filtre, remplie d'une solution plus ou
moins concentre de sulfate de cuivre ammoniacal que nous
avons dj mentionne plusieurs reprises.
Nous prfrons ici la photographie la lumire incidente
celle par transparence. Elle nous semble plus sre. L'emploi de
l'appareil microphotographique n'est galement pas ncessaire.
Les ngatifs, ainsi obtenus, seront copis sur un papier don-
nant des contrastes trs accuss. On se servira, avec succs, du
papier Vlox, marque noire, ou du papier Rembrandt. On
pourra aussi renforcer les contrastes par des moyens que nous
indiquerons plus loin.
Tous ces moyens chimiques et mcaniques tant employs par
le faussaire pour enlever des traits, on peut souvent, par la pho-
tographie, retrouver les traits disparus pour notre il.
| 18
LA PHOTOOB \1MI1I-: JUDICIAIRE
En effet, le faussaire a un grand intrt conserver l'endroil
o
il veut faire disparatre
des chiffres, etc., dans un lut aussi
parfait que possible, et, pour
y
arriver, il cessera son travail au
moment o toute trace visible aura disparu. Cela lui vitera
d'attaquer inutilement le papier.
Mais si toute trace a disparu, mme pour l'il le plus exerc,
il se pourra fort bien que des traces minimes d'encre noire, si le
taux a t fait l'aide du grattoir, ou des particules d'oxyde de
fer jaune soient restes dans la pte du papier; et ce sont prci-
sment ces restes que la plaque photographique, par sa grande
sensibilit pour les moindres diffrences de certaines couleurs,
nous permet de constater.
On a propos, et les propositions ont t mises en pratique
maintes reprises, de traiter chimiquement ces restes d'encre ou
d'oxyde de fer. Ainsi on recommande l'application d'une solution
d'acide gallique sur les endroits suspects.
Un traitement des endroits contenant des traces d'criture
enleves au moyen de solutions blanchissantes avec du sulfure
d'ammonium devra galement faire ressortir visiblement les
traits disparus.
Il est vrai que ces solutions peuvent souvent donner de bons
rsultats, mais elles ont le grand inconvnient, comme le font
dj remarquer MM. Dennstedt et Schpff
1
,
d'altrer le docu-
ment. En tous cas, elles ne sont pas ncessaires, si l'on veut
employer la photographie.
La plaque photographique est suffisamment sensible pour
donner des rsultats concluants mme sans avoir noirci prala-
blement les traits par un ractif chimique.
A ce propos, il faut galement citer la mthode ingnieuse de
M. Alphonse Bertillon pour faire ressortir des traits enlevs
antrieurement, au moins pour l'il, l'aide d'un grattoir.
M. Bertillon traite l'endroit gratt avec un fer repasser chaud.
On se servira de prfrence d'un fer repasser chauff au gaz.
1. Einiges iber die Auwendung dev Photograsphie zur Eutdeckung von Urkunden
fdlschung, page 8.
I- \ \\u \ PHOTOORAPHIQl B DE DOCUMKN1 CRI1
I | Q
Il doil tre chauff & une temprature telle que, pos sur un
papier blanc,
il le brunisse.
I'iu l'emploi <>n
promnera le fer
chaud
sur
l'endroit examiner, lequel brunira tr! vite. Le trail
enlev
par le grattage ressort alors en
noir
sur un
fond brun
clair
(fig,
57 I.
Ajoutons qu'on pourra galement traiter au fer chaud L'envers
du papier
pour provoquer le mme effet.
Cette mthode
nous a donn d'excellents rsultats, mais elle a
aussi l'incom ('nient, comme
les
ractifs chimiques, d'altrer
le
document.
roui* dcouvrir photographiquement
les
restes d'encre ou, en
cas d'application de solutions blanchissantes, des traces
d'oxyde
de fer, on procdera comme suit :
Le document mis avec un lest (la patte de mouche dans
un chssis forte pression est plac de sorte qu'il >oil
clair
par une lumire trs vive. La lumire directe du soleil ou celle
d'une lampe arc sont, comme pour toutes les poses semblables,
d'un trs bon emploi.
On agrandira directement le document l'aide de la chambre
photographique, si le tirage du soufflet le permet, au moins
2 fois. Mieux: vaut l'agrandir 4 5 fois.
La mise au point se fera sur le test . Il est recommandable
de se servir pour ce genre de photographie de la cuvette-filtre
bleue, cite dj plusieurs reprises.
La pose sera normale. Le clich sera dvelopp avec un rv-
lateur action lente, de l'oxalate ferreux par exemple. Le
dveloppement lent en cuvette verticale a souvent permis
l'auteur d'obtenir de trs beaux rsultats.
Si l'on se sert de l'appareil microphotographique pour dceler
des traces d'criture, on placera la source lumineuse (lampe
bec Aiier) de sorte que le document soit clair par devant.
L'clairage par transparence n'est pas, notre avis, trs bon
pour ce genre d'expertise photographique.
L'emploi du filtre bleu est galement indiqu.
Le clich montrant des traces d'criture ainsi obtenu, on le
copie sur du papier.
[20
Mais, comme bien souvent ces traces ne sonl marques que trs
faiblement,
<>n cherchera renforcer sur La copie
les
contrastes.
Pour
y
arriver, ona diffrents moyens. Le premier consiste tirer
sur ni) papier spcial exagrant
ces
contrastes. Telles sonl par
exemples l<
i
s marques dj cites diffrents endroits,
"
Vlox ,
tiquette
noire, et Rembrandt .
Le premier est un papier au chloro-bromurc et dvelop-
pement. 11 sera dvelopp avec un rvlateur d'action moyenne
auquel on ajoute du bromure de potassium. Un bon rvlateur
pour cela est l'hydroquinonc-iconogne par exemple. Pour
Temploi de ce papier, il faut encore ajouter qu'au dveloppement
l'image
vient d'abord grise, sans vigueur et sans dtails. Les
ombres semblent aussi grises que les demi-teintes. C'est seulement
aprs un certain temps que les ombres ressortent vigoureusement
sans que les demi-teintes augmentent sensiblement d'intensit.
La seconde marque est un papier au chlorure d'argent noir-
cissement direct. Il peut tre vir avec les virages ordinaires.
Un autre moyen pour renforcer les contrastes d'un clich est
de le copier travers un verre jaune ou vert. Ce mode de tirage
peut tre employ soit pour les papiers noircissement direct,
soit pour ceux dveloppement. Suivant le cas on choisira un
verre plus au moins color. Le verre de couleur peut tre rem-
plac par un papier transparent de la mme couleur qu'on place
sur le chssis-presse.
Le papier rouge starinis employ pour l'emballage des
papiers photographiques peut servir pour cela. Toutefois, ces
papiers colors ne sont pas recommandablcs pour les tirages sur
un papier dveloppement cause de l'ingalit de leur pte.
Le renforcement au bichlorure de mercure ou l'affaiblissement
permettent souvent d'augmenter les contrastes. Mieux vaut
encore combiner ces deux oprations.
cet effet on affaiblira d'abord le clich dbarrass de toute
trace d'hyposulfite l'aide d'une faible solution
(1
: 100) de persul-
fate d'ammonium additionne de quelques gouttes d'acide sulfu-
rique. Aprs un nouveau lavage et aprs schage on le soumettra
l'action du bain de sublim.
i \ \\ii \
PHO
i OOH IPHIQl i l'i DOCUM1 m I 'I
L'imago blanchie sero noircie par un rvlateur photographique
servan! ordinairement au dveloppement des client l'on a
bien choisi le degr d'affaiblissement el du renforcemenl ucc<
sifs, cette mthode augmente sensiblement les contra b
La meilleure manire
<!<
renforcer les contra t< esl de faire
lu premier ngatif un second |>;n'
l'intermdiaire d'un diapositif.
Cette mthode permet de garder l<
i
premier ngatif intact tel
qu'on l'a obtenu
dans la chambre noire. On produira donc, en
premier lieu, un diapositif. Ce diapositif esl facilement obtenu
en mettant, dans un chssis-presse,
<
i
r;i
dvelopp vigoureusement avec un rvla-
teur nergique contenant une quantit relativement considrable
de bromure de potassium. On renforcera au besoin le diapositif
au moyen du bichlorure de mercure, ou bien on l'affaiblira
<!
le renforcera ensuite, en suivant les indications donnnes plus
haut.
Le diapositif, accusant les contrastes dj beaucoup plus forh--
ment que le premier ngatif, servira la fabrication du second
ngatif.
La voie suivre pour la production de celui-ci est absolument
la mme que pour l'obtention du diapositif. Ce second ngatif,
par une insolation et un dveloppement judicieux, sera encore
plus riche en contrastes que le positif sur verre. Ou pourra, du
reste, les augmenter en utilisant les moyens cits plus haut ;
la rigueur, on fera encore un second diapositif et de celui-ci un
troisime ngatif.
Cette dernire mthode est longue et dlicate, mais elle permet,
en revanche d'augmenter les contrastes au gr de l'oprateur.
Les planches IV et V sont produites de cette manire.
Le faussaire, aprs avoir enlev des traits ou des chiffres, les
remplace la plupart du temps par d'autres. Pour cela il se sert.
si possible, des anciens traits, mais il est galement forc d'crire
sur du papier n'ayant pas encore contenu de l'criture.
Sous le microscope et, mieux encore, sur
la plaque photogra-
phique apparatront, comme nous l'avons
dmontr plus haut,
les traces d'encre restes aux endroits traits par le grattoir dans
laplc du papier, ou les changements de couleurs, si l'oprateur
a employ
les solutions blanchissantes.
En outre, on pourra constater, si le faussaire a surcharg
d'encre les traits anciens, cette surcharge sur le positif par la
teinte plus fonce des dits traits.
Mais il
y
a encore un autre fait qui trahit, dans le cas o le faux
a t excut par le grattage, l'opration frauduleuse: c'est l'as-
pect spcial des traits ajouts aprs coup.
En effet, en cherchant enlever de l'criture l'aide d'un
grattoir, on dtruit forcment l'encollage du papier. Cette des-
truction est le plus souvent complte; dans certains cas, en
travaillant sur du papier rsistant et trs bien encoll, elle n'est
que partielle.
Aux endroits o l'encollage a t dtruit, le papier devient
comme un buvard, il pompe l'eau.
Par consquent, un trait appliqu sur ces parties n'aura plus
les bords nettement distincts, mais ils seront dchirs et dentels
par suite de la capillarit des fibres constituants la pte du
papier
(fig.
49).
Ces dentelures sont trs accuses sur l'image agrandie du trait
et se montreront d'autant plus fortes que la plume ayant servi
sa confection a t remplie d'encre. Mme, en usant de la pr-
caution de remplir trs peu la plume et d'exercer seulement une
lgre pression sur elle, on ne parvient pas viter ces dentelures.
Elles seront toujours visibles sur l'image fortement grossie.
La dchirure du trait n'est pas anantie non plus par le traite-
ment, avant la seconde criture, de l'endroit gratt avec une
lame de bois poli ou d'ivoire. Elle peut tre anantie, si le faus-
saire a pris la prcaution d'encoller son papier une seconde fois
avant d'y apposer son nouveau trait.
Et, l encore, il se heurte de grandes difficults. Les matires
utilises pour l'encollage des papiers sont de diffrente nature.
La glatine, la fcule, l'amidon, etc., sont employs cet opra-
|.;\ \\ii \
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K 1)1 DOCIJMI i WA
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a
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te
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H
c
\1\ LA PHOTOOB M'ilil'. JUDICIAIRE
tion, et chacune
!<
ces matires donne mie
autre surface au
papier.
Ed outre, la quantit d'encollage communique galement au
papier un aspect diffrent qui se traduit par un brillant plus ou
moins fort ou un changement de teinte.
Ce changement peut tre invisible a l'il, mais il ne restera
pas inaperu par l'objectif et la plaque photographique. On le
fera ressortir par l'application des mthodes dcrites antrieure-
ment.
Le procd photographique qu'il faut suivre pour dcouvrir
les traits ajouts aux endroits traits par le grattoir ou par des
ractifs chimiques est semblable celui que nous avons donn
pour la dcouverte des ratures, etc.
Il est toutefois recommandable d'employer, dans ce cas-l,
l'clairage par transparence et des plaques anti-halo. En effet, en
oprant avec cet clairage, surtout si l'on a rendu pralablement
le papier translucide avec de l'huile vascline, il se produit
souvent un halo sur les fines dentelures du bord.
Ce halo rend le clich moins net, dfaut qu'on peut facilement
viter en se servant justement de plaques ocres ou munies
d'une solution anti-halo quelconque.
Pour rendre plus transparent un document sur papier, on
peut procder de diffrentes manires. D'un excellent emploi est
par exemple, comme nous venons de le dire, l'huile vaseline.
Cette huile vaseline a t recommande par MM. Dennstedt et
Schopff dans leur travail classique dj cit maintes reprises.
Cette huile, applique sur le papier et pompe par sa pte,
chasse l'air et le rend translucide. Elle peut tre enleve aprs
l'opration par la benzine. Cette dernire manipulation ne dt-
riore nullement le document, et cette mthode est par ce fait
suprieure toutes les autres.
Nous nous sommes servis couramment de ce liquide sans avoir
eu une seule fois un document endommag.
Pour pouvoir rsoudre la seconde question : si deux ou plu-
sieurs traits se trouvant sur le mme document sont crits avec
la mme encre ou avec des encres diffrentes, il faut avoir une
EX \\n \ PHOTOOR IP1IN
i i
Dl DOCUMEM CHU I
' -
certaine connaissance des encres qui se trouvenl dans le coni
raerce
Disons de suite que l'obtention des rsultats concluants par la
photographie n'es! pas aussi sre que celle des Faux par gratta
on par blanchiment. En tout
'as
les difficults qui se prsentenl
sont
beaucoup
plus grandes el une confirmation du rsultai par
une analyse chimique B'impose.
On
peut diviser les encres du commerce en deux sries : les
anciennes encres
et
les encres modernes.
Les anciennes encres,
don! L'emploi diminue actuellement de
plus en plus, sont fabriques avec de la noix de galle ou d'autres
produits contenant de L'acide gallique.
Ce
sont gnralement des dcoctions de ces substances dans
le l'eau, auxquelles on a ajout les sels de fer. Il se
forme alors
par oxydation un prcipit noir compos de gallate de fer. Ce
prcipite 1res fin reste en suspension par l'addition au mlange
d'une matire collode. Cette matire collode esl le plus souvent
de la gomme arabique.
L'criture produite par une telle encre n'est pas forme par
des traits continus, mais par une agglomration de points noirs.
En effet, le liquide sortant du bec de la plume dposera sur le
papier le prcipit noir et linement divis de gallate de fer.
En schant, ce prcipit est maintenu sur le papier par la
substance collode.
A travers ce prcipit noir on verra, en grossissant suffisam-
ment l'criture, la couleur blanche ou autre du papier. L'image
photographique agrandie d'une criture une encre au gallate
de fer sera donc constitue par une suite de points noirs cot
d'une suite de points blancs ou gris, suivant la nature du papier
support.
Le diamtre des points noirs augmentera avec la quantit
d'encre dpose et avec la pression qu'on a exerce sur la plume
en crivant.
Le trait peut mme devenir compltement noir sur les bords,
si le bec de la plume employe est trs large et si la plume a t
charge de beaucoup d'encre. On constatera alors, au moins
120 LA PHOTOGB M'ilii: J1 DIGIAIRE
dans la plupart <l<
4
s
cas, la dchirure <ln trait dans les parties
intrieures.
En effet, l'criture auraau milieu une zone pins claire.
Cette zone est produite par le vide se formant sous une forte
pression entre Les deux pointes du bec. Cette zone devient mme
trs claire, si
l'cartemenl
des deux pointes a t relativement
grand. 11 va sans dire que, pour qu'on puisse la distinguer net-
tement, l'agrandissement sera considrable. Le grossissement
ncessit sera au moins de i 6 fois linaire.
Les anciennes encres au gallate de fer ne sont pas toutes iden-
tiques au point de vue de la qualit. Mais nous ne croyons pas
qu'il soit possible de les diffrencier par voie photographique.
Les diffrences de noircissement de l'criture photographie
peuvent tout aussi bien provenir de la quantit d'encre employe
que de la qualit diffrente.
Les encres modernes ne contiennent pas le sel de fer l'tat
de prcipit, mais en dissolution.
C'est seulement sur le papier que se produit, par oxydation,
le prcipit noir, le plus souvent galement sous forme de gallate
de fer. Le liquide contenant le sel de fer dissous est trs peu
color. Il est, par consquent, dpos, incolore ou presque incolore,
sur le papier par le bec de la plume, et est par cela mme peu distinct.
L'air provoque en le schant l'oxydation du sel de fer et
le rend, par noircissement, visible l'il.
Pour obvier l'inconvnient de ne pas pouvoir distinguer
immdiatement les traits crits, on colore avec une matire colo-
rante quelconque l'eau servant la dissolution des composants
de l'encre. On emploie gnralement cet effet des couleurs dri-
ves du goudron, d'une teinte bleue, violette, verte ou rouge
brun.
Cette matire colorante permet de voir immdiatement l'cri-
ture la sortie de la plume. Les traits ainsi produits seront d'abord
des bandes uniformment colores par la matire colorante. Ils
seront ainsi entirement, bleus, verts, violets, suivant la teinte
utilise
[fig.
50).
C'est seulement avec l'oxydation du sel de fer que l'criture
l'A Wll \ l'Ilni.H.K \|'|| \>\ DO<
i
M
commence se noircir. Kilo devient compltement noire pari 01
<l;ii ion
complte
lu
Bel do Fer.
Miiis le prcipit noir du Bel de fer
- 1,
dposera, comme
;i\'-<
-
les anciennes encres, non pas en une trane interrompue, m
en petits points juxtaposs les
uns
au* autres. Entre ces points
noirs on pourra galement, comme avec les anciennes encn
distinguer le
|
> ;
|
> i <
*
r support
.
Fig. 50.

L'oxydation a un peu commenc.
Ce papier-support, dans le cas des encres modernes, ne sera
plus blanc, mais il possdera la teinte de la matire colorante
employe.
Le trait sera donc compos, semblable une mosaque, de
points noirs et de points bleus, violets, verts, etc. Ajoutons que
les points noirs prdominent, c'est--dire qu'ils sont plus volu-
mineux que les points colors du papier-support, si la plume
I 2S LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
servant la confection de L'criture a t fortemcnl remplie
d'encre, et qu'ils diminuent avec La finesse <lu trait.
Il va >;ms dire que hi structure du trait ne devieni visible
qu'avec un fort grossissement
(4
6
lois
linaire).
Comme nous
venons de
1'
dire plus haut, il esl presque im-
possible de distinguer photographiquement sur un document des
traits produits par deux ou plusieurs encres anciennes de diff-
rente composition.
Il
y
a naturellement d'anciennes encres de nature 1res di Ile-
rente. Mais dans ce cas la diffrence devient dj visible L'il
et le faussaire, ayant tout intrt cacher son intervention par
addition de traits, etc., ne s'en servira forcment pas.
L'image agrandie d'critures faites avec d'anciennes encres
montre pointant presque toujours de grandes diffrences de noir-
cissement des traits. Tandis que les uns sont trs foncs (sur le
positif), les autres sont gristres et peuvent mme prendre peu
prs la couleur du papier-support.
Ces diffrences de vigueur proviennent simplement de la
quantit plus ou moins considrable d'encre se trouvant dans le
bec de la plume au moment de l'criture, ou de la pression
qu'on a exerce sur cette plume, ou encore de l'paisseur des
traits provoque par la duret plus ou moins grande du
bec.
11 serait tmraire de conclure de ces diffrences de vigueur
l'emploi d'encres de diffrentes qualits.
MM. Dennstedt et Schopffne donnent une valeur distinctive
la varit d'intensit des traits qu' condition que ces diffrences
se rencontrent dans le mme chiffre. Ils ajoutent que, mme dans
ce cas, l'expert ne devra pas tre trop affirmatif, et nous ne pou-
vons que les approuver, puisque nous avons obtenu ces diff-
rences d'intensit dans le mme chiffre, crit par nous d'un seul
trait sans interruption.
Les documents crits L'aide d'encres modernes n'offrent pas
les mmes difficults. En effet, les couleurs employes pour la
teinture des encres sont gnralement, comme nous l'avons dj
dit plus haut, bleues, violettes ou rougetres. Ces couleurs agis-
''&
.,.

;/'^^-^;V::^
v;
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r
r'':A
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kl
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ISjP
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In
3
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60
S
3
3
KXAMI N l'iK.i doU tl'IIIUl K 1)1 DOGUMKM KCHl'l
s.ini
trs diffrera ment sur la plaque en ible nous permettront
de les di (Troncier photographiquement.
Tout le monde sail que
!<
bleu
el aussi, dans une certaine
mesure, le violel agissent sur la plaque photographique presque
aussi nergquemcni
que
le blanc. L'image d'une criture pro-
duite par une encre matire colorante bleue
<>u violette se pn
sentera
doue
semblable celle d'une criture
I ancienne encre
an
gallate de fer: points noirs sur fond blanc.
Le rouge, n'ayanl presque aucune influence sur l<
i
bromure
d'argent de la plaque sensible, donnera, lorsqu'il es! contenu
comme teinture
dans une encre, des traits
se marquanl sur le
ngatif par des bandes transparentes et
sur le positif par des
bandes d'un noir interrompu.
Pour distinguer en pratique
des traits crits avec des encres
diffremment' colores, on fera bien de suivre la mthode de
MM. Dennstedl et Schpff indique dans leur travail classique,
Einige$ ber die Anwendiing, etc., que nous avons dj eu
plu-
sieurs fois l'occasion de citer. Personnellement,
pour nos exper-
tises et expriences, nous l'avons toujours employe avec le plus
grand succs. Cette mthode consiste dans les manipulations
suivantes.
Ayant expertiser un document crit seulement d'un ct et
sur un papier pas trop pais, on le rendra transparent par l'ap-
plication de l'huile vaseline. L'criture, convenablement agrandie
par le microscope ou par une loupe et avec l'clairage par
transparence, laissera souvent dj reconnatre la teinture
employe.
Des documents sur carton ou sur un papier trop pais ou encore
ayant de l'criture sur les deux laces, seront examins sous la
lumire rflchie. L'examen devient par cela mme plus difficile.
Aprs ces essais prliminaires on procdera la
premire
reproduction photographique sur une plaque ordinaire, c'est--
dire une plaque ayant son maximum de sensibilit dans la rgion
bleue et violette du spectre.
Pour absorber les rayons rouges et jaunes, dj peu actiniques,
on intercalera un filtre bleu entre l'objet et l'objectif; le filtre
9
aura t examin pralablemenl l'aide du spcctroscope, pour
s'assurer de l'absorption complte des dits rayons.
Le ngatif, dvelopp suivant les indications
antrieurement
donnes, montrera des diffrences d'intensit dans les traits, si
les encres employes ne contenaient pas la mme matire colo-
rante. Ces diffrences s'accentuent, si Ton utilise les procds de
tirage ou de renforcement et d'affaiblissement que nous avons
dcrits en traitant de la photographie des ratures.
Les diffrences d'intensit pouvant galement provenir
d'autres causes, de la quantit variable d'encre coulant du bec
de la plume, de la pression plus ou moins forte, etc., on contr-
lera le rsultat au moyen de plaques orlhochromatiques; ces
plaques donnent, comme on sait, les couleurs avec des valeurs
peu prs semblables celles perues par notre organe visuel.
L'orthocbromalisme est produit par l'addition directe l'mul-
sion ou par trempage de la plaque dans une solution alcoolique
de matires colorantes comme l'rythrosine, l'osine, la cya-
ninc, etc. Les plaques contenant de l'rythrosine sont plus
sensibles pour le jaune, celles auxquelles on a additionn de la
cyanine, pour le rouge.
Pour la seconde pose on utilisera une plaque de ce genre, la
cyanine, sensible pour le ct le moins rfract du spectre. Les
plaques orlhochromatiques du commerce
(
l'rythrosine) ne se
prtant pas cet usage, on se prparera par trempage une plaque
sensible au rouge.
Pour celte prparation nous nous servons de la mthode in-
dique par le professeur Miethe, donnant des plaques trs sen-
sibles pour le rouge. On se prparera d'abord des solutions de
rouge de glycine, rouge de chinoline et de cyanine, en dissol-
vant sparment 1 gramme de chaque matire colorante dans
500 centimtres cubes d'alcool. (Ces couleurs sont fabriques
par la Socit par Actions pour la fabrication d'aniline de
Berlin.)
A la solution de cyanine on ajoutera quelques gouttes d'am-
moniaque. On mlangera ensuite ensemble 20 centimtres cubes
de chaque solution et l'on ajoutera ce mlange 100 centimtres
I \ Wll \
PHO l'OOH
\|'|||i .1 | |,| |)<)CI
|i
|;| | | ; |
cubes d'eau el 50 centimtres cubes d'ulcool. On lai c repo er
pendanl plusieurs heures
il
se forme un lger dpl
'!
l'on
ajoute de nouveau 1 centimtre cube de la solution de cyaninc
Aprs avoir
pass
le liquide, maintenanl d'une couleur vio
lette, ; travers un filtre, on le dilue avec 200 centimtres cubes
d'eau el 100 centimtres cubes d'alcool. Finalement, on ajoute
encore 1 centimtre
culte de la
solution le
cyaninc et une
quantit d'ammoniaque (elle
que
le
liquide entier en contienne
I
un.
Cette solution
se
conserve
assez
longtemps l'obscurit.
On
plongera
les
plaques
pendanl
cenl dix cent vingtsecondes
dans ce bain, et on les lavera d'abord, pendanl
deux
minutes,
sous
le robinel et ensuite dans une
cuvette remplie d'eau dis-
tille.
On schera
ces
plaques dans une tuve
aussi
rapidement que
possible, parce que leur sensibilit pour le rouge augmente avec
la vitesse du schage. Les plaques ainsi prpares tant trs sen-
sibles pour le rouge on ne peut pas les dvelopper la lumire
ordinaire des chambres noires. On prparera pour leur
dvelop-
pement un verre spcial en colorant une plaque non expose et
non fixe avec une solution trs concentre de tartrazine.
On ajoutera ce verre jaune ainsi obtenu une plaque non expo-
se, mais iixe et colore dans une solution de violet de mthyle.
Ces deux verres colors, fixs ensemble devant la lampe <lu
laboratoire, donnent une lumire brun rouge fonc n'influenant
pas ou trs peu la plaque sensible.
Pour liminer les rayons bleus et violets, on se servira d'un
filtre, ne laissant passer que les rayons rouges, qu'on intercalera
entre la source lumineuse et l'objectif
.
Si, sur le positif de la seconde pose, les traits, plus clairs sur
la premire, apparaissent plus foncs, les plus foncs de la pre-
mire, par contre, plus clairs, ou peut en conclure avec sret
que deux encres matires colorantes diffrentes ont t em-
ployes pour la confection du document et que ces matires colo-
rantes des encres possdent une actinicit diffrente.
Si, en employant la plaque sensible pour le rouge et en limi-
nant les rayons les plus rfracts, ce renversement des valeurs
132
l.\ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
ne se produit pas, la diffrence 1 < ^ noircissement les traits sui
la premire pose peul aussi rsulter et de la quantit variable de
l'encre el de sa concentration plus
ou moins grande.
En loul cas, l'expert ne peut pas se prononcer sur la diffrence
existante ou non des encres ayant servi l'criture.
Cette mthode de renversement des valeurs sur un' seconde
plaque sensible pour les rayons rouges ne sert pas seulement a
diffrencier nettement des encres matires colorantes rouges et
bleues, elle peut galement indiquer des diffrences de coloration
de deux encres dont la teinte semble identique l'iL
En effet, certaines couleurs rouges laissent passer aussi des
rayons bleus. Ces encres donnent, par consquent, une autre
image que les encres contenant un rouge pur.
MM. Dennstedt et Schpff recommandent pour toutes les poses
photographiques de ce genre de se servir d'un tmoin indiquant
la bonne qualit des plaques orthochromatiques. Ce tmoin con-
siste en deux traits, l'un rouge l'autre bleu, qu'on applique sur
le documenta examiner, de sorte qu'ils se trouvent dans le champ
d'image embrass par l'objectif.
Si le renversement des valeurs se produit avec les deux traits
tmoins, la plaque orthochromatique est de bonne qualil.
Le D
r
Popp
1
propose de remplacer les iiltres colors avec des
matires colorantes par des Iiltres contenant en solution aqueuse
une des encres employes, aprs en avoir dtermin spectrosco-
piquement les qualits.
Pour la pose photographique il utilise la plaque orthochroma-
tique correspondante et russit ainsi faire paratre sur le clich
l'une des encres en clair, l'autre en fonc.
Enfin la troisime des questions soumises l'expert photo-
graphe : si deux traits se trouvant sur le mme document sont
crits en mme temps ou des poques diffrentes, peut tre
rsolue photographiquement par diverses indications invisibles
l'il, mais visibles sur la plaque photographique.
1. D
1
Popp, Vber gerichtliche Photographie, Photogr. Correspondenz, 1901, n 2,
p. 87.
EXAM1 N l'ii'H
.11,1;
\ l'iih >i
i m DOCUMKM KCRI1 1 : :
Les moyens chimiques ne donnenl pas toujour de rsultats
concluants. On
suii
que, dans ce cas, l'examen chimique con i le
dans le traitement
le
traits au i cmhlablcs que possible par
des
;ici(lcs dilus,
etc.
Les critures plus rcentes son! alors attaques plus
vite <|u'
les plus anciennes. M ; i s
, pour
pouvoir
obtenir par ce moyen un
rsultai net, il faul d'abord que les traits soienl crits avec la
mme encre el ensuite que l'criture ne
-"il
pas trop vieille.
Les Mi cics
acquirent, d'aprs Dennstedt el Schpff, leur
maxi-
mum de rsistance aux ractifs chimiques aprs sis mois & une
anne. Les deux critures ayant dpass cet ge, iln'est, par con-
squent, plus possible de les diffrencier chimiquement.
Cette diffrenciation devienl galement impossible, si le laps
de temps coul entre L'apposition de deux
critures est trop
minime. Le il
y
a pourtant une exception : celle
o
les deux
critures n'ont pas encore atteint vingt-quatre trente-six heures
En effet, les encres courantes ne perdent la proprit de se
laisser copier qu'aprs ces temps
;
mais il est vident que la
copie d'une criture de trois heures sera plus forte que celle
de vingt-quatre heures.
On pourra donc, dans ce cas, utiliser cette facult pour termi-
ner la dillrcnce d'ge.
D'aprs le D
r
Popp
1
,
on procdera alors de la faon sui-
vante :
On copiera, sur une feuille lgrement humecte l'eau, sous
une presse copier, les deux critures examiner. Suivant la
qualit de l'encre, les traits plus rcents se dessineront plus for-
tement que les traits plus vieux. Cette diffrence sera rendue
encore plus visible, surtout si la copie aune couleur jaune bru-
ntre, ce qui arrive avec des mauvaises encres, en les photogra-
phiant au besoin travers un filtre color. En copiant le nga-
tif ainsi obtenu suivant les mthodes indiques antrieurement.
1. D
r
Popp, Uber gerichtiche Photographie, Photographische Correspondenz
, 1901,
n 2,
p. 8!>.
1 3
1
LA PHOTOGB U'IMK JUDICIAIRE
nu
produira des positifs accusanl oettemenl par l'intensit des
traits leur ge diffrent.
La photographie, comme la chimie, ne nous donnera aucun
rsultat concluant si les
<1<
i
ii\ critures sont trop vieilles, mais
Fig. 51.
elle nous permettra presque toujours la dtermination de l'ge
si les traits examiner se croisent un endroit quelconque.
Cette dtermination se fait alors par la constatation du trait
qui se trouve superpos l'autre.
Celui-ci aura t forcment appos le dernier. Le plus souvent
la photographie nous montre nettement ces superpositions de
traits.
I \ wii \ l'imi (d.n \i'in< >i i i.i |)Oi l'MKM h un
Mais, pour pouvoir jugei ur le photogramme obtenu, lequel
des deux traits passe sur l'autre on b rappclera que le troil le
plus
jeune s panche toujours plu^ <n
moins dans
I' plu- ancien.
L panchemenl lui-mme es! constat par une Burcli
siiuiiii
en
plus fonce
sur l<' posil if.
Cette surcharge se trouvera au contact des deux traits et se
Continuera dans le trail plus ancien el jamais dans le plus jeune
/"/>!)
Fig. 52.
La constatation de la surcharge par panchement devient trs
difficile, quelquefois mme impossible, si l'criture infrieure
tait encore humide au moment du croisement par l'criture
suprieure. Il en est de mme si l'criture a t copie ensuite
(fig.
52),
Le croisement de deux traits est trs visible si la quantit
d'encre employe a t considrable. On pourra le constater
alors par le relief qui sera trs marqu, si l'on emploie pour
la pose un appareil stroscopique. Ce relief est encore augment
par la qualit du papier-support.
i:io
l.\ IM [o |<x,H \I>H II. JUDICIAIRE
I n papier bien encoll donnera le plus grand relief,
un papier
mal encoll ae fera le plus souvenl voir la diffrence d'apposition
des deux traits (jue par la surchage, p;ir panchement
[fig.
53).
II est videnl que l'opration devient encore; plus facile si les
traits se croisant sont produits par deux encres diffrentes. En
appliquant les mthodes donnes antrieurement on arrivera sans
Fig. 53.
trop de difficults les diffrencier et reconnatre ensuite leur
position.
La zone plus claire au milieu du trait produite par l'carte-
ment des deux pointes du bec de la plume pourra nous fournir
galement des indications prcieuses.
En effet, elle nous montrera, par sa continuation, le trait qui se
trouve serperpos l'autre. La zone claire de ce dernier sera
noircie jusqu' une certaine distance du point de croisement par
Lpanchcment du trait suprieur
[fig. 54). Ajoutons que cet
|\ \\l| A l'IM I
.|; \ l'Ill' 'I I \>\ DO!
i .11 I I ' I : I I
dpanchemonl qo
><
i
produit pas toujours def deu* ct du i i
sment, mais quelquefois seulemcnl
<l
un seul ct.
En outre l'pancheracnt augmente avec la quantit* d encre
employe pour la confection
<lr
l'criture et
;i\<'<
-
la pression
exerce sur l;i plume.
Pour la
prise photographique nous prfrons dans ce cas la
lumire incidente a la lumire par transparence. L'clairage par
Fi... 54.
transparence aplatit l'image et enlve par consquent le relief.
Il est de mme d'un clairage venant directement du devant.
Une forte source lumineuse, un bec Auer ou une lampe arc
envoyant leurs rayons trs obliquement sur le document exa-
miner, sont du meilleur emploi
La lumire directe du soleil employe dans ces conditions rend
aussi d'excellents services.
Quant au grossissement ncessaire pour ces expertises photo-
graphiques un agrandissement de 5 8 fois linaire est, comme
138
L.A PHOTOGR \l*ll 1 1 . JUDICIAIRE
pour les autres photographies d'critures, amplement suffisant.
Il n'est pas mme recommandable d'agrandir davantage le
document. Le relief et
la surcharge deviennent, sur une image
trop
grossie, difficiles constater cause de L'aspect par trop
dchir de l'criture.
11 faut galement citer dans ce chapitre la dcharge invisible
on Vimage Iai ni le
de l'criture.
C'est de nouveau M. Alphonse Bertillon qui, le premier, a si-
gnal ce phnomne important pour les recherches judiciaires.
M. A. Bertillon dcrit cette image latente et son dveloppement
dans son remarquable travail sur la comparaison des critures
1
de la faon suivante :
Savez-vous que l'enveloppe d'une lettre conserve indfini-
ment emprisonne dans ses mailles la partie de la correspon-
dance qui a t directement en contact avec elle? C'est le ph-
nomne de la dcharge invisible, curieuse observation que le
service de l'identit judiciaire croit avoir t le premier faire
et utiliser.
Remarquez bien qu'il ne s'agit pas l des maculatures bien
apparentes, comme celles laisses par une criture encore frache
sur la feuille vis--vis, par exemple, mais d'une vritable image
latente beaucoup plus nette, beaucoup plus complte que ces
traces qui sont, dans la plupart des cas, indchiffrables et que le
moindre sentiment de propret graphique, dfaut de prudence,
fait viter.
La dcharge d'criture est produite, croyons-nous, par les
matires sucres et gommeuses. incolores par elles-mmes, que
toutes les encres contiennent plus ou moins et qui conservent
une certaine viscosit longtemps aprs la dessiccation apparente
de Tcriture.
Ainsi, pour qu'il
y
ait formation d'image latente, il faut
que le document trac, mme depuis plusieurs jours, se Irouve
en contact quelques heures durant et sous une faible pression
avec une feuille de papier, buvard ou non.
1. Revue scientifique du 18 dcembre 1891 et du
1" janvier 1838, p. 72 et 73.
EXAMEN l 'Ile < | OOH
M'Ilh 'I
I M DOCI
i i- 1 I
"
L'impression
<|in <'u rsulte est b imilable de tous poinl
un
crit trac l'encre sympathique -I demande A fclre traite
le
mme, c est dire pa i la chaleur.
Pour
la rvler, repassez donc le papier de contact avec un fei
de chapelier chauff gaz et port une temprature telle qu
il
carbonise (ou caramlise)
les
dcharges gommeuses dposi
tout
-
la surface du papier.
Ces dernires apparatront en roux fonc sur le fond blanc
du papier.
La
cellulose, dont chimiquement le papier est compos, exi-
gerait en effet, pour subir la mme dcomposition ou roussisse-
ment), un degr de chaleur quelque peu plus lev.
Ainsi telle lettre cache entre les feuillets d'un livre, pour
quelques heures seulement, pourra
y
laisser les secrets qu'elle
contient pour peu que l'tat hygromtrique du ciel favorise le
phnomne.
L'image latente peut servir galement dvoiler sur un livre
de comptabilit les grattages habilement excuts sur la feuille
vis--vis. Il ne sufft plus tel escroc d'arracher sur son carnel
d'adresse la feuille accusatrice, il faudra qu'il pense faire dis-
paratre de mme la feuille d'une blancheur immacule qui lui
fait face.
La carbonisation d'un document peut servir galement faire
ressortir directement les caractres mme effacs par le grat-
tage.
L'explication du phnomne est la mme que pour la dcharge
latente. En pareil cas, le papier le mieux encoll joue le rle
d'un filtre qui retient la surface les matires colorantes, tandis
qu'il laisse pntrer plus profondment les acides et les gommes
incolores qui chappent ainsi au grattoir.

Ainsi M. Alphonse Bertillon, le premier, a constat la forma-
tion sur le papier d'une vritable image latente en contact avec
une criture.
L'auteur de ces lignes, avec un de ses lves, M. Charles Gers-
ter, a poursuivi ces intressantes tudes de M. Bertillon, et nous
sommes arrivs aux rsultats curieux qui suivent.
1 /, LA PHOTOGB
MMlii. JUDIC1 URE
Disons de suite que la formation de L'image
latente dpend de
l'encre el
aussi du papier employ. Nous avons utilis un grand
Qombre d'encres diffrentes, et c'esl seulement
une partie qui nous
a donn la dcharge invisible.
Voil
la nomenclature de quelques encre- examines avec les
succs obtenus :
1
Encre Stphens, trs noire. Writing : aucun rsultat;
2
Aleppo, encre non communicative, noire fixe de Schmutzi-
ger etG
le
,
Aarau (Suisse) : image trs belle;
3
Aleppo. Schwarze Tinte (Botlichbraun) de Joseph Ltzelber-
ger, Zurich (Suisse) : trs beau rsultat;
4
N. Antoine et fils, Paris. Blue-Black Writing Fluid : bon
rsultat;
5
N. Antoine et (ils, Paris. The splendid mauve writing ink :
pas de rsultat;
0
N. Antoine et fils Paris, encre violette noire communica-
tive : trs beaux rsultats;
7
Mars, encre aux noix de galles, fabrique chimique de
Ed. Siegwart. Schwcizerhallc (Suisse) : image faible, mais bien
visible;
8
Nouvelle encre ccarlate, J. Gardot, Dijon, encre spciale-
ment prpare pour plumes mtalliques : aucun rsultat;
0
Tinte fiirdie lgante Welt, fabrique de Edouard Beyer,
Gliemnitz : pas de rsultat
;
10
Encre de Chine de S. M. Paillard, Paris : pas de rsultat;
11
A. W. Fabers brillant scarlet ink : pas de rsultat;
12
Encre fixe noire inaltrable, Antoine, Paris : trs beaux
rsultats
;
13
Beyers Tinten (blaulich) : image faible, mais trs visible.
Gomme on le voit par cette numration, le succs de l'opra-
tion dpend de l'encre employe. Et mme, dans les encres don-
nant un rsultat positif, l'image dveloppe est de force diffrente
Tandis que chez quelques-unes, par exemple avec l'encre noire
fixe inaltrable d'Antoine, cette image est presque aussi intense
que l'original, d'autres encres, par exemple l'encre Mars de
Siegwart, ne donnent qu'une copie faible. Il est vrai que par la
KXAM KN PHO fOORAPHIQUK 1)1 DOCUMKM i r. i i I . I
photographie

bien encolls el satins
fig,

Les papiers chiffon et cellulose
<>ni galement donn des
images trs nettes dans les mmes conditions \vec les papiei
celluloses, <>n russi! gnralement
moins
bien. Pourtant, nous
avons toujours obtenu des rsultats trs satisfaisants avec le
papier quadrill des cahiers d'cole,
<>n
le papier est,
!<
plus
sou\ ent, d'une qualit bien mdiocre.
Le papier surface rugueuse ne donne
pas des Images trs
nettes, ce qui est facilement comprhensible par leur
contact
dfectueux avec la surface contenant l'criture originale.
Cette image latente de l'criture se forme dj aprs un laps
de temps trs court. Une heure de contact sufiisail gnralement.
L'image une fois forme n'est pas dtruite par l'action de l'air.
En effet, nous avons expose pendant longtemps l'air des feuilles
contenant de ces dcharges invisibles et nous avons [ni dve-
lopper ensuite l'image aussi bien que celle d'une feuille corres-
pondante conserve l'abri de l'air.
Mais, si l'air ne dtruit pas l'criture invisible, il n'en est
plus de mme pour l'eau. Des papiers sur lesquels se trouvaient
de ces images latentes, plongs dans l'eau avant le dveloppe-
ment, ne donnrent plus aucun rsultat.
L'alcool est beaucoup moins efficace pour la destruction de
l'criture invisible. Il l'affaiblit bien un peu, mais il ne la dtruit
pas compltement.
Tout cela nous fait nous rallier l'hypothse mise par
M. Bertillon sur la formation de l'image latente des criture-.
L'eau dissolvant facilement les matires sucres et gommeuses
doit forcment la dtruire, l'alcool dissolvant ces substan*
beaucoup plus difficilement l'affaiblit sans la dtruire tout fait
1
.
1. Pendant que le prsent ouvrage tait sous presse, nous avons continu nos
recherches et nous avons pu nous convaincre que l'image latente des encres n'est pus
produite par les matires sucres et gommeuses, mais parles acides se trouvant dans
les encres, notamment par l'acide oxalique et l'acide sulfurique.
I ,2 l.\ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
C
S
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Q-
G- >
Nous avons galement examin le procd de M. Bertillon au
I \ \\|| \
PM01 OOH
U'III' M
I I)]
l.i.r I M I . I I . |:| | |
',
|
poinl de vue de la dcouverte de Faux par gratl igc el di on le
le
suite, il
nous
,i
donn les meilleurs rsultats.
Sur
le documcnl lui
mme la lettre ou le chifTre ratur
ressorte avec une sret el une vigueur tonnantes
\
mais il faut
observer qu'on applique l<" fer chaud sur le verso de la feuille A
examiner. Ou
pargnera ainsi davantage lG.

Document avant le traitement an fer repasser chaud.
Ajoutons qu'en traitant de la mme manire la feuille se trou-
vant vis--vis de la feuille rature et ayant t en contact avec
celle-ci, limage latente, si l'encre a t propice, ressort norma-
lement, mais, chose curieuse, ce sont surtout les traits se trou-
vant sur la feuille avant le grattage qui deviennent visibles.
Les traits appliqus aprs le grattage, et se trouvant par con-
squent sur les endroits raturs, ne ressortent que beaucoup plus
faiblement
(fig.
56,
57 . La manire dont l'image latente est
dveloppe est assez imporlanle.
',
',| l.\ PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
<U-
x.2.
/
I i c- i
<.'
,
\
-i

ri
>
Fig. 57.

Document aprs le traitement au fer a repasser chaud.
Deux papiers de mme qualit sur lesquels nous avions crit
avec la mme encre et qui avaient t sous pression pendant un
i JCAM1 N PHOTOOH U'HIOI i.
DE DOCUMKM
i in i | , ,
temps gal (environ douze heures) nous
<>ni
donn d< n u 11
sensiblemenl diifrenl
-
Buivant que le fer tait plus ou moinschaud
Le fer (nous employons un Fer repasser ordinaire, que nom
chauffons sur un fourneau de Pletscher doit tre chaud de sorte
qu'il brunisse immdiatement mais lgrement le papier.
Il
faut qu'il se dgage un peu de fume en passant rapidement
le fer
sur le papier. Plus le dveloppement est rapide mieux il
russit. Un dveloppement exigeant un long stationnement du
fer chaud
sur le
papier
ne donne qu'une image faible et peu
distincte.
On aura naturellement soin de nettoyer parfaitement la surface
du fer entrant en contact avec le papier avant
de l'employer.
La surface
sur laquelle est pos le papier doit tre parfaitement
plane, si Ton veut que le brunissement soit gal, fait qui facilite
beaucoup le dchiffrage du document.
Il suHit en effet que le linge, qui, pos directement sous le
papier, permet d'obtenir une surface plane et lastique en mme
temps, ait une couture ou une autre ingalit de texture pour
provoquer un dveloppement ingal se traduisant par de petite-
stries plus fortement brunies que le reste du papier, fait suffisant
pour rendre un mot illisible.
Il va sans dire que le linge servant de support au papier
dvelopper doit tre trs propre et surtout exempt de matire
grasse.
L'image latente soi tira dans des conditions normales en brun-
jaune plus ou moins fonc. Le reste du papier prend une couleur
beaucoup plus claire
1
.
Il est remarquer que les empreintes de doigts apposs pen-
dant, avant, ou aprs l'criture sur les papiers ressortent gale-
1. D'aprs nos recherches les plus rcentes, le dcalque invisible des critures
l'encre peut tre dcel sans brunir le papier par le fer chaud. Pour cela on mettra
en contact avec la feuille suspecte de contenir le dcalque un papier photographique
au chlorure d'argent (papier au citrate d'argent ou mieux encore une feuille de papier
ancre-mat). Aprs deux heures de pression (pour plus de sret il est prfrable le
laisser les deux feuilles en contact pendant 12 heures) on sort du chssis le papier
sensible et on le laisse noircir la lumire. L'criture ressort alors en traits mtal-
liss. On peut fixer cette image dans un bain d'hyposulfite de sodium, mais le dessin
devient par cela moins net.
10
i Jf. LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
mont par le dveloppement au fer chaud. Le plus souvent elles
prennent mme une teinte plus fonce <|u<' l'image latente elle-
mme.
La prise photographique es! recommandable pour ce genre
d'examen de documents. Des traits rests cachs ou peu visibles
l'il pourront ainsi tre dcles. On se servira pour cela de
plaqus ordinaires, exagrant les contrastes.
CHAPITRE
VIII
LA PHOTOGRAPHIE APPLIQUE A LA COMPARAISON DES CRITURES
La photographie offre actuellement L'expert-graphologue des
facilits que n 'avait nullement
son
collgue d'autrefois.
Llle ne permet pas seulement de reproduire <'ii quantit innom-
brable l'original, et cela avec une rigoureuse exactitude, mais
aussi de comparer des critures par superposition
i\r> traits et des
mots.
M. Bertillon, qui lait autorit en celte matire, se sert, nu
service de l'identit judiciaire de Paris, de la photographie pour
la comparaison des critures, de la manire suivante :
Supposons qu'on ait examiner deux critures au point de vue
de leur identit. L'un de ces documents est authentique, l'autre
anonyme. La premire opration faire est de produire un
dcalque photographique, c'est--dire qu'on copiera par contact
direct les originaux sur une plaque photographique.
Pour cela on tendra le document sur la glace d'un chssis-
presse, le verso contre le verre, on le mettra en contact avec la
couche sensible de la plaque, on fermera le chssis-presse, et
l'on exposera la plaque la lumire travers le document crit.
On aura ainsi un dcalque ngatif du document en grandeur
rigoureusement naturelle montrant ct de l'criture Le grain,
la vergure et les filigranes du papier. On pourra galement
distinguer souvent sur le clich ainsi obtenu des grattages ou
autres traitements du papier.
Pour l'exposition on utilisera ou la lumire d'un bec de gaz
I iS LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
papillon, ou, ce cj ni est encore beaucoup plus sr, celle d'une
allumette qu'on allume une distance d' peu prs
.">>
centi-
mtres du chssis-presse et qu'on promne allume plus ou moins
longtemps, toujours la mme distance, sur toute la surface du
document.
Il va sans dire qu'il faut porportionner l'exposition l'effet
qu'on veut obtenir.
Nous nous servons pour ce dcalque direct sur plaque pbo-
tographique d'un verre jaune d'une intensit moyenne que nous
plaons entre le document dcalquer et la glace du chssis-
presse.
Ce verre jaune nous permet une plus longue exposition et nous
donne par consquent une plus grande sret dans l'valuation
de la pose. Il renforce en oulrc les contrastes, ce qui est trs
agrable si le papier du document est d'une faible paisseur.
M. Bertillon recommande beaucoup ce dcalque photogra-
phique direct parce qu'il produit des fac-simils photographique-
ment certifis conformes, qui, en cas de disparition accidentelle,
pourront remplacer les originaux.
Le ngatif-dcalque sera ensuite copi sur un papier surface
mate.
Suivant le rsultat qu'on voudra obtenir, on choisira pour cela
un papier ordinaire, noircissement direct ou dveloppement,
ou un papier contrastes.
Au besoin on pourra renforcer encore davantage les contrastes,
en copiant a travers un verre jaune.
Aprs cette premire prise photographique, ces documents
sont photographis encore une fois. Cette fois on se servira pour
cela de la chambre noire et de l'objectif.
Les pices sont places sous la glace d'un chssis-presse, expo-
ses une lumire forte et gale et reproduites sur la plaque sen-
sible au double de leur grandeur naturelle.
La chambre qu'on utilisera cet effet doit possder un tirage
du souille t suffisamment long pour permettre cet agrandis-
sement.
Le grossissement de deux fois doit tre rigoureusement exact.
I \ I'Hm ! 00n
M'iiii M'i'i i"i il
V LA COMPARAISON 1)1 I . il m I ,
Pour la mensuration de l'image projete wr la glace dpolie
de la chambre, les lire-lignes en verre gradu* de Zei lna
Boni trs commodes.
Leur graduation est en millimtres et leur transparence permet
d'obsen er limage
i
rai ers.
Pour le contrle de la mise au point on seservira des tarses de
l,-i premire patte de gauche d'une mouche.
Des clichs
ainsi
obtenus, on copiera des positifs sur papier
mat. La pose de ces documents n'offre gnralement pas des
difficults.
Elle devient un peu difficile, si
l'criture est produite par une
encre violette ou bleue. Dans ce cas on intercalera un filtre jaune.
Les
cuvettes-filtres sont cet effet d'un trs bon usage.
Mlles
permettent, par une concentration plusou moins forte de
la solution, de varier leur intensit et de L'adapter toute nuance
de coloration de l'encre.
Un mot sur le fond des copies de ces clichs.
Tandis que les uns le prfrent d'un beau blanc et semblable
celui de l'original, M. Bertillon prconise un fond lgrement
gristre, et cela parce que, le fond trs blanc, la longue, fatigue
les yeux.
Ces photographies tant destines tre regardes fort long-
temps pendant les tudes de comparaison, il est recommandable
de les tirer sur un fond lgrement gristre, couleur fatiguant
beaucoup moins que le blanc.
Les preuves des documents une fois tires, elles sont alors
dcoupes en autant de petits morceaux de papier qu'il
y
a de mots.
M. Bertillon dcrit le classement de ces mots fin de compa-
raison comme suit
1
: Ces mots (provenant des documents ano-
nymes), rangs par ordre alphabtique, sont disposs par colonnes
verticales sur un grand carton de 40 centimtres de ct et colls
sur ce carton ct d'un double chiffre indiquant le numro du
document et de la ligne d'o chacun provient.
1. Alphonse Bertillon. la Comparaison des critures (Revue scientifique. iS d-
cembre 1897 et l
mr
janvier 1898, p. 33).
150 LA PHOl OGB LPHIE JUDIC1 LIRE
Comme consquence lu classemeal alphabtique, tous les mots
commenant par la mme lettre sont groups verticalement les
uns au-dessous des autres une distance
d'autant pins voisine
que l'analogie s'tend plus de lettres (en avant, de gauche
droite
,
dans le corps du mot.
Les mots rpts plusieurs fois sont runis en un groupe unique
et reprsents autant de fois qu'ils sont rpts.
Ce rapprochement mcanique des graphiques plus ou moins
similaires facilite grandement la tche de l'expert qui n'a presque
plus aucun eiort faire pour coordonner les rgles et les tics
(rcriture que tout crivain possde et ohserve inconsciemment.
Les preuves des deux ordres de document, authentiques et
anonymes, sont-ensuite redcoupes nouveau, motpar mot, en
se servant, soit des preuves du texte original agrandi, soit des
reproductions du vocahulaire en tableau, ce qui facilite l'opra-
tion du dcoupage.
Chaque bout de papier ainsi ohtenu est alors recoll isolment
sur une fiche mobile de nuance diffrente suivant l'origine du mot
reproduit, les mots extraits des documents anonymes sur carton
fond rouge et ceux extraits des documents authentiques sur car-
ton fond bleu par exemple.
Les deux vocabulaires ainsi distingus sont alors reclasss
alphabtiquement, mais en rpertoire unique. Tous les mots
communs aux deux ordres de documents sont ainsi mcanique-
ment juxtaposs et leur comparaison intgrale en est la fois
assure et facilite.
Le mlange des deux rpertoires tend les possibilits de rap-
prochement jusqu'aux mots qui n'ont de commun que la premire
syllableou simplement la premire lettre.
Pour tous, les faits parlent d'eux-mmes sans choix pour ou
contre l'hypothse initiale. Grce aux deux nuances de cartons
employs, l'expert peut alternativement concentrer son attention
sur l'un ou sur l'autre des documents en vue de s'assurer si les
rgles graphiques caractristiques tablies prcdemment pour
chacun des vocabulaires pris sparment trouvent leur vrifica-
tion, dans la mme proportion, sur les fiches de l'autre nuance.
l.\ PHOTOOB \
l
* 1
1
1 1 M-i'i.i
I LA COMPARAI ON Dl CRITl'Hl I .1
\prs avoir procd ainsi h
un classement des mots provenant
des deux documents suivant leur lettre de commencement, M Bel
lillon l'iiii un second classement en sens inverse, cest- dire
un
classement rapprochant
les
mots qui finissent de mme.
Le premier rpertoire alphabtique,
le
rpertoire direct, permet
d'tablir
la faon d'attaquer
des
mots,
le
second,
par
contre,
!<
rpertoire invers,
la faon de finir
des moi-.
Finalement,
M. Bertillon constitue un troisime classement
alphabtique
des Ici 1res
mdiates. Pour cela il limin d'abord les
mois monosyllabiques.
Les mois polysyllabiques restants sont ensuite classs alphab-
tiquement,
mais sans tenir compte de leur premire syllabe.
Cette mthode extrmement ingnieuse, dont la possibilit
d'excution esl
dm
1
la photographie, rend relativemenl facile
une tude comparative trs approfondie
des critures
des deux
genres de documents en question.
S'agit-il de la comparaison de deux: signatures seulementou de
la contrefaon de petites
phrases, on choisira le procde de su-
perposition photographique.
Pour cela on fera d'abord de chaque signature, de l'authen-
tique et de la contrefaon suppose, un clich rigoureusement au
double de l'original. On copiera ensuite l'criture authentique >ur
un papier photographique en ayant soin d'obtenir des traits bien
noirs sur un fond blanc.
Le clich de la signature fausse sera copi sur une pellicule
rigide comme on en trouve actuellement dans le commerce. Le
diapositif ainsi obtenu devra tre parfaitement transparent dans
les lumires, les ombres, c'est--dire dans notre cas les traits de
l'criture, par contre, ne seront pas pousse jusqu'au noir intense,
mais lgrement diaphanes pour permettre de suivre au travers,
en les superposant, le trac de la copie de la signature originale.
Si possible on dveloppera le diapositif de telle sorte que la
couleur de l'image ne soit pas noire, mais d'une autre teinte, pour
distinguer plus facilement son dessin de celui de la copie de l'cri-
ture authentique.
Pour obtenir ce rsultat, on pourra avoir recours au virage
152 LA PHOTOGB \1MIIK JUDIG1 \ihi:
l'nrane. On ne dveloppera que faiblement l'image de la pellicule
cl on passera
celle-ci aprs fixage el un bon lavage dans le bain
au nitrate d'urane suivant:
On mlangera 50 centimtres cubes d'une solution de ferri-
cyanure de potassium
(1
:
100)
avec 50 centimtres cub< d'une
solution de nitrate d'urane (1 :
100)
et on ajoutera au mlange
15-20 centimtres cubes d'acide actique glacial.
Cette solution ne se conservant pas, on ne procdera au m-
lange que directement avant l'usage.
Le diapositif est plong dans cette solution jusqu' ce qu'il ait
atteint le degr voulu de coloration.
On le lavera ensuite dans quatre ou cinq eaux conscutives,
qu'on changena toutes les dix minutes.
La teinte du dessin devient ensuite d'un beau brun -rouge
qu'on distinguera facilement du noir de la copie sur papier. Mal-
heureusement, en colorant le diapositif parle nitrate d'urane, le
fond de ce dernier se teint galement un peu en jaune rouge.
Cette teinte est insignifiante et ne gne gure la comparaison
par transparence si l'on ajoute au bain d'urane suffisamment
d'acide actique glacial.
En superposant le diapositif sur la pellicule rigide, color ou
non, et contenant l'image de la signature suppose fausse, la
copie sur papier de la signature authentique, on pourra facile-
ment, en dplaant la pellicule dans les diffrents sens, se rendre
compte de la plus ou moins grande ressemblance de deux cri-
tures.
On pourra se dispenser de reproduire photographiquement la
signature authentique en photographiant l'criture fausse, rigou-
reusement en grandeur naturelle.
On superposera alors son diapositif directement l'criture ori-
ginale. Mais la premire manire de procder a deux avantages
sur celle-ci : primo, l'agrandissement facilite la comparaison et
rend souvent visibles des dtails, invisibles en grandeur natu-
relle; secondement, la signature tant souvent crite au crayon
ou avec une mauvaise encre trop claire, ne tranche pas suffi-
samment sur le blanc.
I. \
PH01 OOR M'iiii \ i i i [i i i i \ i \ | DMTA! i I
i
Kl
Par un traitement bien conduit, suivant lei indication nue
nous
avons donnes ;'i une
autre place,
<>n
arrivera aisment fi
une copie
agrandie ;'i
traits noirs sur fond parfaitemenl blan<
On rendra encore plus facile la comparaison en projetant, I
aide
d'un, appareil a projection, les deux critures sur un cran blanc
Pour cela
<n
copiera le clich de la signature originale cette
fois en grandeur naturelle . sur
une
plaque
le
projection au
chloro-bromure. Celui de l'criture suppose fausse sera de qou
veau copi
sur une
pellicule
rigide. On superposera les deua
clichs el <>u les projettera sur l'cran, Le virage l'urane es!
galemenl recommand pour le diapositif sur pellicule.
Il nous reste ajouter quelques
mois sur
la photographie de
documents crits au crayon. La reproduction de tels documents
est, comme on Le comprendra aisment, par suite de la teinte
grise des traits produits par le graphite du crayon, beaucoup
moins facile que celle des
critures l'encre noire.
Pour arriver de bons rsultats, on placera le document dans
le chssis-presse, et on l'exposera sous une forte Lumire.
La lumire directe du soleil ou (Tune puissante lampe arc
est, de nouveau, trs recommandante. L'exposition sera trs
courte. On dveloppera avec un rvlateur action lente et
n'ayant aucune tendance au voile.
Le rvlateur l'oxalate ferreux contenant quelques gouttes
d'une solution de bromure de potassium 10
0/0
est tout
a fait indiqu pour ce dveloppement. Si l'on remarque la moindre
formation de voile, on interrompra le dveloppement, car il vaut
mieux avoir un clich faible, mais possdant des ombres trans-
parentes, qu'un clich plus dense, mais voil.
Le clich fix, lav etsch sera renforc au moven du bichlo-
rure de mercure.
Le noircissement du ngatif blanchi par la solution de sublim
sera produit par un rvlateur photographique et non par l'am-
moniaque, qui donne souvent des clichs tachs et d'une conser-
vation peu sre. On copiera le clich sur des papiers exagrant
les contrastes. Au besoin l'on copiera travers un verre jaune.
Si l'criture au crayon est trop faible ou si le procd prc-
154
dni n'a pas encore
(Ioiuk'
1
un rsultat entirement satisfaisant,
on pourra procder
la confection d'un second ngatif par l'in-
termdiaire d'un diapositif.
Voir antrieurement la description do cette mthode
le
ren-
forcement indirect.
Les critures encres bleues et violettes demandent, elles aussi,
des prcautions spciales. Eu effet ces couleurs tant trs acti-
niques impressionnent trs fortement la plaque sensible et ne
donnent par consquent qu'une reproduction faible, manquant
de vigueur. Pour arriver une reproduction accusant plus de
contrastes entre l'criture et le fond, on intercalera un filtre jaune
entre le document et l'objectif.
Ce filtre jaune pourra mme tre d'une teinte trs fonce, mais
dans ce cas on n'utilisera que des plaques orthochromatiques
spcialement sensibilises pour les rayonsjaunes (plaques l'ry-
throsine).
On a propos
1
de colorer, pour faciliter la reproduction pho-
tographique, les critures encres violettes en vert au moyen
de vapeurs d'acide chlorhydrique; mais ce procd n'est pas appli-
cable toutes les encres violettes et, en plus, on risque une
dtrioration du document.
On rencontrera des difficults semblables en voulant photogra-
phier des critures dcalques sur du papier buvard de coloration
rouge. Pour leur reproduction on se servira de plaques orthochro-
matises par la cyanine pour les rayons rouges.
L'clairage sera trs fort et la pose courte. Pour le dveloppe-
ment de ces clichs on procdera comme il a t indiqu pour
celui des reproductions des critures au crayon.
11 est essentiel aussi, dans ce cas, d'viter le voile, et on prf-
rera un clich dense mais voil l'obligation d'un renforcement
ultrieur.
Ajoutons finalement que les procds cits pour l'examen pho-
tographique des critures serviront galement, au moins en par-
tie, l'expertise photographique des billets de banque.
1. F. Paul, Handbuch der kriminalistischen Photographie,
p.
71.
i.\ PHOTOORAPHII
M'i-i [Ql
i i \ i.\ COMPARAI "
s
- Dl i ci i
i
:
En photographiant sur la mme plaque le billel suspect de
faux el un
billel reconnu bon, on pourra reconnatre des diff
rences d'intensit
des
doux dessins provenanl de la diffrente
qualit des matires colorantes employe Suivanl ta teinte du
dessin du billel on
se
servira de filtres de couleurs diffrentes el
de plaques ordinaires ou orthochromatiques. En gnral, on
appliquera
les mmes mthodes que
relies
pour la reconnaissance
des matires colorantes
des
encres.
Ces derniers temps on prconise beaucoup l'examen str<
copique, du reste dj recommand par Helmholz, des billets de
banque. Pour cela on placera du ct gauche d'un stros
cope un billel vritable, du ct droil un bille! suspect de faux-
Si les deux billets sont bons, les dessins se couvrent entire-
ment, l'exception
des numros; si l'un des billel- est faux, les
dessins ne concident plus.
CHAPITRE IX
LA PHOTOGRAPHIE SIGNALTIQUE
d'aprs la mthode de m. a. rertillon
Dans notre rsum historique de la photographie judiciaire, nous
avons dj signal la production de portraits photographiques d'in-
culps peu aprs la dcouverte de la photographie. Ces daguer-
rotypes servaient la reconnaissance de criminels inconnus.
Depuis, on avait reconnu l'utilit de ces portraits, non seulement
au point de vue de la reconnaissance d'inconnus par le public,
mais aussi pour l'identification, souvent difficile, de vieux che-
vaux de retour. Le fait amenait fatalement les directions de
police des grandes villes faire faire les portraits de tous les
condamns dont la surveillance, aprs libration, s'imposait.
Mais comme le nombre de ces photographies augmentait de jour
en jour, il devint indispensable de les classer pour pouvoir faci-
lement les retrouver au besoin. C'est ainsi que furent crs en
Allemagne (Berlin et Hambourg) les Verbrecheralbums .
Dans ces albums les portraits furent classs d'aprs les dlits
commis par leurs originaux. Ces collections rendaient de prcieux
services la police.
Les Amricains allrent encore plus loin. Ils ne se contentrent
pas seulement de la cration d'albums similaires ceux employs
en Allemagne, ils construisirent de grandes armoires spciales,
d'aprs les indications de M. Thomas Adams. L'emploi de ces
armoires tait ncessit, d'une part, par le fait que des criminels
I,\ PHOTOOH
M'iiii i. \ u.i.i r
I
.
avaient russi faire enlever leur portrail de laibum pai d<
employs corrompus; de l'autre, par
l<
i
besoin
d
avoir plus de
catgories la disposition pour faciliter les recherches. L'armoire
d'Adams, contenanl une grande quantit de compartiments, per
mettait
une
sriation
pi m ^
nombreuse.
Mais
Ions ces
systmes taient entachs d<- deux graves incon
vnients>. Premirement, la confection de ces portraits, tant con-
fie, la plupart du temps, h un photographe <lc mtier,
celui-ci
posail le sujet d'aprs
les
rgles de
la photographie artistique.
L'clairage, la rduction, I; tenue de l'individu dpendaienl du
got de l'oprateur. Aussi, par l'habitude acquise dans son m-
tier, employait-il la retouche profusion. Mais cette retouche,
presque indispensable pour le portrait artistique, modifie tou-
jours tant soit peu L'aspect naturel. Ou bien elle arrondit des
traits de la figure, les rend moins tranchs, <>n elle l'ait dispa-
ratre quelques aecidenls de la peau, comme des nvus, des ci-
catrices, etc., peu esthtiques sur un portrait ordinaire, mais ab-
solument ncessaires pour l'identification d'une personne par
son portrait photographique. Aussi verrons-nous plus tard que
l'emploi de la retouches! rigoureusement banni des photographies
signaltiques actuelles.
Le second dfaut de ces anciennes collections de portraits d^
criminels tait de ne pas permettre une classification rationnelle.
La classification, d'aprs le genre du dlit, devint, avec la mul-
tiplication des documents photographiques, de plus en plus dif-
ficile et exigea, vu le grand nombre de genres de criminalit, une
sriation tellement nombreuse que les recherches furent presque
impossibles. En outre, le fait que certains criminels changrent
de catgorie, et surtout de nom et d'tat civil, rendait leur iden-
tification, par les albums photographiques, de plus en plus pro-
blmatique.
La cration d'une mthode rationnelle s'imposa. Survint M. Al-
phonse Bertillon qui publia son systme de signalement anthro-
pomtrique. Avec l'apparition de cette mthode scientifique et
pratique en mme temps, toutes les difficults ont disparu. Il est
actuellement facile de classer des centaines de mille portraits
|.",s I.A PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
au moyen
des fiches signaltiques et de retrouver, au bout de
quelques minutes, parmi cette grande quantit, La photographie
dtermine d'un individu. Il est vrai que M. Bcrtillon n'emploie
pas uniquement l'image photographique de la ligure d'un indi-
vidu pour l'identifier. Sur la fiche signaltique sont encore mar-
ques les mesures et les particularits les plus caractristiques de
l'individu.
La photographie et le signalement anthropomtrique ensemble
permettent d'identifier une personne de telle sorte qu'on pourra
la retrouver parmi les milliers de ses semblables.
Ouoique le signalement anthropomtrique ne touche pas di-
rectement la photographie, nous croyons devoir en donner une
trs courte description, vu qu'il accompagne chaque photographie
signaltique.
Le signalement anthropomtrique de M. A. Bertillon repose sur
les trois donnes suivantes :
1
La fixit peu prs absolue de l'ossature humaine partir
de la vingtime anne d'ge; c'est seulement le fmur qui con-
tinue crotre faiblement, mais cet accroissement est com-
pens par l'incurvation de la colonne vertbrale (la vote de
la fiche signaltique);
2
La diversit extrme de dimensions que prsente le sque-
lette humain compar d'un sujet un autre. 11 est en effet im-
possible de trouver deux individus possdant une ossature iden-
tique;
3
La facilit et la prcision relatives avec lesquelles certaines
dimensions du squelette sont susceptibles d'tre mesures. Les
mensurations se font avec des instruments spciaux et de prci-
sion dune construction trs simple.
Les mesures suivantes ont t adoptes par l'auteur du sys-
tme pour figurer sur le formulaire du signalement anthropom-
trique :
Mesures releves i Taille (hauteur de l'homme debout),
sur
'
Envergure des bras,
l'ensemble des corps : ( Buste (hauteur de l'homme assis).
i.\ MIOTOOH \ I
*
1 1
1
1 -
ION
Mil IQI i I
'
LoDgueui de la lt6.
Mesures relevi i
*
Lai geui de la I
mu 1,1 lte j Longueur de l oreille di oite.
La rgeur de l'oreille droite
4
.
Longueur du pied gauche.
Mesures releves \ , , , ,
i
\ Longueur du doigl mediu gauche,
Longueur de I auri< ulaire gauche.
Longueur de la coude gaui he.
sur
|r^
membres :
Les mesures sonl releves avec La plus grande exactitude ef
<!<
faon
rigoureusemenl
uniforme dans tous les services policiers
o
l<
i
systme Bertillon esl en usage.
La mensuration
se fait avec
dos Instruments spciaux de La
Faon suivante :
1 La
hauteur de la taille est prise avec une querre en bois sur
un mtre gradu fix verticalement au
mur. Pour cela,
L'individu
a
mesurer si tient pieds nus, et adoss au mur, peu pics a
15 centimtres gauche de La graduation;
2
L'envergure (longueur des bras tendus en croix) se mesure
au moyen d'une graduation murale dont les verticales centime-
triques s'adaptent toutes les tailles;
3
La hauteur du buste (hauteur de l'homme assis) se mesure
avec un dispositif semblable celui employ pour la mensuration
de la hauteur de la taille
;
4
La longueur et la largeur del tte sont prises avec un com-
pas spcial (compas de Broca), muni d'un arc de cercle gradu.
La longueur de la tte reprsente la distance entre la concavit
de la racine du nez et la partie la plus saillante du derrire de la
tte; la largeur, le diamtre transverse maximun;
5
La longueur et la largeur de l'oreille droite sont mesures
suivant leurs plus grandes dimensions, au moyen d'un petit com-
pas coulisse. Il esta remarquer que ces deux mensurations sont
les seules qui soient effectues sur le ct droit de l'individu
;
toutes les autres sont releves sur le ct gauche
;
1. La largeur de l'oreille droite est remplace actuellement, dans la plupart
des services d'identification anthropomtrique, par le diamtre bi-zygomatique
(distance horizontale maximum qui spare les deux zygomes).
100 LA PHOTOOR U'IIIK JUDICIAIRE
6
Le pied gauche est mesur du ct du gros orteil, au moyen
d'un grand compas coulisse, don! la barre lixe est place
contre le talon de L'individu, pendant que la branche mobile
louche l'extrmit du gros orteil. Pendant L'opration, tout le poids
du corps repose sur le pied tendu plat sur un tabouret; le
pied droit est port en arrire;
7
U
Les doigts mdius et auriculaire de la main gauche se
mesurent d'qucrre partir du dos de la main, au moyen des
petites brandies du grand compas coulisse;
8
La coude gauche est linalement mesure de la pointe du
coude l'extrmit du mdius. Pendant l'opration, L'avant-bras
est pli angle aigu, par rapport au bras, et la main tendue
plat sur une- table, les ongles en dessus. La mesure se fait au
moyen du grand compas coulisse et dune table spciale.
La classilication des fiches signaltiques se fait laide des
mesures ainsi releves, mais Tordre nous servant cette classi-
fication est un autre que celui que nous employons pour la
mensuration.
En effet, les fiches sont classes dans l'ordre suivant :
1
lon-
gueur de la tte;
2
largeur de la tte;
3
longueur du doigt
mdius gauche;
4
longueur du pied gauche;
5
longueur de la
coude
; G hauteur de la taille; 7 longueur du doigt auriculaire;
8
couleur de l'il;
9
longueur de l'oreille.
Cette classification a t choisie par M. Bertillon dans le but
de placer au dbut les mesures de la plus grande puissance signa-
ltique (les mesures les plus stables chez le mme individu et
les plus variables d'un individu l'autre).
En divisant chaque mesure en trois embranchements : petit,
moyen, grand, et en choisissant les valeurs de ces embranche-
ments de telle sorte que les fiches s'y trouvant soient peu prs
en nombre gal, on arrive trs facilement retrouver par limi-
nation une liche dtermine. Ainsi en admettant un chiffre total
de 90.000 fiches, on limine djlcs2/3, c'est--dire 60.000 fiches
par la premire mesure, la longueur de la tte, parce qu'on ne
cherche pas une petite longueur ni dans les grandes, ni dans les
moyennes, mais seulement dans les 30.000 fiches possdant la
La Photographie Judiciaire. Planche 6,
Empreinte de coups de crayon
sur un papier.
LA PHOTOORAI
1

i\
i i i"i i
161
petits rongueur de la tto. Ln largeur de la tle partage le nou
veau chaque tas de 30.000 liches en
h<i^
|
;i 1 1
^
de 10.000 cha
ciiiic.
La longueur du
pied les subdivise de nouveau en ti
masses, el ainsi de suite, jusqu' ce que la couleur de l'il nou
donne un potil paquet d'une douzaine de fiches environ, qui esl fine
lemeni partag en
huis
parties par La longueur de l'oreille, etc.
Les
Indications numriques des fiches anthropomtriques -<m
encore accompagnes par
quelques signalements descriptifs el par
rnumration des
marques particulires. Dans les premiers on
noie : I" la couleur de l'iris de
l'il, que nous
avons dj cite
comme nous servant la classification
des
fiches. Cette indi
cation
possde
quatre subdivisions : numro du classement
d'aprs le tableau
des nuances
de l'iris humain de M. Bertillon,
la couleur
et la forme de l'aurole, la couleur de la priphrie
et les particularits;
2
la teinte des cheveux, subdivise en
nuances et particularits;
3
la teinte de la barbe, subdivise
<'_
Lement en nuances et particularits; 4
le teint pour Lequel on
spcifie sa coloration pigmentaire et sanguine.
Les
marques particulires sont notes sur l'envers de la fiche.
Ces marques consistent en grains de beaut, cicatrices de coupures,
cicatrices de furoncles, nvus, tatouages, etc. Ce relev de
marques particulires n'est utilis qu' condition que leur des-
cription et la notation de leur emplacement soient faites avec
une rigoureuse prcision.
Pour cela, M. Bertillon a choisi sur le corps humain un cer-
tain nombre de points de repre comme la fourche sternalc, l'ar-
ticulation cubitale, les ttons, etc. En outre, on divise, en pense,
le corps en deux, par une ligne idale allant du sommet du crne
par le sternum vers le bas du corps. En mesurant les distances
de la cicatrice relever un point de repre d'une part, et, de
l'autre, la mdiane, on russit fixer exactement la position de
la marque particulire.
On
y
joint encore la description de sa forme, ses dimen-
sions; etc. L'numration des marques particulires sur la fiche
se fait de la faon suivante : sous la rubrique I, les marques se
trouvant au bras gauche; II, les marques au bras droit; III, la
il
lace cl au-devant du COU; IV, . la poitrine; V.
au dos; VI, aux
jambes, etc. Des abrviations servent L'inscription <le ces
marques sur la fiche anthropomtrique.
L'abrviation cic signifiera
<<
cicatrice
; le mot oblique est
reprsent par la lettre />, etc. Enfin la fiche porte encore des
renseignements sur l'ge rel ou apparent de l'individu, la date
et le lieu de sa naissance, ses surnoms, ses papiers d'identit,
ses relations, ses dtentions et condamnations, etc. La liclie est,
en outre, munie des empreintes digitales, dont nous nous
sommes dj occup maintes reprises.
Finalement, le milieu du recto de la fiche sert comme support
pour la photographie de profil et de face de l'individu, photo-
graphie dont l'tude fera le sujet des chapitres suivants.
Le signalement anthropomtrique proprement dit sortant
du cadre du prsent ouvrage, nous recommandons a nos lec-
teurs l'tude du livre classique de M. Alphonse Bertillon :
Instructions signaltiques (Melun, Imprimerie Administrative).
CONSIDRATIONS GNRALES
Nous avons vu, dans le court expos qui prcde, comment on
arrive, par la mensuration exacte de certains lments consti-
tuant le corps humain, et judicieusement choisis, identifier un
homme mensur une premire fois. Mais, si cette identiiicalion
est facile pour des individus ayant t mesurs une premire
fois l'ge adulte, c'est--dire aprs la vingt et unime anne,
elle est impossible avec des hommes mensurs pour la premire
fois avant la dix-huitime anne.
En effet, cet ge, la croissance n'tant pas encore termine,
les mesures des diffrentes parties du corps devront forcment
changer avec l'augmentation des annes, et l'identification par
les mesures seules devient naturellement impossible. Dans ce
cas, l'adjonction du portrait photographique devient absolument
ncessaire. Sur ce portrait nous pouvons faire l'analyse des traits
I,\ l'IK) |M.,H \I'IMI l>. \l.l I l"l |
de l'individu, par exemple la forme du dcz,
lu
front, etc., en
fendrai
de tous
les
lments
de
la figure ne pouvanl pas tre
exprims numriquement
.
Sur le portrait du profil nous aurons surtout ;< faire L'anah
le ht forme
de I oreille.
La forme H le model de cet organe,
bien entendu
pas les
dimensions, restent, en effet, les mm
pondant toute la
vie. La description de la structure de l'oreille
d'un
individu, releve sa naissance el aprs sa mort, disons a
cinquante ans, sera absolument identique
;
ce sonl lesdimensions
seulement qui
ont chang, la forme est reste immuable au
cours de toute la vie.
Mais comment doit tre lait
<<
portrait photographique
pour
pouvoir
nous servir l'identification? M. Bertillon a <r<V' nu
mode de production de ces portraits signaltiques donnant des
photographies d'un type uniforme cl correspondant le mieux aux
conditions exiges par le but atteindre.
L'expos et l'tude des rgles rgissant ce genre de photogra-
phie, donns par M.
Bertillon lui-mme, feront l'objet
de
cette
dernire parlie de notre travail.
Chaque individu devra tre photographi de prolil et de face.
La photographie de prolil nous permettra de reconnatre un
individu inconnu, celle de face, un individu connu, ('elle aflir-
niation semble premire vue trange, mais dans les lignes sui-
vantes nous essayerons d'en donner une explication.
Il est constat que, dans la pratique des photographes, le
nombre des porlraits de face ou de trois-quarts est sensiblement
plus lev que celui des porlraits de profil. Cela provient du fait
que le profane, c'est--dire celui qui ne s'est jamais occup
l'analyse systmatique de la figure humaine (le portrait parl de
M. Bertillon), juge les photographies prises de face ou de trois-
quarts plus ressemblantes que celles prises de profil. Cela est-il
vrai? Non. Un bon portrait de face ou de profil doit prsenter, et
prsente aussi en ralit, le mme degr de ressemblance. En
l'espce, le public est amen ce prjug par le fait suivant :
dans la vie ordinaire nous sommes habitus voir les gens de
face ou plus rarement de trois-quarts.
164
I-A PHOTOGR M'IIII. Il DIC1 URE
Lorsque
nous parlons quelqu'un, le bon l<>n veut que nous
le regardions
dans les yeux : ainsi nous sommes obligs le le
voir
de face. Nous rencontrons une connaissance dans la rue, mar-
chant en
sens inverse, il est vident que uousla
voyons le
face.
Pendanl le petil moment que nous pouvons voir son profil,
c'est--dire pendant la fraction de minute o nous la croisons,
nous sommes gnralement occups remettre notre chapeau,
que nous avons enlev pour la saluer, ou nous regardons devant
nous
pour ne pas oublier de saluer une seconde connaissance et
pour viter d'entrer en collision avec une troisime personne.
Le temps nous a manqu en tout cas pour fixer dans notre
cerveau l'aspect du profil du passant. Notre cerveau s'habi-
tuera donc .la vue de face et non pas celle de profil. Il
en rsulte qu'en prsence des portraits d'une mme personne,
les uns de face et les autres de profil, le travail du cerveau
esl presque nul, par suite de l'habitude, pour la reconnais-
sance de la vue de face, mais pour retouver L'original de la
vue de profil, le cerveau doit faire un certain effort. En d'autres
termes, nous reconnaissons plus facilement quelqu'un vu de
face que de profil.
Il en est tout autrement s'il s'agit de reconnatre, d'aprs sa
photographie, une personne qu'on n'a jamais vue. Dans ce cas,
c'est le portrait de profil seul qui pourra nous guider dans
nos recherches. En effet, la vue de face n'est qu'une projection
de l'ensemble. La prominence du nez par exemple ne peut tre
devine qu'approximativement par le jeu des ombres. 11 en est
de mme pour la forme du front, etc. En regardant une telle
projection de la figure d'une personne connue, nous la compl-
tons machinalement par notre souvenir. En prsence de la vue
de face d'une personne inconnue, nous ne pouvons dterminer
indiscutablement que trs peu de lignes de l'ensemble. Ainsi
nous avons par exemple devant nous la photographie d'une
personne ([lie nous n'avons jamais vue. Nous la rencontrons
plus tard sans la reconnatre. Quelqu'un nous dit que c'tait
l'original de la photographie vue quelques jours auparavant
et nous de nous tonner que l'appendice nasal de cette per-
LA PHOTOORAPIIIl
i'.\ \i i i i"i i
|6S
sonne,
que nous
;i \ ions
jug sur la photographie de dimen ion
moyennes,
><>it
en ralit trs grand.
La vue de profil, par contre, nous pen oigne immdiatement
sur La forme relle
du front, In nez, dea narines, du menton, et<
Il est vident que la reproduction de la face peut nous tre
utile pour la recherche d'une personne inconnue. Elle noue
donne nue impression de l'ensemble qui pourra nous guider,
mais pour avoir l;i certitude,
il faut comparer, sur l'original el
sur la reproduction, la direction el la grandeurdes traits, el cela
n'es!
possible qu'avec
une
vue de profil.
Aussi Les agents de
police ne
se
servent presque jamais de l;i
vue de lace d'un individu, se trouvant sur une
fiche signal-
tique d'aprs le systme Bertillon, et jn'ils onl mission de
rechercher, niais seulement de la vue de profil.
maintes reprises, nous avons pu constater, l'aide de fiches
signaltiques, que la reconnaissance de personnes connue-
esl
pins facile sur une vue de face, celle des
personnes inconnues,
sur une vue de profil, et que les profanes
reconnaissent beaucoup
pins facilement la vue de face <|ne celle de profil. Aussi
est-il,
dans la plupart des cas, absolument inutile de montrer aux
tmoins laques, c'est--dire non habitus au portrail parl, la
photographie de profil d'un incrimin qu'on veut leur faire
reconnatre.
Tandis que le photographe portraitiste doit tenir compte du
got de sa clientle et aussi de la mode, rgnant galement en
photographie, le photographe judiciaire n'en a pas besoin. Le
but qu'il veut atteindre est de produire l'image la plus ressem-
blante possible, qui sera en mme temps le portrait le plus fa-
cile reconnatre et le plus facile identifier avec l'original.
Gomme nous avons essay de le dmontrer plus haut, il faut qu'il
fasse pour cela deux poses, l'une de face et l'autre de profil. La
photographie de profil donnera l'individualit
fixe de chaque
figure, celle de face, l'expression naturelle de la physionomie. Le
systme de photographie signaltique de M. A. Bertillon permet
de fixer d'une manire pratique et relativement simple, sur la
mme plaque, ces deux vues, l'une ct de l'autre et absolu-
IfiG IiA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
mont dans la mme rduction. C'est le seul systme existant,
et probablement aussi le seul systme possible qui permet d'at-
teindre ce but. On avait bien essay d'autres mthodes, mais
les rsultats obtenus taient toujours infrieurs ceux de la m-
thode Bertillon. Ainsi la police anglaise, aprs avoir pris d'abord
uniquement la vue de face, a imagin un dispositif donnant sur
la mme preuve la face et le profil de l'individu. Pour cela, un
miroir se trouve ct de la tte de la personne photogra-
phier, laquelle est place en face de l'objectif de l'appareil. Le
miroir, en position lgrement en biais, est reproduit sur la
photographie et montre le profil de individu.
Ce systme a plusieurs inconvnients : primo, le profil n'est
pas entier, il" manque le derrire du crne; ensuite, dfaut dj
relev par M. tortillon dans sa Photographie judiciaire*, il laisse
reconnatre premire vue, surtout avec l'exhibition des deux
mains sur la poitrine, l'origine judiciaire de ces photographies,
ce qui, dans certains cas, peut prsenter de graves inconvnients;
finalement, la rduction tant trop considrable, il devient diffi-
cile de distinguer tous les dtails, accidents de la peau, etc.
Du reste, d'aprs les renseignements que nous avons pu obte-
nir, la police anglaise a abandonn ce systme. La seule et
unique mthode de production de photographies signaltiques
actuellement employe par les services policiers et pnitentiaires
de la grande majorit des pays civiliss est celle qui fait l'objet
de la prsente tude: la Photographie signaltique, cre en tous
points par M. Alphonse Bertillon, chef du service de l'identifi-
cation antropomtrique de la Prfecture de Police de Paris.
L APPAREIL BERTILLON
POUR LA CONFECTION DES PHOTOGRAPHIES SIGNALTIQUES
L'appareil se compose
(fig.
58):
1
De la chambre photographique proprement dite G
;
. La Photof/) aphie judiciaire. Gauthier-Villars et fils, Paris.
l.\ PHOTOOH M'ini 1(3 I \\ i I ci I
2
I le la chaise spcia le de
pose
p
;
:"
l )u
socle on fonte
s
;
i" Du porte mire
M.
I. LA Cil \MHHK l'IK) K)(,lt M-llini I
Celle chambre, comme
dans tous les appareils photogra-
phiques, es! munie d'un objectif
H place sur un pied. La
Fig. 58.
chambre est foyer fixe et rgle d'avance, pour la rduction
de 1/7. La nettet maximum se trouve l'angle externe de
l'il. Les anciens modles taient en bois de noyer
(fig.
59'
.
Les
168 LA PHOTOCJUAIMIIK II l'I'.l .\ IKK
modles les plus
nouveaux sont en mtal. L'avant de la chambre
est muni d'un cne
protecteur K.
Fin. 59.
Tous les bons objectifs peuvent tre employs, condition
I. \ PHOTOGB
xi'iiii [QNAL1 i l< >1 i
qn
ils soient d'une grande luminosit pour permettre des p<

de courte dure, ol d'un angle d'image suffsammenl grand
p< ur
ne pas exiger un recul trop considrable.
La chambre tant a Foyer fixe esl rgle d'avance pour une
rduction l<
k
1/7,
le
plan
<lr
la mise
au poinl esl tabli sur
l'angle externe de l'il pour
les
deux poses de profil et
<!<
face
[fa.
60).
L'objectif
les appareils de photographie signaltique esl dcen
tr de 18 millimtres
vers le bas. Ce dcentremenl a pour rsul-
tai d'amener l'axe optique, constamment horizontal, passer mu
centre de la ligure (hauteur
des
yeux . Cette disposition assure
la formation de l'image
dans les
meilleures conditions optiques.
Elle dtermine conjointement l'horizontalit du regard duranl la
pose de face.
Le rglage
les objectifs se l'ail l'aide du focimtre spciale-
ment construit dans ce but par M. Bertillon. Le focimtre
(fig.
61 et 62)
esl form par un bloc de bois muni d'une tige
;
ce
bloc imite grossirement la forme d'une tte par une srie
de
gradins allant du
-+-
6 jusqu'au

6. Le plan passant par le
gradin

G correspond au plan passant par le bout du nez d'une
ligure humaine
;
celui passant par le
0, au plan des angles
externes des yeux; enlin le -\-
6, au plan de la naissance des
oreilles.
Chaque gradin est muni d'un ou de deux tests
[fig.
63
Pour Temploi, on ajuste le focimtre sur la chaise de pose, de
faon que le plan se trouve exactement remplacement cor-
respondant l'angle de l'il du sujet photographier. On place
ensuite la chambre noire la distance du plan
0, calcul d'aprs
la longueur focale de l'objectif
(25
centimtres environ), pour
donner la rduction du septime. Alors on fera un phototype
ngatif du focimtre, et on recherchera, soit au microscope, soit
au moyen d'un agrandissement, le numro de l'chelon o le
test gradu se trouve reproduit avec la plus grande nettet. On
allongera ou raccourcira, au moyen d'un changement appropri
de rondelle, la distance focale de l'appareil d'autant de fois deux
diximes de millimtre que le numro de ce gradin indique de
170
l.\ PIIOTOGB
U'ilil-: .11 I MCI \ii;k
T i
'
1
r.
rf* V_^S]
.
.
*\
if e
i
LA PHOTOORAPIIII IttNALKTIUUI
centimtres au del chiffre ou
<'ii de chiffre du plan
(
>
(in
reconnatra que la mise au poinl csl exacte, lorsque ui un
Fio. Gi.
nouveau phototype, les chelons quidistants du 0,
savoir + 2 et
2, +
4 et

4, etc., prsentent une nettet gale.
Les chamhres noires de l'appareil Bertillon possdent des
172
LA riln'KMiKAI'IIIl'; .iuuciaikk
chssis permettant le groupemenl des deux poses sur l;i mme
plaque 9
X 13,
qu'on obtient

X
18 en
m
'2
m ::
y

Inri
.:
y 2.^1
ffiSB"
1m
al
ruo
HaiiO
Fig. 62.
deux. Les chssis sont munis de deux volets, s'ouvrant indpen-
damment l'un de Fautre, de gauche et de droite, dont l'un
dcouvre 7 centimtres de la hase de la plaque, pour le portrait
I. \ IMIOTOdH \ I

1 1 1
1-
IM.NAIJ ll"i I.
de face, el l'autre <>
centimtres pour le profil. Le ch i e I
maintenu dans ces positions respectives
|>;u un
Laquel
-
introdui
sanl dans
1rs
chancrures de son bord
La chambre csl surmonte d'un viseur cylindrique carr dans
les
anciens modles . L'image se projetant sur le carr dpoli
<!<
ce viseur correspond exactement
relie
projete par i'objectij
sur la plaque sensible. Le verre dpoli In
viseur est muni d'une
ligne verticale el d'une
B
*rit n u 5
pr simple 10
micro0^0pr compose
30
\
40
:
50 :
60!
80:
llOOj
125
=
150^^
ligne oblique, se croisant
sous mm angle de
75.
Le sujel tanl en posi-
tion rglementaire pour
la photographie de pro-
fil, la ligne verticale du
\ iseur devra passer par
l'angle externe de l'il,
la ligne oblique partant
de cet angle par le
haut du tragus (ligne
oculo-tragienne). Pour
la photographie de face,
la ligne mdiane devra
passer par 1(3 milieu de
la figure.
Le pied de la chambre
tait de bois dans les
anciens modles et Test encore pour les modles destins
tre transports (modles de voyage, pour la morgue, etc.). (Test
un trpied muni dune colonne montante qui porte la chambre.
Cette colonne montante peut tre leve ou abaisse au moyen
dune crmaillre actionne par un pignon command par une
manivelle.
Ajoutons que le plateau sur lequel repose la chambre est muni
de trois vis calantes. Ces vis supportent elles-mmes un second
plateau muni, du ct des vis, d'une plaque mtallique. C'est sur
ce second plateau qu'est pose la chambre photographique. A
200
TEST POUR LA RDUCTION 25
FiG. 03.
i ^ l.\ PHOTOGB VPHIE 3\ DIG1 \ll:i
M. i ! ^*hiiîp^fwwwiw[
p3 ^r
/
,"
l'aide de vis calantes et d'un niveau sphrique, l'horizontalit de
la chambre peut tre facilement atteinte.
1
* l'Ill
IR U'IIII l'.MII I |(l| I
Le modle
le plus rcent
du pied est en fonte.
La
ehambre
est
leve et abaisse
par une
colonne
montante,
munie
d'une crmaillre, actionne comme dans
l'ancien modle.
Dans le dernier modle (modle de l'Exposition universelle
de
1900),
le pied est remplac
(fig.
64,
65)
par un bti en fonte,
form de deux parties spares entre lesquelles vient s'enchsser
la partie suprieure la chambre noire (('gaiement en fonte).
Un contrepoids, situ la partie infrieure et guid par les deux
pices du bti, sert quilibrer la chambre noire, pendant la
manuvre de la mise en plaque. La manuvre de la chambre se
fait comme dans les modles prcdents, l'aide d'une crmail-
lre. Sur le mme bti se trouvent les manivelles de manu3iivre
pour la chaise de pose (Voir plus loin).
La pose elle-mme est faite au moyen d'un obturateur, situ
derrire l'objectif l'intrieur de la chambre, et actionn par
une poire en caoutchouc.
II. LA CHAISE DE POSE
Les dimensions du sige sont de
m
,25 de largeur et de
m
,25
de profondeur (plus
m
,02 de concavit de dossier). Ces dimen-
sions trs restreintes forcent le sujet s'asseoir, de sorte que la
colonne vertbrale soit vigoureusement appuye au milieu du
dossier. Une bordure en saillie, lgrement tranchante, entoure
les cts du sige. De mme une moulure, galement tranchante,
partage le sige en deux parties gales. De la sorte, le sujet,
pour ne pas tre incommod par les saillies, est forc de se placer
bien au milieu de la chaise. Sur le milieu du bord suprieur du
dossier, une ilche mtallique est incruste. L'oprateur peut
ainsi vrifier, laide de cette flche et de la couture dorsale du
vtement, si le milieu du dos du sujet correspond au plan mdian
de la chaise. Si ce n'est pas le cas, l'oprateur fera lever le sujet
et le fera rasseoir immdiatement aprs.
L'axe optique de l'objectif de l'appareil photographique corr
respondant perpendiculairement au milieu de la chaise, on n'aura
pas besoin de dplacer latralement la chambre pour la pose de
LA PHOTOOKAI*]
\ \u i i"i i I
face.
Il
es! vident que, suivant la taille du sujel on devra
i _ l< >i
la hauteur de l'objectif.
La distance <l<' la chaise de pose
> l'appareil photo
phique tant rgle une fois pour toutes, la position lu
i
reste toujours la mme. Le plan de mise au point l'angle de
l'il) est ;> 19 centimtres
lu dos de la chaise. M. Bertillon a en
effet constat, par des mensurations rptes et prcises, que la
distance sparant l'angle de l'il du dossier de la chaise tait
en moyenne de
m
,
19.
Pour la photographie de profil on fera pivoter de
90'
la chaise
etle sujet, en prenant comme axe <l<
i
rotation la verticale passant
par l'angle externe de l'il droit. Le plan de mise au point tant
distant de
m
,19 du dossier le
la
chaise el l'intervalle sparant
l'angle externe de l'il de la ligne mdiane la racine du nez
tant en moyenne de
m
,05,
la position de la projection verticale
de l'angle externe de l'il sur la surface du sige sera dtermi-
ne gomtriquement par l'intersection de la parallle meure
m
,l) du fond du dossier, avec celle mene
m
,05 droit*'
de la mdiane. Ce serait donc thoriquement Taxe autour du-
quel nous devrions faire pivoter la chaise. Mais, en pratique,
l'image du prolil ne serait plus en plaque : c'est--dire qu'une
partie du derrire de la tte ne se trouverait plus sur le verre
dpoli.
Pour obviera cet inconvnient, la chaise est pousse un peu
en avant. Cet avancement est de
m
,05
pour les appareils (an-
ciens modles) fabriqus d'aprs les indications de M. Bertillon.
Les crans d'arrt des chssis sont placs en consquence. Pour
les appareils ordinaires, ce dplacement est de
m
,10en moyenne.
L'axe de rotation est donc excentrique.
Le dplacement de la chaise de pose, ancien modle, pour la
photographie de profil, se fait la main. Les pieds de cette
chaise concident avec huit trous pratiqus dans une planche
immuablement li.xe sur le parquet : quatre de ces excavations
servent pour la position de face, quatre pour celle de profil.
L'horizontalit de la planche sur le parquet est contrle par
un petit niveau sphrique fix sur elle.
12
LA MioTofiR \ l M l il-: JUDICIAIRE
Le dossier de la chaise de
pose
a
m
,95 de hauteur. Sa cons-
truction permet d'ajouter encore des dossiers supplmentaires de
la mme hauteur, afin de pouvoir amnera la mme place l'angle
externe de l'il de tous les sujets.
Le dossier lixe de la chaise porte sur sa partie suprieure
une pochette mtallique, destine recevoir les numros
d'ordre de chaque clich. Cette numrotation mcaniqne vite
toute confusion dans l'inscription des noms sur le ngatif.
11 est muni, en outre, d'une graduation centimtrique dcrois-
sante de haut en has, qui sert la reconstitution, sur l'preuve
photographique, de la hauteur du buste de l'individu. Sur
l'preuve cette hauteur est indique par un trait noir, provoqu
par une aiguille fixe sur le chssis,
m
,074 au-dessus du bord
infrieur du clich, et qui se dessine photographiquement sur
le ngatif.
Enfin, le dossier est pourvu d'un appui-tte (T). Cet appui-
tte est trs simple dans les anciens modles. C'est une tige de
fer horizontale, munie d'une petite plaque en acier la partie
qui touche la tte du sujet photographier. Cette plaquette est
relie par ses deux bouts, au moyen d'une bande en acier, avec
une seconde tige de fer croisant verticalement la premire
une distance de
,n
,18
m
,20
environ. Ce dispositif est trs
rigide et permet une immobilisation complte de la tte, et cela
sans avoir besoin de pinces. L'appui-tte est reli au dossier par
une barre de fer mobile, dont l'extrmit suprieure est perce
horizontalement. C'est dans cette ouverture que glisse la tige
horizontale de l'appui-tte. Elle est fixe dans la position voulue
par une vis d'arrt.
Dans les nouveaux modles (1900 et 1902)
l'appui-tte n'est
plus fix au dossier de la chaise de pose. Il est plac indpen-
damment derrire cette chaise
;
il est constitu par un bti de fonte
dans lequel vient s'enchsser une barre verticale mobile. La hauteur
de cette barre de forme carre est commande par un levier cran
d'arrt, glissant le long d'une crmaillre fixe l'extrieur du
bti en fonte. L'appui-tte proprement dit est le mme que
dans les anciens modles, mais la manire de le fixer dans la
i.\ l'imi OOB M'iii i
[UNALTIQn
Fig. 66.
180 LA PHOTOGB \ l 'M 1 1 : JUDICIAIRE
position voulue esl autre. Sa tige horizontale est de forme carre''';
l'angle suprieur esl dent; un cran d'arrt Bx sur la barre ver-
ticale l'immobilise dans n'importe quelle position. Pour
Les
ancien^ modles, le changement de position de la chaise de pose
pour la photographie de profil se faisait par la main de l'opra-
teur. Les modles modernes suppriment
celle intervention ma-
nuelle et la rendent automatique. Pour cela, la chaise est place
sur une planche, qui se trouve elle-mme sur une plaque de
fonte, tournante, maintenue dans les positions respectives par un
cran d'arrt. La chaise est amene dans les positions rglemen-
taires pour les deux poses, par un mouvement spcial. Ce mou-
vement est command depuis l'appareil photographique, l'aide
d'une manivelle qui actionne par des pignons un arbre de
couche suivant le plancher et couvert d'un pont mtallique. La
plaque tournante est galement actionne depuis l'appareil
photographique. Le modle le plus rcent de la chaise de
pose
(1902)
est tout fait en fonte
[fig.
66). Les pieds sont
articuls de faon permettre de dplacer le sige horizontale-
ment et verticalement. Ce mouvement est command par un
pignon en forme d'escargot, actionn lui-mme par un volet fix
au bti de l'appui-tte. La chaise se trouve, comme dans le
modle de 1900, sur une plaque tournante, mais non relie
avec l'appareil photographique. Le mouvement lui est donn
l'aide de taquets, par la force de la main.
III. LE SOCLE
Le socle est destin recevoir la chaise de pose, et reprer
exactement les positions de profil et de face. Pour les anciens
appareils, il tait en bois, comme nous l'avons dj dit plus
haut. Il est muni de deux sries de cavits formes chacune de
quatre cavits recevant les pieds de la chaise de pose dans les
positions respectives pour la photographie de face et de profil.
Actuellement les socles sont en fonte, fixs demeure sur le
parquet, ou placs sur une plaque tournante (Voir plus haul .
I.\ l'Un I
ii.l-, M -Il II I'. M I I Il
i\
LE
l'oit i i \niii
Le porte-mire (M) est constitu par une glace de forme troite
(<p,:;r>
de large et
m
,10 de long) ei d'une lige-support. Il
a
l
m
,50 de hauteur. La tige-support tail de
l>ois
pour les anciens
modles, elle esl mi fonte pour
les
nouveaux poste li\'-
Le
porte-mire serl faciliter l'oprateur la pose rigoureusement
de profil de
son
sujet. L'oprateur
se
placera pour cela derrire
l'individu photographier et rglera la position de la figure le
ce
dernier de faon que L'image rflchie par la glace paraisse
rigoureusement de face. L<
4
s lignes graves sur la glace sous
mi angle de
75
sont supprimes dans 1rs
porte-mires nouveau
modle. Il parait que ces lignes graves font cligner les yeux
de l'individu photographier.
Tous ces appareils sont actuellement fabriqus, sous le con-
trle de M. Alphonse Bertillon, par M. Ferdinand Durand, ing-
nieur Paris, 80,
rue Oberkampf.
INSTALLATION A POSTE FIXE DES DIFFRENTES PARTIES
DE l'appareil
1
(fifj.
67)
1
Socle.

Placer provisoirement le socle en fonte au poin
de vue de l'clairage, en tenant compte que, pour la photogra-
phie de profil, le sujet assis sur la chaise posera les pieds du cot
de la lettre P, et, pour la photographie de face, du ct de la
lettre F; choisir l'emplacement du socle de telle faon que,
durant la pose de profil, le sujet soit principalement clair de
pleine face, et, durant la pose de face, latralement du ct
gauche.
1. Instructions sur l'installation poste fixe et le maniement de l'appareil spcial
pour la photographie signaltique {systme Bertillon). Laurent et Icard, Paris.
X
ieol de la chafnbre
noire
-
X
Y
o
a
i. \ PHOTOOB
M'iiii
IONA1 1 i
La premire opration b pour
liii
de dterminer la direction des
deux
lignes droites perpendiculaires \\ el 1T1 qu'on trace
sur
le plancher
<!
l'intersection desquelles on fixe le *ocle
en
;i\.mi soin
de faire tomber exactement sur ces lignes les traits
verticaux, marqus
sur
chacun
des
cts.
2
Chambre noire.
> Sur la ligne XX, placer
l;i
partie d'avant,
marque A, du pied a trois branches de la chambre
noire, une
distance du bord du
socle
marque B, exactement gale s celle
indique pour chaque appareil sur
la
plaque de contrle, fixe
au ct droit
de la chambre noire. Paire concider avec la ligne XX
les deux Iraits verticaux marqus l'un A sur la branche d'avant,
et l'autre G, sur le milieu d'une rglette, relianl
les deux
branches
d'arrire, et fixer la branche d'avanl
seule
au moyen d'un tire-
fond
viss dans le plancher.
3
Porte-mire,

Sur la ligne YY, une dislance d'environ
1 ou 2 mtres du bord du socle o se trouve la lettre P, fixer le
porte-mire, la glace tourne vers le socle, en s'assurant que les
deux traits verticaux, existant, l'un l'avant, l'autre l'arrire,
se projettent bien sur la ligne. Le socle, le pied de la chambre el
le porte-mire doivent tre fixs sur un sol parfaitement horizon-
tal. On s'assure que cette condition a t ralise, en plaant
successivement dans deux positions rectangulaires un niveau
sur le socle et sur la partie suprieure du pied trois branches.
Contrle du rglage.

On procdera ensuite aux deux opra-
tions suivantes qui ont pour but de vrifier la position correcte
de la chambre et du porte-mire, par rapport la chaise de pose :
1
Placer la chaise de pose dans la position de face, avancer
quelque peu la branche horizontale de l'appui-tte qu'on lvera
le plus possible, et suspendre l'extrmit de cette branche un
fil plomb qui doit tomber sur l'arte mdiane du sige de la
chaise.
Si la chambre noire est correctement place, l'image du fil
plomb, examine dans le viseur, doit se confondre avec le trait
vertical trac sur le verre dpoli. Dans le cas o cette condition
ne se trouverait pas ralise, il serait ncessaire d'imprimer un
trs lger dplacement l'arrire du pied de la chambre, en pi-
184
LA PHOTOGRAPHIE Jl DIG1 IIR1
votanl autour de la branche d'avant, jusqu' ce que le Irait ver-
tical AU du
viseur se
confonde entirement avec l'image du lil
plomb.
2
Placer sur le trait mdian suprieur du porte-mire un lil
plomb qui devra couvrir le trait marqu au-dessous de la glace
(caler le pied
du porte-mire jusqu' ce (jue cette condition
se
l rouve ralise).
Tourner la chaise la position de profil, et, plaant l'il der-
rire l'ouverture laisse libre au sommet de la tige verticale de
l'appui-tctc (aprs enlvement de la branche horizontale), viser le
fil plomb, qui doit, ainsi que son image, se superposer exacte-
ment l'image de la branche verticale de l'appui-tte, vue dans
la glace.
On obtiendra ce rsultat en imprimant de trs lgers dplace-
ments gauche ou adroite du porte-mire. Les conditions prc-
dentes tant exactemenl ralises, il ne reste plus qu' achever
de fixer solidement au moyen de tire-fond les diffrentes pices
de l'installation.
l'clairage de l'atelier de pose
L'clairage de l'endroit o sont prises les photographies signa-
ltiqucs offre bien souvent de grandes difficults. Les services an-
thropomtriques ayant leur disposition des ateliers de photo-
graphie vritables, c'est--dire des ateliers vitrs, la manire de
ceux des photographes, sont rares. Ce n'est que de grandes villes
comme Paris, Berlin, Hambourg, Vienne, etc., qui ont de pareilles
installations. Les petits services doivent se contenter souvent
d'une mansarde vitre ou de chambres claires par de grandes
fentres, et un clairage rationnel est alors souvent difficile
obtenir.
L'oprateur a sa disposition un atelier vitr : suivant l'orien-
tation de l'atelier, l'appareil sera plac diffremment. L'atelier est
clair du ct nord, la chambre photographique sera place du
cot est, la chaise de pose, par contre, du ct ouest de la pice.
i \ PHOTOOB
M'ini in
mi ii"i i
\\cc
le jeu des rideaux on rglera sa lumire pour
h p<< e de
faco, do sorte que le
îip-i ;i
photographier joiI clair par un jour
venant de gauche et
<l<' faco. Toutefois, le jour de face aplati ianl
trop la ligure,
<>n fera en sorte que l'clairage venant de gauche
soil
un peu
plus for! pouravoir les traits suffisamment marqui
Il est recommandable de fixer 8 environ l
-
,50 a 2 mtres en
Irssus
de la chaise
de pose un cran blanc de mousseline pour
affaiblir le jour venant d'en haut. Cette mesure n'est naturel
lement ncessaire que pour le <;s
o le vitrage de l'atelier se
trouve
au-dessus de l'endroit de la chaise de
pose.
En sommei
on s'efforcera lavoir un clairage se rapprochanl autanl que
possible de l'clairage en
plein
air.
Pour la pose de profil on clairera le sujet avec un jour venant
directement de face. Ce n'est qu'avec cet clairage qu'on peut
obtenir dos clichs montrant totalement l<us les replis de l'int-
rieur du pavillon de l'oreille. Ces derniers tant de la plus haute
importance pour L'identification, on cherchera en avoir une
reproduction aussi exacte que possible. Au besoin on placera
pour la pose de profil, derrire la tte, un rflecteur clairant
la partie postrieure de la tte et faisant ressortir les bords
de l'oreille. Gomme rflecteur on se servira soit d'un cadre sur
lequel on a tendu un drap blanc, soit d'un jeu de miroirs, comme
c'est l'usage l'atelier de photographie judiciaire de la prfecture
de Paris. Ce rflecteur glaces consiste dans une srie de
4 miroirs, encadrs de minces cadres de bois. Ces miroirs sont
fixs dans un grand cadre de bois, de telle sorte qu'ils peuvent
tourner compltement autour de leur axe mdian. Suivant l'clai-
rage, on les inclinera plus ou moins fortement. Pour la pose de
face, afin d'viter un faux jour, on les couvre avec un rideau
noir, fix par des anneaux sur une tringle en fer qui se trouve
la partie suprieure du grand cadre de bois.
L'oprateur n'a pas sa disposition un atelier vitr : dans ce
cas on cherchera d'abord l'endroit le mieux clair de la pice.
Cet endroit trouv, on tchera de se rapprocher autant que
possible des conditions d'clairage dj nonces, savoir: un
jour venant de gauche et de face pour la pose de face, un jour
186
LA PHOTOGB U'ini: JUDICIAIRE
venant directement de face pour le profil. Des
rflecteurs seront
presque toujours ncessaires. On pourra pour cela utiliser
soil
les cadres tendus de toile blanche, soil les
rflecteurs
glaces.
Au besoin, on en placera plusieurs. Toutefois, nous donnons la
prfrence aux rflecteurs glaces. Leur lumire est plus vive,
elle
'claire mieux et donne plus de relief* au portrait. La partie
infrieure de la ligure, le bas du menton et le cou, tant trop peu
claire, on utilisera encore des rflecteurs spciaux pour claircir
ces endroits.
Pour cela on placera de chaque ct de la chaise dpose, aussi
proche que possible du sujet photographier, des planches d'en-
viron
m
, 30 de long et de
m
,i0 de large, inclines peu prs
30. Ces planches sont couvertes d'une toile blanche, de faon
renvoyer le jour vers les parties trop peu claires de la figure.
Pour produire des portraits d'aspect identique, condition qu'il
faut chercher raliser, l'uniformit de l'clairage est de la plus
haute importance. Mais cette uniformit, mme en travaillant
dans des ateliers trs bien installs, n'est pas toujours possible
obtenir. Le beau temps ou le mauvais temps, l'heure de la
pose, etc., provoqueront toujours une diffrence dans l'intensit
des ombres. Si cette uniformit absolue est impossible atteindre
avec la lumire du jour, nous croyons que son obtention devient
possible par l'emploi de sources de lumire artificielle. Gomme
sourccslumineuses on pourrait se servir soit del'clair magnsique,
soit de la lampe arc. Il va sans dire qu'une simple lampe
magnsium ne suffirait nullement. Il faudrait une installation
spciale dans le genre des installations en forme de tunnels .
L'clairage
y
est trs uniforme et en rglant l'emplacement de
la source lumineuse une fois pour toutes et en
y
brlant toujours
la mme quantit de poudre de constitution identique, on devra
arriver une uniformit complte des portraits. La lampe arc,
galement, ne pourra donner cette uniformit dsire qu'en rem-
plissant certaines conditions spciales, dont la plus importante
est la rgularit de la force de l'clairage. Cette rgularit, on
peut l'obtenir par l'emploi des lampes arc photographiques
modernes, comme la lampe Electra , de Traut, par exemple.
LA PHOTOOHAPHII K1NALTIQU1
Nous avons eu l'occasion d'examiner cette lampe au point de vue
de la rgularit
I *
*
l'clairage.
\<>
6 ais
<ni
t absolument
concluants:
il
esl vrai <ju il s'agissuil <l<' portraits ordinaires el
non pas de photographies signaltiques,
M.ii^, si cette rgularit
peut tre obtenue
pour des
portraits ordinaires, pourquoi ne
russirait-on
pas l'avoir pour les portraits judiciaires. L'instal
lation de cette lampe lectrique et son entretien sonl malheu
reusemenl un peu coteux, mais,
dans un grand Bcrvice,
<<
surcroit de dpenses m* se fait sentir <|u<' trs peu.
FORMAT ET RDUCTION DES PHOTOGRAPHIES SIGNALTIQUES
L'chelle de rduction adopte par M. Bertillon pour les photo-
graphies est de
1/7'
'.
Cette rduction permet (remployer le format carte de visite
L'image ainsi obtenue est de dimensions assez restreintes pour
ne pas prendre trop de place sur la fiche anthropomtrique,
mais elle permet de relever quand mme toutes les particularits
de la peau, des cicatrices, des marques particulires, etc. L'image
nous montre, ce qui est essentiel, la largeur des paules en
entier
[fig. 68).
Avec la rduction adopte pour le portrait signaltique on
arrive facilement juxtaposer les deux images (de profil et de
face) sur la moiti d'une plaque 13
X
18. Pour cela on coupera
une telle plaque en deux, ce qui donne une plaque de 9
X
13.
Sur la base de cette plaque,
m
,
07 sont rservs la face,
ra
,06,
au profil.
L'objectif devra tre choisi de telle sorte qu'une rglette de
m
,28 de long tenue verticalement ct de l'angle externe de
l'il gauche du sujet photographier soit reproduite sur le
clich exactement sur une longueur de
m
,0i, c'est--dire rduite
au l/7
e
. Avec cela, la distance entre le sujet et l'objectif de l'appa-
reil photographique ne devra pas tre trop grande, afin de ne
pas exiger trop de place pour l'installation photographique. La
ISS LA HIOTOl.K AI'IIIK .ICIHCIAIHI'.
distance demande par un objectif pour cette rduction peut tre
facilement trouve en multipliant la longueur focale de Pobjectif
par le chiffre de la rduction plus 1. Admettons que nous ayons
par exemple un objectif de 22 centimtre de foyer (longueur
154
6*
+
6
Ml
85
30 si. (
6^
6 Ckertsi cf) ?
z . TTuri . m
.
I
max.\Vi
i"1
Barbf
C
Pouce Index Mdias et Acujiitrc
Fig. 68.
focale moyenne des objectifs modernes, suffisamment lumineux
et avec une assez grande profondeur pour tre employs pour ce
genre de photographie). Notre rduction tant de
1/7%
la distance
entre L'objectif, ou plutt entre le centre optique et le sujet
(plus exactement l'angle externe de son il gauche) sera alors
22
X
8= 1"\76. Comme nous venons de le dire, c'est l'angle ex-
terne de l'il gauche du sujet photographier qui nous sert pour la
I \ PH01 OOH
M'Mii i'. S \li l I'." i
mise .-m
point In
portrait de la face, Pour le portrait de profil,
c'est l'angle externe de l'il droit qui doit lre utili i < cette
lin.
Pour trouver rapidement remplacement de l'appareil photo
graphique H de lu chaise de pose, ncessit pour la rduction au
1/7*, on procde, d'aprs M . Bcrtillon |
Instructions,
p.
I \v I . comme
suit : on Fait
asseoir un
sujet de bonne volont et <l<' corpulence
moyenne sur l;i chaise de pose, face l'appareil H
bien carr-
ment, en lui faisant maintenir verticalement, dans Le plan de sa
face, el contre L'angle externe de l'il gauche,
une
rglette de
bois mince sur
Laquelle on aura ^<in de coller au
pralable une
lunule de papier blanc
de
<
m
,^s. Le
photographe, d'autre part,
tenant la main une carie de bristol le
m
,04
de
largeur,
loignera ou rapprochera son appareil jusqu' ce que les O",28
de la rglette donnent sur la glace dpolie de la chambre noire
une image rduite
m
,04,
comme il pourra s'en assurer facile-
ment en
y
superposant sa carte de bristol.
Le rglage sera ensuite contrl l'aide du focimlre,
dont
nous avons donne' antrieurement la description et le mode
d'emploi. L'emplacement de la chambre noire pour la rduction
au 1/7 une fois trouv, on le fixera par deux tasseaux qu'on
cloue sur le plancher. Ainsi on pourra toujours replacer l'appa-
reil photographique la place trouve par l'opration dcrite
plus haut. Il va sans dire que le socle recevant les pieds de la
chaise de pose sera galement fix immuablement sur le plancher.
LA TENUE DU SUJET A PHOTOGRAPHIER
'
L'expression du portrait signaltique doit tre aussi naturelle
que possible. Cela n'est pas toujours trs commode obtenir.
Les clients des ateliers de photographie judiciaire ne sont pas
des clients de bonne volont qui, pour avoir un beau portrait
,
190 LA PHOTOGB V.PHIE JUDICIAIRE
une fois devant l'objectif de ['appareil photographique, s'efforcent
d'esquisser un aimable sourire . Les gens qui posent
devanl
L'appareil Bertillon sont des hommes parfaitement conscients
de leur situation d'incrimin, et comme ils savent que ce portrait
qu'on est en train de confectionner servira surtout contre eux,
il est trs naturel que bien souvent ils cherchent donner leur
physionomie une expression trangre rendant plus difficile la
reconnaissance. Mais, disons-le tout de suite, si cette manuvre
russit quelquefois pour le portrait de face, elle est absolument
sans influence pour le profil. L, en effet, la reconnaissance se fai-
sant surtout par la forme et la direction des traits, ils n'arrive-
ront jamais, mme par les pires grimaces, changer la forme
de l'oreille ou faire d'un front fuyant un front vertical.
Malgr cela, on s'efforcera de mettre les sujets de bonne
humeur pour obtenir des portraits expression normale et natu-
relle. Pour
y
arriver, on ne les brusquera jamais; on leur cau-
sera gentiment sans leur laisser sentir leur situation de prvenu.
Nous avons assist maintes reprises l'opration photogra-
phique au service anthropomtrique de la Prfecture de police de
Paris, dirig merveilleusement par l'inventeur mme du systme,
M. Alphonse Bertillon
;
nous avons galement assist et procd
nous-mme cette manipulation au service anthropomtrique de
Lausanne, dirig avec beaucoup d'habilet par M. Parisod, chef
de la sret du canton de Vaud, mais nous n'avons presque
jamais remarqu un individu cherchant rendre impossible sa
prise photographique. Un seul cas pourtant est arriv, mais
c'tait un jeune idiot arrt pour vagabondage. L, malgr tous
les bons mots qu'o employait, le sujet ne voulait pas rester
tranquille.
Il fallut faire un instantan russi trs mdiocrement, cause
du mauvais temps.
Le sujet devra tre dbarrass du faux-col, du cachenez, de la
cravate, etc., en un mot de tous les objets cachant le cou et bien
souvent aussi la forme de la mchoire infrieure.
L'individu devra toujours enlever son chapeau. La prise des
deux portraits signaltiques tte nue est absolument indispen-
LA PHOTOGRAPHIE [ONALTIQri
191
sable. Le chapeau cache une grande partie du crne el au i lu
front, ce oui diminue sensiblement lu valeur signaltique du
portrait. Certains services, celui de Hambourg par exemi le, pho
tographient les individus tte nue de profil el avec le chapeau
de face. Sachanl que L'agent policier se ser( surtout de la pho
tographie < 1 *
*
profil,
ils font cela probablement pour faciliter
la
reconnaissance de la face par
!<
grand public. Ainsi que nou
L'avons vu
plus haut, l'homme uon habitu au portrait parl
reconnat beaucoup plus aisment la face que le profil. Comme
trs souvent les tmoins n'ont vu l'inculp que l<
i
chapeau sur
La tte, la photographie de
race avec
le chapeau devra donc tre
reconnue
plus facilement. Mais, bien que ce fait ne peut tre
nit5, le chapeau, diminuant, comme il a dj t dit, la valeur
signaltique du portrait, devra tre supprim. Pour le cas o une
photographie, le chapeau sur la tte, deviendrait ncessaire,
on en fera une troisime pose de l'ace spciale
galement dans le but de Taire ressortir autant que possible
les traits, dans le cas spcial L'inclinaison du front, on fera
relever L'individu les mches de cheveux qui tombent sur le
front. Pour cela on sera souvent forc d'assujettir Les cheveux,
soit avec une ficelle ou avec un lastique. Cette opration n'esl
gnralement ncessaire que pour les
poses de profil
;
toutefois, il
est bon de remployer aussi pour les poses de face chaque fois
que la ligne de l'insertion des cheveux prsente des particula-
rits spciales : l'insertion fortement en pointe par exemple. On
veillera avec la plus grande attention ce que les oreilles soient
compltement dgages de chevelure et cela pour la pose de
profil comme pour celle de face. Des mches de cheveux tombant
sur cet organe cachent partiellement sa forme. Vu la grande
valeur signaltique des oreilles, leur dessin et leur forme devront
tre entirement visibles sur la photographie. Un clich de
prolil o le contour de l'oreille n'apparatrait pas en entier, sera
donc rejeter et refaire.
Gomme fond nous donnons la prfrence aux couleurs fonces,
gris fonc par exemple. Les dtails de la figure ressortent
mieux sur un fond fonc que sur un de teinte claire. Les fonds
192
LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRJ
blancs
sont absolument h viter. Sur ces fonds la figure parat
sombre et il est difficile d'y reconnatre les dtails. Comme nous
venons de le dire plus haut, le gris fonc employ actuellement
au service de Paris est la meilleure teinte. Il serait dsirable
que
Ions les services de photographie signaltique
adoptent
cetle couleur, aussi dans le but de raliser une plus grande uni-
formit des preuves produites dans les diffrents pays.
LA POSE
Chaque sujet est photographi de face et de profil.
Pose de
profil
1
.
1
La chaise de pose munie seulement de
deux dossiers mobiles tant place sur le socle dans la position
du profil, on invite le sujet a s'asseoir bien fond sur la chaise
et se regarder dans la glace.
2
Se plaant derrire la chaise, on ajuste la tte du sujet de
telle faon qu'elle apparaisse de pleine face dans la glace du
porte-mire et on fixe l'appui-tte la hauteur voulue.
3
On amne l'image de l'angle externe de l'il du sujet sur
la ligne verticale du viseur; celte condition peut tre ralise
quelle que soit la corpulence des individus par l'addition ou la
suppression d'un ou de plusieurs dossiers mobiles combine
avec un ajustement convenable de l'appui-tte
[fig. 69).
4
On lve ou on abaisse la chambre noire jusqu' ce que le
haut du tragus du sujet vienne se projeter sur la ligne oblique
de
15
(ligne oculo-tragienne) trace sur le verre dpoli du viseur
;
puis, faisant lever ou baisser la tte du sujet, on amne l'angle
externe de l'il concider avec le point d'intersection de la ligne
oblique et de la ligne verticale du viseur.
Le chssis tant plac au cran marqu P on dmasque, en
ouvrant le volet de droite, la partie de la plaque qui sera impres-
sionne par le profil; on pose le temps ncessaire et l'on ferme
le volet. Si l'on est en possession des rflecteurs dcrits dans la
1. Instructions pour l'usage de l'appareil photographique siqnaltique.
POSITIONS INCORRECTES QUANT A LA MISE AU POINT ET A LA REDUCTION
Angle externe de l'il en avant
Supprimer un dossier
Angle externe ae Pii en arrire
Ajouter un dossier
POSITIONS INCORRECTES QUANT AU PORT OE LA TTE
Faire lever la tte du sujet
EMPLACEMENT INCORRECT DE LIMAGE
sur le viseur
Baisser l'appareil et faire lever la tte du sujet
^ \)j.
Faire baisser la tte du sujet
SEULE POSITION CORRECTE OU SUJET
photographi
Fie 69.

Mise au point sur le verre dpoli.
13
194 I.A PHOTOOR M'IIII-: JUDIC] URE
partie consacre l'clairage, on les utilise pour clairer pendant
la pose
de profil la partie postrieure du crne H le bord post-
rieur de l'oreille droite.
Pose de
/arc. On pousse le chssis au cran marquF, on l'ait
lever le sujet et, aprs avoir tourn la chaise la position
de
face, on le l'ait rasseoir dans les mmes conditions que pour la
pose
de profil. On l'invite alors se regarder les yeux dans les
yeux dans la glace dispose au-dessus de l'objectif.
On aura soin de ne pas changer la position de l'appui-tte.
On se place sur le cot droit de la chaise et on modilie l'incli-
naison de la tte du sujet jusqu' ce que sa ligne oculo-tragienne
soit parallle l'un des traits obliques tracs sur la glace de
2 en 2 centimtres. Dans les porte-mires nouveau modle, ces
traits tant supprims, on jugera la bonne position parla parfaite
horizontalit de la ligne idale passant par les angles externes
des deux yeux.
On vrifie dans le viseur si l'image est bien de pleine face et
si le trait mdian passe bien par le milieu de la ligure.
On ouvre le volet de gauche, on pose le temps convenable qui
doit tre quivalent celui de la pose de profil, et on referme le
volet.
Avant de procder la prise photographique du sujet, on aura
eu soin de munir la pochette se trouvant sur le haut du dossier
du numro d'ordre. Ce numro tant reproduit sur la photo-
graphie de profil sert diffrencier les poses du jour. Dans les
grands services, o la quantit de poses journalire est consi-
drable, on commencera chaque matin par le numro 1.
LA PHOTOGRAPHIE SlGINALTlOlE DES CADAVRES
Le bertillonage des cadavres se fait en laissant reposer le
bas du corps sur une table et en relevant, au moyen d'une chaise,
d'un pieu, etc., le haut du corps. On se servira, si possible, del
table spciale dcrite dans lecbapitre consacr la photographie
l,\ PHOTOGRAlMIll IUNALI
les
cadavres. La pose sera excute avec la chambre Bcrtillon
transportable. On suivra pour ce genre de photographie exactement
les
mAmes rgles que celles employes pour la pose
'I
individu
vivants. La distance ncessaire pour la rduction au 1/7" es! me
surde l'aide
d'une baguette de longueur dtermine donl un
bout touche,
pour la photographie
le
profil, l'angle externe de
l'il droit pendant que L'autre boul se trouve appuy Bur la sur
face de la lentille extrieure de l'objectif.
L'angle externe de
I cil
droil servira galement comme point
dereprepour l'valuation de La distance pour
l;i photographie
de face
{fig.
7<>
La
mise
en plaque
se fera, comme pour
les poses d'individus
vivants, au moyen des Lignes verticale et oblique du
viseur.
Pour la photographie du profil la Ligne
verticale
sera amene

l'angle externe de l'il droit du- sujet pendant que la Ligne oculo-
tragienne devra
passer par le haut du tragus et L'angle externe
de l'il. La pose de lace sera excute de la mme faon que
celle (jui a l indique antrieurement.
L'clairage du cadavre photographier sera
Ici que tous
les lments de la figure, surtout l'oreille, soient nettement visibles.
Cette condition n'est pas toujours facile raliser tant donn
le fait que ces photographies doivent tre excutes, la plupart
du temps, la morgue. Si faire se peut, on procdera la pho-
tographie en plein air, et en orientant la position de la table,
sur laquelle repose le cadavre, de faonceque toutes les parties
de la ligure soient vivement claires. Dans l'impossibilit de
photographier en plein air et dans la ncessit de travailler dans
une pice close, on clairera les ombres trop fortes par des draps
blancs qui serviront de rflecteurs. Un miroir, tenu par un aide.
est, dans ces cas, trs utile pour diminuer l'opacit des ombres. II
fera surtout trs bien ressortir les contours de l'oreille pendant
la pose de profil. La revivilication de la figure du mort, telle
que nous lavons dcrite dans le chapitre traitant de la photo-
graphie des cadavres, sera indique chaque fois qu'on voudra se
servir de limage pour faire reconnatre par des tiers la personna-
lit du dfunt.
196 LA MIO'HM.K AIMIIK .M'IMC! AII',1-
I. \ PHOl OOH M'IIII M<.\ \l.l I l-.i I
Nous avons \ h des photographie ignaltiquos de mort* nui,
pour la pose, mi
t suspendus par des cordes pa uni sou le
creux d aisselle. Celle manire de procder n*esl pas recomman
dable, (()|||||l(
,
nous l'avons dmontr antrieurement, l<* las
mont
du
corps rend I image Houe H.
en outre, on
.hum
beaucoup
<lc peine obtenir la position rglementaire de la lte.
LE DVELOPPEMENT Dis
CLICHS. INSCRIPTIONS
Le dveloppement des clichs de photographie signultiquc doit
tre l>ut particulirement soign. Comme nous l'avons dj dit
plusieurs reprises, il faut chercher une uniformit des preuves
aussi complte que possible.
Et c'est prcismen! le dveloppement judicieusement un-n
des clichs qui peut nous permettre d'obtenir cette uniformit.
Par lui, il est possible de corriger des carts de pose, invi-
tables, malgr toutes les prcautions, a cause de la variabilit de
l'clairage.
Pour arriver de bons rsultats, il faut d'abord viter tous
les rvlateurs agissant trop rapidement. Un rvlateur action
moyenne sera le plus indiqu. On se servira avec succs d'un
dveloppateur combin d'hydroquinone et de mtol par exemple
Avec ce rvlateur le dveloppement n'exige pas beaucoup de
temps, deux minutes et demie trois minutes, et donne des
clichs bien fouills.
Les rvlateurs action lente, comme l'acide pyrogallique.
Toxalate ferreux, etc., sont galement d'un trs bon emploie
mais demandent un dveloppement trop prolong pour les
grands services o le nombre des cliebs, faits dans une
matine, est souvent trs considrable.
Dans tous les cas on ajoutera au rvlateur quelques gouttes
de bromure de potassium. Cette addition rend les clichs plus
riches en contrastes, sans les exagrer pourtant, et empche la
monte du voile.
l'.IH LA PHOTOGB \ l 'H 1
1
: JUDICIAIRE
Le dveloppemenl ne sera pas trop pouss. Les meilleurs cli-
chs son! ceux qui sont riches en contrastes et doux en mme
temps. Lesclichs trop dvelopps donnent dos preuves plaques
el sans dtails dans les
lumires el souvenl trop noires dans les
ombres.
On
lchera d'avoir dans la chambre noire une temprature
aussi gale que possible, ceci pour ne pas varier par de change-
ments de temprature l'action du rvlateur.
Il est
galement fort recommandable, dans l'intrt de l'uni-
formit des phototypes, de ne se servir que d'un seul rvlateur.
Une fois le mode de dveloppement qui produit les meilleurs
rsultats trouv, on notera le temps ncessaire pour le dve-
loppement du clich. Pour toutes les poses suivantes, faites dans
les mmes conditions d'clairage, de pose, etc., on n'aura qu'
compter les minutes et sortir la plaque du rvlateur lorsque
le temps, fix antrieurement, sera coul. Il faudrait naturelle-
ment calculer les temps de pose pour les diffrents clairages de
sorte que l'impression lumineuse sur la plaque sensible soit
peu prs gale dans tous les cas. Mais, aprs quelques essais, on
arrivera facilement ce rsultat, surtout si Ton travaille dans un
atelier vitr.
Les carts de pose qu'on fera, malgr toutes les prcautions,
seront corrigs par un stationnement plus ou moins prolong de
la plaque dans le rvlateur, ventuellement par l'addition d'al-
cali ou de bromure de potassium. On jugera alors, par trans-
parence, l'avancement du dveloppement. Pour plus de dtails
concernant le dveloppement des clichs, nous renvoyons nos
lecteurs aux ouvrages spciaux.
Le clich fix, lav et sch sera muni d'une inscription du
nom de l'individu, de la date de sa prise photographique et du
numro d'ordre. Cette inscription sera faite l'encre de Chine
et en criture renverse. On peut galement appliquer cette ins-
cription l'aide d'une encre copier. Pour cela on crira les
dates ncessaires sur un papier au moyen d'une plume bien
remplie d'encre copier. On mouillera l'eau l'endroit du cli-
ch o l'on veut appliquer l'criture, on enlveraavec un buvard
I. \ PHOTOUHAIMIII i'. \i i i i"i i
l'excs d'eau et on passera de u
un m
tant, la fouille contenant
l'criture. Aprs l'enlvement rapide du papier, les traits sont
nettement copis sur la glatine, b cou lition que cette dernire
ne cont ienne pas trop d'eau
Les clichs ne devront tre l'objet d'aucune espce de retouche,
l'exception
des
trous
<>u
piqres dans La glatine,
<|iu
donneraient
sur l'preuve
des taches noires imitant un grain de beaut <u
une
cicatrice. Le fait d'embellir et de rajeunir une photographie, en
effaant sur
le clich les rides et les accidents de I;i
peau, est
rigoureusement Interdit. Le meilleur mode de conservation des
ngatifs est de les
placer dans une enveloppe de papier de force
moyenne. Sur cette enveloppe sera rpte L'inscription se trou-
vant dj
sur
La couche glatineuse. Le vernissage
des
clichs
n'est recommandable qu' condition d'employer un vernis
ne
s'altrant pas avec le temps. Le vernissage est du reste absolu-
ment inutile, si Ton conserve les clichs dans des enveloppes.
Les
ngatifs serontgards dans un endroit trs sec.
DES COPIES, DE LEUR FORMAT ET DE LEUR MONTAGE
Le ngatif tout fait fini, on procde son tirage. La question
qui se pose alors est celle-ci : quel papier positif faut-il employer
pour le tirage des photographies signaltiques?
La question n'est pas trs simple trancher. Tout dpend de
la qualit du phototype ngatif. Suivant qu'il est heurt ou doux,
on utilisera un autre papier.
S'il est riche en contrastes et doux en mme temps, comme
il devrait l'tre, on pourra le tirer sur presque toutes les sortes de
papier. Le papier aristotypique, l'albumine, le citrate d'argent
peuvent tre employs. Mais si l'aspect des copies ainsi obtenues
est beau, elles ne prsentent pas suffisamment de garanties pour
une bonne conservation. Aussi, comme la plupart de ces photo-
graphies sont destines tre classes dans les archives et par
consquent doivent tre conserves trs longtemps, on prfrera
utiliser des papiers moins altrables. On choisira un papier
200 LA PHOTOGB \ im 1 1 1 : JUDIC1 UR1
virage double d'or el de platine qu, ce quiesl beaucoup plus simple,
on copiera les
clichs sur un papier au glatino-bromure et
dveloppement. Os
papiers traits convenablement donnent
des
preuves trs stables el ne sont pas difficiles manipuler,
si l'on en
a pris l'habitude. On se servira de papiers surface
brillante plutt qu' surface mate. En effet le poli de la surface
rend pi us visibles les dtails de la ligure, l'ait qui a une grande
importance pour le portrait judiciaire. Nous donnerons plus loin
la description de quelques dispositifs recommandables aux services
de
photographie judiciaire pour la production des tirages au gla-
tino-bromure.
Le ngatif tant surexpos et ne possdant, par consquent, pas
suffisamment de contrastes, on le copiera sur un papier spcial
augmentant la diffrence des valeurs. Tels sont les papiers Vlox
tiquette noire et le papier Rembrandt . Le second est trs
lent au tirage, le Vlox, par contre, est dveloppement et partant
d'un emploi beaucoup plus rapide.
Si aucun des papiers employs ne donne un rsultat satisfai-
sant parce que le clich manque trop de dveloppement, on renfor-
cera par le bichlorure de mercure. Ajoutons que le noircissement
du clich blanchi au sublim devra se faire par un rvlateur pho-
tographique et non par l'ammoniaque. Les ngatifs traits
l'ammoniaque sont dune conservation trs douteuse. Les clichs
manquant (h' poses sont refaire!
Les clichs signaltiques ont, comme nous Lavons dit plus
haut, une largeur de
m
,13 et une hauteur deO
m
,9.
Sur les
m
,13
de la base
m
,07
sont consacrs au portrait de face,
m
,06
au por-
trait de profil. Les preuves de ces clichs doivent tre coupes
<)
m
,01 au-dessus des cheveux et colles sur une fiche de bristol, le
profil gauche et la face droite. On laissera au buste toute la
hauteur que comportera le clich, et Ion ne rognera rien sur la
largeur des paules des photographies de face
\fnj. 68).
La fiche de bristol contient, comme on le sait, outre la photo-
graphie signaltique, les diffrentes mesures et les empreintes
digitales. Les dimensions actuelles des fiches de la Prfecture de
Paris sont de
,n
}
146 de largeur sur
m
,146 de hauteur. La place
I \ PIIOTOOH U'IIII K.N \l.l I mi I
rserve
la photographies! de 0",13 de largeur lurO OS de
hauteur
fig,
71). L'ancienne fiche n'avait que 0",1 t2 de largeui
ni
m
,
146 de hauteur. La place rserve aux portrail tail
.1
peu
prs la mme.
Les fiches employes dans les services des autres pays varient pour
I Somtt prnonuS O\A/%s XX (_/ C L. Cfy<vila-3hu.C*xk-CCiuJLc*.
Surnom ei ;>.vii<uy>/i<\* dit
-
< Jjtscl&T)~
Nr lr O 0.^t</^
ttf
a J-J3tu.C<J.C. <:,it. c/lc eUj- d, y
*/<:* {^cj JcTlfij ri
Fila (li-
yJ*<*9
' v^*****- ,1,1. iSn.ri^ o&Tsf
Profession: f0X^*st<rTp . derntrrcramdr.no: */. <j. Y.
Papiers d'idenhtr 3
'*-*y
i tm'
Relations :
Services militairet
Condamnations antrieures, leur nombre : '
&~
Cause et lieu de la dernire des dtentions antrieures : l/xrif _ _Z*r*<//^^
Dtention actuelle, spcification du dlit : t..cffi*i ^f'jrrj-
IMote* relative* aux mensurations. marque* particulire* et cicatrice*.
NOTES
w
I . Cn. z. * \
f
5 vL.'1. Y
jf
oc
<Lt

H C* An fyf
ri. JLSL.p^^fL.
\\\.mjlJ^JL-..
IV.
W ~ ta
-g
^L^j. 4*
\ i S mi.
VI. _.
Fig. 71. Fiche de classement du service de Pari;
les dimensions et pour la disposition des inscriptions. Ainsi, tandis
que les services
suissesemploient
absolumentlemme
modle que
celui de Paris, les services
allemands ont des fiches diffrentes : le
service de Hambourg a des fiches de
m
,162de haut sur
m
,144 de
large. Sur le recto de la fiche se trouve en haut la place destine
la photographie
signaltique,
en bas les indications concernant
202
l.\ PHOTOGR M'illi-, il IiK.i \ 1 1< ] ;
Nom
Prnoms
ans, in'- le
SIGNALEMENT
L'tal civil, les services militaires, etc. Les mensurations sont ins-
crites sur le verso de
l< fiche; les impressions digitales s'y trouvent
galement, La
police de
Berlin se serl de fiches se rapprochant,
au poinl
de vue de la distribution
des renseignements, de celles
du service anthropomtrique
<lc Paris, ruais les
dimensions dif-
frent. Les fiches
de
Berlin oui o'M-7 le
large et
<>
m
,l() de liant.
Les
fiches de Vienne
sont semblables celles
de Paris. Ces fiches
tant souvent destines
voyager d'un pays
l'autre, il serait d-
sirable pour le clas-
sement d'unifier soit
les dimensions, soit la
disposition du portrait
et des inscriptions, de
sorte qu'on pourrait
classer dans les clas-
seurs de Paris directe-
ment une fiche commu-
nique par le service de
Hambourg ou de Berlin
et vice versa.
Outre les fiches de
classement munies du
portrait signaltique,
il existe encore, dans certains services, des fiches photographie
spcialement destines aux agents chargs d'une recherche. Ces
fiches doivent avoir un format tel qu'on puisse facilement les
porter dans la poche. Les fiches de recherche ont un format dif-
frent suivant les services. Le service de Paris se contente, par
exemple, dune petite carte, format carte de visite, portant sur le
recto la photographie de profil de l'individu rechercher et sur
Dpartement
Profession
Motif
=
[ Dbout, l
m
.
Assis.
m
,
Anr
Pr
Barbe
Cheveux
| j
Pig"
-*
( Sang
6
Corpulence
Particularits, tatouages, etc.
Date
(Rduction photographique 1/7.)
Fig. 72.
Fiche de recherches du service de Paris.
LA PIIOTOOH M'IUI
!'
- M I I 101 I
le verso quelques indications, soif m on tal civil,
"il
iui
-..h signalement
fig,
72 , D'autre service par contre
servent de fiches contenant les deux photographie* de la< e
!
de
profil ainsi que la totalit* des indications de fiche de
I
ment.
<'ni <'n
carton mince
H souple
fig.
73
g.
er a
ri
1
A lit )i '<>{><> m<'t 1- i i< -
1 - .M -mm un !<*' Farblffo Kenazeio&en.
11. lie 1"> il Inge 1 Kuss
'._
N*d Cl liirt Frb Bes.
Krumtng
g-J
Breitc
ut !
1 Kittelfing 1 il n Zone Baar Frb. *.Beg.
Spnnnw l
m
VJochb 1 kl. Fing.
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: 1
Hb.
Sitzhohe 0" r Ohr 1. l'nlerarm
i
-
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I.appch.: Unir.
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0tf
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(Hais; Lan Dick 1 JBewegnng
Rrhl
Form
JOb-Gest
Ib.s.
a. d. Strn.
u d. Ang.
g
Scbulterbr.
S lumfg
|f\Haltong
| Spracbe
Dim tg/.Lag
*
a d. Md. Kleidung:
B.s
Frb
SllBf.
Augbhl
S Ces Ycrschiedenes:
Gesausdr.
Fig. 73.

Fiche de recherche du service de Berne.
Comme nous l'avons indiqu antrieurement, l'appareil Bertil-
lon permet de grouper les deux poses sur le mme clich. Il va
sans dire que la copie de ce clich sera colle telle quelle sur le
hristol sans la couper. Quelques services anthropomtriques,
comme celui de Hambourg par exemple, la coupent et collent La
face et le profil sparment sur le carton. Nous ne croyons pas
20. LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
que cela soi! avantageux; au contraire, cette manipulation com-
plique les oprations et fait perdre du temps. Il est vrai que
l'aspect
des fiches
<
i
st plus joli, surtout si les photographies,
comme c'est le cas pour les fiches hambourgeoises, sont encore
entoures d'un pelil filet noir.
Les photographies devant durer trs longtemps, il est nces-
saire, pour arriver une bonne conservation, de n'employer que du
carton de trs bonne qualit. Les meilleurs cartons sont ceux qui
sont fabriqus avec du chiffon pur. Ils doivent tre absolument
exempts de chlore.
La colle peut galement avoir une influence fcheuse sur la
stabilit des preuves. On n'emploiera que de la colle prpare
avec de l'ami thon de meilleure qualit. L'arrow-root est tout fait
recommandable pour cela.
PORTRAITS EN PIED
L'emploi des portraits en pied est assez limit dans les enqutes
judiciaires. De telles photographies ne servent qu' faciliter la
reconnaissance d'un incrimin par des gens qui ne sont pas habi-
tus aux portraits signaltiques. En tous cas, elles ne doivent
tre faites que sur la demande expresse de l'instruction. Toute-
fois, aussi dans ce genre de photographie, fera-t-on bien de
suivre une mthode identique pour toutes les poses sem-
blables.
La rduction employer sera de
1/21 pour le format 9
X
12 et
de
1/14 pour le format 13
X
18 ou 12
X
10 1/2.
Le chiffre de
rduction sera toujours indiqu sur l'preuve.
On cherchera donner au sujet une allure aussi naturelle que
possible et on vitera les poses photographiques . On lui fera
placer son chapeau sur la tte de la mme faon que d'habitude.
Il est bon de placer ct de lui quelques accessoires qui se rap-
portent son tat social. Ainsi on posera un sommelier cot
I.\ PHOTOCIH
M'IMI M N \ II. I igi i
d'une table d<- caf aprs lui avoir fait mettre le tablier blanc
tradil ionnel de
su
corporal i< m
La table,
l>ui
on
indiquant
sa position sociale, donnera en
mme temps, par comparaison, une ide de sa
I * 1
1
1
<
*
.
I. \ NKHDl.l! M'IMI-; DES I \ M| \.,| >
Il esl un fa.il connu qu'un grand nombre de criminels -<>nl
tatous. Souvent le relev exact
de ces tatouages est d'une grande
utilit pour l'enqute judiciaire. C'est <l<
i
aouveau la photogra-
phie qui rend ce relev possible. Il esl vrai que les photographies
de tatouages ne sont
pas faciles faire. La matire colorante qui
se
trouve dans l'paisseur du derme est le plus souvent de l'encre de
Chine hase de charbon. A travers la peau l'encre de Chine prend
une coloration franchement bleutre, plus exactement une teinte
bleu ardoise, dette couleur agit trs fortement sur la plaque
sensible. Elle est presque aussi actinique que la teinte de la
peau. Par consquent, sur le clich, L'image des tatouages ne se
distingue que trs peu de la peau et, s'il
y
a un peu de surexpo-
sition, pas du tout. Pour augmenter les contrastes, on pourrait
employer des filtres colors ad hoc, mais ces filtres exigent forc-
ment une exposition prolonge. Comme ces tatouages se trouvent
trs souvent sur la poitrine, et comme celle-ci est continuelle-
ment en mouvement soit par la respiration, soit par les battements
du cur, l'obtention d'une image nette n'est pas possible avec
une pose prolonge. On devra donc carter l'emploi des filtres
colors et chercher obtenir une image satisfaisante par une
pose instantane. Voici la mthode qu'il faut suivre pour
y
arriver : le sujet sera plac un endroit bien clair, si possible
directement au soleil
;
on mettra au point et on fera un instantan
d'un dixime un vingtime de seconde. Le dveloppement du
clich est de la plus haute importance, c'est en effet de lui que
dpend la bonne russite. Pour cela on choisira un rvlateur
206
LA PHOTOGR \ 1
*
1 1 1 1 : .il
DICIAIRE
deux solutions spares e4
U
action lente. On mlangera Les deux
Vu,. 74.
solutions de sorte que la quantit de la solution contenant la
substance rvlatrice soit relativement beaucoup plus grande que
la solution alcaline. On ajoutera ensuite au rvlateur complet
I. \ l'IKi I
>".|;
|*||I |
I'. \l I I l"l I
quelques gouttes de bromure de potassium.
I rvhiteui
Fig. 75.
l'oxalate ferreux contenant du bromure de potassium donne ga-
lement de bons rsultats. Le
dveloppement ne sera pas trop
pouss. Les clichs qui sont plutt doux permettent d'obtenir
les meilleurs rsultats. Les ngatifs sur l<
i
s<juels on devra pouvoir
distinguer trs nettement le dessin du tatouage seront copis sur
un papier contrastes tel que le Velox tiquette noire ou le
papier Rembrandt. Le tirage au travers d'un verre jaune ou vert
est trs recommandante. Par le fait qu'il renforce encore davan-
tage les contrastes, le dessin du tatouage ressort encore mieux.
Les photographies reproduites par les figures 74 et 75 sont ainsi
faites.
Ajoutons que les tatouages peuvent tre enlevs au moyen du
procd du D
r
Variot. Ce procd consiste en un repiquage avec
application de tannin et de nitrate d'argent. 11 se forme d'abord
une crote qui se dtache au bout d'une quinzaine de jours.
A l'endroit o tait auparavant le tatouage, se trouve alors un
bourrelet rousetrc de tissu cicatriciel. Le bourrelet s'affaisse
peu peu et devient plus pale, mais la cicatrice restera toujours
visible. Quelquefois la variotomie ne russit pas entirement,
et travers le tissu cicatriciel on peut distinguer encore, faible-
ment il est vrai, le dessin de l'ancien tatouage.
CHAPITRE X
L'IDENTIFICATION PAR LA PHOTOGRAPHIE
L'identification de deux photographies, laites
toutes l<>
deux
avec l'appareil Bertillon et en observanl les
rgles que nous
venons d'exposer dans le chapitre prcdent, est des plus
aises.
Nous mettrons les deux fiches Tune ct de l'autre et nous
commencerons, sur le portrait de
profil, examiner les lignes et
la direction des traits. Notre attention se portera tout spciale-
ment sur l'examen de l'oreille droite, visible sur le portrait de
profil. Gomme nous l'avons rpt maintes reprises, la forme
de l'oreille est dune valeur signaltique trs grande. En cas
d'identit des deux photographies, les traits, et surtout l'oreille,
devront montrer exactement le mme trac linaire. Le colla-
tionnement des marques particulires, nvus, cicatrices, grains
de beaut, etc., comme aussi l'insertiondes cheveux, ne fera que
collaborer la conviction de l'identit ou de la non-identit des
deux portraits. Ces derniers signes sont pourtant sujets cau-
tion, dans ce sens que souvent on ne retrouve pas sur une des
images un grain de beaut, etc., qu'on a relev sur l'autre. Cette
absence n'est pas une indication de non-identit. En effet, le
petit point noir del'une des photographies, pris pour un grain de
beaut, un nvus, etc., a pu tre provoqu, au moment de la
pose, par un accident passager de la peau, tel qu'un bouton,
qui disparaissait aprs quelques jours de la figure du sujet pho-
tographi. Il est vident qu'une seconde photographie du mme
14
210
sujet, prise aprs la disparition du bouton, n'en montrera plus
aucune trace. Il faut galement
se mfier des petites piqres
transparentes de la glatine, qui donnent sur la copie un poinl
noir, quelquefois pris pour un nvus, etc., et que l'oprateur,
par inadvertance, n'a pas fait disparatre du clich par l'appli-
cation d'un peu de couleur.
Dans le cas qui nous occupe, les indications anthropomtriques
viennen t encore corroborer nos observations, et ce sont bien souvent
ces indications qui nous font trancher dfinitivement la question
de l'identit ou de la non-identit des deux portraits. La tche
devient beaucoup plus difficile pour la comparaison d'un por-
trait signaltique avec un portrait de commerce, ou pour celle de
deux portraits de commerce ensemble.
On sait que les photographes portraitistes font disparatre soi-
gneusement, par une retouche au crayon, toute irrgularit de la
peau. La photographie qui en rsulte n'a souvent plus qu'une
vague ressemblance avec l'original, surtout si elle est prise de
face. Naturellement la comparaison est alors des plus difficiles.
Le meilleur mode de comparaison dans ce cas est de se procurer,
si faire se peut, le ngatif ayant servi pour la confection du por-
trait de commerce et de le dbarrasser de la retouche. On
y
arrive en traitant les endroits retouchs avec un tampon imbib
d'alcool ou de benzine. Sur le clich dbarrass de sa retouche
on cherchera les marques particulires, au pralable couvertes
par le crayon, et on les comparera avec celles releves sur la
photographie signaltique ou avec celles du second clich de
commerce dont on a galement dtruit la retouche par le moyen
indiqu plus haut.
La comparaison d'une photographie de commerce avec une
seconde ou avec un portrait signaltique est naturellement beau-
coup plus facile, s'il s'agit de poses de profil, o le trac linaire
des traits est nettement visible. Mais, comme nous avons dj pu
le constater dans un autre chapitre, les photographies de profil
sont beaucoup plus rares que celles de face ou de trois quarts.
On dcouvre les signes particuliers cachs par une trop grande
densit des lumires sur le ngatif, en surexposant sous ce clich
I. l|ii:\ l 1 1 i< \ l [ON PAR i \ PIIOTOORAriIIl
iii papier photographique, de prfrence un |
.
1
1 i
<
i dvelop
pemenl
.
Les
ombres de la
copie
seront naturellement beaucoup trop
noires, m;iis les
lumires montreront, par contre, tous les dtails.
On obtiendra
encore
de meilleurs rsultats en substituanl au
papier photograhique une
plaque sensible, c'est-a-dire en con-
l'ecl ionnani un dispositif.
En tout cas, La comparaison
le
deux photographies <ln
com
merce en vue <lc
L'identification devra toujours tre Faite avec
beaucoup de prcaution. Les cas o La non-identit est imm-
diatement visible par une diffrence
complte
des traits, sont
trs nombreux, mais ceux o il
y
a ressemblance, quelquefois
frappante, no sont pas rares non plus. Lu recherche des marques
particulires est alors indispensable. M. Bortillon recommande,
en
outre, si les dissemblances physionomiques entre deux photo-
graphies sont augmentes par des changements de coupe de la
barbe et des cheveux, de couvrir l'emplacement du systme pileux
de chaque visage au moyen d'un masque de papier dcoup, de
faon ne laisser voir que les parties semblables.
Si l'identification d'une photographie avec un dtenu n'offre,
la plupart du temps, pas trop de difficults, elle devient souvent
fort difficile avec une personne libre. Dans le premier cas, on fera
prendre a l'inculp la pose de l'preuve photographique et on pro-
cdera l'examen minutieux des traits et surtout des particulari-
ts de la peau, de la chevelure, etc. Il est souvent fort utile de
montrer l'inculp la photographie douteuse, tout en se gardant
d'exprimer son doute devant lui.
D'aprs M. Bertillon, l'inculp, si la photographie est la sienne,
ne pourra pas s'empcher de la regarder longuement pour cher-
cher des points de dissemblance. Si, par contre, la photographie
n'est pas de lui, aprs un rapide coup d'il, il discutera sans
peines vos conclusions.
L'identification d'une photographie avec une personne en
libert, ne peut tre faite qu'l'aidedu portrait parl . Dans ce
cas la photographie ne sert que pour rafrachir, de temps en temps,
la mmoire de l'image apprise par cur. Entrer plus en dtail
l'I2 LA PHOTOOB \ 1
M
1
1
1-:
JUDIC1 URE
dans les particularits du portrait parl sortirai! du cadre d<>
notre prsent travail. Nous renvoyons pour cela nos lecteurs l'ou-
vrage classique <l<
i
M. Bertillon : les Instructions signaltiques.
Ajoutons, toutefois, que seul Le portrait de profil peut nous ai-
der efficacement la recherche d'une personne en libert. Le
portrait de face n'tant qu'une projection, et, par cela, sujet de
nombreuses modifications, ne nous fournira que des indices
vagues, exception faite des cicatrices et autres signes particu-
liers.
Enfin, pour faire reconnatre une photographie par des profanes,
non familiers avec les fiches signaltiques, on procdera comme
suit : On mlangera la photographie suspecte avec d'autres, et on
les prsentera toutes au tmoin. Celui-ci, mettant de ct toutes
les autres, et ne retenant que la photographie vise, la preuve
est indiscutable.
Si, par contre, le tmoin hsite, on attirera son attention uni-
quement sur le portrait qu'on veut faire reconnatre, tout en lui
donnant des renseignements sur la couleur des yeux, la teinte de la
barbe et des cheveux, la taille, etc. Si malgr tout il n'arrive pas
srement reconnatre la photographie, on lui prsentera alors
la photographie en pied de l'incrimin. Dans bien des cas, le pu-
blic, non habitu l'aspect des portrait signaltiques, reconnatra
immdiatement cette reproduction en pied.
Quelquefois, il devient aussi ncessaire de prsenter aux
tmoins une photographie prise de ct ou mme de dos. Cela
sera toujours indispensable, si l'incrimin a t vu seulement de
dos ou de ct.
Il convient d'ajouter ici quelques mots sur la publication de
portraits d'incrimins dans la presse, et cela dans le but d'ame-
ner l'arrestation ou la reconnaissance d'individus cachant leur
tat civil. Cette publication amnera un succs d'autant plus sr
que la reproduction des portraits dans les journaux sera plus
exacte. Le seul procd donnant des rsultats vraiment satis-
faisants et en mme temps pratique, est la reproduction en au-
totypie. Malheureusement les papiers de nos journaux quotidiens
ne se prtant nullement l'impression d'autotypies, ce mode de
i ihi
STIFICATION PAH
i .\ PHOl MOU tPIIII
reproduction n'est applicable que pour les publication utilisant du
papier couch, \ussi \<ii
on courammenl des Steckbricfi
munis de portraits autotypiques dans Les publication de luxe
allemands,
les Fliegende tilUer, par exemple. De telle
revues ne paraissant qu'une ou, au plus, deux fois par
moine, la rapidit* de ce mode de publication n'es! souvent pas
suffisante.
Pour rpandre trs rapidemenl el partout le portrail d'un
individu recherch,
il ne reste qu'a l<
i
faire reproduire dans
les journaux quotidiens, et pour ceux-l
il n'y a qu'un procde
de clichage possible, c'esl la reproduction au trait et en creux
par la zincotypie ou la gravure sur bois. La gravure sur
bois riant trop longue et aussi trop chre
est exclue pour
cet
usage. La zincotypie, par le manque des demi-teintes, laisse
sou vont beaucoup dsirer au point de vue de la facilit de
re-
connaissance, niais elle est par contre trs rapide et conomique.
Ces derniers temps, un des journaux quotidiens de Paris, le Matin,
a inaugur un service d'illustrations faites l'aide d'autotypies
trames trs grossires. Les rsultats ne sont pas bien beaux, mais
suffisants pour la reconnaissance. Aussi pourrait-on, croyons-
nous, se servir avantageusement de ce procd pour la publication
de tels portraits.
Quant la forme du portrait publier, nous croyons que. si
Ton se sert pour cela de photographies signaltiques, c'est la face
qu'il faut faire reproduire, condition que la reproduction soit
en demi-teintes, c'est--dire autotypique. La zincotypie ne don-
nant que des traits demande plutt le profil. Les Steckbriefe

allemands, publis dans les priodiques sur papier de luxe, con-
tiennent le plus souvent le portrait en trois-quarls.
Il faut aussi mentionner, dans cet ordre d'ides, les reconstitu-
tions photographiques des ttes ou corps mutils alin d'amener la
reconnaissance. La figure 76 montre, par exemple, la reconstitu-
tion trs habile de la tte de l'homme coup en morceaux trouv
Paris en 1901. Un dessinateur du service de la photographie
signaltique de la Prfecture a complt la photographie de la
tte mutile par diffrents genres de couvre-chefs. A observer la
JCtcV
to<x\ycc a toute pci>onne aûl cnitnixa oui L I00t\ll&
J0 tloi.l< min<
l3tx.tC-. -Kiae-t- 2>t*irfcl -fim
Fin. 76.

Tte de l'homme coup en morceaux.
I .11*1 \ I II
<
H \ I II IN |- \|', I. \ l-HMl u.,1,
M'IIII-
manire ingnieuse avec laquelle, but la photographie de profil,
le dessinateur
;i
bu cacher
l<- manque lu nez, Quelques ren eigne
ments Bignaltiques Bur la taille, lu
couleur
<!<
yeux, elc, faci
litent la reconnaissance. La reproduction rduite photographique
mon! ;i t distribue ui grand nombre.
CHAPITRE XI
L'INSTALLATION POUR LES TIRAGES RAPIDES SUR PAPIER
AU GLATINO-BROMURE
AGRANDISSEMENTS
Il est souvent ncessaire, dans la pratique judiciaire, de faire
rapidement d'un mme clich un trs grand nombre de tirages.
Le seul genre de papier photographique pouvant tre utilis pour
cela est celui dveloppement et plus spcialement celui au g-
latino-bromure d'argent. Pour arriver une grande rapidit
d'opration et en mme temps une uniformit aussi complte
que possible des preuves, il faut avoir des installations spciales.
Suivant la place dont on dispose, on peut varier ce genre d'ins-
tallations. Nous indiquerons dans les lignes suivantes la descrip-
tion de quelques installations existantes.
1
Vancienne installation du service de photographie judiciaire
de la Prfecture de Paris.
L'installation se trouve distribue dans

trois pices. La plus petite contient la source lumineuse, nces-
saire au tirage du papier au glatino-bromure
;
cette source lu-
mineuse est un bec de gaz papillon, muni d'un rflecteur. La
seconde pice est destine au chargement et dchargement des
chssis-presse, et l'exposition la lumire artificielle.
La cloison sparant la seconde pice de l'a premire est perce
de plusieurs ouvertures correspondant exactement aux divers
formats de chssis-presse utiliss dans le service. Ces baies sont
formes par des chssis-trappes, pouvant tre remonts par
/
[/IN i \i i \ i [ON POUH
il I m; Mi]
i'
1PIIU
une pdule. Les chssis-trappes Boni munis de vitre rou{
servanl
l'clairage de
I;' seconde pice. Le chd
i
pr<
charg esl juxtapos sur l'ouverture de Ici baie qu
il
ferme coin
pltement. Le chssis-trappe esl remont par la pdale
<!
le
papier
ainsi Impressionn par
la
source lumineuse de lu pre-
mire pice.
Au service de Paris trois hommes sont occup
cette besogne
: h* premier charge le chssis presse avec les
clichs et le papier, le second
procde a l'exposition
lu chssi b
la lumire ei le troisime dcharge les chssis. Les feuilles
impressionnes son!
mises dans une bote el expdies ensuite,
par paquets, dans la troisime pice o elles sonl dveloppes.
La source lumineuse, le temps d'exposition, le dveloppement,
lant toujours les mmes, on arrive ainsi produire des preuves
d'une trs grande rgularit. Dans ces conditions, et l'aide
d'un personnel suffisamment nombreux, on arrive produire
une quantit considrable de photographies en trs peu de temps.
Ajoutons qu'au laboratoire de Paris, les trois pices sont ind-
pendantes les unes des autres et communiquent directement avec
l'atelier de pose par des couloirs ouverts coudes dont les murs
sont noircis. Cette disposition empche compltement la lumire
de pntrer l'intrieur des pices.
2
Lanouvelle installa/ion du service photographique de la Pr-
fecture de
Paris.

La premire pice contenant la source lumi-
neuse est supprime. Cette dernire se trouve l'intrieur d'une
espce de bahut. Elle est forme par une srie de lampes incan-
descence, disposes peu prs au milieu du bahut. Au-dessus
des lampes lectriques est fixe une plaque de verre dpoli ayant
les dimensions du bahut. Le haut du bahut est perc d'une
ouverture de dimensions variables suivant le format des plaques
qu'on veut utiliser. Dans l'intrieur de l'ouverture se trouve
une glace sur laquelle repose le clich reproduire. La baie se
ferme par un couvercle qui, en se fermant lui-mme, ferme ga-
lement un courant lectrique qui allume les lampes incan-
descence. En ouvrant le couvercle, le courant est interrompu et
les ampoules s'teignent. Le couvercle est muni de ressorts pour
assurer une bonne application du papier sensible contre le
"ils LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE
clich. L'ouverture <ln bahut possde
encore des
diaphragmes,
qui, par une poigne extrieure, pendant l'exposition, peuvent
servir cacher compltement ou pendant un certain
temps les
parties du clich qu'on vent retenir. Ces diaphragmes sont
construits de
telle sorte qu'ils peuvent tre utiliss dans toutes
les directions.
3
Les appareils du
D
r
E.-A. Just, de Harber, le Multiplex de
II. Stolle Cologne, etc.

L'appareil de Just peut tre
employ avec la lumire du jour ou avec celle d'une source
artiticielle. Il est d'une manipulation trs simple. On ouvre
depuis l'intrieur de la chambre un volet qui laisse entrer la
lumire du jour. Elle tombe sur un miroir et est rflchie par
celui-ci contre- une glace sur laquelle se trouvent le clich et le
papier sensible. Le papier sensible est maintenu contre le ngatif
par la pression de la main sur un second volet s'appliquant sur
la glace qui supporte le clich et le papier. Les autres appareils
sont d'une construction un peu diffrente, mais reposent sur le
mme principe. Enfin il existe aujourd'hui toute une srie d'ap-
pareils ou plutt de machines servant l'impression photo-
graphique des papiers au glatino-bromure. L'impression, le
dveloppement, le fixage, etc., se faisant automatiquement, la
quantit des preuves, obtenues en trs peu de temps, est norme.
Le papier est utilis dans ces machines non pas en feuilles, mais
en bandes.
Ces machines tant trs coteuses, nous doutons qu'un
service de photographie judiciaire en fasse l'acquisition.
La pratique de la photographie judiciaire ncessite souvent
l'agrandissement d'un portrait, d'une vue d'ensemble des
lieux, etc. Par exemple, il arrive qu'on veuille amener la
grandeur naturelle le portrait d'un individu, rduit au
1/7
L
'
par
l'appareil Bertillon. L'agrandissement servira l'enseignement
du portrait parl ou mieux faire ressortir certains accidents de
la peau bien caractristiques.
L'industrie photographique nous livre aujourd'hui des dispo-
sitifs d'agrandissement trs ingnieux et en mme temps relati-
vement bon march. Nous voulons parler des cnes agrandis-
I M l.\ I [ON
l'iil m LKM l m Mil M
M'i Dl
seurs, tels qu'ils sonl fabriqua par nombre de mai on
de fournitures photographiques.
Les cnes remplacent avantageu cment le anciens appareils
d'agrandissement par projection, assez coteux
(,
i
demandant
presque toujours un local spcial qu'on n'a souvent pa
disposition.
Il esl vrai que chaque cne ne permet que l'obtention I
un
seul grossissement. Mais, vu la modicit du prix, il est facile d'acqu-
rir une srie de cnes de grossissements diffrents. A la rigueur on
pourra aussi se faire construire dos rallonges pouvant tre dta
ches volont du cne et permettant l'obtention d'agrandis-
sements diffrents.
Les cnes d'agrandissement, appels aussi
-
agrandisseurs
tout court, possdent le grand avantage de ne prendre que peu
de place la chambre noire et, une fois chargs, de pouvoir tre
manipuls La lumire du jour.
Les agrandissements d'critures, comme nous l'avons dj dit
dans le chapitre consacr l'expertise photographique des docu-
ments, se feront toujours directement, c'est--dire en produisant
un ngatif agrandi. Les grossissements faibles peuvent tre
obtenus avec un appareil photographique ordinaire condition
que son soufllet soit suffisamment long. Il est recommandable
de se servir dans ce cas du dispositif employ dans les ateliers
de reproductions photomcaniques. Le dispositif consiste en un
pont suspendu sur lequel reposent la chambre photographique et
la planchette verticale sur laquelle on fixe le document repro-
duire. Ainsi les trpidations ventuelles sont trs affaiblies et,
s'il s'en produit, malgr tout, elles sont communiques uniform-
ment la chambre et au document photographier.
Mentionnons encore que le service de photographie judiciaire
de la Prfecture de Paris possde des appareils d'agrandissement
direct, trs bien construits d'aprs les indications de M. Bertillon.
Ces appareils, de vrais instruments de prcision, permettent
d'obtenir, avec une grande facilit de manipulation, des rsultats
tels qu'il est impossible, ou au moins fort difficile, d'en produire
avec des instruments ordinaires. Malheureusement ces appareils
220
I. \ PHOTOGB \ 1
M
I M : JUDICIAIRE
sonl trs pesants,

ils sont construits <mi grande partie en fonte
et fort coteux. Ils sonl fabriqus dans
les ateliers de M. Durand,
ingnieur-constructeur, Puis, rue Oberkampf,
<s,)
.
Il va
sans dire que
les agrandissements trs considrables
demandent l'emploi de l'appareil microphotographique, donl le
lecteur trouvera la description et le mode d'emploi dans tous les
traits spciaux de microphotographie.
CHAPITRE
XII
LE DVELOPPEMENT DES PAPIERS AU GLATINO-BROMURE
Les
papiers au glatino-bromure tanl de ceux don! le photo-
graphe judiciaire fera le plus souvent
usage, qu'il qous >oil permis
d'ajouter quelques mois sur le traitement de ces papiers.
Ce genre de papiers donne, suivant l'exposition <l le rvla-
teur employ, des tons diffrents. En gnral, avec des poses
prolonges, on obtient des tons rougetres
;
avec des poses trop
courtes, des tons bleutres et des images manquant de dtails
dans les lumires. Les rvlateurs concentrs donnent des copies
heurtes, sans grands dtails dans les lumires. On fera donc
bien de n'employer que des dveloppateurs dilus, sans pour cela
pousser trop loin leur dilution, ce qui produirait des images
sans vigueur avec des lumires teintes.
La temprature du rvlateur joue galement un grand rle.
Elle ne devra jamais descendre au-dessous de
15
et ne jamais
dpasser
20.
On ajoutera toujours au rvlateur quelques gouttes
d'un modrateur, de prfrence du bromure de potassium en dis-
solution aqueuse 10 0/0. Il est rccommandable, avant le dve-
loppement, de plonger dans l'eau les preuves pendant une
deux minutes.
En principe, on peut utiliser tous les rvlateurs pour le dve-
loppement des papiers au glatino-bromure, mais il
y
en a qui
se prtent tout spcialement cet emploi.
Le rvlateur l'oxalate ferreux donne de trs bons rsultats,
222
mais il est ncessaire de passer l'preuve avant le fixage dans
un bain contenant un peu d'acide actique.
Pour le rvlateur Toxalate ferreux, on prpare d'abord los
trois solutions suivantes
1
:
solution a
330 grammes d'oxalate de potassium dans 1 litre d'eau distille.
SOLUTION h
30 grammes de sulfate de fer dans iOO centimtres cubes d'eau
distille, auxquels on ajoute 6 10 gouttes d'acide sulfurique ou
1 gramme d'acide citrique.
SOLUTION C
10 grammes de bromure de potassium dans 100 centimtres cubes
d'eau.
Pour l'usage on mlangera 120 centimtres cubes de la solution a
avec 20 centimtres cubes de b et 1 centimtre cube de c.
Aprs le dveloppement on passe l'preuve trois fois, chaque
fois pendant une minute, dans le bain suivant qu'on renouvel-
lera toutes les fois :
Eau 1.000 centimtres cubes
Acide actique 5

Solution sature d'alun... 250

Aprs le passage dans ce bain on lavera sous le robinet et on
fixera la copie dans une solution d'hyposulfite de sodium.
Parmi les autres rvlateurs, ce sont surtout les rvlateurs
combins qui se prtent trs bien au dveloppement des papiers
au glatino-bromure. Nous en citerons deux qui sont tout par-
ticulirement recommandables:
I.

RVLATEUR A l'HYDROQUINONE-ICONOGENE
Eau 1 . 000 centimtres cubes
Sulfite de sodium 120 grammes
Carbonate de potassium 30
--
de sodium 30
Iconogne 15
Hydroquinone 10
1. Eder, Praxis der Photographie mit Glatine Emulsionen, p.
631.
LE DVELOPPKMKM DKS PAPI1 I 01 NATINO BHOMI liK
Pour l'usage <>n mlangera une partie
<lu
rvlateur avec une
partie d'eau
n ajoutera 5 gouttes d'une solution h 10 de
bromure de potassium L 00 centimtres cubes du mlant
il. iik\ ki.\ i i:i h \ i.'m DnOQI [NONI Ml' i
01
Eau
1 .000 centimti es cub<
Sulfite de sodium 50 gra mmes
25 Carbonate de potassium
Mtol
Hydroquinone
On utilisera le rvlateur tel quel sans addition d'eau, mais en
ajoutant un peu de la solution de bromure de potassium ;i
100 0.
Pour le fixage des papiers on
se
servira du bain acide d'hypo-
sulfite de sodium. Ces bains acides ont un triple*
avantage :
ils se conservent beaucoup mieux que les bains ordinaires, ils
ont une action dcolorante sur la glatine teinte par le rvla-
teur et finalement ils durcissent la couche glatineuse. Un tel
bain acide est par exemple le suivant :
solution a
Eau 1.000 centimtres cubes
Hyposulfite de sodium.... 250 grammes
SOLUTION' I)
Eau 1 .000 centimtres cubes
Sulfite de sodium 250 grammes
Acide sulfurique concentr 30 centimtres cubes
Pour l'usage on ajoute tout le volume de la solution a 50
60 centimtres cubes de la solution h. Le mlange se trouble par
suite de la dcomposition partielle de l'hyposulfite. On laisse
dposer pendant vingt-quatre heures le soufre prcipit et l'on
filtre
;
le bain est ensuite prt tre employ.
Si Ton dsire durcir la glatine encore davantage (pendant les
grandes chaleurs de l't), on plongera l'preuve aprs le fixage
dans une solution sature d'alun. Toutefois, il est remarquer
224
LA PHOTOGRAPHIE
JUDICIAIRE
qu'avant do
passer la copie
dans le bain d'alun, il faut
la laver
dans l'eau courante au moins pendant cinq
minutes.
Les
photographies sur papier au
glatino-bromure,
traites
convenablement,
offrent tontes les garanties
d'une honne conser-
vation et se recommandent,
par suite, tout
spcialement
aux
travaux de photographie
judiciaire.
CHAPITRE Mil
UN NOUVEL APPAREIL DE PHOTOGRAPHIE MTRIQUE
APPLIQUE AUX CONSTATATIONS JUDICIAIRES
INVENT PAR M. ALPHONSE BERTILLON
l
Le but vis est de produire directement, sans autre instru-
ment que l'objectif, des photographies pouvant tres utilises
comme de vritables plans gomtriques en coupe, lvation el
projection horizontale et pouvant donner, par consquent, au
moyen de rgles et constructions simples, les formes et les
dimensions exactes des objets reprsentes.
On emploie une srie d'objectifs grands angulaires symtriques
(
angle maximum) de longueurs focales dcimales , c'est--dire
multiples ou sous-multiples exacts de 10,
chacun d'eux tant
muni d'une monture hlicodale donnant un dplacement d'une
amplitude gale au I
/
1
e
du foyer, ec qui permet d'obtenir la
mise au point pour tous les plans de rduction partir du 1/10'
.
La chambre noire
(fig.
77)
est une simple boite de forme peu
prs cubique admettant des plaques de format carr de 30 centi-
mtres de ct, ne possdant ni souftletni crmaillre de mise au
point.
Sa profondeur est de 30 centimtres, elle est munie de cinq rai-
nures
(1,2,3,4,5)
recevant les chssis ngatifs et disposes de
5 en 5 centimtres. Les objectifs se placent tous au mme point
1. Note communique l'auteur, au mois de mars 1903, par M. A. Bertillon, chef
du Service de l'Identit judiciaire la Prfecture de police de Paris.
15
226
(sauf L'objectif de
m
,30 <j
n i doil ncessairement so placer 5 cen-
timtres en avant des autres, pour pouvoir tre mis au point sur
le dernier chssis situ
m
,05
en avant de la premire position du
chssis. Tout est fixe dans cet appareil, l'objectif est plac au
centre
del plaque et il n'y a pas de coulisse de dcentrement.
Emplacement des chssis
^^
o
R
ii
m
ii
il
Si s<
n h ii m h
Zyfeo^/rJ/ C\
Fii";. 77.
Schma du nouvel appareil Bertillon pour la photographie mtrique.
Des oreilles R, K disposes en triangle sur la partie antrieure
de la chambre permettent de placer celle-ci dans une position
verticale, l'objectif regardant le bas, pour photographier
diverses rductions des objets placs sur le sol, tels que :
cadavres, empreintes de pas, taches de toute nature, etc. La
planchette d'avant qui porte ces oreilles est mobile et peut s'ajus-
i \ sm \ EL iPV \i:i m M PHOTOOR M'ini; \ll.l RIQ1 I
1er l'arrire de la chambre, ce qui permel d'orienter I
objectif
Verticalement vers le haut el de photographier les plafonds, dan
Le cas d'explosion ou de catastrophes divei
Les chssis son!
douilles, ;'i
volet, de la combinaison <lii<- |><r
tefeuille , Ils
portent, fixes a leur cadre intrieur el
-
appuyanl
sur la plaque sensible, des aiguilles
pour
indiquer les tracs du
plan verticale!
lu plan
horizontal passant par l'axe optique, de
manire h dterminer rigoureusement sur les clichs la position
du point de fuite principal.
Grce aux valeurs dcimales des longueurs focales el au* dis-
tances rgulirement croissantes de
<
>"',<
> en
i i .'
>5 des emplace
ments des
chssis,
on peut raliser toutes les combinaisons
d'angles de champ, et de rductions ncessites par L'extrme
varit
des
vues ou objels reproduire, dans la pratique des
investigations judiciaires. Par exemple, la plaque tant dans La
position
4,
c'est--dire
m
,20 du plan des objectifs, peut don-
ner successivement : l'agrandissement 3 diamtres en em-
ployant l'objectif de 5,
la grandeur naturelle avec celui de 10,
la rduction au 1/3
avec celui de
15,
enfin, toutes les rductions
depuis l/10
e
jusqu' l'infini avec L'objectif 20 et son dplacement
hlicodal de
m
,02. Il en est de mme pour les autres position-
possibles du cbssis ngatif Le dcentrement est remplac par
un changement convenable d'objectif qui permet l'augmentation
du champ embrass, jusqu'au maximum de 105, limite actuelle
utilisable de l'angle des grands angulaires employs.
Nanmoins, l'objectif de 30 est muni d'une planchette suppl-
mentaire dcentre de
m
,05,
mais sans coulisse de dcentrement,
de sorte que, dans tous les cas, la position de l'objectif par rap-
port la plaque soit fixe sans ambigut.
L'appareil ainsi constitu permet d'obtenir, dans tous les cas
si varis que prsente la pratique judiciaire, de vritables pho-
tographies mtriques de vues intrieures ou extrieures, c'est--
dire, portant avec elles tous les lments ncessaires la recons-
titution, une chelle dtermine, du plan gomtrique des
lvations ou coupes diverses des objets reprsents.
Il suffit, pour arriver ce rsultat, de s'astreindre la rgle
228
suivante, dite rgle des hauteurs : Placer l'appareil horizontale-
ment, de telle sorte que l'axe de l'objectif se trouve toujours
une hauteur au-dessus du sol qui soit dcimale, c'est--dire
mesurant
m
,50,
1 mtre, l
m
,50; la hauteur de
m
,
50 s'appliquant
exclusivement h l'objectif de 5,
celle de 1 metre l'objectif de 10
et celle de l
m
,50
aux autres objectifs de
15, 20 et 30.
On voit que pour les trois premiers objectifs, 5, 10, 15, cette
hauteur est gale 10 fois leur longueur focale. Que va-t-il rsul-
ter de cette rgle des hauteurs? Il en rsulte cette consquence
que, dans tous les cas, le premier plan visible ou utilisable
sur les preuves se trouvera la rduction de 1/10 quelque soit
l'objectif employ.
Il
y
a deux cas considrer :
1
quand il s'agit des objectifs
court foyer 5 et
10,
la plaque de format 30
X
30 ne peut tre
entirement couverte, et il
y
a lieu de fixer les limites de l'preuve
sur le champ rond de prs de
110
d'angle qu'on obtient avec ces
objectifs.
Le maximum utilisable de cette image correspond un format
carr de
m
,10 de ct pour l'objectif de 5 et de
m
,20 de ct
pour celui de
10, correspondant respectivement des cercles
clairs de un peu plus de
m
,14et
m
,28 de diamtre. 11 est ais
de voir que cette limite infrieure, suivant laquelle doit tre cali-
bre l'preuve, se trouve, prcisment, par suite de la rgle des
hauteurs, reprsenter le plan de rduction au l/10
e
.
2
Dans le cas des objectifs de 15, 20 ou 30 la plaque 30
X
30
est entirement couverte et, cause de la position rglementaire de
l'objectif l
m
,
50 au-dessus du sol, la limite infrieure de l'preuve
reprsente encore le plan au 1
/
1
e
.
En pratique, pour obtenir plus de certitude dans les valua-
tions, on a soin (quoique thoriquement cela ne soit pas indis-
pensable) de placer en un plan rapproch et en bordure de
l'image un repre vertical s'appuyant sur le sol et mesurant
m
,50 ou l
m
,50 selon la hauteur au-dessus du sol de l'objectif
utilis.
Cette simple prcaution constitue elle seule une sorte d'en-
registrement automatique des dimensions et fournit, en outre,
I \ nui \ i I. \l'r Mil 1 1. m l'HTOttH M'IIII \ll I UIQI I
un contrle certain el visible de la position correcte de l'axe
opl ique quanl a sa hauteur.
En effet, dans ces conditions, le somme! du mtre repre d<.ii
toujours se trouver
sur
la I.l: l'horizon d<-
l'preuve obtenue.
()n sait, en outre, que, par l'application des lo mtriques
de la perspective, il
esl ais d'tablir une chelle rgulire rei
rani sur chacune des preuves les tracs des plans de fronl
rduction rguliremenl croissante, a partir du premier plan
au L/.10
e
jusqu' l'infini, et donnanl aussi les distances de ces dif-
frents plans
entre eux et l'objectif, Cette chelle ne dpend
quanl aux rductions) que del
hauteur de l'objectif au dessus
In sol cl
varie proportionnellement cette hauteur. On peut
donc la dterminer l'avance et l'imprimer surles cartons des-
tins recevoir les
preuves positives. Il
y
a plusieurs modles
de carton correspondant aux diffrents objectifs employs. Sur
les lileis de l'encadrement sont traces, d'un ct l'chelle des
rductions et de l'autre la graduation en mtres des distances
On a ainsi, premire vue, une ide approximative de l'ten-
due de la pice et des dimensions des objets que la photographie
reprsente et qui sont situs en ces diffrents plans.
En outre, des abaques graphiques transparents, spcialement
calculs pour chaque objectif, permettent d'apprcier approxi-
mativement les grandeurs et les distances des objets placs obli-
quement sur le sol ou contre les parois des murs.
Si l'importance du sujet l'exige, il est possible, dans la grande
majorit des cas, de construire, une chelle connue, le plan
gomtrique exact des lieux photographis, ainsi que les lva-
tions des parties vues et les coupes suivant un profil dtermin.
Dans toutes ces oprations de photographie mtrique, il
importe essentiellement :
1
Que l'axe de l'objectif soit plac horizontalement; et
2
qu'il
se trouve une hauteur exactement dtermine. Pour obtenir
rapidement ce double rsultat on fait usage d'un dispositif
spcial de pied photographique trois branches.
Des crans d'arrt sont disposs sur les branches coulissantes
et les pointes du trpied sont maintenues un cartement cons-
tant par un triangle de base muni de trous] Le dispositif est sur-
tout ncessaire quand on opre sur des parquets glissants ou des
dalles polies.
On utilise gnralement l'clairage artificiel au moyen des
poudres clairs. On a besoin, tant donn les petits diaphragmes
ncessairement employs avec les grands angulaires, d'une trs
forte lumire.
On
y
arrive en produisant trois ou quatre clairs successifs
intervalle trs rapproch, et fournissant chacun une large-
nappe lumineuse, au moyen d'un brleur chelons, mesurant
60 centimtres de longueur et dispos au-dessus et en arrire
de l'objectif.
La photographie des cadavres est faite (en amenant l'appareil
en position verticale) la rduction du 1
/10
e
calcul
m
,15 au-
dessus du sol, c'est--dire en tenant compte de l'paisseur moyenne
du corps tendu.
Le champ couvert qui atteint prs de 3 mtres est largement
suffisant pour ce genre d'opration.
TABLE MIS MATIERES
Prface su
vin
Introduction : Utilit de la photographie en matire judiciaire. Emploi de
projections. Confection de photographies par les magistrats, leur per
sonnel, ou par des hommes du mtier.
- Soins apporter aux travaux pho-
tographiques, - Laboratoires spciaux de photographie judiciaire I
>
CHAPITRE I
DATE HISTORIQUE DE LA PHOTOGRAPHIE JUDICIAIRE 9
CHAPITRE II
L'APPAREIL PHOTOGRAPHIQUE
Les chambres main. Appareil pour contrler la vitesse des automobili
Chambres . pied.

Objectifs.

Les pieds photographiques.

Pied du
service de Berlin.
Pied du service de Paris.

Pied Reiss.

Triangle
d'cartement.

Obturateurs.
chssis escamotage 19 32
CHAPITRE III
LA PHOTOGRAPHIE SUR LES LIEUX
Utilit des photographies prises sur les lieux. Prise de vues d'ensemble.

Photographie d'intrieurs.

Plaques el enduits anti-halo.
Estimation
directe sur la photographie des dimensions, etc.
Prise des dtails.

Traces de sang.

Traces d'empreintes digitales.

Empreintes des pieds.
Moulage des empreintes des pieds.
Prise de cadavres 33 70
CHAPITRE IV
LA PHOTOGRAPHIE DES CADAVRES AUX FINS DE RECONNAISSANCE (BLESSURES)
Mode de poser le cadavre.

Planche spciale pour la prise photographique
des cadavres.

Eclairage.

Blessures.

Prise des organes intrieurs.

Photographie sous l'eau.

Tables spciales des services de Genve, Paris,
Vienne.

Revivification des cadavres
"1 85
CHAPITRE V
LA PHOTOGRAPHIE A LA LUMIRE ARTIFICIELLE
Mlange des poudres magnsiques.
Allumage, etc., de la poudre. Dispo-
sitif pour capter les vapeurs. Disposition des sources lumineuses, etc. 86 90
CHAPITRE VI
LA PHOTOGRAPHIE DE L'INVISIBLE
Premier emploi de la photographie pour dcouvrir des dtails invisibles
l'il.

A. Examen photographique du corps d'un cadavre en vue de dcou-
vrir des traces de coups, de strangulation, etc.
B. Taehes de sang sur du
linge ou des toffes laves.
Microphotographies.
Photographies du
spectre.

Radiographies.

C
Les empreintes invisibles des lignes papil-
laircs des doigts.

D. La reconstitution photographique des lettres et billets
de banque brilles.

E. Dcouverte des empreintes invisibles d'images
l'encre d'imprimerie sur les feuilles de garde.

F. La photographie des
empreintes de crayon sur du papier 91
111
232 rABLE DES MAI [RES
Pages.
CHAPITRE VII
EXAMEN PHOTOGRAPHIQUE DES DOCUMENTS CRITS
Les buis de l'expertise photographique d'une pice crite.

Ratures.

Moyens le dcouvrir les ratures.

Enlvement < I c rcriture par des moyens
chimiques.

Dcouverte de restes d'encre dans la pte du papier.

Rem-
placement de traits raturs par d'autres.
Les encres.
Les encres
anciennes.
Les encres modernes.

Distinction des diffrentes qualits
d'encres anciennes. Distinction photographique des encres modernes dif-
fremment colores.
Sensibilisation des plaques pour les rayons rouges,
d'aprs Miethe. Dcouverte de l'ge diffrent 'les traits.
La dcharge
invisible ou Limage latente des critures 112 a 146
CHAPITRE VIII
LA PHOTOGRAPHIE APPLIQUE A LA COMPARAISON DES CRITURES
Dcalque photographique d'un document.
Agrandissement des critures.

Tirage des clichs.

Classement des mots.

Comparaison par juxtaposi-
tion.

Comparaison par superposition.

Photographie *\c> documents
crits au crayon.
Photographie des documents crits l'encre violette ou
bleue.

Examen photographique des billets de banque 147 158
CHAPITRE IX
LA PHOTOGRAPHIE SIGNALTIQUE D'APRS LA MTHODE DE M. A. BERTILLON
Notes historiques.

Les mensurations anthropomtriques.
Classification
des fiches.

Marques particulires.

Considrations gnrales.

L'appa-
reil Portillon

La chaise de pose.

Le socle.

Le porte-mire.

L ins-
tallation poste lixe des diffrentes parties de l'appareil.

L'clairage de
l'atelier de pose.

Format et rduction des photographies signaltiques.

La tenue du sujet photographier.
La pose.

La photographie signal-
tique des cadavres.

Le dveloppement des clichs.

Des copies, de leur
format et de leur montage.

Portraits en pied.

La photographie des
tatouages 156 208
CHAPITRE X
L'IDENTIFICATION PAR LA PHOTOGRAPHIE
Comparaison de deux photographies signaltiques.

Comparaison de deux
portraits du commerce.

L'identification d'un dtenu par la photographie.
Comparaison d'une photographie avec une personne en libert.

Recon-
naissance de photographies signaltiques par le public.

Publication de
portraits d'incrimins dans la presse 209 215
CHAPITRE XI
L'INSTALLATION POUR LES TIRAGES RAPIDES
SUR PAPIER AU GLATINO-BROMURE
Ancienne installation du service de photographie judiciaire de la Prfecture de
Paris.

La nouvelle installation du mme service.
Les appareils de Just,
Jlarber et Stolle.

Les cnes agrandisseurs.

Autres appareils d'agrandis-
sement 216 220
CHAPITRE XII
LE DVELOPPEMENT DES PAPIERS AU GLATINO-BROMURE 221 224
CHAPITRE XIII
UN NOUVEL APPAREIL DE PHOTOGRAPHIE MTRIQUE APPLIQUE AUX
CONSTATATIONS JUDICIAIRES INVENT PAR M. A. BERTILLON 225 230
TOURS, IMPRIMERIE DESLIS FRRES, 6, RUE GA.MBETTA.
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La Photographie Ju 00 Re Is

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' 1 1 d'agrandir les petits clichd

Elle ne se prte pas

DCOUVERTE DES EMPREINTES INVISIBLES D'IMAGES A L'ENCRE D'IMPRIMERIE

L'installation se trouve distribue dans

Moulage des empreintes des pieds.

Comparaison d'une photographie avec une personne en libert.

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